很久没看台湾电影了，近年宝岛影界产量低，质量也不高仿佛已是共识。《六号出口》，打着明晃晃的青春片招牌，加之以《小情歌》为卖点，包装十分甜美，但是看下来却似吃坏了东西一般，从脑袋到胃里都不是很舒服，难道这就是现在的青春？还是我已经老了？

故事围绕四个年轻人的生活，小薇——跷家女，Fion——内心叛逆的乖乖女，范达音——街边卖A书男，Vance——鞋店打工的滑板男。小薇和Fion是从小一起长大的好友，范达音和Vance是麻吉，其中，小薇、Fion和范达音形成三角关系。

人物关系就这么简单，情节也很简单：小薇和Fion从小被家长互相比较，从学业到钢琴，两人不堪忍受，小薇在一次钢琴比赛后逃家，就此浪荡在外一年，与两个站街女生活在一起，靠爸爸的信用卡生活。Fion在街上偶遇小薇，两人重修旧好，小薇的朋友兼暗恋对象范达音认识了Fion并且喜欢上Fion，小薇因此受伤，自暴自弃也去站街，莫名其妙失踪，众人去找她，意外发现一个名叫“秋叶会”的博客群，几个入会的女孩子共同赴死。

如果能把这么简单的一个故事讲圆，讲出青春的残酷和伤痛也就罢了，毕竟青春期中的孩子们是那么不可理喻，小小的自我被他们无限放大，挫折也一样，一点点疼痛都可以把天地填满，每个人都是这样过来的，虽然现在回头看看那时的自己就是个十足的SB，但是那很真实。而这部电影刻画的明显不够，让我看得生气。

首先，范达音这个人物，没有丝毫魅力可言。作为一个被两个女孩子喜欢的男主角，他轻浮——整天想着看正妹，随时用手机拍照，最大愿望是做DJ，其目的还是方便把妹；无聊——整天看A书摊能开出什么高级的玩笑？还是无聊——整天跟Vance两个玩什么“man power“就是一些自制的极限运动，俩人摔得遍体鳞伤的还要互相打闹，简直无聊到爆；愚蠢——情节的弱智是编剧的问题了，话说整个电影的编剧都是以愚蠢为指导思想的。用一位豆友的话说，“他根本不知道自己每天在做什么，这样的少年，这个社会已经够多。 ”也许长得还算过得去，于是俩女孩前仆后继的。果真是青春啊，青春就是要肤浅和愚蠢嘛。

其次，两个女孩的奇怪关系。说是从小竞争，又要做最好的朋友，结果小薇出走一年也不知道Fion如何努力过，结尾又说Fion是秋叶会的创立人，创立这个博客群就是为了寻找小薇（请问在技术上是如何实现的？建博客为找人？omg！），然后加入的女孩子们包括Fion和小薇一块自杀去鸟～～如果单从电影表现出来的线索，小薇是因为失恋，Fion是因为家里不给自由，俩人就带着四个陪葬的高中生随便去死了，跟一出滑稽剧一样，难道这就是青春？一点不顺心就要去死就是青春？这tmd是谁的青春？

最后再说说整个电影的诡异逻辑。开头部分虽然“man power”很无聊，好歹也算场面好看，一群年轻人嘻嘻哈哈打打闹闹，时光过得飞快一样。很快加入三角恋的情节，也勉强合理，但是后面就开始扯了，小薇站街失踪，引入了sm捆绑老头的情节，开始悬疑起来，又请来一帮莫名其妙的会武功老头帮忙，更匪夷所思，最后呢，全部白忙活一场，所谓“失踪”实际是几个女孩子自己找死去了。。。

讲范达音愚蠢不是白讲的，他在发现女孩子们将自己泡在大玻璃缸里的情景，只会在那里声嘶力竭地喊“小薇……Fion”，重复N遍，丝毫没有司马光意识。

总结一下，本片教会了我们什么：

一、十八岁生日过后便开始要求随便打扮和不按时回家的权利，要对家长大吼，然后挨巴掌；

二、不满家长束缚要跷家，要胡混，但千万不能丢掉家里的信用卡；

三、男孩子要有“man power”，要有把自己放在轮胎里滚下斜坡摔断骨头的勇气；

四、实在心烦了就去死吧，要按照日系的死法，要唯美，能拉着好朋友一块那最好不过了。

难道这便是现在孩子乱七八糟的青春吗？或者，挽救台湾青春电影的重任全部寄托给周董了？哀叹一下～～

另补充一句：片中Vance的角色相当于燕尾蝶中的狼朗，虽然没有狼朗那么让人印象深刻，但相对于几个不着调的主角，他反而有点招人喜欢了。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~补充
其实关键问题就在于，拍个电影总要拿出点姿态来，或推崇，或批判，或白描不带意见，而这个的导演根本不知道自己想表达什么，只是把他看到的现在年轻人的状态，青春的一些片段拼接起来了，却都十分片面。
　　
或者说，在他眼里，青春就是这样的，于是他拍出来了，但是他实在没看到什么像样的东西，电影也就很不像样。

我承认，慢慢这样过着，我有点世俗了，我想的现实，房子，人生，工作，从来都不停止的忧郁还有突如其来的愤怒。
突然想，把过去那种看电影的情怀拿出来。
我曾经是那样一个淡定的人，从容不迫的走路，明白自己要什么。

我是很喜欢这段电影的背景音乐《小情歌》。
台湾电影青春电影的特点，冗长的，缓缓地说不标准的普通话。
潮湿的环境，不局促的节奏。
清新的彭宇晏的眼睛。
好像永远与这样的话题有关：爱情，叛逆，友谊，没心没肺的笑，痛彻心肺的玩耍。
不计较后果。
我是抱着怎样的心情来观看这样的电影？　
如果一切可以停止
我愿意留在那个充满水的玻璃缸里面
把这段从前觉得漫长，而后回头看看却匆匆的时光


０７年的末尾，我被《六号出口》里范达英给ＦＩＯＮ的一个亲吻惊醒了。
原来我心底深藏的美好，还是那样深深的烙印在里面。偶尔会被叫做温暖的东西释放。
０７年的末尾，我迷惘的不知所措的时候，还好，在转角处，有人叫住了我。

电影本身是我喜欢的题材，拍摄的手法和色彩，也是我所钟爱的，黑色幽默，昏暗的颜色。
不喜欢的是ＦＩＯＮ的扮演者，请了韩国的演员，让我不得不恶俗的想到商业。
总的来说《小情歌》的音乐配的很好。
这是我对电影本身的看法。
和我的感慨无关。

套用我里面我最喜欢的一句台词：
如果青春是注定要不断的向前跑
他妈的，为什么，我一下子就跑到了出口……

和朋友说起我们在这所二流大学里的日子,无非混吃等毕业,拿着那张薄薄的纸去闯天下.也许我们会失败,也许我们会碰壁,但不会比现在更加缺少存在感.我们都曾经是天之骄子过,但高考一结束,大学就是堕落颓废的开始.四年青春加一叠厚厚的学费,无非是换一张纸.我们曾经憧憬过的梦想过的,如今到底在哪里.
也许青春不应该老拿边缘说事,青春也不应该老拿同性恋\极限运动\自残\翘家当题材.但也许这些,更能体现什么叫青春.电影镜头不就相当于一个放大镜吗.它不过是把一些小事放大之后呈现,拿什么说事,都不过分.
这部电影并不能说很典型,也不能说能代表多少人的青春.但至少还是积极的.何况说的还是海峡那边的青春,我们能知道多少?也许,台湾就是那么一个光怪陆离的地方呢?
90后已经异军突起,我们这拨80后却还在风口浪尖上.到底青春什么时候是个头,哪里,才是出口.
后补一句,我一直觉得这部电影有点像莉莉周.

其实影片影射的就是一对好朋友常年压抑在相互比较之下以寻找心灵出口的故事.
只是还有了一些其他的成分在里面.对我而言,似乎打发时间的理由更充足一些,但我并不否决了这部电影的毫无意义.
最后.他们手拉手把自己冰冻起来.结尾有一点摸棱两可.我不知道她们是否被救,也不知道是不是双双都离家出走组建了乐队还是怎么的.
故事也没有任何大起大落,算不上扣人心弦.无聊时候了以自慰一下

80年代初是个人摆摊就能赚钱，90年代初是个人炒股就能赚钱，2000年代初是个人建网站都能赚钱。
看里面有个blog群叫秋叶会，注册的人可以把自己每天的牢骚话，秘密，心里话写一两句然后存起来，存储的过程设计成动画，像把东西冻在冰箱冰隔里一样。
莫非是个财路。。。。可惜没有精力搞，思路都在呢。

《西门町六号出口》

    西门町，一个正义与邪恶并存的地方.街头，一个喜欢MAN POWER（极限运动）的年轻人在无精打采地卖着A书，此人就是故事的主角之一：范达音。
    人群中，一个踩着滑板飞速送货的年轻人，他有个称号叫“骇客王子”，顾名思义不管什么样的部门都能骇进去，连警察局都不例外。此人是故事的主角之二：VANCE.是范达音的死党.
    韩国女孩FION和小薇是亲姐妹，可由于父母的关系，两姐妹天各一方.
    在西门町，四个年轻人相遇了......

    本来这部电影我想给个4星的，但40分钟的精彩内容过后，接下来的1个小时变成了俗套的探案寻人事件，编剧对于故事的安排立刻跌到了低智商，所以只给了个3星.还是先来聊聊前40分钟的MAN POWER.

    （滚轮胎比赛）...比赛前：

范达音：请问一下你在抖什么啊？

VANCE：有点紧张.

范达音：逊！

VANCE：那请问一下，那你又在抖什么啊？

范达音：我喜欢抖啊！

滚轮胎比赛：就是整个人缩进一个大轮胎里，然后推到高处台阶上滚下来（危险系数>80%，非必要最好不要尝试）.

    （牵引车大战）...大战前：

VANCE：请问一下，你现在在抖什么啊？

范达音：太HIGH了，有点紧张！

范达音：那我想请问一下，你又在抖什么啊？

VANCE：谁说我在抖啊，站太久脚有点麻！

牵引车大战：也就是两个人缩进超市手推车里，用绳子把手推车和汽车绑在一起，随着汽车的加速、转弯、漂移，手推车也随之高速运转.（危险系数>90%,非专业人士不要尝试）.

    （屁股飞弹）...发射前：

FION和小薇：你们两人在抖什么啊？

VANCE：站太久啦，快啊！

FION：怕哦？

范达音：谁在怕啊，来呀！

屁股飞弹：意思就是屁股上夹着那种“飞毛腿”的炮仗，点燃之后会自动发射.（危险系数>50%，小朋友千万不要模仿）.

    年轻人之间的朦胧爱情加上笑料不断的前40分钟体现了导演新颖非凡的掌控能力.怀疑下半部电影是不是换过了导演，沉闷的剧情让人提不起精神.原本以为会是个悬疑案件：捆绑老妖、失踪少女、偏僻小巷，基本上具备了一个悬案的大致要求.但结尾却显示出它根本不是一个少女失踪案，而是一个群体的自杀案，令人跌破眼镜之余更感到失望.记得最后一个镜头是范达音对着玻璃器皿狂喊“FION”和“小薇”的名字，却不知道学司马光同学砸缸救人的智慧，不知是主角过笨还是导演想节省开支，不想砸破器皿.

    确实很久没看过台湾电影了，《六号出口》没有叫人太失望也没能给人带来大惊喜.

青春究竟是怎么样的？西门飞侠也好，无敌骇客也罢，都只是摆设而已，相反那个亦韩国亦台湾的女孩，反倒有点青春的困惑。
最近的台湾片，似乎都在犯同样的错误，拿青春，拿边缘说事，结果什么也没有说出来，一味的视觉和音乐，诚然，音乐很好，画面感也不错。中间偶尔有点mv的味道，但是其实只是个拼盘罢了。
开始来点青春热血，追杀，亡命街头，虽然我觉得是有点胡闹的感觉，不过也许这就是编剧和导演眼睛里面的街头青春。然后搞点爱情和友情，算3角恋？不完全，或者一切都还没有表露出来，悬疑部分就出现了。捆绑，sm，还以为故事就要变成恐怖加惊耸的了，结果又一转，变成青春残酷，唯美自杀。

我只想说，导演，编剧，要抄就好好抄，要创新就好好创新，改成短片集，也比这乱乱七八糟的拼盘要好的多。刺青满烂，但是起码他还有诚意，估计导演是拍得太多，又不舍的删除，就干脆拼一盘丢到桌面上，谁都能找到爱吃的，自然就不会被抛弃咯。但是其实这才是最垃圾的部分，或许你还想说就是这样的混乱的状态才是他们青春少年的最好写照，可是事实是，拖沓而毫无节奏，还好编辑的脑袋没有变成浆糊。只是可怜了配乐的家伙，那么好的音乐，结果都给了这样一部不明所以的片子，可惜了。

真的可惜了配乐。

小学时上地理课，老师讲到台湾，说是宝岛。有稚嫩小手举起，问：宝岛有多远？宝岛有多大？得到的回答是，很远，很大。课毕，早熟女生立起大声宣布：我要去台湾！得到一片“童言无忌”的嘲讽：你以为你是谁呀？说去就能去？——其实已不是“童言无忌”了，儿童有时比成人还恶毒。
台湾其实蛮小的，《练习曲》告诉我们，骑单车从高雄出发，环岛一周后，便可再见高雄。不晓得那个早熟的小学女同学是否早已知晓这个事实？如果是现在才晓得，如果她还对童年时发过的梦念念不忘，如果她一直没有机会去台湾（也许已经去过了，那是好多年前的童年了？），她应该是蛮失望的。
台湾电影曾让我一次次成为那个早熟的小学女同学，带我回到爱造梦的童年。躯体尽管被无奈拉伸着衰老着，可是梦里依旧会有美丽的单纯的世界——以致，我逐渐对台湾的一切生发兴趣（甚至台湾政治都会异常认真地盯住不放），最想去的地方除了高雄就是台北，除了台北就是台南，除了台南就是基隆，除了基隆就是台中。

可是，最近不喘气连着看的三部台湾电影，《练习曲》、《单车上路》和《六号出口》，却让我做回苛刻冷漠的成人。心寒，失望，记忆里，除了那部《17岁的天空》，对台湾电影的感觉，从没如此过。台湾电影人果真是欢喜拿“（又寂寞又美好的）青春”做题材的？可是，题材上无新意，角度上有些创新好不好？不一定要同侯孝贤比，同张作骥比一下？同白景瑞1967年拍的《寂寞的十七岁》比一下？嗯，啊，噢，呀！还是比不过。
台湾电影近些年产量低，有目共睹，那更该保质吧？可是，2002年的《蓝色大门》过后，几部所谓暂时充了一回救市灵丹的电影，《17岁的天空》、《盛夏光年》，加上这部《练习曲》，我没有一部喜欢的（也许还没机会看的《人鱼朵朵》会成例外）。我很想问，是否救台湾电影，一定要靠“青春”、“少年暧昧（或清晰）的同性情谊（《盛夏光年》、《17岁的天空》）”、“一点都不可笑的搞笑（《17岁的天空》）”？

《六号出口》比台湾最弱智的偶像剧还要无聊，“青春的出口”在哪里呢？让我们跑着去找吧！这个当然很OK，可是，跑的样子看起来好看哪怕那么一点好不好？做作呆滞的表演、刻意生硬的镜头、混乱颠倒的剧情，加上，苍白到让人难以忍受的对白，真不如改看明道主演的偶像剧，至少，明道的脸很养眼。
《单车上路》看到一半多一些时，心想，罢了吧，明天还要去上班呢！闪回啊闪回，闪得我脑袋晕晕的，瞌睡虫满天飞（看电影时犯困，对我真是好有限的次数）。想起初中语文老师的话，小说叙事有正叙、倒叙和插叙三种。电影呢？当然是一样的，可是要看（导演）功力的。青春期迷茫的男生女生，父母、老师和社会其他人士都是他的眼中钉，要反叛的，可是因为自身的软弱，反叛注定更多只是逃避，逃到哪里去？嗯，啊，噢，呀！逃到苏花公路去！是，他们在完成成长的过程，很必要的过程，可惜他们的是在拖拖拉拉，而不是在瞬间迸发出迷人的诗意。（也许我无权评说这部电影，毕竟我没看完）
《练习曲》真煽情，看的时候眼泪就差那么一点，就要流下来。可是，现在回想，真对不起，竟然整个地，忘记了它的模样。嗯，啊，噢，呀！有的，有秀丽的台湾风光，真让人遐想呀，比小学地理书上的宝岛台湾，好看多了！还有，还有吴念真的中年模样，比起他的才情，人逊多了，不过，男人长什么样不太重要。要是台湾的电影演员（人）都长成范植伟那样，我还那么迷恋范植伟干吗呢？

世界比想象中的要小，各地的航班每天都在互相飞，火车、轮船和汽车，也可以把你带到世界上任何一个角落，只要你不嫌慢。电影看着不舒服，那就用双腿和双眼把无聊打发掉吧！想想，再借助电影来为自己营造关于台湾的“乌托邦”，怎样想怎样傻。（台湾名导，）侯孝贤都找朱丽叶?比诺什拍《红气球》去了，杨德昌都去天国了，蔡明亮都缩龟壳里去了，李康生都不听师父言了，（我最喜欢的两个演员，）范植伟都拍《玉卿嫂》去了，张震已不拍台湾电影了，（可爱的）天文小姐都将有关侯孝贤电影的一切结集出版了（《最好的时光》），如《鲁冰花》、《老莫的第二个春天》那样朴实无华却直抵人心的电影不会再有了，如何平的《挖洞人》般的黑色幽默呢？不晓得不晓得。我还期望台湾电影什么呢？天晓得。嗯，啊，噢，呀！不对，还有一部台湾电影是非常想看的，邵祺迈的《海岸沿线征友》（虽然据说只是一部12分钟的短片）！但愿，他的电影和他的文字一样让人回味，虽然他的文字写的很“A”。

我不否认镜片开头还是很让人惊喜的.步调很轻快.但越看到后来越有一种毛骨悚然的感觉.

小薇和Fion

明明我看不出可以让我信服的细节说明两女主角之间深刻的感情,却还要这样歌颂轻易的放弃生命,美化"消极回避".
小薇根本没有争取自己的所有,而是一味的反抗,对自己的学业对自己的爱情都没有负责.
而Fion,一边背叛一边还要标榜自己乖乖女,身份立场都极其模糊.她用了一个转身弹奏了"和谐"的乐声背叛了自己的友谊,又用了几秒时间背叛了父母和自己的生命.
莫名其妙.

范达音,我不想评价.他根本不知道自己每天在做什么.这样的少年,这个社会已经够多.

有点激动.因为一直相信青春电影的存在是要有其引导意义的.他对少年的影响是如此巨大无法估量.
自杀是不是出路?自我堕落自我放逐又是不是潇洒?

如果一部影片的唯一营养是这些.我希望少些这样的电影好.

有一部電影，關於青春。叫做《六號出口》。
故事發生在臺灣西門町的六號出口。它承載青春不斷奔跑，是一個什麽事情都有可能發生的地方。

故事情節很簡單：範達音和Vance是從小到大最好的痲吉，小薇和Fion是手帕交的姐妹淘。四個人，三角戀愛，一個極品點綴。
九月二十二日，秋分日的前一天，西門町同時失蹤了五個少女，包括小薇。範達音在和夥伴們尋找小薇的過程中，一些秘密被逐層揭開——

秘密是，小薇Fion出身豪門，從小被家長拿來做比較。

秘密是，兩人親密，反叛。只是Fion沒有小薇那麽大的勇氣：把比賽的鋼琴譜放在冰箱裏，然後在現場亂彈一通。於是，在小薇聽到Fion悅耳規矩的鋼琴聲想起的時候，兩個人開始遠離彼此。

秘密是，Fion在網絡上建立“秋葉會”部落格，因此找到了在西門町翹家一年的小薇。

秘密是，失蹤的小薇，和其他失蹤的少女一起，計劃在秋分日，“秋葉落地”。

秘密是，同樣反叛的Fion，在最後的一刻面對自己。陪著小薇，真的好像凋謝的白色櫻花，落地的紅色楓葉，到了一個終于可以不用再比較的地方。

秘密是，儅範達音飛天一躍，看到了喜歡自己和自己喜歡的兩個女孩，在水罐中，手挽著手，把最美好的自己永遠“freeze”起來的樣子。

最後的秘密是，六個女孩，三個水罐，一個結局。

僅此而已。
我很喜歡。
僅此而已。

喜歡畫面中的色彩斑斕
喜歡在部落格留言時那一聲“Freeze”的聲音
喜歡小薇混了一年的窩，和冰箱裏帶著玫瑰花瓣的冰塊
喜歡電影中充斥的蘇打綠和鴨子的歌聲；

還有，
Vance的滑板
範達音的捲髮
街頭的塗鴉
他們的極限遊戲；

還有，
那句很屌的話：
如果青春注定就是要不斷地向前跑，他媽的，什麽時候我才會跑到出口……

僅此而已。