庄心妍是个干练有气魄的人,沈漫宁是个单纯且善良的人,一场车祸,揭开了一场绵延十七年的豪门惨案。
好吧,你以为我会这么写,不,这部剧的编剧和导演合作过至少三部剧,唯一一部能打分的都是5.1的“高分”,这部剧本来是打发时间的,但前期的剧情真的很不错,前11集虽瑕疵颇多但还能看下去,但后面的剧情真是符合落落落的定律,一路下跌,无论
庄心妍是个干练有气魄的人,沈漫宁是个单纯且善良的人,一场车祸,揭开了一场绵延十七年的豪门惨案。
好吧,你以为我会这么写,不,这部剧的编剧和导演合作过至少三部剧,唯一一部能打分的都是5.1的“高分”,这部剧本来是打发时间的,但前期的剧情真的很不错,前11集虽瑕疵颇多但还能看下去,但后面的剧情真是符合落落落的定律,一路下跌,无论是男女主的感情线还是男二女二的感情线都是一塌糊涂,我用二倍速播放都觉得头疼,值得一提的是,本剧的演员颜值很高,这也是能看得下去的原因之一
女主的侧颜总让我想到杨雪(《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕),说实话,女主不愧是中戏出来的,演技在线,可惜现代剧演得太少,不是古装就是年代剧,或者青涩的校园剧,女主的颜值在这些剧里还不如女三,前两集里的分饰双角色真的能明显看出性格不同,虽然长着同一张脸,庄心妍气场强大,做事干练,又谨慎,面对求爱果断拒绝,面对沈漫宁被绑也是勇敢出手,给观众的印象不错,而沈漫宁单纯天真善良且坚韧,和庄心妍是完全不同的两个人。男主作为一个霸总里少见的疯批霸总,我的评价是演员演技还行,除了被编剧强行卸下了疯批光环,后期还卸下了霸总光环,难为男演员在这种情况下居然能在结局时不崩。
最后严厉批评这如同辣鸡一样的后13集剧本,真的属于希望有多大,失望就有多大,本来开始的双生花的宿命感很带感的,后面明明可以写庄心妍和沈漫宁本来就纠结的命运,比如女主他爸当初不仅没有撞男主一家的车,在车祸后还努力救下了男主他妈,悄悄照顾了17年,比什么后期汤祈从国内老人院里接出庄美宣好多了,男主谋划了那么久,外公什么都知道,可这两个人搞这么久居然比不过汤祈用心查了下,落差感太大了,而且编剧11集强行让女主下线,而前11集里面对沈漫宁的闺蜜,父亲,阿姨,全是统一的我是庄心妍,认错人的回复,实在是太有问题了,还不如大大方方的承认沈漫宁为救庄心妍已经死了,所以女主面对这些人时才会感到不安和激动,而且只透露给外公和林叔这些亲密的人,说自己想为和自己长相相同的沈漫宁过好这一生,后面变回沈漫宁就更合理了,这编剧后面疯狂注水,还不如等到20集再揭穿身份,流光集团的大小姐的爱情来得突兀,男二女二的感情线纯恶心人,这编剧建议不要干编剧这行了,浪费时间。
还有庄采宣,整个24集用了回忆加外公留下的话大段大段的剧情为她洗白,我能理解作为一个私生女在庄家受到的差别对待,但我不能理解我是来看男女主的感情的插进来个强行洗白的剧情这导演确定剪辑能力能过得去,这部剧导演能力差,编剧11集后放飞自我,全靠演员的信念感,建议下次投资方擦亮眼睛。
至于最后打3星,演员演技,演员颜值和前十一集剧本,我打四星,但这非常差的剧本减两星,再加一星祝新年快乐
从预告开始,抱着慢慢的期待,看完之后...就没有之后了。总体来说说自己的感受。
1.剧情简单老套,没有深度,格局定位混乱,将爱国情怀套在金钱利益上,以为会是鸿篇巨制,结果不提也罢。
2.对白不适合人物,太过勉强。赵文卓的气质不适合粗鲁语言,女主台词反衬男主没夸到点子上。
从预告开始,抱着慢慢的期待,看完之后...就没有之后了。总体来说说自己的感受。
1.剧情简单老套,没有深度,格局定位混乱,将爱国情怀套在金钱利益上,以为会是鸿篇巨制,结果不提也罢。
2.对白不适合人物,太过勉强。赵文卓的气质不适合粗鲁语言,女主台词反衬男主没夸到点子上。
3.动作设计没有特点,既不是漂亮的高难度动作,也不是简洁的一击必杀,武器配合方面也不尽人意,狙击枪,攻击,匕首等,都没表现这些武器与人的默契,换句话说,当时的动作场景,这几种武器就是打酱油的存在,随便换成其他的也没什么影响。
总结下来,这部电影很像是一锅没有味道的大杂烩,有漫威钢铁侠猎鹰的影子,有战狼相似的爱国情怀,有大叔里匕首近身格斗的场景,也有老港片的兄弟情谊,另外,反派还有那么一点点吉森斯坦森的外貌,特别是发型。但就是两个字,乱,淡。赵文卓是个好演员,有外形有伸手有演技,近些年接的剧本确实不怎么样,希望在当打之年能拍出一些真正的大作。
Does filming oneself and one’s own partner acting as non-professional actors equal documentary filming? Does exhibiting the process of fiction-making, or the making-of of fiction, equ
Does filming oneself and one’s own partner acting as non-professional actors equal documentary filming? Does exhibiting the process of fiction-making, or the making-of of fiction, equal non-fiction cinema? What if the non-professional acting finally gets an influence of your daily non-acting? Is reality also the result of our exercises in fictionalising reality? If two non-professional actors say that they stop acting when the camera continues to record, did they “really” stop acting? Is any exhibited making-of of a film, even the making-of of the making-of of the film, potentially fictional? Would the fictionality of the making-of be more real than the reality of the fiction which the making-of refers to? What if a dying man or a two year-old child participate in an explicitly staged fiction? Can they be prepared enough, manipulated enough, in order to not bring some non-fictional reality into fiction? If the explicitly staged fiction displays the drama of a non-professional actress being manipulated by the rules of acting, does this mean that the non-professional actress is less manipulated, in reality, because she accepts being manipulated in order to express through her acting how bad it would be to be a manipulated non-professional actress? Does a meta-cinematic reflection rise when we realise that the ethical questions discussed in the drama coincide with the classical ethical questions of documentary filmmaking, like the question of filming and, in a way, seeking for suffering? If the pact between the non-professional actors would be to perform their own real life, would the non-scripted moments of improvisation go beyond the limit of their acting domain and show an effective non-fiction? Which should be the position of the spectator when, the explicit ambiguity between fiction and non-fiction notwithstanding, the highly credible dialogues make us suspend our disbeliefs? Should we resist the suspension of disbelief only because the realistic dialogue of a couple stops at once with the couple revealing their acting? When the non-professional actors, a couple themselves, start then to behave as if in their acting performances, should their previous dialogues be taken as even more credible or even more staged?
All these questions arose in me during the viewing of Xiaozhen Wang’s two-hours long Love Poem. Even if the film is not devoid of genuinely dramatic moments, which we experience when we surrender to the cinematic suspension of disbelief, its main filmic experience coincides with our own intellectual inquiry on fiction and non-fiction. The climax of the interlocking layers of fiction and non-fiction comes in the last scene of the film, where the filmmaker takes the initiative to stop the camera, but this scene will confirm the impossibility of attempting to disentangle fiction and non-fiction. Then music will appear. Yes, Love Poem is mainly intellectual cinema, and I cannot but immediately add: so what? For in speaking of “intellectual cinema”, I already feel the pressure, today, of having to defend its legitimate existence against the anti-intellectualism that seems to loom among film scholars and cinephiles… Cinema has told, tells, and will always tell the story of the reflection on its own dispositive and fundamental issues.
Text: Giuseppe Di Salvatore
First published: April 26, 2020
Love Poem | Film | Xiaozhen Wang | CHN-Hong Kong-SAR 2020 | 114’ | Visions du Réel 2020, Burning Lights
剧情设置莫名其妙,逻辑不合理,战争场面更雷人,掷弹筒要用掷弹筒来打,这个逻辑这是牛X,主角拿着狙击不精确打击让掷弹筒来,还打得着,整体战争逻辑是咋想的,弹幕一片好,这是花了多少水军前,演技好????!!! 咋能看出来 一直十个莫名的哭脸,没有啥情感表达啊? 快进10集 看的,疫情在家也是没有办法
剧情设置莫名其妙,逻辑不合理,战争场面更雷人,掷弹筒要用掷弹筒来打,这个逻辑这是牛X,主角拿着狙击不精确打击让掷弹筒来,还打得着,整体战争逻辑是咋想的,弹幕一片好,这是花了多少水军前,演技好????!!! 咋能看出来 一直十个莫名的哭脸,没有啥情感表达啊? 快进10集 看的,疫情在家也是没有办法
剧版《平原上的摩西》真好
是那种揉进生活日常的好、故事背景从原作的东北挪至导演的故乡呼市、起初觉得是基于创作者熟悉的语境更有利表达、再一想觉得这样的设计很妙、弹幕一直争论口音是内蒙山西还是陕西东北、但这就是平原上的故事、平原生养的人都能有所感受
整部剧缓慢、琐碎
剧版《平原上的摩西》真好
是那种揉进生活日常的好、故事背景从原作的东北挪至导演的故乡呼市、起初觉得是基于创作者熟悉的语境更有利表达、再一想觉得这样的设计很妙、弹幕一直争论口音是内蒙山西还是陕西东北、但这就是平原上的故事、平原生养的人都能有所感受
整部剧缓慢、琐碎、和传统意义上的悬疑剧节奏相去甚远、单纯这一点便十分挑战观众对于这个题材的追剧习惯、但不好看吗?
到故事结尾、案件都破了、无论是有意为之还是意外事件都有清晰的交代和处理、包括庄家夫妻别扭的相处日常缘由、但这种清晰又不是直白、是需要观众像探查日常生活中的琐碎一样抽丝剥茧的
剧中有很多动人的场景、是我们这些平原上生长的孩子不得不共鸣的存在、一旦共鸣整个人便会被拉回青少年时代、小至一个百无聊赖的午后一条熟悉的土路一种小食
喜欢的场景也有很多、李斐和傅东心一个演奏一个画画时庄树在窗外突然点了炮仗、庄德增站在火旁烤手时被虚了眼、庄树和李斐再相逢时俩人在湖中央的两条船上陌生又熟悉地打着哈哈……时间对青涩爱恋的影响力在李斐的一个不自觉的笑里显露无疑
剧中的每一种情感都耐人寻味、是认真活过的人都能体味到的深刻与留白、生活很多时候都没有对与错、选择与选择之间相互作用后戛然而止在一个草草的结局上、正因此、摩西的悬疑是每个人都无法逃脱的命运的悬疑
演员都好、宝石老舅特别好、一个顺势而为的普通人、不好不坏、被他演得恰如其分、小董、一如既往的好。
平原上没有神旨。
这部电视剧可以说在我心里top1了
看的时候还是小学吧,那时候刚沉迷各种玛丽苏小说,然后也开始有点懂所谓的爱情,再然后某个周末跟着表姐看了这部剧,于是一发不可收拾。
很玛丽苏的相遇,很搞笑的剧情,但是看着看着会觉得有点窝心,又有点心酸。
一直很佩服袁湘琴的勇气,即使我们都能遇到一个江直树,但是我们都不一定有勇气做袁湘琴。
我们可能为了吸引对方的
这部电视剧可以说在我心里top1了
看的时候还是小学吧,那时候刚沉迷各种玛丽苏小说,然后也开始有点懂所谓的爱情,再然后某个周末跟着表姐看了这部剧,于是一发不可收拾。
很玛丽苏的相遇,很搞笑的剧情,但是看着看着会觉得有点窝心,又有点心酸。
一直很佩服袁湘琴的勇气,即使我们都能遇到一个江直树,但是我们都不一定有勇气做袁湘琴。
我们可能为了吸引对方的注意,做一些很傻很幼稚的事情,但是像湘琴那样厚脸皮甚至为了对方努力学习跃进前100名,我觉得自己还真的没有勇气。直树也是因为这样那样可爱元气十足的她,才会满满被她吸引的吧。
确实在这个电影里有很多没有逻辑的地方。比如死人了不报警,比如只有新闻报道没有警方侦查,我也不了解湾湾的警察怎么样,但什么都不干总不至于吧。戒个严总还说的过去吧。
我先看了看评论和影评,两极分化很是严重,吹的狂吹,贬的乱贬。我中肯的说,这个电影还是不错的。就是真的太有个人风格了。
首先就是恐怖片嘛,一开始两个还温情的让内脏,还放BGM,我就觉得离谱,不是,您是吃人呢,不
确实在这个电影里有很多没有逻辑的地方。比如死人了不报警,比如只有新闻报道没有警方侦查,我也不了解湾湾的警察怎么样,但什么都不干总不至于吧。戒个严总还说的过去吧。
我先看了看评论和影评,两极分化很是严重,吹的狂吹,贬的乱贬。我中肯的说,这个电影还是不错的。就是真的太有个人风格了。
首先就是恐怖片嘛,一开始两个还温情的让内脏,还放BGM,我就觉得离谱,不是,您是吃人呢,不是隔这家庭聚餐呢?理解不了,后来补了一下前文,这才明白原来是姐妹情深啊!导演妙啊!九把刀yyds!
再就是校园霸凌,看来湾湾的下一代也饱受欺凌,收复湾湾,势在必得。说多了,这个片子最核心的地方就是这儿了,家庭原因导致孩子成长过程中父母引导的作用不够,使得段人豪没有建立正确的三观,逆反心理,喜欢吸引别人注意,做事只徒好玩不考虑对错,可恨之人必有可怜之处,男主也是好的不纯粹,坏的不彻底,被冤枉后敢想办法澄清,这是值得肯定的,无奈老师无作为,甚至还建议男主融入段人豪的小团体,强迫男主站边,也有可能是推动剧情,现实中老师最多也就是口头教训,对小怪物(妹妹)是又想放又不敢放,(暂且不论放出来对社会造成多大的危害 毕竟是电影 )最后又留个善心希望姐姐救下妹妹后,赶快逃离,拆了一块板子,只能说这一点点善心救了自己,也有可能这块板子原本就是给自己留的。老师是最离谱的,讽刺的真的好,满口是佛,一听到段人豪不尊重佛,立马上手,您这是国服第一达摩?之后又yygq故意恶心人,您可别张口佛闭口佛的了,您这不就是出宫的华妃嘛?之后还给同事讲解拜和修的区别,借用毛主席的话,形式主义害死人啊。
对于校园霸凌,九把刀的态度也是表达出来了,家庭,校方,自己,父母引导正确的三观是必要的,校方即各个老师对于校园霸凌的态度和处理方法需要正确的,自己要知道告诉家长和学校,并且有尺度的与这些霸凌者来往。这应该是最没有争议的地方了。
其实电影真的不错,如果能把前文拍出来是最好的,有助于理解,建议孩子不要看比较好,容易学习和模仿的年纪看这么血腥的片子真不好。
再提一句,演员演技是真不错啊,看到段人豪那副嘴脸,我恨不得直接拿起我的拖鞋把他拍倒在地,再用我43码的脚狠狠的戳他的鼻孔。真的让人生气,尤其是打你好玩啊这句话。
剧情美观!有个好好的风帆,演技好,好像真实的一面,,好好好好,非常好,非非常常常好,爱情方面演到一流,让观众看到入迷不睡,眼睛定神地看着这戏,好像个让人上引一样,一不看总是不舒服,晚上失眠,总是想着这戏。心不志定,神不可回,真是一部好看的戏啊,人心不回,让人醒不到来,总是要看,看着入神啊!
剧情美观!有个好好的风帆,演技好,好像真实的一面,,好好好好,非常好,非非常常常好,爱情方面演到一流,让观众看到入迷不睡,眼睛定神地看着这戏,好像个让人上引一样,一不看总是不舒服,晚上失眠,总是想着这戏。心不志定,神不可回,真是一部好看的戏啊,人心不回,让人醒不到来,总是要看,看着入神啊!
2021-7-16龙棺古墓:西夏狼王爱奇艺
个人自用非影评
师傅袁震从小收养了大师兄刘锦州银花秀才榔头教几人倒斗摸金戏班用来掩饰身份刘锦州可以听风闻雷能找到墓眼银花会使鞭子秀才身手矫健榔头力大无比
刘锦州结识红尘女子偷偷离开袁震去探墓失踪几个月银花等人去找到刘锦州一起寻找师傅袁震离开前给了四人一人一个吊坠
火车上飞龙帮马匪周栓子和二当家山里红等
2021-7-16龙棺古墓:西夏狼王爱奇艺
个人自用非影评
师傅袁震从小收养了大师兄刘锦州银花秀才榔头教几人倒斗摸金戏班用来掩饰身份刘锦州可以听风闻雷能找到墓眼银花会使鞭子秀才身手矫健榔头力大无比
刘锦州结识红尘女子偷偷离开袁震去探墓失踪几个月银花等人去找到刘锦州一起寻找师傅袁震离开前给了四人一人一个吊坠
火车上飞龙帮马匪周栓子和二当家山里红等人炸毁铁路抢劫秀才把吊坠藏到山里红的山楂筐里周栓子发现吊坠里有地图师爷发现四人的身份四人被抓被要求寻找宝藏
囚龙山四大神秘墓穴包括西夏狼王墓刘锦州让马匪扔手榴弹到水里自己辨别声音找到墓眼
洞穴里有巨大鬼蠕吃掉了师爷墓碑有机关被秀才破坏轴承棺材被打开是空的里边有地道毒虫飞出众人躲进棺木榔头关上棺材掩护众人被毒虫咬死
地道里袁震还活着袁震杀了自己的同伴这里有时间罗盘消失了三个月的袁震在这里只过了半个时辰
刘锦州带周栓子去寻找宝藏袁震杀了两个马匪让银花去把榔头的吊坠拿回来秀才与山里红一路山里红掉进机关地道而死袁震引出鬼蠕众人躲进洞穴袁震挟持银花让刘锦州拿出吊坠
袁震把吊坠放在机关里得到罗盘袁震要找到四大墓穴统治世界蛇穴出现三头蛇周栓子说自己得不到的别人也休想得到用手榴弹与袁震同归于尽墓穴坍塌刘锦州三人从蛇穴逃出
一年后刘锦州三人开了戏楼继续佣戏班掩护身份