【包含剧透，建议看完电影再阅读。】

我对这部续集期待了好久，北美先于国内上映，于是媒体评价一放出来我就迫不及待地去看国外影评人的感想。等到终于看完电影，再翻翻中文影评，完全说得不像一部电影。这部片子不只是个搞笑酷炫的合家欢动画片，Brad Bird花了14年打造出来的续集里包含了很多他想传达的信息。

【家庭劳动的价值】

Mr. Incredible当全职爸爸，恐怕是这部电影前期宣传的最大卖点，也是这部续集和第一部最大的反转。

爸爸带不好孩子，恐怕已经是个全球通用的梗了。Bob当超级英雄能上天入地，结果带个孩子手忙脚乱。这部分剧情承担了全片大部分笑点，可是在搞笑背后，我们应该看到它不同于网络流行梗的地方：

首先，Bob在妻子有机会获得一份好工作的时候，主动提出承担照顾全家的责任，让妻子能安心工作。这一点看似简单，但恐怕很多男人都做不到。

第二，Bob遇到困难时，没有就此放弃，而是想办法克服。做不出算术题，就整晚研究；女儿的爱情遇到问题，就帮她制造机会（虽然有点帮倒忙）——顺带说一句，看人家的父母，对青春期的孩子情窦初开，从来不会嘲笑或打压。

第三，也是最重要的，Bob从一开始觉得带孩子容易，到向Lucius（国内字幕好像翻译成路易斯？怎么想的）和衣夫人求助，逐渐认识到了家庭劳动的难度和意义。待在家里照顾孩子，并不比打击超级罪犯轻松，而且两者一样重要。甚至Violet最后主动留下来照顾Jack-Jack，而不是和Dash争着去当英雄，也是这种价值观的传递。

为什么说这个很重要？无论是全职妈妈还是全职爸爸，在很多人的观念里，不外出工作就是“被养”的状态，赚钱的人才是“养家”的那个。这种想法其实忽视了家庭劳动的价值。全职父母也是一份工作，而且是24/7不停歇的。这部电影用一种娱乐的方式展现出全职爸爸的困难，也是在强调家庭劳动的价值。

然而，一批喜欢第三人称指代自己的营销号，一上来就给这部电影贴上“政治正确”的标签，说它不纯粹。看到这个我白眼都翻上天了——凡是艺术作品，都是创作者的表达，世上根本不纯粹客观的艺术作品。说不纯粹或不客观，只是因为他们不赞同罢了。

何况，这些连术语都用不对的营销号（女权=“女性权利”，不是“女性权益”谢谢），为什么对性别平等如临大敌呢？动不动就攻击政治正确，请问宣传性别平等、种族平等、人文关怀，有什么不对吗？究竟什么样的人看到性别平等、种族平等会反感？也难怪国产片总爱拍中年油腻男人精神出轨初恋情人，再回到糟糠忠贞妻身边，这样“政治不正确”的故事了。

【新媒体时代的营销】

Deavor兄妹第一次见三个超级英雄的时候就说，如今要达到合法超能力的目标，就得营造超级英雄好的形象。用国内当下媒体的话来说，就是得立好人设。为了这个人设，超级英雄得戴上摄像头工作，当起兼职主播。

Helen（国内字幕好像翻成了荷利，也不知道为什么，Holly明明是配音演员的名字）和Evelyn在酒会上的一段对话也很有趣。Evelyn问Helen，她和哥哥，一个设计所有产品，一个负责营销，哪个更重要？Helen回答，乐观地看呢，当然内容重要了；但是愤世嫉俗一点的话，如果会营销，买的是什么并不重要。Evelyn回应说，是啊，如果我造出了宇宙飞船（大意，细节记不清了），我哥哥可能也会包装成足部按摩器。

是啊，如今所有的营销，都在追求短、平、快——人要突出人设，也就是标签，要把复杂的人格压缩成一两个词；产品要接地气，复杂的航天技术没几个人能理解，足部按摩器人人用得上啊。我们的自媒体不也是这样吗，前不久火爆的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》，明明是讲女性婚姻失败后自强自立的电影，却被一些营销号包装成“精致女孩是这样过的”。只要包装得好，标题够耸动，就有流量，内容并不重要。

为什么会有这种现象呢？请看下一点——

【屏幕的奴隶】

反派屏霸，Screenslaver，字面意义就是，屏幕奴隶主，而被屏幕控制的我们，都是屏幕的奴隶。在Helen潜行追踪屏霸的同时，屏霸播出了一段非常令人深思的信息。大意是说，如今人们都坐在屏幕前面，抛弃了现实生活：不去旅游，只看旅游节目；不去运动，只看体育比赛。所有东西都要包装成一个节目，在屏幕上放出来。

是啊，如今各种电视节目层出不穷——好看归好看，也占去了我们许多时间。我们没空去创造自己的经历，于是就看别人的视频：看别人吃东西，看别人养猫，看别人打游戏。看起来要丰富自己的人生更方便了，但我们也习惯了走这样的捷径，被动地接收信息。

有人把反派的理论解读为告诫如今离不开手机的一代人，但我觉得不是这么简单。首先，这部续集的时间线是紧接着14年前那一部，大家也注意到了，电影里手机并没有普及，大家打电话还是用座机，不存在手机控；第二，对手机的依赖，和上面反派叙述的问题，并不完全重合。

屏霸背后的人，Evelyn，成为反派的动机是当年父母的死亡。父亲过于依赖超级英雄，却放弃了最直接最有效的避难方式，执着地给超级英雄打电话而不肯躲避，结果遇害。看多了超级英雄电影的我们，会不会内心深处也认为，危难时刻会有别人来拯救？Bill Maher也有过类似观点，认为超级英雄电影让人对灾难无动于衷，总希望有一个强大的人来解决所有问题，甚至他就是这种心态，造成了一些人把Trump当作救世主。

虽然Bill Maher的结论值得商榷，但他的确没夸张视觉媒体对人们的影响力。Jack-Jack大战浣熊的开端，就是小宝宝看见电视里演坏人偷窃，一个英雄式的角色出来制止。这里的镜头语言非常精准，电视里戴眼罩的小偷，摇到窗外有着同样形状“黑眼圈”的浣熊。可怜的浣熊，只是想在垃圾里找点吃的，结果被当成罪犯。

更别提各路真人秀明星和网红给人的影响了。从卡戴珊家的拜金生活，到你朋友圈里看到的岁月静好，都是一种包装好的表象，却引起围观者无尽的焦虑。女孩们过分注重外在，花大把的时间金钱减肥、整形，就是媒体持续轰炸的结果。而她们就像Evelyn的父亲一样，执着地依赖于一种幻想，却看不到这种导向的荒谬之处。

【有钱人的为所欲为】

电影最后，当反派Evelyn落网，看似皆大欢喜的时候，Violet说了一句话：她这么有钱，恐怕在监狱待不了几天就出来了。就是这句台词，足以把这部电影和那些大团圆结局的英雄片划分开来。

传统电影里，总是由一个人或几个人拯救世界，而坏人也就是一个人或几个人。当好人把坏人打倒，世界就得救了，甚至坏人的百万大兵都会立即停止战斗。通常故事到这里就结束了，世界又恢复了平静。

但Brad Bird偏偏加了这一句愤世嫉俗的话，把人拉回现实中来。有钱人似乎总有特权，而世上的罪恶也不会一下子消除。也正是Brad Brid这种思路，才会有这个系列的开端——超级英雄拯救完世界之后发生了什么？

他们要面对索赔，要结婚生子，要面临中年危机，要被老板骂，要担心孩子的成长；被政府当做累赘，被民众当做破坏狂；拼了半辈子连个像样的工作都难找，全家几乎流落街头，而有钱人的孩子可以轻而易举地扭转局势，甚至帮助自己逃脱制裁。

是不是很现实了呢？

以汤姆大哥蒙眼三杀的实力，退役军人的战斗经验，明知最近有疯子团伙在附近游荡，又打算长期该日渐匮乏的区域生活，需要经常外出补给，被发现是早晚的事情.为了爱人和孩子的安全，应该自己主动选择主场伏击，在屋内设置好陷阱勾引疯子团伙上门然后除掉，而不是坐等疯子找上门来被打个措手不及啊.可惜了暴走五杀的身手了.

抛开第一季不谈，不同的风格何必去一争高下！

从故事来说第二季的水平并没有被人们说的那么的不堪，很多细微的东西慢慢把故事往前推，并没有囫囵吞枣，至于说骑警什么死的不合理............为什么Ray不找辆车溜溜球.......为什么Frank要作死......这TM感觉是没很认真的看剧吧, 虽然硬说是有一点小bug，但明显感觉编剧已经尽力在圆这些bug, 从很多小细节上来一层层的掩盖。（故事嘛及格线 细节+1）

PLUS

再说说人物

年幼的Frank被父亲关在地下室，骑警悲剧的家庭和小时候的“故事”，让Ray从小就感到有压力的父亲，再到9岁女警悲催的“洞穴探险”，不知道大家有没有发现几乎这部剧每个主角都有这么悲剧的过去，{编剧大哥你一定要这么惨么}~~~ 话说回来这些童年阴影一直影响着主角们，剧中也都纷纷表现了出来，看似对剧情没什么用，其实不然，感觉这些如同河流的暗流一直在剧中挥散不去，仅仅的压着贴着故事走，同时也更突出人物形象性格，不经意间推动故事的走向。当然啦对于这种内心戏的处理我感觉演员大佬们处理的真不错，特别是Frank, 全场最佳！

。。。。。。补充

童年阴影真的会影响一辈子??????????

罗勃头是美国留学生，读书不成，风流成性，在唐人街臭名昭著。被严厉的母亲命令回到香港找中国女朋友。罗勃头回到香港寄居姑妈家里，终日和表弟高大个厮混，显摆自己擅长追女仔，惹得表弟向其求教。表弟喜欢电影女明星林小霞。罗勃头表面上帮助表弟追求林小霞，实际却据为己有。罗勃头与林小霞约会成功，成为男女朋友。在一次舞会中，罗勃头发现一女服务生亚花，长得漂亮，风流病发作，被林小霞看见，气得扬长而去，罗勃头也即时翻脸，言语间伤害了亚花的自尊。罗勃头不断解释悔改，林小霞勉强答应与他再约会。亚花回家对做厕所保洁的父亲哭诉，父亲立即传授了三大秘笈，分别是去罗勃头姑妈家与姑妈搞好关系、接罗勃头妈妈来港，在大酒店约会时制造罗勃头与林小霞的再次误会，父亲假扮大老板用实力诱惑罗勃头，以及最后在雨中扮可怜骗罗勃头说自己要嫁给大龅牙，以引起罗勃头的怜惜。罗勃头左思右想，拒绝了林小霞，选择了亚花。

《追女仔》之后，又陆续出了《精装追女仔》系列和以追女仔命名的电影，可以看出影人对于这个命题上的喜爱。爱情和喜剧的确是类型片中的天然调和剂。不过此片整体观感较差，人物形象前后不一，逻辑和真实力量不足，尽管前后都有若干喜剧桥段的点缀，却不足以挽救全片。最不适宜地方在于最后以一个第三者形象出现的亚花承担的真是一个第三者形象，而在罗勃头突然转变花心性格后，此时像是给观众制造和罗勃头一起厌烦亚花的感觉。看豆瓣影评，大体也是：石天一副憨傻样，前半段追女仔还好，后面被女追缺乏说服力。

喜欢中越战争题材的网友应该还记得，1987年时国内曾上映了一部以对越自卫还击战为背景的宽银幕惊险战斗故事片《闪电行动》，其战争场面精彩激烈，双方斗智斗勇悬念迭出，情节紧张，扣人心弦，一时受到了无数观众的喜爱。多年以后，如果议论起80年代的中越战争题材电影，多数人都会脱口说出《高山下的花环》和《闪电行动》来，对二者印象之深刻居于同类题材影片的前列。相比较起来，《高山下的花环》在拍成电影之前早早就已由同名小说、戏剧和电视剧打下了深厚的受众基础，而《闪电行动》则完全是依靠电影本身建立起了知名度。由此可见，《闪电行动》这部影片之所以给那一代人留下了深深的记忆，其艺术魅力该是何等的不同凡响。

影片《闪电行动》是由柳琪辉编剧，朱岩、梁治强联合执导，香港银都机构有限公司和八一电影制片厂联合制作完成。其后在内地和香港同期上映（在香港上映时易名为《闪电战士》），广受好评，因而获得了1986——1987年度广电部优秀影片奖和1988年第十一届大众电影“百花奖”特别奖。

说到影片《闪电行动》，很多人都有一个深刻的印象，那就是其制片方之一是香港电影公司，即香港银都机构有限公司，因此认为该片是大陆与香港合资拍摄的电影。实际上，香港银都机构有限公司是一家中资国有企业，像《大公报》一样，是潜伏于香港传媒界的“余则成”，为香港左派媒体（中资背景）的主要阵地之一。银都机构有限公司成立于1982年，是由“长城”、“凤凰”、“新联”、“中原”等影业公司合并而成的中资电影机构，其首任董事长至现任董事长均由中央政府方面指派。银都机构的主要宗旨和任务是拍摄进步电影、发行国产影片及团结香港业界，其出品的影片可直接在大陆市场发行，立项拍摄的影片亦不必经大陆广电部审批剧本便可以直接开拍。银都机构有限公司是中国电影在境外唯一的一家大型国有电影企业，下辖20多家分公司，资产总额近30亿元港币。自成立后的30多年中，银都机构为中国电影发展及统战工作做出了特殊而少为人知的重要贡献，功不可没。

具体到《闪电行动》这部影片，由于银都机构具有制作上的资源优势和一定的香港背景，加上当年内地与香港在经济发展及社会成熟度等方面的较大差距，因此该片体现出了较为明显的含有香港商业片元素的艺术风格，给了尚处于改革开放启蒙阶段的内地观众以深刻印象，也难怪多年后他们仍对此念念不忘。

影片《闪电行动》以对越自卫还击作战为历史背景，但又没有体现出比较确定的历史时期和历史原型，而是杂糅融入了那场战争中的多个历史元素。影片编剧柳琪辉是八一电影制片厂的资深编剧，在1962年上映的民兵教学片《地雷战》，就是他与屈鸿超、陈广生共同编剧创作的，在中国大陆可以说是家喻户晓的经典老电影；影片导演朱岩、梁治强都供职于银都机构，即是导演又是编剧，曾参与创作过《白发魔女传》、《少林小子》、《百变神偷》、《她来自台北》等内地观众较为熟悉的影片，都有不错的口碑；影片的军事顾问是邱达雄和宁金源。其中邱达雄曾任广西军区副司令员，宁金源曾任广州军区预备炮兵第1师师长和广州军区司令部编研室主任，均为参加过中越战争的军中宿将。可以说，影片《闪电行动》的主创人员汇集了当时内地与香港的资深精英，影片质量由此得到了重要保障，并呈现出了有别于内地一般影片的精彩独特风格。

从该片的故事内容上看，主要叙述的是越南当局不断在中越边境制造流血事件，侵占了中国大片领土，中国人民解放军不得不奋起还击，收复祖国的神圣领土。越军以鹰嘴峰为天然屏障，利用行踪诡谲的“神秘重炮群”阻击中国军队，使中国军队的收复行动严重受挫。为此，解放军某师组织了精锐的侦察小分队，代号“闪电”，秘密潜入敌人纵深，与越军特工队斗智斗勇，在历经艰险后终于摧毁了越军的“神秘重炮群”，配合主力部队胜利收复了被侵占的中国领土。

从片中的故事背景看，围绕着收复被越军侵占的中国领土而展开战斗，这既有1979年中越边境自卫还击作战的一定元素，更像是80年代前期中越边境拔点作战的基本套路；从片中的军队装束上看，解放军身着的还是65式军服，这是个明显标志，说明故事发生的历史时段至少是在1979年至1985年之间；从片中的枪械看，出现了国产81式自动步枪，这也是一个重要标志。该枪是1981年研制定型，其后投入量产并逐步列装，1984年10月1日建国35周年大阅兵中首次公开向世界亮相，1986年由兰州军区部队正式在老山前线投入实战。在此期间，不排除该枪曾小规模提供给部队在南疆战场上试用。综上所述，影片《闪电行动》的历史背景应该是1982年至1985年间最为可能。从另一个角度看，如影片中那样中国军队参战的是师级部队，越军也动用了“王牌第6师”，在1982年至1985年间发生的如此师级规模拔点战斗，就只有1984年的收复老山作战了。当然，以上只是笔者根据影片元素所作的合理推测，并不一定符合影片主创者的思路。按照影片中的叙述，越军“王牌”第6师侵入了中国领土达10多公里，整个战斗都是在中国被占领土上发生的，而这样的事在那场战争中从未出现过，也就根本找不到相应的历史原型了。此外需要说明的是，在1979年的中越边境自卫还击作战中，解放军曾派出执行炮兵侦察任务的“吴志平小组”深入敌后，机智地与越军周旋，引导炮兵及时准确地大量消灭了敌人，从而被部队指战员们誉为是“神奇的眼睛”。影片《闪电行动》的故事情节，理当借鉴了“吴志平小组”的英雄事绩。

在影片中，解放军进攻部队遭到了突然出现的越军“神秘重炮群”阻击，伤亡严重，攻势受阻。指挥部命令前沿观察所实施观测和动用炮位侦测雷达搜索越军重炮阵地，但都没有效果。由此推断，越军重炮阵地是潜藏在其纵深隐蔽之处，必须派出侦察兵进行敌后侦察活动，为己方炮兵指示越军重炮阵地位置。可以说，上述故事情节是有着一定历史原型的。

在真实的历史上，中越两军进行长期炮火对峙的战斗主要发生在80年代中后期的老山战场。鉴于当时双方为控制战争规模，没有动用空军实施对地攻击，而主要进行了第一次世界大战模式的长期阵地对峙战斗，因此火力成为了决定胜负的重要指标。在这样的客观条件限制下，炮战就成了老山战场上两军展开较量的主要方式。为了对抗国力军力占优的中国军队，越军在炮兵战术上可谓是使出了浑身解数。通常，越军将重炮阵地多设置在小青山后面的公路附近，火力能很好覆盖中国军队在老山、662.6高地、那拉及八里河东山附近的前沿阵地和纵深地区。越军部署的苏制BM-21火箭炮威力很大，超过了中国军队的同类型火炮。而苏制M46型130加农炮使用了新的火箭增程弹，射击距离超过了中国军队的所有火炮，在远程炮战上占据了优势；越军的直射火炮和高射机枪主要配置在小青山和汉杨高地等处，居高临下瞰制了那拉地区的中国军队诸阵地；各种迫击炮则分散潜藏在与中国军队前沿紧贴的各主要阵地附近，隐蔽迅速，游动袭扰。越军有时还会使用苏制“萨格尔”反坦克导弹实施精确射击。一般是配置在距中国军队阵地前沿或翼侧600-1000米的独立高地上，按照步兵用高射机枪、重机枪打曳光弹指示的目标，突然发射摧毁中国军队的重点防御阵地指挥所和炮兵观察所。当实施重点进攻时，甚至还会用导弹打击中国军队阵地的普通工事。越军采用如此火力设置充分利用了老山战场的特殊地形，在相当长的时期内占据了有利态势。而中国军队所处的战场地形不利，前沿观察效果有限，采购自英国的“辛柏林”炮位侦测雷达能够侦测的主要是越军的迫击炮阵地，对越军在小青山、汉杨的直瞄火炮阵地和小青山侧后的重炮阵地则难以掌握具体位置，反制办法不多，长期受其火力威胁。有鉴于此，中国军队确曾大量派遣侦察兵和观察人员深入敌后，以获取重要情报及为炮兵指示目标。

影片中奉师长命令，侦察参谋刘凯华组织了一支由老班长姜元、机枪手梁国柱、冲锋枪手高天虎、排雷手林小亮、炮位观测员方永平、报话员李久鸣等人组成的侦察小分队，代号“闪电”，准备潜入越军纵深的655高地附近，查找越军设置的隐蔽重炮阵地。

影片中当进攻受挫后，师长命令部队暂停进攻，调整一下，同时询问参谋长“刘凯华在哪？”参谋长回答：“正在军部参加特种训练。”接着，画面中就出现了刘凯华表演滑绳自救的矫健身姿。应该说，在影片放映的当年，“特种训练”这个词对于信息闭塞的内地普通军迷来说还较为陌生。当然，到了现在，要是还有军迷不知道“特战”的概念，说出来也是要被同好嗤之以鼻的。这就是时代的进步。就影片中的表现来说，实际上解放军当年还没有专门的特种作战部队，特种作战这个概念尚属新奇的舶来品，远谈不上在军界上下有多少深刻的认识。在79年对越作战之后筹备举行的规模宏大的1981年华北大演习中，依然是传统的大兵团机械化作战模式，并没有表现出有关特种作战方面的内容。在部队平时训练和实际作战中，像深入前线和敌后进行侦察、捕俘、搜集情报等任务，主要是由侦察兵来完成。在上世纪7、80年代，解放军在野战军的军、师级编有侦察连，在步兵团编有特务连侦察排，用以执行上述任务。在1979年的中越边境自卫还击作战中，由于解放军多年未战，又受政治运动干扰，部队训练不佳，因而在实战中表现不很理想。具体到侦察兵的使用上，往往将军、师、团里的侦察兵集中起来，分别编成军、师侦察大队，当成警戒、战斗分队使用，没有很好地发挥侦察兵的作用。即使执行了侦察任务，也因平时训练不够而技战术动作生疏，不善于边打边侦察，捕俘效果亦不好，造成了总是感到当面敌情掌握不清，情况不明了，难以及时准确提供情报给上级的困难局面。

鉴于上述的历史原因和影片内容所限定的历史年代，影片中参谋长说刘凯华正在参加“特种训练”，就有些穿越了。从影片中表现出来的训练内容、服装、器械上看，并未脱离解放军当时一般的侦察兵训练模式，执行任务时也都是临时抽调人员进行编组，还没有形成现代特种作战所需要的特殊编组、特殊训练、特殊装备和特殊战术及手段等必备之要素。实际上，有关特种作战方面的理论和实践，解放军是在90年代之后才逐步走上正轨的。

另外，关于“闪电”侦察小分队的人员组成与任务间的关系，也有些可商议的地方。“闪电”小分队的主要任务是深入敌后，查明越军隐蔽重炮阵地的位置，以配合很快就要发动的总攻。从这个意义上说，小分队最重要的目的是执行炮兵观测任务，因此要争取时间，隐蔽行动，力避与敌人发生冲突。然而在影片中的小分队人员组成上，却是以战斗人员为主，炮兵观测员只有一名，所携带的观测器材又非常简单，与要执行的任务相比明显有些本末倒置，这在实战中是不会出现的。从炮兵观测的专业上说，在执行任务时，观察人员携带地图、秒表、光学测距机、激光测距机等专业装备是必不可少的，否则就难以及时准确地测出敌方军事目标的坐标位置，这与影片中的描述迥然不同。当然，影片的主旨是要表现解放军侦察兵与越军进行各种斗智斗勇，从而忽略专业的炮兵观测要素也是可以理解的，这就是生活真实与艺术真实的不同。

影片中在越军“王牌”第6师师长的介绍下，曾深入中国境内多次执行任务，屡立战功的特工队队长阮雄出现了。他还拿出了两瓶从中国带回来的名酒，因而一出场就显示出了不同凡响的气势。阮雄曾到中国学习过，与刘凯华同为昆明军区步兵学校的高材生，对中国军队的战法非常熟悉，极为不好对付。在影片后来的发展中，“闪电”侦察小分队就是与阮雄带领的特工队屡屡遭遇，双方进行了多次的殊死较量。

特工部队是越军中一个非常富有特色的兵种，其前身来源于抗法、抗美战争时期的“敌后侦察组”、“城市别动队”、“武装侦察队”、“武装工作队”等执行特别任务的精锐分队。1967年3月，这些力量被合并成为了专门的特工部队，直属于越南人民军总参谋部。其最高建制级别为团，兵力约1200人，基本装备采用步兵团制式装备，有冲锋枪或自动步枪、轻重机枪、美制40毫米榴弹发射器、高射机枪、迫击炮等，另加强较多的火箭筒及反坦克火炮。在执行任务时，通常以班、组（3~6人）为单位独立行动，渗透到敌军纵深，袭击指挥所、炮兵阵地、车站、桥梁、机场、港口、仓库、医院等重要目标，号称“以少胜多，以小胜大，险中取胜”。

越军特工素质优秀，善于伪装，惯用夜间袭击作战，行动迅速，风格狡诈，无孔不入，非常厉害。在抗美救国战争中，越军常常使用特工部队渗入敌后作战，给美军和南越军造成了很大损失。如1967年11月23日，越军一个水上特工小分队在越南南方奇袭了侵越美国海军第七舰队833号微型航空战斗舰群，炸毁833号修理舰，炸坏、炸伤其他护卫舰和小艇10艘，歼灭美国、新西兰、澳大利亚等国军官和技术人员350名，摧毁105毫米榴弹炮6门、81毫米迫击炮3门、40毫米高炮3门、高射机枪12挺、直升飞机2架及一些弹药物资。参加战斗的越军特工分队无一伤亡，创造了越南人民军战史上著名的“奇袭833”战例。经过多年的实战锻炼，越军特工部队已成为其武装力量体系的重要组成部分，在全国范围内担负着机动作战任务，其性质已接近于今日的特种部队。

在1979年的中越边境自卫还击作战中，正面战场的越军节节溃败，但其特工人员却常混入中国军队后方，分散出没，袭击炮兵、机关、后勤、落单人员和民工，当时给解放军造成了不小损失，非常可恨。到了80年代的两山（老山、者阴山）作战时，越军则实施了广泛的特工作战，执行破障开路、协同攻击、潜入袭扰、佯动牵制等任务。越军在发动营以上规模的进攻作战时，常常使用一定兵力的特工分队于步兵分队前面开路，排雷破障，引导步兵前进。当步兵发起攻击后，特工分队则转为伺机捕俘，或是将部分特工与步兵混合编组，配合步兵的攻击行动。有时越军特工还会在次要进攻方向上佯动，吸引牵制中国军队，掩护其主力从主要方向突然发起攻击。另外，越军特工活动范围广，出击频率高，规模小，不分日夜，利用中越边境复杂地形广泛渗入中国军队阵地内及中国境内，实施侦察、袭扰、捕俘、绑架、暗杀、恐吓等行动，往往打了就走，着实防不胜防。在两山战场上，与越军特工斗智斗勇已成为解放军各轮战部队习以为常的事情，稍一不慎，就会吃大亏。长此以往，造成了中方在防御上的一定被动。

影片中塑造了越军特工队长阮雄这样一个人物，正是集合了历史上越军特工人员的优秀素质，从而形成了戏剧化的强烈矛盾对比，突出了敌人的强大与解放军敢于战胜强敌的无畏胆色，大大加强了影片的矛盾冲突与观赏性。不过，越军特工部队属于精华力量，一般要执行深入敌后的独立作战任务。像围剿中方渗透人员这种治安任务，动用普通步兵足矣，不需要专门把精锐的特工部队拉上去。影片中的情节设置，属于艺术化表现的需要，不能等同于一般的战场真实。

在80年代的两山作战中，正是由于越军特工部队神出鬼没，对中国军队造成了巨大威胁，才掀起了中国军队历史上规模最大、持续时间最长的一场侦察作战。

位于云南中越边境的老山地区是两山作战的主要战场，该地区具有典型的亚热带山岳丛林地特征，山高坡陡，峰险谷深，丛林茂密，茅草没人，道路稀少，雨多雾大，能见度差，战场环境非常复杂。在这种地区作战，炮兵受到较大限制，射击效果很受影响。然而越军土生土长在亚热带及热带地区，对这种自然环境比较适应。其经受了抗法战争、抗美战争长达20余年的战火考验，部队素质很高，战法纯熟。在炮兵方面，越军非常擅长使用各种迫击炮，分散配置，靠前作战，游动迅速，射击精准，常常打了就走。越军的前沿炮兵观察哨也很精干，善于利用地形潜伏，严密伪装，居高临下，交叉观察，及时为炮兵指示目标。在两山轮战期间，解放军前沿人员在阵地内外运动时常遭到越军炮火狙击，时有损失。甚至哪里的竹林树梢出现异样晃动，越军的观察哨都会打曳光弹指示目标，很快其炮兵火力就会凶猛地砸过来，对解放军威胁很大。虽然解放军的炮兵火力较越军炮兵有一定优势，但在受限环境下作战，射击效果往往大打折扣，特别是很难克制越军神出鬼没的迫击炮。而且越军经常布设假目标和假发射点，诱使解放军炮兵浪费炮弹，也很令人头疼。

为了对付越军的迫击炮，当时国家花了几十万美元从英国进口了两部“辛柏林”炮位侦测雷达。这种雷达采用相控阵型电子扫描技术，通过探测敌方迫击炮的弹道并进行解算，可以精确判断出敌方炮阵地的位置，从而引导己方炮火进行反击。“辛柏林”雷达自1970年代中期起在英国和联邦德国军队中服役，对81毫米迫击炮的探测距离达到10公里，对120毫米迫击炮的探测距离可达14公里，最远扫描距离约20公里。“辛柏林”雷达部署到了老山前线后，能够较准确地捕捉越军迫击炮阵地的位置，在多次压制越军炮兵的战斗中效果良好，打得越军很是狼狈。为了保护“辛柏林”雷达，中方在其开设地附近专门布置了一个连兵力进行警卫，旁边还有一个160迫击炮阵地可提供火力支援。

1984年7月6日，越军的一支特工分队从中国军队的阵地接合部秘密渗透进来，突然同时袭击了“辛柏林”雷达站、160迫击炮阵地和附近的警卫部队驻地。越军特工打得干净利索，10分钟结束战斗，迅速按原渗透路线撤回了境外。中方警卫部队措手不及，伤亡50余人，一台发电车被炸毁，一部雷达受到破坏。好在越军这次袭击纯属“瞎猫碰到死耗子”，对“辛柏林”雷达的作用和构造并不清楚，因而没有炸到要害。经过修理后，这部雷达又继续投入了作战。

对于这次雷达遇袭事件，从昆明军区到总参、中央军委的各级领导都非常重视，分别作出了批示，要求前沿部队要克服麻痹思想，做好随时作战的准备，不得松懈。据说这件事当时惊动了中央军委主席邓小平，特别召来解放军总参谋长杨得志询问：“越南的特工这么厉害吗？他们的特工可以进来，我们的侦察兵为什么不能出去？”由此，拉开了一场绵延近5年之久的对越侦察作战序幕。

在两山作战初期，战场的侦察保障工作主要由昆明军区参战部队自己组织实施。“辛柏林”雷达被袭事件后，根据中央军委指示和总参命令，抽调武汉军区和成都军区的精锐侦察分队分别组成了第1、2、3、4、5侦察大队，共3500余人，于1984年7月21日秘密进入老山战区参战，归昆明军区前指指挥，执行巡逻、警戒、渗透、侦察、捕俘、伏击、破袭、反特工、引导炮兵、配合步兵作战等任务，保障老山、者阴山主战场的翼侧安全。可以说，这是解放军历史上第一次成规模的侦察作战，既是保障主战场翼侧安全的配合行动，又是对越军特工作战的反制措施，以尖刀对尖刀，以其人之道还制其人之身。此后一直到1989年1月，济南军区、空降兵部队、新疆军区、兰州军区、北京军区、北京卫戍区、天津警备区、沈阳军区也均派出精锐侦察分队，又先后组成了10支侦察大队，轮番进入老山战区实施侦察作战，取得了重大战果，有力配合了主力部队的坚守防御作战，胜利完成了中央军委赋予的作战任务。

影片中接下来叙述了潜入敌阵、勐江惊魂、救援傣女、智闯关卡、雷区血路、识破女特、山洞激战、发现敌重炮阵地、双方殊死对决等一系列精彩情节。“闪电”小分队在付出重大牺牲后，终于歼灭了越军特工队，引导后方炮兵摧毁了越军隐蔽重炮阵地，配合主力部队取得了战役全胜。应该说，在艺术表现上非常成功，充分展现了双方斗智斗勇的惊心较量，给无数观众留下了多年难忘的深刻印象。不过从战场真实的角度来看，其间却又露出了许多破绽。如上演了类似老电影《奇袭》中的公路闯关桥段，与越军直接正面接触，这样做的风险太大，在两山侦察兵的实战中是不可能发生的；经历了“特种训练”的侦察兵李久鸣却没有接受过基本的越语学习，以致在遭到敌人盘问时暴露了身份；路遇身份不明的中国“傣女”，但未让其返回仅距离“二里地”的居住村寨，而是带上一起执行任务，明显违反了战场纪律；阮雄与刘凯华争夺美式M16自动步枪时，刘凯华夺到了步枪，却被阮雄卸掉了弹匣，因而没有打响。实际上，该枪有空仓挂机功能，弹匣如没有子弹会发出提示，阮雄此前还用枪对准刘凯华准备射击，断不会用一支空枪来指着身手敏捷的敌人。这时即使被卸去了弹匣，枪膛内仍有一颗子弹可以击发；刘凯华最后用“瞪眼法”来为后方炮兵指示射击目标，也与战场真实距离较远等。当然，上述情节都属于内行看门道，外行看热闹的范畴，就影片的艺术表现主旨来说，也不能多加苛求。

从影片中表现出来的武器枪械等道具看，在当年也是很新颖的，颇有趣味。如侦察兵高天虎手持一支国产81式自动步枪，当时应属于还未装备全军的实验型号，只供少数人员试用。给观众留下了深刻印象的是，该枪可以发射威力较大的枪榴弹，并且要用空包弹发射，堪称填补了国产步兵武器的一项空白。可惜的是，当后来81式自动步枪装备部队投入实战后，却没有同时配发枪挂榴弹，以致该功能基本成了摆设，遗憾地没有创造出更多的战场传奇；片中阮雄使用了一支美式M16自动步枪，从握把的弯形设计看，该道具应是仿制于美式M16的国产CQ自动步枪，主要用于外贸出口。越军的武器虽然主要承自于苏式武器体系，但自越南战争后却缴获了南越军队使用的大量美式武器，并装备给了部队。因此，阮雄使用一支美式M16自动步枪倒也不能算是突兀。毕竟他是特工队长，十八般武器样样精通是必备要求；侦察兵方永平使用的是国产79式轻型冲锋枪，这在当年也属于实验型号武器。79式轻型冲锋枪是中国研制的第一代多用途轻型冲锋枪，携带方便，出枪快、精度好、射速高，在近距离交战时威力很大。缺点是射击可靠率较低、容弹量较小等，后来主要装备给了公安、武警和民兵预备役人员使用；片中还出现了大量国产56式冲锋枪和苏制AK47自动步枪的身影，这在当年是战场真实。由于历史的原因，中越两军武器源出同门，在战场上互换互用非常方便，因而体现出了一种别样的战争残酷感。老班长姜元和侦察兵梁国柱各自使用了膛口经过改进的56式冲锋枪，同样能加挂枪榴弹，看上去很是别致。另外，越军女特工月梅和少数越军还使用了中国产54式冲锋枪（或是苏制PPS43冲锋枪），这也有历史的原因。由于中国和苏联的长期援助，在越南战争期间，北越人民军和越南南方解放阵线武装力量曾广泛使用过54式冲锋枪或PPS43冲锋枪与美军及南越军作战。因该枪较为适合在热带丛林地区作战，甚至还得到了美军的青睐。到了1979年中越开战时，这种古董枪已从越军正规部队中退役，但在边境地方军、公安和武装民兵手里还有；片中越军使用了苏制RPK班用轻机枪，是以苏制AKM突击步枪为基础发展出来的轻机枪，在性能质量上还要好于解放军仿制于苏式RPD轻机枪的国产56式班用轻机枪；梁国柱在最后阻击敌人时使用的应该是56式班用轻机枪，但从膛口与准星的位置形状看，却又有国产74式轻机枪的特征，具体是什么武器还有待考证；刘凯华后来用于克敌制胜的应是一支国产54式手枪（不过片中有一个特写，刘凯华从枪套中抽出半截的却是一支勃朗宁1935式手枪），该枪威力大，可靠性良好，在解放军中服役数十年，产量巨大，堪称国产手枪中的“常青树”。

影片中除了上述的武器枪械道具外，其他道具也比较有特色。如表现出越军的服装、军衔、罐头、证件等，都考证得较为具体真实。甚至一些越军脖子上还系着一条带有斑纹迷彩的围巾，“闪电”小分队在乔装成越军时也如此打扮，这在热带亚热带地区是很常见的现象，一巾多用，能够用于擦汗、防蚊，受伤后还能紧急用来止血。由此可见，影片的主创人员在不起眼的道具上也下了很大一番功夫，其精益求精的态度殊为可嘉。值得一提的是，在影片开头还出现了中国军队用于测量炮位目标的军用雷达。在真实的历史上，这指的就是中国购自英国的“辛柏林”炮位侦测雷达，在两山战场上立下了很多功勋。不过，影片公映时中越战争尚未结束，该雷达还属于高度军事机密，能否像片中这样将其原型直接呈现于银幕上，仍属一个疑问。

影片中有一段情节给观众留下了极为深刻的记忆：在经过最后的殊死对决击毙了越酋阮雄后，已经负伤的刘凯华身背报话机，头戴耳机，右手持话筒，左手伸出大拇指和小拇指测量着前方距离，口中同时报出坐标：“霹雳霹雳，我是闪电。敌人流动重炮位置，距离1（腰）1（腰）7（拐）2（两），纵坐标1（腰）37（拐）2（两）8，横坐标9（勾）7（拐）0（洞）3，高程332（两），八发急促射，预备，放！”霎时间，中国军队千炮齐发，地动山摇，越军阵地到处开花，真是大快人心，令人热泪盈眶！应该说，观测敌方目标距离并报出位置坐标，正是侦察兵执行引导炮兵任务的主要内容。不过电影中还是表现得比较夸张。刘凯华用的这种观测方法俗称“瞪眼法”，是炮兵最基本的训练科目之一，根据已知参照物来测定目标方位角。在其他技术手段都用不上的时候，用“瞪眼法”和“跳眼法”来简单测定目标角度和距离，虽然精度很差，但也没有别的办法。目标高程一般来说需要通过仪器测量后再计算出来，如果事先已将侦察区域内的目标高程都熟练记住，直接报出来也有可能。然而像刘凯华那样，手势一比划就能同时报出目标坐标来，便没有可能了。通常来说，炮兵侦察在测定距离和方位时，会使用交会法、秒表法、图上作业、光学测距机、激光测距机、平面直角坐标法、井字坐标法等技术手段，需要地图和进行计算。要是都像电影中那样简单，还要那么多专业仪器和方法干什么呢？战争也未免太浪漫了。

影片结尾中国军队在总攻时发射了极为猛烈的炮火，将越军阵地打得一片灰飞烟灭，场面非常壮观惊人，这在当年的银幕上是不多见的。说起来，这段画面还是取自于1981年华北大演习时的纪录片。该次演习是解放军历史上规模最大的一次实兵实弹演习，动用军队11万人和大量武器装备，花费了约10亿元人民币，几占当年军费的十六分之一，也难怪炮弹打得如此不吝啬，场面如此震撼人心了。

影片《闪电行动》的主要演员中有一些观众颇为熟悉的面孔，事隔多年，仍然令人记忆犹新。

饰演沉谋英断的侦察参谋刘凯华的是中国青年艺术剧院演员杜振清，其形象英武，正气凛然，很好地诠释了一名智勇双全的解放军军官形象。因为该片，他荣获了八一厂小百花奖优秀男主角奖。不过，杜振清在影片中留的长发后来引起了很多人的吐槽，还有人斥之为“恶心”，认为其不符合解放军的真实形象。然而，两山作战是一场特殊类型的边境战争，必须具体问题具体分析，不能经验主义一概论之。在历史上，越军的军容形象可谓相当散漫，很多人都是长发齐眉，蓬头垢面，一副瘪三样子。对于中国士兵在作战时要剃光头的习惯，越南人是非常清楚的。刘凯华是侦察参谋，不是普通步兵，需要经常化装深入敌境侦察，要是也随了俗，还当得了侦察参谋吗？

杜振清后来参演的电影不多，主要有《神猫与铁蜘蛛》、《中国勇士》、《枪访要塞》、《旭日惊雷》、《远东特遣队》（电视电影）等几部。电视剧作品多一些，如《洛神》、《传奇皇帝朱元璋》、《特殊使命》、《当代检查官》、《铁鹰行动》、《公安部长罗瑞卿的故事》等。值得一提的是，在2001年因故未能播出的30集大型史诗电视连续剧《朝鲜战争》中，他还饰演了志愿军第38军军军长梁兴初。杜振清的主要专业方向是话剧，曾出演过《威尼斯商人》、《原野》、《火神与秋女》、《风暴》、《保尔柯察金》、《我有一个梦想》等作品。2008年时，笔者还与当时的女友专程去北京东方先锋剧场观看了全新改编的瑞士著名剧作家迪仑马特的话剧名作《物理学家》。杜振清在剧中饰演了托身“牛顿”的物理学家老马丁，仍然功力深厚，意气风发。

饰演强悍狡诈的越军特工队队长阮雄的是青岛演员赵小锐，凭借该片获得了中国百花电影节百花特别奖和八一厂小百花奖最佳男配角奖。1983年时，他在华山执导的香港影片《少林俗家弟子》中饰演了武功高强的师父恒德，由此正式出道。同年，他又在电影《一个和八个》中主演了大秃子的形象，因而获得了中国电影金鸡奖最佳男主角提名。赵小锐塑造的最有名的角色，就是1997年播出的电视连续剧《水浒》中的黑旋风李逵，可以说家喻户晓，因此获得了第十六届中国电视“金鹰奖”最佳男配角奖。

多年以来，赵小锐勤奋耕耘，先后出演了电影《草莽英雄》、《天音》、《神秘的女人》、《独行客》、《烈火金刚》、《决战之后》、《刑警荣誉》、《炮打双灯》、《冲出死亡营》、《飞虎队》等；电视剧《铁血风尘》、《天桥梦》、《光武大帝》、《大宅门》、《平原枪声》、《使命》、《反黑使命》、《萍踪侠影》、《小鱼儿与花无缺》、《吕梁英雄传》、《大汉天子2》、《鹿鼎记》、《乔省长和他的女儿们》等，至今仍活跃在荧屏上。

饰演足智多谋的老班长姜元的是著名演员孙海英，对于他观众们都非常熟悉。从1991年在电影《大决战——辽沈战役》中饰演一名国民党军官而第一次触电后，孙海英又出演了《双旗镇刀客》、《金戈铁马》、《西域响马》等几部影片，但都不温不火。在2001年播出的电视连续剧《激情燃烧的岁月》中，孙海英饰演了一位军人父亲石光荣，给观众留下了极为深刻的印象，创下了很高的收视率，从此一炮而红。后来孙海英又出演了数十部影视剧，但都未能复制《激情燃烧的岁月》所创造的辉煌。近年来孙海英频频发表了一些有争议的言论，惹起了很多人的反感，遭到了炮轰。不过，就具体而言，他说的一些话也不都是错的。从意识形态角度出发来炮轰一位演员，很难说是适当的。

饰演逢山开路、一夫当关的机枪手梁国柱的是河北省话剧院演员储智博，曾先后在《雷场相思树》、《神龙车队》、《啊！中国战俘》、《大决战——淮海战役》、《大进军——大战宁沪杭》、《兵临绝境》、《北纬三八线》、《导弹旅长》、《波涛汹涌》等影视剧中出演过各种军人角色。因为影片《雷场相思树》和《神龙车队》，他分别荣获了八一厂小百花奖最佳男配角奖与最佳男主角奖。在八一厂拍摄的影片《北纬三八线》中，他饰演了中国人民志愿军和朝鲜人民军联合司令部(中朝联司)副政治委员朴一禹。遗憾的是，这部影片和电视连续剧《朝鲜战争》一样，由于政治原因而至今未能与广大观众见面。在1989年被调入海政电视艺术中心后，储智博还被称为“不是军人的军人成为了真正的军人”，这也算是一段佳话。

饰演舍身滚雷的破雷尖兵林小亮的是著名童星祝新运。1974年时，他在文革影片《闪闪的红星》中饰演了潘冬子一角，引起巨大轰动，一时在中国内地无人不知。祝新运后来又相继出演了《萨里玛珂》、《赣水苍茫》、《十天》、《颤动的金翅膀》、《黑脸女婿》、《惊涛骇浪》等影片，但影响都远远比不上处女作《闪闪的红星》。中年后祝新运涉足导演工作，曾以副导演身份参与制作了影片《弹道无痕》，在电影界引起过强烈反响。现在，祝新运已担任了八一厂演员剧团团长。

饰演机敏调皮的报话员李久鸣的是青年演员陈晓雷。在1981上映的影片《苏小三》中，他饰演了聪明勇敢的流浪孩子苏小三。笔者还记得，小学时第一次过“六一”儿童节学校免费发的电影票，就是这部《苏小三》。在影片《闪电行动》中，陈晓雷的表演相当有戏，特别是最后关头飞身一跃以生命护卫报话机的英雄壮举，令银幕前的观众无不动容。在1986年播出的对越作战题材8集电视剧《凯旋在子夜》中，陈晓雷饰演了跟着连长童川（石兆琪饰演）身后转的通信员小黄，这个角色就少有人记得了。陈晓雷还曾先后出演过电影《请把信留下》、《党小组长》、《猎豹出击》、《刺杀玫瑰》，电视剧《像风一样离去》、《重返上海滩》、《曹老板的十八个秘书》、《心理杀机》、《别阻挡我的幸福》、《隔世之恋》、《朱家花园》等，也是一位勤勉的演员。

饰演沉着老练的炮位观测员方永平的是北京电影学院毕业的青年演员赵军凯。他出演过的影视剧很多，如《索伦河谷的枪声》、《家庭琐事录》、《密令截击》、《中国刑警》、《泪雨花红》、《抉择》、《危险的旅行》、《红日》、《棉花儿盛开》、《隋唐英雄传》、《飞虎神鹰》等。有趣的是，中年后的赵军凯面相渐呈歹毒凶恶，因而塑造了不少类似的角色。如在近年著名的断案类电视连续剧《神探狄仁杰》（1~4）中，他每部都饰演了相关的坏人角色，让人看得心神很是不爽。

饰演单纯善良、勇猛顽强的冲锋枪手高天虎的是青年演员孙成宾。可惜，他的资料实在太少，未能搜索到其后续发展。

饰演解放军师长的是老演员春歌，其银幕作品很多，如《与魔鬼打交道的人》、《他们在相爱》、《回头一笑》、《喜鹊岭茶歌》、《乡音》、《廖仲恺》、《舞狮人传奇》、《特区打工妹》、《快乐岛奇遇》等，也是一个熟面孔。笔者还记得，在李宇春出道后最红的时候，有位“玉米”没事搜来《闪电行动》看。当他发现演员中有一人叫春歌时，不禁怪叫一声，令得满座莞尔。无聊。此春歌并非彼“春哥”，叫什么叫！

饰演梁国柱妻子凤英的是山东省话剧团演员迟蓬。在1983年播出的电视剧《红叶，在山那边》中，迟篷因塑造了待业青年吴月一角，一举夺得了第四届电视剧飞天奖最佳女配角奖，出道不久便已成名。在从艺多年中，她曾先后出演过大量影视剧角色，善于塑造朴实自然、感情细腻的各类女性形象，在观众中口碑很好。笔者了解到，迟蓬还曾是不少光棍汉心中的梦中情人，只可惜她早早便成为著名影视演员智一桐的儿媳妇，光棍们也只好偃旗息鼓了。

《闪电行动》中还有一位演员给观众留下了较深刻的印象，就是饰演越军女特工月梅的珠江电影制片厂青年演员张玲。她是哈尔滨人，生就了东北姑娘特有的修长挺拔身材，曾当过舞蹈演员，是1983年左右进入的珠影厂。张玲容貌俏丽，性格爽朗，是当年中国影坛的著名美女之一，多次上过《大众电影》杂志。不过张玲出演的影片并不太多，除了《闪电行动》外，还有《爱情的旅程》、《彭大将军》、《靓女阿萍》、《神秘的旅游团》等。90年代中期后，她就在中国影坛消失了，这是颇为令人遗憾的事。

电影《闪电行动》就是这样一部制作精良、令人难忘的影片。它应时代的召唤而生，给无数观众留下了深深记忆，成为了80年代类型片中的经典之作。事过多年之后，重看这部影片，其魅力仍然不减，并且具有了一种穿越历史时空的沧桑感。或许，惟有缅怀，惟有感动，惟有希翼，才能更好地表达我们对这部影片的喜爱之情。

最后，用影片中的一句台词来结束本文吧：刘凯华面向战场，手握话筒：“收复我领土，向敌人纵深开炮，放！！”

编剧是在号子里蹲了几年，与社会脱节之后才出来重操旧业吗？要不然怎么能写出这么老套到无以复加的故事？

你叫寻亲先锋，感情破裂先锋，都比叫法证先锋好。案情老套，感觉就是在前几部的案子里挑几件，换个故事背景，再继续拍，破案全靠平板电脑和观众都看不懂的高科技，几个人在哪儿点啊点啊，像前几部那样的推理桥段几乎没有，相声一样你说一句我接一句，凶手就莫名其妙冒出来了。

几个主角也不接地气，重案组都是些阴阳怪气的角色，法证科又都是些高高在上，全程端着，一股精英范，每次出场必须西装墨镜，箭头型的队伍出场。一点都没有欧阳胖胖和林文龙那样接地气。

最恶心的是第一个案子破了之后，一群人聚在豪宅里席地而坐，对着底层人的悲剧品头论足，看不出半点同情心。怎么说呢，他们演出来的感觉就是，查案子对你们来说可能就是一份很好的工作，而不是因为一份使命感，为死者说话，就是一句骗自己的口号，从这一点上，已经把前几部的魂给丢掉了。

更重要的是，破案的剧情少的可怜，感情戏里插播命案，全片大部分都是叽叽歪歪，一眼就能看到结局的感情戏，要么就是各种认亲，拜托你们了，一群四十岁脸上都是褶子和玻尿酸的中年人，还演这些痴男怨女的狗血剧情，对的起你们的精英人设吗？

阿sir啊，都2020年了，时代变了啊。

晚上在桃园的影城看了银魂完结篇，开始的时候有一点点和我想象的不太一样，但是后面燃起来的部分完全可以盖过前面我认为的不自然~~好吧，今天主要的任务就是分析完结篇各CP向~~~~下面会有剧透，入场请自带避雷针~~提醒：银神党，银新党，新神党，银妙党，银土党，银桂党，冲土党，高桂党，冲神党，银月党，银猿党，无CP纯洁度之银桑后宫党，以及九妙，东九，近妙党，请放心入内~~~这次的制作主真的是业界良心啊。。。PS：排名不分先后，根据po主混乱的思维来！?NO.1：银神向——【当纠结的父女情缘遭遇到五年后腰细奶膨的御姐阿乐。。。猥琐的银时将会如何行动。。。】小神乐回忆自己经常在银桑醉酒回家之后给他盖上毛毯的历史，并且回忆中丝毫没有一点眼镜的影子，作为一个和坂田银时同居这么久的小女人，一旦变身乳摇女王的御姐范儿阿乐姐姐，连银桑都把持不住说“五年前也许还可以，但是现在我们两要是住在一起会被人说闲话的balabala~~~”而神乐酱在大家感染白诅而恐慌的时候，坚决留在江户不走，也是为了银桑回来的时候会有人在家里等着他。。。还有哦，神乐酱不要想得太多，还有考虑到现在的银桑和以前的银桑共同抢夺自己。。。果然是少女梦从小开始萌芽么？小神乐的这份爱。。。阿银一定会有所感触。。。?NO2.银土向——【同步率超高的银土二人在久别重逢后的那两个夜晚究竟会擦出什么火热！！】原谅我没有节操的备注！！作为一名银土党，我想说这次的十四真是主动到让我想痛哭啊！！！首先就不说他见到整个人已经“阿姆斯特朗炮”化了的银桑时那只不安分地攀上银时小肩膀的细白小手了！！那种轻佻的语气，什么“那家伙气势会有这么弱？”（好吧我台词记不大请就是这么个意思！！！）之类的话，啊！阿银的气势强不强你在床上一定见识过了嘛！！加上两个人之间几乎可以接吻的近距离，哦漏！十四，你这样真的好嘛好嘛好嘛！！还有！！那么坦率的承认自己多次调查坂田银时的死因这种事也能用（我是个井查，这本来就是我的工作）这种蹩脚的借口来搪塞？？？你傲娇的眼角和小眼神早就已经森森粗卖你了！！来到十五年前战场的时候，居然还灰常傲娇地说粗“要不是为了那家伙！谁会到这种地方来。。。”天啊，这时候银桑心里早就已经泛开花儿了吧！于是某只卷毛面对十四的森情表白邪魅狂卷的来了一句“正合我意！！！”然后就同步率爆表地合力一起围攻大BOSS啊！！( ⊙ o ⊙ )啊！啊！啊！九妙猿月你们就算是后宫也只能是小妾啊！！人家夫夫同心其利断金！！制作组真的够意思啊！！给足银土镜头啊！！同样的表情，同样的动作！！深入的时候同样的诱人~~~~~~嘤嘤嘤~~~最后银桑自己进去挑战大BOSS都是你老婆借力让你上去的啊！！！嘤嘤嘤我太激动了，银土就稍稍超出篇幅了。。。。?NO3.银妙向——【红缨篇的疑似女主化身绝症“女主”等待男猪脚的英雄救美】我觉得制作组就是太太太 偏心了！！两次映画化都是阿妙最有女主倾向！！这次银妙不要太明显哦！妙得了白诅一直尽力活下去是因为想要看到银桑，诅咒里说道要银桑看着自己所爱的人死去画面就是妙姐，妙姐最后要看银桑一眼两人双手紧紧握在一起！！！还有小九提醒银桑以后不准再让阿妙心痛！！这是个什么情况？？打算撮合两人。。。？还有背靠背并肩作战的时候，两人的CP向不要太明显！还有什么大病初愈就来战斗巴拉巴拉两个人不要太过矫情！！混蛋明明你的后背应该是十四！！不过后来我就释然了~~阿银和十四互动更基情！?NO.4高桂向——【高桂再续前缘，假发情陷中二，高杉一直在找存在感】假发这次可是明明白白有在犯“中二病”呦，银时“死”了之后马上混乱的变成激烈的攘夷派了，但是又有谁知道是不是某位中二病患者把**液留在某位天然呆体内然后导致这么一个高桂合体的东西粗线。。。以至于假发后来要把肯德基老爷爷改造成晋助。哦咦注意是“晋助”哦~~~~?NO.5银桂向——【。。。我不要银桂，拆我俩CP！！】假发因为银时的死受刺激中二了。。。令各种暧昧啊！不过十四的粗线总能合适地打断两人的独处噢耶~~~?NO.6冲土向——【这真是个悲剧的结尾】最后小总插了土方的菊花。。。= =?NO.7 近土or土近向——【额额，其实把近藤想成佐为或者是<百日蔷薇>里那个美丽小受的话会感觉好很多】十四是因为近藤被抓走了主心骨木有了才去投靠攘夷志士的呦~~~才会变换性格的呦！！那种生死相随的赶脚，为了你付出一切代价的葱动，啧啧。。。?NO.8伊土or土伊——【这绝对是新的已达CP，看肌肉男伊丽莎白如何与蔷薇流氓并肩作战】一起用蛋黄酱泡饭碰杯的待遇可不是每个人能够遇上的。。。。伊叔你好有潜力。。。?NO.9近桂——【两位 「水果X治武士」再续前缘，会碰撞出什么火花】天噜两个人连手真的好萌，要不是我对高杉太坚定不一定会变成近桂。。。。?NO.10银月——【月咏这次绝对有暴露！！！】阻止小猿去亲银桑的意图那么明显！哼！?NO.11银猿——【我就不多说了】整场电影第一次泪崩就是因为里面的小猿，太爱这个女孩纸了好嘛！银桑不和土方搞基就块和小猿领证！！！?NO.12银新——【继承衣钵什么的，随身带着洞爷湖什么的。。。。】但是我真的受不了这样有强烈存在感的新吧唧啊！！我不能忍受银桑和两片眼镜搞基啊！！！?NO.13新神——【超强的两个人斗嘴相爱相杀什么的。。。】其实真的有做成女强男强相爱相杀斗嘴脸红又口不对心互闹小别扭的倾向！！但是，我还是受不了一副眼镜来X神乐！！！?NO.14冲神——【不多说了，就俩镜头，心都碎了】真的是只有一起并肩作战的时候才能看出谁谁是西皮，比如最后银土，冲神，合力助攻神马的一对一对看得不要太燃哦~~?NO.15银时X白夜叉——【天噜！这个涉及最后大BOSS】其实看完觉得这种互攻互守也不错。。。（我一定是坏掉了）?NO.16无CP纯洁度之银桑后宫党——【这个可以有，反正银桑在里面都可以有X定春的倾向了】所有人都因为银桑死了然后就变得不正常了，包括源外老爹。。。以及近金时篇之后定春又是唯一能够认出伪装的银时的人。。。（排除小玉哦~?NO.17银玉向——【小玉在我心目中就是张无忌身边小昭一般的存在！！】小玉总能起死回生地扮演起各种有用的角色，阿银你看都看了摸都摸了收了得了！?NO.18近妙向——【猩猩一如既往的那么抖M】好吧。。。变成囚犯的最终根源还是因为跟踪狂。。。他的一切都是因阿妙而起！这时候再萌银妙你们是不是有点太没良心了啊！！！?NO.19东九向——【东城步这次真的是完了。。。】明目张胆地亲少主这种事。。。好吧结果就是死的很惨。。。。?NO.20九妙向——【小九真是拉拉界的业界良心】居然面对爱的人可以对银时说出“不要让她再心痛”这种类似于托付后半生的话。。。。。其实我更萌银九你造么！！！小九和小玉我是绝对同意收进后宫的！好啦，凑足二十个~~~~撒花收工！

文 | 谢谢你们的鱼

全面攻克世界各大评分榜单豆瓣电影8.5分、烂番茄新鲜100%、爆米花指数95%、IMDb8.3分，亚洲各地票房飘红，《天才枪手》能不能成为今年内地院线的第二部《摔跤吧，爸爸》呢？

不知道，但它绝对是童叟无欺的全程无尿点，紧张刺激到不适合心脏病患者，妥妥的年度话题之作。

《垫底辣妹》之后，这可能是你在大陆的银幕上可以看到最精彩的青春片了！

观影之前，《天才枪手》在我的理解中就是一部作弊版的《十一罗汉》，以类型片质感包装的青春片，可能会爽，但是不一定会留下太多的思考。

不过观影结束之后，影片讲述内容的丰富程度让我始料未及，不论是剧作逻辑、人物塑造、节奏把握、视听语言还是社会意义都让国内的同类型电影创作者输得心服口服。

上一次接触泰国的青春片还是2015年的那部《电击少女》，虽然没有《天才枪手》这么出色，但是本片依然非常讨人喜欢，二次元动漫风格、奇幻、爱情、喜剧、校园，这些元素被非常厉害地杂糅到了一起，让我第一次深深佩服了泰国创作者的脑洞，同时也显示出了泰国电影人对于跨类型电影的独特创作思路。

同样的，《天才枪手》也是一部类型上非常杂糅的电影，悬疑片的剧作结构、谍战片的桥段设计、青春片的个性洋溢、剧情片的社会议题，犯罪片的步步为营，单拎出任何一个环节都是教科书级别的水平。

说真的，今年在电影院看到手汗直流的电影，除了《极盗车神》、《敦刻尔克》就是这部《天才枪手》了。

而在泰国《天才枪手》正是打败了同期的《敦刻尔克》拿下票房冠军。《天才枪手》的故事并不复杂，讲述的就是一次跨国作弊行动的前因后果，影片以学霸少女琳的视角展现了她成为作弊高手的过程以及每一次因个人成长所做出的选择，而在其中也蕴含着编剧对于泰国教育制度、学生阶层以及成人世界的一些深入思考。

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由于有胡歌闫妮我才看的这部剧，又因为自己的坚持才没有中途弃剧，请原谅我的直白，编剧和导演根本就是在牵强附会，大多数时候都在瞎扯，一颗星的评价也是基于胡歌闫妮方芳这些好演员才给的。

首先这部剧所表达出来的跟剧名完全不符，这就是引导人向恶的而不是向善的，剧中无论开头多么善良的好人，还是多么恶毒的反面角色，在结尾时都莫名其妙地善良了，所有人都有一个好的结局，看起来是和和美美的，但实在太别扭了！

另外剧中的很多情节就是为了刻意制造冲突和矛盾，根本不是自然会发生的，比如小强离婚这个情节，恶婆婆多么盼望有自己的孙子，怎么会在孩子极有可能是自家孙子的情况下逼迫他们离婚？？？如果等到孩子生了，去做亲子鉴定是自己孩子皆大欢喜，不是自己孩子再将小强扫地出门让她净身出户，老太婆一定是老年痴呆了吧！！！

我分析一下剧中几个主要的人设，就能更加看清该剧多么混乱，多么无聊。

第一主角于于小强：这是一个人生观有问题的主角，第一段婚姻内歇斯底里逼迫老公也是老公出轨的原因之一，发现出轨后自己本来不想离婚，但是租房、跟家明合住这种种做法就是要让别人认为自己多么放浪并最终导致离婚。离婚时特别自私自利地装清高净身出户，根本不为肚子里的孩子着想。之后对前夫家各种无底线的关爱、迁就，每一次都是跑着去迎接前夫家人，反复欺骗压迫家明，她的做法体现出的就是前夫家是真真正正的亲人一家人，家明只是个备胎，只是自己被人嫌弃没人管受欺负时的避风港。自己开始避孕还有情可原，但是毛毛两岁多了，家明也跟家里和好了，家明父亲都已经得癌症了还接着避孕还继续隐瞒，家明因为嘟嘟的事情没赶上看父亲最后一眼已经是一生永远的痛和遗憾了，她还要在老人去世第二天尸骨未寒尚未安葬的情况下跟家明大吼大叫，拿没见着父亲这种事情来刺激家明，其心之毒可见一斑！即使家明很坦诚地给她解释说明白了，她仍然不能原谅，最后还是家明死乞白赖求复合才能圆满。总之就是我看过电视剧里最为人设崩塌的一个主角。

第二主角鲍家明：总体而言这是一个圣人，生活中恐怕千万人也找不出一个，一开始就给自己找了一个大包袱背上了，关键是能无怨无悔地背了两三年，面对小强一次次的欺骗、得寸进尺，家明都在无底线地让步和迁就，甚至他的爱都泛滥到老刘和恶婆婆这里了！家明在嘟嘟归来后自然也是有很不妥当的地方，但是在自己被媳妇欺骗、压迫这么严重的情况下，面临嘟嘟的深情，他能把持住自己，不但很负责任地拒绝了嘟嘟，而且能忍住连一夜的温存或者陪伴也没有给嘟嘟而是回到了小强身边，他比刘光耀强了多少个于小强呢？？？他的心思和爱都在于小强这里，所以对自己的父亲确实有点不孝，知道父亲癌症了，既没有为父亲抱孙子，也没有把毛毛带回去跟父亲热闹玩一玩，也没有照顾父亲的病导致自己连父亲最后一眼也没见上。

恶婆婆高红：典型自私自利、歹毒、无耻，方芳这个老戏骨把这样的恶婆婆刻画的入木八分，想要达到自己的目的时可以颠倒黑白随意猜疑冤枉别人，想要得到自己想要的东西时百般耍无赖，任何时候都以自我为中心，永远都认为别人不近人情、不尊重自己。是她教育出了自私冷酷的刘光耀，是她主动毁了一个本来还算圆满的家庭，各种恶狠狠的主意都能从她嘴里说出来，翻脸比翻书快一万倍！

刘光耀：明显就是永远长不大的妈宝男，其实自己的不孝在于，将很多事情的决定权归于母亲，这样显得自己没有责任，显得自己多么尊重老人，可是错误的事情最终会对母亲有更大的伤害，即使最后要跟兰馨和好也没有自己斩钉截铁的态度，还是要征求他妈妈的意见，唉，他这辈子也想不明白了！跟他妈一样人品极度低下，总是在埋怨别人对他们不够宽容，自始至终没有反省过自己对于小强多么无情刻薄，对鲍家明有多大伤害，即使在最后跟于小强吃饭时看似内心流露的表达也是说于小强逼得自己迫不得已才离了婚，自己本来没想真离婚，你丫人到中年了自己想干什么都弄不明白，还要把责任推到别人头上，真是没见过这么无耻恶心的！结果这个卑鄙小人和他狠毒的妈最后家庭圆满！我就想不明白了，非要让这么一个人渣既能有母亲一直呵护，又能有于小强深爱迁就，还能有兰馨死心塌地，而且还有自己的公司做生意很成功，能有大别墅住着，这人设是按照编剧和导演自己写的？

嘟嘟和兰馨：这两个人总体上没有太多违和感，嘟嘟就是一个拜金女，感情永远是第二位的，金钱至上，所以才会随着有钱人远去，又会在被人抛弃后来求温暖。兰馨小三上位看着是个反面角色，但是恶人自有恶人磨，她嫁入了冷酷恶毒的刘家之后就败下阵来，后面的转变也不奇怪，无奈之举嘛。

大美和方芳：大美是一定要赞的，至始至终都没有帮着兰馨作恶，反而一直在劝着兰馨向善，这样的闺蜜我也想要一个。方芳大部分情况下和大美有些类似，会朝着正确的方向规劝于小强，有时候生点乱子也不奇怪。

于小强父亲：这个人看着特别和善，总体上来说也是个好人，能劝他们夫妻包容和睦，但一是不能在女儿受欺负的时候出头争取受人尊重，同时在于小强反复迁就靠近刘家人的时候还要埋怨家明不懂事，这就有些不可理喻了！

阿彩和鲍有余：家明的母亲很偏执的把儿子逼得离家出走了，但是死不悔改，自己老头死了竟然无比镇静，感觉就跟别人老公死了一样，一滴眼泪都没有，导演你们能不能走点心啊！！！！！之前老鲍还说自己媳妇特别脆弱呢！这夫妻两个怎么至始至终没有希望儿子能给自己带回一个孙子呢？？？这脑子缺根弦吧！

话说回来，面面俱到不现实，也是对编剧和导演可能要求高了点，但是但是但是几个主角的人设简直就是要毁三观，我再也不想看到类似的垃圾剧了！抱歉我这么直白。

最后的最后，之所以差评，是希望国产剧能良心一点，多出几部琅琊榜、伪装者、亮剑、潜伏这样的精品，谢谢！

影片介于真实与不真实之间，那种恍惚其实挺动人的。只是好多地方不懂留白，过于直接。感觉是范冰冰演技最好的表现了，李玉是真的懂她的美。只是一张脸无妆也艳绝，这高级的隔离感，哪里像个混迹人海混混沌沌的小镇摇滚少女，天生丽质也是瓶颈。

一部电影，很多人看到了半熟的残酷青春，坍塌的信仰和重建，甚至还有关于生死得失的禅理。然而看到最后觉得它讲的始终还是人的孤独感。虽然范冰冰在结尾很文艺的拗了一句台词“孤独不是永远的，在一起才是永远的。”但事实相反。人生而孤独，谁都有自己的道路要走，陪伴不是永久的，有相聚自有离去，你只能解脱自己。认清本身的孤独，并最终和孤独融为一体，是我们最终都会抵达的方向。

《继承》第二季完结了，结尾非常高能剌激，看过《亿万》的我，仍然觉得《继承》非常好看和精彩。

一个现代商业帝国中的群像，收购与反收购，谈判中的策略与狠绝，作为家族接班人应具备的核心品质是什么？职业经理人如何保证自己不被沦为替罪羊？面对向你示好的某个中亚地区的国际资本，你是该接受还是要忌讳背后那不可捉摸的力量？

作为富人，你花重金请来的筹资顾问，你该如何判断他的建议是专业的，还是因为他早已在华尔街混不下去，人脉早已死光，只为了尽快促成这一单交易，赚到你的佣金，然后东山再起，而完全向你回避了你所要承担的风险和不确定性？

作为一个小人物又该如何生存于这一群精明的富二代中间，找到自己的位置，如何不当炮灰还能稳步向前，每一次都恰好的不站错队？

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看着视频总会担心你们，亚马逊，巴米扬，马鲁姆，南非彩虹国，叙利亚，开着帆船去南极，（其实我最佩服的是红姐，晕船却一直坚持着很大的毅力）还有开着汽车走过这么多战争国家，还有第四季看着老大学习开飞机的时候一脸疲惫，我知道你们付出别人不一样的代价，就像红姐说的一样，你想去做的事情就要付出不一样的代价

《Mr.临时老师》哈哈，这个剧，越来越没意思了。两个女主，我的天，得罪编剧了吗？这是什么招骂的人设啊。男主怼女主那句：‘‘说话负点责任好吗？’’简直不要太爽！洽好读到王小波的书，说，愚蠢是一种极大的痛苦；降低人类的智能，乃是一种最大的罪孽。所以，以愚蠢教人，那是善良的人所能犯下的最严重的罪孽。从这个意义上说，我们决不可对善人放松警惕。这不就是叽叽歪歪又毫无建树的女主吗？还有，踩烂监控器的女二，我真想冲进屏幕去拦你！你为啥要这样做？希望下集编剧给我一个合理的解释。（不会是偷录的音频不能当证据之类的吧）行吧，既然妨碍物们是为了推进剧情发展，那便姑且任之吧。说回男主，虽肉眼可见地瘦了，但基数大呀，又个子太高（190+），‘‘大壮’’这个称号还是可以继续叫下去的。土匀木相，向着《匹诺曹》的颜值巅峰冲鸭！说起《匹诺曹》，想起金英光，又想起《守望者》，同样是圆滑的办公室‘‘狗腿子’’形象，胖子却会显得格外油腻。嗯，再次督促大壮减肥。

再说说那些孩子，才高中生，就这么牛了。此牛非彼牛，请自行体会。李濬荣和崔圭真，看好这俩小鲜肉。原来他们在《付岩洞复仇者们》已经合作过了哦，但我只圈粉了JUN，现在想想，那时软萌的崔和现在痞坏的崔，感觉完全不一样哎，真可塑之才！JUN这次的角色，我还以为像《奶酪陷阱》里的刘正，表面人畜无害，实则暗地使坏。可是这都第七集了，还是看不出他到底想干嘛，他跟郑秀雅到底什么关系。友爱的同学，忠犬的男友，模范的学生，优秀的儿子，这些表象之下的黑幕，编剧快点呈现出来啊。