就是专门为了差评这部剧才来下的App，霍元甲系列改编的一波不如一波，我就想问问，这部剧拍的叫什么玩意，辱华镜头一个接着一个，还把霍元甲给拍成一个迂腐木讷的NC二货形象，编剧和导演是不是很有成就感？还有明星赵文卓还嫌自己烂片拍的不够多，接这么一部垃圾剧演主角是能刷新自己存在感了？还是能多挣几个钱了？

救命啊笑死了幸福归来完了我妈又追这个，虽然好狗血可是我也跟着看完了。。。妈的唯一一个后期会喜欢这种女主的电视剧～那个什么女人的颜色真的好讨厌女主角。。。璀璨人生，假如爱情有奇缘，美丽的秘密，百万新娘。。。救命啊放过我吧。。。不要白莲花绿茶傻白甜女主了让我看点其他东西吧。

今天心情好，点赞抽几个送888的红包。朋友圈三天可见的不抽，最近一个月没发过朋友圈的不抽，好友少于500的不抽，用苹果手机的不抽，用安卓手机的不抽，男的不抽，女的不抽

如果把我放到张艺谋曾面临的任一情境下，比如说离奥运会开幕式还有10天时，所有的节目都还没有完整地排过哪怕一次，火炬点不燃，LED灯没有全部亮过……我想我99%的概率已经自杀了。

有时候看到好多小孩子，讲自己面临的困难，不可否认每个人都会遭遇很多困难，不可否认每个人的抗压能力都是不一样的，我不能站在旁观角度质问别人为什么不能挺过去，但是，但是，我还是想说，至少在我有限的人生经历中，从没遭遇过张艺谋当初遭遇的巨大难题，难过的时候，想想他的经历，也许可以觉得轻松一些。

他面临几乎无解的难题，没有任何人可以帮他，没有任何人可以教他，所有工作人员都在等着他做决定，等着他下命令，而除工作人员之外的所有人，在等着他呈现百分百完美的演出。他没有抱怨过，没有推卸过责任，甚至没有花费时间去迷茫、沮丧，他只是坚韧地、理智地解决一个又一个问题，然后揽下所有责任，扛下所有压力。

甚至在距离奥运开幕式还有10天的时候，所有人都在劝他“LED屏别要了，咱们承担不起这个风险”“击缶取消吧”“画卷撤掉吧”，他都不肯妥协，这才是最令我佩服的地方，他解决难题的方法不是一味妥协，不是轻易放弃，而是把控全局，他知道什么是真正重要的，对于这样的东西他会坚定地寻找其他通往目的地的道路。而不重要的东西，他也不会为了面子、为了所谓完整性而做无谓的坚持。这才是清醒、成熟的个体。

国师名副其实。

上面的话有一些多少有点个人英雄主义了，其实这场50分钟的开幕式表演，有无数人为它奉献，不辞辛苦。所有人都在克服万难。

整场演出有那么那么多的人，每个人都在拼尽全力，每个人都在奉献自己的全部。真好，我爱中国人。

太尴尬了吧哈哈哈哈哈哈看的我头皮发麻。好土的套路！好奇怪的台词????我一边看一边蒙在被子里咯咯地笑，不是喜剧的搞笑，是被内容尴尬到发笑。每一集都有尴尬的点，我噗嗤噗嗤笑的时候好担心担心吵醒隔壁人。。。。。。。。。。。

有些片段挺甜的，演员颜值也还行，就是具体剧情太尬了哈哈哈不知道要表达什么??

不知道为什么要写一百四十字。好多好多字。总之想看尬甜剧的朋友可以来尝试一下哈哈哈

重说这部《姜子牙》。作为电影，该片提供了不错的观感，尤其是美术风格，东方式魔幻氛围，个人挺喜欢的，但并不代表电影没有问题，包括故事和剧情推进这些的都是缺点，有问题但我不认为是烂片。

而且这也是一部很严肃、深沉的电影，与大家想象的“动画片”不太一样。电影我给四星，另外多加一星，就是作为《封神演义》的粉丝，终于有了一部作品对原著完成了的解构（对着干）。

【详细】

12888402

剧情真的是老套。大概是是十年前的三流言情水平，女主卧底-爱上敌方男主-两人受到重重阻碍以及互相捅刀-最后一起拯救世界。看预告大概剧情就能猜到26集

除了老套之外还逻辑硬伤。太子为了怕李玄捣乱就女装？扮个侍卫不香吗？报复女主就往脸上涂蜂蜜招蜜蜂？？？傻子也知道这样很危险吧…和太子互整的办法是活埋？？？

特效一毛钱，不能太多了。杀麒麟最后主角团摆了个pose攻向麒麟，下一秒就得胜回去了。也不知道麒麟是被杀死了还是封印了。目测是后面的特效根本没做…敷衍到这个程度有点过分了……

女学生里面有个非常脸谱化的角色，主要功能就是惹人烦

许凯演得勉勉强强，碰到喜剧角色就疯狂wink的习惯还是改改吧... 演绎这个角色也不太用心的样子，比起之前塑造的其他角色差了不少。当然也不能全怪演员，剧本不行，演员能做的也有限

还有镜头怎么这么喜欢怼脸拍，怼脸就算了，近到变形的脸有点可怕啊！尤其还是在亲密戏的时候…白瞎了许凯一张脸

许凯练练普通话和发声吧，虽然有配音，可也不能以后都全靠配音吧…花絮里面吐词不清、声音小、带口音的问题还挺严重的

好在目前不带智商当下饭剧看也还可以，有些地方还是挺搞笑的，主要角色也都还算讨喜。希望播完之后豆瓣能有六分??

真的好久好久没碰上这种质量的国产仙侠剧。

不用因为是国剧就降低标准、不用勉强看下去等待不拖沓的地方出现，

这一次，是我被编剧一路牵着跑的快感。

在注水已经成为仙侠剧毒瘤的今天，这部剧简直是独一无二的存在。

我追这剧的时间是剧播完的几个月后的2021年元旦，正在学中文的伴侣的姐姐来留宿时强烈推荐

“You must watch this drama! It's way better than Love Destiny and Ashes of Love!!” (“你一定一定要去看！这部比宸汐缘和香蜜还要好看！”）

当时我是不信的。

2021元旦，我在网飞将信将疑地点开了第一集……

这个月以来，我数次发信息感谢伴侣的姐姐给我推荐这剧。

【详细】

13141706

本片的叙事焦点很巧妙，具有家庭式的结构关系，三个视角：

女性主义视角：凭什么一个有自己生活、个性和工作的人（女人）要承担整个家庭的责任?这样的结果正是童言无忌的孩子所说出来的：“你才是那个有病发疯的人，臭女人！”当然，并非女人的错，反而这位母亲、妻子很伟大，全片没有出现离婚这个词，她一直在努力维持家庭的稳定和丈夫的健康，其实她转身离去也没什么错；

艺术家视角：如画廊老板所说，他必须画画，他需要艺术，如同口渴的人需要水。艺术是生命力的释放，是他内心症结的解药，但也是病因，艺术家都是疯子，疯狂地表达、尝试和改变，艺术就是疯狂内心的外化；

孩童视角：这是很弱、很隐蔽的一个视角，通过孩子的关注和感受（尴尬、羞耻、恐惧）将前两者联系起来，让叙事焦点在这两者之间不断转换，孩子对父亲和母亲不同的态度形成对比，孩子的心理在父亲发病、病愈前后发生了很大的转变。其实，孩子对于父亲的尴尬、羞耻和恐惧，是正常人对于非正常人的道德判断，大家都有病，只不过发作的时间不一样。最后，通过孩子在餐桌上对父亲发病的模仿，解构了僵持的家庭关系，拍到这里就应该直接结束，但结尾的分歧仍然存在就显得很别扭。

他的病与水有很大关系，基本上都有水的出现：发病于海、泳池、湖之中，如水般时而狂躁暴烈、时而平静沉郁。其次，与画画有关，救护车来的那次发病的表现就是要画画，给妻子和父亲画自画像，这一段纪录片式的真实呈现对于理解艺术和艺术家来说至关重要，艺术就是那样迸发而出的冲动、灵感，真的很想看他把那副即兴画像画完。

没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说

作为浪漫爱情剧，体量真的是非同一般的长，断断续续看了小半年。上次观后感这么好的韩剧大概还是《浪漫的体质》，但《春夜》的刻画显然更细腻，更下功夫。除却亲密关系的伦理和对爱情的理解，剧集更反映了东亚的人际交往特性：婚恋绝不天然就是两个人的事，而是牵一发而动全身。家庭，交际圈，甚至职场，统统都要牵连其中。在东亚语境下，要想夺回婚恋、甚至是身为子女的主权，要经过漫长的争斗，而“出轨女”“单亲父母”的标签在原本就复杂的伦理纠葛上再添一笔。剧中所有的抗争，其实都可以归类为个体的抗争：想要追求想要的爱情，想要摆脱有害的婚姻，想要不被社会与家庭的双重规训所束缚和定义。

剧中人物除去男女主角，几乎可以被划分成两大阵营。代表保守、权力和父权伦理的一派，几乎是清一色的男性：权奇石，南世勋，奇石和静仁的父亲。而代表关怀、支持以及抗争的一派，则包括静仁的姐妹和母亲，以及静仁志浩的好友们。不难看出，两派在年龄和性别构成上都有区别。保守一派充满了对家庭价值的看重，对婚姻乃至妻子的物化，强烈的自我中心，以及对权力与资本的渴求。静仁的父亲在得知大女儿被家暴后，竟依然态度模糊，虽然嘴上说着南世勋有错，却不允许熙仁离婚。传统价值的根深蒂固，甚至一度超越了他为人父母最基本的保护本能。对他而言，让子女走上“正确的道路”才是父母的天职。这一想法也应和了剧集最后，静仁父亲在静仁家庭与刘志浩会面时的缺席。虽然他的态度后来有所软化和转变，但离完全接受二女儿的离经叛道和非传统的未来女婿刘志浩，还有很远的路要走。同为长辈，权奇石的父亲在第一次和静仁的会面时，就称赞了静仁的独立。但他一开始对静仁也不看重，希望权奇石找更门当户对的妻子，在静仁志浩事情之后，更不再支持奇石与静仁结婚，并最后安排了奇石和议员的女儿会面。静仁的独立自主，让她得以被权英国平等对待，甚至刮目相看，但也同时将她从“合适的儿媳”的位置上剔除。其中隐含的价值标准是，至少对于身处高位的男性长辈来讲，最适合结婚的女孩是懂事的女孩，而不是个人性格强而独立的女孩；婚姻也并不一定要有两情相悦做基石，而该作为最小化的社会单位，为家庭的稳定甚至社会的发展提供基础，即便这意味着对（通常是女性的）个人性和自由意志的压迫。

有趣的是，这一男性居多的保守派，在剧情最后几近分裂。南世勋和权奇石交恶，李太学和权英国酒后几乎大打出手，最后也没有明确接受财团的位置。这一分裂的根源是权奇石与李太学各自的醒悟。倒不是说他们决定脱离权力结构，与父权社会彻底割席，而是进入了某种反思的中间地带。李太学的反思是以家庭和女儿们的福祉为出发点，重新审视自己的父亲角色，回到身而为人的人性中。而权奇石和父亲的和解，反而更像是另一种禁锢：他不再执意和静仁结婚，只为了向父亲证明“我可以”，而是接受了父亲的建议，与议员的女儿见面。也是在父亲的一通电话给予认可之后，他才给静仁发送短信表示抱歉。所以他的醒悟和解脱，仍然发生在父权和资本的框架内。

另一方面，主要以女性构成的关怀派，其凝聚力来自对身边人的关怀和爱护，这也是典型的女性特质：比起自身，更关注他人及社会关系。这一派对于静仁志浩的关系，少有违背伦理或有辱家门的言论，更多落脚在不反对的态度和对两人的担忧。在静仁一边，母亲和朋友英珠都提醒她不要太理想化，被爱情冲昏头脑，做母亲并不是那么容易的事，指出在这点上志浩比她更成熟。在志浩一边，朋友贤秀是权奇石的下属，却从未因此疏远志浩，甚至直面权奇石表达自己的立场。这一派中的男性，如志浩的朋友和父亲，身份更像“盟友”，某种程度上的“帮亲不帮理。”这也体现了对他人的关怀，对亲密之人的爱护和支持，以及对人与人之间联结的注重，并非女性特有。

剧集的大部分情节，都发生在这两派的冲突中。志浩的单身父亲身份，就是区别两派的一个例子。在保守派一边，“志浩有个孩子”是权奇石扳倒志浩的筹码，其背后是对单身父母的污名化，以及传统家庭的霸权。但在关怀派一边，虽然这也不值得大肆宣扬或庆祝（两个男生朋友都曾掩饰这件事），但落脚点依然是对静仁未来负担的担忧。然而更多时候，两派因为彼此之间的亲缘关系，并不是完全对立的。静仁父母的对谈，静仁最后说她会”等着爸爸“，权奇石也表达了迟到的歉意。背后的社会机杼或许无法相容，但落到每个个体身上时，包容和互相扶持依然可能。

虽然涉及的话题广泛，但是《春夜》好就好在它聚焦个体。比起韩剧容易陷入的脸谱化，《春夜》的人物刻画相对来讲更扎实。除了洗不白的家暴者，剧中几乎不存在纯粹的反派，也不存在某种刻意的“洗白”。三个年轻主人公各有各的困境和斗争。处心积虑如权奇石，也并不是坏人，只是一个被社会和家庭价值绑缚，与自身人性脱节的年轻人。与和权力结构同化、化身为压迫本身的南世勋和权英国不同，权奇石从头至尾都是被压迫的对象。他为标签而活：公司的科长，志浩的前辈，理事长的儿子，静仁的未婚夫。他的人生致力于活成这些标签的标准，并为此不惜一切代价。但这样的人生是否幸福，在结局画上了一个问号。一个并不恰当，但尤其参考意义的例子是大姐和南世勋的婚姻。二人充斥着家暴，性暴力和压迫的关系，几乎是某种隐喻：因为爱以外的原因，诸如门当户对和稳定性等，所追求的婚姻，只是迟早爆发的定时炸弹。

剧集的前半段，几乎都是李静仁和刘志浩之间的撕扯，如同磁石两极，确实相爱，但因为种种原因自发地选择克制。对于刘志浩而言，他意识到李静仁的负担更大，因此表示愿意暂时搁置自己的感情。这种搁置也与过去创伤带来的不安全感，以及他作为单亲父亲的考量相符。这一深层因素，及其带来的矛盾，也随着剧情发展被挖掘。而编剧也并没有把李静仁塑造成思想先进风风火火的大女主（if anything, 妹妹在仁倒是更合适的人选），也并没有一味鼓吹爱情价更高，而忽略亲密关系中的双方责任。李静仁在一开始也是犹豫的，回避的。后来在权奇石纠缠的时候她也说，我理解你，我允许你折磨我，因为我知道我让你受伤了，但是不要去打扰刘志浩。这段关系而言，她也确实是更为主动的一方。

这段关系从一开始，双方所承担的后果就并不对等。就像两个人在马路两边时，静仁说：你不要走过来，我走过去。现实中也好像是一样，静仁要乘风破浪，而智浩能做的和真正做的其实都不多。并不是说他不想做，而是真的没法做什么。家庭背景和父母期望的不同，社会期望的不同，以及静仁原本的亲密关系，都决定了这件事对静仁是更难的。于是观众也不得不思索：这些千难万险之后，他们走入的婚姻生活，真的是双方想要的吗？这些恋爱时的成本，会变成婚后的旧账吗？对比恋爱时的轰轰烈烈，平淡的婚后生活会不会是一种幻灭？

在最后一集的会面时，刘志浩对静仁的母亲说：“静仁和恩宇一样，是只信任着我一个人来到我身边的，无论发生了什么事我也得守护她。”编剧所隐含的答案是，这样不计后果，轰轰烈烈的爱情，当然可能成为吵架时争论谁付出更多的把柄，但更可能成为双方彼此珍惜的理由。这些并肩战斗、辗转反侧和苦尽甘来，反而可以成为抵御柴米油盐的根基。至于静仁感情的变化，志浩的不安全感，诚然是隐患，但并不在此时此刻的静仁志浩的控制范围之内。所谓考虑未来，并不意味着因为未来的风险而止步不前。爱情是每时每刻的当下性。

在剧集最后，刘志浩和李静仁的目标依然是结婚。表面上看，这似乎是对于传统社会结构的妥协。但剧中的”婚姻“其实带有两层意味：一层是纯粹的社会行为，以剥夺妻子的主体性为代价，建造稳固的社会单位，强调个人在社会中的角色；另一层则是爱的结晶与归宿，以爱情这一充满个人色彩的感情为基础，两人共同生活、合作、彼此扶持与成全，强调两个人的个体性。《春夜》因此并不是一个幻灭的故事，也不是一个乌托邦的故事。刘志浩和李静仁在未来依然要面临柴米油盐，但能将他们与权奇石、南世勋等人的婚姻生活所分开的，是个人独立性与亲密关系的协调，以及婚姻作为社会单位这一观念的消解。