本影片由米歇尔·法柏的小说The Book of Strange New Things改编而成，中文译著将于2018年年底出版发行，望支持。

“在未来面前，我们一无所知。”

希望大家能喜欢这部影片。

过去，我一直在欺骗自己。我感到孤单，感到恐惧。我嫁给了传教士，他告诉我，愚顽人心里说没有神。如果你不这么说，那只是因为你老练通达，因为在你心中，你认为一切都只是我信仰动摇的过失，而这让我倍感孤单。你不会回到我身边了，对吗？你喜欢那里的生活，因为你在上帝的星球上。即便你回到我身边，我们仍无法在一起。因为你的心，还留在上帝的星球上。你在我身边，却如隔千里万里。

壹心水军通稿说姜小果是普通女生的代表，不应该被讨厌。通过剧中来看，她不是普通女生，她是迪丽热巴。

帅气多金的老板，富二代弟弟，富二代弟弟的队友均是她的感情线，她是面试里面学历最低的，在竞选组长时又谎称自己和老板有关系，小组工作的时候私自删除公司邮件等，职场新人做出这种举动，还能得到公司眷顾，老板喜爱，请把这个角色给绝世大美女好吗？

在罗艳被网爆的初期她要求@大V扩散事件，最后发现事情走向不对，及时撇清自己，怪罪与梁爽。在宿舍吃螺蛳粉，被梁爽斥责，心中不满，整日给其余舍友洗脑梁爽会吃人。又在自己吃螺蛳粉把油滴到自己包上的时候要求大家都不能吃味大的，油多的，emmmmmm

在自己的朋友大宝和梁爽关系渐好的时候，对大宝持续表达对梁爽的不满，导致大宝不敢为梁爽说好话，每日装双面人。又在发现大宝和梁爽的友好关系后，带头孤立大宝，你在这小小的学校真是太屈才了，你应该站在宇宙中心，你的水军说你不绿茶，我想介绍我的朋友跟你认识，她相当水军很久了。最后对姜小果说，你的加戏，很无聊，你的人设，很绿茶，你的人生，不普通。

且不说何蓝逗差劲的台词功底与尴尬的演技，也不谈极为平淡、毫无冲突的剧本，就这收声与剪辑水平就拉低了电影的档次，稍微一喊就得失真，两幅面孔秒速衔接，技术层面都不过关就别奢求艺术了。何蓝逗老师的演技拍电影小材大用，临幸毕设作业恰好合适。包贝尔、贾冰、潘斌龙、杨皓宇，浪费了一批优秀的演员，鲜肉主角+戏骨配角+绝症+冗长的片名，貌似成了青春片络绎不绝的烂套路。突如其来的黑衣人，天降正义的渐冻症，还有，能不能解释一下逃婚的新郎官什么意思？

这个片子号称是“公益片”，其实是典型的国产小成本农村题材主旋律。

故事情节的都可以放宽了看，但最不能忍受的是真实质感，像不像农村，像不像农村生活，像不像农村人。如果一个农村题材，农村人看着不像农村人，那就是失败。

听着里面的农民一口的北京腔、普通话，连老太太说话都文绉绉的，太让人出戏了。

农村片一律建议用方言拍摄，尤其当地的村民互相之间交流都用方言。这才有真实感。

建筑工地上农民工“搭伙夫妻”、找站街女、打牌赌钱什么的，其实很常见，这个片子根本就不敢触及。

朱兽医这个弄得像个下基层的村官一样（还果然是下乡的官！）。

所有的人物都是脸谱化的，七个字：没有人性，不立体。

城市观众看这个觉得尬，农村观众看这个觉得那不是我们。

首先！这大约是我第一次get到泽尻龙英华的颜！我看这个的原因其实为了阿酱………

然后泽尻这一线真的是我最喜欢的了！首先脸和身材我就很很很喜欢呜呜呜！然后这男的虽然长得很…一般…但是性与美食这么一结合！我的妈！暴击！而且声音低下来也很好听（我宛如一个花痴对不起…）我算是明白什么叫“我的城门被打开了”。也算是明白了什么叫“慢慢走进我的城中”。就是这种理所应当让人微微发抖却沉迷其中。

阿酱…到底是日剧本身的问题还是她的气质的问题，经常演这种…性欲的……角色啊……

老板娘也是厉害…怎么说呢，喜欢一个人的心情阻止不了，可是喜欢自己的方式真的各式各样啊。

对我目前来说，这部片子也许不能给我一个答案，也许也不是有怎么样吸引人的剧情，但就是这样的把美食与爱欲结合的感觉反而让我着迷。

以及最后，无论是怎么样选择自己的人生，都要好好的大口大口的吃饭啊！

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美男堂 ??? (2022)

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男主感觉比女主还年轻好几岁 果然有些东西天生丽质难自弃呀

整体故事还是偏向喜剧的 看起来也很轻松愉快 没有虐心的部分

更奇怪的是不知道为什么开看头几集就觉得这个男配检察官肯定在剧中作为了一个隐藏的反派出现 结果就还真是这样 可能是因为类似的韩剧已经看过不少的原因

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现场没谈，首先是因为这个话题说起来我一人可能要说半小时。其次，是因为现场的气氛，这个等会说。

这个片的叙事结构有种即兴音乐，或者如导演本人所说“聊天”，“絮叨”似的特征：通过在既往叙述之内寻找下一个“根音”来发展出新的“和弦”。它不显得杂乱，因为每个小章节主题性都很强，但以这种无中心的方式不断延展，却很难记住有多少个章节。整个片子绵密，扎实，很容易就发现导演关注些什么问题，但这些问题显然被访者也同样关心。

因此这不仅是即兴，还是对位的。表述不同，理解不同，但平等且有呼应。这个呼应建基在一个基本事实上：大家都是人。看完片后几乎所有人都陷入一种既伤感又兴奋的双重情绪中，兴奋是因为看到了“杀马特曾经是这样一个自己打开了新世界大门的社会存在”，是一个尝试自我解放并且令其他寻求解放的人也能受到鼓舞和找到共鸣的存在；伤感是因为在我们对他们几乎一无所知的状态下，我们和他们就已经失去了它。

我们谈杀马特而不谈片子，有一种道德上的强迫感：必须得说它，因为除了说它之外我们几乎已经什么也不能为他们做了；其次也确实受到了一种根源感的感召，就像50年代英国青年听到布鲁斯唱片一样，“原来还有这么大一个全新的世界我们一无所知！”在这个基础上我们可以做点什么吗？--我们，而不是他们。

我们当然不可能是杀马特，因为我们没那么单纯也没那么贫瘠了，然而文化和生活应该如何连接在一起？在社群中如何不让专业主义，消费主义，孤独感和虚荣心抽空掉本有的意义？这是我们可以向杀马特学习的。

我想重点在于，我们和杀马特的文化，本质上都是广义的反击文化counter culture。不要想把它做得多么完美，因为它是剑和盾而不是玩物，它是向外寻求的也是对外抵抗的，所以它才能使人充实成自己，并且给人安慰。至少我们可以更简单直接一点，更无知一点，并且，不要带着那种刻意的攻击性：就去拥抱你所爱的，那些在你面前退缩的人，不要去管他们。

这是一部以狄仁杰的徒弟为主角的狄仁杰电影。一个是小时候被狄仁杰救了的女徒弟上官婉儿，一个是狄仁杰在大理寺的徒弟赵员镇。两人联手解开了一场神秘的官银劫案。这一次不再以狄仁杰作为主视角，而是从上官婉儿的视角来破案，颇为新奇。狄仁杰出场不多，但每次出场都能带来关键性突破。想到了那句歌词：一些漫不经心的说话，将我疑惑解开。而看到最后，揭秘了这一切的幕后黑手，一切阴谋背后的原因令人吃惊。仅仅是因为对于女人当政的不满，就要置天下百姓的生命于不顾，有的男人还真的挺自私的。这和狄仁杰的亲民平等又形成了对比。古人总说红颜祸水，其实这又跟红颜有什么关系呢。她们只不过是平平无奇的大美女罢了(????????)

岛国的“丧”文化真是太丧了。经常会看到电影的草根阶层，打工的、拉皮条的、送快递的，非常勉强地挤出来一个笑容，“活下去真的是很棒的一件事，干拔得”。仿佛天下的委屈都让他一个人受了，这种坚毅不屈的精神恨不能得立个碑大书特书一番。这时候周围通常会有个生活富足的大妈站出来，用满含鼓励和爱怜的眼神，微微簇起眉峰用力点点头——嗯！然后那个干拔少年跳楼跳河卧轨，而大妈，大妈好着呐哈哈哈哈哈哈哈。

国内不这样。国内人活得通透，他们早早接受生活很艰难这件事，不卖惨也不有事儿没事儿感动自己，甚至于还能没事儿偷个乐。做梦的时候也许会梦到幻想的生活，不过不大会去追求看起来跟自己能力不匹配的野心。生活这件事没有什么应该有的意义，如果有的话也只是生存下去舒坦点儿活着。“穷则独善其身 达则兼济天下”，翻译成人话就是能干啥就该干啥就去干。

看电影多了有个不好的地方，在很多电影里描述的生活只有两种生活，一种是气质高华洒脱优雅，一种是生活困窘内心猥琐。其他人要么向往着气质高华，要么无奈地接受自己应该气质猥琐。

这部电影是《土拨鼠之日》的翻拍，但是他褪去了美国上流阶层自命不凡的装逼习气，从一个送快递的中年大叔的角度出发，探讨了“没有什么钱应该怎么体面地活下去”这个话题。

做好自己的事，如果有余力，帮别人一点儿忙。

以上。

影片中有好几个让我印象深刻的场景：1、小镇的警长被男主戳穿后的感叹，整天看着运钞车在小镇来来回回，怎么会没有想法？2、匪首在进入金库后对着一叠叠的钞票感叹着他所理解的“幸福”。3、影片的最后，女主半开玩笑半认真的说出对车上几亿现金的想法。虽然飓风很好看，但影片自始至终都在赤裸裸地说“钱”，让观众去思考钱带给人的“幸福”——这个每个人都无法回避的话题。飓风，在作者那里，象征着什么呢？

断断续续的看完了整部剧集，经常看着看着因为这对夫妻突然紧张的聊天情形而捏一把汗。到最后唯一剩下的感受就是，天哪，这对也太能聊了吧，不管什么梗，双方都能接住，感觉他们的精神世界一直是相通的。这其实完美的符合了我对婚姻的想象，两个不同性别的人，成长环境或背景或许类似或许相差很大，兴趣爱好甚至不一定重合，但就是聊天时说的每个话题，双方都能接得住，聊天的感觉很顺畅，一点都不刻意。这或许是灵魂伴侣的其中一种表现形式？

俩人第十次进行婚姻咨询前一晚，进行了完美的（双方都觉得）深入交流，女方将其比喻为出狱后的SEX（这个比喻真的好有才）。她将最开始进行婚姻咨询的俩人形容为关进“监狱”里的夫妻，他们各自为自己搭建了牢笼，女方的“越狱”行为（出轨）打破微妙的平衡，于是婚姻关系出现了崩塌，夫妻俩开始补救，期间的思考、沟通、争吵，这过程延续了10集。

到最后露易丝关于性的思考：如果他们最开始见面时没有性，能不能成为朋友；如果不能成为朋友，会不会有后续的婚姻。汤姆反驳了假设成立的条件，如果不是一开始就对露易丝有意，根本就不会有什么后续（直男真的很直）。露易丝反复假设场景论证后得出结论，性吸引力才是他们婚姻的原动力，他们称之为“没有感觉的爱”。不是具象的爱你的性格，爱你的知识渊博，爱你的好看的外表，就很简单赤裸的，爱和你“深入交流”，才有了更深的交集，才有了婚姻。所以到最后，他们才了解到互相对对方都还具有那种性吸引力，才发现，没有感觉的爱，也是爱。其他的就不纠结了，只要这份原动力还在，他们的婚姻就还能活。

到最后一集的时候磕到了糖。两个憨憨想说我爱你，嘴型都摆好了就是说不出口，这个时候大直男汤姆发挥了他的性格优势，严肃认真的告诉露易丝：我爱你。挺甜的。

【详细】

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就是单纯的如何活下去，又是南非经济下滑，又是曼德拉下台，您作为人类果然高度令我等灵长动物仰望……

您这样的高级人类地球已无法承载，我也相信您一定在为了离开这个低等星球做着孜孜不倦的努力。

祝愿您去了河外星系也可以虎躯一震令各种生物臣服，千万不要逞一时之勇与畜生进行体力劳动。毕竟，您的高度摆在那里，一群畜生而已……

剧如其名，真的是“有毒”。

“八点起床，八点四十五更衣完毕，九点开始工作”，片子一开始就打造出一位精英都市男的形象。而自诩为“标准中的标准”的成功男士，竟然有头屑，全靠在鱼缸旁钓鱼体验野外生活，果然是正经不过三秒废柴房东王默达。粉红色围裙、美少女双马尾，这个长得有点粗犷、有点结实的娇俏小保姆其实是男扮女装，因为延毕八年被赶出宿舍无家可归，代骁萌不得不接受了房东包吃包住但是要承包家务的要求。表面上是每天打游戏、白天黑夜颠倒的无业游民，实际上是一言不合就打钱的隐形富豪，鳌呜这个傲娇房客真的是可遇不可求的人间精品室友。

性别不明的保姆、性格不明的房东，再加上资产不明的房客，三个男人同居的“黑童话”就这样开始了。说这部剧是黑童话其实有两层含义。第一就是黑色幽默，第二就讽刺现实。全片充斥着各种无厘头元素，情节荒诞、台词诙谐。

比如王默达吐槽甲方，长时间拉锯战一样的修改过程其实是没有价值的，就像“不能在屎上雕刻出凡尔赛宫”。这种直抒胸臆地反抗，是理想状态。但画风一转，被甲方爸爸逼到抓狂的设计师看了看下这个月要换的花呗借呗卡债和各类账单，不但立刻压住怒火继续修改，还要吹出花式彩虹屁做甲方“爸爸”的舔狗，变着法儿地拍马屁。这种为了生存的事与愿违，是现实状态。

永远不向甲方低头、永远要向金钱低头，这是王默达的两则人生信条，也是理想和现实的终极PK。不过这里字幕有一个小彩蛋，王默达表面上说“太佩服你了”，配上的“英文字幕”其实是“呵呵”，这大概就是当代社畜青年最卑微最无奈的反抗了。

再比如代骁萌，一个留级八年的中年学生、肄业选手，是三个人中最“窝囊”最受气的一个人了。没有家境、没有工作，铁三角的友情中，他总是处于食物链底端，日常就是伺候两位大爷、或者蹲在马路牙子上cosplay丐帮成员。其实他这个角色是给观众很多自信感的，再惨惨不过代骁萌，看完他的故事我们的生活其实也会变得更有动力一点。

除了甲方乙方的战争，《小哥哥怕是有毒吧》借着三个废柴男青年的生活描写，还吐槽了诸如追星上头、单身上瘾、合租室友的关系各种关于年轻人社会话题，总之一口气刷了N多集，我只想疯狂给编剧寄信“这简直就是我自己，编剧你是不是窥视了我的生活！”

这部剧的剧情和台词比较讨喜，整部剧让我终于看到了久违的情景喜剧，有一种《太子妃升职记》和《万万没想到》的结合体，还有一点《武林外传》的影子。每集5分钟时长非常轻松，每个小故事相对独立，又对主线又推进作用，还是比较适合手机的竖版视频，特别适合打发零碎时间，无论是在地铁通勤还是蹲厕所时，随时追剧简直无负担。

而且同居主题一向是影视剧作品的大热题材，热播多年的《爱情公寓》、话题度巅峰的《小时代》，都是讲述的几对住在一起的好朋友生活中遇到的各种各样的事情。不过《小哥哥怕是有毒吧》不同的是，纯男生的同居算是第一次见。简单明了的视角，以及直给不扭捏的叙事风风格和故事走向，满足男性观众的代入感、让大家找到了自己生活的影子。而三个男生微妙的人物关系、丰富的故事转折大大满足了女性观众的好奇心——原来小哥哥生活的打开方式是这样的啊！友达以上、相依为命、性格各异的三个小哥哥各有各的好，总有一款适合你！

这样一部题材新奇的都市轻喜剧，真的是符合我们这种社畜的品味、给我们的沮丧生活带来了一些乐趣啊。

看了小说后发现，电视剧对原著的改动其实很多，我的话小说和剧集都喜欢，电视剧的改编还原了原著的整体风格，用一种轻松甚至是有点荒诞的风格来讲比较沉重的话题。

人物设定的改动：

小说里安恩英是单亲，由母亲抚养长大。剧集里是母亲去世，父亲娶了继母之后她遭到家庭虐待。

小说里“水母”的本名是成惠炫，剧集是陈亚拉。

“混乱”和“幸运”小说里都是男生，剧集改编成一男一女。

安恩英在公园里的鬼魂小朋友，书里是男生，剧集改编为女生。

剧里洪仁杓的小学同学黄佳英在小说里叫申智煐，是他的相亲对象。

剧里作为“安全的幸福”一员的生物老师韩亚凌，书中只是普通老师。

安恩英认识的姐姐，是剧集新增角色，小说中没有。可以说剧集增加了女性角色的戏份，这点蛮赞的。

时间线的改动：

小说与其说是长篇，不如说是短篇故事集合。时间跨度至少五年。后面提到“水母”毕业上大学后也经常回高中看望恩英，她和恩权最后分手了。蕾狄和“水母”也不是同学，是她后面几级的学生了。

故事的改动：

单元剧的情节基本与原著一致，改动较大的是英语老师麦肯锡的部分。书中有一个女生暗恋麦肯锡，暗恋到精神恍惚，也是她闯入了麦肯锡的住处，偷走了麦肯锡的一个植物。恩英并未去过麦肯锡住处，只是鼓励了那个女生，希望她振作起来。

剧集最大的改动就是增加了贯穿全剧的主线：“生命的幸福”与“日光消毒”争夺风水宝地的斗争。小说里完全没有这一块。所以小说里麦肯锡不是教主，也没有出现安恩英以为是朋友后来才发现是想利用她的那个姐姐。

洪仁杓爷爷为什么要在吸穴建校，是否有故意扰乱学生精神的企图，小说里也没有说明，我也没看出来。不知道这里是不是剧集解释得更清楚了呢？

原著中共有十个故事，剧集已经改编了七个，如果有第二部，应该就是关于蕾狄妈妈说她见到鬼的故事。然后还有一个历史老师的故事可以讲。原著中间还有一个故事，是讲校园里鸭子的来历，学校不远处的鸭舍有一只鸭子偷偷跑来学校定居，深受学生喜爱，后来就有了一群鸭子出现，我想第二部应该不会讲了，剩下的部分就需要原创了。

咒骂，追打，扇耳光，脱光衣服躺马路，这是王天成处理问题的方式。向所有观众展示了底层人民为了生活进行的顽强斗争。很多人说这种斗争不是为自己，而是为了下一代的城市梦--让自己的孙女成为城里人。这种方式真的能实现城市梦吗？还是自己的孙女会踏寻自己曾经的脚步，再次成为这个城市的底层漂泊者？ 电影结尾的一段字幕“孙女考入中专”仿佛告诉了我们后者的可能性更大。

难道命运有枷锁，会把同一个屋檐下的人的命运紧紧地捆绑在一起。荣格说过：潜意识指引着你的人生，而你称其为命运，当潜意识被呈现，命运即被改写。如何影响下一代的潜意识，从而真正意义上改变下一代命运？我认为是教育。而片中王天成一家却完全忽略教育，不论是王天成还是王天成的儿子都肆无忌惮的向下一代的潜意识植入自我的偏见。

在女儿出境不多的片段中有两段我映像深刻，一段是关于戴红花，王天成儿子认为本地小孩带红花，外地的没有。而女儿却补充到是按学习成绩来的。另一段是关于买手机，打趣自己的女儿，问到是应该给你买个好的还是差的？结果好的差的现在都不买，留女儿一个人在床上委屈。生活已经够残忍，这种戏谑和嘲笑可能已经无数次发生在女儿校园生活的环境中，回到家还要再次发生在自己父亲身上，这种童年的经历和感受毫无疑问将写入女儿的潜意识，支配她的命运。

教育从来只有两种形式--言传和身教。对于像王天成这样的底层者来说身教是不可能了，因为为了生活无时无刻不在以牺牲自我品格的方式去斗争，这是底层家庭孩子潜意识中不可摆脱的负面形象和劣势命运。所以言传这一部分成为了决定性的教育方式，比如买手机这事，可以买好的也可以买差的，这不重要。重要的是教育孩子对于手机的认知，买好的让孩子明白在贫困家庭这意味着爱，买差的让孩子明白周遭的物质决定不了年轻人的品质，起决定作用的是思维和对世界的认知，让孩子在物质贫瘠的年代成为一个头脑健硕的人。

倘若缺乏教育，在孩子成长过程中不能教育自己的孩子懂得什么是爱，不能教育自己的孩子去认清世界以及自我的本质和真相。那么孩子就无法从过往的生命中获得力量，自然就逃不脱这把命运的枷锁。

那时城市梦终将是个梦。

今晚看了基里尔?谢列布连尼科夫的新作《彼得罗夫的流感》。这部电影得到了今年戛纳金棕榈的提名。女主角是《再见列宁》的主演。

导演拍飞了。完全是一部高烧之后的呓语之作。当然，距离疯狂还有一些距离。这是一部非常俄罗斯的作品，糅杂了暴力、嘲弄、幻想和哀伤。长镜头之间的剪辑出人意料的好看。只是，两个半小时的片长，也许可以再剪短一些。

现实与超现实之间的变幻，让故事在成年主人公和幼年主人公之间来回切换。俄罗斯社会的病态俯首皆是。意识流的碎片一个接一个，完全没有逻辑。死人在警察眼里复活、逃脱。但灵车里尚且有鲜花。在现实里，这个复活的人跌跌撞撞，除了泥坑和冰冻的公交车，什么都没有。