对于一个探险家三次出入亚马逊丛林的精彩探险,还间有主人公的背景介绍、经历的战争、社交生活、与沽名钓誉队友的抗争、与妻子和孩子的相处,一个人几十年的时光故事——区区100分钟的片子,我感觉像是快进着看的……
我不知道被剪掉的37分钟里都发生了什么!就说热带雨林里各种大冒险血腥镜头你可以剪,但是片尾男主刚安慰完儿子我们不是这样的命运——紧接着俩人就给食人族端走献祭去了是什么鬼——这不
对于一个探险家三次出入亚马逊丛林的精彩探险,还间有主人公的背景介绍、经历的战争、社交生活、与沽名钓誉队友的抗争、与妻子和孩子的相处,一个人几十年的时光故事——区区100分钟的片子,我感觉像是快进着看的……
我不知道被剪掉的37分钟里都发生了什么!就说热带雨林里各种大冒险血腥镜头你可以剪,但是片尾男主刚安慰完儿子我们不是这样的命运——紧接着俩人就给食人族端走献祭去了是什么鬼——这不是搞笑片吧,我的神呐!
强烈抗议这种对别人作品的不尊重行为!一个理想主义者没有死在电影里,没有死在他人的心里,而是死在了剪刀下面,好可悲。
另外,女主很美很独立和睿智,她对丈夫和家庭的爱是发自内心的理解和包容以及伟大的牺牲,我崇拜和羡慕这样的女性。
我从来都很关注命运是什么,使命是什么,在飞机上看到了这部纪念片,收获非常大。
对于小动物来说,他的生命和兄弟姐妹一样是父母赐予的。
他的使命呢,非常单纯非常纯粹,那就是在第1年中活下来。
对于人类的宝宝来说,一岁的宝宝我们完全会认为他不需要掌握任何的技能,只要他吃得好能够拉屎撒尿,我们就认为他是非常棒的。
然而对于自然界中的宝宝来说,他们需要具
我从来都很关注命运是什么,使命是什么,在飞机上看到了这部纪念片,收获非常大。
对于小动物来说,他的生命和兄弟姐妹一样是父母赐予的。
他的使命呢,非常单纯非常纯粹,那就是在第1年中活下来。
对于人类的宝宝来说,一岁的宝宝我们完全会认为他不需要掌握任何的技能,只要他吃得好能够拉屎撒尿,我们就认为他是非常棒的。
然而对于自然界中的宝宝来说,他们需要具备很多很多技能,比如说海塔的宝宝一岁之内就必须要学会潜水。
而大象的宝宝刚生下来没几天,就要学会用自己100斤的身躯能够跟得上整个象群的队伍。
他们还要学会去辨别自己母亲在群体中的身份,还要去继承母亲的那种社交姿态。
当发现自己是群体中排名第二的身份是遇到排名第一的,他们还要学会低头跟他交朋友。遇到排名往后的还要学会拿出威严去给他下马威。
作为动物来说,他们的学习密度是如此的大,这是非常超乎我想象的。
最近我们家的兔子生了小兔子,我发现在他生了几个孩子中,每一个孩子喝奶的能力都是不一样的。
开始是带着高伟光粉丝滤镜进来的,但被这个剧情走向,三观塑造,蒋欣老师演技给折服了。一群实力派,演技最浮夸可能就是夏梦那个经纪人了,也可能是他的人设有点问题,其他全部都是自然细腻的演技派,尤其熊顿爸妈、爷爷、得病校长,甚至熊顿去当护工的那个残疾人,都是老戏骨,整个表演特别自然流畅,再说三观,搞笑乐观又转而曲折感人,煽情不滥情,涉及到社会、职场、家庭、父母子女、医患、友情、爱情很多地方,面面俱到
开始是带着高伟光粉丝滤镜进来的,但被这个剧情走向,三观塑造,蒋欣老师演技给折服了。一群实力派,演技最浮夸可能就是夏梦那个经纪人了,也可能是他的人设有点问题,其他全部都是自然细腻的演技派,尤其熊顿爸妈、爷爷、得病校长,甚至熊顿去当护工的那个残疾人,都是老戏骨,整个表演特别自然流畅,再说三观,搞笑乐观又转而曲折感人,煽情不滥情,涉及到社会、职场、家庭、父母子女、医患、友情、爱情很多地方,面面俱到又点到为止,展现给你又留给观众自己思考,导演真的功力深厚,娓娓道来又紊而不乱最显功夫。最后说蒋欣,看着看着我真的觉得她就是熊顿本顿,她的乐观、善良、细腻、敏感、孝顺,当然她也有缺点,但她又那么真实,就像我们身边的人,但无论挫折,她永远那么积极乐观,如果我身边有这样的朋友,我也一定好喜欢她。一部好剧,可惜断断续续的播放方式,非常影响观感。可能注定不会大爆,毕竟观众都喜欢俊男美女靓颜无脑恋爱爽剧,但这样在挫折中不断向阳而生的人生,才是我们真实的人生啊。感谢蒋欣和高伟光和一众演员奉献了这部剧。高伟光的医生和以前的高家明可谓天壤之别,为他感到高兴,虽然跟蒋欣比起来细节处还略有下风,但两人对手戏基本也都接住了,如果说吹毛求疵的话,林医生和爸爸的几场戏略平,不够出彩,可能也和接过的现实剧太少,生活中家庭关系的戏太少,处理起来就不够有经验不太和对剧中其他人的态度区别开来。希望高伟光再接再厉,接下来给我们也看看大男主的戏吧,不然真的浪费这模特身板俊朗外形。
共24集,从13-23集男女主的对手戏加起来可能不到30分钟吧,呃……你们剧剪好了不自己先看一遍吗?
还有片头曲的男女主结婚片段,不带这样忽悠人的??……
女主开始给人一种有点呆萌纯真的感觉,慢慢的你会发现她其实是一个颇有心机的鬼马少女,当然,她的心机只对男主男二,对其他人是没有的。人
共24集,从13-23集男女主的对手戏加起来可能不到30分钟吧,呃……你们剧剪好了不自己先看一遍吗?
还有片头曲的男女主结婚片段,不带这样忽悠人的??……
女主开始给人一种有点呆萌纯真的感觉,慢慢的你会发现她其实是一个颇有心机的鬼马少女,当然,她的心机只对男主男二,对其他人是没有的。人设挺平,不算出彩,在整部剧被动居多,从开局被救到结局,从小被救到大,当然她也救过很多人,滴血入药。
男主我是完全无感的,竟然被他曾经的副将给玩残了,36计中他美人计玩的贼溜,保命也得靠这个,我真的看不起他利用女二的感情,渣男人设是可以坐实的。
男二还是老样子,《清落》、《我的女主别太萌》他都没追到女主,这部依旧~领盒饭的时候我都没心疼过他一秒钟,因为从头到尾我就不喜欢这个角色,原因有3:①.他从来没有尊重过女主,只是想得到她。②.他一直在离间男女主,坚定的做感情绊脚石。③.全剧他大概抱过女主8、9次左右吧,我不接受这是男二应该有的待遇~
女二这种舔狗,我丝毫不怀疑演员本身都快被这个角色给恶心吐了,对男主的执念深入骨髓,可恨又可怜。
关于编剧在逻辑上践踏观众的智商:
7集,女主失明状态,已知有人要害她,她仍坚定的金蝉脱壳一个人偷偷出府遛弯(送人头)……
很喜欢这部剧里的女性群像,每个女孩子都是独立的个体,她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。
CASSIE:她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友,但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的,就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后,她不是像大部分女孩子那样惊慌失措,而是幻象男友会同意自己把孩子生下来,做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸
很喜欢这部剧里的女性群像,每个女孩子都是独立的个体,她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。
CASSIE:她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友,但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的,就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后,她不是像大部分女孩子那样惊慌失措,而是幻象男友会同意自己把孩子生下来,做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸爸和无数个不负责任的男友,可是她是一个负责任的女孩。可惜渣男们是不会懂得她的,被无数任渣男们偷拍和明着拍性视频,还被上传到网上。她看着视频哭,有一瞬间觉得世界都灰暗了,可是她还是坚强地走了出来。她安慰自己说,这是每个女孩子都会经历的,以此来忽视男生对她的荡妇羞辱。她依然自信开朗,穿性感的衣服展示自己的完美身材,依然勇敢地去爱和被爱。但那些伤痛其实一直都在,她只是让自己不去想而已。
她躺在医院的手术台上做人流的时候,脑子里想的是她小时候成为一个滑冰运动员的梦想,那个被她爸爸最后扼杀的梦想。男人们说喜欢她,喜欢的都只是她的脸和身材,从来没有人问过她的心里到底在想什么,也没有人愿意听。而她却相当长的一段时间里也真的没有再表达自己,呈现出来的是一个头脑简单、无趣愚笨,只有外表好看的女孩。可是她不是。最后一集里,她决定要至少三年不交男友了。保持单身,大概会让她倾听自己的声音,不再是一味给予爱的角色,而是学会更加爱自己,追求自己的梦想。
MADDY:她表现出来的样子自信又强势。被nate打了很多次,但她并不会因此对nate唯唯诺诺,该怼该呛的时候还是精准毒舌。她也很聪明,会在nate面前装作娇小依人,在性交中装作享受他的性能力,其实这都只不过是为了利用nate男人的自尊心,来得到自己想要的礼物。而且,她从来不会被nate的花言巧语骗过一点点。但她却无法不爱nate。“最让人痛苦的是,即使自己被这样残暴地对待,却还是爱他”。
cassie和maddy其实都是那种因为长得很漂亮又开朗,所以很受人欢迎的女生。但或许也因此,她们受男权的压迫也深。因为她们是成长在被男人夸赞中长大的,仿佛自己的价值就是被男人喜欢和喜欢男人,从而逐渐迷失了自己。不知道第二季maddy能不能脱离nate的迫害。(不过我感觉maddy和nate感情上的复杂远超于此,那种吵起架来你死我活,和好速度却飞快并且立马进入另一个甜蜜的高峰期的关系,我不太能理解)
KATE:是把胖女孩的自信与自卑融合在一起的人。因为胖,在现实生活中被人无视甚至是鄙视,她选择在网上成为女王,从同人文大大到porn queen。也因为美国不能body shame的政治正确,让她有了可以保护自己的手段。甚至之后她不再害怕展现自己的肉,大码女孩也可以穿低胸短裙和性感短裤,自信起来就是最美的!
同时,她在破处之后频繁与男性性交,但与jules为了受虐而性交不同,她乐于看到男性在自己良好的性能力下达到高潮的丑态。即她并没有达到高潮,而是以极为冷静的态度审视高潮中的男性难以自持的丑态。这也像是对男权的一种反抗,因为她的身材在生活中是被男性审视和鄙视的对象,而在性交中,男性幻象的男女关系的理想状态是注视的男人与被注视的女人、支配快乐的男人与被快乐支配的女人,而KATE在实践中将此反了过来。
不过对身材的自卑还是无法轻易跨过的坎,她用刻薄和轻佻来保护自己,她无法相信会有一个男生真的爱自己。但被maddy骂了之后,最后她还是勇敢地向小奶狗表白了,这一对真的太美好了~~~
JULES:是一个能够勇敢特立独行的女孩,trans的身份和喜欢日本动漫的爱好,无疑是美国青少年里非主流中的非主流。小时候因为性别认知是女生被妈妈骗到精神病院里关着,长大后还是能选择成为一个美丽的女孩,真的很勇敢。但是她的自残倾向从那时起到现在似乎一直存在。在精神病院里是用易拉罐割血管,长大后是通过随意的性关系受虐。或许正是因为习惯于随意的不健康的不用负责任的性关系,所以无法认真地对待rue真诚的爱,无法开始一段稳定和坚固的恋爱关系。
还有一个很特别的点是jules对女性气质的追求。为了让自己成为一个彻底的完全的女人,jules说自己是在渐进的不断努力的上一个档次的。她也把和男人发生性关系当作了拥有女性气质的关键一环,或许可以理解为通过被插入和成为性的客体,从而被女性化。这其实也是男权社会下的潜意识,之后anna也有告诉jules,不必靠男性来体现自己的女性化。同时,这种潜意识让她没有想过自己会喜欢女生,以至于也无法马上接受rue的爱。
RUE:rue和lexi是我认为剧里最酷的两个女孩子,她们是最能抛开社会的束缚和制约的人,是最多地思考自己的人,尤其是lexi。rue因为天生的心理问题,所以从小都是无法与自己和解的状态。再加上爸爸的离世,更加给了她很大的打击。rue对毒品的依赖,之后转为对jules的依赖,都是无法与自己独处的表现。rue一独处就躁郁症和抑郁症发作,她最需要学会的是独立地解决自己的心理问题。
LEXI:我专门写过一篇剧评了,这里就不多说了~( ̄▽ ̄~)~
本以为《异星灾变》第10集会为我们解答前几集挖的坑,结果是挖了更多的坑,比开普勒22b上的坑还多。
比如,《异星灾变》和《异形》到底是什么关系?
这点编剧已经明确表态,《异星灾变》和《异形》没有关系。
所以母亲生出来的蛇和异形没有任何关系,偷袭母
本以为《异星灾变》第10集会为我们解答前几集挖的坑,结果是挖了更多的坑,比开普勒22b上的坑还多。
比如,《异星灾变》和《异形》到底是什么关系?
这点编剧已经明确表态,《异星灾变》和《异形》没有关系。
所以母亲生出来的蛇和异形没有任何关系,偷袭母亲的蒙面人和工程师也没有任何关系。
世玉:“干嘛!一晚上走来走去,如果你能七步成诗~”
惠乾:“那唐诗三百首都让你写出来啦~~~~~~”
熙官:“哎~我要是真有那个本事就好啦!我怎么也想不明白!她到底在生什么气嘛?”
惠乾:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去!”
世玉:“一般来说呢!女人要找麻烦,是不需要理由的。”
惠乾:“满目山河空月圆,落花春雨又惜春,不如顾及眼前
世玉:“干嘛!一晚上走来走去,如果你能七步成诗~”
惠乾:“那唐诗三百首都让你写出来啦~~~~~~”
熙官:“哎~我要是真有那个本事就好啦!我怎么也想不明白!她到底在生什么气嘛?”
惠乾:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去!”
世玉:“一般来说呢!女人要找麻烦,是不需要理由的。”
惠乾:“满目山河空月圆,落花春雨又惜春,不如顾及眼前~”
世玉:“少背首诗,又没人说你是文盲,实际点,帮好朋友想想办法吧!”
惠乾:“其实啊!我告诉你,严姑娘是怪你不解风情!”
熙官:“我不解风情?”
惠乾:“喂!你想想,有哪个姑娘不想和自己的意中人,花前月下,亲亲我我,正所谓‘在天原作比翼鸟,在地愿为连理枝’,可是你倒好,那天把我们都叫去,那严姑娘怎么会高兴呢!”
熙官:“我怎么会知道嘛!”
世玉:“你这小子!”
熙官:“我在想两个人玩,太闷了,不如一大堆人,热闹点,开心点。”
世玉:“也对啊!女人心,海底针,她现在的心事只有老天爷才知道!”
熙官:“那该怎么办?”
世玉:“正所谓‘亡羊补斩,犹未晚也’,惠乾,你有什么好建议?”
惠乾:“书上说'月上柳梢头,人约黄昏后;”
世玉:“对,闪褪!就来个人约黄昏后!”
熙官:“好,闪褪!怎么约?”
世玉:“你就约她,湖上伴舟,欣赏荷塘景色,到时候郎情愿意,温柔至极,就怕你受不了她那一句‘熙官’!”
熙官:“我受得了!严姑娘~”
惠乾:“然后,再带她郊游,送一把花给她。”
世玉:“严姑娘,我送给你的!”
世玉:“紫色,好漂亮!熙官~”
永春:“我真的好喜欢啊!”
世玉:“等你们爬到山顶之后嘛,出其不意地放出灿烂的烟花。”
世玉:“好漂亮啊!熙官,我好感动啊!熙官,再多放一点嘛!”
世玉:“她一定高兴地涕泗交流,感动得呼天抢地!”
惠乾:“一定对你死心塌地,非你不嫁!”
世玉:“大功告成,再见!”
斯蒂芬·金是恐怖小说之王,在美国的地位相当于咱这的金庸,无数作品被搬上电影电视。家里有三本他的小说《图书馆警察》、《危情十日》、《肖申克的救赎》,许是翻译的问题吧,我一丝恐怖的味道都没闻出来,只看见了满纸的瞌睡虫。想必美国人看翻译过去的武侠小说也好不到哪去。但是斯蒂芬·金和金庸最大的区别就是他字里行间都是美国人民的生活琐事现实气息极浓,家长里短都可作为恐怖的道具,深得人心,外国人民一般难以代
斯蒂芬·金是恐怖小说之王,在美国的地位相当于咱这的金庸,无数作品被搬上电影电视。家里有三本他的小说《图书馆警察》、《危情十日》、《肖申克的救赎》,许是翻译的问题吧,我一丝恐怖的味道都没闻出来,只看见了满纸的瞌睡虫。想必美国人看翻译过去的武侠小说也好不到哪去。但是斯蒂芬·金和金庸最大的区别就是他字里行间都是美国人民的生活琐事现实气息极浓,家长里短都可作为恐怖的道具,深得人心,外国人民一般难以代入。这部《黑暗塔》据说原著是七本大部头的史诗级作品,就好像金庸的《天龙八部》一样,用脚趾头也想得出,这种作品的精髓很难在一两个小时的电影中表现出来。我不是原著党,还是看得蛮刺激的,不错的爆米花电影。只是跟斯蒂芬·金的赫赫威名就没有甚关系了。(之后另一部原著电影《小丑回魂》大红大紫,我还没来得及看。)
这第三季在哪里看?第一季开头好就好,可到了第二季半集那个小恶魔王死了,然后是后续就是那个驱魔人的后人,这剧情到底在搞什么?我看一下,往后第四季,是什么样?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
这第三季在哪里看?第一季开头好就好,可到了第二季半集那个小恶魔王死了,然后是后续就是那个驱魔人的后人,这剧情到底在搞什么?我看一下,往后第四季,是什么样????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
首先
优点1
单纯从故事内容和故事结构上来看,不乏看点,故事的功底还是很足的
优点2
所了解到编剧是山东济宁人,90后,创作过程非常短且艰辛,从编剧行当来看实属不易,从地理环境看更是荆棘满地,点赞
缺点1
前15分钟节奏慢的要命,极其尴尬,百度了一下李昂的饰演者是李保田的公子,差距实在大的可怕,除方中信外,其他演员乏善可
首先
优点1
单纯从故事内容和故事结构上来看,不乏看点,故事的功底还是很足的
优点2
所了解到编剧是山东济宁人,90后,创作过程非常短且艰辛,从编剧行当来看实属不易,从地理环境看更是荆棘满地,点赞
缺点1
前15分钟节奏慢的要命,极其尴尬,百度了一下李昂的饰演者是李保田的公子,差距实在大的可怕,除方中信外,其他演员乏善可陈,缺少了基本的生活的感觉,演戏用力且不自然,尤其是李昂,严重出戏,客观讲不适合这个角色,演技水平也有待商榷
缺点2
成片来看,此类影片比较适合曹保平,忻钰坤导演来导,呈现出来绝非如此,镜头和叙事结构上该片导演差了许多
1.5给故事编剧,1.5给费云帆
混乱的梦境背后隐藏着可以被理解的因由。
混乱的梦境背后隐藏着可以被理解的因由。
本届三大洲所有非竞赛单元中,最吸引我的是徐克个人作品展映单元。无疑,徐克的影片是东方的,是带有民族特色的“千奇百怪”,但与那些多少面临落入东方主义窠臼危险的影片截然相反,徐克的作品在西方的接受度很低。那些在时代背景下颇为前卫的特效与美术设计,以及带有独特港片幽默感的武侠乃至仙侠情节,在法国小城电影院中引来的是毫不客气地阵阵嘲笑。但作为一个从小深受武侠文化熏陶的中国观众来说,大片刺耳的笑声也不
本届三大洲所有非竞赛单元中,最吸引我的是徐克个人作品展映单元。无疑,徐克的影片是东方的,是带有民族特色的“千奇百怪”,但与那些多少面临落入东方主义窠臼危险的影片截然相反,徐克的作品在西方的接受度很低。那些在时代背景下颇为前卫的特效与美术设计,以及带有独特港片幽默感的武侠乃至仙侠情节,在法国小城电影院中引来的是毫不客气地阵阵嘲笑。但作为一个从小深受武侠文化熏陶的中国观众来说,大片刺耳的笑声也不能淹没这个在我眼前徐徐展开的神奇世界:百种光怪,千种陆离;侠骨柔肠,举重若轻——得以坐在电影院中仰望着黑暗里光芒闪动的银幕,看到这些记忆中电视机里模糊的胶片影像颗粒清晰地呈现出来,我一面目瞪口呆,一面感到说不出的快活——影院的沉浸引起知觉的开放,令我前所未有地注意到这些作品中潜藏的无穷趣味。
有趣的是,纵览这次观看的十几部作品,相较于更具代表性、更富盛名的《青蛇》、《新龙门客栈》或黄飞鸿系列,让我最感目饱奇趣,因而深受感动的却是两部如今不那么受到关注的作品《蜀山:新蜀山剑侠》和《梁祝》。《蜀山》和《梁祝》颇像是两个极点:前者是经典的武侠叙事,在徐克为数众多武侠作品中不甚起眼,然而它又以自身的复杂奇巧、轻灵准确在同类作品中非同一般,大有包罗万化的气象;后者则完全脱离“武侠”这一体裁的基本形式,返璞归真地去呈现一个简洁经典的爱情故事,因而意料之外地使我们得以偶然窥见那些特效和动作场面之下深藏致趣的奥秘。
《蜀山》的故事始于主人公西蜀兵探狄明奇因短暂的患难之情结交了敌营好友,在其相助下脱困后方偶遇剑仙丁引。而这位重情重义的好友在影片中就此消失;主人公在与诸多主要人物经历了上天入地的奇幻冒险后,在结尾处重回人间战场,这才又重遇这位好友,二人畅怀一笑。诚然,影片复杂的剧情仍然是某种类型剧作模式的结构织体,然而填充在种种结构之中的故事,却是这些没有关系的人物世间相遭,为情义四方奔走,又如流云散去的经过:不谈论其中的文化渊源,影片自身表现的主题就具备一种反结构的本质。——这种时时萦绕在影片中的洒然究竟是如何被传达出来?当然,我们可以说是一切,人物的话语、衣袂,画面的构图、调度…甚至是那些反高潮的怪奇幽默(或许这些在高潮时不合时宜的“烂哏”使一些观众感到泄气,但其背后的节奏感实际上是颇具意味的);然而其中最独特、最“电影”,因而也是最使人敬佩的,还是“动作”。无论是与血魔打斗中四人配合各自兵刃兔起鹘落、千变万化的打斗,还是林青霞壁画中飞天具身化般的姿态,从中我们感到一种难言的丰富与有味。是否是动作指导之功?——在此我们无意讨论:一旦“动作”被作为影像呈现出来,它就进入了想象现象学的范畴。影片主题所表现的况味之所以是深刻的,正是由于这种寓于动作形象之中的丰富幽默。勉强可以将这种丰富性言明一二的,是影片的结尾——这难道不是一个徐克最经典的“动作幽默”的寓言吗?狄明奇与那位好友一番笑谈已毕,在人群乱丛中即刻向上纵走;然而他向上轻灵一跃,尚未离开画面,徐克的镜头恰在此刻定格下来,在狄动态模糊的身影上潇洒无比地打出“剧终”二字。一个人跳出画外如同跳出三界,却顽皮地留下残影,实在是怪趣横生。同样地手法也出现在《刀马旦》的结尾,那民国的五侠策马在道路岔口告别已毕,各自调转马头向不同道路,而“剧终”就定格在这马蹄凌乱、尚未落地的“怪样子”一刻。
而《梁祝》(褪去让人摸不着头脑的特效与武打要素,加上直白感人的爱情传奇,《梁祝》成为了徐克展映中难得一部获得了法国观众掌声的作品),出乎意料地——作为一部完全非武侠的电影,《梁祝》恰恰将某种武侠的旨趣更加清晰浅白地呈现在观众面前。这旨趣的一方面,是“侠情”。有趣的是,对二人爱情故事中这种情与义的强烈刻画,却始于那个颇为奇特的次要角色亭孟春(先是倾心山伯,而后又移情英台),没有征兆地,他心无芥蒂地帮二人联络,并说:“我绝不会骗你,我答应了你,就一定会通知到。”这撼人心魄的话语仿佛是后续情节的预言:梁山伯面对英台私奔的请求,却并未立即应答,他先提了两个颇为现实的问题,而后略微一想,才郑重地点了一下头——正是从孟春的话语中,我们才察觉到这一点头中“一诺千金”的力量。是除却“情”外的“信”之一字,化解了这个殉情故事中有可能产生的一系列伦理探讨,使开坟与投坟皆成为侠肝义胆的一诺之守。而另一个方面,则是更为重要的:徐克作品(刚刚在武侠片中还如此难以解释)独特的动作性——在这部影片中反倒更加真实自然地体现出来——我们从未看过哪部讲述爱情传奇的电影像这部一样充满质朴灵动的气息,山伯与英台的情感全然是用身体而非语言建立起来:他们一个模仿另一个的动作,开怀大笑,扮一大串的鬼脸,互相拳打脚踢,手忙脚乱;当英台通过测试,她将书盒往山伯手里一扔,举起双手雀跃跑走,山伯便也高高地举起那书盒,跟在她身后欢呼远去;后来山中相送,英台忘情地抱住山伯,但她的怀抱不及他的身型那么宽,后者愣愣地抽出一边胳膊,英台瞧一瞧,就默契地改从他的胳膊下环住他——何须言语?令人叫绝!两位演员会说话的眼睛、丰富的表情和肢体动作使这个传奇中的爱情具备了非同凡响的说服力,以某种轻巧欢快的日常建构,便得以承住后半段浓墨重彩的悲剧力量。
当然,惊人之处远不止于此;但置于某种横向观览,及“重新发现”的语境中,便只谈这次在银幕上注意到的新事,其余不再细表。细察近年来的徐克新作,无论褒贬如何,这些致趣却是依然;因此这样饶有兴味的观影体验,仍将是我们毫不犹豫地为了徐克走进影院的原因。
圣母人设卖不动了,开启圣父纪元了是吧?
当其他电视剧还在安排男女主舔狗的时候,这部剧已经做到让男主全家给捡来的大哥当舔狗血包了,自我洗脑,害人害己,双标的极致舔狗。
男主自己大哥搞事害死怀孕相好,还能听妈话顶,还要自己相好一起抗压。啊?你们那寺庙里不供你,我可不
圣母人设卖不动了,开启圣父纪元了是吧?
当其他电视剧还在安排男女主舔狗的时候,这部剧已经做到让男主全家给捡来的大哥当舔狗血包了,自我洗脑,害人害己,双标的极致舔狗。
男主自己大哥搞事害死怀孕相好,还能听妈话顶,还要自己相好一起抗压。啊?你们那寺庙里不供你,我可不同意啊!
现在看来男主是选错了,要是大哥视角来写,这不爽文榜登顶?
我太太说,就是要看这么弱智可笑的剧。我觉得如果在日本这个剧的编剧可以自杀谢罪了!头一次发布,没想到要140字,只能………………………………………………………………………………………………………………谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!
我太太说,就是要看这么弱智可笑的剧。我觉得如果在日本这个剧的编剧可以自杀谢罪了!头一次发布,没想到要140字,只能………………………………………………………………………………………………………………谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!
我一直想知道我为什么是我,你为什么是你。全片最喜欢的一个镜头之一,它将黑色喜剧的形式发挥到极致,哈洛德的妈妈,在泳池边,打开收音机,面带微笑,跟着音乐节奏优雅地脱掉浴袍,慢慢步入池中,钢琴还在继续,镜头跟随他妈妈逐渐拉开,池中,哈洛德穿着西装漂浮在水面,模拟着溺死,他妈妈游过,看了看“溺死”的儿子,翻了个白眼,继续往前游。其次是将车胡乱停放在人行道中的慕德,在街边跟哈洛德商议如何拯救快窒息的
我一直想知道我为什么是我,你为什么是你。全片最喜欢的一个镜头之一,它将黑色喜剧的形式发挥到极致,哈洛德的妈妈,在泳池边,打开收音机,面带微笑,跟着音乐节奏优雅地脱掉浴袍,慢慢步入池中,钢琴还在继续,镜头跟随他妈妈逐渐拉开,池中,哈洛德穿着西装漂浮在水面,模拟着溺死,他妈妈游过,看了看“溺死”的儿子,翻了个白眼,继续往前游。其次是将车胡乱停放在人行道中的慕德,在街边跟哈洛德商议如何拯救快窒息的行道树,交警走到车边,慕德面不改色走到他们面前打了个招呼,问道前面那辆车是否停放正确,警察微笑着答是,慕德优雅地走到前面那辆车,打开车门便坐进去,临行时向后边的警察挥挥手,警察也友好地向这位优雅的老夫人挥手回礼,但突如其来的引擎轰鸣,紧接着是一个漂移拐过街角,远远地又传来轮胎磨地的刺耳声,那位Officer,笑容渐渐凝固……慕德是一个怎样的人——我不相信她计划了自己的死亡从而肆意张胆,她也绝非糊涂——哈洛德和慕德再次在葬礼上相遇才是真正的揭示,哀悼的人排着队离开。队列中,慕德,一身米白的风衣,撑着亮黄色的雨伞,大步流星走在最前面,与黑色的葬礼氛围格格不入,唯独慕德身后的那个小女孩,也是一身米白,一位大限将至,一位不谙世事,但同有一颗赤子之心。她是那种即使拥有了一切,也可以活得一无所有的人。她很自由,她的灵气来源于一花一木,不必要为了什么理由割断与自然连接的脐带,她的出生,她的死亡,是一个自然而然的循环,我希望她来世便是那棵被拯救的即将窒息在城市里的行道树,站在森林深处,被生命包围,连接大地的心脏,有所灵犀。“你想变成什么样的花?”“我不知道,可能是这其中的一朵吧”镜头中是满满一地的小雏菊。”“为什么这样说?”“因为它们都一样吧”“瞧,有的瘦小,有的胖一些,有的朝左,有的朝右,有的甚至丢了一片花瓣,各种差异都看得出来,Harold,你看,我觉得是世上的悲剧太多了,明明这样不同,却要忍受毫无差别的对待。”我也会爱慕德,恰好是这个时候的慕德,我不会希望她青春永驻,或许是她即将拥有全部的时间,才会有现在的想要自由就放手一搏吧。毕竟她也知道,这个世上悲剧太多了,个性有成千上万种,有的尖锐,有的温润,有的向左理性,有的向右敏感,有的甚至被叫做病态,明明这么不同,却要忍受毫无差别的对待。
“你不反抗了吗?”
“但我不需要反抗了,我拥抱他们,还在为大事儿奋斗,但现在是以我个人的小方式。”
我觉得这样很好啊
造一架巨型飞机
乘着宇宙列车四周游走
用自动贩卖机开始一个夏天
我知道我们已经走得很远了
一天一天地在改变
但请告诉我
孩子们在哪玩儿
个人觉得前半部分叙述的内容过于琐屑,无非就是把几个家庭展开刻画一下,对两位当事者的后续推动不大,直到审判阶段尤其是法庭上公开辩论的时候,终于让我这个萌新惊叹不已。影片塑造的两位角色非常鲜明,男的是家境殷实且长相帅气的斯坦福大学生,女方极度脆弱不善于表达心理,他们的家庭都是重组的。整个事件中我没有看到所谓的对立偏倚,全靠观众自我辩证,当然提供的线索画面也不是一下子就
个人觉得前半部分叙述的内容过于琐屑,无非就是把几个家庭展开刻画一下,对两位当事者的后续推动不大,直到审判阶段尤其是法庭上公开辩论的时候,终于让我这个萌新惊叹不已。影片塑造的两位角色非常鲜明,男的是家境殷实且长相帅气的斯坦福大学生,女方极度脆弱不善于表达心理,他们的家庭都是重组的。整个事件中我没有看到所谓的对立偏倚,全靠观众自我辩证,当然提供的线索画面也不是一下子就释放出来,而是片段化切割进末尾,在理性层面上给予了更多思考的空间。起初我觉得男的在撒谎,因为他之前酒吧约见昔日恋人的时候就满口污言秽语,表现得很有犯罪倾向。后面了解到女主家庭背景后,又开始觉得会不会是计划复合亲生父母的计谋,毕竟有点孤僻加之是在缺爱的环境下成长起来,难免不会选择极端。事实证明我是错的,完全中了导演反向操作的套路。觉得男的有问题是吧,我让他弹钢琴。觉得女的没问题是吧,我让她眼神飘忽不定,总之就是要迷惑、动摇你的立场。不论男的是否有意为之,他都局限在自己的认知里并给对方造成了伤害,简而言之就是你不懂她的心还感觉良好。这种一厢情愿的压迫实质上来自于对女性的蔑视,是根源上长久存在的社会风气问题。总之,从这部作品中学到了很多东西,也算是收获不小吧。