为什么这个社会要求男性正装要打领带,领带不过是原来用来擦嘴巴的一条布而已。为什么这个社会要女人穿高跟鞋,高跟鞋跟裹小脚一样纯属酷刑。为什么这个社会觉得男人为什么要“留短头发”才正常,短发不过是欧洲火器普及全民战争之后为了方便包扎伤口才普及的发型。
杀马特的头发“五颜六色千奇百怪”那又怎样,他们没有伤害谁,他们来自无望的贫困山
为什么这个社会要求男性正装要打领带,领带不过是原来用来擦嘴巴的一条布而已。为什么这个社会要女人穿高跟鞋,高跟鞋跟裹小脚一样纯属酷刑。为什么这个社会觉得男人为什么要“留短头发”才正常,短发不过是欧洲火器普及全民战争之后为了方便包扎伤口才普及的发型。
杀马特的头发“五颜六色千奇百怪”那又怎样,他们没有伤害谁,他们来自无望的贫困山区,买不起车买不起房,他们生产着我们所消费的所有商品,从衣服到手机到房屋,然而他们自己一无所有。用血换来的几千块钱的工资被克扣到只剩下27块钱。他们唯一能掌控的只不过是自己的头发。身体是人的本身,是人的第一属性,人即是其身体,身体是一切权利的起源,也是一切权力的最终目标。社会通过规训身体而规训每一个人,社会通过分配财富和权力来分配身体。对本来无意义的客体赋予条条框框的限制性观念只不过是用来训狗的电击项圈,那不过是一种掌握资源的人对没有资源的人的暴力的展现。
因为他们的“与众不同”,他们走在街上被人打,被认为是坏人,被人恶搞,被人施以网络暴力,被取笑嘲弄,被禁止。他们通过发型在孤独的工业区里认识同类。有钱人可以通过房子车子职位名校出身和各种高尚高雅高贵的爱好而互相抱团,而他们只有一小撮头发。最后,连他们这丁点的“特点”都要被剥夺。没有人在乎这么一个庞大的群体的尊严与生存。
而我感到惭愧的是,我曾经那么长时间,都不曾认识和理解他们在想什么。听,倾听他人的讲述,而不是先入为主地把他人套进自己头脑中浅薄狭隘的观念模型里然后沾沾自喜以为自己什么都懂。导演最让人感动的是他将自己全程隐没,而把一个一个真实的人放到了台前,让他们本人去讲述自己。
(有剧透慎入)
于情于理,头尾看下来还是值得9分5分给打戏三分给人设剧情中规中矩一分也懒得从什么特别高大上解析立意了单纯说说想法这个杀手有点冷害有点帅,西装配枪帅哥真的可以大概因为深夜档的关系吧 近年来看的杀人最多的剧了,当然反派部分折磨人方式过于真实也是有点不适作为单元剧每一集都比较完整主线略微薄弱打戏超水平发挥 流畅观感极佳每一集mirage都是杀个痛快看着确实爽,用枪用刀肉
(有剧透慎入)
于情于理,头尾看下来还是值得9分5分给打戏三分给人设剧情中规中矩一分也懒得从什么特别高大上解析立意了单纯说说想法这个杀手有点冷害有点帅,西装配枪帅哥真的可以大概因为深夜档的关系吧 近年来看的杀人最多的剧了,当然反派部分折磨人方式过于真实也是有点不适作为单元剧每一集都比较完整主线略微薄弱打戏超水平发挥 流畅观感极佳每一集mirage都是杀个痛快看着确实爽,用枪用刀肉搏展示花样杀人方式20集真的值得永远珍藏以为的感情戏,对不起我看啥都看cp两条感情线都无疾而终 美大小姐姐过于无存在感按下不表万万没想到mirage全局最有cp感戏份的居然是robin我真的迷了,人人(ai)都爱miragerobin中间和沟鼠讨论喜欢mirage那里真的太闺蜜了吧,单纯又纯粹我的沟鼠小姐姐泪目
我也觉得她话好多但是想想长期不跟外人说话一个人经常自言自语也挺正常我还挺吃这一对的我也在想为什么沟鼠会这么喜欢mirage后来想想mirage应该是沟鼠开始“工作”之后为数不多能接触的人吧,虽然说他们的沟通也很少很少一开始是好奇但最终被那份安稳沉默而始终坚定吸引想要出去 想要见到他
从头到尾这就是场无疾而终的暗恋啊一次次得喜欢用各种语言倾诉于口最后离开的时候固执的想要见他
但是我们的黑马王子不能也不会回应这种心情其实我也不能明白她最后是用怎样的心情做的那些视频一直都是双边视角最后自我介绍才想到原来他们从未见过大多数时候都是沟鼠单方面的注视着这个有点冷酷安静的男人只有短暂与不多的时间透过监视器要求支援的时候仿佛在与她对视啊啊,一瞬间沦陷进那双漆黑的眼眸然后她把这些全都收集了起来 投放在屏幕上投影在四面八方的墙壁上仿佛整个世界全都被那个人充满 仿佛那个人就在她身边mirage眼中的她就是声音有点吵闹害特别任性的小女孩吧,除此之外还能是是什么呢?可爱的小女孩最后终于见到她最喜欢的黑马王子了怕他认不出自己,举起小小的钥匙扣“我是沟鼠哦”想起沟鼠和robin说:“我一定会紧紧抱住他的,坐在你身上”结果最后真的flag成真robin的声音有点泪目:“你终于被他紧紧抱着了,沟鼠”没想到初见就是永别还是很难过了又一次cp站错的我继续想要暴打编剧所以扣一星希望有第二季
一个生活在现代化大都市的漂亮植物学家和一个活了四百年且被诅咒永远无法离开河流的坏老头之间会擦出怎样的爱情火花呢?植物学家坚信一个古老的传说是真的,要深入丛林那个数百年来无人踏足的地方,而被酋长诅咒无法离开河流的男主也在几百年间寻遍了河流的几乎每一个角落找寻那个能破除诅咒的地方,就这样两个风马牛不相及的人在丛林相遇了,一场丛林奇航就此展开。高大威猛且不失可爱的强森和
一个生活在现代化大都市的漂亮植物学家和一个活了四百年且被诅咒永远无法离开河流的坏老头之间会擦出怎样的爱情火花呢?植物学家坚信一个古老的传说是真的,要深入丛林那个数百年来无人踏足的地方,而被酋长诅咒无法离开河流的男主也在几百年间寻遍了河流的几乎每一个角落找寻那个能破除诅咒的地方,就这样两个风马牛不相及的人在丛林相遇了,一场丛林奇航就此展开。高大威猛且不失可爱的强森和英姿飒爽还有点小彪悍的布朗特,还有不错的3D效果,震撼的音效,都让这次丛林旅行更加异彩纷呈。
王晶的九龙城寨情节,也是我为之向往的消失在废墟中的历史。与很多年后的《追龙》相比,这部的制作和布景确实粗糙,但更显得真实。作为独立于清政府、港英政府之外的三不管地带,上世纪五十年代各种非法势力开始涌入。1952年,在一份警察报告显示,城寨有154间烟馆、7间赌馆、15间狗肉店、11间妓院,还有一家每天可容纳300人的戏院,每天上演两场脱衣舞表演。五十年代,
王晶的九龙城寨情节,也是我为之向往的消失在废墟中的历史。与很多年后的《追龙》相比,这部的制作和布景确实粗糙,但更显得真实。作为独立于清政府、港英政府之外的三不管地带,上世纪五十年代各种非法势力开始涌入。1952年,在一份警察报告显示,城寨有154间烟馆、7间赌馆、15间狗肉店、11间妓院,还有一家每天可容纳300人的戏院,每天上演两场脱衣舞表演。五十年代,城寨内三合会成员的数字已无从考究,在上提及的同一份报告中指出,在当年香港的罪案总数中,只有约百分之四与三合会有关。我们的主角就是在这样的背景下成长,一对被无数戏剧描写的两大原型,五亿探长雷洛和“跛豪”伍世豪。2000年之前的戏,看着真过瘾,血泪横飞,拳拳见肉。一个只属于港片的时代,无法复刻。没想到朱茵演得那么好,习惯了她的紫霞仙子和黄蓉,结果摇身一变,万般风情。王晶确实喜欢用这种骨相的女演员,譬如邱淑贞。刘青云的黑仔豪,真好,痞、浪荡,大家都爱他。吴镇宇也不错,前半段唯唯诺诺的老实小警察,后半段向权利金钱低头的巨贪大探长。不能忘记谢天华,laughing哥年轻的时候,真帅啊,发际线对人的颜值影响太大了。可能觉得这部里面的猪油仔太扑街,需要在近二十年后的平行宇宙里将他安排为洛哥真正的心腹。港片,不死。
关于倾城之恋我写了3部戏(内容,形式,情节绝不雷同,台词很少相似),二个单纯写小说里的故事,框架,结局不同,另外一个戏以此故事为载体引出不同的故事 。我并不认为是重复,每个故事的侧重点各异, 由3组男女演员来演绎会是完全不同的的效果。戏写完了当然希望有人来投拍,二部都是小巧的文艺片,如果加上好的演员,导演 关于倾城之恋我写了3部戏(内容,形式,情节绝不雷同,台词很少相似),二个单纯写小说里的故事,框架,结局不同,另外一个戏以此故事为载体引出不同的故事 。我并不认为是重复,每个故事的侧重点各异, 由3组男女演员来演绎会是完全不同的的效果。戏写完了当然希望有人来投拍,二部都是小巧的文艺片,如果加上好的演员,导演,精良的画面,拥有不错的票房,就算成功了。 下面看戏。。。 整部电影开头:一场将近黄昏的春雨,雨停后先是早春的迷迷蒙蒙,见得着花开;之后便阴沉而布满天空,有闪电,低气压,死寂,颓败的。有些湿冷侵入肌肤,令人蜷缩起来的感觉。 镜头缓缓由远及近渐渐清晰:她穿着一件白粗绸子旗袍,一双缎子鞋,白珍珠耳环和戒指 ,白玉玉镯,提着一个小花篮 在白府花园里独自采着花,她眉头轻謦, 淡淡的慢慢踱着步,她是精致的,优雅的,温婉的,带着淡淡馨香如诗一般。每次出现总是带着淡淡的婉约和风情。即使是一个转身,也能风情万种。她的脸有一种错落的时差感,岁月于她,只能是锦上添花,她的优雅,她的韵味之美,只会教时光沉淀的更加醇美。 无耻水军拉同行资源做涨分,片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了! 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 无耻水军拉同行资源做涨分,片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了! 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~
跟杀破狼相同的是,它里边的警察一样有着难以界定的罪恶元素.
跟三岔口一样,警与匪在集市里有一场较量戏,虽情节安排迥异.
跟暗花一样,通片下来几乎没看清过人脸,黑暗与粗砺,昏黄与血红构成视觉。
其实,它和上面几个电影,很不同。更残忍,更简单,更粗暴,更血腥,也更人性。
关于人员:
跟旺角黑夜相同的是,它的主体故事也是发生在一天一夜.
跟杀破狼相同的是,它里边的警察一样有着难以界定的罪恶元素.
跟三岔口一样,警与匪在集市里有一场较量戏,虽情节安排迥异.
跟暗花一样,通片下来几乎没看清过人脸,黑暗与粗砺,昏黄与血红构成视觉。
其实,它和上面几个电影,很不同。更残忍,更简单,更粗暴,更血腥,也更人性。
关于人员:
编剧司徒锦源,杜琪峰的御用编剧,《暗花》、《杀破狼》均出自其笔下。导演郑保瑞,香港新生力量的导演代表之一,过往影片风格以恐怖暴力见长。
主演之一李灿森,有评论说其在片中表现内空,似乎在《香港制造》里已用尽其逼人灵气。我却以为尚可,他的暴戾始终带有一股市井之气,是阴仄潮湿的。
主演之一陈冠希,从《青年干探》开始我就已讶异于他身上所酝酿的能量和悲剧的色彩,即使在《无间道》和《江湖》后依然不被人所提及,然而在这个电影里终于重拳出击,不用力,然而自始至终让你沉浸于角色的凶狠戾气,以及无法抉择的悲剧命运里。冷静沉着的表演,充满张力和内敛之气。
主演之一裴唯莹,年仅18,在剧里扮演被父亲强奸,略带弱智的垃圾山少女,仅仅是几个迟缓不协调的手脚动作,时时绽放的笑容,时而天真,时而幸福,时而希望,及至到最后母性的坚忍,是影片一大亮点。略微像日本电影里常出现的少女,恩,很日本。
关于电影:
当我跟别人叙述时,开头总是很难表达:“来自柬埔寨的杀手,在茶餐厅伏击目标时,先叫了一桌吃的,风卷残云后动手,并在临走时从被害妇女的丈夫手里抓过一把虾饺而去。”是不是会觉得很搞笑?就是这么听起来好笑的情节里,你看下来却是毛发悚然,并且对他充满悲悯的情感。
这就是这部影片的能量所在,一个不带枪的杀手,在众人眼前杀人,在警察面前杀了人质,在警察面前杀了警察,一个夜晚,整组的警察都死了,除了李灿森.有多夸张?放心,电影会让你觉得,这一点都不夸张。一个末路狂逃的杀手,和一个弱智少女,在语言都不能交流的情况下,一夜之间,成为彼此生命里最重要的人,会不会有点牵强?放心,它就是那么顺理成章,并且会感动到你。在这样一部暴力电影里,着墨还无须太多,就几个细节,足够。
关于暴力:
残忍的手法似乎是顺延的,《杀破狼》里吴京在球场杀人的那种狠辣得以重现,将刀缓缓从侧面刺入喉管,甚至在垃圾场的一场戏,警察开车而来,竟连掏枪的机会都不曾有,就被活活从车里拽出来一顿暴打到昏迷,而陈冠希扮演的杀手,就连对自己都狠得令人咋舌,为了从警车里逃生,硬是折断一根大拇指将手从手铐里挣出;为了救下被当做人质的少女,硬拼着挨了一枪将碾盘砸在持枪警察身上;为了获得一艘出逃的小船,干脆就把船上的人都杀了。这个电影的狠是真实和血淋淋的,而不是夸张的动作和大堆的血浆搅和的。难怪在评级时直接因太过暴力被评成III级。
对于警察的另一面的刻画似乎也是编剧的偏好,已不仅仅是《杀破狼》里的以暴制暴,在这里升级了,到最后,失去理智的警察孤注一掷的把受伤的少女挟持在手上,来逼杀手现身。
到最后,所有的人都失去了理智。
关于黑暗:
黑暗不是暴力,他是比暴力更残忍,更精神层面,更绝望更没有出路。
而失去了父亲,失去了所有队友的李灿森一定要是复仇的。要不然他就失去了活下去的意义。这也是我觉得电影最终提升一小步的地方。在陈冠希杀了所有人后带少女逃离,这里原本也可以当做一个结尾了。可是它没有。
回到柬埔寨后的陈冠希成了通缉犯,被组织所抛弃。他带着少女开始了一段公路逃亡之旅。昏黄的色彩,如同美国60年代的公路片,几个片段后,他们终于在一个小村庄落脚。
失去一切的李灿森追到柬埔寨,为了复仇,他完成了这个片子里一个非常重要的转变,他从警察变为贼,他为了找到编号***的陈冠希,在脖子上被纹下一个有着相同性质的编号,在这个组织里打黑市拳。
女孩怀孕了,宫外孕,需要钱。于是二人无可避免的相遇了。
最后一场厮杀,依然只有生死,没有美学。
最后他们都死了。
那个孩子被剖腹取出,啼哭声里,电影ending。
我又想到《香港制造》,最后李灿森死时那个电话,我曾经认为最后的关怀是陈果的一个败笔,让电影在90分钟的抗争后竟然回归主流怀抱。
那么到了现在,我反而平静许多,因为到这里,我也实在想不出还该有怎样的结局。郑保瑞曾说,他还设想过另外一个结局,在剖腹的过程中,陈冠希支持不住而倒下。李灿森接替他完成了新生的这一过程。然而他觉得这样的结局太过戏剧性,有做作之嫌。所以放弃了。
所以眼下的这个结局,已经是能想到的最恰当的了。不然还能怎样呢?!
所以这不是一场救赎。作为杀手的陈冠希和作为警察的李餐森,他们都已经没有办法活下去了,而代表新生的,只能是那个尚在母腹的婴儿,这是一个很绝望,但是没有办法的希望。
在另一个暴力电影《稻草狗》里,导演引用了一句老子的话“天地不仁,以万物为刍狗”。
同样适用于本片。
关于爱情:
结尾的时候想起了you are my sunshine。现下我亦在反复听Marvis的you are my sunshine.这个爱情真的只要几个细节便足够:
-他帮他砍倒施暴的父亲,他给她穿上裤子时,她看着他,痴痴地笑了
-他问她码头在哪,语言又不通,便画了个轮船给她,她拿到后那么兴奋,拿笔涂抹许久,他拿过来一看,却不是什么码头,而是船的上面有两个小小的人手拉着手
-他带她至码头,她已经陷入昏迷,他这才发现她在逃走中脚底被铁钉钉入,他拔起,足足5公分长,而她竟然一声未吭,只是看着他,那么恬静的微笑着
-在柬埔寨的一路逃亡里,那个汽油站,她跛着脚走到他身边,轻轻擦拭他手臂上的伤口,而他抱着她,那一刻,这个沉默的杀手终于找到他其实一直都在渴望的,生命中不能失去的真情。
-最后那一场戏,她又被李灿森抓住做为人质,当他为他第一次扔掉了武器,束手就擒时,她扭头撞向架在她脖子上的刀,她说:
妈妈死了
爸不让我走
爸不让我走
你来,带我走
走不了了
……
我死了
你就自由了
you are my sunshine my only sunshine
you make me happy when skies are gray
you'll never know dear how much i love you
please don't take my sunshine away
you are my sunshine my only sunshine
you make me happy when skies are gray
you'll never know dear how much i love you
please don't take my sunshine away
please don't take my sunshine away
......
《孤男寡女》中的华少和那部被奉为经典的《天若有情
《孤男寡女》中的华少和那部被奉为经典的《天若有情》的男主角华弟在名字上只有一字之差,无疑这是编导的刻意为之。熟悉刘德华,或者说熟悉那个时代香港电影的观众,听到电影中的明仪那一句“哇,天若有情啊”自然会会心一笑。那是香港电影最辉煌的时代,那是一部留给太多人深刻记忆的片子。许多年后我都记得吴倩莲光着双脚行走在马路上的凄美,而当年华弟为了她砸破橱窗的那一场戏,更成为后来人不断模仿致敬的重要桥段。
《孤男寡女》中华弟为了明仪去学摩托车的那场戏,几个利落的镜头诸如翻身上车、戴头盔、戴手套等,端的是当初华弟的潇洒,带给观众许多关于过去的感怀,可是镜头从华少的背影处移到了车尾的“学”字,反转的搞笑意味便倾泻而出,不知怎的我竟然看出一些伤感来。
不过虽然同是“人在江湖,身不由己”的草根,但今日的华少早已不是当初那个为了婚纱可以抡起垃圾桶砸烂玻璃橱窗的肆意少年华弟了。今天的华少,只能为了一笔20万的订单频频弯下腰身做讨好状,在老板讽刺的时候接过一句“我真的很贱啊”;今天的华少,他能为心爱女子所做的事情仅仅只是一杯又一杯地帮她挡酒,在灯柱下吐得累了喃喃一句“女人有的选择,男人没那么幸福”;今天的华少,他仅仅只能在办公室流言下,把流言源头的同事抓出来道歉却阻止不了更加难听的流言的产生;今天的华少,只能在心爱女子可能琵琶别抱的时候掩耳盗铃般地买走所有的杂志……可是在这些无能为力的镜头之下,华少对于明仪的脉脉温情却蔓延而出。我喜欢华少对着空空的桌子模拟约会明仪的别扭,喜欢他一次又一次用不同的语气神色重复那句“明天一起去吃饭,穿漂亮点”的慌乱,喜欢他得到肯定回答后“哦,是啊”的木讷……即使这是一次帮明仪介绍男友的预谋,即使这一次华少还不明白自己的心之所系。
我个人以为,电影的最后一个镜头无疑是神来之笔,十分的余韵悠长。看着镜头缓缓从华少和明仪拥抱的剪影拉远至办公室外一大群为了寻找文件乱作一团的同仁们,颇有一种“纷繁俗世我只愿与你相拥”的浪漫。
这样无能为力却默默付出的华少,或许才是今天的香港所需要的。就像是2001年为爱卑微的肥佬肥婆一样,因为爱而变得无所不能。因为卑微地去爱,一个200磅的大肥婆可以在短短的几个月靠着吃蛔虫、喝泻药瘦到不到100斤;一个本无忧虑的肥佬为了攒够肥婆减肥的钱可以去街头给人当肉靶……他们的爱情因为卑微所以倾其所有豁出去地付出,他们的爱情因为卑微而伟大,也因为卑微而无所不能。他们曾经是肆意飞扬的少年华弟,可是生活终究是要继续,是要归于柴米油盐的平淡。经历过SARS、金融危机后的香港人,或许终于发现,他们能够拥有的大概只是一份平淡隽永的感情,需要的只是一个可以陪伴他们看废墟的人而已。
只可惜,《瘦身男女》里安排亿万富豪Roger这场戏却充满了找戏来做的硬滑稽,虽然增加了喜剧感也为后面两人的拥抱加多了感动的分,可是这一情节的设置却破坏了原来电影的温和与美感。
第一部分,土
在快要开始的时候,没有太阳,没有月亮,也没有星辰,会发光的人类,学会了自有的飞翔
土 尘归尘 土归土 棺材 声音的召唤
第二部分,水 湖的故事 大姑娘的不约而同的入湖 直至湖水干涸 才迁移村庄
在棺材里生活了七年的老父亲 因为不愿看到世道人心
带墨镜的小孩跳篝火
围巾随水飘
在熬吧看的这部电影,记上观影笔记:
第一部分,土
在快要开始的时候,没有太阳,没有月亮,也没有星辰,会发光的人类,学会了自有的飞翔
土 尘归尘 土归土 棺材 声音的召唤
第二部分,水 湖的故事 大姑娘的不约而同的入湖 直至湖水干涸 才迁移村庄
在棺材里生活了七年的老父亲 因为不愿看到世道人心
带墨镜的小孩跳篝火
围巾随水飘
第三部分,火 枪野鸡 因儿子因赌 偷皮影戏 父亲走着追杀儿子 最后用家里唯一一只羊换回皮影戏 皮影树 皮影戏棚着火。 社火祭祀 传统的艺术
第四部分,风 女孩之间的传递生鸡蛋 姐妹俩痛苦分离。看病扇风迷信驱鬼 黑白带子随风在树上飘 巫术
主要人物线索 热卡亚 腊梅 尕桂
??????????????????????????????????????????????????????????????
我们都是精神边境的流亡者
?人际关系的失落 农耕文明取代游牧文明 越来越多的人成为流亡者 无依无靠,撕破温情的面纱 现代文明的生活状态
?母语的失落 汉字与文化对接出现问题 汉字完全抽象但传播快
象形文字 视觉发展。 拼音文字的抽象思维
繁体字是道德语,规范伦理 宾
语言是思想的家园
人类被文明化的表现
一夫多妻 霸占性资源 从而争夺更多的资源
血腥祭祀 保护神灵 童男童女
从鬼神崇拜到关注全人类的身的准备 理性文明的标志
人性是的三种性质
动物性 自私,暴力,贪婪 宗教政治 宗教体制化
神性 对真理的追求 科学是宗教的延续
人性
古中国 工具性 世俗的人性交流
古希腊 用数学 伦理学 超越世俗
我在河流中看到了自己的一生 我通过残破的苹果看到了你的一生
汤因比 历史研究
再也不要轻信谣言,
真正掌握一门语言之时,你已拥有了一笔宝贵而珍贵的财富,作为基因的积累,会代代相传。
我再也不会怀疑 潜移默化的作用了,如 语言,直接去接触原著吧!
特别好看的日剧,超适合年末看,解压又欢乐,
能把重生剧拍的这么小清新又有点好笑,我是服气的。
原来普通人就算重生了也没有金手指,
幼儿园和小学的时候还能有点优越感,
特别好看的日剧,超适合年末看,解压又欢乐,
能把重生剧拍的这么小清新又有点好笑,我是服气的。
原来普通人就算重生了也没有金手指,
幼儿园和小学的时候还能有点优越感,
到了初高中发现题都好难啊,
只是比上一辈子学习好了那么一小点点,
也真是太共鸣了!
就……让我现在回去高考可能还考不上现在的大学……
别人重生,复仇开挂走上人生巅峰,
安藤樱重生,为了不成为危地马拉大食蚁兽,我要做好事攒积分争取转世为人!
路边的垃圾是一定要捡的,
虽然守护不了世界的和平,
但是幼儿园老师和同学爸爸的婚外情由我来破坏!
幼儿园、小学、初高中、大学之后,每个阶段都有符合年龄段的演员,看起来就是舒服啊。
友情也太闪闪发光了叭!
Hannibal & Clarice
前者看到后者羔羊外表下藏着的狼性,后者也能看到前者内心最纯粹的地方。
无法取代的Soulmate,但是饿狼又不敢靠羔羊太近,生怕自己哪次控制不住把她生吞了,也怕自己真把她同化了,自己那仅剩的一点点纯粹就再也找不到了
以上是一位豆友的评论,看到后深以为然。我觉得这是一开始两个人没有结婚的根本原因。其实不只是Axe
Hannibal & Clarice
前者看到后者羔羊外表下藏着的狼性,后者也能看到前者内心最纯粹的地方。
无法取代的Soulmate,但是饿狼又不敢靠羔羊太近,生怕自己哪次控制不住把她生吞了,也怕自己真把她同化了,自己那仅剩的一点点纯粹就再也找不到了
以上是一位豆友的评论,看到后深以为然。我觉得这是一开始两个人没有结婚的根本原因。其实不只是Axe这么想,Wendy也担心进一步会影响到两人的纯粹感情,包括极度合拍的工作关系。任何事只要涉及到对方,他们都会默契地选择牺牲其他而成全对方,比如Axe考虑坐牢那次,Wendy放弃执照那次。
然而他们没想到的是,这种感情横在那里,(显而易见还会横一辈子)深深地刺伤了他们各自的配偶,即使他们竭尽所能扮演着好丈夫好妻子,也无济于事。bobby也尝试过交往和自己同样优秀,甚至情商可与Wendy比肩的Rebecca。然而即使一开始合拍如此,也逃不过黯然分手的结局。Rebecca终究不是Wendy,触到了Axe的逆鳞而不自知。
几季下来,被伤透的chuck又又又开始了死磕Axe的节奏。所以一开始的那种情怯会不会是一种错误?相信两人都这样想过。
第四季,无所不能的Wendy第一次遭遇职业危机,Axe准确无误地回忆了Wendy第一次拯救他的演讲,一字不差。而chuck老早忘了女神是怎么俘获他的了。元旦那次庭前特训,Wendy看到Axe,一下流露出的喜出望外的表情,其实已经为后续埋下了伏笔。本季中,Wendy终于也离了,如Axe所说,chuck那个绊脚石终于不在了。他的情感慢慢就藏不住了。然而多年的情怯还在,他不敢表白。她也不敢前进一步,习惯性接受了画家的示好。但这显然刺激到了已经藏不住感情的Axe。
情怯是种错,错过最适合自己的人也是错。显然Axe认识到了这一点,挥刀砍了Wendy的浪漫爱情。Wendy意识到这一点了吗?她还会一如既往地退却吗?感觉这一次,他们不会简单地吵一架呢。
ps 看到好多豆友在嘲笑Axe铺床单那次??其实那时候他才刚分手,联系方式都没来得及删除,况且上门求助的Wendy又是未离状态,他当然不会做什么,还没缓过来呗。本季中Wendy离了,Axe的想法就不一样了。他以为Wendy一定懂,然而……
雪地救援救赎风光片。一个因为过失失去女儿的母亲成为了雪山的巡逻救援队员,每天巡山发现遇险人员加以施救。并通过救援他人救赎自己,也许是对于逝去女儿歉疚的全力弥补,也许是不想不幸再在自己身边眼前发生。
女主收拾行装开始了一天的巡山工作。她先到了一个山脚下的补给商店,装上了热朱古力。然后开车向山脚进发。到了山脚,遇到了两个从山上下来的人。问了他们山上没人,但是山脚下却停着一辆车。女主开
雪地救援救赎风光片。一个因为过失失去女儿的母亲成为了雪山的巡逻救援队员,每天巡山发现遇险人员加以施救。并通过救援他人救赎自己,也许是对于逝去女儿歉疚的全力弥补,也许是不想不幸再在自己身边眼前发生。
女主收拾行装开始了一天的巡山工作。她先到了一个山脚下的补给商店,装上了热朱古力。然后开车向山脚进发。到了山脚,遇到了两个从山上下来的人。问了他们山上没人,但是山脚下却停着一辆车。女主开始登山,却遇到了暴风雪,跌落到一个雪洞里,然后自救。在女儿的幻想鼓舞下,经过一次失败,终于爬出了雪洞。然后她发现了一个男子坐在风口的山顶,于是赶快前去询问。男子已经冻得失去了知觉。女主急忙帮他脱去衣服,换上了挡风保暖的衣服,还用自己的体温温暖他。并带着他下山。男子几次都想回去,但是都被女主拉回。又一次跳崖自尽,又被女主救起。女主帮他包扎了伤口,继续带着他下山。过河时,男子又掉落到河里,女主循着河寻找,又一次把男子救起。然后一路鼓励这男子下了山。但是男子连照顾都不打,就开车跑掉了。后来男子还是通过电视表示了对女主的感谢,并见了女主,告诉她,自己是因为受了情伤上山自杀的,幸亏有女主不停鼓励他,才让他重拾了活下去的勇气。女主告诉他,自己也因为煤气泄露,永远失去了两个女儿,现在她不停救人,就是为了救赎自己,用不停救人缓释自己内心的歉疚。
雪山松林的风景很美,但是暴风雪就变得异常残酷,让身陷其中的人们无法呼吸,浑身阴寒,迷失方向,但是只要你有信心一定可以走出去,就什么都不是问题。女主通过救人完成救赎,她通过暖心的鼓励让身陷绝境的人们重拾了信心,回归生活,她在改变别人的同时,别人也在不停改变她,她觉得很开心,很幸福,忘却了不幸的事。男女主的眼泪蛮打动人的。虽然男主不停作死,但是女主义无反顾,慢慢就理解了她,理解了她的执着,虽然一开始就猜到了。女主是“金刚女”,现在真的老了很多,记得好像还演过一部关于洪水失散家人重聚的电影,当时还很年轻很美。
慕名而来,尽兴而归!
《绿色星球》是全球首个通过沉浸式的呈现方式聚焦植物的4K纪录片,为我们揭开了这个不为人知却又和人类紧密相关的隐秘世界。“世界自然纪录片之父”大卫·爱登堡爵士前往美国、哥斯达黎加、克罗地亚和北欧,从沙漠到山区,从雨林到冰天雪地的北极,带领我们进入一个超出人类想
慕名而来,尽兴而归!
《绿色星球》是全球首个通过沉浸式的呈现方式聚焦植物的4K纪录片,为我们揭开了这个不为人知却又和人类紧密相关的隐秘世界。“世界自然纪录片之父”大卫·爱登堡爵士前往美国、哥斯达黎加、克罗地亚和北欧,从沙漠到山区,从雨林到冰天雪地的北极,带领我们进入一个超出人类想象的世界。不得不感叹,BBC的自然风光纪录片确实有它的独到之处。技术设备,拍摄思路和运镜都胜人一筹,而且工作人员为了达到理想的拍摄效果学习了各种知识、技能以及做出的各种尝试,都十分令人敬佩!
整个片子最具特色的便是拍摄的思路—把植物当作动物来拍摄。利用延时拍摄等方法,制作组给我们展现了群魔乱舞的攀爬植物、横扫千军的亚马逊王莲、随风流浪的还魂草等等,充分地表现了生物链底层的植物们的旺盛的生命力及其无与伦比的环境适应能力。看过这节目的人都会知道,植物并不是世人眼中的不可移动,逆来顺受,安静无为,它们拥有一切生物该有的本能,为了生存挤掉竞争对手,欺骗和引诱其他生物成为自己的养分或者为自己工作,为了应对恶劣的生存环境还可以壮士断腕……不一而足。我想,一些宗教如果是从如今这个时代开始建立并发展,应该就不会把吃素当作爱护生灵的规定来执行,因为植物明显也是千万生灵中不可被忽视的一部分。
然后,制作组凭借过硬的技术设备,带领我们前往了世界上人迹罕至的地方去欣赏当地的自然风光和生态循环,也让我们见识了一些平常难得一见的多种震撼场景。澳大利亚的山火,墨西哥沿海的贫瘠岩石岛--圣佩德罗马蒂尔岛、遍布真菌网络的地底世界……这些场景都值回票价了。当然,片子还让我知道了很多从前并不知道的事情,例如沙漠中的绿洲,并不是长期存在的,很多时候是昙花一现的,一场雨过后,荒漠变成绿洲,植物迅速生长开花和孕育种子,随着水分的逐渐干涸,一两周内这片绿洲又会恢复到从前的荒漠样子,直至下一场雨的来临;例如这个世界上真的有活了几千年的植物,真的太神奇了!
节目的最后的一集,讲的是人类与植物的休戚与共,升华了主题。有几个点也是让我印象深刻。卡西族人利用榕树的枝条的生长特性,通过人为引导,让榕树枝条成为了各个居住点的来往的桥梁,这些桥梁是有生命的,随着时间的过去以及榕树的生长会变得更加牢固!另外就是巴西已经有人在致力于恢复消失的热带雨林,成效显著。尽管破坏仍在继续,但是已经有人行动起来了,令人稍感安慰。还有一个就是美国的夏威夷岛的生物入侵—绢木。当地有一支专门的团队会定期去清除在岛上生长过多的绢木,而在人迹不能至的险峻地区,则是由飞行员开着直升机带上射击员向绢木射出特定的药用子弹来精准消灭。虽然很用心,但是我感觉似乎花费的成本有点过于高昂了。我不禁疑问,为什么不利用和引进绢木的生物天敌呢?
除了有趣又新奇的内容,还要称赞制作组的用心。根据介绍,制作组用了12年的时间来拍摄这组纪录片,时间之长!而且,制作组真的去到了世界各地去取材,甚至还自己搭了一个热带雨林水池去拍摄亚马逊王莲!为了拍摄垂筒花,还特意向当地的消防员学习相关山火知识,做好充足准备,在消防员的带领配合下去到山火现场忍受高温去拍摄!还有坐船十几个小时去圣佩德罗马蒂尔岛拍摄武伦柱仙人掌、褐鲣鸟和蓝脚鲣鸟,其中有些工作人员严重晕船也没有在花絮中卖惨卖累!这样的工作精神真的令我动容,也令我反省自己。现在能有多少人有这样的坚持和毅力去从事自己的工作呢?另一方面,尽管制作组也有在花絮中揭露拍摄过程中的艰苦和困难,但是并没有就此大肆宣扬,和某些别的制作组形成了鲜明对比。没有大讲特讲,却能让人体会到其中的辛苦和乐趣,我认为这是很高明的拍摄技巧和想法,真的很不错!
尽管知道拍摄这节目肯定会很辛苦,但是我还是狠狠羡慕其中的工作人员,我觉得他们的生活、工作以及人生真的好精彩,可以去那么多地方,还是常人难以到达的世外之地,以及拥有各种各样的特别的经历,例如拍蚂蚁、睡觉、醒来继续拍蚂蚁、然后睡觉……(哈哈哈)真实的痛并快乐着,比我波澜不惊,一成不变的坐井观天的人生好多了。
此外,我觉得这个节目还对我的人生态度产生了一些启发。花絮中有谈及,高端拍摄设备三角树是一位BBC粉丝在业余自己捣鼓制作的,延时拍摄也是自学的!这让我对业余以及自学都有了新的认识,有时候真的,只要用心,有心,是可以做到自己想做的事情的!节目的主持人大卫·爱登堡爵士听说已经九十多岁了,难以想象的高龄,他的状态太好了,名副其实的老当益壮!连高龄老爷爷也在发光发热,自己是否应该适当地努力一下呢?
总之,千言万语只有一句话,《绿色星球》真的很优秀!
人们常说:电影源于生活,但往往那些个聚集了各类高尖技术与影像的作品,也抵不上日常生活中那些个真实的故事,惊鸿一瞥让人难以忘记。在你我的日常左右,其实有着千万种不同的人生与剧情,而香港黑帮的故事,总是港片说不完的话题之一,作为香港最著名的绑匪,人称“世纪悍匪”的张子强,便是影视作品中的常客:从1998年的《惊天大贼王》、1999年的《纵横四海》、2001年的《惊天铁案》……再到近年来的《树大招
人们常说:电影源于生活,但往往那些个聚集了各类高尖技术与影像的作品,也抵不上日常生活中那些个真实的故事,惊鸿一瞥让人难以忘记。在你我的日常左右,其实有着千万种不同的人生与剧情,而香港黑帮的故事,总是港片说不完的话题之一,作为香港最著名的绑匪,人称“世纪悍匪”的张子强,便是影视作品中的常客:从1998年的《惊天大贼王》、1999年的《纵横四海》、2001年的《惊天铁案》……再到近年来的《树大招风》,张子强的故事被无数次地改编变成影视作品。这次王晶也是在当年的《惊天大贼王》编剧工作之后,再次与这个“世纪悍匪”碰头,以“龙志强”来讲述张子强的故事。
《有翡》看完有一段时间了,谢允还会不时在脑海里闪现一下,或哀或喜的形象,或清朗若明月,或羸弱如秋草,所以还在为谢允着迷的人们,我们可以一起聊聊谢允。
《有翡》看完有一段时间了,谢允还会不时在脑海里闪现一下,或哀或喜的形象,或清朗若明月,或羸弱如秋草,所以还在为谢允着迷的人们,我们可以一起聊聊谢允。
第11届两岸电影展带来的台湾最新影片,去年金马奖上最受瞩目台湾电影之一,由编剧导演集一身的崔永徽导演的《只有大海知道》,5月30日在北京百老汇电影中心加演了一场,上座率约7成。在小编看来,这是一部台湾兰屿岛留守儿童的故事,里面穿插着隔代扶养,城市的人把自己放逐到孤岛找回自己,岛上的人到了城市迷失自我,还有在地文化的寻找和对人的滋养。影片质朴清新,颜色明亮柔和,干干净净的人和环境,看得到底感受
第11届两岸电影展带来的台湾最新影片,去年金马奖上最受瞩目台湾电影之一,由编剧导演集一身的崔永徽导演的《只有大海知道》,5月30日在北京百老汇电影中心加演了一场,上座率约7成。在小编看来,这是一部台湾兰屿岛留守儿童的故事,里面穿插着隔代扶养,城市的人把自己放逐到孤岛找回自己,岛上的人到了城市迷失自我,还有在地文化的寻找和对人的滋养。影片质朴清新,颜色明亮柔和,干干净净的人和环境,看得到底感受得明白,情绪在一呼一吸的节奏里荡漾,不悲不喜的体验人与人彼此的影响和自身的领悟,自自然然水到渠成。由小见大,从生活细节入手,一点一点中在海洋的环绕里展开情感脉络,故事情节前后呼应,配合角色心理历程,角色在经历中的心境不动声色转变,静静演绎着悲欢离合,张力在人心共鸣,且是回荡不止。小男生在兰屿岛上跟着奶奶生活,思念在高雄打工的爸爸时,会不想吃家里做的芋头和新鲜鱼,而是去外面吃面和汉堡,试图在心里拉进和爸爸的距离;当他慢慢理解到爸爸对故乡的离弃和被生活的不如意折磨得对自己和奶奶的爱越来越少时,他会主动跟奶奶提出要吃传统食品芋头。最感人的是他到了城市表演节目,独自去找爸爸时,爸爸冷漠地为了工作把他遗弃在街头,他独自在夜色里跳进海里,镜头一转出现的是:幻想中他们父子在阳光下,兰屿岛清澈的海水里嬉戏画面。这是一个悲伤的镜头,充满父子温情的画面背后是小男孩完成了对父亲在身边渴望的终结,他把眼泪在海里流尽,一瞬间成熟。小男孩和理解他的老师在计程车里看着窗外的城市说:'高雄的路好多啊,不像兰屿就一条路。'老师回答他,也像是回答自己:'走一条路比较好。'看到这里,小编很感慨,每一种感情都有自身的来处和归途,没有其他的情感可以替代,没有就是没有了,追不回的。生而为人大概只有接受,自己去封存已经枯竭的感情,好好对待能把握的,能争取的感情,让自己舒服些,把日子养起来,未来有点温度有些支撑,有爱自己的人,有自己爱的人相伴。有人形容,台湾是一个曾经被遗弃,而他们不断在探索自己文化认同的地方,出产的电影多多少少带有一些对过去的凝视和对未来的困惑以及选择。电影里透出明亮人间烟火里的脉脉温情,让人莫名安静。
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
《头脑特工队》( Inside Out )挺感人的,尤其适合情感丰富、心思细腻的观众。我完全理解有的人会从头到尾一直在哭。他可能是在电影院里突然觉得孤单,因为发现了自己成长的事实。家庭与朋友的欢乐,好像都变成了过去式时间。在那一刻,他想念着他们。他可能是突然发现了身上的责任,于正在成长的孩子,对为人父母的身份。《
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
《头脑特工队》( Inside Out )挺感人的,尤其适合情感丰富、心思细腻的观众。我完全理解有的人会从头到尾一直在哭。他可能是在电影院里突然觉得孤单,因为发现了自己成长的事实。家庭与朋友的欢乐,好像都变成了过去式时间。在那一刻,他想念着他们。他可能是突然发现了身上的责任,于正在成长的孩子,对为人父母的身份。《头脑特工队》在本质上,还是跟《玩具总动员3》( Toy Story 3 )的成长与失去一道理,不同玩具,变成了颜色不同、 Home Video 性质的记忆球。快乐,忧伤,恐惧,愤怒,厌恶,它们变成了拟人化的情绪操盘手。这部电影其实真的没什么大事,无非一个搬家、转校,一个阳光少女突然觉得被整个世界抛弃了。或许,这连中二的忧伤都还算不上。可是孩子天性纯真,他真的会以为那一刻,世界真的抛弃了他。正如伊朗电影里,不交一个作业本,明天就会是世界末日,要被老师追杀。许多人被那只想象的乒乓还是冰棒之类的粉红大象整哭了。它的感人之处是失去的深渊,那就是遗忘,被一个人彻底的遗忘。那些欢乐记忆球,谁不喜欢人生金光闪闪呢。但人生并不是单纯的 Joy Story ,混合球才是成长标志物。正如一滴泪可以当它微不足道,但如果你记得那滴泪,它就会变得很重很重。这些道理,大家听起来好像都懂,但皮克斯就是用花花绿绿的糖果色,包装出一套青少年版的盗梦空间,心灵大风暴。我敬佩的并不是皮克斯讲述了什么人生大道理,比如自由啊叛逆啊抗争啊,它只是讲述童年的欢喜和忧伤,玩具或者记忆球,它未必有没有电影里说的那么重要,但它们也是人生的一部分。想起了彼得·汉德克(Peter Handke)的《童年之歌》(Lied Vom Kindsein):当孩童仍是孩童,爱在走路时摆动双臂,幻想着小溪就是河流,河流就是大川,而水坑就是大海。当孩童仍是孩童,不知自己还只是孩童。以为万物皆有灵魂,所有灵魂都是同一的,没有高低上下之分的。当孩童仍是孩童,尚未有成见,没有养成习惯;爱在座椅上交叉双腿,想到什么就突然跑出去,头发打着卷儿,照相时从不特意摆表情。当孩童仍是孩童,爱提这些问题:为什么我是我,不是你?为什么我在这儿,不在那儿?时间从何时开始?空间在何处终结?阳光下的生命,不是一场幻梦吗?我所看到的、听到的、闻到的,不是面前这个世界的幻象吗?鉴于恶与人的事实,真有恶这回事吗?为什么,我这个人,在来到人世前并不存在?为什么,我这个人,总有一天不再是我?当孩童仍是孩童,嘴里塞满菠菜、青豆、米饼,还有蒸菜花,难以下咽。现在,也吃这些,却不再是因为被迫所以去吃。当孩童仍是孩童,睡在陌生的床上,也许偶尔会醒来一次;现在,只会彻夜难眠。那时,许多人看上去都很美;现在,美丽的只是少数,全凭运气。曾经能清晰地看见天堂的样子;现在,至多只能猜测。曾经无法想象虚无为何物;现在,空虚让他害怕。当孩童仍是孩童,在玩耍时积极热情。现在,仍然积极热情,却是在攸关饭碗时才如此。当孩童仍是孩童,对他来说,苹果、面包,就能吃饱。甚至现在,也是这样。当孩童仍是孩童,手里抓满了浆果,并且满足于满手的浆果,现在,依然如故。生核桃会把舌头涩痛,现在,涩痛如故。站在每一座峰顶,向往更高的山峰;置身每一个城市,向往更大的城市;现在,向往如故。够到最高枝条上的树果,兴奋异常;现在,兴奋如故。面对生人,羞赧怯懦;现在,羞怯如故。一直期待第一场雪,现在,期待如故。当孩童仍是孩童,把大树当作敌人,拿木棍当标枪,投向大树。现在,它还插在那里,振颤不已。
1. 比起谎话,真话安慰人的功效要大出十倍。
2. 人生在世经常会感觉到这个世界真小,本来素不相识的两个人,后来才发现其实颇有渊源,也许是善缘,也许是孽缘,人们总是很神奇地有所联系,这就是命运。
3. 你能够成为演员的可能性比比尔盖茨借高利贷的可能性还要小。
4. 我没有把做节目当成是玩笑,电视里一句话也许会杀死一个人,我怎么敢当成是玩笑来看
1. 比起谎话,真话安慰人的功效要大出十倍。
2. 人生在世经常会感觉到这个世界真小,本来素不相识的两个人,后来才发现其实颇有渊源,也许是善缘,也许是孽缘,人们总是很神奇地有所联系,这就是命运。
3. 你能够成为演员的可能性比比尔盖茨借高利贷的可能性还要小。
4. 我没有把做节目当成是玩笑,电视里一句话也许会杀死一个人,我怎么敢当成是玩笑来看
5. 我之所以会把最后一个问题让给他,是因为如果我答对了最后一个问题,下周我就还要再到这个肮脏的地方来。这个地方,到处都是凭着自己的想象肆意猜测散布谣言的人,到处都是把麦克和摄像机当作免罪符四处招摇的人,单单是跟那些恶心的人类呼吸着同样的空气,都让我觉得窒息,想要呕吐,让我再到电视台来,还不如让我死了算了。
6. 爸爸,今天是你诉讼时效到期的日子,虽然我恨那些诬蔑你是逃犯的人,恨不得杀了他们,但我还是希望他们说的是真的,就算逃亡也好,就算被人戳脊梁骨也好,我只希望你真的还活着。我好想你,爸爸。——奇载明
7. 回头想想,那时我就应该离开才对。那份心思,从一开始就不该有;那个人,从一开始就不该见。我应该在那份心思膨胀之前,在还可以回头的时候,离开才对。我以为这种心跳会随着时间的流逝而平复,我以为平复之后就可以轻松地离开这里,可其实那只是我幼稚的错觉,是我为了就在她身边而制造的借口。
8. 你的希望越大,失望就越大。
9. 彗星啊,我感觉像是在重症室门口卖了假药给人家一样。
10. 这是先入为主,是偏见。
11. 绝对这种词,您怎么能如此轻易就说出口,怎么能如此轻易地就判断一个人的人生。一直以来,您凭借着自己所谓的常识,颠覆了多少人的人生,您可是一个记者。
12. 真是可怜,当狼遇到老虎的时候是不会叫的,只有那些无知的初生牛犊才会大声叫唤。因为无知而喊出的批评是最虚弱最幼稚的,你知道什么是记者吗?还敢在这里对我大喊大叫。——宋车玉
13. 当我真正明白什么是记者了之后,我会再去找您的。当我不再是初生牛犊而变成了狼的时候,我再真正地来对您嚎叫。
14. 人们都以为,匹若曹只会说真话。人们也都以为,记者是只会传达事实的。可无论是匹若曹还是记者都应该明白,人们会无条件相信他们所说的话,所以,他们应该明白他们所说的话比其他人的杀伤力更大,他们应该谨慎再谨慎才对,他们错就错在并不懂得这一点。他们的轻率,毁掉了一个家庭,所以当然应该让他们负责任。