查阅过后才知道三峡大坝于2006年5月20日，关上最后-扇闸门，意味着世界上最大的水利枢纽宣告完工，这已经过去十六年了，而我们对它的了解大部分仅仅只是停留在小学的课本的简单介绍，或者电视新闻等等报道，对它的认知似乎太过有效和浅薄。

如果不曾去过，真的推荐看看这部名不经传的纪录片，不愧是当今世界最大的水利发电工程，国之重器。等疫情结束了，我一定会带着家人去三峡大坝感受祖国千年大计的震撼！

有个好爹真是太重要了，木村光希的6分运气是多少日本女艺人的梦想，作为时尚人可以接到顶级杂志，拍戏可以接到这样的大荧幕作品，可是实力太差一下子让她被质疑和怀疑她德不配位。

与同样作为被上帝亲吻过的山口百惠比，木村光希的运气更好，可是百惠八年成了日本的刘晓庆和邓丽君级别的天后，已经快20的木村光希依然活在父母的光环之下，不得不感慨实力真是太稀缺了。

木村光希无论是作为模特还是演员的天赋都太差劲了，而偏偏这两个职业都是及其吃天赋的特殊职业，因此木村光希才显得如此露怯。

而这部电影里绫子的扮演者芋生悠是一个配角日本女艺人，本来我还觉得她演技一般，可是看了木村光希的瞪眼式演技感觉芋生悠演技真不错，这样更衬托出山口百惠18岁左右的演技是多么自然真实传神。

看来偶像巨星是无法复制的，因为可以成为偶像巨星除了6分好运气，那三分能耐和准确的职业生涯规划也是至关重要的。

有些事情，动画可以，真人却不可以…六集衍生剧，关于"杯面"的，是的自己不想用那个很多人都使用的名次，因为最近几年，这个词汇早就变了味道，很容易让"ME"PTSD(喜欢的人继续喜欢就行了，不要管我)，自己一直不喜欢用一个东西去模糊人类作为人的底线，而且自己并不觉得一个人成为了某个群体就会成为无我的状态，但是趁机暴露自己内心最黑暗的欲望的例子见过太多…说回故事，第一集，对于疼痛，我们要学会与之相处，别人可以干涉我们对于疼痛的态度么，也许可以，也许不可以，相信每个人都有自己的一个准则，而这个故事中，杯面的行为并没有让"me"有多少反感，但是想一想如果自己是现实世界中遇到这样一个人，那么如果自己是那个老太太，自己会很生气，估计不到开始游泳就已经毁了那个人…第二集，这个世界其实少了谁都可以运转，但是如果我们不善待自己，那么可能自己的愿望就成了空中楼阁，给自己一个休息时间，给自己一个喘息时间…第三集，关于女性月经的探讨，有些人估计对于杯面闯入女厕所会警铃大作，但是如前所述对于自己来说貌似杯面终究不是人类，不是单纯的男性，所以自己并没有太多这个感受，相反的对于传统的，月经是女孩成为女性的论断倒是有自己的看法，而小姑娘最后抛开这种包袱的行为也值得称颂…第四集，缺乏勇气的时候我们一定会把自己囹圄于过去，默守陈规和所谓的坚持传统有的时候就是我们缺乏勇气的体现，这一集中料理海鲜鱼类的人忽然鱼肉过敏了，这很正常啊，我见过出生时候花生过敏，成年以后花生不过敏的，我见过生命中三十五花粉不过敏一夜之间花粉过敏的，而且更加重要的是将同性元素融入其中却又那么自然，十分难得…第五集的小猫，自己只能说再可爱自己也对于喵星人爱不起来，结尾处那个拿走人家的棒棒糖扭头远去真的让人心寒…当然，第六集没想到把之前的故事串联了起来，弄了一个"杯面为人人，人人为杯面"的桥段…总得来说，六集故事不足一小时，却又内容丰富人物鲜活，保留了在原始系列中杯面这个角色作为"医疗急救"机器人的特质，一根筋，因为他是机器人，对于人类(甚至小猫)的"呼救"敏感，因为他是医疗机器人，对于"患者""穷追猛打""紧追不舍""挖空心思""直来直去"，因为他是医疗机器人，也许很多方面换做真人十分不妥，但是，作为一个机器人，这些行为没有太过让"ME"觉得不适，相反的还有一丝丝感动，另外，看一个动画片还可以看到，餐车经营者和蔬菜经销商的"约会狗粮"，是意外惊喜，个人评分8.9分，推荐指数五颗星。

作为谢晋“反思三部曲”的第一部，《天云山传奇》大致完成了“新时期”中国主流电影的性别叙事与政治叙事模式。影片通过一个男人与三个女人的故事，借诸“意识形态腹语术”，反思了那段不堪回首却又不该忘记的历史，体现出创作者厚重的历史责任感与沉重的自我忏悔意识。

个人是历史的人质。在那段政治生活极为不正常的年代，许多像罗群这样真正的共产党员无奈成了历史暴力的承担者与政治运动的受害者。《天云山传奇》将镜头聚焦在反右运动，不讳避矛盾，不掩盖问题，以赤诚的姿态与热忱的情感，直面那段不可回避的艰难时刻。

在弗洛伊德看来，悼亡是为了遗忘与埋葬，让幸存者延续自己的生命。同时，悼亡作为特定时期（“文革”结束初期）创作者不约而同的创作主题和书写路径，也暗含着一种十分有效的文化政治功用（如影片结尾冯晴岚的新坟）。但对于那段历史，我们不应遗忘与埋葬，而是反思与纪念。置言之，我们不仅仅是被特定年代“审判”的被动角色，我们也可以“审判”特定年代。

我们依然需要保持清醒与警惕，坚持正确的方向，选择正确的道路，绝不可尺蠖般在循环往复中重蹈覆辙。这也提醒我们，不要被规训，要做一个真正的共产党员，敢说真话，敢讲真理，反对官僚主义和形式主义，让我们的政治生态更加优化，早日实现我们党伟大的目标。

与其说《奇迹·笨小孩》是一部现实主义剧情片，不如说这是一首写给平凡人的赞歌。

8年前的深圳，遍地是暴富神话，别人挣钱是为了成功，年少的景浩是为了给妹妹救命。没有背景，没有学历，没有大人的帮衬，甚至没有一个像样的落脚处，只有一辆电动车，一个需要做心脏手术的妹妹，如何筹措给妹妹做手术的巨额手术费，笨小孩景浩如何在遍地都是机会的深圳创造奇迹，是这部电影核心要讲的故事。

看过影片后，涌入脑中的第一个问题是，普通人创造奇迹的神话为什么挑准了景浩这个人，不服输的少年景浩力量感从何而来？

从人物设置来看，景浩有着很鲜明的个人特质。他年龄不大，却很聪明，一身手艺傍身，最新款的手机，只要过他的手，拆机装机的流程精准无误全套输出，这让混迹行业多年的老手们都心服口服。他学历不高，却很有谋略，一批已经压在仓库只能沦为废品变卖的手机，他经过自学外文说明书、拆机查验、质检测试，商业调研，挖掘出一整套具有商机的全新产业链。他个子不高，却很有血性，为了赢得商业大佬的青睐，无视中间人的刁难，无视他人的轻蔑，带着救妹妹的孤注一掷，在连摔带爬的争取下，为自己赢得了一次可以逆袭改变人生命运的机会。这些鲜明的个人品质，是景浩成功的主要原因。

他身上有很多品质，只有这么多品质才能压得住这个人物的苦难。外在环境的重压与内心必须要救妹妹的执念，无数次要将他撕毁。这代表了演员需要调动内心强大的力量去托住角色的重量，但如果单单用很重的力量表现很苦的分量，观众看起来难免吃力，且过于煽情。

易烊千玺确实是一个充满灵性和慧根的演员，他没有用外在表演去推动角色的变化，是用内在的细节一点一滴的注入，没有一句台词说苦，但从身形动作、面部表情、乃至一个无力的眼神，他就是能一把将你拽住角色的苦难之中，观众沉浸其里，为一个少年承担着人生不可承受之轻的重担，感觉到深深的心疼与无力。

景浩看似是一个不起眼的小人物，但经过层层叙事的加码，这个人物由平凡走向了崇高，一次次的绝望，一次次的绝境逢生，一次次的无力，又一次次的被身边同样平凡的人托住，相互扶持着往前走。易烊千玺很好的将这个人物诠释而出，他身上的绝望感潜藏的力量，无数次地经住导演精心排布特写镜头直抵人心的聚焦凝视。惊叹四字弟弟演技有质得飞跃的同时，也可以说，“景浩”也达成了角色内涵与演员实力的双向颤栗。

现实主义影片一直是文牧野导演的擅长类型，和文牧野上部奖项口碑都爆表的电影《我不是药神》相比，《奇迹·笨小孩》显然是把重点放在了刻画人物身上。养老院护工夫妻、耳聋的女工、性格孤僻的硬汉、残疾的修钟表退伍老人，重度网咖，这个由不同年纪、不同职业的边缘人物组成的“工厂梦之队”，用善良冲破规则的束缚，用奋斗改写专业的门槛，拿不服输的意志与坚持干出一番事业。

最后，西装革履的景浩站在华丽的舞台，因成功而闪耀，因苦难而璀璨，他终于成为一个他曾经想成为的人，如果镜头停在这里，影片结束。那么这部影片，只是叙写了一个年轻人的创业神话。紧接着的画面，“工厂梦之队”的所有人坐在台下，带着新的身份，一并鼓掌，在这里，这个影片叙写的是一个时代的神话。这是一个应该敢于向命运不公说不的时代，这也是一个可以去相信努力就能改变命运的时代。

罗曼·罗兰曾经说“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活，”这是一部很苦的电影，但是它是暖色调的。导演大概想说，生活对于每个人很苦，但我们有理由对这样的生活保持不服输。