当代社会学巨擘费孝通先生的《乡土中国》至今依然是社会学研究者们不可不读的入门级经典著作，这本书中很重要的一个观点就是“生于斯，长于斯”的中国农村地缘关系。在乡土社会中，人与人之间的交往通常就是以自家土地为中心，根据势力地位的厚薄，和周围街坊结成有远近亲疏的关系，如果不出意外的话，一生应该就在这片土地上平淡度过。但最近正在央视一套热播的农村史诗大剧《黄土高天》却通过男主角秦学安（董勇饰）和女主角赵秀娟（王海燕饰）之间风雨霓虹一般的动人感情向观众证明，无论在什么时代，足够真挚深厚的爱情总有跨越地域的坚韧力量。他们来自不同的省份，却因饥荒相遇，因“活下去”相知，因对土地的热忱相守，他们用实际行动上演了一出“坐上绿皮火车去爱你”。

用史诗级三个字来为《黄土高天》下定义实在不为过，因为这部剧首先在时间跨度上就相当恢弘大气，长达四十年的农村变迁改革，正是因为稳扎稳打一步一个脚印才能走到今天。“足蒸暑土气，背灼炎天光”的艰辛场景早已成为过去，一次又一次的改革不但让原本面朝黄土背朝天的农民们都能够持续丰收，而且还逐渐走向了不再单纯依靠种植粮食来生存的道路。

当然，除了波澜壮阔的真实历史背景，电视剧《黄土高天》最令人眼前一亮的莫过于秦学安和赵秀娟之间始于阴差阳错，经过逐渐磨合，最终瓜熟蒂落的美满爱情。特别的是，秦学安和赵秀娟原本并不是低头不见抬头见的邻里乡亲关系，秦学安是地地道道的陕西汉子，而赵秀娟则是从安徽来的，两个相隔千里的地域就算现在乘坐高铁也是一段不短的距离，更不用说在当年是何其艰苦了。然而，命运偏偏就是这么出人意料，似乎在冥冥之中早已注定了秦学安和赵秀娟之间无比纯朴又极其真挚的动人爱情。

说起来，秦学安和赵秀娟的初次相遇并没有偶像剧中那种刻意的浪漫场景，秦学安在县火车站靠卖小板凳赚点小钱，并且就在这里巧遇了从安徽逃来的赵秀娟母女，热心的秦学安不由分说就救下了二人，“我带你和你妈回我家”，这句话无异于“我养你”的感人至深。而接下来两个人的进展也并非水到渠成那般顺利，赵秀娟离开丰源大队回到安徽、秦学安初试改革却被抓进学习班、张灵芝明里暗里向秦学安表达爱意……庄稼人面对困难的态度其实也简单，不论如何都要熬过去扛过去再说，而张灵芝这个如亲妹子的爱慕却搅扰得秦学安措手不及，他对张灵芝其实只有兄妹情，但传统朴实的情感观念却让他羞于开口向张灵芝说明自己内心想法，结果最后还是难免招致误解。感情这档子事，无论放在什么年代谈都不容易呀。

历史进程的每一次风吹草动，其实都在潜移默化地影响着个人的命运。好在，后来秦学安和赵秀娟赶上农业新政策，原本的小县城也重新焕发了新气象，日子当然也就越过越有盼头。每当秦学安想要在农业上做些超前的举动时，保守的村民都不赞成，只有赵秀娟，始终理解并支持秦学安的行为，“会好的，以后一定会越来越好的”，这句赵秀娟一直以来安慰秦学安的话，大概是世界上最暖心的话语了。相遇、相知、相守，谁的人生不是由无数起起落落不断交织缠绕的情感纠葛组成的呢，但只要能在惊涛骇浪中紧紧握住爱人的手不放，就没有扛不过的事，越不过的坎。

风花雪月的爱情最终只会流于无病呻吟，唯有劳作才能让人切实体会到人生的意义。电视剧《黄土高天》以秦学安和赵秀娟之间从相遇、相知到最后圆满相守的动人经历，向观众展现出了爱情最美最纯粹的模样。

除了那个牛瘪火锅接受无能以外，其他的都好想尝试！云南的菌类火锅和东北的酸菜白肉火锅好像主要是吃本来的味道，因此也没有记录下最好配什么料。有生之年一定要吃完那么多火锅！

潮汕牛肉火锅 沙茶酱重庆火锅 麻油北京羊肉火锅 芝麻酱加红腐乳加卤虾油加韭菜酱加干辣椒海南糟粕醋火锅 什锦酱加小青桔广东边炉 酱油加蒜蓉葱花贵州酸菜鱼火锅 胡辣椒加汤四川土火锅 海鲜酱加辣椒

女主要被日本鬼子轮奸，男主被迫用日本人塞给的枪打死女主。cnmd ，这种日本人糟蹋中国女人的戏，干嘛拍了一遍又遍，这也是艺术欣赏吗？写的那个细致啊，知道当年日本人坏就行了，干嘛一遍又一遍全国人民共同欣赏这让人难以忍受的一幕？沙壁编导，怎么不滚球死去！草，还必得140个字，编导挨骂没够？

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不可避免将郭共达的新片《杨之后》和他的前作《在哥伦布》相比较，二者的差异掩藏了统一其间的观念。《杨之后》是一部科幻电影，它设定在一个模糊的未来时间，地点不明，似乎在美国；主角是一个仿生人，或称“科技智人”；《在哥伦布》郭共达2017年拍摄的第一部故事长片，背景设定在当下现实生活中的印第安纳州哥伦布市，并以海莉·卢·理查森 (Haley Lu Richardson) 饰演的年轻女子为中心。《杨之后》是一部反乌托邦与想象杂糅的作品，而《在哥伦布》则是对其时空的细致写实。尽管如此，这两部电影的推动力是相同的：精神生活的艺术基础，及美学政治。

《杨之后》根据亚历山大-温斯坦同名短篇小说改编，一对郊区夫妇凯拉（朱迪·特纳-史密斯饰）和杰克（科林·法瑞尔 饰)，在一个名叫“杨”的机器人的帮助下抚养他们的小女儿米卡，他的功能是特殊定制的。米卡是从中国领养的，凯拉和杰克都不是中国人（一个黑人一个白人）。这对夫妇购买了杨，一个“文化机器人”，他有着中国人的样貌，对中国文化非常了解，从而为米卡在她的祖国文化中打好基础。但杨出现了技术故障，这个故障意味着死亡——他的人形皮肤甚至会开始腐烂。由于米卡对杨十分依恋，杰克不想换掉这个仿生人，希望能想办法修复他。

这并不容易：为了省钱，杰克从第三方供应商那里买的杨是二手的，而非官方渠道购入，即一家名为“兄弟姐妹”的公司。官方维修中心无法提供帮助——公司规定禁止对科技智人的 "黑匣子 "进行修补。但杰克找到了一个非法的维修人员，一个名叫拉斯（里奇-科斯特 饰）的技术员，他具有反叛者的气质，并同意侵入杨的身体（从而触犯了法律）恢复他的记忆——他向杰克透露这些记忆是 “间谍软件“，如果兄弟姐妹公司回收这个机器人，“他们会掌握很多关于你家庭的令你头晕的数据。”这个家庭甚至称杨为米卡的 "兄弟"——毕竟是她的哥哥，通过为他们的女儿带来一个友好的伴侣，杰克和凯拉已经使自己成为持续和秘密监视的对象。

老大哥在看着他们，这是墙上挂着一面美国国旗，上面印有“红白蓝中没有黄色”的标语，还有一张印有“黄色皆祸害”的海报的拉斯告诉他们的。他可能是一个偏执狂，一个民族主义者或种族主义者，或者只是在为隐私、自由和独立尽一份力。(《杨之后》的主要弱点是它未能唤起其构建的未来世界的政治，仅止于调侃。）

拉斯与这个家庭的生活方式形成了审美上的对比。在电影中，未来是光洁的：这家人的家里有大玻璃墙和推拉门，空旷低暗而有光泽，其锋利的线条和柔和的色调与官方服务中心的极简装饰相配，无人驾驶的、胶囊状的汽车散发出纯净光泽，一家人乘坐其中在隧道中安静地滑行。相比之下，拉斯的商店是一个杂乱无章的家：它可能是一个现在或1950年代的车库车间，在粗糙的旧木头的隔间里堆满了备用零件和工具，装修让人感觉是手工制作或搜刮来的。《杨之后》并不清楚非华裔美国人收养华裔儿童的基本问题，也不了解它所暗示的美中之间的任何政治联系。然而，无论环境间谍和官方入侵感背后的具体未来主义政治是什么，电影世界观中的高阶设计和纯粹的功能效率是某种压迫和危险的组成部分。

在《杨之后》中，角色们生活在一种软科技法西斯主义的小享乐和迷人表面中，郭共达大胆、狡猾地渲染了这种吸引力。在影片开头，他提供了一组镜头，主角家庭和其他家庭在家里进行同步舞蹈比赛（就像一场互动舞蹈的革命），这套游戏性的动作很有趣，而它强加的统一性和它所依赖的监视技术又令人不寒而栗。在家中监视他们的合成视频语音平淡地宣布："3000个家庭被淘汰......9000个家庭被淘汰"，念叨着他们需要模仿的舞步（“收集TNT炸药......引爆......地震......龙卷风时间”），并将失败者作为 “被终结”踢出。(在他们被淘汰后，杨仍然继续跳舞，家人知道他已崩溃——这是一个类似于不服从命令的机械故障）。令人恐惧的统一和受监督的舞蹈的拟真快乐既是一种诱惑，也是一种威胁，就像这家人闪着纯净光泽的密闭无人驾驶汽车和冷静而有条不紊、毫无摩擦和冲动的家庭行为，似乎是社会生活强加的或内化的标准。

表面来看，设计、灯光和人物的动作确实很美——郭共达有一双颇具审美感觉的眼睛——但是，在《杨之后》中，他把注意力放在了这种个人倾向上，使他的个人美感具有自觉的诱惑力和潜在的嫌疑，让影片观众成为这种美的压迫性力量的同谋。这一点通过与《在哥伦布》中美的作用进行比较即变得清晰，《在哥伦布》的背景是一座充斥着伟大现代建筑的小城市。影片中心的年轻女子凯西在众多建筑杰作中长大，她对建筑的热情关注扩大并完善了她的感受力。影片的戏剧性在于她与一位韩国中年知识分子李真（约翰·赵 饰）的相遇，后者帮助唤醒了她对建筑全新的激情，并找到了发展这种激情的实际途径。（和李真一样，郭共达是韩国人。）对郭共达来说，美不是一个绝对的价值，因为它不是一个线性的价值，不仅仅是视听满足的问题。它是多维度和体验性的，它要求的不是单纯的狂喜，而是一种内省的自我质疑和想象力的飞跃。

凯西从贝聿铭和埃罗·沙里宁等建筑师设计的复杂和具有公民意识的建筑中得到的教育，有别于企业主导的设计和由此产生的礼仪的人造光环。《在哥伦布》中，伟大的建筑是一个活生生的感性王国，是一种看待生活和艺术的方式，而《杨之后》则展示了对美的品味是多么容易被玷污、颠覆、扭曲和被权力滥用。杨在家庭中的作用是既让人舒心又让人不寒而栗的：正如凯拉和杰克所承认的，他的教诲主要以“中国趣事”的形式出现。然而，杨的作用在米卡的生活中由于其父母的心不在焉被放大了，凯拉长时间在一个未指明的公司工作，而杰克则长时间维持他的茶店运营。结果，这个机器人不仅仅是一个临时保姆和一些平淡无奇的文化拟像来源，也成为了孩子的主要照顾者。米卡对他的爱是显而易见的——正是她对杨的依恋推动了故事的发展，并促使杰克采取特殊措施来拯救他。这些特殊措施的结果，即提取杨的记忆以防止其落入邪恶的公司手中，将电影推向另一个戏剧维度和另一个思想境界。

杨的记忆位于杰克设法插入他的虚拟现实眼镜的芯片上。（它们类似于带有不透明镜片的普通老奶奶眼镜。）不是过分剧透，但杨保存的记忆碎片反映了他自己对米卡的爱。郭共达戏剧性地美化了机器人的记忆，通过类似于星星的三维灯光阵列唤起了它们。它们揭示了，与人们对机器人的所有假设相反，杨有着复杂的情感生活，远远超出了他所能描述的词汇范围。更重要的是，他的情感依恋延伸到另一个被收养的中国孩子身上，这个孩子是最初拥有杨的家庭的一员，也延伸到一个名叫艾达的年轻女子（由海莉卢理查森饰演），她是一个克隆人，而杰克（似乎不是杰克一个人）对这一类人有偏见。

《杨之后》几乎没有考虑将像杨这样有知觉的类人视为财产的恐怖，没有解决像米卡这样的孩子因“拥有”一个“大哥哥”而面临的骇人听闻的社会和情绪调节问题，也没有考虑像艾达这样的克隆人的公民身份。这部电影仍然指向了这些方向，暗示了一个社会的残酷和腐败，在这个社会中，这些问题至少仍是问题。

当杰克接受了杨丰富和强烈的情感生活，他了解到杨的基本人性和他自己的人性。他观看杨的记忆，一方面是来自家庭的家庭电影，另一方面是来自家庭外的杨自己的家庭电影。杨对一台老式的35毫米单反相机非常喜爱，他用它拍摄静态照片，但他的记忆，不是用相机记录在胶片上，而是用他镜头般的眼睛记录在芯片上，实际上是个人电影的最高形式。这些图像未经设计且随机生成，但它们的美，源于爱，是一种更高层次的美。远远超出有趣的事实或科技渊源，杨的记录是身份的艺术。

作者：Richard Brody翻译：鞘翅目来源：The New Yorker

原文链接：https://www.newyorker.com/culture/the-front-row/the-politics-of-beauty-in-after-yang

这部电视剧想表达和传递的东西挺好的，但就是剧情啥的有点散，不知道具体怎么描述。如果说是部悬疑侦探类的，那还是差一定距离的，但既然是以校园霸凌为中心主题，那其他的可以暂且放一边，主题还是一直在紧扣的。看得出来很努力在做，演员也不错的，以后要再接再厉。喜欢苏青，也是第一次认识她，电视剧看得少哈哈哈，今天吃饭的时候开始看，3倍速，一口气看完了。最后，支持龙哥！他是我的光??

之前看过张凌赫演的一个古装剧就还蛮喜欢的，所以这次又来看啦，没想到现代剧的扮相也很好，他还蛮适合这种青春校园剧的，完全就是帅气学霸学长的样子。张凌赫饰演的江皓月是一个从小就因为意外需要靠义肢来行走的角色，每逢下雨天腿都会很痛。所以第一集江皓月被小混混围殴受伤了义肢也坏了的时候就虐到我了，下雨天腿疼的脸色惨白，背着女主在大雨中跌倒爬不起来，真是虐惨我了！男主真的很对我胃口，剧情也蛮喜欢的，张凌赫真的很苏啊。

在听着《无法碰触》的主题曲写着《极限特工》的影评，貌似不咋符合！前几天在电影院看了3，想着说把1.2都看一遍，不得不说范迪塞尔好帅阿，真的就是理想完美男人！好，言归正传。美国大片真的就是看得爽，看得热血沸腾，特激动！

先说本片的特效吧。X的各种极限运动真的蛮帅的，骑摩托车阿，滑板阿，跳伞阿，反正这些专业术语我不知道怎么读，好尴尬??，本片令我记忆最深刻的就是X去破坏通讯设备，用炸弹引起了雪崩，他在前面滑着滑板，雪崩一直跟着他后面，看这段的时候真的超级紧张，人就是奇怪的生物，明知道主角不会死掉，但是还是会跟着紧张。这些都是特效，不过我自身认为比五毛钱特效逼格高多了，场景真实?让观影者身临其境，总之特效真的棒棒哒！

再说人物吧：

首先当然是我们的主角X了，桑德，极限运动界的明星，各种极限运动不在话下，真的是一位牛逼人物阿！我理解的X这个名字，是不是因为X本身就是未知数，而他的纹身三个X，说明他是未知中的未知，他总是给人出其不意的“攻击”。（这是我对X的理解）他被吉布森选中去布拉格执行任务，因为吉布森觉得他们这些社会“渣渣”会比专业的厉害的多的多，但是最后通过考核的当然是我们X啦！

然后是吉布森，大头头，厉害的哟！我觉得他看人很准，感觉所有事情都在他掌控之中，这就是我对他的评价。

最后是yelena，俄罗斯的情报员，我一开始以为她只是无政府99头头的女人，那个头头叫什么我不记得了，她的眼神充满了坚定，冷酷还有柔情，为什么说柔情，因为在头头把俄罗斯科学家毒死的时候她哭了，这点就能看出热血的人和冷血动物的区别。

好了最后说整部电影的内容吧。看了这部电影我就觉得，哇哦！这真的是发生在电影中阿，现实怎么会有这么巧合和时间正好，如果说在现实中发生这些那真的会令人激动到疯，当然也有可能发生，因为所有的事情都不是绝对的。X勇敢，善于观察，重义气，聪明，不屑于被别人管着，喜欢唱反调，应该所有有所作为的人差不多都是这样的吧！具体的电影里看吧，太多了写不过来，现在脑子里都是电影的情节，但是写不出来，词穷！

可以说美国拍的电影，刻画的硬汉形象是真的“硬”啊！比韩国那些小鲜肉厉害的不知道多少了，而且美国拍的电影真的是融合黄种人，白种人，黑种人，记得以前听我们历史老师说过这是美国的什么了我不记得了，可以用“兼容并包”这个词吗？我也不知道??

X有句台词就是：没有做过有意义的事，但是这是我认为有意义的事我要做完（大概意思就是这样吧）相信所有的电影都是邪不压正，正义永远都会战胜邪恶的，为什么当X他们在追亚哈号进行决战的时候，那些不知情的市民还在广场开心的玩耍，亲吻。因为我们现在所拥有的安定是有人在守护着我们，多少中国的军人为了保护我们祖国的安定在边疆保卫着，军人真的是最可爱的人！

总之，这部电影真的值得看！

看了全5季，简而言之，是一个狗血的爱情白左伦理剧。1.虚伪的白左。虽然我炸死了对方四个人，但是没死的那个我就是要和他谈判，而且就是要给对方恢复时间。虽然对方不讲信用杀了我队友，但是我就是要和对方1v1决斗，别管谁来都不好使。虽然劫匪偷走了国家储备黄金，而且我分不到一分钱，但是我就是要支持劫匪，诶就是玩。2.各种降智操作。什么，劫匪要跑了，快联系一下编剧，让劫匪内讧、眼瞎一下，最好分个手搞一下剧情冲突。什么，警察要攻进来了，快快快，快让上校留个把柄，不然劫匪出不去咋整啊，还有，要复合的快复合了，振奋一下士气。3.狗血感情戏。不详谈，看了的应该都知道，反正就是玩。管他身后枪林弹雨，我自炮火连天。4.没有军事，政治常识讲个笑话，防弹衣可以防狙击枪，打了我5枪我还可以跑。再讲个笑话，我一个后空翻，接住手雷，然后从原路的一个不足篮筐大小的洞里准确扔到对方后防，别问，问就是我三分贼准。

根据南派三叔的小说《盗墓笔记之秦岭神树》改编。

故事剧情。

基本符合原著，但原著就有很多剧情的不严谨，动画的改编更加放大了这种硬伤，例如把原著中的师爷改为小哥，非常刻意，剧情上的作用是好几次救了吴邪一命，比如水下割断布条的刀以及烛九阴那段，可更显得吴邪的无力，而且闪回片段也不能解释小哥为什么假扮师爷，非常刻意。猴子、鱼、面具、烛九阴等的桥段，总结是有惊无险、走马观花，缺少细节。像旅游，不像探险。好不容易死个人还没过程。

人物塑造。

老痒，斗混混说明还是挺能打的，可是后面基本没什么体现，这就显得这段非常多余。吃饭时面对师爷的询问，回答的还是很机智的，可后面却承担起了笑料担当，盗墓片最关键的就是恐怖氛围的营造，不合时宜的装傻充愣大大的破坏了这种氛围，诚然有些傻行为或许是伪装，但诸如偷窥王老板一行人谈话时大声说话，差点暴露自己，对复活母亲的目的没什么用处，这就显得这个人物不伦不类。

吴邪，在片中就像一个没有感情的机器人，有些过分理智了，并且成为了团队的大脑，发觉被老痒骗了脸上才有些表情。

场景设计。

背景的还原度还是很高的，但2D人物、3D背景的渲染方式缺少视觉刺激。

台词。

与原著的对话一致，配音效果我个人还是挺满意的，例如方言、老痒结巴。

从《东京女子图鉴》开始，各种北京啊，上海啊的女子图鉴都出来了。而我们民国，当然也有自己的女子图鉴。恰逢乱世，女子生就比男人艰难。在《护宝联盟》清末民初国家民族陷入危难的大背景下，除了有贺彩（陈楚河饰）和封仪（李雅男饰）这般忠贞爱国机智率性的好男儿外，还有各式各样的女子也主动或被动的投入这场斗争。她们每个都独具特色，个性突出，有自己的灵魂，让人过目难忘。小姐姐们各式各样，女人花摇曳在红尘中。究竟哪一款小姐姐才是你们的心头好呢？你会pick哪一位呢？下面让我来一一介绍咱们的护宝联盟女人花！陈默（钟欣潼饰）：她是一个美国赏金猎人，在美国长大，出身武术世家，父亲精通八卦掌，在陈默十三岁那年死于美国黑手党。养父亨利把陈默从火海救出，陈默和她养父、姐姐有深厚感情。在亨利的指引下，来到了中国西部，为文物贩子戴维夺宝来挣钱。在夺宝的过程中，陈默爱上了贺彩。是一个面狠心善的复杂人物。贺彩和陈默的爱情尽管掺杂了国仇家恨等重大元素，但两人之间的感情却真挚的能够让人看到希望。梦晨（王博饰）：贺彩青梅竹马的小姐姐，从小苦恋贺彩，虽然身处68号也暗地里默默为贺彩和探戈提供帮助。贺彩误会她杀了自己父亲时，梦晨分外痛苦。由于父亲被抓走，她不得不为马见三争夺藏宝书。在寻宝夺宝的历程中，她不但失去了理想、亲人，最终还失去了爱情和生命，成为剧中悲情人物，让人不禁扼腕悲叹。封帆（王硕饰）：护宝人封纳新的女儿，神箭手，与哥哥一起守护《轘辕经略》下卷。这个半路出现在贺彩身边的女孩，一开始就经历了父亲死亡的打击，在与贺彩共同抵御外敌的过程中，渐渐为贺彩的领袖气质所吸引，内心包裹了许多念想，却无法开口。这种对感情的处理方式，一如探班时王硕在谈及角色一样腼腆，“封帆在剧中的小秘密，就是她一直很喜欢贺彩。”由她扮演的护宝勇士封帆，是剧中继陈默之后的第二位女性功夫高手。她屡屡上演惊险戏份，多次解救贺彩与哥哥封仪于危难之时，巾帼不让须眉的豪气也让她最终收获了自己的爱情。玛丽（伊莉莎饰）：美国来的美女杀手，陈默养父的女儿，前期配合陈默一起争夺宝藏相关的书籍，作风开放大胆，肆意妄为。身手利落，长相精致。后期因无意识喜欢上一直对陈默死心塌地的戴维，因爱生恨处处为难陈默和贺彩，给他们制造了不少麻烦。李彩霞（王钰雯饰）：上海交际花，“下嫁”给张风饰演的贺栋，起初完全是“因为爱情”，但随着自己欲望的膨胀，对天天躺在自己身边的“低智商丈夫”越来越不满足，为了使丈夫职位高升，变身“蛇蝎女人”并给他出了不少馊主意。期间因为贺彩掷地有声的维护嫂子的宣言，想勾引他。一方面和马见三等人勾勾搭搭，一方面又为他们通风报信，获取私利。孟千微（王伟饰）：双面间谍，美国人的内应，周旋在美国人和68号之间，最后争夺宝书时被打死。护宝女子千千万，总有一款你喜欢！

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李连杰以其矫健的身手和俊朗的外表完美的诠释了黄飞鸿一代武术宗师风范，将黄飞鸿不苟言笑、不解风情、内敛深沉、忧国忧民的正义形象诠释的淋漓尽致。 “黄飞鸿”到现在为止也是不可超越的经典，它的成功，不仅仅在于让人意犹未尽细腻精致的动作场面，更在于其”民族觉醒，奋发图强“的主题。配上男儿当自强的主题曲，更让人热血沸腾。

抱着拍第二部肯定是烂片的心态去看，整体感觉比想象中的好一点点，片头就是女主开挂似的从精神病院杀了出来，顺便给自己找了个丢失儿童的身份，这操作猛如虎。

一通什么操作后来到了美国一户有钱人家当女儿，也是同样的爱上男主人的剧情，不过有些逆转的发展就是哥哥其实早就失手杀了妹妹，妈妈也早就埋葬了女儿尸体，女主的出现本身就是错误，女主开始被威胁和针对。

最后诡异的团灭很匪夷所思。

有人没看过这部片子吗？经典港片搞笑系列。围绕常家三子的情情爱爱故事，三兄弟一开始都走入歧途，最终被三个女人意外改变，从此走上人生正轨，和谐幸福。长子常满：黄百鸣饰演。事业有成，家庭美满，因为妻子黄脸婆一个，家花没有野花香，找了过气港姐做情妇。二子常欢：周星驰饰演。电台DJ，典型的花花公子，在女人世界里混得如鱼得水，见一个爱一个。三子常舒：张国荣饰演。娘娘腔的插花班老师，和同龄的表姑妈针锋对麦芒，互相看不顺眼，最后因为偶然触电，恢复了男子气概，和表姑妈谈起腻人恋爱。程大嫂：吴君如饰演。常满的发妻。孝顺公婆，辛苦操持家务，悉心照料一家子生活起居，然而因为家庭稳定安逸，不修边幅毫不在乎个人形象，草坪上边剪草边唱歌的样子，邋里邋遢、严重走音得简直不忍直视。何里玉：张曼玉饰演。热情中二、个性十足的电影迷一个，对爱情专一执着，被常欢甜言蜜语骗到手，在常欢患难后不离不弃，最终让浪子回头和她一心一意相守。梁无双：毛舜筠饰演。常家老爷子的表姐。一个真正的女汉子，风里来雨里去。虽然辈份高，却对常老夫妻恭恭敬敬。毛舜筠，张国荣曾经的恋人，如果他们不曾分开，结局会怎么样？唉，一声叹息。片子里阐述了很多不良风气，出轨啦，三心二意啦，傲慢与偏见啦，好在最后用事实告诉观众以上那些通通不好的不要学呦。最让人印象深刻的，是常欢的两个女朋友阴差阳错撞到一起，识破他的谎言后，同仇敌忾一人一脚把常欢踹出天际的那个片段。实在太爽了，对待花心的男人就该如此，每当看到原配和小三互相扭打撕扯的新闻我就心痛，就不能先把渣男痛扁一顿再说嘛。ps:李丽珍挺美的啊！

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是欲望与幻象的辩证。

送货郎在鹅山失踪，就已误入幻象。之后狐精吐兔精，兔精吐猪精，猪精吐鹅精，各有秘密心上人，可见层层幻象的出现是基于欲望的滋生。

见此情形，送货郎欲与鹅精在一起，是被幻象激起了欲望。幻象本就是空无，所激起的欲望更不可能得到满足。所以他不会得到第三只鹅，唯一留下的耳坠也化作渺远的飞鸟。

酒酣梦醒，他什么都没有得到，但他的心却被虚无的幻象和欲望搅乱了。所以片尾他仍在鹅山失踪（lost)——丢失了鹅，也丢失了“我”。