《人物杂志犯罪调查第四季》影评

人物杂志犯罪调查第四季影评

四月
2018/6/10 22:33:55
【结局】是否就此重生：I thought I was getting better, but I'm such a fucking mess.
看着最后帕特里克关上房门出发去妻儿家，并不觉得今后的一切都会开始有起色。
明亮的色调和轻快的背景音乐以及看似达到内心和解的结尾，只是为了让整部剧不完全悲哀丧气罢了。
看着最后帕特里克关上房门出发去妻儿家，并不觉得今后的一切都会开始有起色。
明亮的色调和轻快的背景音乐以及看似达到内心和解的结尾，只是为了让整部剧不完全悲哀丧气罢了。
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幽犽
2009/7/19 11:31:00
冰河世纪
很少这么认真的看一部动画电影，但冰河世纪给了我太多感动。
人类在这部电影里多少扮演着一个残酷的角色，给所有的动物们都带来了痛苦，无论是善良的长毛象曼弗瑞德，还是扮演了大反派的剑齿虎，他们都因人类失去了同伴。
在这短短的旅程里，这些动物给了我太多感动。
因为人类失去家人的曼弗瑞德是那么疼爱小婴儿，在他的眼里我从未读到任何仇恨，而无论对于希德、还是迪亚戈，在危险的时候他总会挺身而出，
很少这么认真的看一部动画电影，但冰河世纪给了我太多感动。
人类在这部电影里多少扮演着一个残酷的角色，给所有的动物们都带来了痛苦，无论是善良的长毛象曼弗瑞德，还是扮演了大反派的剑齿虎，他们都因人类失去了同伴。
在这短短的旅程里，这些动物给了我太多感动。
因为人类失去家人的曼弗瑞德是那么疼爱小婴儿，在他的眼里我从未读到任何仇恨，而无论对于希德、还是迪亚戈，在危险的时候他总会挺身而出，虽然大多时候他总是在抱怨他们是麻烦。
树獭希德绝对是一个搞笑的角色，他总是不停的说，惹麻烦，出状况。但在强瓜是，当他看到小婴儿的期盼的目光时，那搞笑的功夫片段，却触动了我。
至于迪亚戈绝对是我最爱的角色，尤其是他为救曼弗瑞德受伤以后，对曼弗瑞德说“这就是团队”后，慢慢闭上眼，我真的以为他死了，眼泪唰的一下就流了出来，怎么也止不住。而当在最后一刻，出现在大家面前时，我不知道该用什么话来形容我那一刻的心情。
这是一部在冰河时期的电影，但我感觉不到任何寒冷，这里充满了温暖，一点一点的融化了所有的冰雪。
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saku
2022/10/25 14:34:17
看过一二季的慎入
这篇剧评可能有剧透第一季和第二季也许也存在许多不合理的地方,但是尚且在能接受的范围之类.至少有个三四星的程度. 到了第三季...尤其是后半季真的是不堪入目. 严重缺乏合理铺垫的情况下,大量人设各种崩坏,主要角色反复横跳. 尤其女主秽土转生之后一上线就一波正常人无法理解的极限降智操作,直接.
这篇剧评可能有剧透第一季和第二季也许也存在许多不合理的地方,但是尚且在能接受的范围之类.至少有个三四星的程度. 到了第三季...尤其是后半季真的是不堪入目. 严重缺乏合理铺垫的情况下,大量人设各种崩坏,主要角色反复横跳. 尤其女主秽土转生之后一上线就一波正常人无法理解的极限降智操作,直接... (展开)
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烧烧
2011/12/24 15:27:54
在荒野看金城小子
第一次去荒野书店，找了一下，进去已经很多人了。开始不久后，郭熙志老师来了。虽是第一次见，跟想象差不多。
片子讲述一位画家回到老家辽宁金城，画和他从小一起长大的朋友，有下岗工人、农民、老板、、、对于画家来说，他想用笔和色呈现这群被遗忘的人，农村被城市吞噬后的残余。
看完后，大都散去了，剩下的散乱地围坐着。郭老师说，侯孝贤拍的太文艺腔了。纪录片应是平视，或更好的是低于生活，而不是像这样的高
第一次去荒野书店，找了一下，进去已经很多人了。开始不久后，郭熙志老师来了。虽是第一次见，跟想象差不多。
片子讲述一位画家回到老家辽宁金城，画和他从小一起长大的朋友，有下岗工人、农民、老板、、、对于画家来说，他想用笔和色呈现这群被遗忘的人，农村被城市吞噬后的残余。
看完后，大都散去了，剩下的散乱地围坐着。郭老师说，侯孝贤拍的太文艺腔了。纪录片应是平视，或更好的是低于生活，而不是像这样的高于生活，有点滥情。特别是音乐，很矫情。导演与画家的视角是错开的。像这样的纪录片是可以在央视播的。
我开始问了个很细节的问题：树军参加的战争以及身上的砂子。郭老师提出应把握纪录片整体的问题，谁也不可能完全看懂。我想我整体已把握，需深究细节了。当然老师这样说也自有他的道理，因为不可能每个人都有整体视角。郭老师提到影片开始时说的艺术商业化的问题。他说现在无商业化的只有诗歌和纪录片，因为不赚钱。
我最记得的一句话是（大意）都是这样一代一代过来的，不会差太远。所以为什么要有历史，要知道历史。因为有历史才有你。一个人的生活习性、个人秉性，都是与你生长的故乡息息相关的。所以，怎能不去了解自己的故乡，了解自己身边的亲人、儿时的朋友。
我自看了小川绅介的牧野村，便觉一种使命感去了解自己的故乡。郭老师说他布置给学生的作业便是回去拍自己的故乡。他说先从一样东西拍起，不用很宏大的角度。对我犹如点津。
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LV
2015/10/8 22:00:16
于曼丽：爱情至美而无用
于曼丽割断绳索、从城墙上倒栽下去的一幕让我哭得颤抖。她和明台是生死搭档，为了他，既愿舍心，当然也会舍身，也会毫不犹豫地舍命。她是超人的特工，聪明冷静、身手不凡，是明台的“一半”生命。

程锦云呢，不仅脏活累活基本没替明台干，还有利用明台之嫌。但明台的选择始终明确。

如果说有一种至高无上的爱情的话，那献身是表达的极致。但极致的爱情似乎并无意义，至少自明台那里，它换来的只是愧
于曼丽割断绳索、从城墙上倒栽下去的一幕让我哭得颤抖。她和明台是生死搭档，为了他，既愿舍心，当然也会舍身，也会毫不犹豫地舍命。她是超人的特工，聪明冷静、身手不凡，是明台的“一半”生命。

程锦云呢，不仅脏活累活基本没替明台干，还有利用明台之嫌。但明台的选择始终明确。

如果说有一种至高无上的爱情的话，那献身是表达的极致。但极致的爱情似乎并无意义，至少自明台那里，它换来的只是愧疚。

不同于大家，我很喜欢扮演程锦云的演员，既温婉又大气。而且，就表演而言，她从头到尾都保持控制。她对于明台代表一种向往。火车初遇被明台强吻，她翕动的睫毛和震惊无语，让明台看到的是一个纯洁明亮的世界。她制造了很大混乱去拯救满崽，还没有成功。不是她的愚蠢，而是编导在点题。

彻底改变了明台人生的老师王天风让明台时刻要记住“在这个世界上不要相信任何人”。

而在营救战俘时，黎叔却很自然地说，“假如不相信同志、那我们连一天也活不下去”。

于曼丽曾经希望明台离开军统训练学校，自己也一再想逃开。因为她自小就见识了肮脏和罪恶，自己也与罪恶共生。所以她很清楚地知道军统上层和汪伪政府的勾结，也知道容忍这种勾结是一种“常规”。而于年轻热情的明台来说，这种意料之外的黑暗几乎是灭顶之灾。

张爱玲曾经写出爱情的百转千回，我们也都知道爱情是一种不可控、不可说的情感。有时候对爱情的选择却不完全出于爱情。

剧中每个人都有各自的奋不顾身，于曼丽的奋不顾身最彻底、也最凄惨。她和汪曼春于明氏兄弟的意义，其实，没有本质差别。她陪他共入地狱，与魔鬼作交易；她为他冲锋陷阵，搏命履险；他却不介意她有可能的牺牲色相、充当诱饵……她把全部的心、所有的爱都给了他。但，在爱情的类别里，她的生命于他并无意义。

汪曼春之于明楼更加凄惨。这个统治了76号、让全上海都闻风丧胆的女人，却象小女孩一样对师哥始终痴心一片。她被师哥全盘利用、欺骗，设计、陷害，并最终死在他的枪口下。明楼当然是爱曼春的，至少曾经。无论起自于年轻的恋情、还是爱恨交织中她的魅力与深情。对她，他一定是疼爱痛伤的。但，一定要在打死她之后。

于男人的名利、家国相比，爱情是女人更大的赌局。

我想于曼丽比汪曼春要聪明得多。她不争，她在他面前自承自己的“不洁”。她笑着祝福他的订婚，她告诉他不必内疚。为了他，她自断绳索，慢慢沉入死亡之谷，她最后向着他微笑，面容象山谷中的月光。

他和她拥有另一种盟约，两人都曾为彼此不惜牺牲生命。于爱情，他负了她；但于生命，她无怨无悔。

世间有n种事物比爱情大，比如生活方式、比如选择；世间万物又以生命为最大。而可以超出生命的，除了时间，就是记忆了。

向所有的牺牲者致敬。
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木卫二
2015/8/3 11:57:55
罗曼蒂克的消亡
我没看过《太平轮》（上）。

据朋友说，没看上集影响也不大。所以我还是在一无所知的情况下，直接看了《太平轮·彼岸》。而即便如此，吴宇森还是花了几十分钟时间来回顾上集。

人们苛责于上集的不上船，到这一集，恐怕要怪罪于船戏太少。原因其实也很简单，以一艘船命名的《太平轮》，它的真正焦点并不是船，不是海难，而是交织着中日矛盾和国共内战的家破人亡妻离子散，是大时代，是1949年。这
我没看过《太平轮》（上）。

据朋友说，没看上集影响也不大。所以我还是在一无所知的情况下，直接看了《太平轮·彼岸》。而即便如此，吴宇森还是花了几十分钟时间来回顾上集。

人们苛责于上集的不上船，到这一集，恐怕要怪罪于船戏太少。原因其实也很简单，以一艘船命名的《太平轮》，它的真正焦点并不是船，不是海难，而是交织着中日矛盾和国共内战的家破人亡妻离子散，是大时代，是1949年。这个年份在大陆的影像记忆里，是庄严崇高的，是新中国，是解放。然而在《太平轮》，它是悲烈的，是人人自危的逃命，是寻求彼岸新家园的最后一跃。吴宇森电影里时常表现的兄弟情深，似乎也杳无影踪，彻底变成了讴歌女性的结尾光芒。不难想象，在眼下的电影消费时代，这种历史写法会遭遇何等命运。吴宇森实际上也只剩“正写”这么一条路，它本身已经是不易，更不用说电影拍摄背后的命运多舛。

《太平轮》还是经典的吴宇森拍法，抒情慢镜头，柔光大特写。电影不停往返于大陆的上海和台湾的基隆，在现在进行时和画外音闪回之间频繁切换，尤其是围绕一幅画，一台钢琴，一首未完成的曲子，还有一千只纸鹤，试图去表现旧时代的罗曼蒂克消亡。

吴宇森自然是个浪漫主义者，《太平轮》被一些人称为明信片，似乎少了那个时代的尘土气。乱糟糟的码头，湿漉漉的基隆，包括太平轮的船体，看上去都好像被搭景给修饰美化了，少了一种被洗礼和打磨过的历史质感。不过，《太平轮》的制作规模始终摆在那，整体比王童《风中家族》还是要顺眼许多。一个写小人物置身的大时代，一个写大时代下的小人物，殊途同归。

电影以字幕提示，预先告知了这场惨烈却不太为人所知的死亡灾难。当人们争先恐后想要上船，不想却是赶上了一趟通过死亡的旅程。太平轮的沉没，本身是例行运输过程的偶然事故。放在时局背景下，它的沉没又变成了一种必然。受限于环境，人们千方百计想逃，《太平轮》却没有深入去问为什么。否则从悲剧的残酷程度，俞飞鸿一家一逃再逃，终至无处可逃，这样的乱世故事，似乎更有说服力。但说实话，粘带了大历史的电影，很难让中国的年轻观众提起兴趣。一部电影的立场是左是右，是正写还是曲笔，是国民党还是共产党，是主旋律还是黑色喜剧，哪个选择都不重要。陷入实用主义漩涡的中国人，其实已经对政治以及政治背后的历史不感兴趣，不问对错。正如今时今日，他们拔高踩低，只相信号称用脚投票的票房，又正如《太平轮》所遭遇的尴尬局面：上集票房看低，那么，此番已铸败局。

人们常调侃，好莱坞电影人害怕动物、小孩和水。当吴宇森只是借助章子怡的眼睛，看到了洁白的鸽子。当两次生产和小孩变成了彼岸的希望，当汪洋大海变成了死亡。《太平轮》似乎把三样东西都讲全了，却也只有如此。对我来说，这部电影还保留了不少的闽南语方言，当粤语电影近乎被动消亡，它已经是个异数。影片在意识形态上，也没有以往的主旋律影视那么招摇。至于这是进步还是让步？我们不得而知。

这部电影的演员表现没得说。金城武，帅。他贡献了整部电影最出色的表演，尤其是清澈的眼神。他以近乎浓烈的死法，发出了想活下去的呼喊——最讽刺也最心酸。章子怡的人生遭遇，其实是阴差阳错乱世情的正统写法，并无过失。碍于她有过太多的杰出表演，《太平轮》属于正常水平。宋慧乔，美。被配音的她，似乎也只需要承担一个美的符号功能。并且，这种美是不会被人嫌弃的。贡献了灾难级别表演的黄晓明，终于变成了闪回里的人物。不过，他仍没有放弃存在感，在与金城武的一场对手戏中，他仍然频频暗示于观众，内心里有“比你帅”的潜台词。其他演员，像佟大为、杨佑宁乃至于俞飞鸿、王千源，都是恰如其分的存在。

整部《太平轮》给人感觉它不像是吴宇森拍的。这部圆梦作品，跟他以往的作品风格大相径庭。可千真万确，《太平轮》又是吴宇森拍的。房子被暴风雨摧毁，人们还可以重整家园。太平轮沉没在了漆黑的大海里，甚至没有引发太多的历史回声。当人们被战争折腾得疲于奔命，他们都意识到除了性命，身外之物已经全然不重要。历史则更加残酷，最不值钱的，也就是人命，是冰冷的数字。有名有姓的他们，充当了无名无姓的存在。

《太平轮》所做的，也许只是希望中国观众不要忘记。毕竟，人们实在是太健忘了。

【木卫二微信公众号：movie432 刊于《北京青年报》】
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小白白
2020/12/2 16:07:30
揭露童话背后的残酷现实
童年充满梦想，可终归人会长大。少年的梦再离奇再玄幻却也终究脱离不了现实的影子。爱丽丝为什么要进入兔子洞，彼得潘为什么要成为侠盗，这部电影告诉了你我，为父还债，逃避悲伤，等等。黑皇后，白皇后，都有了原型人物，都有了她们独特个性的现实渊源。
年少时听/看童话故事，充满了向往，让梦想插上了翅膀，上了年纪，再阅读再回味，却充满了苦涩
童年充满梦想，可终归人会长大。少年的梦再离奇再玄幻却也终究脱离不了现实的影子。爱丽丝为什么要进入兔子洞，彼得潘为什么要成为侠盗，这部电影告诉了你我，为父还债，逃避悲伤，等等。黑皇后，白皇后，都有了原型人物，都有了她们独特个性的现实渊源。
年少时听/看童话故事，充满了向往，让梦想插上了翅膀，上了年纪，再阅读再回味，却充满了苦涩，区别在于，经历过了生活。梦还在，只是它不会再来，梦依旧，人却不再少年。
【详细】
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JoeyLu陆柏宇
2014/11/13 15:12:38
不是烧脑是烧神经
?全城通缉?，咋说好呢，这部同样是自打听说以来就觉得很奇怪的电影。果然依旧不出所料，全片逻辑四六不通，还好意思号称烧脑，我看烧的不是脑是神经吧，看完都要炸了。我真想知道别的观众的感受，他们看完觉得怎样。另外，让刘烨演真是苦了他了，就是冲他才去看的，真的是非常失望！总之，爱看不看。
?全城通缉?，咋说好呢，这部同样是自打听说以来就觉得很奇怪的电影。果然依旧不出所料，全片逻辑四六不通，还好意思号称烧脑，我看烧的不是脑是神经吧，看完都要炸了。我真想知道别的观众的感受，他们看完觉得怎样。另外，让刘烨演真是苦了他了，就是冲他才去看的，真的是非常失望！总之，爱看不看。
【详细】
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你在高原
2022/10/28 9:46:07
本土化美剧的及格线上作品
先说《芳心荡漾》第一集的三个男性形象，第三个澡都洗了，第二个药丸也吃了，第一个白住了一晚酒店，都没得搞！接下来就是女拳互助黑化男性，傻儿子要和逼死父亲的大姐姐搞对象，买不起房的狗血男友要设计把女友转送给教练朋友，有家室的男人在外面考察女研究生。这个剧至少是模仿美剧的及格线上作品，《致命女人》《欲望都市》《致命女人》的影子都有，片头美术设计和脱口秀表达有些电影《血观音》的模子。这个剧第三集男上
先说《芳心荡漾》第一集的三个男性形象，第三个澡都洗了，第二个药丸也吃了，第一个白住了一晚酒店，都没得搞！接下来就是女拳互助黑化男性，傻儿子要和逼死父亲的大姐姐搞对象，买不起房的狗血男友要设计把女友转送给教练朋友，有家室的男人在外面考察女研究生。这个剧至少是模仿美剧的及格线上作品，《致命女人》《欲望都市》《致命女人》的影子都有，片头美术设计和脱口秀表达有些电影《血观音》的模子。这个剧第三集男上司与女员工的情节差点走进庸俗的维权套路，但转手把男的突然下线，节奏就有些美剧路子。美剧也狗血，但有地域距离和心理距离，《芳心荡漾》狗血不是大问题，但有些尺度无法呈现，就失去很多美剧的情绪营造。导演刘紫微是个新人导演，这个剧制作水准不输于紫薇的《华灯初上》，秦岚和相差两个十年的蓝盈莹、郑合惠子搭戏，依旧风韵不差后两者。王子异，王冠逸和贺鹏都是个人不熟悉的小生，可能成名偶像也不愿意接这种人设。李雪琴在脱口秀大会上成名之后见好就收，在综艺和电视剧方面横向发展，是比较体面的选择。《芳心荡漾》这可能是比较成功的套路复制，6集看下来可以给7分观望，应该还有一些悬疑反转，服化道很舒服，作为肥皂剧，应该是值得一看。
【详细】
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夏天的小芒果
2018/3/18 13:21:13
扒一扒泰剧《天生一对》中那些真实存在的阿瑜陀耶历史人物
扒一扒泰剧《天生一对》中那些真实存在的阿瑜陀耶历史人物

文/哦哦

最近的泰剧《天生一对》真的是火的没边了，作为一个脑洞穿越剧，虽然剧情可以足够抓人眼球，天马行空，但毕竟这不是架空型的穿越剧，女主是穿越到了泰国历史上实实在在存在过的阿瑜陀耶王朝，因此剧情和角色还是需要和真实历史有所联系，下面我就来给大家盘点一下我最近看出来的12个剧中与历史上真实存在的对应人物，有一些是受
扒一扒泰剧《天生一对》中那些真实存在的阿瑜陀耶历史人物

文/哦哦

最近的泰剧《天生一对》真的是火的没边了，作为一个脑洞穿越剧，虽然剧情可以足够抓人眼球，天马行空，但毕竟这不是架空型的穿越剧，女主是穿越到了泰国历史上实实在在存在过的阿瑜陀耶王朝，因此剧情和角色还是需要和真实历史有所联系，下面我就来给大家盘点一下我最近看出来的12个剧中与历史上真实存在的对应人物，有一些是受到豆瓣网友 AmmyXu 和相关油管视频的启发，在这里感谢一下~

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AllanLou
2020/8/24 11:56:10
《最远的地方》观后感
一部十分“硬核”的关于旅行者号计划的纪录片，却比很多科幻题材影视作品更具浪漫主义色彩。跳出冷战思维下太空竞赛的视角来看待旅行者号计划，真的是人类历史上一次伟大的壮举。
虽然在爱因斯坦的理论里，时间和空间是纠缠不分割的，但在我十分有限的认知里，时间似乎是一个更为玄妙的概念。2012年旅行者号离开太阳系之后，它和
一部十分“硬核”的关于旅行者号计划的纪录片，却比很多科幻题材影视作品更具浪漫主义色彩。跳出冷战思维下太空竞赛的视角来看待旅行者号计划，真的是人类历史上一次伟大的壮举。
虽然在爱因斯坦的理论里，时间和空间是纠缠不分割的，但在我十分有限的认知里，时间似乎是一个更为玄妙的概念。2012年旅行者号离开太阳系之后，它和我们之间的距离已经是很多人无法想象的遥远了，太过遥远以至于人们只能用笼统的“remote”来形容。
而当数千年数万年甚至数亿年人类文明毁灭之后，旅行者号还是会漂泊在银河系中某个remote的空间中，载着那张金唱片等待着另一个文明的探索者来打捞。
一位科学家说他拒绝使用拟人化的修辞来称呼旅行者号。即便如此，很多情感都被寄托在那件冰冷的机器上，甚至很多科学家们的一部分也存在于那件机器上。某种无法阐述清楚的求知与渴望随着机器渐行渐远，漂浮在空旷的太空里，这件事本身就很让我动容。
以往我看完电影之后总喜欢向内解释，将某些表达升华一番。这也许是中式传统文化教育的特点吧。但这次看完这部纪录片，只剩一种朦胧的伤感和发自内心的赞美。
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华丽转身k
2022/7/8 14:51:45
为何孙策死后把王位给孙权，不给自己的儿子？
转自：https://www.weidianyuedu.com/content/2119059960550.html
转自：https://www.weidianyuedu.com/content/2119059960550.html
在当时孙策是有自己的儿子的，只因为当时儿子还十分幼小，再加上此时的天下政局，是一个十分混乱的局面，孙策的幼子是根本无法胜任这个位置的，甚至有可能会让他一手打下的江山沦为泡影。除此之外吗，当时孙策还有别的担心问题。此时的孩子跳过年幼，需要有人辅佐，而这人肯定最亲近的就是母家。
其次，江东的人不会拥戴孙绍。所有人都知道，在打江山争天下的时候，找一个雄才大略的主是非常重要的。跟着一个小屁孩儿玩儿，那有什么前途呢。所以有识之士都不会到江东来，江东的人才也会大量流失。孙权本身能力不凡，而且在某些方面，比孙策自己还厉害。在当时能够守住那片基业最重要。
孙策为了江东未来的打算，所以就让其弟孙权接掌江东。孙权也不负孙策所托，在赤壁之战委以周瑜重任大破曹军，奠定三分天下的局面，在夷陵之战委以陆逊重任，打败蜀军。最终孙权以吴为国号，登基为帝。
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虎跳匣

2014/6/19 17:37:40

那个年代的美貌

在大光明看完电影节的《恋爱与义务》，零零碎碎的还是有些感触。

最早是在微博看到有人提及这部片子，遗失的胶片，修复版首映，听着太有吸引力，所以开票之后第一场果断就抢的这部。

到了现场，居然见到了92岁高龄的秦怡。因为这部戏的主演金焰为她的先夫，所以她在开场前也到了现场作为嘉宾。作为一个9旬老人，她依然耳聪目明，思路和表达能力清晰。穿着打扮一丝不苟，女神的老年依然是女神。

组委会安排了一个辩士（默片的讲解），但是从开场起，就开始让人有轰他下场的冲动。念的白字就不提了，刚开场这位仁兄异常亢奋的沉浸在自己的解读中，为电影加入过多自己的看法和旁白和废话（很多甚至较肤浅）。照我的理解，应该是只需念电影中的对白和字幕，以及少量的总结即可。好在到中段及以后，他捎找到了点感觉，不会在插入太多个人见解。后段悲剧开场时候，一些的总结和升华，这个部分不可否认还是对电影增色的。

钢琴配乐...80%以上还是及格了，20%左右让人觉得和电影相配有别扭的感觉。配乐并不算非常出彩，至少比较起去年新衡山看的希区柯克的《欢乐园》还是有差距，后者全场音乐与电影浑然一体，让人会忘记现场还有个钢琴这回事。P.S.个人也不是很喜欢马里奥。

电影开场，是金焰演出的少爷起床的一幕。在大屏幕上被他的美貌惊呆了。。。当时的化妆比较突出了眉骨到眼睛这一块的阴影，看起来眼窝很深，眼神很深邃。另外也突出了嘴唇，看得出精心涂了口红。配上那一口牙，让人马上想到了《夜访吸血鬼》。男演员妖美至此，实在是太难得。

接下来，阮玲玉的出场，竟然是一身的水手服。。。之前从来没见过动态的阮玲玉，想到旧上海，总是那种丰腴舞女的形象。真的没有想到原来阮玲玉真人是那么纤细，水手服、白袜、双马尾，再加上羞涩的笑容。这样的清纯让人无法抵挡。

很喜欢在马路上频频回头的阮玲玉那一段戏。80年前的电影，镜头语言已经可以那么美。

后来的阮玲玉在剧中成为人妻后，打扮和气质马上变成美少妇。虽然水手服时期也看得出骨子中的媚劲，但少妇阶段更是把这种媚发挥到了极致。剧情推进，阮玲玉还演到了落魄老妪，这时候不禁让人看着时间表想到，这时候的阮才21岁。。。但是神态、动作和扮相，简直毫无破绽。

不得不提的是，里面的英文翻译字幕简直不能再雅致再用心。波兰女作家的原作是中文写的，不过翻译都很到位，反观现在都很马虎粗糙。最让人惊讶的是，中文中如果是一封信，英文字幕也不会生硬的只做翻译，而是同样信件背景的一封手写信...包括报刊文章、标语等等，全部做了神还原。作为一个观众，有种受宠若惊的感觉。

另外再补个题外，可能是当时语言，但是按照现在的理解，Love and Duty,更接近《爱与责任》。从头到尾的主线也是按照这个来讲。具体就不剧透，但是也是让人思考的主题。

对于现在来说，一些剧情设置可能是老电影的硬伤，比如太过纯粹的坏的坏人老仆，还有太容易就挂的男主...包括有稍微夸张的演员表演。不过这些也构成了老电影的风味之一。回想起来，一气呵成，没有觉得冗长，且太多的镜头可以回味。