那时的警匪片还是比较单纯的警匪片,导演没有刻意地往里面塞进其他博人眼球的东西。
那时的星星也还是单纯的小演员,不是喜剧之王,也不是至尊宝,眼神里是那么干净清澈。
像很多老式港片一样,坏人不会死得淋漓尽致,好人也没有得到什么褒奖,Finally,no real justice。非常现实,非常残酷。
欣慰的是,
小混混到底是给自己留了一手。
那时的警匪片还是比较单纯的警匪片,导演没有刻意地往里面塞进其他博人眼球的东西。
那时的星星也还是单纯的小演员,不是喜剧之王,也不是至尊宝,眼神里是那么干净清澈。
像很多老式港片一样,坏人不会死得淋漓尽致,好人也没有得到什么褒奖,Finally,no real justice。非常现实,非常残酷。
欣慰的是,
小混混到底是给自己留了一手。
每个人其实也应该尝试去做一些跟自己生活没有关系的事情。
--龚举人
其实诚如导演自己所说,这是一个很仓促的作品,当然在很多人看来也很粗糙。但是无论粗糙与否,是否有很多的bug,笑点是不是没有照顾好所有的人。导演和一
每个人其实也应该尝试去做一些跟自己生活没有关系的事情。
--龚举人
其实诚如导演自己所说,这是一个很仓促的作品,当然在很多人看来也很粗糙。但是无论粗糙与否,是否有很多的bug,笑点是不是没有照顾好所有的人。导演和一群演职员们一起讲了这个的故事,而且讲的很好很完整,我很喜欢。就像是片子里的各位角色,用一大堆意外完成了一个很粗糙的“春晚”一样,他们也一起完成这部瑕不掩瑜的电影。
片子里除了那些非常脸谱化的主创团队角色,也有很多喜欢的小角色。比如说“不见了”的原导演,乱颂一首海子,大谈大家都会归于虚无,说了一通面对现实的道理;用超级变变变模式实现“威亚”的仙女;还有各种路人通过只言片语还原了海外华人的人间百态。
maybe I could fly
maybe I could try
maybe or maybe
I will fight it one more time
--《如果有我》龙井说唱AKA21
https://music.163.com/#/song?id=1981748749
2023年的元旦看到了这部作品,也希望大家在新的一年都可以完成些什么吧,做些非必要的事情。这两天又看到Tim Urban在推上又分析了一下这张图。往回看,我们走到今天,成为此时此刻的自己好像都是既定的路线,必然的结果。但是从现在开始的每一刻,每一天,每一次决定,依然可以创造出无限的可能。
半顺不顺。顺口不溜,哪位姐妹儿改改。
昔日安妮已封神,今朝能带我胖飞?
隔壁虐狗携三宝,仇恨之链已超神。
泰剧演技是其次,关键颜值配不配。
男女毫无夫妻感,绝逼是要吃大亏。
半顺不顺。顺口不溜,哪位姐妹儿改改。
昔日安妮已封神,今朝能带我胖飞?
隔壁虐狗携三宝,仇恨之链已超神。
泰剧演技是其次,关键颜值配不配。
男女毫无夫妻感,绝逼是要吃大亏。
狗血言情不带脑,粉丝磕了也精神。
剧集若问火不火,观众弹幕开大会。
刷剧全程姨母笑,舍我奶胖有其谁。
奶酪夫妇已不再,道妹忙的也不回。
轮回捉弄早血崩,玫瑰奇缘辣眼睛。
克拉之恋未杀青,何日携美再登峰。
三台你可走点心,莫要送胖进笼中。
一部主旋律电影,主要剧情就是我党从国民党手中夺下鞍钢后恢复生产的故事,看过之后最大的想法就是想吐槽一下刘烨的演技。
刘烨扮演的赵铁池是战斗英雄,带领夺下鞍钢后,由连长直接留在鞍钢担任厂长,又是一贯的一个傻不愣噔的理想主义愣头青角色,整片电影的人物性格就几个字,“干就完了”,从连长到厂长,性格一点转变都没有,能不能走点心啊~~战争年代的军事主官,不用头脑的吗?赵铁石这种角色也能干上
一部主旋律电影,主要剧情就是我党从国民党手中夺下鞍钢后恢复生产的故事,看过之后最大的想法就是想吐槽一下刘烨的演技。
刘烨扮演的赵铁池是战斗英雄,带领夺下鞍钢后,由连长直接留在鞍钢担任厂长,又是一贯的一个傻不愣噔的理想主义愣头青角色,整片电影的人物性格就几个字,“干就完了”,从连长到厂长,性格一点转变都没有,能不能走点心啊~~战争年代的军事主官,不用头脑的吗?赵铁石这种角色也能干上连长?更何况之后那么大的一个鞍钢?看看《亮剑》中的李云龙,那才叫有勇有谋,感觉刘烨在整场电影里起到的作用就是几场演讲,能鼓动大家的斗志,其他方面,一点也没看到刘烨有什么用。最早看刘烨的连续剧是《血色浪漫》当时特别特别喜欢钟跃民这个角色,但当时的钟跃民也是有勇有谋啊,也不是说一直就是傻不愣登的一条筋的性格呀,希望刘烨演戏时候走点心吧,好好琢磨琢磨人物性格行不行?
说完刘烨再说说鞍钢吧,鞍钢确实是辉煌过,记得以前听过一场演讲,是一个鞍钢的老工人给我们讲的,他当时说在鞍山,如果说家里是两个安钢的职工,叫做双钢,如果有一个,那就叫做单钢,当时啊,如果谁的家里是双钢的话,那他找搞对象儿,特别容易搞,因为当时确实是鞍钢的福利待遇太好了,每年什么都发。厂里呢,有子弟小学,有浴池,有医院,只要进了鞍钢,人的一生啊,基本都是有保障了,而且社会地位还非常高。但现在的鞍钢已经有一点没落了,希望以后的鞍钢也能继续发扬孟泰精神,然后为鞍钢再创辉煌吧。
豆瓣开分8.4,荧屏上已经很久没有出现这样高口碑的历史剧。
明珠、索额图、三藩、台湾、葛尔丹……乍一看,《天下长河》似与20年前的《康熙王朝》同属于一个“宇宙”。但它没有后者那般大开大合,而是选择了治河这样一道窄门。在这部剧中,没有“我真的还想再活五百年”的帝王心声,只有埋头苦干、为民请命的古仁人
豆瓣开分8.4,荧屏上已经很久没有出现这样高口碑的历史剧。
明珠、索额图、三藩、台湾、葛尔丹……乍一看,《天下长河》似与20年前的《康熙王朝》同属于一个“宇宙”。但它没有后者那般大开大合,而是选择了治河这样一道窄门。在这部剧中,没有“我真的还想再活五百年”的帝王心声,只有埋头苦干、为民请命的古仁人之心。
谁是台湾当下最青春正当时的国民女神?除了宋芸桦,一时之间还真想不出别的名字了。2015年,23岁的她还未从辅仁大学毕业,就已经因为在《我的少女时代》中出演女主角林真心,走红两岸。去年与沈腾联袂出演《西虹市首富》,又让大陆观众对这位带着一点灰姑娘气质的新生代女星增添了更深的印象。
其实,在《我的少女时代》和《西虹市首富》之间,宋芸桦还主演过一部爱情片名叫《待我去月球》,因为该片只在
谁是台湾当下最青春正当时的国民女神?除了宋芸桦,一时之间还真想不出别的名字了。2015年,23岁的她还未从辅仁大学毕业,就已经因为在《我的少女时代》中出演女主角林真心,走红两岸。去年与沈腾联袂出演《西虹市首富》,又让大陆观众对这位带着一点灰姑娘气质的新生代女星增添了更深的印象。
其实,在《我的少女时代》和《西虹市首富》之间,宋芸桦还主演过一部爱情片名叫《待我去月球》,因为该片只在台湾上映,所以除了少数“脑粉”之外,并不为大陆观众熟知。而在这部影片中,扮演李恩佩的宋芸桦甩掉了大眼镜片,从一开始就是中学校园里热力四射的主唱歌手,绝对满满女神范儿。
故事的开场有点哀伤,刘以豪饰演的汪正翔到日本出差,顺便拜访曾经暗恋的中学同学恩佩。恩佩因为在歌唱比赛中脱颖而出,而被唱片公司选中,到日本接受训练,之后还推出了自己的第一张专辑。然而时过境迁,昔日冉冉升起的新星却已经遭遇沉沦——白天在唱片公司打扫卫生,晚上在居酒屋陪酒,抽烟嗜酒,还在正翔面前死撑。更悲剧的是,回台湾后,正翔又收到了恩佩因病去世的噩耗。
然后,故事进入了“穿越剧”的套路。伤心的正翔在西门町彷徨,遇到了一位卖花的阿姨,买了一束花,嗅着花香,竟然回到了1997年。20年前的正翔正是念中学的年纪,与之青梅竹马的恩佩,则正要迎来那场改变她人生的“选秀”。
作为“已知后事如何”的正翔会怎么做呢?当然是千方百计想方设法地要阻止女神参加这样一场看起来很美的选拔,以避免人生“重蹈覆辙”,由此引出种种嬉笑怒骂与爱恨纠葛。
《带我去月球》也可以算是一部台北西门町的风光导览片。20年的今夕场景都十分写实,而男女主角常去的万年商业大楼,正是电玩迷们的圣地,至于他们在万年顶楼打电动的画面,更是实景拍摄,若想去亲自体验,也是别有情趣。
那为什么片名会叫“带我去月球”呢?其实这是一首歌的名字,演唱者是当时台湾最红的歌手张雨生。年轻的恩佩和正翔,视张雨生为偶像,“带我去月球”更是恩佩经常演唱的歌曲,宋芸桦也在片中亲自献声翻唱。
汪正翔曾经竭尽全力,想要在演唱会后阻止张雨生独自开车,避免1997年那场最终让他死于非命的车祸,却注定无法“改变历史”。同样的,尽管正翔想尽办法,天赋出众又百折不挠的恩佩最终还是会被日本唱片公司选中。
但好在,当正翔再次邂逅卖花的阿姨,在花香氤氲中回到2017年的西门町。电子屏幕上正播放着恩佩出演的MV,手机里又传来了恩佩拨打来的电话,正翔没有急着接起电话,却是会心一笑。无需多言,一出好戏,就此落下帷幕,倒也算是恰到好处。
《带我去月球》着实是好大的一颗催泪弹,在影院里很难不哭得稀里哗啦。这样一部影片,喜欢宋芸桦的人应该会想看,而那些熟悉台北或者喜欢张雨生的人看,大概更是别有一番滋味。
但为何网络上对该片的评分不算高呢?不可否认,它确实不够完美,一些情节处理得不够细致,现实与穿越之间的违和感和过渡掌握得也不算精巧,男女主角之外其他人物的形象均颇为模糊。
但更重要的原因或许在于,20年前流行的歌手和歌曲,像是一种情怀,但对当下的台湾年轻人来说,知道许茹芸是谁的都不多了,何况张雨生?1980年前后出生的导演、编剧做出来的电影,小情侣未必能充分领会创作者所想要表达的,或许反而更适合有些年纪的人来观看吧。
【补在前面】这电影引起很多争议性的讨论,挺好,大家去影院观看并讨论其实已经很有意义。我得为这篇破文说明几个问题,或者说在跟豆友来回讨论的时候思考比较多的几个点。说【市场】的从三个角度来讲:1、许多人感动于导演为这部片子坚持了八年。但是大部分人都能在自己的工作领域内坚持小半辈子,这句话让人感动的真正原因应该是:在市场不看好的情况下,面临赔死的风险导演为了自己的艺术追求坚持了八年,没有完全妥协于
【补在前面】这电影引起很多争议性的讨论,挺好,大家去影院观看并讨论其实已经很有意义。我得为这篇破文说明几个问题,或者说在跟豆友来回讨论的时候思考比较多的几个点。说【市场】的从三个角度来讲:1、许多人感动于导演为这部片子坚持了八年。但是大部分人都能在自己的工作领域内坚持小半辈子,这句话让人感动的真正原因应该是:在市场不看好的情况下,面临赔死的风险导演为了自己的艺术追求坚持了八年,没有完全妥协于市场。所以问题来了,你一边感动于导演的不妥协和坚持,一边感叹市场害了你并劝小辈们屈服于市场(乃至一篇破评论都忍不下)——这内心得多纠结。典型当婊子还想立牌坊并且对世人宣称生活不易。仿佛世上有什么事情是容易的一样。2、市场的局限谁都知道,电影从诞生到现在每一个导演都一定会在市场需要跟自己的艺术追求之间找一个平衡点。这时候就会引申出一个底线的问题,“电影”的艺术底线在哪里,对市场妥协的底线在哪里?3、评论跟市场在一个健康的状态下是如何发生关系并互相影响的的?两者的独立性的界限在哪里?这仨问题没有思考过就别来侃大山。说【态度】的:1、影评,不是人评,所有抛开电影说别的的都是耍流氓。2、豆瓣影评不必是专业影评,写下来的是我的偏好和风格,没有非得让你看。你不喜欢这文章,就说文章垃圾;那我不喜欢你,我可不可以说你是垃圾?(这句话抄袭自豆友)这样一来每个人都是别人的垃圾,世界变成垃圾场。配乐何勇《垃圾场》。3、文风刻薄并不是态度刻薄。很多人所谓的“态度”只是修辞上的情绪而已,没有看到真正的判断。4、评论预设的对象首先是所评论之物,而不是观众。所以不要把自己代入觉得伤害了你,生活这么累,管什么别人的态度。5、说装逼的,并不觉得作者厉害的是脑子有病,谁特么想让你觉得厉害了。有本事你也装逼,大家逼上见功夫。爱聊聊,不聊滚才是正道。【评分】豆瓣的评分并不是分值,它官方的解释是两颗星代表较差,三颗星代表还行,四颗星代表推荐。所以两颗星除了我觉得它较差之外不代表别的什么。看评论会发现一个问题,反对这篇文章的人,尤其是喷子们特别爱抱团,版聊。自己思考过的人大部分都不会抱团,这个其实蛮有意思。在大多数喜欢电影的人眼里,这部电影并不值得这么多的讨论,所以不回了。正文很多偏颇的地方也不改了。不过心情不好的时候会蹦出来骂一骂傻逼,那就不是评论的事儿了。————————————————————正文很久前看到预告片室友劝我不要去看,预告片就这么烂就不要再去被虐了。巧的是微信发我二十块红包,这样去看一场就18块就够了。可事实证明这18块不如买肉吃。坐下来,我们来谈谈国产动画的一些小问题。【国产动画的希望】1.技术这几天铺天盖地的“纯净水”出现在所有能看到的社交媒体上,聚焦在一点:《大圣归来》技术过关,是国产动画的希望“国产动画的希望”这个提法三不五时会出现以下,似乎表明大家都很关注国产动画电影的现状,并且对现状很失望。这句话的前缀总会加上一句“技术”,仿佛所有技术过关的动画都能成为国产动画的新希望。《魁拔》的技术当然不过关,当年号称国产动画的希望被破灭了。技术与动画之间关系密切,但这个技术是指3D技术吗?近年来我们看到的优秀动画片来数一数,《海洋之歌》、《辉夜姬物语》、《起风了》、《无敌破坏王》、《疯狂原始人》、《冰雪奇缘》、《卑鄙的我》等等吧。前面三部与3D无关,后面几部是3D大片,但如果把3D换成2D,他们还是不是不一部优秀的动画电影呢,当然是。这个问题换到国产动画上是一样的,3D效果拿掉,《魁拔》是不是一部优秀动画电影呢,勉强算。《大圣归来》呢?这时就会发现,原来《大圣归来》是一部视觉刺激的工业垃圾。而且它的3D并不出色,只能是勉强达到标准水平。这是第一个3D的问题。第二个问题是,3D效果应该怎样配合电影。上面提到的最依赖效果的应该算《冰雪奇缘》,它的3D出现在所有场景的层次感上,并不只是纵深感;也出现在魔法上。《大圣归来》的3D效果是轰炸式的,各种追逐打斗和魔法,而在场景上,它比较多的是纵深,很少有镜头来表现层次。这种纵深感其实无需3D来呈现,电影的本质就是二维平面的三维效果。这就展现出一个问题,导演的思维是把3D拿来拿来当噱头用的,并不是服务于电影来用的。可以说整部电影是为了服务3D效果的。这难道不是本末倒置?换句话说,《小时代》如果全换成3D,3000D,它依然是部烂片。2.希望那话说回来,国产动画的希望在哪里呢?这可以写个论文了。我毕业论文写的是《魁拔》,是理论批判型的文章,表达了很多对它的不满。但平心而论,《魁拔》不失为一部较好的国产动画。对它有很多恨铁不成钢的意思在。我觉得起码要从两个方面来看动画,一个是故事,一个是制作。拿《魁拔》为例来讲故事,魁拔的故事非常宏大,非常复杂。这是它引以为豪的,某种程度上也是它的败笔。但当它做到第三部《海问香》的时候,它故事框架已经完全构建起来了,看起来已不费力,开始走向好的方向。可惜没钱了,玩完了。反观《大圣归来》,是毫无故事可言的,不顾一切的各种追逐打斗来体现3D。这在下面【导演的恶趣味】里一定要骂一骂。从制作的层面来讲,上面说了好多3D跟动画好不好关系不大。好莱坞的动画当然需要场面和一个严谨俗套的故事。而动画电影的另外一个世界当然要算日本。我们来看《辉夜姬物语》。《辉》故事也并不复杂,延续了日本动画一贯的风格,它的画风却是有意思的。日本动画有它自己的传承,从手冢治虫到今天一直在延续,而《辉》向日本传统的浮世绘借鉴了许多,同时整部影片有种水墨感。这是它的传统,也是它的特色。一派清新。但水墨这个东西不应该是中国的吗?【本土传统】上世纪上海美术电影制片厂凭借着水墨动画为中国动画打出了大好江山,在国际上水准也遥遥领先。而后影响手冢治虫,才有了如今的日本动画。固然,水墨可能不适合如今的时代,制作也费力气。但是《辉夜姬物语》就是对国产动画赤裸裸的一巴掌。它不用毛笔墨水就表现了了水墨的质感和精髓。我们的动画导演们却还在模仿日本模仿好莱坞,对自己的动画传统视而不见。水墨的意义是代表了我们的美学观念,代表了一种有别于西方的散点透视。胡金铨在这方面做的努力也后继无人。这本是一种很高级的审美,表现在电影上完全可以是另一种美学。这难道不应该是最本土的希望所在吗?抛去制作风格上的“本土”,我们本土文化里应该出现什么样的妖怪,什么样的动画形象呢?答案尽在《大鱼·海棠》。现在还不敢说它究竟是怎样一部动画。但凭着它的十分钟的预告片,我们看到了建筑是用心画出来的“土楼”,机关是桥边的石狮子,妖怪是《山海经》里的怪鱼。这些都是本土动画令人欣喜的元素。这么有意思的事情为什么没有人拍呢?为什么拍孙悟空就一定要日系,一定要迎合西方的想象呢?当然,能被“迎合”所满足的想象也称不上有见地的想象。有很多人谈《大圣归来》是本土动画的希望。他们大概想表达的是国内能做出与国外一样的动画,而不是“本土”。《大圣归来》里有多少元素是本土的呢?怕是比《魁拔》还要少。人物形象是木偶动画的元素,木偶的动作相对僵硬也不需要复杂多变的表情,这样既可以规避我们画师水平的低下也可以创造出一个“特色”,但很遗憾《大圣》的形象并不够特色。孙悟空的红头发一定是买的七龙珠的假发;猪八戒耍武功是活脱脱的《功夫熊猫》;山神难道不是宠物小精灵里的大岩石嘛;山妖跟蹦蹦跳跳的土地爷像是从《百鬼夜行图》里走出来的;莫名其妙的那条闹场龙不是《千与千寻》的小白龙嘛;而最令我诧异的是【【【最后的大BOSS是无脸男】】】,而他人的造型与变身后的造型都是长大版的无脸男,还擅长用各种龟派气功。我了个草!看到《大圣归来》里的千寻代表队的出场让我莫名激动,不由得期待续集,童年的小画书终于重见天日,《孙悟空大战葫芦娃》,《孙悟空大战皮卡丘》、《孙悟空大战黑猫警长》都不再是梦。按理说,这些东西大部分还是来源自我国,可是这些妖怪的形象设计却是日本人来做并且杀出一条市场的血路。我们当然可以借鉴,但照抄就不要脸了。前几年在人人不知道哪个美院的孩子画了一套《山海经妖怪集》还有《西游记妖怪集》,很棒。所以说,不是么有人才,而是有钱的看不到人才。对动画电影来说,世界观的构建尤其重要。以《西游》为题材有个很完善的世界观,但同时也会对创新有一定牵制。《大圣归来》显然是要创新的,但它的世界观却并不完整。举个小例子,地理构建上这部片子漏洞百出。长安城在哪里,大海在哪里,悬空寺在哪里,五指山在哪里,悬崖们都在哪里?这些地方江流儿可以仅凭脚力不费多大功夫就走到,那么导演对于《大圣》的地理世界是怎样搭建的呢?西天到底有多远呢?这可以无伤大雅,也可以是致命伤,都可以规避。但通过这一部作品还远远看不出这个系列的世界观。【导演的恶趣味】导演对喜剧的理解是什么呢?连棍棒都谈不上。漫长的山妖小孩追逐赛里,二十年前成龙就亲身示范过的场景一一闪过,我都快看哭了,时光时光你慢点走。这是典型的棍棒喜剧的套路。在这部追逐赛里,不完全统计,江流儿背着小姑娘摔下了8次悬崖,撞碎了7块大石头,被扔来扔去了数十个回合,连皮都没有划破。它们在山里走着走着就发现了猪八戒,于是开始了各种人物的花样挖鼻孔大赛,导演意犹未尽,在孙悟空挖猪八戒鼻孔的时候竟然把镜头放在了猪八戒的鼻子里,天了噜!第一次见挖鼻孔挖高潮的导演也算开了眼。这是细节上的恶趣味。这些恶趣味是靠着“追逐”“惊险”“卖丑”来制造喜剧效果,这在美学上归到“滑稽”与“丑”上,我们无法说它是一种高级的喜剧形态。人物呢,江流儿是少年版《大话西游》的唠叨唐僧;如果没有江流儿,孙悟空就只知道在森林里散步;猪八戒就只知道在森林里的破庙里cos弥勒佛吃果子;山妖就只能在山外的世界找到一个小女孩。也就是所有的人物都没有目的性,行尸走肉一样打石头,打山妖,看大龙嬉水,打无脸男,跳悬崖。江流儿要保护这个小女孩,在他的角度是合理的,在妖怪的角度或可斟酌,城里只剩下着一个小女孩了嘛,费劲巴舍的去追,不过这是小事儿。孙悟空出来后想摆脱江流儿,并没有像传统的西游记那样有“报恩”的想法,也就是他跟江流儿上路是没有目的性的,这很多人说到过,场面上只有再加一两组江流儿始终会出现在他身边的镜头就可以了,这也带来节奏的小问题。孙悟空摆脱不了他,只好上路。这儿一般会有两种处理方法。一是在路上两人很欢乐,孙悟空不知不觉喜欢跟他在一起了;一是孙悟空有机会离开,他自己想了想却没有这样做。这两种方法都要有一个必要场面,就是孙悟空发现离不开他。这样才会产生人物关系的转折。电影的处理是猴子听到江流儿要想佛祖求情受到震动,思路上挺好,但画面跟细节上是不够的。对上级的“求情”也不应该是一个叛逆的猴子的痛点,这又涉及到人物性格的问题。配乐也有意思,有各种各样的戏曲音乐。【功夫八戒出场时一段鼓点快板的节奏,八戒跟着走台步。】这个段落标出来是因为从没有这么傻的导演。早在上世纪20年代,蒙太奇学派就提出过声音跟画面应该是相互配合的蒙太奇式的关系,而不是解释说明的关系。田晓鹏不知道。当戏曲音乐出场时,银幕上人物一定不是跟着节奏在舞台上转起来。《少女哪吒》用的那么刻意了竟然还败给了《大圣》的蠢。还有一组打斗过程中,好好地音乐跟着,孙悟空忽然翻了个跟斗,音乐就变成了京剧。孙悟空要变身的时候,音乐变成了《大话西游》孙悟空出场的经典音乐《小刀会序曲》。通观整部影片,配乐是分裂散乱的。汪峰的配乐被人诟病很多,那一段画面很美,也是必要的过渡场面,歌词却太抢戏。“恶趣味”如果广泛一点的话,还应该加上剧情。江流儿父母被山妖弄死这一段落毫无意义,这段展现出的山妖不爱吃人,不爱抓人,就爱看江流儿。白龙出场毫无意义,吓唬了一下孙悟空,吃了一个小山妖。就灰走了。猪八戒也没有意义,吃了好多果子,挨了几下打。唯一一次出手没碰到人家就变成小乳猪惹。江流儿师傅没有意义,师傅起初比江流儿啰嗦,后来我们才发现我们被骗了。电影里到底什么是有意义的必要场面呢?问倒我了。综上,我们可以看出一个导演的自我修养。这个世界上,有很多人尤其是搞影视的人,要点碧莲是一件比长生不老都难的事情。面对这么一个东拼西凑毫无剧情毫无人物毫无新意的,技术刚刚及格的作品,竟然有那么多“纯净水”号召大家去看。可见,列宁同志把电影艺术作为意识形态宣传武器的论点是完全正确的。在这部电影的影响下,就真有那么多人不要碧莲的号召大家买票去看。回头该玩命玩命。好了,我不吐槽了。我真的是怀着满满的好心去看这部电影的。奈何明月照沟渠。向这部电影以及推荐这部电影的人致以我最诚挚的鄙视,并友尽。PS:这篇写的最乱,竟然有这么多人看,豆瓣本来给匿了又放出来,也是醉。里面有一些偏颇武断的地方,不过大差不差。对我来说,这一百多年来所有的中外电影都是在同一坐标系中的。不能因为他是国产,或者是什么刚果产,就对他放松要求。现在都在讲跟国际接轨,评价体系应该首先一视同仁。也只有这样才能看到它跟其他优秀的电影相比差在哪里,好在哪里。作为电影,我并不觉得它比《魁拔》好。硬要说优点的话,也是有的。江流儿跟孙悟空这对人物关系是最大的亮点,也搭建的蛮有意思,按照导演以后几集的思路来看江流儿还会经历一个叛逆期,那时候就可以用理论来解读了。但在这部电影里,最大的缺点我上面也没写,是节奏的问题。大多数人都感觉到了。有很多人从剧作的角度来写它的节奏,有人用“金羊毛”来套,都写挺好。大家怎么来理解“诚意”呢,细节上的尽善尽美是诚意,内容上的尽善尽美是诚意,有没有充满诚意的到处模仿这一说呢?电影作品的诚意跟这个导演努力了十年二十年三个月有必然联系吗?法斯宾德一年好几部电影,少年时代拍了十来年,谁没有诚意呢?对了,说到龙,有点儿小悲哀。很多人说千与千寻的龙本来也是抄袭中国的龙,说去看故宫的九龙壁。跟九龙壁也没啥关系,我们国产的龙的形象从来没有像过九龙壁,也没有像过千寻的小白龙。《大圣》也未必抄袭小白龙。只是龙的形象设计应该是个很狭窄的面向,在设计的时候很难规避开既有的形象的影响,所以我们才说万氏兄弟的《大闹天宫》到现在依然优秀。小白龙打出了自己的知名度,代表了一种设计风格,再类似这个风格的看着都能想到小白龙。这就是日本电影文化的成功呗,能怪谁呢。文化上成熟的晚只能陷入被动的境地,要么你另辟蹊径。要么你赋予它一种完全不同的性格,让它丰满到足以抗衡其他的龙形象。
不错,看了一集就打算追下去,不狗血,一部青春励志题材改编剧,充满青春活力正能量。这几个小哥哥仙气飘飘,演的都不错,竟然没看出来嘉嘉能白成这样,这光打的也太好了,够专业,还能4K观看,在家躺上发上投屏观看太完美了,加个鸡腿??爆米花此后上哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈字数不够哈哈哈来凑
不错,看了一集就打算追下去,不狗血,一部青春励志题材改编剧,充满青春活力正能量。这几个小哥哥仙气飘飘,演的都不错,竟然没看出来嘉嘉能白成这样,这光打的也太好了,够专业,还能4K观看,在家躺上发上投屏观看太完美了,加个鸡腿??爆米花此后上哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈字数不够哈哈哈来凑
朱迪·科默、马丁·弗里曼、艾美达·斯丹顿、克里斯汀·斯科特·托马斯、莱丝利·曼维尔等将主演BBC重启版《喋喋人生》。剧集计划拍摄12集,其中10集将根据阿兰·本奈特在1988年、1998年创作的两季《喋喋人生》原对白改变,另外2集则根据本奈特去年提供的两个新故事改编。其中3集由尼古拉斯·希特纳(舞台剧《裘力斯·凯撒》)执导,其它集数由乔西·洛克(舞台剧《科利奥兰纳斯》)、麦瑞安·艾利俄特(舞
朱迪·科默、马丁·弗里曼、艾美达·斯丹顿、克里斯汀·斯科特·托马斯、莱丝利·曼维尔等将主演BBC重启版《喋喋人生》。剧集计划拍摄12集,其中10集将根据阿兰·本奈特在1988年、1998年创作的两季《喋喋人生》原对白改变,另外2集则根据本奈特去年提供的两个新故事改编。其中3集由尼古拉斯·希特纳(舞台剧《裘力斯·凯撒》)执导,其它集数由乔西·洛克(舞台剧《科利奥兰纳斯》)、麦瑞安·艾利俄特(舞台剧《天使在美国》)执导。
人物的设定是心理辅导师x情感公众号博主,本来以为是小甜剧就去追了,结果我屏住呼吸看到现在,真的直呼一句好刺激啊!
先不说爱情线部分了,这让人还蛮惊喜,至少没有披着悬疑的外壳狂撒糖,剧情是单元剧的形式,目前看了三集,看上去只演了两个单元,但是又感觉有无数条线并行,到底片头死的是谁?男主小时候受过什么创伤?女主闺
人物的设定是心理辅导师x情感公众号博主,本来以为是小甜剧就去追了,结果我屏住呼吸看到现在,真的直呼一句好刺激啊!
先不说爱情线部分了,这让人还蛮惊喜,至少没有披着悬疑的外壳狂撒糖,剧情是单元剧的形式,目前看了三集,看上去只演了两个单元,但是又感觉有无数条线并行,到底片头死的是谁?男主小时候受过什么创伤?女主闺蜜除了前男友还有什么未解决的问题…
这些埋下的伏笔一直挠着我的心,推着我继续看停不下来…
第一个单元是情感依赖的问题,女主闺蜜的男朋友因为在前女友那里受过伤导致非常敏感,把这种控制欲都强加在现任上,真的活生生把心理片给我演成恐怖片,看得我吓死
第二个单元表面上是饭圈私生饭的问题,但是随着他们对真相的越接近就会发现事情没那么简单,我的心一度被提到嗓子眼,里面也不乏一下价值观的引导,例如不能只听信一面之词、追星要理智等等
演技方面就是我觉得龚俊有的时候表情看不出来是喜是忧,不过我个人还是蛮喜欢他的,他真的很会接本子!!
总之就是目前看下来真的很刺激很抓人,都给我看!(补充:一集很长 看得很过瘾
有三种不同的看与电影有关:摄影机在记录具有电影性的事件时的看,观众在观看最后的产品时的看,以及人物在银幕幻觉内相互之间的看。
——劳拉·穆尔维《视觉快感与叙事性电影》有三种不同的看与电影有关:摄影机在记录具有电影性的事件时的看,观众在观看最后的产品时的看,以及人物在银幕幻觉内相互之间的看。——劳拉·穆尔维《视觉快感与叙事性电影》在纪录片《东》中,其实至少包含了四层含义上的凝视:
第一层:刘小东通过照片、作画等形式,对三峡拆迁工、泰国小姐进行凝视;
第二层:贾樟柯通过镜头对作画的刘小东进行了凝视,同时也间接对刘小东的凝视对象进行了凝视;
第三层:观众通过荧幕得以对最终呈现的文艺产品进行凝视;
第四层:观众通过观影过程得以对片中人物所处国家、社会、时代等人文背景和景观进行凝视。
而这种凝视,在贾樟柯上一部纪录片短片《公共场所》中则体现得更为粗暴及单向,甚至可视为是一种对被拍摄者强制性的“窥视”和“侵入”。
13598760 胡川2017/1/17 20:44:57确认《确认》 一部感人至深的电影,讲述的是父子情,这种情感亳不庸俗,还展现了某种智慧与理性,这在中国的价值观里,没有人可以拍出这样有意思的电影,后来才知道,导演是拍出了《内布拉斯加》这种好电影的导演,出手果然不凡。大多数讲述的父子情,以中国人的角度是用煽情感动的... (展开)《确认》 一部感人至深的电影,讲述的是父子情,这种情感亳不庸俗,还展现了某种智慧与理性,这在中国的价值观里,没有人可以拍出这样有意思的电影,后来才知道,导演是拍出了《内布拉斯加》这种好电影的导演,出手果然不凡。大多数讲述的父子情,以中国人的角度是用煽情感动的... (展开)【详细】8297215 百里苏苏2019/5/13 19:46:55听雪楼重听雪落——详谈原著与影视化的对比侧重【2万字剧情长评】首先要承认,这是一个魔改剧,这个会哄妹子的萧忆情不是那个挥挥刀就令天地风云为之震动的听雪楼楼主,这个温柔别扭只会防身的舒靖容也不是那个冷漠强大又独来独往的血魔之女,继《青云志》之后,欢瑞又产出了另一部魔改大作,粉碎了无数原著党心中曾经的白月光。
我不站编剧,懒得管闲事儿,也管不了闲事儿。既然有剧看,那就看着玩,大家一起娱乐娱乐。因此,
首先要承认,这是一个魔改剧,这个会哄妹子的萧忆情不是那个挥挥刀就令天地风云为之震动的听雪楼楼主,这个温柔别扭只会防身的舒靖容也不是那个冷漠强大又独来独往的血魔之女,继《青云志》之后,欢瑞又产出了另一部魔改大作,粉碎了无数原著党心中曾经的白月光。
我不站编剧,懒得管闲事儿,也管不了闲事儿。既然有剧看,那就看着玩,大家一起娱乐娱乐。因此,凡是已经弃剧或只会进来发泄不满的观众,请直接退出本帖,楼外天大地大随意吐槽,皆与我无关。本楼只欢迎追剧的观众,大家边追剧边吐槽。原著党只想看龙凤强强联手的戏份,指路从第12集开始。
【详细】10178353 Betty Louis2013/8/14 15:18:08Life Holds More Than What We See & What We Get。說實話一開始我是衝著Beyonce來看噠這不電影。
但開始後我卻停不下來暸。
我是在電腦上看噠我打賭如果看大螢幕噠3D效果肯定更棒。
最喜歡噠一句話是Rise Up裏面噠那一句Life Holds More Than What We See & What We Get。
國外噠作品無外乎是關於信仰。
本片同樣是。
這個世界存在很多妳肉眼看不到或者&quo說實話一開始我是衝著Beyonce來看噠這不電影。【详细】
但開始後我卻停不下來暸。
我是在電腦上看噠我打賭如果看大螢幕噠3D效果肯定更棒。
最喜歡噠一句話是Rise Up裏面噠那一句Life Holds More Than What We See & What We Get。
國外噠作品無外乎是關於信仰。
本片同樣是。
這個世界存在很多妳肉眼看不到或者"肉耳"聽不到噠東西。
但這並不代表它們就不存在。
就像上帝一樣。
妳看不到聽不到可妳不能說上帝不存在。
生命噠頑強是妳意想不到噠。
如今我再看到一朵綻放噠小花我都會由衷噠讚歎神噠力量是何等噠奇妙。6214320 斌雪聪明2022/8/1 12:50:34文化传承的重要性这篇影评可能有剧透 很高兴能与孩子一起观看这部影片,这部影片是多少人的童年的回忆。 整个影片包含许多笑点,孩子全程都在哈哈哈大笑。孩子也在看电影中,学习关于四川的文化,以及明白文化传承的重要意义。对孩子的成长非常有益。 因此孩子在观看后对三星堆非常感兴趣,也期待能与自己的朋友一...这篇影评可能有剧透 很高兴能与孩子一起观看这部影片,这部影片是多少人的童年的回忆。 整个影片包含许多笑点,孩子全程都在哈哈哈大笑。孩子也在看电影中,学习关于四川的文化,以及明白文化传承的重要意义。对孩子的成长非常有益。 因此孩子在观看后对三星堆非常感兴趣,也期待能与自己的朋友一... (展开)【详细】14548253 夜无常2022/12/30 0:21:48选题不错,演技欠佳,动作还行,差的是沉淀彭禺厶很想走出一条自己的路,但是僵尸片的主体以英叔为本子,谁都看得出这部剧里精彩部分都是来自英叔僵尸系列,彭禺厶很努力的想加入自己的一部分元素,但是你想想英叔这么多片子的精彩部分被你挤压到一部片子里,显得不伦不类,没有突出点。
首先剧本要创新。不要做融合怪。片段和招式刚开始可以选少量来借鉴,不要拿着一堆往里面塞。不然就是东施
【详细】彭禺厶很想走出一条自己的路,但是僵尸片的主体以英叔为本子,谁都看得出这部剧里精彩部分都是来自英叔僵尸系列,彭禺厶很努力的想加入自己的一部分元素,但是你想想英叔这么多片子的精彩部分被你挤压到一部片子里,显得不伦不类,没有突出点。
首先剧本要创新。不要做融合怪。片段和招式刚开始可以选少量来借鉴,不要拿着一堆往里面塞。不然就是东施效颦。英叔本来一开始也不是一上来就搞僵尸片,他要慢慢沉淀。可以的话你最好先试着去港区找编剧,总体来看港区的编剧思维经历过中式传统和英式碾压,他们编的剧本容易将传统鬼怪和现代诡异结合到一块,写的比较自然。
动作这块随说还行,但是却是最难改的地方。你可以回看下英叔的片子,每招每式都是行云流水,而不是一个动作一个片段拼接。这不是怪你,而是行业大体变了。最难看的就是你手诀打的,哪怕英叔乱打手诀,至少也是自己打出来。你弄个黑幕变手诀。这一点真的是无语,还不如去删掉这一块,直接从花轿外面听个声音,然后冲出来。动作借鉴不是错,但是没有苦功夫的武行。现在这影业都是慢动作,都是动作拼接,难看的要命。都怪花痴和脑残粉去追颜值。这古装片动作片一次不如一次。
僵尸片缺个专人来沉淀,现在是个人都敢拍。怪谁,怪观众这一点毛病都没有,没有 利益谁愿意去下心思,找个美女露,来个帅哥甩甩头摆摆酷,完事了,万事大吉。
14852640 mose2013/11/21 15:18:35皱巴巴的故事让你迷惘在现实与癫狂中从微薄上看到了这个电影的链接,然后翻山越岭的找到下载链接,抓着中午吃饭的功夫把它给看完了,从头到尾,总感觉被一种无奈和现实皱巴巴的牵着,说叛逆吧,可叛逆总得被批判,可是话又说回来似乎又有那几份叛逆的道理,说它现实吧,整个一个疯子,跟一个疯子讲什么现实。总之,电影里的那些另类的想法或许我们在不同时期都有经历过,在你人从微薄上看到了这个电影的链接,然后翻山越岭的找到下载链接,抓着中午吃饭的功夫把它给看完了,从头到尾,总感觉被一种无奈和现实皱巴巴的牵着,说叛逆吧,可叛逆总得被批判,可是话又说回来似乎又有那几份叛逆的道理,说它现实吧,整个一个疯子,跟一个疯子讲什么现实。总之,电影里的那些另类的想法或许我们在不同时期都有经历过,在你人生的不同阶段,如果你经历的时代恰巧这样的青春似乎比赵薇拍的那版被美图秀秀过的,更加血淋淋的真实。如果你都到了中年,还敢这样的装疯卖傻,我倒是觉得这人可能是真的活明白了,说他活明白了吧,可是却因为浮躁的举止,还是让人觉得他行为的不可思议。但总比那些稀里糊涂的苟且过活的人不同,说不上谁对谁错,可这世道如果都不这样,都用秀秀来看自己,看世界,愚弄自己和愚弄世界的后果,就是被生活也给愚弄了。如果都是神神叨叨的,那会被真实的世界击得支离破碎。总之作为一个小众的文艺片,肯定不会被大多数人所理解的。包括我一个俗人,只能用皱巴巴的词来形容,因为,我是想理解他们的,可是理解他们了还是觉得皱巴巴的。【详细】6425493 青年人电影协会2017/8/18 17:17:46撒娇女人最好命女汉子张慧(周迅饰)从大学时期起就暗恋同学蠢萌宅男龚志强(黄晓明饰),可惜龚志强一直都把她当哥们儿,而且还坚持在事业有成之前保持单身,张慧只好就默默等待着。一次出差,志强邂逅了台湾软妹蓓蓓(隋棠饰),在蓓蓓的撒娇攻势下志强缴械投降,两人瞬间爱的天雷勾地火。张慧得知情况后大受打击,好在闺蜜——号称上海撒娇女王的阮美(谢依霖饰)出手相救,还找来了长江以南最强撒娇天团相助,誓要教张慧训练为撒娇达人,夺回女汉子张慧(周迅饰)从大学时期起就暗恋同学蠢萌宅男龚志强(黄晓明饰),可惜龚志强一直都把她当哥们儿,而且还坚持在事业有成之前保持单身,张慧只好就默默等待着。一次出差,志强邂逅了台湾软妹蓓蓓(隋棠饰),在蓓蓓的撒娇攻势下志强缴械投降,两人瞬间爱的天雷勾地火。张慧得知情况后大受打击,好在闺蜜——号称上海撒娇女王的阮美(谢依霖饰)出手相救,还找来了长江以南最强撒娇天团相助,誓要教张慧训练为撒娇达人,夺回真爱。一场腥风血雨的男神争夺战势在必行,究竟鹿死谁手?【详细】8759227 阳光下的荒原2007/6/5 17:21:08解读东方电影《那山那人那狗》片名:《那山那人那狗》
导演:霍建起
主演:滕汝骏 刘烨 赵秀丽 陈好
编剧:思芜
原著:彭见明
制片:李春华
摄影:赵镭
美工: 宋军
音乐:王晓峰
获奖:1999年金鸡奖最佳剧情奖与最佳男主角奖
加拿大蒙特利尔电影节最受观众欢迎影片奖
北京大片名:《那山那人那狗》【详细】
导演:霍建起
主演:滕汝骏 刘烨 赵秀丽 陈好
编剧:思芜
原著:彭见明
制片:李春华
摄影:赵镭
美工: 宋军
音乐:王晓峰
获奖:1999年金鸡奖最佳剧情奖与最佳男主角奖
加拿大蒙特利尔电影节最受观众欢迎影片奖
北京大学学生电影节最佳男主角奖
上海影评人协会年度十大佳片奖
2001年日本每日电影奖最佳外语片奖第一名
《那山那人那狗》是一步充满意境美的片子,影片充分显示了东方的情调与文化内涵,因此我认为《那是那人那狗》应该是一部具有代表性的东方电影。
在看《那山那人那狗》这部影片的时候,看着湘西的美景和片中的故事,会让人想到沈从文的文章。虽然《那山那人那狗》这部影片通过电影创作表现手法所表现出来的湘西并没有沈从文笔下的文字那样质朴动人,但是影片的表现与文字的表现方式毕竟有所不同,所以在我看来,《那山那人那狗》通过电影的手法所表现出来的湘西美景和讲故事的方式,还是具有唯美的气息的。
从我查到的资料可以看到,《那山那人那狗》这部影片在拍出来以后,在国内的市场上并没有引起太大的反响,甚至没有电影公司愿意发行上映,在国内只卖出了一个拷贝。相反,这部影片在日本却受到了广泛的欢迎,获得了很好的票房成绩。有人说这部片子是墙内开花墙外香,这或许与中国影片发行商近几年来只关注商业大片有密切的关系。发行商的不重视虽然在一定程度上让观众没有及时的了解到这部影片,但是我在查阅资料的时候发现,国内还是有很多的人喜欢这一部电影的,前几年中央电视台放映了这部影片以后,很多人都表示很喜欢这一部电影。我自己第一次看这部电影就是在中央电视台播放的时候看的,第一次看完以后很受感动,很喜欢这部片子的风格,在平淡的叙事中,表现出了一种唯美的风格。这次应为要写影评的原因,又找到这部片子仔细的看了两遍,觉得这部片子与现今的许多商业大片不同,是一部很值得回味的影片。
下面,我将从影片的叙事风格和镜头语言运用几个方面来分析这部影片,谈以下自己对这部影片的见解。
一、影片的叙事风格
《那山那人那狗》讲述的是一个关于父子之间的故事,父亲作为一个即将退休的乡邮员,在茫茫的深山中送了一辈子的信,因为病痛的缘故,不得不由自己的儿子来接替送信的工作。在儿子第一次送信的时候,父亲因为不放心,于是与儿子一起踏上了送信的旅程。在这一次的送信过程中,父子之间多年的隔阂得以消除。年轻的儿子终于理解了数十年来父亲邮差工作的辛苦和意义,而父亲也了解到了儿子这么多年以来的等待与无奈,于是,在青山绿水间,父子之间的矛盾得以化解。
《那山那人那狗》这部影片,是伴随着父子之间的矛盾得化解而进行的。影片刚刚开始的时候,父子之间有一个二十多年沉积下来的矛盾,这个矛盾是由于父亲多年在外送信,与儿子的沟通不够而造成的。而在父亲陪儿子送信的过程中,这个矛盾得到了化解,这一矛盾的化解,有一个层进的过程。在影片刚开始的时候,我们可以看到儿子与父亲走在路上的距离,是隔得很远的,但是到了影片的后面,儿子与父亲之间的距离已经走得很近了。从我自己的分析来看,影片主要通过以下事情,使得儿子更好的了解了父亲。第一次是在刚进村以后,在村秘书家里,村秘书说:“外边来我们这的老师、医生、储蓄员、公安个个都能当劳模当干部,就你呀,光是走啊走啊,这么多年了……” 从村秘书的口中,儿子知道了父亲这么多年的艰辛和付出。在村秘书走后,儿子问了父亲为什么,在父亲的回答中,儿子又更加深刻的了解了父亲。在两人要走的时候,村里的人都出来送行,看新上任的邮递员,这应该也让儿子了解到了作为一个邮递员所获得的尊敬,对父亲邮递员的工作有了全新的认识。在这以后,从父亲为五婆送信给五婆一个慰藉,村民特意将婚礼定在父亲进山的这一天,村民为了不让父亲再滚下山而扔绳子以及附近村民在邮路上自发的将水灌盛满水等几件事中,儿子对父亲的理解也逐渐加深,父子之间多年的隔阂也得以消除。影片通过层层递进的方式,使得儿子与父亲之间的隔阂得以消除,应该是一种很好的方式。
从叙事上来说,《那山那人那狗》这部影片用的是第一人称的方式来叙述的,按照惯例,如果在以第一人称方式叙述的影片中出现意识流的闪回镜头,只能表现叙述者的主观意识。但是在《那山那人那狗》这部影片中,不止一次的出现了在儿子的旁白引导下的父亲的主观意识的闪回镜头。这种方式虽然与第一人称叙述的电影有些不符,但并没有给人凌乱的感觉,观众也没有因此而感觉到布顺畅,这或许与影片所要表达的主题有关,影片所要表达的是父子之间生硬的感情在送信的途中得到修补的过程,而这种感情的修复,是需要父子两人共同努力来完成的。因此,在一儿子为第一人称的叙述方式下插入父亲回忆的镜头,就使得父子之间感情的恢复显得更加客观、合理。
二、影片中镜头语言的运用
1、影片的色彩
影片中让人影响深刻的是湘西的自然美景,在展现湘西的自然美景的时候,自然的色彩得到了很好的运用。影片中给人影响深刻的是那大片大片的绿。绿色的田野和山川,给人一种宁静、质朴的感觉,营造出了一种唯美的意境。除了绿色的广泛运用以外,傍晚金黄色的霞光的运用也充分的展现了自然的美景。
2影片中光效的运用
影片在室外拍摄的时候,多用了自然光效,而在室内拍摄的时候,则多运用了戏剧光效。
在置身自然的时候采用自然光效,充分的体现了自然的美景和导演遵从自然的意图。如父子走在清晨的田野和傍晚的田野中的时候,运用的就是自然的光效。
在戏剧光效的使用上,多用于室内。如父亲在帮助儿子整理邮包 的时候,用的就是戏剧光效。灯光打在人物的脸上,可以更加详细的刻画出人物的表情与心理。除了这一段以外,在影片将要结束,儿子在给父亲讲回村要注意的事情的时候,用了橙色的灯光,这种光效的使用,不仅刻画了人物的表情和心理,而且还暗示了父子之间隔阂的消除和相互了解的增进。此时,光效的运用已经融入到了影片的叙事当中。
3、影片的空间构图
在《那山那人那狗》这部影片中,导演运用镜头为我们展现了两个空间形态,一个是开放的自然空间,另一个则是封闭的室内空间。
在拍摄自然的时候,,导演展示出了一个开放的自然空间。如运用固定镜头,先拍到的是父子两人的斗笠从山下出现,然后进入镜头再远去。还有一个比较突出的是在遇到侗族少女后,三个人从田野里穿过,镜头越拉越远,最后三个人逐渐消失在了无边的田野中。这些镜头的运用,能够使观众在观看的时候更好的融入到影片的意境当中,突出了影片的特色。
与开放的自然空间相比,导演在拍摄室内的部分,展现出来的则是一个封闭的室内空间。如父亲在帮儿子装邮包儿子在向父亲交待回村要注意的事情的时候,都是在室内拍摄的,都展现出了一个封闭的空间。
4、影片中镜头的运用
《那山那人那狗》这部影片中很多镜头的运用给我的影响比较深刻。如景深镜头和慢镜头的运用。
在景深镜头的运用上,如影片刚刚开始的时候,前景是父亲在为儿子收邮包以及父子两人的对话,背景则是母亲在屋外做饭。这样一个景深镜头的运用,不仅在第一时间使得主要人物得以出现,而且清楚地交代了几个主要人物的关系。除此以外,影片中景深镜头运用较多的是在路上,近景、远景和中景三个镜头之间的变化。在镜头中,,人物从画面的左上方走来,越来越近,这时镜头已经完成了从远景到近景的转换,同时机位不动,镜头随着人物的移动而转动,人物越走越远,镜头完成了从近景到远景的转换。
在慢镜头的运用上,最明显的是父亲在追被风吹走的信的时候。在这里慢镜头的运用,深刻地表现出了父亲作为一个老邮递员的敬业精神,而这一幕,也深深地感动了儿子。除此以外,影片中的慢镜头多运用于回忆性的场景中,如母亲和儿子在等待父亲的归来,父亲背着年幼的儿子逛街的镜头,都运用了慢镜头来表达。在回忆性的场景中运用慢镜头来表达,能表达出一种历史的感觉,对抒发人物心中悠长的情怀,具有很好的效果。
除了以上分析以外,影片中也有一些不足之处,首先是导演可能对农村生活不太熟悉,在表现一些细节的时候,与现实的农村生活有一定的出入。如父亲与儿子在走入村子的时候,按理遇到的村民会问有没有自己家的信,但是这一点在片中却没有得到展现。
其次是在音乐的运用方面,虽然影片的轻音乐运用得很好,但是在一些流行音乐的运用上却出现了问题。如影片中播出的那首That’s why you go away是九五年的时候才推出的单曲,但却出现在了80年代的影片中,这不得不说是一个失误。
从以上分析中可以看出,《那山那人那狗》这部片子,虽然在细节方面存在一些失误,但是从意境和风格以及表现方式来看,都具有浓重的东方色彩,所以我认为这部影片应该可以作为东方电影的代表之一。11643684