这番更新到第九集，这番的热度也很高，但这番却存在着诸多的问题，很多人把《孤独摇滚》这部作品和《轻音少女》放在一起做对比，我希望这些人别整这些恶心人的操作，还什么“你的下一部kon，何必是kon”。《孤独摇滚》本质上与《鬼灭之刃》并没有什么区别，庸俗不堪的作品碰上了好的动画制作公司，但《鬼灭之刃》除了话痨、剧情庸俗、靠死人吸引眼球以外并没有其他问题，而《孤独摇滚》呢？首先的问题就是女主后藤一里。我认为作者貌似对社恐有些误解，并不是所有的社恐都会像女主这样动不动就产生自我厌恶，更不是精神状态不稳定和行为怪异的人。《孤独摇滚》在开播前我就看了漫画，因为有人安利说《孤独摇滚》原作素质跟《街角魔族》和《摇曳露营》一样，但我看到漫画第十话我就看不下去了，但我秉着就只看个十话是无法让我正确认识这部作品的好坏，所以我看到了第四十一话，但事实证明，有些漫画它只需要看到第十话就能够批判好坏。本作最大的特点就是对社恐的刻画，实际上，就原作漫画第十话来看，它是一部还算不错的作品，女主虽然动不动就贬低自我、自我厌恶，但我其实还都能接受，而且随着剧情的发展，女主自我厌恶的次数不是很频繁，因为她已经从社恐升级为了癔病。结合女主后藤一里的种种表现来看，她这不是社恐，而是癔病。当后藤一里陷入自己的“世界”（幻想）时就会对他人的声音没有任何反应，这显然就是癔病的发病反应。癔病的发病反应除了木僵、聋、哑、退化如幼稚行为、痴呆外，严重点就是无意识，也就是丧失意识。比如动画第九集，喜多、凉、虹夏带着后藤一里去海边游玩，后藤一里对于自己是如何来到海边的过程是无意识的，是的，无 意 识 ！我滴个乖乖。关于社恐的刻画《new game》里的泷本日富美都比后藤一里强。写到这，有些人就会说“这只是一部动画，你这么较真干嘛”，然后阿虚警告。但是我要告诉你，对于任何题材的作品就是要抱着较真的态度，如果日本出现赤裸裸为战败洗地的动画，你对此感到不满，为此较真，那也会有人跟你说“只是动画，何必较真”。我对于奇幻、科幻、魔幻题材的作品从来就不会较真，因为这些作品的世界观和设定都是虚构，我不会和你较真高达的存在是否合理，因为高达是虚构的。但社恐不是，社恐是真实存在的，即使是基于现实的存在，那么就有必要较真，因为我就是一个社恐，这种将社恐往癔病的方向刻画的作品我实在忍不了了。你说作者这样做是为了让剧情有趣，我想问，这TM很有趣吗？像女主这样聋、哑、痴呆、木僵、退化和无意识的社恐很有趣？那些说“女主好像我，我也是这样的社恐”的人，你们没事吧？说《孤独摇滚》的剧情我是感受不到哪里有趣，但也没有到非常无趣的地步，在我看来，《孤独摇滚》其实不像《轻音少女》，虽然两者都是搞乐队的，但我觉得《孤独摇滚》在关于乐队演出的细节上比《轻音少女》好太多，准确来说是更贴合现实，像唯这样有绝对音感、花了不到半年时间就基本学会吉他的天才在现实中是少之又少的存在，但《轻音少女》的人物魅力是强于《孤独摇滚》的。《轻音少女》里的每一个人，都很个性鲜明，如同活生生的人。所以轻音都过去了这么多年，仍然是我心目中的神作。而《孤独摇滚》呢？作者把女主画成癔病这一点我就不再谈了，虹夏、凉跟喜多基本上都是按照芳文社经典的人物套路去塑造人物。有点意识过剩的虹夏、外向型的现充喜多、脑回路清奇的凉。她们都对癔病女主关爱有加，懂得包容并接纳可怜的癔病女主，像她们这样的好人，在现实中是很难得的存在。尤其是喜多，在漫画后面的剧情中，喜多有时能知道癔病女主脑海里在想些什么东西，或者是躲在什么地方自闭，给女主加油打气，一起努力。像喜多这样的外向型的美女如此关怀患病女主，这不是爱是什么？总之这一对我嗑了！抛开人物塑造的短板和缺陷不谈的话，《孤独摇滚》在对乐队的刻画是认真的，在这一点上我能感受到作者对摇滚乐队的热情，而且动画的制作非常出色。至于《孤独摇滚》是不是“作者给制作组磕头”系列，我觉得是。我在另一个平台也发了关于《孤独摇滚》的评论，只不过比较温和一点。

最近也开始追剧的我，真的是太喜欢这部电视剧啦！从小熊出没一直陪我长大，没想到熊出没之怪兽计划第二季来啦！今天和大家分享一下我脑海里的天才威是一个什么样的人：天才威本性不坏，就像光头强一样，但是他比光头强学问大，所以危害力也是比光头强大的多，光头强和天才威都有一个共同特点，也是我们现在许多人所在意的地方，那就是要挣钱，要震惊世界，要震惊历史，是在保护环境，保护自然的前提条件下，去完成的，不能做有害森林，有害自然的事情，所以我们要学习光头强，知错能改，而天才威并不是为了破坏森林，他的发心也是为了挣钱，为了震惊科学，看到天才威的样子，看到现在网上说的天才威多么坏，我真的觉得我们每一个人都不应该这样，而是反省一下自己，反省一下身边的人也没有为了钱而什么都去做，为了得到一些东西不去在意任何东西！我想这也正是这部动画片想告诉我们我道理吧！

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众所周知，大部分的爱情片一定是男女两不对付的欢喜冤家，但这部片里男主是有意思追求女主角的，他的动机就是和女主角道歉。所以一小时二十分钟过去了，他们吵架的点还是围绕在女主角看轻他，觉得他只是个笨蛋模特，让人感觉剧情都到这里了，你们还在这里打圈？还有没有打算找宝藏啊。而且两人的cp感也确实不强，标准的没头脑与不高兴组合，到底没玩出什么新花样。其次就是拖戏太过严重了，有一场戏特别明显，就是男女主角跳舞的，我数了一下，第一首他们跳了要1分钟多要两分钟，又不是说跳得很精彩（如果你叫查宁跳个magic mike里的舞蹈，跳三分钟我都不嫌弃），结果还硬生生地跳第二首，在第二首结尾交代剧情线索。就正常一点的编剧，一场戏至少得有2-3个目的，所以一边抒情跳舞，一边交代情报线索才是正道的，求求编剧至少参考一下史密斯夫妇吧！人家跳个一分钟的tango还安装炸药趁乱告白交代线索！以及从台词上，你也能看出这部片拖得不行。不知道莱恩雷诺斯是不是带起一阵嘴贱风潮，所以本片也有很多男女主角类似贱式斗嘴，吐槽秘境冒险这种类型的桥段，比如野外生存一点都不浪漫，打手死了有点慌张。可问题就在于吐槽得太多太重复了！！！首先是手下死了，两人来回抛了四五个吐槽这件事情的台词，在女主角被绑架后又吐槽了一次。非常打扰观看情绪。除此之外，bug也非常多。反派探查了这个岛一年多，没有想过派人查天坑，没有发现瀑布上的壁画。你说手下都无心工作我也就算了，结尾反派发现没珠宝，我承认这桥段挺反戏剧的，可是他的反应是把男女主角关进棺材里面，就好像所有007反派抓到007都一定不会杀死他而是奇怪地囚禁，然后等着主角以各种方法逃脱。

歌舞伎町——混杂了不同的民族和语言、谋权和贪欲；被上帝遗忘的地方。刘健一，就是在这样的地方以买卖赃物维生，身为台湾与日本人的混血儿，被叫作半唐番，既不为日本人所接受，亦不为台湾人社会所容纳；健一，从不相信、亦不倚赖任何人，只对人性的贪婪感兴趣，触角特别敏锐，像飞舞于夜空的蝙蝠，生活于险恶中。金城武饰演的是一个在日本歌舞伎町从事赃物交易的黑道分子，冷漠的生长环境造就了他孤傲贪婪的个性，直到山本未来饰演的少女夏美的出现。在充满杀机的歌舞伎町，两人坠入情网，上演了一出关于冷酷、欺骗、背叛、疯狂、绝望的人生大剧。影片的结局很绝望，死者已矣，而生者继续着没有生命和爱情的黑帮生活。片中有一句台词，是对影片的最好概括：“这世上只有两种人，一种是骗人的人，一种是被骗的人”。

＊《没有秘密的你》翻拍自高分韩剧《听见你的声音》，一开始呼声并不高。但我打开来看了两集，发现这部剧居然并没有因为水土不服而翻车。没有完全照排，根据我国国情，做了很多的调整。＊戚薇饰演的女主是个斤斤计较臭美没良知无良律师，完美承袭了韩版的混吃等死女主风格，为了她和优秀的配乐，我其实可以给四颗星。金瀚饰演的男主，不同于原版男主的高中生设定，成了个可以实习的大四法律系高材生，进入了女主所在的律师事务所工作，和女主并肩作战。

＊但是我个人非常遗憾，这部剧的男二女二反派人设并没有《听见你的声音》里的丰满漂亮，尤其我个人是不大喜欢这种男主女主男二女二各一对的剧情，有点把人家当工具人的感觉。以及删去了敏感的医闹问题也不知道是为啥，反派的杀人动机变得有点难以解释。＊剧里的几个案子都蛮有意思的，除了那个整容女的案子有点乱以外，职场性骚扰、寒门硕士跳楼自杀（还牵扯到主播校园贷等）、残疾人士争取权益等案件都很贴咱们这几年的社会热点问题，深度也挖得可以。＊音乐打光色调也不错，演员也选得好，尤其男女主互动真的很自然可爱，年下奶狗扮猪吃老虎真的超甜啊啊啊啊（但我还是要吐槽女主随时随地的精致妆容，以及男主面相稍微一点点点老，搭配演技居然呈现出了老嫩老嫩的效果哈哈哈）。

＊台词什么的，我印象深刻的还蛮多的。女主对职场性骚扰的态度，还有女主在看到农民工父亲生活得窘迫却还要为跳楼的硕士儿子讨公道以后，说的那些话。

＊后五集有点拖后腿的感觉，硬把男二女二凑一对，尤其最后一集，感觉像是来水时常的??

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在看《财阀家的小儿子》，最厉害的是演财阀陈养喆的李星民，太有光彩太有魅力了，可以说靠这个人物这部戏才成立。虎踞狼形，阴鸷摄人，完全是一代雄图霸主的精气神。每一场戏都极出彩，每个反应都在常规之外。有两场戏印象很深，一个是家人以为他空难，他突然回家，众人落泪，他没有个好脸说我们家办丧事吗，开玩笑问老婆，你的脸色像见了鬼。喜剧处理，举重若轻。一个是他二儿子背着他跟他的宿敌合作，他知道了，对秘书说，二儿子是个生意人。做生意挣到钱第一，顾忌父子亲朋还赚什么钱呀。这是豺狼惜虎豹，下一秒，要弄死你还是弄死你。非常会把控人心，对平庸的大儿子能当众给你一个耳巴子，事儿办挺了，饭桌上让大儿媳给一家之主盛汤，他说，这个一家之主是大儿子啊。大儿子当场眼泪都要下来了——我们的戏也有很多这种封建大家长的角色，皇上或者董事长，经常写的就是霸道而虚弱，拍桌子式的震怒，吹胡子瞪眼睛，不允许丝毫忤逆，一味的强压，又非常愚蠢，让人不理解他为什么能身居高位。把一个复杂人物写得深刻，有虎虎之风，让人移不开眼睛，真的是万钧笔力。

83年的《搭错车》成功后，新艺城继续为台湾市场拍摄的作品，当然这部片子也兼顾了香港（喜剧元素的使用）。

在喜剧横行的80年代，一部笑中更多是带着眼泪的温情片却能狂收2000多万，位列84年年度票房第四（第一是《最佳拍档3：女皇密令》，第二是《圣诞快乐》，第三是《少林小子》）。许冠杰那时候有如90年代初的星爷，票房号召力十分强劲。

小彬彬的戏是真的好，把许冠杰郑文雅甄妮都比下去了。

石天也很出彩，有这样的外公真是幸福。

这个片子直接影响到了十年后一部催泪弹台湾电影《妈妈再爱我一次》。尤其是“寺庙”这个桥段。

为什么为了在央视播就要改普通话配音呢？原声不好？还有随意搭配的配乐就能体现出来，不精细。这个导演水平真的不够，浪费任老的原型。这样要是正午阳光出品该多好，本来很有可能成为一个年代大剧。里边多好的演员啊，配音真的让人太难受了。第一集就直接脱离地气，变成央视天天播的农村剧。希望网络版能出原声版

女主没心没肺，干爹死了，她伤心了一秒钟，一扭头就和一帮小乞丐嘻嘻哈哈的，让小乞丐叫她美女。拜托，养了你好几年的干爹刚死，你再没心没肺怎么也要伤心几天吧？

女主人设和延禧攻略里没有什么差别，都是在皇宫里横着走的宫女。

想追剧就不能当真，反正就是看看算了，因为剧情也是和闹着玩一样。想走喜剧路线，但看了真不让人欢喜，不是搞搞怪就叫喜剧。

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如此反智的“谍战”片真是令人惊叹，全剧毫无逻辑，把间谍写得跟脑瘫一样，把国安写的也跟小学生一样。路上的摄像头都是摆设，林彧从便利店到天桥，再推完人满大街狂奔逃命，愣是一张照片都拍不到。耳后痦子能用烟头烫掉，间谍都扎堆故意碰到或无意偶遇，连间谍夫妻飞来夏州都还要李唐去接机，这是全夏州没网约车、出租车了，怕不被发现一锅端吗？

又是卖身又是仙人跳好不容易去安的窃听器，需要在天花板上特地挖个洞吗？间谍都穷到安个录音机当窃听器，还是带指示灯的？指示灯还特地要对着洞口？

弄一男一女住隔壁监视监听，大白天两人都不用上班，这隔壁的间谍该不是个傻子吧？都201x年了，平时监听啥声都没，就安排艺校女学生去送金条时候间谍特地要打电话说，就算怕智能机和软件被监控不用微信，整个老年机发短信都行，这是怕不被发现特地打电话呢。国安警员钓鱼的情节编剧没十年脑血栓写不出来吧？赌球赌得人尽皆知，居然还能不被停职，你当间谍是莎比？然后你就算演戏烂赌，用得着在家里对着老婆各种刺激各种耍烂，难道家里被间谍装了一万个摄像头需要演吗？最搞笑是老婆要离婚了马上领导告诉老婆他是在钓鱼，那你在家演个鸡毛呢？

间谍夫妇飞来夏州啥事没干就是为了落网？然后都知道被组织下毒了，还会不竹筒倒豆子把林彧和李唐夫妇供出来？用一个生良性肿瘤和一个状态不好就能画句号了？全剧里面的间谍不知道在忙些啥，主线找钱？安排女主各种卖身？间谍穷到连经费都没？现在是什么时代了？拿解放前的脑回路编现代剧？还是就想黑黑海对面的间谍的智商？如果间谍都这种水平，那都不需要国安这个单位了。

　　这部电影的情节中有个很有趣的故事：十九世纪，一个国家抓住间谍会组织行刑队对其进行枪决，每个队员都会对间谍开枪，但是有时，队员人会下不去手，于是大家想到了一个叫“良心弹”的好办法。具体就是在行刑的枪中放入一颗空弹，所有的人都知道有这样一颗弹，但不知道具体是哪一把枪。此后，行刑中，行刑队便下得去手了，因为每个人都不会有“我杀了他”这种感觉，而是“我们杀了他”，“集体杀了他”。

　　这个故事很有趣，它反映了个性在集体中的泯灭，或说，人借助于推卸责任于集体而理直气壮地作恶。我们的文革不就是这样吗？那个时代的人回忆那段历史，没有人会认为自己有责任，而是认为那是时代的错，是国家的错。

　　本来我以为本片就是反映这一主题的，主人公反对滥杀无辜，最后却参与了杀害无辜，但原因呢，并不是上述主题，仅仅是因为主人公害怕受报负。他陷入了格格不入的团体中，成了异类，因为害怕受到团体的伤害甚至杀害，便顺从了团体，成为杀人者的一员。

　　这样讲也没什么不对，但是，格局太小了，也太粗糙了。因为，他的思想在参与杀人的那一刻始终没有改变，他始终认为杀害无辜是错的，战争并没有扭曲他，集体并没有扭曲他，最终改变他的是对死亡的恐惧，是集体暴力的结果。这个格局就小了。

　　而且，如果他坚持不杀人，那个集体就真的会对他产生危胁吗？电影中不是有一个黑人士兵举报团队的抽大麻和对他进行殴打吗？他不是也活得好好的吗？也就是说，集体暴力的危胁没有那么大，主人公最后的妥胁更像是因为胆子小。

　　这就更没有意义了。

　　还有，影片刻画一个人在集体中的异化，这个“集体”应该是个重点刻画的角色，但影片在这里面表现得很粗糙和苍白。主人公所在团队，集体参与了对无辜者的杀害，他们是怎么达成共识的？为什么只有主人公一个人成了异类？这一点电影并没有表现清楚，只是用了一些点（比如一个黑人士兵对上士做法的肯定，以及一个被炸士兵最后死亡的情节）做了铺陈，但完全不够，因为团体中的每个人都缺乏血肉，不够真实。

　　总之，这是一部立意很好，表达薄弱的电影。每个演员都很出色，却因为剧本的薄弱，而没有成就一部佳作。

男主一直在强调他不希望伤害别人，包括他最后认罪的时候，判的也是包庇罪，但是总给我一种违和的感觉，那么有没有可能他从头到尾都是白切黑呢。

其实这是韩国电影《魔女》给的灵感，魔女里女主就是从开始算计到了结尾。这个剧如果也是类似思路的话，想必会更带感。

以下是按照时间线捋出的具体分析，纯属个人想法：

1、江诣从彭哲和妈妈去看他开始，听彭哲讲各种大学的生活，或许一开始他没有替代的计划，但是外面的世界太精彩了，他还遇到了苏糖，或许最后就萌生了替代的想法，天台上或许真的是无意，也或许是江诣故意出言激怒彭哲，但毕竟彭哲死了，天台上他俩到底说过些什么都是死无对证；

2、黎秋雨出现后，一直制造麻烦，江诣是故意派曲明申把钱拿给黎秋雨的，他知道曲明申精神状况不稳定，会帮他出手解决掉这个麻烦；

3、江诣一直都在pua曲明申，包括江诣记忆中闪回的那些推开曲明申的画面，不管曲明申是去自首还是自杀，其实都符合江诣的诉求-解决麻烦，同时与自己无瓜；

4、江诣确实是爱苏糖的，甚至我都怀疑他所做的一切都是为了得到苏糖，和苏糖一直在一起。解决掉麻烦，而且自己只是包庇罪，两年半就可以出狱，苏糖也仍旧在等着他。

如果把男主塑造成这种白切黑的角色，我觉得整个剧的剧情和立意会更上一个台阶。

这部电影全程看的我很难受，这难受一部分来自“无聊”，一部分来自压抑迷茫，一部分来自触动。说是“无聊”其实就是不懂，我知道在讲述了什么但我看不懂，所以片子的内容对我而言很无聊，没有吸引力。我承认我的思想境界不高，无法企及这部片子的高度。哦，好吧，这一点也无需我承认，因为它是事实。我一度看不下去，但凭借着对芭乐的喜爱我还是坚持看了下去。然后看着看着，我突然我现我的眼角湿润了——我找到了共鸣。虽然那份共鸣很短很短，只是全影片中一个小小部分(在这之后我又回到了又压抑又“无聊”的状态)，但这份共鸣，这份触动，足够我评三分及三分以上了。我想，经历过迷茫期，或者正在经历迷茫期的人，多多少少都会在这部片子里找到共鸣。这共鸣或长或短，有些甚至在你未察觉之时，便悄然而逝。迷茫，是我现在正处于的阶段。电影里的男主角最终找到了答案(呃，或许没有？我也不知道)，但我没有，我依然在迷茫我以后该做什么，该干什么。我无比痛恨着现在自甘堕落的自己，但我仍沉迷于虚幻然后在偶尔的清醒中鄙视自己。所以这部电影看的我很压抑，电影所释放的感受激起了我对自己的痛恨，唤醒了被我强压下去的迷茫，让我很难受很难受。这些所有的看起来很矫情做作的感受让我决定给这部电影四颗星，最后一颗，献给贝尔。

傻瓜监制 傻得冒泡的编剧 可能有一部分喜欢 但是稍微聪明点的人 看了这部剧真是可气是在黑战地记者还是为了深刻凸显女一号性格特征 真是白白浪费资源 宁可少拍几集 就不能来点场面上震撼的 一些剧情老套路能不能 改良一下 特意下个豆瓣来喷一下 好了不说了 就这些。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

虽说是基于真实事件，但与新闻报道包括导演本人的纪录片相比，其实还是能看出很多艺术加工的痕迹。真实事件中的杀戮平民更接近于一种娱乐方式，而在片中却将其呈现为一种工作方式。片中事件的主导者——中士选择杀戮的策略完全是基于实用主义，他经验丰富，明白如何高效地工作——只要绕过几条恼人的规则即可。而他手下的那些兵们，所要做的是说服自己服从中士。在与Briggman的闲谈中，Rayburn提出了“良心子弹”的概念——18世纪行刑队处决间谍时，会给任意一支步枪装上空弹，这样枪手在开枪时便不再犹豫。这种心理还蛮奇妙的。当扣动扳机必然造成一个人的死亡时，枪手会非常直观地觉得，是自己的行为导致了这个人的死亡。而当扣动扳机有n-1/n的几率造成一个人的死亡时，枪手便意识到是那个给枪装上实弹的群体决定了这个人的死亡。进而，他会觉得自己并没有责任。国内常说的“军人的天职是服从”与此有异曲同工之妙，一方面这是一种管理方法，另一方面当一个人不认为自己能做选择，那么自然也会认为自己不必承担做选择的责任。Rayburn最后被逮捕、押解时，对偶遇的Briggman喊道，“他们说我是谋杀犯，你敢信吗？你肯定不这么认为的，对吧？”与其说是在抨击美军杀戮平民的行为，我觉得导演更像是在批判军队本身。p.s.Briggman的演员还是演得不错的，表现出了一个莫名其妙参了军的傻白甜，面对杀戮行为的摇摆与挣扎，以及在群体内感受到的恐惧与不安。另外，其实我觉得Rayburn也相当可爱。就明知道他是个屌人，但还是感觉他是个天真烂漫大宝贝。