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在片速每秒18格的1920年代，制作一秒动画需要18个动作连贯的剪纸人物，导演在动画台上拍摄了25万幅照片，超过9万幅被用到成片里……
　　
1926年，让·雷诺阿和雷内·克莱尔这两个在欧洲电影圈很有话语权的法国导演，一起看了一场德国电影，赞不绝口，雷诺阿把那个德国导演夸到天上，他的原话是：“一部杰作！她是天生巧手！”
　　
这部电影是德国女导演洛特·赖尼格的《阿基米德王子历险记》，在1926年公映的这部剪纸动画，现在被电影史家认为是第一部真正意义上的动画长片。电影情节并不出奇，取材于《一千零一夜》，关于阿基米德王子和仙女佩里·巴努之间曲折的罗曼蒂克故事。东方的传说邂逅了德国表现主义的光影美学，夸张繁复的装饰风格渲染了爱战胜阴谋、爱战胜邪恶的传奇——王子爱上仙女，却必须要打败魔鬼的队伍，在这个有飞马和神灯、精灵和魔怪的世界里，善良的女巫和邪恶的大巫狭路相逢，在对决中各自化身不同的形态，当王子和仙女最终走到一起，所有的爱与历险都是一场天马行空的梦境。在《阿基米德王子历险记》的拍摄中，赖尼格非常先锋地尝试用蜡和沙制作动画效果，但主要是运用剪纸这种媒介，她不仅创造了电影里的每一个角色，更亲手制作了每一幅剪影。电影的制作周期长达三年，从1923年到1926年间，赖尼格用黑色硬纸板剪出事先设计好的人物造型，剪纸人物的躯体和四肢之间用细线连接，像提线木偶那样，以便在拍摄时控制动态造型。剪纸动画自诞生以来始终很难成为动画制作的主流，因为这种动画制作形式费工费时，工作量巨大，在片速每秒18格的1920年代，制作一秒动画需要18个动作连贯的剪纸人物，《阿基米德王子历险记》实拍时，导演在动画台上拍摄了25万幅照片，其中超过9万幅最后被用到成片里。拍摄中用作背景的，是透明的包装油纸，片中极具装饰风格的伊斯兰风情城市、房舍和风景，也都是赖尼格用剪刀在油纸上剪出来的。拍摄完成后，再采用手工着色技术，在背景里镀上宝蓝、明黄、玫红这些璀璨明亮的颜色，如妖娆的水彩盘，衬得剪影的主角更华丽。赖尼格把阿拉伯的异国风情巧妙地糅合在德国表现主义极致、夸张的美学风格中，且摄影灵活大胆，构图和剪辑都有不可思议的神来之笔，能得到让·雷诺阿和雷内·克莱尔的夸赞，不是浪得虚名。

当时的电影放映片速是18格/秒，所以《阿基米德王子历险记》公映版本的时长是90分钟。几年后，魏玛德国覆灭，德国社会进入动荡期，继而希特勒上台，欧战爆发，这电影留在母国的胶片底片，被毁于盟军对柏林的大轰炸中，影片一度被认为就此失传。到1954年，有研究者在英国电影资料馆里找出了这部电影的黑白版拷贝，并随着赖尼格本人于1925年写作的影片着色手记被发现后，《阿基米德王子历险记》的修复正式开始，历时15年之久。由于部分段落和细节无法恢复原貌，且如今的放映片速已是24格/秒，我们现在看到的《阿基米德王子历险记》，是一部65分钟的剪纸动画长片，既浪漫也瑰丽，既惊险也魔幻。

"I believe in the truth of fairy-tales more than I believe in the truth in the newspaper" （我相信童话故事里的真实胜过我相信报纸里的真实）
                                              ——Lotte Reiniger　（1899－1981）
    Lotte Reiniger，德意志联邦共和国女导演，剪影电影的先驱者，用剪刀和纸创造出令人惊异的动画艺术。她一生中共制作了50多部动画短片。洛特1916年开始在莱因哈特门下学习，1918年进入电影界。从影初期给保尔?维格纳当助手，经过三年辛勤工作，1926年她摄制了第一部长动画片《阿基米德王子历险记》。这部剪纸动画长片不仅被公认为是剪纸动画片领域中的经典之作，而且有史学家认为这部作品才是真正意义上的第一部动画长片。虽然这一观点还需论证，但该片无疑是欧洲的第一部动画长片。
影片不仅使用剪纸这种Lotte Reiniger运用自如的媒介，同时还大胆尝试利用蜡和沙子制作动画。这部90分钟的黑白影片（18格／秒）采用手工着色的技术，并且追求摄影机的多角度变化。当1926年影片公映时，好评如潮，得到包括尚?雷诺阿（Jean Renoir）和雷内?克莱尔（René Clair）等电影大师的称赞。不幸的是在盟军对伯林的轰炸中，该片的底片遗失破损。直到1954年影片的黑白版本才在英国电影学院（British Film Institute）发现。不久后，Lotte Reiniger1925年所撰写的影片着色手册被发现，于是影片修复工作正式开始。当1970年修复完成时，影片由于采用24格／秒的速度放映而由90分钟缩短为65分钟而且许多背景细节无法完美复员甚至丢失严重。
     故事改编于《一千零一夜》：邪恶的非洲巫师献给哈里发一匹魔法飞马，想以此换取和哈里发的女儿迪娜纱德的婚姻。阿基米德王子厌恶这笔交易，劝说父王拒绝了巫师。巫师为了报复王子，念咒语欺骗王子坐上飞马，飞马腾空飞去，开始了一段漫长的冒险之旅。旅途中，王子一路消灾解难，来到被施了魔法的瓦克瓦克岛，爱上了岛上的公主帕丽?巴奴，经过了一段曲折，王子终于赢得了公主的心，带着公主回到了父王的宫殿…
五段式故事相互关联，有邪恶的巫师、穿羽衣的公主、中国元素、善良的巫婆、阿拉丁和神灯…故事浸透着东方文化魅力。最后圣战那一小节故事里，男巫和女巫斗法活生生就是二郎神和孙悟空之间的斗法再现，两个巫师变成各种动物打斗，很是精彩，不晓得导演之前有没有读过西游记呢？
导演洛特?赖宁格使用手工剪刀剪裁出她的角色，用线做铰链连接角色各个身体部件。拍摄时将角色置于一个玻璃台上，灯光从下方投射，摄影机从上方拍摄。每帧曝光画面间角色的位置只做细微的变化，从而连接成一系列完整的动作。该片是有声电影诞生前夕的一部典型的默片，每一个段落中间插入了德文字幕解释剧情。
现在看来剪纸动画片（silhouette animation）已不是动画艺术的主流，即使在它诞生之初也很少有人轻易尝试这种工作量巨大的动画制作形式。因为如果想要角色运动起来，那么每一个人物造型都需要从新剪裁，上色。即使在每秒18格的默片时代，每制作一秒运动画面依旧需要制作18个动作连贯的剪纸人物。和定格动画一样，如果希望角色的关节灵活，表情丰富，那工作就更加繁琐。因此剪纸动画片始终无法成为动画艺术的主流形式，但正因为如此它才具有其他动画形式难以比拟与超越的魅力。
看罢这部动画电影之后，又找来了Lotte Reiniger的好几部电影作品看，最喜欢的还是她这个开山之作，细腻的剪纸动画效果。85年前的作品，如今看起来依旧很牛。这也是我看的为数不多的默片之一，之前看过卓别林的默片，感叹于那个年代物资匮乏的年代可以有如此鲜活的电影。而且我觉得咱国家的皮影戏其实一点儿也不输给这个，只是20世纪初中国还是半殖民半封建社会，没有机会在那时候向全世界展现古老又华丽丽的皮影戏电影。

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  难以相信是1920年代的动画片。首先，电影音乐极为精彩。纯粹交响乐伴奏，乐曲和剧情完美结合，尤其是王子偷窥瓦克瓦克女王沐浴那段，旋律太美了。其次，剪纸精湛。特别是建筑和华丽服饰。女主角和配角的衣服都非常精美。清真建筑的特色和透视都通过细节和色差成功地体现。
  观看过程像看一部芭蕾舞剧，因为没有对白，只有动作。电影还分了几幕。
  剧情也相当地“经典”，不过这个王子比较花心，没有天鹅湖的王子一开始就认准了天鹅公主。这位在女王宫殿里和宫女花天酒地了一番后跑到池塘偷窥女王洗澡，然后就把人家抢走......怎么看都不像个好王子......
    抛开这些时代观念，这是个很精致的动画片。

《阿基米德王子历险记》，世界上最早的无声长篇动画，剪纸动画，导演Lotte Reiniger，影片在德国于1926年9月3日上映，原始负片和完整的德语版拷贝已丢失，重构基于伦敦国家电影电视资料馆所保存的带英语字幕的负片，现在的德语字幕是根据当时的电检资料恢复的，在BFI等组织的大力支持下，由莱茵河畔的法兰克福德国电影博物馆于1999年修复。

故事总共5幕，1~3幕分别为“男巫”、“阿基米德王子的故事”和“中国历险”。

1~3幕的故事主要讲的就是阿基米德王子对非洲男巫想用飞马骗走他妹妹公主迪娜尔萨德而感到不满，被男巫扔上飞马，飞到了魔岛瓦克瓦克岛，并藏了女王帕丽·芭努的羽衣，成功赢得了对方的芳心；

但随即男巫又把女王拐骗贩卖给了中国皇帝，女王不从中国皇帝，中国皇帝就把她嫁给了自己的小丑；

与此同时王子被男巫丢到了火焰山，火焰山的魔女刚好是男巫的死敌，敌人的敌人就是朋友，他们结盟了，救下了女王；

另一个与此同时，瓦克瓦克岛的妖魔们过来找他们的女王，亲热了没多久，女王就被它们给带回魔岛了；

上一次进魔岛王子是乘坐飞马从天而降，但这一次却必须得先通过瓦克瓦克之门，而能打开这道门的只有一个人，阿拉丁神灯的拥有者。

第4幕　阿拉丁和神灯

王子在一座荒岛上从一只象妖手上救了阿拉丁，得知一个黑衣人唆使阿拉丁去找神灯后把他丢在地洞中，阿拉丁意外招唤出来了神灯精灵盖了金碧辉煌的宫殿，赢得了公主。所以王子和阿拉丁便不小心成了亲戚。没错，黑衣人就是男巫。

公主、宫殿以及神灯被男巫偷走了，哈里法大怒，阿拉丁出逃到荒岛上才遇到了王子。这时候魔女来报说是魔岛的妖魔们因为女王的叛变要危害女王，所以当务之急是得到神灯。于是阿基米德王子和阿拉丁唆使魔女去杀了男巫。于是火焰山魔女与非洲男巫变成各种动物大战了几个回合，最后，魔女终于杀死了男巫夺得了神灯。

第5幕　与瓦克瓦克岛妖魔大战

大战结束，神灯给予了魔女，而王子女王阿拉丁公主则乘坐飞翔的宫殿返航，回到了哈里发的土地。圆满结局：哈里发的尖塔上响起了晨祷之声……


总得来说，可以用很黄很暴力的来形容这个动画了，打打杀杀，XXOO的场景铺天盖地。而整个故事的情节推荐也是因“色”而起，男巫想得到公主，王子想得到女王，阿拉丁想得到公主……诸如此类。所以说，与其说王子有冒险精神，倒不如说他好色。

这是一个杂揉了众多神话与民间传说的故事，除了前面说到的阿拉丁神灯等故事，最明显的几个比如说羽衣神话，Hercules斩杀Hydra（九头怪）等等，取材从非洲阿拉伯到欧洲东方，涉及颇广。

昨天跟一个朋友聊到，他说所有的故事总共可以分为七种原型，这其实也是所有神话传说的分类：

The seven basic plots are:
overcoming the monster;
rags to riches;
the quest;
voyage and return;
comedy;
tragedy;
rebirth.

《阿基米德王子历险记》几乎包含了这所有的七个类型：杀魔怪（最后的杀群妖救公主），由俭入奢（阿拉丁利用神灯聚财与地位），任务（得到神灯才能打开瓦克瓦克之门），远航返航（杀完魔物回到哈里发的王国），喜剧（本身的表现手法），悲剧（中间不断地丢失爱人），重生（王子被男巫丢在火焰山等死却被魔女所救，阿拉丁被男巫丢在山洞因神灯逃出升天）……

另外想到的是，塔希里亚的作者吴淼不知道看过此片没，《阿基米德王子历险记》说是剪纸动画，不如说剪影动画更确切些，加上种种的奇幻异境，所以与塔希里亚的感觉非常的相似。现在回头想起来，吴淼的画面感确实应该就是这种剪纸感，西式的故事，中式的表达，中西合壁之感。

总之，这种标杆式的作品，实在是太出色了。实在是太经典了，八十多年前的经典。

导演Lotte Reiniger（洛特·赖尼格尔）深受中国皮影和剪纸的影响，做出了这部剪纸动画长片。片子把《一千零一夜》中几个独立的故事揉合在一起构成一个新故事，所有的人物、动物和主要布景都以黑色剪影的形式出现。通过在关节部位以金属丝连接，角色成为了可以活动的纸偶，而制作工序依照动画原理动一下拍一张，然后将拍摄完成的胶片连放即成为活动的影像。

在花絮里看到，这位女导演的工作环境实在谈不上好，连透写台都是把桌子挖个洞嵌上玻璃然后底下打光来用。她在上面把角色一点点地摆出姿势再一张一张地拍下来……要是我的话会疯掉……就这样用三年完成了这部片子。事实证明，其美丽未因为时间的推移而褪色，反倒使21世纪的我在显象管前惊艳到无法说话。法国动画大师Michel Ocelot（米切尔·奥赛罗）明显受到其影响，才献出美到极致的《王子与公主》和《一千零二夜》。