短评写不下，只能发影评了。俞苗未婚夫贩枪，逃跑途中打死人，被警察击毙。被打死女子的男友徐天追着女主要十五万只因为给女友老家建房。俞苗把未婚夫的赃款合计71万给了婆家，结果还被追着打，自己留了五万还枪贩马三叹钱被徐天抢走四万导致还不上钱，被打到流产。她假借还钱名义实则想杀掉马三叹去到贩枪窝点，差点没妨碍到警察抓人，这里没枪战也是神奇，所以是想表现抢贩的愚蠢，还是想表现警察布局的强悍？在马三叹被抓后，他的弟弟小马又继续贩枪，他抓了徐天，又抓了俞苗，要那4万，后知道自己哥哥还没有死，又去警局杀人，自己杀不了，又让俞苗去杀，最后都没有成功，他哥哥把自己的同伙全都供了出来，但却没有供小马。在小马把徐天放在车里推下小土堆后，又被自己的家人放下了，最后枪贩们几乎都被枪毙，俞苗被判三年，而徐天凭借自己的努力攒够15万，根据自己女友身份证上的地址，把钱送到了女友的家里，但是最终发现原来死去女友的身份是假的，她和同伙是为骗徐天15万的诈骗贩。所以整部剧里的好人只死了那名兢兢业业的缉枪警察，但无论怎么说，我对这部电影的各个方面都深表厌恶。一点也喜欢不起来，这个剧情能把我看得火冒三丈！！！导演最后还给我们完解谜小游戏呢，是觉得自己厉害还是觉得自己幽默，正常情况下，男女主够死八百回了，还硬生生搞暧昧，恶心死人了，我也不觉得坏人会死得那么简单，不是没头脑就是不高兴的，笑死。白瞎了好演员们。

一个小女孩的前来让伊诺拉的侦探社得以继续营业，这是她接到的第一份工作，可这似乎要比震惊整个伦敦的“侯爵失踪案”困难得多。在破解案件的过程中，哪些人是线索？哪些人可以给予帮助？哪些人存在嫌疑？职业正义的人是否称职，让人厌恶的资本家是否全都败坏？伊诺拉和哥哥夏洛克通过两种途径试图破解这个谜题，两人破解案件的方法、方式截然不同，但似乎福尔摩斯家族心有灵犀，他们最终一起找到了答案。可解谜的过程曲折离奇。两个看似毫无关联的案件有何不为人知的联系？表面上友好善良的人内心是否依然如此？正站在你面前跟你说话的人有没有可能就是你一直寻找的人？他们不被你所知道的另一个身份，是好，还是坏？悲剧为何发生？是无法控制的社会走势，还是人为谱写的怪诞篇章？看似弱小、无能的女性，她们是否真的就像男人们眼中的那般，可以轻易掌控、踩在脚底？一个疑团重重的案件，会告诉你所有的答案。弥漫着大雾的舞台终将升起幕布，角色们终会掀开自己的面具。当当权者的行为偏离轨道，当弱势群体的思想逐渐觉醒，当原本生来罪恶的继承人选择阻止自己的亲人，当有人奋不顾身去更正社会的错误，当被欺压的人懂得反抗，所有这一切因素汇集在一起，就能构成一个阴暗的、伟大的谜题。可是，造成一个错误发生的直接原因凶险阴暗却还不够，根本原因才是创造所有罪恶的幕后真凶。在电影中，火柴厂的管理员在萨拉鼓励女孩们起身反抗时说：“不值得冒这个险，这就是这个社会的运作方式。”如果被压迫、被轻视、被奴役都是正常的社会运作方式，我们就应该顺从吗？不。这只能证明这个运作方式是错的，只能证明这个运作方式需要改变。所有人都应该看到那道藏在舞台下的黑影，那个制造凶手的凶手——所谓“社会的运作方式”。一个错误，不论大小，不论起因，不论结果，都必须要有人去更正。下场可能是葬身火海，可能是尸骨无存，也可能是死不见尸。但如果没有人挺身而出，多少人的未来将失去原本应该存在的光明。像伊诺拉说的：“她们的未来不该是这样的。”

电影很好看，真的。要说缺点，除了太套路话，没有什么好说的：

一开始就有隆重的庆典，这个时候突然降临一个超级权威大反派，小马们四处逃跑，整个小马利亚沦陷。本来这已经非常套路了，拯救世界嘛。结果宇宙公主还派了紫悦去找鹰马求救，然后呢，整个队伍就都去了。然后他们经历了各种冒险，终于到达了目的地，此时却只发现了一群美马鱼。结果美马鱼的领主，对这群陌生的小马，却有着巨大的敌意。本来以为会把他们关起来，然后他们想个超级聪明的办法出去，结果竟然没有被关起来，还快乐的唱歌啊，跳舞啊。紫悦就突然不知道什么时候想起国家的安危，就去偷美马鱼女王的宝贝水晶球，这个就被发现了，失去了避难所，整个队伍吵架分离了。

接着主角被抓走，坏蛋唱的一首歌曲庆祝，好像故事就此完结似的。结果可想而知啦，朋友们去救她，而此时紫悦感染了配角反派，大家一起齐心协力，打败了终极大反派。

接着继续扮庆典，大家都好开心，然后就结束了。

看完以后，懵了。。。。

个人自用非影评 剧透勿看

2022-2-25 雪光之灾 爱奇艺

乔经营一家家族伐木场 在林中木有一间屋 有老婆女儿 父亲老年痴呆时好时坏 乔父去酒吧找老婆被客人打 酒吧老板通知乔 乔打了客人 警方前来 因为客人在上诉期所以没有控告 乔不愿意把父亲送到养老院

伐木场货车司机用大树贩毒 路上撞车 司机和印第安毒贩拿走毒品藏到乔的木屋 二人报警被警车送到汽车旅馆

毒贩头在餐吧被禁止抽烟 毒贩头打了一手下 毒贩告诉头目因为车祸把毒品藏起来 毒贩头带人前来

乔父第二天好转 乔带父亲去木屋交谈 乔父不愿去养老院因此大怒 乔发现毒品 乔女儿偷偷在后座前来 三人开车离开发现情况不对回到木屋准备枪支

毒贩众人持枪包围 乔拿出一半毒品要求回到镇上交易 头目拒绝 乔父二楼狙击 乔回屋拿另一半毒品 用弓箭射死一毒贩 乔把女儿抱在怀里开全地形车带女儿逃离 头目开车没追到 女儿到山上给母亲打电话 乔老婆报警

乔把一毒贩绑在全地形车上 毒贩抓住乔 毒贩摔死在岩石上 乔摔到海里

乔父搏斗杀死印第安人 狙击手开枪打伤乔父 毒贩发现乔女儿 乔老婆用弓箭射中毒贩用匕首捅伤毒贩 乔用铁钳子和斧子加热打伤一毒贩烧死一毒贩 用斧子砍死烧伤毒贩

乔女儿公路拦到警车 头目抓住乔父捅死乔父 警员前来开枪 乔老婆用弓箭乔飞斧杀死一毒贩 头目打伤一警员带走毒品

头目带毒品逃跑 乔追上撞倒毒贩抢走毒品 乔把捕熊夹拴在树上 头目与乔打在一起 头目发现捕熊夹 乔自己踩到捕熊夹与头目一起掉落山崖 头目摔死 乔爬回山上 警察与乔老婆女儿前来

皮克斯的原创动画，总能令我们惊喜。非同凡响的假设命题这次皮克斯的创作团队，进行了史上最宏大的一次“如果xxx，会怎么样？”的问题假设。跟以往的：如果玩具有了生命、如果衣柜里真的有怪物和汽车主宰世界会怎么样等等，完全不在一个重量级上。这次的题目是：如果小行星没有撞到地球上，恐龙没有灭绝会怎么样？！“人类小男孩和一只宠物狗的故事。”，首次从助理导演，荣升为总导演的彼得·索恩曾表示，这个趣味的角色设定，是令他对这部动画作品，初心不变的原因。这部动画片与众不同的第一件事，就是要先接受，在最初那个恐龙没有灭绝的大前提下，地球上食物链顶端的物种，将仍是恐龙本身，而人类只是更多边缘生物链的一环。所以，当恐龙是“主人”，那么人类就有可能被当作“宠物”。相信主创团队，也是怀着无比敬畏大自然和生物的心，将人类自己放到了一个更为谦逊的次要位置。这里人类小男孩儿的“宠物狗”设定，并不是可怜的角色，而是忠诚和友谊的代表，一如西方人与宠物伙伴的关系。而恐龙小男孩儿的设定，则更加的戏剧化，他是家中天生弱小的老幺，正因为拥有强壮有力的父亲，健康优秀的哥哥，他才更加倍感压力、束手束脚，没有身为巨型动物的自信和骄傲。所以，同自己的恐惧做斗争，如何蜕变为强壮的成年人，是影片核心阐述的主题。单纯主题的原汁原味通过一次冒险的经历，让小朋友逐渐成长，这样的故事线，必须是老生常谈。不过影片独特的环境设定，打开想象力的雷龙农场、翼龙猎手、畜牧龙仔，令故事的原创惊喜处处可见。开篇便是雷龙爸爸辛勤耕地、种植、浇灌，繁忙的维护自家农场。很快，通过这些熟悉的田园作业，在强烈的代入感之下，你很快就认同了眼前这只成年的大雷龙，是位憨厚的农夫形象。随着妻子的一声呼唤，两人一起迎来了孩子们的破壳而出，最后从巨大的蛋壳中，露出娇小身躯的阿乐，肿大的膝关节，让父母都意识到，他们需要更多的关照这个发育不良的小家伙。沉稳有爱的开篇，令观众们的意识已经无法开小差了。因为接下来，与众不同的家庭关系，农场工作，父子联系，家族成就的烙印，令人们被深深吸引。这是原创的魅力，不是把恐龙的角色变成人，然后再重复人类家庭的笑料。而是认真严谨的设定全新的生活环境，建立不一样的情感联系和价值体系。

之后的意外导致冒险旅程被开启，11岁的雷龙被迫独自踏上了寻家的旅程。而人类小男孩儿“点点”的出现，可爱的小狗形态，帮助同伴的善心，都令观众融化。人猿泰山小时侯，估计都没他厉害，野孩子点点，拥有独自生活在森林里，跟恐龙共生的本领。比如偷恐龙家的仓储玉米、跟眼镜蛇搏斗、还能在霸王龙面前卖萌。在阿乐和点点，从敌对到同伴的关系中，无数的原创包袱和情感共鸣又进一步推进了剧情的发展。在以往的怪兽大片中，无论是侏罗纪系列，还是冰河世纪系列，总会令人不自觉的预想，故事中也许会有更加严峻的考验等待着主角们。而这部恐龙小男孩的故事，却很简单的用对雷雨交加的恐惧、失去亲人的悲伤、救助伙伴的决心，让影片以小见大的令观众感同身受。观众跟着角色们，行走在那片原始的土地上，时刻令人心潮澎湃。而对于卡通形象的恐龙们，动画师更是通过非常细节的肌理反光和皮肤质感，来呈现动物们的真实感。每次小恐龙受伤，不同程度的红肿，都有特写的镜头交代，恐龙也不是无坚不摧的，动物在孩童时期，都是脆弱的，难以在大自然中独自生存。而影片英文名《The Good Dinosaur》，还有一个部分对应其含义，就是常常被人们当作邪恶势力的霸王龙，在影片中进化成了畜牧的牛仔。他们抚摸可爱的人类小男孩儿，帮助小雷龙阿乐成长，成为了影片中真正的Cool Guy，不知道这是不是第一部把霸王龙当好人的影片。人们说艺术家在年轻的时候，学会了表现的技术，剩下的后半生，都在花时间学习：如何像孩子一样的创作。皮克斯的动画师们，一直都在试图抓住这样或那样的天真假设，之后再百无禁忌的呈现出来。即便你会觉得《恐龙当家》没有《头脑特工队》那样令你神魂颠倒，眼界大开，但是它依然令你哭、令你笑，是情感的自由宣泄，是换位思考的绝佳角度。虽然现实世界里，历史永远都没有如果，比如：如果当初希特勒被奥地利艺术学院录取？如果当初我们赢了甲午战役？这些都是于事无补的假设，但是世界又是公平的，未来可以无限假设，如何跨越这个现实，释放想象力的能量，永远是皮克斯带给我们最动人的魅力。你可以说，霸王龙怎么会去放牛，但是你必须承认，人们也无法反证霸王龙就一定不会畜牧，这就是想象力的无限张力。最后介绍一个小短片，《头脑特攻队》的映前短片是《熔岩》，一部7分钟的火山爱情故事。而《恐龙当家》的映前短片是《桑杰的超级战队》，讲述了一段神奇的经历，令痴迷超级英雄的孩子和传统的父亲之间，有了共同的话题。其中，对印度三神的演绎，绚丽无比，眼界大开。在场惊呼的孩子和大人无数，而传统文化和流行卡通的主题融合，展示了相互之间，并不冲突的内里，令人豁然开朗，传统的博大和魅力就在于此，如何让孩子能够感受到，才是大人应该做的事情。

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看完柔情使后，心里的那片固执的湖泊波动震颤。

剧中的母亲很像我的母亲，天真又市井，怯懦又自以为是，清冷又孤单。

并没有朋友，也不需要朋友。喜欢和被喜欢已经变得麻木和无所谓。

我无数次怕自己变成着这样，又无法去做出新的改变。

剧中的母亲像极了我的母亲，自以为是生活经验就像主导你的一切。

我的母亲不懂的东西就像剧情最后母亲找寻回家的路一样，她同样也会在孩子面前充当智者。

我的母亲像极了剧中的母亲，不能接受自己孩子不够好，会叽叽喳喳的说些她自己理解的孩子的优秀。

也许，是我和弟弟说的太少。

就像剧中一样，我们的生活有无数次的摩擦，不是和母亲不和，是和时代压抑下的性格的变化。

我的母亲就像很多母亲一样，把所有的都给孩子。用本不属于这个时代的辛苦让我无数次的生气。

剧中的那句：你用你的牺牲换来我的内疚。

我的母亲用每顿吃剩菜来换回我和弟弟的良心不安。每次都会为此争吵，虽觉得这样并不好，已经无法改变母亲的习惯。

我们互相爱着，但又无法和平的对待。

剧中的最后母亲说:你为什么不让我说完，我说完就不说了。

每次吵架都不会等对方说完，是争吵的常态。我一直在想，等母亲说完，争吵会少很多。

我一直以为我和母亲之间存在一个沟通渠道的线。等我去发现。

就像女主说的，你无法改变这个年纪的母亲，也无法期待母亲的自我改变，你也无法改变现在的你。

你要接受这样的母亲，毕竟，柔情和无望是爱的双重含义。

当个言情剧看没问题??

最初听说这个名字，是没有什么看下去的想法的，后来刷到了一个片段，是林墨生与丁易青四年后重逢的片段，立即吸引到了我。说说看完的感受吧，一共12集分为三卷，分别介绍了1933，1937，1941年我党在上海的地下工作。看完全集才体会到了“d小姐”的真正含义，董、杜、丁，这三卷分别展示了这三名女党员的风采。这部剧也可以作为丁易青的成长史吧，从一开始什么都不太懂的小丫头，在董红玉与杜瑛的影响与带领下，终于成为一名合格的党员。比较令我惊讶的就是官微@出了党史顾问这一重要职位，从一个历史入门学习者的角度来看，这部剧对于历史的整个脉络把控是到位的。还有总是看到有人在弹幕上说“有些任务完成的太儿戏”“什么都不交代”。对于“有些任务完成的太儿戏”，首先，对于我来说这部剧的定位是言情剧，我觉得对于一部言情剧来说，这其中的任务是足够的。其次，我作为一个历史专业的学习者，我认为这些任务是在合理范围内的，我可以接受。对于“什么都不交代”，这可能就是个人的看剧习惯不同吧，我很喜欢脑补一些剧情以外的东西，剧中的留白对于我来说刚刚好。看完大结局，觉得有些快啊??快到我都反应不过来的程度了，期待有第二季填填坑吧??

大概从高中开始，我陆陆续续坚持着买书看书。虽然工作后到现在，读书量大大减少，但对书还是有着依赖和信任，也算是一枚爱书人吧。因此在看这个片子的时候，我像找到了组织，每周三盼着它更新。有时开着弹幕和同好们一起看，好热闹（太热闹的时候就不得不关掉）。

1 编舟人

去年12月播出之前，我在朱岳老师（后浪文学主编）的豆瓣广播里看到他标注了想看这部纪录片，后来才知道，他是全片第一个出场的人。

第一集《书海编舟记》，是关于编辑和译者的故事。我对编辑的认知少之又少，只能说有过一些想象。纯文学出版的艰难处境，朱岳形容它“令人头秃”。正因如此，这些编辑和译者长年的坚持才让弹幕里的观众忍不住泪目。

我已经忘记自己是先在豆瓣上关注了朱岳，还是先读了他的短篇小说集《说部之乱》，又是何时加入了他在豆瓣创办的秃顶会（尽管我还只是脱发早期）。只知道近两三年，我的书架上多了不少后浪出版的华语文学作品，包括台湾作家袁哲生、黄国峻，也有两本朱岳主导推出的大陆新人作品。

推出新人更是阻力重重。

去年十月，瑞典文学院宣布，2018年诺贝尔文学奖得主为奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk）。在国内，托卡尔丘克的作品《白天的房子，夜晚的房子》于2017年底由后浪出版。当天，得知获奖情况后，朱岳在豆瓣上发了一句：“谢谢大家哈，有了钱可以多做点原创新人。”听了，感动又心酸。

两年前看过日本电影《编舟记》，它讲述了青年编辑马缔光也如何与同事们历经长达十五年的时间编纂国语辞典《大渡海》。文字的浩瀚海洋里，书是舟，助人以渡。这群默默无闻的编辑及其他文字工作者，他们是编舟人。

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最近香港事件，也让人们更加关注到了香港警察、警察这个职业。警察不再是影视剧里的无敌战神，被围攻，被咬断手指，家人被报复等等，其实这才是这个职业真实的一面。所以反其道而行的安邦（刑警队长）终于不再是高大全了！颓废了有血有肉的安邦队长喜欢这样的角色（以下涉及剧透———————————————————）失去妻子的安邦一蹶不振，女儿抑郁自闭，安邦申请长假离开警队，一个到了中年的男人遭受到了人生最大的打击，同时他的信仰，正义战胜邪恶，也给了他致命一击。他的爱妻被六指乌鸦杀害，六指乌鸦逍遥法外，而自己却无能为力，正义战胜邪恶了吗？他动摇了，他颓废了，他无力了，他逃避了…（这里要提的是安邦的扮演者，表演上还是很准确的，从状态和语气的处理上，都能看出来对角色做减法而不是加法，这是现在很多青年演员做不到的，而好多细节上的东西是从眼神上出来的，这里要点赞，也就是所说的用眼睛演戏）而后安邦重回警队，也不是老套的为了正义，从安邦的几场戏可以看出来，他重回警队其实是为了复仇，从他的眼神就可以看出来。然而复仇让他冲昏了头脑，也犯了好多错误，伤害了其他家庭，安邦最终走出来的原因很多，最重要的原因是女儿吧，谁不是为了孩子牺牲了自己的生活，而同时又是孩子给了自己力量，女人为母则刚，这句话也同时适用于男人吧。

正如《海边的曼彻斯特》有的人选择不和过去和解，因为怕和解了就忘记了那个人，忘记了自己的错误，对不起，对不起警察也是人。

我觉着还没当妈妈的我们可能永远不会理解父母的爱吧。巩俐演技很OK，细节表现的非常到位。其实，在我生活中，身边就有一个类似于漂亮妈妈这样子的真实故事，那也是一个漂亮且能干的妈妈，为了自己生病的儿子，她放弃了自己的事业、生活、爱情以及骄傲，用了20年的努力，换回来了儿子的命！儿子会嫌弃妈妈唠叨，会嫌弃妈妈不像其他妈妈那样阳光快乐，但是他还不明白，如果不是妈妈这样提心吊胆、小心翼翼、无微不至，可能就没有今天健康的他，我相信天下的母亲都是一样的，那一个个曾经骄傲的小公主们，因为母爱她们可以变得无比坚强！今天是母亲节，祝所有妈妈的孩子们都健健康康，这样妈妈们才能安心快乐。

妮可·基德曼太会演这些精致的女人们了。

这几年，从《大小谎言》到《无所作为》，她充分地在这种类型的人物领域展现出自己的能力和光彩，哪怕是打酱油似的《海王》《爆炸新闻》，包括她很多年前拍过的《大开眼戒》《时时刻刻》，也无一不是这样。

毋庸置疑，她非常擅长演出一个原本生活美好的女人遭遇生活的危机之后的种种反应。尤其是越细枝末节的神经质，脆弱，无助，痛苦，越能被她演得丝丝入扣，大放异彩。《时时刻刻》里的伍尔夫有些不一样，但从出身背景来说，她确实不是真正在社会底层遭遇痛苦的那种人物。

《里卡多一家》里的露希尔和露西，就像是她这一类表演的集大成之作。尤其是我今天才看完《大开眼戒》，这部二十年前电影里的妮可·基德曼和二十年后《里卡多一家》里的妮可·基德曼相比，实在青涩太多。

妮可饰演的露希尔在历史上有着原型，露希尔和她的职业一样，都是一个演员。而露希尔跟《大小谎言》里乍一看上去比较柔弱的瑟莱斯特不一样，她从一出场，气场就稳稳地凌驾在我们面前，并不盛气凌人，但我们很清楚，这个女人，非常有主见，非常有主意，不好对付。

事实上，她确实不好对付。她在这部戏中好几段找人“谈判”的场景，无论它们的结果是利于她，还是不利于她，她的气势都绝对不会有一丝一毫的退让，大有一副“我说，你听”的气势。我不知道真实历史中的露西是否如此，但看到她身姿曼妙而非视觉性感地出现在每一个场景中，我深刻地感受到，露希尔其实就是我们很少在生活中会见到、但一见到会不由自主被她吸引住的那种女人。

她们不依靠美貌和身材，也不依靠哗众取宠，尽管她们的美貌和身材无一不缺。可她们身上有更加鲜明的特质会让你慢慢地忽略掉那些一开始吸引住你荷尔蒙的东西。我把这种特质理解为基于某种才华的自信，同时也把这种特质理解为“姿态并不高高在上，可也不算亲近”。

妮可·基德曼跟露希尔这个角色太契合了。

相反，跟露希尔饰演的《我爱露西》中的露西一角，妮可与她形成了极大的反差。

如果说露希尔是一个有点女王色彩的女性，那露西——这个虚构出来的戏剧人物，她从一开始设置出来就是一个头脑简单的中产阶级妇女。她的言行举止都被数十年前的编剧赋予了搞笑和滑稽。当妮可复刻这个角色时，她本人身上的明星光彩和这个搞笑滑稽的角色融合在一起，竟然营造出一种令人难以想象的幽默。

其实，这两个角色对于妮可来说，都是表演。但妮可把这两个人物的表演切分得十分有差异，露希尔，妮可对她的表演毫无痕迹，给出一种生活的真实感，露西，妮可对她的表演充满痕迹，完完全全就是那个年代的人物说话的方式，可我明知道它是虚假的，却也觉得它是好的，用一种不太正确的形容方式，它的好就好在对那个年代的饰演方式的浮夸的复刻上。

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尽管以今天的眼光看这部电影从特效还是剧情上都具有非常多的瑕疵。

但这部电影的古龙味太足了。

最让我感慨的就是走水道后，妻子面露惨色的看着一双儿女，丈夫安慰道，人生最重要的就是一个义字。

一家人吃最后一次饭的时候妻子忍不住哭了出来，然后等到律香川追杀过来的时候，一家人全部横死在了屋内。

而在狭窄水道内的密室中，没有如今可笑苍白的假石头，也没有那些花纹仙侠装饰，就是一间极其狭窄非常简陋仅能容得下一个人的砖石垒出的逃命藏身地。

爱上小蝶被追杀的杀手，喝了两年酒魂不守舍，为了得到信任甚至不惜杀死自己人的律香川，流畅的飞身跃起，花园中兵器相接的金属声。

“还是那老头说的对，什么事都要准备个万一。”

“每一个人都要有一个真正的朋友，才能活下去。”

“你能够出卖老伯，我为什么不能出卖你。”

“老伯要杀人，都是该杀的，并且一定能杀的到。”

“权势的争夺，是万古不移的，你留在这，早晚也会来杀我。”

“因为有剑的地方，就有死人。”

偶尔刷刷抖音，熟悉的主题曲突然响起，怀旧之情突然涌起，勾起年少时武侠热情，时过境迁，儿时的梦想已成往事，但情怀还在，青春的懵懂被武侠勾起，曾经憧憬的人和事都渐渐清晰，想起翻翻豆瓣，看看好多评论都是十几年前所写，满满都是回忆，现在只记得主题曲了！好想再回顾一次经典，希望朋友们能提供一些链接或者APP，让我慢慢欣赏、慢慢回味，寻找儿时的情怀！

只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，只是被某些原因干涉了，具体原因你们懂得

在忙碌的上海电影节期间，“见缝插针”地看了一部院线片：《了不起的老爸》。吸引我进场的原因，除了点映期间的众多好评，主要还是导演周青元。他是马来西亚的“国民导演”，在当地市场拥有最高的票房成绩，但他拍摄的却并不是一般意义上的商业片，更多是家庭亲情与运动题材的影片，往往是温情喜剧的风格。

此前的《天天好天》、《一路有你》、《辉煌年代》，都是值得一看的作品，在市场大众需求与导演个人风格表达上达成了不错的平衡。

《了不起的老爸》是周青元“北上”后拍的第一部国产电影。看完电影，可以先说一个结论，那就是导演非常工整、妥帖地完成了一部情感真挚的家庭运动题材影片，整体节奏张弛有度，观感非常顺畅。无论是王砚辉饰演的这位默默守护儿子、满怀苦心的父亲，还是张宥浩饰演的这位不顾一切追梦、又能逐渐体谅父亲的儿子，都能与人产生情感上的共鸣。

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