看完还是喜欢前16集的剧情的，16集里的亲情、友情、师生情真的很美好～

16集虽然是按青春套路写的，走了韩剧的模式，个别角色脸谱化，但本土化做的很好。无处不在的东北味，够接地气，对话真实，细节处理到位，笑点自然，导演节奏把握的很好，镜头也把东北拍的很美，还带点梦幻。有很多情节、对话都能勾起自己青春的回忆～

但一上大学后，就忍不住想吐槽，想过很多结局，万万没想到这么敷衍……

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一群不务正业的小人物：天主教神父，教区女管家（有个更顺耳的职称——教区秘书），伯爵夫人还有她专属的小司机。这四人组成了业余侦探小组，时刻在抢正牌警局的饭碗。

这四个人之间的互动，还有各自的一些摩擦；警局的无能，布朗神父总是在一旁一语中的，于是相生相爱又相杀。这些占据了情节的主要部分。至于案情，很多时候并没有那么紧张悬疑，毕竟四十分钟的时间里，容纳不了那么曲折的内容。

但是这部剧就是好看，不得不说，令人倍觉轻松，温馨，养眼，还有许多动人的小美好。处处彰显英式乡村剧的魅力。

演员们的表演很好。许多的英国演员并不靠脸吃饭。比如两大主角，father Brown 早已过知天命之年，腆着个倒扣的锅盖般的肚皮；Mr. Mccathy 身材早已走样，只是一个平凡的烧饭洗衣的老太太，但是两人的性格十分吸引人。前者思考时的入神，对待罪犯的人性化方式，打动了观众的心。后者善良却八卦，琐碎又不失感染力，让人入戏深，很想去kembleford拜访一下。不得不说，演员们表演功力深厚，BBC的制作确实精良。

英国乡村的景色太宜居了，成片成片的绿色草坪，翠绿欲滴，让人沉醉的树荫，童话般的尖顶房子，那些出场的人物们优雅的装扮（帽子，裙子，鞋袜都很得体），对于我们这些从小没有社交衣着概念的一群人来说，简直是太不同了。这一切也是吸引我的一大原因，剧情倒变得其次了，经常看完了都忘记了这个案件到底是讲什么来着。

心情不好的时候，倍觉无聊的时候，看一下这部剧会觉得十分治愈，像一杯热茶一般暖心。

我妈目前一直在看，我看了几集，感觉居中人物都是弱智，情节完全没有合理性，剧本是小学水平，人物做事情分析问题连动机都没有，真是奇怪。感觉除了主角都是变态，人物没有血肉。看剧难道不问一句为什么吗？写剧本不思考一下为什么会这样吗？坏人做坏事往自己身上坏，就算在傻逼的人，有点脑子剧情起码70%的事情不会发生，没有意义。

跟着爱奇艺恋恋剧场追的第三部剧，这部剧很出乎我的意料，很好看，居然没火，有点点可惜，但真的很好看，剧情也很吸引我，是“跨种族”恋，女主是喵星人，男主是地球人。男女主cp感很强，女主葛鑫怡很猫系！之前因为选秀知道她，没想到演戏也是不错的，这个角色也很适合她，她诠释得很到位，猫的一举一动等等。男主演技也很好，其他配角也都不错。整体的故事线也很吸引我，最后也he了，很好～

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【写在开头:红花需要绿叶衬，绿叶同样需要红花的鲜艳才能衬托出那种嫩绿的模样】

虽说现在荧屏上多以偶像剧和奇幻剧为主，但传统武侠剧仍层出不穷，尤其是金庸武侠剧，更是翻拍不绝。当然，这武侠剧自然也少不了古龙的影子。而就在近日，古龙的大作《绝代双骄》又被搬上了荧屏。

16日，由胡一天、陈哲远主演的《绝代双骄》正式上线开播，相比苏有朋、谢霆锋等版本，这一版可以说是“神还原”。开播以来的大体剧情走向和部分台词几乎与原著一模一样，但导演却是顾此失彼了，只顾着还原原著，却忽略了细节以及对人物形象的立体刻画。

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应该是我迄今为止看过的最严谨的侦破剧之一 对其中的任何一个细节都有合理的解释 比如 把罪犯的枪涂上黑色的油漆，是为了掩饰夜里行凶时枪管的金属光泽 另外凶手老婆是裁缝解释了重要证物短裤上的血迹如何被保留下来 以及罪犯保留短裤的心理剖析 一切以证据说话 而不是那种套路的刑侦剧只是以看似严密的推理 却没有一点点证据支撑 最后都是嫌疑犯自己认罪??另外一点很赞在相关证物的的法证分析上 相关费用是有预算的 不可以随意 浪费 纳税人表示有点安慰

视频：https://www.bilibili.com/video/BV1Gr4y1x7Hv/

先说一下时间线的问题。

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女主一点也不像华裔，看着有点别扭。可能这长相符合老美的眼光。 拿中国的三四线城市作坊跟香港、洛杉矶比，落差真是大。但明显知道这是20年前的中国了，可能老美看着还能觉得新鲜。但咱们看着明显觉得这片子又土又落伍。估计这导演都没来过中国，或者是20年前来过，印象还保留在那个阶段上，影片反应一个现实，那就是香蕉人始终游离在边缘，还是要靠着祖国的温度存活着，哈哈哈。

《存在于—更好的失败——论贾科梅蒂》还有值得更细加延伸的情景。剥夺下去的面孔不是个人的，也不仅仅对于个体而言，是单独的，是整个单独，一无是处却无处不在的孤独。这种苛求把贾科梅蒂带入到一种绝对的领域中，在其中，它们恰好只能容忍他和它的孤独存在。它们必须在偶然的世界中保持必然性的普及，因此孤独也毫无预兆的能在那些群像当中被发现。但在贾科梅蒂的作品中，恐惧所吞噬的真实更是孤独所无法比拟的。形象的夸张仿佛并不是作者有意去对称的氛围的，它在一开始就奠定了某种被动的趋势；像是神秘的力量的主宰了这种不寻常的变形。一切如所呈现的，刻意削瘦的人体仿佛只剩了原有的凝滞的灵魂。但明确的是雕塑艺术本身就是线条的艺术，这就应验了存在主义者的虚荣观念；在形式与形式之间惟一不存在的是形式。任何刻意的思维去融洽的社会氛围都将成为整个世界的焦虑，而继续去延伸这些狭隘，独立，隔绝的形式仿佛才能使所有个体成为一个孤独。这也促成了雕塑艺术的原貌和明晰的目的。诞生在他手中的群像和特写雕塑的呈现就更加使这种寓意达到近乎于更容易观察的地步。接连不断地用于观察亲近事物的常态；眼睛，鼻子，脚步，被逐渐的夸张为更贴切“虚无”的象征。仿佛一切都是迎合着虚弱的焦虑的憋压的灵魂一样的疲惫不堪。但洞悉的传统意义却仍未从彰显着无度的形式中脱离，它们仍代表着贾科梅蒂眼中的世界。并且进一步链接了作者化与现实之间的感受的融合；由群像和特写的必然性所清晰的揭示。这也就注定了贾科梅蒂比那些利用其它形式拓展范畴的艺术家门不同。他在刻画的是不加任何渲染的孤独，不仅仅是存在于严肃，媚俗，甚至是于戏谑中，也不容置疑的存在于自然，幻想，道德的因素当中。而在这些特质的规模化（被风格一词代替后），它们就无可避免的隐含着贾科梅蒂的单独而渐进为世界的孤独。从而使雕塑不再只是基础的语言。

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突然想看这部剧了，就翻出来看看，后来又随手在B站搜了一下，看了看评论好像和原著差别挺大的，而且现有剧情里的故事发展的动力感觉有点狗血。

成亲这事，本来应当不会将木兰牵扯进来的，可是还是牵扯进来了。刚开始还以为荪亚是喜欢木兰的（抓阄之后的表现有点误导）原来并不是，他甚至还怕她，可婚后倒也不怎么看得出来，或许是因为不情愿，也就没了那点畏惧。荪亚也很无辜，成亲仿佛是一场凑合，本来应该是新娘的莫愁临时逃婚了，被蒙骗娶了不愿意娶的木兰，不冷不热倒也合理。可是出轨这种事就不对了，只能愤愤骂一句，你出轨还欺骗女方，这是我想不到的，我以为的荪亚应该是虽然有些性子但也还是不错的人品的，可你出轨又欺骗，真的是很糟糕。曹丽华的表现也是无语，木兰对你的好，就这样了？莫愁一时之间也是让人头大。

严重吐槽蒋太医！！！之前为什么不说不能喝酒！！！人出事了才来了一句见酒必亡！！！可怜曼妮就这么守了寡，刚办完喜事就办丧事，惨

黄维德演的立夫，不知为何感觉一会儿演的好一会儿演的差的，生气时候瞪眼的感觉和最近看到的开封府的图里是一样的，不知该作何评价

胡可演的牛素云发起疯来好招人烦啊，可是有的时候还是好可爱的，不过只是有的时候而已

一个大错觉：刚开始以为桂姨会是好人，就该猜到这种宅门里怎么可能会有这么安分的姨太角色——————————————————————————————————————————

即将二刷完毕啦～

好吧，这个剧情其实是有那么点点狗血的吧，刚男主出轨完，又搞的一副女主出轨的感觉，真是不知道说什么好。。。果然对潘老师有滤镜吧，荪亚一可怜巴巴的样子，我就又同情他了，只想他和木兰快快和好成为一对真正的恩爱夫妻，但凡有点甜甜的内容在都感觉自己露出了慈母的微笑_(°ω°?∠)_

牛家太可恨了，简直是一群人渣，牛似道的死还勉强算合情合理，牛夫人的死虽然之前有伏笔但还是有那么点魔幻的（五毛特效哦(￣▽￣)／）牛怀玉终究还是近墨者黑了……

桂姨的结局倒是很令人意外

这个热血青年被“召唤”，向往革命，与军阀作对的故事，很符合抗日神剧的模式。看着不免会想到《黄金大劫案》、《快手枪手快枪手》之类。

最后跑马山岭，升格，已经是邵氏电影所能做到的外景极致了，那山应该是大屿山一带。如今TVB本地的外景，行山戏多在南丫岛。

张彻的电影看得不多，对那时候的武侠片也不是太冒兴趣。

年轻时候的姜大卫和狄龙都是帅得一B，这对CP杀死很多人，无论男女。但本人对男人不是太有兴趣。不过对女主井莉也是不熟悉。大概是对邵氏电影的关注度不高，尤其武侠。

倪匡的剧本。倪匡真的是不世出的奇人，早年本“根正苗红”，却因为犯错而不得不从大陆伪造身份逃港，却从此开创彪悍无比的人生，从写纯文学小说起步，再写科幻，武侠，剧本，快枪手的他可以一小时手写四千多字（我打字一小时往往维持写作字数1000出头！），所以他写了四百多部剧本（而且都是买出去也基本拍了的），这应该前无古人后无来者。服！快之余他还能保证一定的质量，有些还是精品，难得。服！

对了，武指之一的唐佳引起了我的兴趣，原来他和刘家良是同门，经常搭档，有钱两家分，后来因为各自徒弟多了，利益使然，终于分开发展。他的老婆雪妮，现在还经常在TVB剧中演妈妈、婆婆的角色。

2007年的《南京》、2008年的《张纯如——南京大屠杀》、2009年的《拉贝日记》和《南京！南京！》……这些年，关于南京大屠杀的影片接连不断，以致有人表示不想看了，原因是话题太沉重，另外不用看也知道内容大概是什么。事实上，放眼西方，对二战及大屠杀的电影表述从未消停，以《朗读者》为代表的影片已经进入“另一层反思”。然而关于南京大屠杀的电影，它们受阻于多方因素，始终没能有效地打开国际局面。或许在多数外国人看来，中国从来就不会出现在他们的视野中，更何况还是一段扯不清的、七十年前的历史事件，那根本就是另一个世界。如果对比上世纪90年代的同类题材，现今的南京大屠杀题材已经发生了改变，它们不再委身于主旋律的传声，也摆脱了苦难控诉和爱国教育的统一口径，转而寻求更为合理有效的艺术表现形式，主动打开国际视野，获取更大范围的传播（就像《金陵十三钗》请来克里斯蒂安·贝尔出演）。早在2008年末，当时就有消息流出说，张艺谋要拍《金陵十三钗》，后来突然喊停。原因其实很简单，只要看看2009年撞车的南京题材，张艺谋选择及时退出，未必不是一件好事。而看着《金陵十三钗》，观众不自主地想起《拉贝日记》和《南京！南京！》并加以比较，那也是再自然不过。既是这样，《金陵十三钗》有哪些不同？在片中，战争及大屠杀更多是以背景出现，后半段基本没有正面提及。《金陵十三钗》更像一名少女的口述故事，强调人物的身在现场。开场一阵枪林弹雨，它要的是把所有人迅速带进那座教堂，否则从剧作上来说，巷战和教堂部分是断裂开来的。面对一个重大历史题材，张艺谋不敢铤而走险，转而找到了稳妥的表现方式，那就是在悲剧中呈现出应有的、崇高的人性光辉，而完成拯救任务的则是一群妓女。如果这种光辉全部来自约翰，那未免有点太过幼稚。如果是来自李教官，那是有违史实。在日军面前，洋人面孔不起作用，中国军队更不起作用。影片给约翰安设了观众期想中的拯救者形象，又通过一场饿狼扑食来告诉他们，在那种情况，约翰不是神，而只能是一个人。妓女身处社会底层，又被古人讥讽“不知亡国恨”，那么，由这一群人来完成最艰难的拯救任务，《金陵十三钗》的情感和价值核心就在于此。一开始，学生敌视妓女，嫌她们不干净，甚至爆发过激烈冲突。后来，矛盾一步步消融，妓女们又劝阻了这帮人的轻生之举。最后，在约翰的帮助下，从妆容、衣饰到身份，女学生和妓女完成了完美的转换（人数也是一一对应），彼此对视，深含感情。从妓女们踏入教堂的领域，书娟和女学生的视线一直没有离开过她们，窥视、怒视、对视一直到正视。值得注意的是，表现及十三钗的香艳形象，片中出现了几个独特的慢镜，一处是她们有说有笑进教堂的集体亮相，一处是唱着《秦淮景》的超现实段落。一到这些关键段落，张艺谋终于亮出了个人标签：大面积的色块、五颜六色的玻璃窗、从天上和外面投射下来的光线（期盼拯救）、风采各异的婀娜女人（玉墨的扭臀）。也许，张艺谋没有像李安那样懂女性，但是，他知道怎么去表现女性的魅力，哪怕是最原始的——挑逗起男人的冲动。但正如不时被打破打碎的彩色玻璃，这些女人也和它们一样脆弱，可在关键时刻，她们选择了内心的坚毅。表现及这场战争和大屠杀，《金陵十三钗》没有了以往的集体收割，尸体如山。哪怕是在那个追逐长镜头，张艺谋依然把重心放在了女性身上，突出表现日军对女性的摧残和兽行。在电影里，死亡的恐惧就像阴霾的天空，死神随时会来，无处不在。面对死亡，《金陵十三钗》表现了李教官的慷慨赴死，也表现了触目惊心的施暴现场。面对死亡，由于出不了城，女学生内部起了争执，直至有人坠楼中弹。同样的，面对濒死小兵，有的妓女起了思念。这时候，一个人的愤怒和悲伤都是可以理解共通的。作为一部通俗情节剧，《金陵十三钗》呈现出一个层层封闭的空间，从南京城到教堂，从地窖到妓女们的内心。加上处女和妓女的本质冲突，如果按照老套的批评手法，张艺谋依然在压抑自己。但为了完成最后的交换，电影需要一步步打破封闭，令妓女们完成转变的意愿。影片安排了陈乔治和书娟父亲等配角，用以服务主线，令拯救行动变成了群策群力。正因如此，当约翰率先完成意料当中的内心转变，我们可以不以为意，他做了应该做的事情。至于他的职业，不让人联想到日本的奥斯卡最佳外语片《入殓师》，那是很难的事情。与严歌苓的原著一样，电影也戛然而止，没有添上什么烂尾戏份。这或许不是一种太好的的方式，比如没能留出反思的空间余地，但是，它绝对是一个保险的方式。面对大部头的《金陵十三钗》，张艺谋不可能再像前两部电影那样玩票。若是稍有流露轻浮浅薄，必然要被鞭挞唾骂一通。某种程度来看，《金陵十三钗》显得相当圆滑，故事平滑，动机合理，也没有哪个人物存在明显短板（反面例子是《南京！南京！》里的高圆圆等等）。至多会有人说，贝尔的角色似乎不够出彩，曹可凡的角色好像太常见了点。除此之外，《金陵十三钗》并没有存在大的漏洞，难怪张艺谋自我感慨，他是碰上了一出好剧本。在我看来，《金陵十三钗》是一部没有棱角的作品，就像它的女高配乐，时不时就应景而起，直接煽情。以配乐的口味来看，张艺谋和他的老伙计陈凯歌一样，在审美情趣上是出奇相似（正如《赵氏孤儿》也是以命换命）。在死亡面前，在少女身上，张艺谋投注了国家和民族的未来期望，就像十三钗在她们身上看到了过去的自己。尽管他没有直说，但明眼人都看得出来。在少女的目光中，在生命贵贱的伦理价值上，在大屠杀的阴影之下，《金陵十三钗》找到了中允的诉说表达，政治正确。很多人出于成见，出于对张伟平的反感，出于对电影前期宣传的厌恶，极度排斥《金陵十三钗》。当然，它也算不上一部完美无瑕的经典电影，更多是奉行折中主义，宣扬普世价值，直奔美国式的人道主义而去。但是，它绝对不是一部坏的电影。放在这2011年的华语电影里如是，放在张艺谋的作品体系里亦是。【第一财经日报】

腾讯视频暑假播了好多短剧，刷完之后，这部我最喜欢！

强烈安利大家快去看。

虽然也有很多不足，但是整体感觉很流畅，画面，音乐都挺好的。

属于那种一旦开始看就停不下来的那种，就是每集很短，追更太累，还是一口气看完比较爽。

结尾的梦境着实让人意难平。

感觉设定很像韩剧，不过又感觉故事很中国。

总而言之，看的过瘾，大家没事可以刷刷。