黄政民真是一个宝藏大叔,他演什么,就是什么角色。巧合的是,最近看的三部韩国电影,《新世界》《特工》《军舰岛》,主角都有他。粗俗狠辣却讲义气的丁青,阿谀谄媚、为人圆滑,但是为了女儿又很勇敢的姜宇,他,即是角色本身。反观有的演员,演什么都是他自己。印象深刻的几个片段:1.小女孩举起双手高呼“天皇陛下万岁!”脸上犹自带着泪痕和恐惧。2.雨中的灯光下,父女俩一起跳舞。3.黄政民饰演的父亲把腮帮子鼓足
黄政民真是一个宝藏大叔,他演什么,就是什么角色。巧合的是,最近看的三部韩国电影,《新世界》《特工》《军舰岛》,主角都有他。粗俗狠辣却讲义气的丁青,阿谀谄媚、为人圆滑,但是为了女儿又很勇敢的姜宇,他,即是角色本身。反观有的演员,演什么都是他自己。印象深刻的几个片段:1.小女孩举起双手高呼“天皇陛下万岁!”脸上犹自带着泪痕和恐惧。2.雨中的灯光下,父女俩一起跳舞。3.黄政民饰演的父亲把腮帮子鼓足气逗女儿笑,在日本所长身边瑟瑟发抖的小女孩嫣然一笑,天空似乎都放晴了。4.从未告白过的男女相依死在一起。从未开口说过那句话,但是在你举枪时,我也举起枪在你身后保护你,便已胜过千言万语。5.宋仲基饰演的特工与李景荣饰演的卖国求荣者之间的唇枪舌战。母亲大人跟我一起看的,我们一致认为,这部电影甩国产抗日神片十条街。各个阶层、各个群体、各种品格的人都塑造的血肉丰满,而国产的永远都是围绕掌握着军政大权、经济命脉的豪门贵族展开,咱们普通老百姓就不配作为主角出现在抗日剧中是吧?而且主角的归宿必然是经历了一番斗争思想升华了,觉悟提高了,然后入党了,只此一条路可走。
电影结尾的一段字幕很好,高度概括了电影的主题:你对它好一时,它却对你忠诚一世。也许它是你的一阵子,你却是它的一辈子。电影根据一个真实的故事改编,讲述了搜救犬“叮当”为寻找训导员杨奇,最终逃出疗养院成为了一只流浪犬,两年时间在杨奇曾经离开过的码头苦等主人回来的故事。叮当用尽它的一生,只为寻找最初的主人,它与杨奇之间让人动容的真挚感情,是电影《忠犬流浪记》最打动人心的看点,值得一看!
电影结尾的一段字幕很好,高度概括了电影的主题:你对它好一时,它却对你忠诚一世。也许它是你的一阵子,你却是它的一辈子。电影根据一个真实的故事改编,讲述了搜救犬“叮当”为寻找训导员杨奇,最终逃出疗养院成为了一只流浪犬,两年时间在杨奇曾经离开过的码头苦等主人回来的故事。叮当用尽它的一生,只为寻找最初的主人,它与杨奇之间让人动容的真挚感情,是电影《忠犬流浪记》最打动人心的看点,值得一看!
有两个问题啊
1.开头的“风”哪去了?
2.周林林的“不喜欢被骗”哪里去了?(也许是小说作者的问题)
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有两个问题啊
1.开头的“风”哪去了?
2.周林林的“不喜欢被骗”哪里去了?(也许是小说作者的问题)
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说起《西游记》,这绝对是华语文化圈子中最特殊的一个IP。
它既可以被看做是最具价值的IP,但同时又是最不值钱的IP。
在具备充分的投资,新颖的创意的前提下,凭借《西游记》天下无敌的观众基础,往往可以诞生出划时代的神作。
说起《西游记》,这绝对是华语文化圈子中最特殊的一个IP。
它既可以被看做是最具价值的IP,但同时又是最不值钱的IP。
在具备充分的投资,新颖的创意的前提下,凭借《西游记》天下无敌的观众基础,往往可以诞生出划时代的神作。
可与此同时,这种粉丝基础,也成了电影投资时最稳妥的避险选择。
就连周星驰这样的“鬼才”,其自主筹拍电影的经历,也始终与《西游记》脱不开关系。
从《大话西游》到《西游·降魔篇》,这两部电影又恰恰是周星驰电影生涯中两个重要的转折点。
影片进程过半,在杏枝的催促下,木生送陶春去医院检查,终于得知妻子的病不是用“人丹”就能缓解,而是肝癌。
从医生办公室走出来恍惚的木生,想起了医生的话:她的病耽误了,你们为什么不早送来做检查呢?
而杏枝的话也是无比尖锐:人都快要死了,你才知道心疼。
木生虽已自省,悲剧却已注定。
在老一辈的严重,木生是一个过日子的正派人,实际上他也拥
影片进程过半,在杏枝的催促下,木生送陶春去医院检查,终于得知妻子的病不是用“人丹”就能缓解,而是肝癌。
从医生办公室走出来恍惚的木生,想起了医生的话:她的病耽误了,你们为什么不早送来做检查呢?
而杏枝的话也是无比尖锐:人都快要死了,你才知道心疼。
木生虽已自省,悲剧却已注定。
在老一辈的严重,木生是一个过日子的正派人,实际上他也拥有吃苦耐劳、踏实等诸多美好品质,但以90后的价值观来看,这种直男我能打死他吗?
电影开场丈夫木生在悲凄、沉郁的背景音乐声音中步履沉重地拉着船走来,而妻子在暴雨结束后,天亮时跑向丈夫,瘦削的身形一起拉着船,两人在河边的步伐让人感到有种莫名的沉重。
陶春边在河里洗东西边低眉顺眼的询问丈夫:龙泉镇真的那么招人?杏枝说找个日子约我到龙泉镇赶个集,龙泉镇火车通车转眼就一年了,我还没去过呢。
而丈夫则一边吃饭,一边毫无商量的陈述:这个杏枝的主意太多,一切新鲜事她都想知道。咱们不图那个新鲜,还是等大桥通车再说吧。
而在卖了猪之后,陶春说要给儿子买木枪、给女儿买圆珠笔,陶春把零钱给了陶春,陶春给木生买了很贵的烟,自己试新衣服时却被木生匆匆喊走,丝毫没有对妻子的赞美,也没曾想过要回馈妻子。只是惦记着买猪仔的事。
但是他错了吗?
他也是想多存钱,让家里生活过得更好。是个老实人、正派人。
可是他真的不疼妻子,理所当然抽着妻子买来的好烟,却不考虑妻子的需求。
当杏枝来问春姐有没有买衣服的时候,陶春低眉顺眼的讲:那么好的衣服我穿不出去。
抽着好烟的丈夫木生附和:可不是,都30岁的人了,女人三十老大妈啊。
面对杏枝生气的质疑:你也太欺负人了吧?我姐跟你在一起这么多年了,你给做过几件新衣服,买过几块香肥皂,连擦脸油都没给买过吧?
木生却笑了,用着说家长里短的态度,回答说,她从来也没说要啊。
对于妻子的妥协、委曲求全、“我随你”,他都是那样的理所当然。
正如戴锦华所说的,这部影片显露并强化了第四代一种两难困境,这是一种深刻的理性与感情分裂的价值评判、一种存在于心理/知识架构中的裂痕:一边是理性,是对文明、进步的渴望与呼唤,一边是情感,是对老中国坚实素朴的独特韵味、醇厚人情的迷恋;一方面是对传统社会及其道德体系的仇恨、延误,另一方面却是在现代化、商品化进程中所感受到的惶惑与轻蔑。它常常使第四代导演在揭示“愚昧”的丑陋、荒诞的同时,迷失在古老生活悠长的意趣之中。
于是,陶春之死不仅缘于愚昧的谋杀,也是对文明的一次必要的献祭。
第二季的结尾真的疯了!!
最戳我的是西蒙的这段台词:
“如果我们之间只能是秘密,那就让它是吧,如果这是唯一的办法——但我们之间不可以再有其它秘密。”
要知道西蒙在第一季时是要强到不愿成为别人的秘密的诶……我觉得这也是从第一季到第二季的过渡中主角成
第二季的结尾真的疯了!!
最戳我的是西蒙的这段台词:
“如果我们之间只能是秘密,那就让它是吧,如果这是唯一的办法——但我们之间不可以再有其它秘密。”
要知道西蒙在第一季时是要强到不愿成为别人的秘密的诶……我觉得这也是从第一季到第二季的过渡中主角成长的体现之一。
概括一下就是:
“若我们只能是秘密,那我就用成为你的秘密,换我们之间不再有秘密。”
三个秘密我觉得各有值得细品的地方:
第一个秘密是威廉和西蒙的关系,从最开始不为人知的小情侣关系,到中间迫于外界压力不得不强捱、甚至通过说谎向外界、向对方封锁隐秘之爱,到(目前是最後)第二季结尾的先向对方、再向外界公开秘密。
第二个秘密,我觉得更深层的含义是西蒙对于威廉的理解。正如之前所说,西蒙就是很要强的一个人,即使威廉是王室,他也不会让自己有他最不喜欢的低人一等的处境。之前看过有人说西蒙很任性,不会体会威廉面对的种种困难,我是不认可的,因为西蒙只是普通老百姓,两人的相爱也是你情我愿的,真的没必要一定要一方体谅另一方,共同解决才是最好的(个人见解)。
这就引出第三个秘密了:本季,或者说两位主角爱情之路上持续不断的就是一个又一个秘密,不仅是两人之间的秘密,还有周围人各种错综复杂的关系间交织不断、枝节丛生的秘密。(是不是很多事情互相说出来然後一起面对一起想办法会好点呢我的两个好大儿????
最後,期待第三季。编剧我真的很爱你??
这是《血观音》里的一句话。觉得用在这里也还算合理吧。
没有了爱,最亲密的关系,便会成为最大的折磨。中国所谓的“眼不见,心不烦”,猜测可能是用于描述熟人之间的关系的。
男主1号,其实是真正爱着他的儿子的,他确实杀了小女孩,也是通过这个事件把两个家庭联系在一起。
写到这有点不想写了,还是直接点,写几条感想:
这是《血观音》里的一句话。觉得用在这里也还算合理吧。
没有了爱,最亲密的关系,便会成为最大的折磨。中国所谓的“眼不见,心不烦”,猜测可能是用于描述熟人之间的关系的。
男主1号,其实是真正爱着他的儿子的,他确实杀了小女孩,也是通过这个事件把两个家庭联系在一起。
写到这有点不想写了,还是直接点,写几条感想:
1、控制不是爱,或是说爱中要尽可能的避免控制。
2、爱也不是占有
3、小事很关键 引起巨大悲剧的都是些小事, 比如如果之前诬陷潜水员是性侵犯,可能就开门了,开门了就不会被撞死,而男主角要不是被老婆催着亲自去看房,就不会赶夜路、迷路、撞人。
胖子不是一天吃成的,巨大的悲剧看似是某个偶然事件,但也有必然。
我不知道有没有人跟我一样get到男二弹钢琴那一段。猛地就带入了。之前看1和后来看3都很难get到男女主,因为太梦幻太美好了(我不知道美高是不是真的这样,反正国内不是),反而男二与女主这一段更贴合我经历到的。
男二与女主我觉得更像 时机不对。放在我经历过的学生时代,更多的应该就是学业,家长的警告,老师的监督使这两个人错过。而片子中是因为遇到的时机不对,外部因素还是蛮少的,可能我偏爱
我不知道有没有人跟我一样get到男二弹钢琴那一段。猛地就带入了。之前看1和后来看3都很难get到男女主,因为太梦幻太美好了(我不知道美高是不是真的这样,反正国内不是),反而男二与女主这一段更贴合我经历到的。
男二与女主我觉得更像 时机不对。放在我经历过的学生时代,更多的应该就是学业,家长的警告,老师的监督使这两个人错过。而片子中是因为遇到的时机不对,外部因素还是蛮少的,可能我偏爱错过或者be吧,我觉得能顺风顺水从学生时代走下去的情侣还是少数,更多的还是无疾而终,就是这种偏爱更能让我理解男二与女主的这段感情。更现实也更难平。
1.七宗罪
很明显医生对应色欲,
运输工对应懒惰,
骇客对应嫉妒,
打架屋对应愤怒,
流氓对应贪婪,
1.七宗罪
很明显医生对应色欲,
运输工对应懒惰,
骇客对应嫉妒,
打架屋对应愤怒,
流氓对应贪婪,
杀人魔应该是暴食,他吃人,
所以剩下的欺诈师,
大声说出来她是什么!
她是傲慢。
首先是她的欺诈师身份,手腕向内就是正常人,向外就是欺诈师。
她的道德感是无视现实情况的“做正确的事”,狼人狠起来连自己都骗。
演好人演的自己都信了,把其他人玩弄于股掌之中,这是极致的傲慢啊。
傲慢是七宗罪之首罪名最重的。而且欺诈在日本是很重的罪,跟七宗罪之首的身份我觉得也是有呼应的。
其他都很好理解,
骇客是因为他的台词当中,提到女主欺诈师身份他就一直说:哗比我还牛逼,类似这样的台词。
然后快递也就是运输工,第一话乱丢垃圾不捡钱不是迷信是懒。
然后流氓的身份:
杀人鬼处刑当天流氓偷东西抢钱入狱,杀人鬼处刑现场没有处刑课,说明他们在钓鱼,应该察觉到了小孩或者背后的博士的计划,专门送个卧底坐牢然后混入其中。
而且流氓满足卧底基本素养,菜所以不出头不用自己人打自己人,喜欢吹逼实则送消息,不引人注意大家都觉得他无害就是个过来凑数捞钱的。
2.黑猫
第五集新干线最后开金库用的那个印章是本来就在女主手里的。
其实我觉得前面也有暗示,黑猫不是傻子但是他很快速的接受了女主的身份完全没有表示异议,
而且到目前为止他只和女主有身体接触,变成小孩之后也跟女主是最亲近的。
当然也可以理解为女主是里面最正常的并且是女生所以这样,但我比较倾向他们早就认识。
印章中心上班,开金库用印章,这个联系我觉得是比较紧密的。
3.关东
我倾向于关东啥也没有,是个虚假的乌托邦。
我感觉关东就是一堆ai,处刑课的能面老板他们没有实体啊。小孩也是ai,小剧场也说了,九州工厂什么都能造。
加上小孩自己也说会觉得空空的但是不会有饥饿感,人类不能不吃东西但ai可以。
与其说小孩操纵黑猫,不如说是两个载体装载了同一个程序。
关东的清除区也是会清理全部生命体,那ai也就是小孩和所谓的关东的乘客们就都不会死因为他们是非生命体。
4.罪犯
目前最大官方组织一共出现3个:
警察 处刑课 印章中心
都是活人,除了处刑课首脑。
再看看背景,关东关西是打仗分裂,战败方驱逐到关西。
但是其实也有可能反过来,其实赢的是关西,关东是实验基地。
活物过不去关西为什么有座位,运仿生人我觉得就很合理。
处刑课是干嘛的?抓人。
我觉得这就很好理解,罪犯不配拥有未来。而且人活不了这么久,900多年的刑期做什么用?
如果换成实验体用来做实验就完全没问题这个设定。
处刑课如果可以当场处刑罪大恶极的罪犯,那为什么警察局有监狱?
这两个官方组织的机能就冲突了。
所以警察局可能就是用来掩盖处刑课真实机能的一个设置。
关西犯罪成本还挺高的,吃饭赖账都能被抓走,这难道不说明问题吗?
5. 第六集拿出来说下 高开低走 不知道说什么 剧情进度突然变慢 后来再看看吧 去咒术回战先了
6. 這集高能 猜错卧底 但女主迟迟不跳身份令人着急 噢btw 为战争傻子叹息
全员智商在线的,剧情紧凑。没有多余的镜头,铺垫很多,能跟着线索走。真的太爽了正剧啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!!
团队和金主会来组里看反馈吗?请听到我吹????的声音。
我承认我是因为信任郑业成的演技,早就迫不及待想看他演古偶外的东西,加上这个题材和剧情简介从去
全员智商在线的,剧情紧凑。没有多余的镜头,铺垫很多,能跟着线索走。真的太爽了正剧啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!!
团队和金主会来组里看反馈吗?请听到我吹????的声音。
我承认我是因为信任郑业成的演技,早就迫不及待想看他演古偶外的东西,加上这个题材和剧情简介从去年初就很期待这部戏的播出。后来知道制片编剧团队就更期待!
虽然可以说70%为了郑业成,30%为了题材而来,但五集下来我也爱上了女主!!!!!爱上这部剧!
我看的好慢这剧,因为我没有把它当背景剧,没有把它倍速观看。我看的好认真!这剧我看进去了!这对我来说太不可思议了!流量资本当道的年代,很久,没有看见这么有诚意的作品了!!!!!!还是小制作。
郑业成的优秀我早就不需质疑,说句不知当说不当说的,一直觉得偶像剧限制他的发挥,希望多拍这种的。完成度太高了!!!!!每个镜头都好细腻,了了几笔直接把我拉进戏里去了。当然,张富贵儿这个角色的魅力,是演员和编导共同完成的,每一环,功不可没。足够的留白产生的神秘感,让我期待他每一秒钟的银幕时间。
以及我想重点表白编剧们啊!他们才是本剧最大功臣吧?听说这剧本打磨了几年。简直是行业之光啊!!!!!!!!!!首先人设!女主的人设太棒了!!!这可不就是我叨叨叨念了很久国产剧为什么没有的又飒又高智商又狠又不玛丽苏的事业超强型大女主吗???????!!!!!!好酷!!!!而且又不是悬浮高大全,也有短处,也很human,非常真实,有血有肉的一个人。没什么红色口号,没什么字面意义上的品德高尚输出,就脚踏实地,做一个孤胆英雄。有美剧那味儿了。这在国产剧夺么难得啊啊啊啊啊有木有?时下的国产剧基本找不出几个这么棒的女主!!!某种意义上我对女主人设的喜爱已经超越我尤其喜爱的司藤。因为司藤太挂壁,离我们太远。林蔷却是那种可能是女,可能是男,但绝对可能真实存在的英雄!!!!我自己写好玩小故事的时候,一个习惯是,塑造女主(尤其是事业部分)就习惯性忘却女性标签,当写(传统影视/文学套路里的??)男主那样去写。这剧给我的感受就是这样的。我会忘记她是一个女主,我会记得她是一个英雄。连超级英雄电影都没做到的事,我单方面宣布这部剧做到了!!!我肃然起敬!!!这才是真英雄!!!请别的剧抄抄作业吧!!!想看到国产剧里有更多这样的女主!!!我求求了。
另外,除了女主,其他女配在本剧也都很有意思,有智商,性格各异。非工具人
然后就是说……这剧的节奏、剧情、细节、逻辑、伏笔都比较优秀,完成度非常高!作为一个推理小说+悬疑剧爱好者,简直不要太高兴。最烦那种悬疑剧生硬反转或者最后一刻来个180度转弯来个完全意想不到的结局。就喜欢这种放佛编剧一直想告诉我们什么,却不知道那些细节是烟雾弹还是真的伏笔的感觉。因为现实里查案不也一样吗?很多线头,你永远不知道手里这根的尽头是真相还是死胡同。作为观众,不管猜没猜对剧情,就觉得特别有参与感。就感觉很爽!!!而且这里面每个人物,都仿佛有自己的故事,比如那个出场没几分钟的红姐,那个仿佛扮猪吃老虎的娇娇。编剧的留白功底实在太强了,不是一股脑把人设都摆在观众面前,而是通过侧写去在推动剧情的同时慢慢丰满人物。若问我最佩服这个团队的一点,除了智商逻辑在线外,就是那种精悍干练的感觉。非常sharp!没有任何多余的东西。这些留白反而更加勾起我的兴趣。
不知道这剧后面走向会咋样,我看男主男二满身插满flag的样子。结局压两个:1男主男二都挂了,女主铿锵玫瑰,独美行者。2天降狗带,竹马常在。来点BE美学吧,毕竟不是偶像剧。更喜欢结局1,虽然残忍,但悬疑罪案剧不费几个友军就大获全胜还是太少见了。如果不是我陪你走完人生的路,那就让我记住你微笑的弧度。女主应该会美丽地绽放吧!!!侦破更多案件,实现自己的理想,爸爸和程叔也会为她感到骄傲。
一直覺得,我應該寫一篇文章,為《大隻佬》平反。還記得當年《大隻佬》以《大塊頭有大智慧》一名在內地上映時,受盡惡評。但在三年後一個百無聊賴的下午,本想用這部“爛片”打發時間的我,卻發現此片品質高得出乎我的意料。後來得知大陸公映版把所有關於了因(劉德華飾)看到的“幻象”(因果)統統刪剪一光,才明白當年此戲惡評如潮的緣故。《Running on Karma》,是這部電影的英文名。海報上有大大一句“
一直覺得,我應該寫一篇文章,為《大隻佬》平反。還記得當年《大隻佬》以《大塊頭有大智慧》一名在內地上映時,受盡惡評。但在三年後一個百無聊賴的下午,本想用這部“爛片”打發時間的我,卻發現此片品質高得出乎我的意料。後來得知大陸公映版把所有關於了因(劉德華飾)看到的“幻象”(因果)統統刪剪一光,才明白當年此戲惡評如潮的緣故。《Running on Karma》,是這部電影的英文名。海報上有大大一句“萬般帶不走,唯有業隨身”。是的,這部電影說因果業報。自己對佛家的理解,還不知能不能算得上是入門,因此對於電影當中滲透出來的佛理,實在是不敢妄語。既不論道,那就談戲。電影的優劣分明。先道缺點,首當其衝的便是“大隻佬”(粵語,即大塊頭)這個造型,如此商業化的設置難免讓人覺得十分造作。然而,在參加了香港國際電影節的韋家輝名家講座後,我才知道了一些關於這部電影誕生的故事:在《瘦身男女》大賣後,杜琪峰韋家輝準備乘勝追擊拍一部關於“健美先生”的同類型商業電影,但拍著拍著,因緣和合之下,韋家輝看見光頭的劉德華,竟然想到了大佛,然後,意念一轉,便拍成了現在這樣一部滲透著佛理的電影。韋家輝總說,“不能讓老闆虧錢”,而且,“珍惜膠片,拍過的能用就用,不能隨便丟棄”。縱然這不是電影不足的藉口,這種同情也不該出現在學院派的電影評論當中,但性情如我,仍覺得能用一些已有素材改拍成另一部電影,已是一件很了不起的事。此時,“大隻佬”這個造型變得不這麼礙眼,而戲中的一些幽默橋段,也變得不那麼唐突可笑。立體的人物刻畫是《大隻佬》的一個亮點。了因是一個打上韋家輝印記的經典角色,慧果居士劉德華的佛學修為,亦使他能夠準確把握住角色的內心,表演得十分出彩。韋家輝筆下的很多主角都具備了某種超乎常人的特異能力,了因亦如是,他有一雙可以看到因果的眼睛。但是,亦如韋家輝所說,這個世界不存在完美的人,你一方面能力強,便自然會有能力弱的一方面。從這個層面看,未參透因果前的了因便是如此,他雖看到了因果,但卻看不透因果:既然在因果法則下自己總是無能為力,善報惡報都不一定會報在自己身上,那自己為何還要去種善因?當了因對李鳳儀說出“日本兵殺人”跟“李鳳儀要死”的因果關係(非前世今生)時,李鳳儀也跟了因一樣,無法參透當中的玄妙。在兩人對話沉默之際,有個很安靜但又很飽滿的鏡頭:一個老婆婆在他們身邊走過,推著垃圾車撿垃圾。我想,此時的了因雖懂得何謂“因果法則”,何謂“公道”,能清楚瞭解她撿垃圾的因,但卻又無法真正看到她撿垃圾的果。《大隻佬》另一個亮點便是流暢的敘事,這亦是銀河映像一貫的優勢。從一開始的商業敘事,到最後大講佛理,無論是故事文本還是人物內心,其間的轉換絲毫不令人覺得唐突,而連接在其中的,便是了因與文師傅和李鳳儀的對話。這兩番對話,是故事發展的文本鋪墊,而一曲由林夕填詞的《身外情》,更是將了因和李鳳儀的內心轉變,感性地傳達到觀眾腦中。然後,一個衝突性極強的剪接(李鳳儀的特寫——了因急速奔跑),把故事帶入了高潮部分:了因上山找孫果,然後看見了另外一個了因。一個相同的因,在兩個不同的選擇下,會出現不同的果,這便是韋家輝創作道路上一直很關注的話題“選擇”。與《一個字頭的誕生》分別敘述兩個相異的選擇不同,《大隻佬》中兩個選擇導致的兩個果,直接在同一空間一併相遇。這樣的構思無疑更具創造力和先鋒性。五年前了因打死了樹上的小鳥,看到了因果,看到了公道,但他卻感到了自己對因果法則的無能為力,然後決定脫去袈裟,下山還俗;五年前了因打死了樹上的小鳥,看到了因果,看到了公道,然後他決定“替天行道”,入山打死孫果。這便是選擇決定人生,一念天堂一念地獄,種的是善因還是惡因,一切取決與你的選擇。最終兩人在大佛下對望,其實正是了因坐禪觀照自己內心的一個過程。五年前的了因看到了因果,現在的了因參透了因果。參透了因果的了因,在五年後終於遇到孫果。他平靜地把孫果帶下山,穿上袈裟,點七一根煙,悠然離去。這是神來之筆。或許,很多人覺得奇怪,既然重新穿上袈裟當回和尚,為何還會抽煙?然而,這正是了因看破了世情,才能做到的淡然。萬法唯心造,既然已經放下,為何還要執著於那一根煙?或許你會記得,在電影中段了因離開警察局時,也向警官拿了一根煙抽,隨後他把一包煙直接拿走,這便是執著與放下的區別。以前的了因,只能從果看到因,此時的他,卻可從因看到果。此刻再回望五年前那個撿垃圾的老婆婆,他應該可以看到這個因之後的果了吧。是的,“佛只著力一件事——當下種的因”。劇終之時,李鳳儀說,“希望以後不會再有人殺人”。最近聽到魏茵不幸遇害的消息,便不自覺地想到了這部電影。雖素未謀面,但卻感觸良深。謹以此文,悼念在白依鄉尼格村瑪依河邊去世的魏茵。
剧拍的太过正经,显得不够真实,毕竟文艺作品,也不可能放出来一些侮辱性的话,真实情况可能冲突更加激烈,鬼子骂的更脏,照顾国内观众也全程用了中文,但可能日本鬼子用日语会更有真实感,演员都很不错,演的自然形象,加上两个戏骨加持,剧情也生动许多。剧情改编自抚顺战犯管理所,被称为“抚顺奇迹”,因为是真实历史改编,一些观众可能完全接受不了,也无法理解周
剧拍的太过正经,显得不够真实,毕竟文艺作品,也不可能放出来一些侮辱性的话,真实情况可能冲突更加激烈,鬼子骂的更脏,照顾国内观众也全程用了中文,但可能日本鬼子用日语会更有真实感,演员都很不错,演的自然形象,加上两个戏骨加持,剧情也生动许多。剧情改编自抚顺战犯管理所,被称为“抚顺奇迹”,因为是真实历史改编,一些观众可能完全接受不了,也无法理解周总理的高瞻远瞩,以德报怨,化敌为友,这几个字也是毛主席周总理等党领导人的过人之处,也是我们新中国的大国格局,中国面对的是日本帝国主义军国主义纳粹主义,他们是真正的敌人,这些日本鬼子军官和士兵被蛊惑和被洗脑,失去了人性,而且日本人民也是受害者,这些意思才是当时的党和领导人想要表达的。只有接受了真正的改造,认罪伏法,深刻检讨和忏悔,才能从畜生回到人性上来,这些战犯是侵华战争的重要人证,也是对抗日本军国主义的有生力量,所以攻心显得尤为重要。因为被深度洗脑,他们滴水不进,但如果可以成功改造他们的思想,使他们从鬼变回人,他们将会完全转变,说实话,这样他们将生不如死,终其一生去忏悔去认罪,这比杀了他们更有用。事实证明,这些战犯被改造成功后,痛苦不已,深深地忏悔了自己在侵华战争中犯下的罪行,在后面回到日本后,大部分人在日本积极参与反战活动,揭露日本军国主义法西斯罪行,很多日本鬼子兵也参与了一些回忆录纪录片的拍摄,真实的还原了历史,也不枉费周总理一片苦心。很多时候看问题要深刻,要辩证的分析其客观性两面性,尤其是看到不理解的地方,不要急着发表过激言论,就像对待侵华战争的问题,我想每个中国人都按捺不住自己愤怒的内心,都有满腔的怒火,但大可不必对自己的同胞胡乱倾泻怒火,理性平和的看待问题,这样的话,我想你会在影视作品里找到更多的意义。
以上纯为个人想法,家里有现役军人武警及警察,三分之二中共党员,所以家庭爱国主义教育不会比任何一家差。杠精喷子将被自动忽略,问候家人等过激言论就当你年少无知吧。
不知道怎么打三星半。。因为这种类型片子真的多所以感觉编剧再强大也写不出什么大的新花样,但是所幸细节到位,Evan帮妹妹说话,sam给老爸的第一个拥抱,老爸因为一点私心偷偷揣着sam的秘密,公交车上发病妈妈把衣服垫到sam头下的样子,冰屋,silence party,约会前的踩点都很戳泪。而且音乐简直棒呆,感觉配乐师才他妈是经历过一切,泡遍所有音乐app收藏类似『夜间红眼航班』『抑郁症患者的普
不知道怎么打三星半。。因为这种类型片子真的多所以感觉编剧再强大也写不出什么大的新花样,但是所幸细节到位,Evan帮妹妹说话,sam给老爸的第一个拥抱,老爸因为一点私心偷偷揣着sam的秘密,公交车上发病妈妈把衣服垫到sam头下的样子,冰屋,silence party,约会前的踩点都很戳泪。而且音乐简直棒呆,感觉配乐师才他妈是经历过一切,泡遍所有音乐app收藏类似『夜间红眼航班』『抑郁症患者的普罗萨克』『听后摇的时候我想流泪』这种歌单但是深藏功与名的那位啊!所以尽管说了上句话就能猜到下句会接什么,矛盾点安排在哪里都很套路,一切说教都只在本剧集里起作用,而且很可能续集马上又要自打脸,这剧还是让我看得非常享受。生活尴尬,我们永远都在弄糟然后避免弄得更糟,伤疤有,心碎有,试图避开一切意外,体面地生活然后发现一切“对不起”“我爱你”都来得他妈的不及时但又总是那么准确无误地将我操翻在地,然后你说起什么意大利面加奶油,什么一只企鹅做不到的那些事情,居然让我感觉好了一点。
在任何一件事上轻易责备任何一个人物都是我做不到的,每一个人每一分每一秒都是今生第一次,永远没有什么经验可讲。有的人谈起某些事情来仿佛自己已经过了两辈子,或许他们有过一次宝贵经历,人人都会有,和零差不多。
周末电影时光,又一次因为微博上刷到的一个片段去搜电影看,喝水接吻误让我以为是个甜蜜爱情故事,没想到却如此虐,而且虐的还是伊桑霍克,我的爱在三部曲男主,简直心疼。最后竟然看哭了,倒不是因为爱情,而是被大佬死在伊桑怀里感动的,特别是那本小画册。说回男女主,这是一段第一眼就注定的缘分,男主爱到骨髓,女主一直若即若离,每次都先主动,然后撩完就走,还嫁给了别人...
周末电影时光,又一次因为微博上刷到的一个片段去搜电影看,喝水接吻误让我以为是个甜蜜爱情故事,没想到却如此虐,而且虐的还是伊桑霍克,我的爱在三部曲男主,简直心疼。最后竟然看哭了,倒不是因为爱情,而是被大佬死在伊桑怀里感动的,特别是那本小画册。说回男女主,这是一段第一眼就注定的缘分,男主爱到骨髓,女主一直若即若离,每次都先主动,然后撩完就走,还嫁给了别人......无论过程多么坎坷崎岖,好在结局还不错,最后一幕男主颜值爆表,牵起手的那一刻有种过尽千帆终是你的感觉,这大概就是爱情吧。电影改编自狄更斯同名小说《远大前程》,里面说真正的爱就是盲目的奉献,无视自己,无视他人,无视世界,将整颗心、整个灵魂都交给所爱的人,任其处置。因为这段话突然有种找书看的冲动,虽然我是一个一年到头看不几本书的懒人,更别提外国小说了,记人名都费脑细胞,好吧,去搜搜便宜不,便宜就买本看看吧
之所以看这部电影,是因为村上说,他创作《世界尽头与冷酷仙境》中——世界尽头篇,就是受特吕弗导演的《华氏451度》启发的。很遗憾找不到原作,于是就拿2019这版看了下去。可以说,自从电影行业的全球化市场形成以来,为抹平不同国家民族观众的欣赏习惯,大量依靠各种视觉特效奇观的电影被制造出来。故事,这个最重要的电影元素却不断萎缩,而这,恰恰是一部电影之所以动人的关键。而这部,烂就烂在它没有把故事讲好
之所以看这部电影,是因为村上说,他创作《世界尽头与冷酷仙境》中——世界尽头篇,就是受特吕弗导演的《华氏451度》启发的。很遗憾找不到原作,于是就拿2019这版看了下去。可以说,自从电影行业的全球化市场形成以来,为抹平不同国家民族观众的欣赏习惯,大量依靠各种视觉特效奇观的电影被制造出来。故事,这个最重要的电影元素却不断萎缩,而这,恰恰是一部电影之所以动人的关键。而这部,烂就烂在它没有把故事讲好。我没有读过原著,其实可以想象,这么一部反乌托邦式的经典原著小说,要成功改编,难度应该是很大的。所以这片子烂,剧本改编难度系数高,算是一个原谅它的理由吧。况且,你不能说创作者是在潦草对付,相反,电影中诸多的特效镜头颇为华丽,男女主的演出也不可谓不卖力。可以感受到,主角是有努力在hold住,不让剧情烂到一发不可收拾的地步。不过很可惜,他们的努力失败了。一个多小时的时间,电影大部分都在展示人物的外部冲突,男女主刻意的耍帅,以及其他人物的行为刻画,但焚书坑儒这件事究竟对他们产生了什么影响,没有去分析。也就是说,整个电影拍摄的角度产生了偏差。这就让整个故事显得冗长乏味,装逼满满,观众无法感同身受,最多只是有点可惜,为何要烧掉几千年历史文明沉淀下来的经典书籍呢。可以说,好的摄影,好的演员,好的服装布景,以及卖力的演出,都不能掩盖这部电影在故事叙述上的疲软。这一个短板,就足以让所有的外部努力都沦为无用功。而归根结底,在我看来,只要把“焚书坑儒“这个主题牢牢地把握住,也不会差到哪里去了。可惜,导演功力还是不够。我没有看特吕弗那一版的,不过从评分来讲,特吕弗讲故事的本领应该是高超一点的。回想自己看过的风格相似的电影,总结一下,想要拍的好,电影就一定要有一个最核心的价值观。导演作为讲故事的人,只有抓住了它,理解透彻,并把它成功地讲了出来,相信观众一定会感受的到的。这部电影耗费了大量的人力物力,却依然不能讲好一个故事,真是令人失望。