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  • 叼烟的戈达尔
    2019/4/1 19:43:12
    人体器官好吃指南

    「小镇滋味」第三季刚上线,便火速开启了追剧模式。

    还是熟悉的血浆,还是原来的口感,简直不要太下饭。

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  • 私生活
    2020/3/21 0:33:56
    男人的恋爱,女人的义务

    1.剧情:本片片名叫《恋爱与义务》,看起来是一个非常讲究权利和义务相统一,对爱情采取客观理性视角看待的故事。然而片子终究还是站在男性的立场之上,用占统治地位的男权的视角来看待和评判女性,而恋爱是其中引发对比的镜子和评价的关键准则。男性在享受着恋爱,如黄大任开小公馆,李祖义强迫式的和杨乃凡再续前缘,女性承担的却只有义务,是自己本不用负担而被男性强加的“义务”——被父亲包办婚姻后放弃学业,相夫教

    1.剧情:本片片名叫《恋爱与义务》,看起来是一个非常讲究权利和义务相统一,对爱情采取客观理性视角看待的故事。然而片子终究还是站在男性的立场之上,用占统治地位的男权的视角来看待和评判女性,而恋爱是其中引发对比的镜子和评价的关键准则。男性在享受着恋爱,如黄大任开小公馆,李祖义强迫式的和杨乃凡再续前缘,女性承担的却只有义务,是自己本不用负担而被男性强加的“义务”——被父亲包办婚姻后放弃学业,相夫教子的义务,为了拯救李祖义的生命而与他私奔的义务,以及李祖义死后自己无法回归家庭,为了避免礼教的鞭挞而被迫自我流放的赎罪“义务”。再者,享受完恋爱后,片中的每个男性都有自己的出路,编导对待黄大任出轨的行为非常暧昧,他只要投身于家庭,不忘旧情,营造出好父亲和深情男人的形象,观众和家庭便可以原谅他的出轨,女子出轨将面临的道德惩罚却是被所有人流放(杨乃凡的幻想);李祖义为了满足自己看小说后的一时脑热,可以硬生生拆散母子骨肉,最终得到了死亡的结局却与道德毫无关系。杨乃凡作为女性是毫无出路的,小时候被父亲摆布,婚后被黄大任囚禁在家中,后来又被李祖义以生命要挟而劫走,她虽然接受了新式教育,却仍然是是被囚禁在男权的笼子中四处奔逃寻找出路的女性,最终只能以自杀获得真正的自由。本片编导有意起名为《恋爱与义务》,似是赞扬黄大任在杨乃凡逃走后,舍弃恋爱捡起义务(毕竟在当时有三妻四妾是很正常的是,男子主动放弃新欢而回归家庭,为逃走的妻子擦屁股,这在当时或许是伟大的),而贬抑(至少是遗憾的态度)杨乃凡舍弃义务投身恋爱,最终以情人之死,贫穷和自杀惩罚她。这种来自银幕外的评判意味更加重了杨乃凡身上的悲剧意味,也与阮玲玉后来的遭遇形成了可怕的预言。毕竟这是一部1931年的电影,彼时左翼电影中妇女平等的风气还未到达,这种以男性为中心的性别政治在以新派和思想性著称的联华公司里也这样严重,可见那时男尊女卑的旧观念严重到了什么程度。作为新鲜词汇的恋爱一词在片中也是受到贬低的,这让人想起《人人身上都是一段历史》里介绍的,同时代的台湾人管自由恋爱叫“乱爱”,恋爱不是正道,父母会为你包办一个有钱有学识又顾家的好男人,义务才是女性需要为之努力的,这就是本片传达出来的价值观。由此看出本片是一个给新女性的警告书也不为过。

    相比《新女性》,这部影片更能映照阮玲玉的人生。富家子李祖义的不依不挠颇像张达民,黄大任则和唐季珊有点像(唐在阮身后,对小玉和阮母承担起了抚养的义务,但唐在对阮的态度上远远比不上黄),影片中无处不在的碎嘴老太对应社会舆论对阮的污蔑和重伤。

    电影《阮玲玉》有一首歌《葬心》,是写阮玲玉的,里面几句词,放在杨乃凡身上也完全合适:

    天给的苦,给的灾都不怪!千不该万不该,芳华怕孤单。旧缘该了难了,换满心哀。怎受得住这头猜那边怪。他日春燕归来,身何在。

    只可惜,阮玲玉无福像杨乃凡一样,少年时享受无忧无虑的富家女生活。但她比杨乃凡进步的一点是,她在赴死之际,认清了那将她推向死亡的巨手,不是“天给的灾”,而是人祸(我已被你迫死了,哪个人肯相信呢?)。可她一个弱女子,在一个恶劣的社会环境下,又能怎样反抗呢!

    2.摄影:镜头景别划分有序,衔接十分流畅,可见当时电影的叙事功力已经很成熟了,把故事讲的很顺。经常可以看见纵深调度营造戏剧感的镜头,如杨乃凡坐在公园看书,后面是一群人救了她的小孩来找她,以及杨乃凡女儿和留法学生谈恋爱被她同学听见等等镜头。常见的用叠化压缩时间或者外化人物心理的手法在这里也用得很多,最喜欢的是杨乃凡带孩子离开公园,李祖义在她背后的观看的一段主观镜头,带着孩子的家庭妇女在叠化中变为曾经的天真烂漫,自由无忧的水手服纯情少女,再一叠化,囚禁于包办婚姻中的杨乃凡又无奈地显现在眼前。男人果然总是忘不了初恋。杨乃凡和李祖义重见后,两人划船,乘车,吃饭的一段是本片难得的快节奏剪辑,看出了一些台湾琼瑶片日后模仿的影子。杨乃凡和李祖义在他的小屋里对话的一段戏,李祖义身旁的镜子里刚好反射出杨乃凡的脸,这段镜像的使用也很有意思。李祖义看了《情海英雄》之后yy的主观梦境的蒙太奇也很有趣,和《十字街头》里白杨的梦境很像,可见当时西方文学对青年一代影响之深。开头许多的实景拍摄很棒,比明星《脂粉市场》的棚内街景看着自然。缺点是老年杨乃凡和青年黄俊英相见的时候,遮幅摄影太明显了,画面一半暗一半亮,编导运用颜色滤镜分别昼夜应该是借鉴二十年代欧美的做法,在1931年已经稍显落后了。

    3.表演:对于金焰的表演,我真切地体会到,默片时代的表演是很文学化,或者说“文字化”的。怎么说呢,李祖义早上起床的一段戏,可以被原原本本地写成文字:李祖义在床上醒来,他拿起闹钟,看见才6点,心里很高兴,想着可以多睡会了;但是他又发现,闹钟似乎没有走动的声音,他怀疑钟坏了,便把闹钟放到耳朵边使劲摇晃,想确认上学迟到了没有。这是一种像小说或者剧本一样,把人物的心情和内心活动都原原本本地呈现在脸上的一种很平面化的表演。这种表演比《劳工之爱情》《女侠白玫瑰》《雪中孤雏》《红侠》《一串珍珠》《儿子英雄》这些现存的二十年代类型片要有深度些,因为至少有些东西是呈现在表情上而不在字幕上,需要观众体会和猜测的,演员的表情并不仅仅是字幕的注释。但是相比金焰,阮玲玉的演技更有深度一点,这主要体现在她饰演老年杨乃凡的部分里,21岁的阮玲玉将老妇的神态演的惟妙惟肖,这本身就体现出演技的高超和演员内心体验的丰富。老年杨乃凡拿着邻座的望远镜看万国舞蹈,身体随着台上儿女的动作而扭动,幸福的微笑绽放在苍老的脸上,全然不顾旁边人鄙视的眼光,虽然我们看不见她的眼睛,这仍然是一个十分出彩的表演,既滑稽又让人十分心酸的表演,可算是笑中带泪。这比金焰白面小生的平面化表演显得有深度多了。阮玲玉不拗她的标志商业笑容的时候还是很好看的,有几处笑得太用力了就显得老了。刘继群的手抖很搞笑,再多点笑料就好了。

    4.服化道:本片的道具反映了民国的时代特征,中西合璧,洋土交融。黄大任的欧式豪宅里挂着中国小灯笼,酒吧里的酒保穿着中式长衫,穿着旗袍的女子用刀叉吃东西,年轻的学生们自称约翰和玛丽。李祖义干抄写员的公司里贴着一张民新公司1926年电影《和平之神》的海报,再看到片头最后出的字幕是“民新出品”,可见当时民新并没有把自己当作联华的一个厂,仍然保持着自主性,连元老黎民伟都如此,可见联华的组织确实是很松散的。通过本片也可以看出当时初创的联华公司制作的不易,黄大任家的几场戏可以肉眼看出灯光功率不足,忽明忽暗,而许多室内场景中都有飞蛾的影子。这应当不是赛尔乔·莱昂内西部片里的苍蝇,是环境的衬托,而是联华无力管控的原因。毕竟大户人家里总飞着一只苍蝇,谁看了不出戏呢。

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  • Marlin??
    2019/1/31 15:00:24
    男权yy神剧

    边学习边听来的,就一集,男的怀疑老婆肚子里的孩子不是自己的 老婆委屈 就说要和他离婚 男的说死活不离 除非把孩子生下来 还得是男孩 传宗接代 不然别想离婚 孩子生下来再离婚也行 至于孩子 可以给爷爷奶奶还有小姑子带呀

    然后就会地上磕头求女的别打掉孩子

    女的就同意的

    我可qnmb吧 …

    想孩子想瞎了心了

    都9012年了怎么还在

    边学习边听来的,就一集,男的怀疑老婆肚子里的孩子不是自己的 老婆委屈 就说要和他离婚 男的说死活不离 除非把孩子生下来 还得是男孩 传宗接代 不然别想离婚 孩子生下来再离婚也行 至于孩子 可以给爷爷奶奶还有小姑子带呀

    然后就会地上磕头求女的别打掉孩子

    女的就同意的

    我可qnmb吧 …

    想孩子想瞎了心了

    都9012年了怎么还在播?

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  • Gonewind
    2017/11/23 12:40:56
    老友记

    看了许多TVB剧,尤其喜欢一号皇庭这种的,每集都有案子,剧情也不枯燥,也很喜欢几个律师在一起打打闹闹,欧阳震华演的真是开心果,还有他那位老表演得也很好。这应该是很早的剧了,有些后来的一哥一姐也是首次露面,还有一些巨星后来也很少演戏,现在看TVB的剧也少了,不过还是很有感情,希望能看到更多类似剧。

    看了许多TVB剧,尤其喜欢一号皇庭这种的,每集都有案子,剧情也不枯燥,也很喜欢几个律师在一起打打闹闹,欧阳震华演的真是开心果,还有他那位老表演得也很好。这应该是很早的剧了,有些后来的一哥一姐也是首次露面,还有一些巨星后来也很少演戏,现在看TVB的剧也少了,不过还是很有感情,希望能看到更多类似剧。

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  • 今天小熊不吃糖
    2020/9/13 19:04:52
    你愿意做吴恪之的下属吗?反正我不愿意~

    追《平凡的荣耀》被白敬亭圈粉了~

    在这部讲投资公司职场日常的职场剧里,白敬亭将一名(高中学历且一问三不知的)实习生初入职场时所应有的怯懦、忐忑、小心翼翼表现得非常到位,让我忍不住想起了刚毕业时的自己。

    追《平凡的荣耀》被白敬亭圈粉了~

    在这部讲投资公司职场日常的职场剧里,白敬亭将一名(高中学历且一问三不知的)实习生初入职场时所应有的怯懦、忐忑、小心翼翼表现得非常到位,让我忍不住想起了刚毕业时的自己。

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  • 白羊先生
    2017/11/11 20:59:13
    《东方快车谋杀案》:一起全是受害者的谋杀案
    “我把它看作一个完美的拼花艺术,各人都扮演他(或她)所分配到的角色。一切都安排的十分巧妙。任何可能受到怀疑的人,都会有一个或几个人站出来替他作证。并把事情搅乱。” ------阿加莎克里斯蒂《东方快车谋杀案》 福尔摩斯和波洛,这是在全世界范围内最让人熟知的两大侦探...  (展开)
    “我把它看作一个完美的拼花艺术,各人都扮演他(或她)所分配到的角色。一切都安排的十分巧妙。任何可能受到怀疑的人,都会有一个或几个人站出来替他作证。并把事情搅乱。” ------阿加莎克里斯蒂《东方快车谋杀案》 福尔摩斯和波洛,这是在全世界范围内最让人熟知的两大侦探...  (展开)
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  • W打东边来
    2020/2/20 21:45:03
    既然是面向观众的 就不要以看学生的眼光去评分

    看了很多评论

    搞不明白,这部剧是不卖钱了还是怎么回事

    学生做的难道这就不是商业了?

    既然这部剧面向的是观众,难道不应该以正常商业剧眼光来审视?

    至于剧内容

    我就纳了闷了,这两年国产剧配乐是怎么了,无脑瞎怼啊,光有画面是不是无法显示出你电视剧的立体感了,不分场合场景瞎怼

    先是不知道怎么被吹上天的庆余年

    看了很多评论

    搞不明白,这部剧是不卖钱了还是怎么回事

    学生做的难道这就不是商业了?

    既然这部剧面向的是观众,难道不应该以正常商业剧眼光来审视?

    至于剧内容

    我就纳了闷了,这两年国产剧配乐是怎么了,无脑瞎怼啊,光有画面是不是无法显示出你电视剧的立体感了,不分场合场景瞎怼

    先是不知道怎么被吹上天的庆余年就有这种毛病,现在又来了个这个

    还有就是服装,咱也不懂啊

    可能我的眼睛已经被早期古装剧熏陶的,我怎么都看不惯现在古装剧的服装,铁齿铜牙 还有 新版三国 ,总感觉这些剧里的服装才符合我的眼球

    还有 万年被吐槽的特效又回归原点 实在是不想说

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  • 那个谁
    2020/8/10 22:52:14
    画风新颖,剧情低龄化!
    第一次看到雾山五行宣传短片的时候,我就深深地被这种粗犷的画风吸引到了,盼星星盼月亮,盼了好久终于在今年开播了,今天已经播完了第三集,讲句心里话我对这部剧有点失望,主要就是体现在剧情、人物、台词和不协调的画风上,我找了几个场面简单描述一下: 1.首先是最开始,火...  (展开)
    第一次看到雾山五行宣传短片的时候,我就深深地被这种粗犷的画风吸引到了,盼星星盼月亮,盼了好久终于在今年开播了,今天已经播完了第三集,讲句心里话我对这部剧有点失望,主要就是体现在剧情、人物、台词和不协调的画风上,我找了几个场面简单描述一下: 1.首先是最开始,火...  (展开)
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  • YikoYiko
    2012/9/28 10:30:34
    罪,回归于罪;美,回归于美

    看完Looper还是有点小激动,赶紧写几句。

    如果说卧虎藏龙是用东方武侠片包裹了一个女性独立觉醒的西方价值观,环行使者则是用好莱坞、科幻题材和时空穿越包装了一个、甚至几个更显东方色调的哲学悖论。

    在这部电影里,没有我们常见的美国式超级英雄,没有救世主。救赎来自自己,而不是别人。这不仅是场景在中国、有中国演员的好莱坞电影,这明明是一个用中国思维和主旋律价值观挑战好

    看完Looper还是有点小激动,赶紧写几句。

    如果说卧虎藏龙是用东方武侠片包裹了一个女性独立觉醒的西方价值观,环行使者则是用好莱坞、科幻题材和时空穿越包装了一个、甚至几个更显东方色调的哲学悖论。

    在这部电影里,没有我们常见的美国式超级英雄,没有救世主。救赎来自自己,而不是别人。这不仅是场景在中国、有中国演员的好莱坞电影,这明明是一个用中国思维和主旋律价值观挑战好莱坞主流超级英雄体系的科幻开山之作。

    Rian Johnson在丝丝入扣的编剧中编织的是一个自我对抗的故事,但这个自我对抗的内涵和原因又是非自我决定的,一个是爱情,一个是亲情。这简直是科幻题材中最文艺的一种呈现。

    我估计导演是一个闷骚男。

    1. 关于死亡

    人必有一死。小Joe并不在意杀掉自己,因为那样他至少知道他可以有30年享乐不尽的生活。与其在红尘中莫名其妙等那一天,不如在30年前的某个大太阳下就为自己的生命划一个句号。

    从此逍遥。

    更何况,如果不是30年后死,就是现在死。

    老Joe也这么想,所以当持枪的黑社会闯进他家,准备给他套上头套,披上囚服送回过去,他貌似坦然和淡定。

    从此了断。

    更何况,他已享尽人间百态,奢华美好孤独都有,死而无憾。

    我们谁怕死呢?毕竟没有活人知道死的感受。

    但,我们都怕周围人死。远到同学、朋友,近到父母、爱人,死的那个倒轻松,一躺而已。活着的这个,情感从此被死套牢。

    2. 关于救赎

    和记忆对应的,是预感而已。时间的方向一路向前,我们的感觉也只能如此。我们和世界的互动,总是在发生之后。先行为,才领悟,而不是反向。

    30年后老Joe很清楚地知道自己想要的根本不是金条或美女,甚至也不是自己的生命。可他再怎么打怎么跳怎么说,他也不能让30年前的小Joe明白这个道理。

    除了点餐时吃的东西依旧雷打不动,这早已是同一个身体里的两个灵魂。
    为了救赎,一个人到底能牺牲多少?

    他要重新拾起来这30年来自己已经放弃了杀戮,甚至是面对一个孩子。这是隐喻,还是讽刺?

    到底是哪里是个环形的开始?到底哪里才能让这一切都结束?

    结尾处我差点就脱口而出,这不是中国人一直在说的因果么?这怎么让个老外给拍了!这打打杀杀之下的不是我们最熟悉、最敬畏、最难以言表、最不知道怎么解释翻译给外国人的因果么!

    就差一步。还好有个许晴,不然又让好莱坞抢先了。

    3. 关于孩子

    三个同时出生的孩子中,有一个会成为30年后呼风唤雨的大英雄。哎呦,这不是我猜我猜我猜猜猜么。问题是,既然不想要大英雄出现,那这三个孩子就必须死。

    宁可错杀一千,不可放走一个。

    曹操如此是为了做大事,老Joe如此只是为了她妻子。爱情在此刻显得如此动人,又如此惨烈。

    当老Joe打开怀表,看见妻子的照片,想起那些美好的,和眼前的罪恶的。大雨中的犹豫不决,人性在此刻挣扎、纠结。闷骚编剧兼导演在这显示了他思考的道德悖论。

    杀人,为了救人。破坏,为了建立。

    正义么?

    罪,回归于罪。

    美,回归于美。

    4. 关于演员

    科幻题材永远是男演员的天下。这是永恒真理。老布和小囧的搭配还是足够给力的。可惜把小囧给整容地惨了点。

    估计是为了营造未来世界的荒凉和冷酷感,场景都挺“公路片”的。有几个空镜头还有点澎湃感。尤其看到大片玉米地,我心想原来闷骚男是看第五代长大的吧。

    大家都有点蓬头垢面,女魔头第二助理小姐,尤其脏乎乎的。许晴出镜的都还美了叭唧地,说回来谁让那时候中国已经是世界中心了呢,自己人就光鲜点吧。有个镜头她朝镜头一笑,还挺惊为天人的。隐形一姐的英文还可以,可惜就几句,咆哮一闪而过。她的作用,等同于《盗梦空间》的两小孩。虽然是戏份不多,但是戏挺重要。

    另外值得一提的是,竟然有个黄金大配角是《新闻编辑室》的主播大人。看了几场戏才认出来。预告片和宣传都没介绍过,所以小惊奇了一下。


    ————————剧 透 分 割 线———————






    你自己要看的。

    1. 有点不解的是小囧和第二助理的床戏,来的无厘头,去的无影踪。不知道导演怎么想的。我唯一的辩护只能说,床戏后第二助理才对小囧吐露心声,以及她的特异功能。这点背景知识不上床也能知道吧!

    2. 有几个极其有野心的动作场面,我才发现,其实不用全片都使劲,使劲几个好镜头观众能记住就可以了。我记住的是小囧摔下楼梯的慢镜头,还有一个个消失的手指头。。。颇惊悚。

    3. 小孩的超能力部分,窃以为还可以再有力度点,不知道是否和预算有关系,特效实现的部分。。。恩,毕竟我们都是看爆炸大片长大的嘛,你懂的。





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