不知道朱茵是出于什么考虑答应拍下如此狗血的电影，让人坚持看完的欲望都没有，说骗人都有点可怜骗子了。

还好，宣传中把该片与PVZ做比较，倒是让我怀念起PVZ，决定从头再打。

这篇影评可能有剧透 如果稍早些时候看这部《双生薄荷》我大概能更喜欢吧。这是一部奇怪的同性电影：“狗”比“主人”更高大，更有能力，更可靠，更强大。“主人”光央很有趣，是黑社会大哥的马仔，棋子。被大哥打，被注射毒品，被鸡奸……他们毁了他，但当然也是他的自毁。在这条自我毁灭的路上，...  (展开)

是在四川叔叔的家里，每个中午全家人一起看。
有叔叔，有爸爸，有姐姐，有阿姨，有爷爷，有奶奶。
那时全家都乐呵呵的。
现在爷爷不在了，我们还是要乐呵呵的活着。

狠狠期待这个剧能像薇拉探长那样拍个12季了！第一集 死人脸上安详，如梦娜丽莎的微笑，这是一种从植物里提取的毒药，可以制幻，可以杀人，对了，就是鬼吹灯的尸香魔芋哈！剧里说是巴西东北雨林中的巨型魔芋，其实这些魔芋，野生的只有印尼有，而是魔芋虽然有毒，但不致命，也不...  (展开)

线索1：特别注意电影的开头部分，字幕出现前至少给出了两个提示
　　线索2：注意红色灯罩的出现
　　线索3：你注意到Adam Kesher给女演员们试镜的影片叫什么名字了吗？这部电影后来是否再次提到过？
　　线索4：事故是可怕的...请留心事故发生的地点。
　　线索5钥匙是谁给的？为什么？
　　线索6注意睡袍，烟灰缸和咖啡杯
　　线索7在“寂静”（Silencio）剧场里你能感受到、意识到和推断出什么？
　　线索8 Camilla仅靠才能取得成功？
　　线索9注意那个墙后出现的人的周围情形
　　线索10：Ruth姨妈在哪里？
　　
　　
　　 参考了国内一些网友和国外粉丝网的一些看法，我按照自己的理解来解析一下大卫林奇的十大线索，未加入过多主观猜测成份，只是尽量从影片提供的直接信息进行分析，想法比较简单，也希望大家批评指正和补充，谢谢！
　　
　　 线索1: …………………………………………………………
　　 Pay particular attention to the beginning of the film: at least two clues are revealed before the credits.
　　 特别注意电影的开头部分，字幕出现至少给出了两个提示
　　
　　 提示1——吉特巴舞比赛、Diane和老夫妇
　　
　　 看法：
　　 吉特巴舞比赛的画面，有白色的人影晃动，隐约看到了Diane和机场的老头老太，这给到了第一个提示：梦中偶遇的路人夫妇是Diane真实的姨妈和姨父。而后来在山顶宴会上Diane所说曾获得吉特巴舞比赛冠军是她想成为演员的起因也属实。
　　
　　 在舞蹈比赛片段镜头淡出之前，有人在观众视线以外高喊“Betty或是Diane?有点听不清楚。
　　
　　
　　
　　 提示2——镜头以某人的主观视角在运行，先是聚焦在地板某处（后来蓝色盒子在Havenhurst的公寓中消失的地方），然后在床上，枕头上，最后变黑，期间伴随着明显的吸食可卡因的声音和沉重的呼吸声。
　　
　　 看法：
　　 结合最后Diane房间同样的毛毯和枕头，此处其实明确提示了Diane在吃了药以后倒下睡了，接下来的内容是她的梦境。
　　

　　
　　
　　 线索2: …………………………………………………………
　　 Notice appearances of the red lampshade.
　　 注意红色灯罩的出现
　　
　　 看法：
　　 第一次出现：某男打电话给另一男，讲的是“那个女孩，还没有找到”。另一男打到一个空房间，没有人接。空房间电话旁是一个红色的台灯，和一个放满烟头的烟灰缸。
　　 　　
　　 第二次出现：最后Camilla给Diane打电话，出现的灯罩和烟缸等情景与第一次出现相同。
　　
　　 看法：
　　 两次的对应关系表明第一次电话是打到了Diane的家中，对应的现实是Diane雇凶杀了Camilla，Camilla失踪，公司找不到她于是打电话给她的助理，她的助理知道Camilla与Diane的恋爱关系，于是打去Diane家找Camilla，Diane不敢接听。
　　 有网友提出Diane或许并没有雇人杀死Camilla，但从这个细节来看，答案应该是肯定的。
　　 　　
     PS：当中还有一次红色台灯隐约出现，在那个行为极其夸张的金发妓女那段，右边透明橱窗里隐约可以看到。
    这次出现，有人认为此段可能反映Diane同时做着应召女郎，我倒不这么认为，因为Camilla应该收入不菲，她又常介绍小角色给Diane演，倒还不至于落魄到要去做应召女郎，而且Diane感觉个性比较正直，潜意识向往阳光的生活，不太可能为钱去做这个职业。
　　 此段中这个妓女胸大又露点，动作又夸张地风骚，还问男人讨烟抽，而现实中Diane不抽烟，Camilla抽烟，我反而认为此段是Diane对Camilla在好莱坞利用自己的色相出位（潜规则）的一种不满在梦中的体现，她觉得Camilla的行为在某种程度上就像个妓女。
　　
　　


　　
　　 线索3: …………………………………………………………
　　 Can you hear the title of the film that Adam Kesher is auditioning actresses for? Is it mentioned again?
　　 你注意到Adam Kesher给女演员们试镜的影片叫什么名字了吗？这部电影后来是否再次提到过？
　　
　　 看法：
　　 在试镜时导演提到电影名称是《Sylvia North Story》，后来在Adam家晚宴上被Diane再次提到，Diane旁边的男人还赞赏Camilla在片中的出色表现。
　　
　　 第一次提到是Diane的梦境，梦中电影尚未开拍，电影在梦境里此所占篇幅很大，且聚焦于选角风波，有大量信息暗示角色已内定。我的理解是当时Diane和Camilla当时都参加了本电影女主角的试镜，但由于Camilla除了演技之外，还与电影高层有“潜规则”，于是被内定为主演，在选角六人会议上内定女生的名字也叫Camilla XXX（同名不同姓）。而梦中Betty与导演四目相视，暗示Diane在试镜时表现也十分优异并获得导演的赏识，但迫于潜规则未被选中。
　　
　　 有人认为Diane觉得正因为这部电影Camilla才会离开她，于是才在梦中幻想当时Camilla没被选中，被选中的是内定的、与Camilla同名不同姓的另一人。我觉得应该不会，因为实际是因为这部电影两人才相识相恋的，而这部电影的导演现实中其实不是Adam，Diane要恨应该恨的是目前Adam拍的这部。
　　
　　
　　 补充信息：电影史上有一部影片叫Sylvia West，讲述女主角被继父强奸沦为妓女。有网友提到Diane小时候应该有被姨夫性侵犯的经历，我比较认同，大家可以仔细留意在梦境中Betty试镜完美表现那段她与那个老男人的对白。且有严重心理问题的人往往和童年经历不无关系。
　　

　　
　　
　　 线索4: …………………………………………………………
　　 An accident is a terrible event... Notice the location of the accident.
　　 事故是可怕的...请留心事故发生的地点。
　　
　　 有人认为事故地点是晚宴那天Camilla下来把Diane牵下车的地方，其实你仔细看会发现事故地点应该是Adam家泳池旁边，Camilla、Diane、Adam与COCO对话的地方，Camilla车祸后摇摇晃晃下山的通道其实是晚宴那天Camilla牵着Diane两目相视走去Adam家的近道。梦境Camilla的车祸地点对照了现实中Diane心灵最受伤害的地方。
　　 另外有个细节，无论车牌2GAT123、还是车、还是车前的两个人还是坐的位置和说的话，开头梦中的Camilla和最后真实中的Diane都是一样的，也表示梦中的Camilla其实是Diane自己的化身。
　　
　　
　　
　　 线索5: …………………………………………………………
　　 Who gives a key, and why?
　　 钥匙是谁给的？为什么？
　　
　　 看法：
　　 片中有两种钥匙，一个是蓝钥匙，一个是姨妈家的钥匙。我认为导演主要指蓝钥匙。现实中蓝钥匙是杀手给的，梦中的大蓝钥匙实际是现实中小蓝钥匙的夸张呈现。
　　

        蓝钥匙：梦境中蓝钥匙在Camilla的包里。
　　 现实中Diane委托杀手杀Camilla，杀手给了Diane蓝钥匙。后来蓝钥匙一直在Diane家茶几上。
　　 林奇的提示是谁给的，为什么要给？片中并未明确交代杀手为什么要给钥匙，但从情节可推断出钥匙是用来做取证的，钥匙可打开蓝盒子，而盒子里装着杀手杀掉Camilla的证据，而蓝盒子在乞丐处。因此一切和钥匙、乞丐有关的东西，都是Diane最恐惧见到的，这也反映了梦境中与此相关的一些情节都让人觉得特别怪异恐惧，比如在酒吧外面男子被乞丐吓晕，也是这种恐惧感在梦中的发泄。

　　 姨妈家的钥匙：梦境中Camilla闯进姨妈家躲在桌子下，姨妈进来拿了钥匙然后走了，这里钥匙还给了一个特写，之后Betty入住，COCO将房间钥匙交给Betty，就梦境来说我没觉得有什么异样，是不是房门钥匙象征Diane希望姨妈能带给她的依靠和帮助，而COCO给她的钥匙可能是姨妈托付的，可能是COCO作为房东备用，而因为在晚宴上COCO给到Diane一些安慰，折射到梦里也让Diane觉得COCO能给她一定的依靠和帮助。
　　
　　　　
　　
　　
　　 线索6: …………………………………………………………
　　 6.Notice the robe, the ashtray, the coffee cup.
　　 注意睡袍，烟灰缸和咖啡杯
　　
　　 看法：
　　 睡袍：Diane穿着睡袍走向沙发，进入回忆看见Camilla，睡袍消失。

     钢琴烟灰缸：
　　 先按时间来看一下：邻居来取走钢琴烟灰缸——邻居走了，茶几上烟缸没了——Diane冲
     了咖啡，拿到沙发边，进入回忆看见Camilla，烟缸出现。

　　 咖啡杯：
     Diane拿着咖啡杯走到沙发边，进入回忆看见Camilla，咖啡杯瞬间变成了装有威士忌的玻
  璃杯。

     所以我认为睡袍，烟灰缸和咖啡杯都是现实切入回忆的提示，是导演在梦境、现实、幻觉、回忆之间切换所运用的关键提示道具。


其它有关于睡袍、烟缸、咖啡杯的联想：
    有人认为睡袍象征着奢华，而姨妈留给Betty的奢华睡袍她一次也没穿过，都是给Camilla穿的，现实中Diane的睡袍确是非常简陋破旧，象征着Diane为Camilla付出了很多，或表明Diane羡慕Camilla享受着自己在从小在Deep River就梦想要获得的成功。 这都不无道理。
　　 不过我最留意的一个睡袍细节，是睡袍上别着的白色纸条，镜头有一个特写，上面写着：Enjoy yourself,Bitsie,love,auntRuth.表面看起来是Ruth阿姨的签名，实际拆开变成了a untruth.尤其是读起来更是如此，纸条上的也可理解为：享受现在贝蒂，爱，只是一个谎言！
　　 Diane沉溺与梦中的美好，而Camilla对Diane所谓的爱，其实也只是一场谎言！
　　
　　 方形满是烟头的烟灰缸：
　　 Diane不抽烟，证明这些是Camilla留下的，其中一支烟上的口红也可以佐证。
　　
    

　　
　　

　　 线索7: …………………………………………………………
　　 What is felt, realised and gathered at the club Silencio?
　　 在“寂静”（Silencio）剧场里你能感受到、意识到和推断出什么？
　　
　　 看法：
　　 意识到一切都是虚幻，感受到爱的痛苦，挣扎、感受到恐惧，且去剧院是Camilla建议的，而似乎从未来过这里的Betty在剧院的反应远远强烈过Camilla，当舞台上说到一切皆为幻觉幻觉即将消失时，Betty身体剧烈的抖动，此处可意识到这其实是Diane美好的梦境，但梦境即将醒来，她将面对残忍的现实。
　　 蓝色小盒子也作为梦境即将结束的关键道具，在此时出现了。
　　
　　
　　
　　
　　
　　 线索8: …………………………………………………………
　　 8. Did talent alone help Camilla?
　　 Camilla仅靠才能取得成功？
　　
　　 看法：
　　 显然不是，梦境中电影选角用了大篇幅的高层内定的情节，以及Camilla对待Adam的态度，对待Diane的转变，都强烈暗示了Camilla很会利用潜规则，而绝不仅仅依靠才华获得成功。
　　
　　
　　
　　 线索9: …………………………………………………………
　　 Note the occurrences surrounding the man behind 'Winkies'
　　 注意那个墙后出现的人的周围情形
　　
　　 看法：
　　 Winkies墙后男人出现的三次，第一次显然在梦境中，第二次你注意他周围的情形，他身后的烟雾从红到白不断的变化，有种强烈的不真实感，他把玩了一下蓝色盒子后放进了纸袋，而纸袋里除了蓝色盒子还有一个易拉罐开盖、蓝盒子旁边有些血肉模糊的骨肉，之后Diane的姨父姨母从纸袋里跑出来，而下一个镜头接到Diane家茶几上的蓝色钥匙，Diane盯着蓝色钥匙眼神十分惊恐。因此从墙后乞丐周围情形来看，这一段是Diane看着蓝色钥匙幻想出来的，她想象也许蓝色盒子里装的是Camilla身体的某部分，如果她拿着蓝钥匙去找乞丐是会看到十分恐怖的画面，这想法令她无比恐惧。
　　
　　 而第三次出现在影片最后，Diane开枪自杀后一阵烟雾，画面自然过度到乞丐，此时乞丐身后不再是烟雾，而是燃烧的火焰，是否此时才是真实的画面呢？
　　
　　


　　
　　 线索10: …………………………………………………………
　　 Where is Aunt Ruth?
　　 Ruth姨妈在哪里？
　　
　　 看法：
　　 Diane梦境中的姨妈出现过两次，一次是在Camilla跑到她姨妈家时，姨妈准备出行，一次是Betty和Camilla都消失的时候，姨妈回来了。
　　 但对比影片一开始舞蹈比赛的画面，那时围绕在Diane身边的两人，却是梦境中Betty在机场遇到的老头老太。
　　 从Adam晚宴可得知Diane的姨父姨母已经过世了。
　　 所以梦境中的姨妈并不是真正的Ruth姨妈，Diane的姨妈是机场遇到的老头老太，名字也未必叫做Ruth，Diane因为觉得自己在好莱坞没有取得什么成就，现在的生活还如此落魄，觉得愧对老人家曾经的抚养和期盼，因此在梦中把真正的姨妈姨父幻化成了热心的过路人。而在Diane内心又多么渴望有一个有权势的家人可以帮助到她，于是幻想了一个富有的姨妈为她留了房子，并且为她在好莱坞闯荡做了打点（面试那段）。另外仔细看会发现梦中的姨妈和面试那段那个知名的Linney James颇有几分相似，或许那就是Diane梦境中姨妈的来源。
　　 而Aunt Ruth这个名称，也似乎暗示了梦中的这个姨妈根本就不存在。
　　




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　　上面提到烟缸、浴袍、咖啡杯是导演在真实和虚幻间的切换道具，这里我具体说一下我理解的本片中真实、梦境、幻觉、回忆、想像之间的切换：
　　
　　第一段：舞蹈画面（嗑药后的幻觉）
　　第二段：地板、床、枕头（Diane的主观视角、现实）
　　第三段：字幕开始，夜晚车在穆赫兰道上行驶——1小时56分35分，是Diane起床前（梦境），其中牛仔敲门声对应的是邻居的敲门声。
　　
　　 第三段以后Diane其实一直在家，着装为吊带背心、牛仔裤和旧睡袍。她被邻居的敲门声惊醒，邻居进来拿走东西以后，Diane煮了咖啡，然后拿着咖啡杯来到沙发边，自己在沙发上自慰，自慰后起身看着茶几上的蓝色钥匙产生了强烈的幻觉，最后饮弹自尽。
　　
　　 在此期间其它的情节均为幻觉、回忆、想像的穿插，以下详细分析。
　　
　　第四段：Diane起床，听到有人敲门，邻居拿走一些东西包括烟灰缸，Diane准备冲咖啡（现实）
　　第五段：Diane冲咖啡时看见Camilla（幻觉）
　　第六段：Diane端着咖啡走到沙发边看见Camilla躺在沙发上，Diane和Camilla爱爱（幻觉到回忆）
　　第七段：片场，Diane看着Camilla和Adem亲热。（回忆）
　　第八段：Camilla到Diane家道歉，被Diane拒之门外。（回忆）
　　第九段：Diane在家自慰，电话铃响。（现实）
　　第十段：电话铃响，Diane接电话，去晚宴。（回忆）
　　第十一段：Diane与杀手在Winkie's店。（回忆）
　　第十二段：看见长发乞丐和蓝色盒子，看见姨父姨母从袋子里跑出来。（想像、幻觉）
　　第十三段：在家看着钥匙发抖。（现实）
　　第十四段：看见姨父姨母从门缝钻进来，追赶自己。（幻觉）
　　第十五段：开枪自杀。（现实）
　　第十六段：乞丐画面、和Camilla在一起美好的画面、寂寞剧场的蓝发女人（死亡前的幻觉）
　　
　　可以看出，在真实、幻觉、回忆之间是有关键点的。
　　
　　Diane在准备冲咖啡时产生了幻觉，仿佛看见了Camilla，她拿着咖啡走到沙发边时，又幻觉看见Camilla躺在沙发上，此幻觉使Diane开始自慰，自慰时回忆起以前和Camilla爱爱是情景。
　　
　　在与Camilla的爱爱回忆中，Diane提到Camilla与Adem的私情，提到“就是因为那个男人！”，这个点触发Diane回忆在片场看见Diane和Adem亲热，以及之后Camilla来家里道歉被自己拒之门外。
　　
　　看着门，Diane又从回忆回到现实，现实她还在自慰中，这时听见电话铃声（可能是Camilla的助手或警探打来），电话铃声触发Diane开始回忆上一次Camilla打来的电话后她接电话去晚宴。
　　
　　在晚宴的回忆中，Adem宣布他与Camilla即将（结婚）时的强烈愤恨情绪及杯子破裂声，又触发了Diane进入与杀手在Winkie's店的回忆。回忆中杀手给Diane蓝色钥匙时，（现实中的Diane也正盯着桌上的钥匙发抖发呆），看着钥匙Diane开始想象如果去找乞丐会遇到怎样的情景，同时出现幻觉看见姨父姨母从袋子里跑出来，然后从门缝里跑进家中追赶自己。
　　
　　幻觉中的Diane崩溃了，拿出枪饮弹自尽。
　　
　　在死之前Diane出现了死亡幻觉，看见乞丐、看见自己和Camilla幸福的在一起，看见Silencio剧场蓝发的女人，蓝发女人说了一句“安静”之后画面全黑，声音全无，表示这个年轻的生命彻底的消失了……

2019年艾美奖纪录片导演托德道格拉斯米勒联合美国太空总署和国家档案馆联合拍摄了纪录片《Apollo 11》，2019年正是阿波罗登月整整50年，而2022年又恰恰是阿波罗登月计划结束的50周年，因此，这部《回到太空》更是让人感慨良多。 2022年发生太多事，一方面是马斯克雄心勃勃殖民...  (展开)

同是天涯沦落人 相逢何必曾相识
——评影片《陌生的朋友》的典型意义

[纪念电影百年·怀念老电影·追悼导演许雷]

范达明

[作者按] 前两天把我20多年前看电影《陌生的朋友》写的影评录入了电脑，准备从网上补充一些影片信息并发到网上论坛去。当我在网上搜索该片信息后才知道，导演许雷已经于去年11月2日离世了。网上有关许雷——这位以影片《陌生的朋友》第一次为中国故事影片夺得柏林电影节电影特别奖的导演艺术家的信息并不多，但搜索到追思许雷导演的一篇文章《去找回那失去的世界》，那是一位曾经听过许雷老师上导演课的导演系学生祁建写的，文章写得很感人，在此上传本人写的这篇影评时一并将该文转帖于后，借以“纪念电影百年·怀念老电影”，更为追悼半年多前不幸病故的许雷导演。《陌生的朋友》当年我曾经看过不下两遍，这部片子从各方面说都值得一看，有人还把它列入中国24位大陆电影导演的31部“电影经典·大师之作”的排行榜中。遗憾的是，他1985年拍摄的12集电视连续剧《寻找回来的世界》至今没能看过，但我知道它与《陌生的朋友》一样，也是写失足青年的。（2005年8月3日于杭州）

《陌生的朋友》提出的是一个失足青年的问题，具体地说，是社会应当如何正确对待一度失足而又悔过自新的青年并不再对他们抱成见的问题。比起多少有些同类题材性质的《心灵的火花》、《小金鱼》诸片，无论从问题本身的迫切性还是问题之提出与解决方式的独特性上讲，影片在思想与艺术上都要显得更精巧、更耐人寻味，也更有典型意义。

它是一部“列车电影”，写的就是从北京南开福州的一次列车的旅程。正如校园是童心的窗口（如可视为校园电影的《城南旧事》所表现的小英子的童心），列车自然就是社会的窗口。影片正是借一段列车的旅程，通过女主人公周围旅客之口（她自己倒似乎是个“哑巴”），把我们当今的社会生活在轻松自然的气氛中做了一语破的的“掠影”：“戒烟糖”的自欺欺人，“女管男”的新式家庭生活风习，烧鸡“贵还抢”的物资供应现状，乘硬座夜车按照三分之一车票价作旅途出差补贴的两相情愿，工资调级的幸运，扑克算命的消遣与雅兴，直到日本电影《追捕》及其插曲《杜丘之歌》的社会影响……这些直接发生在我们中国公民今日日常生活之中、挂在人们口边的街言巷议，被如实地再现到银幕上，无疑大大加强了影片背景信息的时代感，使这个关于姑娘与两个陌生的朋友的虚构故事及其卷入的矛盾冲突，仿佛是眼前亲身经历的现实一般。影片从列车旅途生活中泛起的当今社会的信息与思潮，使影片在审美效果上同时具有了社会学意义的认识价值。这就是影片背景环境的典型意义之所在。

从表面上看，从结果上看，能不能说好像影片就是对女主人公所在工厂两个保卫科干部的形而上学与唯心论的办案与识别人事方法的批评，虽然经过悲欢离合，终究是一场喜剧性的误会，是一场虚惊呢？我们当然不能这样轻松地来看问题。正如登山运动的价值不在顶峰而在艰难的途中那样，影片的主要意义也是在列车的旅途之中，在两个同路人与一个姑娘从“陌生”变成“朋友”的矛盾冲突中。这种冲突在车到南京前是潜在的，在车到南京后姑娘中途下车，同生跟踪追寻到南京大桥下，则是面对面的直接交锋了。影片感动人心的地方正在这里。

影片这里有一组俯视的镜头——首先是一个从全景跟拉到中景的长镜头：同生在南京大桥引桥下第二次追到了姑娘，苦口婆心地劝姑娘回去，遭到姑娘的厉声斥责——这时一长列火车“轰轰”地从他们身后开过，噪声压倒了对话声，我们只看到男女主人公一场争辩的“哑剧”，火车过完了，争辩也结束了，同生是认输了——虽然我们一句未听见他们争论的对白，但是我们见到同生垂头丧气地向回走去。这是一组典型的默片式的即动作性的视觉镜头。火车开过的震耳欲聋的效果声成了两个主人公争辩达到白热化程度的象征；它的长时间盖过对白声所起到的潜在的语义效果比我们直接听到每一句句具体对白内容的语言要强一百倍，也含蓄一百倍，使这组镜头实在回味无穷！同生脚步不停地往回走，心里却惦念着只身一人流落南京街头的姑娘。这时我们看到了一个以街头错综复杂的无轨电车输电线网为前景俯视着同生向前走来的镜头：终于，他收住了脚步，又折了回去，第三次去追寻可能出危险的姑娘。这里电线之网仿佛成了收住同生脚步的一张障碍的网，一张体现其内心激烈冲突（离开姑娘还是再去找回姑娘？）思绪万千的心灵的网。

影片通过张同生尽管直接遭到姑娘自身的奚落与嘲弄，仍不顾一切为挽救她而三番四复地向姑娘伸出无私而热忱的手，终于赢得了姑娘信赖的描写，是影片最感动人心、艺术表现也最光彩照人的地方。它是影片主人公基本的戏剧冲突之所在。有的评论认为影片成功的只是南京之前列车上姑娘充“哑巴”的那一段，到南京街头一段却是俗套。此说法我不敢苟同。因为没有南京街头一段，整个戏又怎么收场？本来，戏到南京，姑娘向同生讲出了自己受冤屈的遭遇，姑娘身上的悬念对于同生来说也就基本解决了（对观众来说，影片通过姑娘在南京之前列车上的一段段意识流回忆，已经大致明白）。然而影片的精巧之处在于它还在影片男主人公张同生身上也始终设置了一个悬念。当姑娘登上返回北京的列车，从杜丘塞上的一本杂志中，她终于了解了张同生的过去（也是一个失足青年）和现在（已成为一个新长征突击手），不能不从心底发出一种巨大的震撼。同生同生，他同姑娘“本是同根生”呵！这一悬念的设置及其最终的揭晓，不仅从艺术上讲使影片的结尾有了奇峰回转的气势，而且使同生一意要追寻与保护姑娘的动机与行为变得更加真实可信。如果说这种真实可信，从消极意义上讲是由于同生与姑娘都有“同病相怜”的过去的话，那么从积极意义上讲，今日同生作为新长征突击手的转变也一定会成为姑娘来日的榜样。因为正如同生向姑娘所讲的：在我们这个社会里，好人总是大多数；“生活也像大海一样”，“总是美好的”。这也就是影片的健康的、积极的、进步的主题。

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，无疑，白居易在《琵琶行》中的这两句名句，倒是可以变消极为积极地成为《陌生的朋友》这个充满辨证哲理的片名的最好注释——因为正是共同的命运——共同的遭遇与共同的希望，使素不相识的陌生人成了萍水相逢的真正的朋友。影片写的故事确实是新奇的，但在我们今天的社会中又确实是时有发生的。这就是影片人物性格与命运的典型意义之所在。

1983年3月25-26日写于Y.C.
2005年7月30日录入电脑于杭州梅苑阁


[相关链接]
影片信息：
北京电影制片厂摄制（1982年8月）1983年国内公映
编剧：李宝元 徐天侠 许 雷
导演：许 雷
摄影：黄心一
作曲：张丕基
主演：李 羚、张 潮、詹靖波

这部电影击中了我，是我理想中的情义世界。

然后我回来看了《跛豪》。却几乎没怎么进入过电影，一边吃东西，一边刷手机，等等。别人的评价是史诗级的香港黑帮片，几个阶段的时代背景，香港教父的个人发达史。这里面的雷洛并不鲜明重要，他和跛豪是明确的利益关系，也许这是比较现实的诠释版本。后期跛豪要一人独大，掌控整个香港，表情都是狰狞癫狂的，他的兄弟或死，或背叛，或告密，或离开。大家多劝他收手，他策划杀肥彪，杀雷洛，威逼利诱所有的探长，亲手闷死了成为植物人的兄弟，逼死了背叛自己的朋友，但最终也逃不脱法网。

片子拍的是什么，拍得怎么样，我根本就不想评价，我只想表达一个观点。
      世人尊称老子为“至人”，何为“至人”？
      就其本意：乃最完美的人！何解？“至”乃“达到极限之意”，如：“至善至美”、“愚蠢至极”。达到极限的人就是“至人”了。
      还有，迄今为止，我能查到关于老子的真实记载十分有限，而能查到关于老子最早的，也最可信的记载也就司马迁的《史记》上的寥寥数语。连司马迁都说不清楚的事儿，你们是如何知道的如此详尽的？司马迁都搞不清楚老子到底是谁，是不是老莱子？只是提到过和孔子处于同一时代，以及孔子对老子的评价。至于老子到底是哪里人，出生于何处，司马迁也不敢确定，连老子是不是死了，他都说不清楚。但老子西出函谷关时，确是留下了五千言的传世经典《道德经》，进而影响了我华夏两千年来的价值取向和历史走向。
      试问就是这样一个谜一样的传奇人物，让他继续成为一个谜一样的信仰不好吗？为何要将他搬上屏幕，又为何要亵渎他？如果你们认为度娘里那后人杜撰的东西可信，那我就无话可说了。
      我这人就是这样，什么事儿都喜欢穷根究底，但对于圣人，我还是心存敬畏之心的，起初，我也认为既然是真实存在的，就一定能留下蛛丝马迹，可结果却事与愿违。后来一个真武山上的道士说了一句话点醒了我，“你进个庙都知道要拜一拜，为何一定非要搞清楚太上老君的真实身份呢？”
      所以后来，对于历史上老子究竟是谁这个问题，我也真的不想深究了，或许真是太上老君也说不定呢。

最近总在想一件事，是否应该为了自己喜欢的那个人去往北海，从0开始。看过电影之后，总觉得从0开始并没有那么可怕，自己现在似乎真的没有特别值得怀念的东西，因为该有的也一件都落不下～ 电影讲述了一个芬兰的艺术生和来芬兰避难的叙利亚难民的故事。作为芬兰的第一部同志电影...  (展开)