我真的很喜欢三集片。 力度恰到好处。不仅香艳，而且脱俗。 比普通电影更有容量，比普通电视剧更精炼。 三集片里精品颇多，比如《油桃成熟时》、《肉饭团》等等。 打错了，一不小心还是暴露了。 三集片里精品颇多，比如《神探夏洛特》、《无人生还》等等。 英国人干这个很在行...  (展开)

提起阳光明媚的加州，人们最容易联想起的大概是位于南加州的天使之城洛杉矶吧。而紧随洛杉矶之后的，则是坐落于北加州湾区内的旧金山。旧金山之后呢？应该会是旅游胜地圣地亚哥，或者是民主运动的先锋地带伯克利和高新技术的摇篮硅谷，又或者是纳帕山谷吧。这些都是人们心目中...  (展开)

如果把这个由漫画改编的电影当推理小說，那么一定是硬汉社会派的推理加上一点乱步的元素与阴暗。小栗旬演这样的角色太合适了，而且也演了不少，如果译制引进翻译成同一个人，一定大火。（当然本身也火） 看完之后，可能出于工作本能，马上就想到应彩云老师常提的，「用一生去弥...  (展开)

坏家伙们 韩版加里森敢死队
第二篇 谁都有执念

一个坏小子遭了冤枉，被关进了牢里，因为做了太多坏事，他自己都不觉得是被冤枉，就不慌不忙地待着，在里面他处于无人敢惹的状态，看谁不顺眼，就揍他一顿，心情不好，也揍人一顿，揍完人就痛快了。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

一个坏小子的心理负担太重，没办法面对自己，也无法面对别人，当然，最重要的是他无法面对别人，所以他选择自我放逐。对于常人来说，自我放逐可以是去到一个很远的地方旅行，或是去到一个僻静的地方静思，要不然是请长假，离开工作岗位一段时间，好好思考人生道路，如此等等不一而足，可是对于整日跟性命相搏，在剥夺与输赢中浮沉的杀人者来说，自我放逐就只剩下一条路：进去。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

一个坏小子虽然聪明过人，智商超群，可这就是他最大的痛苦：他知道自己很能干很机灵，可是不知道自己的底限究竟在哪里，于是整日迷惑，基本处于不明状态。偏巧他周围发生的怪事越来越多，甚至有惨祸发生在身边。父母就死在他眼前，这样聪明过人的他甚至不记得当时发生的情形，也不知道这究竟是谁干的。这到底是什么原因？因为这样，他怀疑自己脑子有毛病，心理有问题，甚至千方百计地找人调查，想要多了解自己，直到女友指认自己就是杀人者为止，他都不记得自己究竟干了些什么。就因为这女子的指证，就连他自己都觉得自己有可能就是真犯。还有就是他得知有可能被押解出狱办事之后，千方百计想要去找女友，希望能够得到一个答案，结果得到还是女方虽然惧怕却仍然肯定的答案：

-就是你！是你！！！

-就是你干的！！！

-你自己，都记不起来了吗？！

什么都想不起来，就被对方大喊是杀人者，就认为自己是杀人者了。这办法还真新鲜。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

摆在老吴面前的就是这三个人，就是因为他们有可能是无辜的人，这才会被老吴另眼相看。然而就在目前，他还不能把话说通说透。反正第一集，观众就见识到了被伙伴们戏称为“变态”的李正文因为完全不记得案发经过，受到的种种困扰，还有在现实生活中的种种异常表现。

看，竟然能够说的都是跟案情无关的事，竟然找不到一点点证据，没有指纹、毛发、DNA，就凭借嫌疑人女友处于情绪失控状态下的指证，证明其有罪，杀人罪名成立。在被无数罪犯的罪行震撼到之后，韩国人民的普遍素质也提高了啊。说白了，看过第一集李正文和女友的对白之后，就能发现，虽然是高智商者，可是在面对是否被定罪这个问题上，李正文并没有表现出智慧，相反地，就连他自己都说不清自己是否有罪，在不能证明自己无罪的前提下，他就只能根据别人对他的判断，认为自己有可能犯罪。可是私下里，他还是不能确信，正因为无法确信，他才会千方百计摆脱监控，为的是的找到女友，问明情况。

在第一集里，李正文和女友表现出的状态是：相惑相杀。不过，这还不算是最离谱的，韩国办案流程中的漏洞还不仅如此，因为还有比李正文更加离谱的人：郑泰秀。直到看到郑泰秀无法离开的眼神，不少观众才能理解第一集里他为什么能够如此懂得地开车去追李正文。因为懂得，所以阻止。原来，他也有执念。只不过与李正文的不同，李正文的执念是了解自己，了解自己无法见到的另一面，如无了解，则不能停止追寻真相，而郑泰秀的执念则非常简单，就是一个人，一个女人。用他自己的话来说就是：

-你是想要我的命，而她却救了我的命。

原来，郑泰秀抱持执念的原因是女方对他的救命之恩。就凭借那份萍水相逢的坚持和善良，让他保住了性命，由此也记住了这个人，这个与众不同，看似温婉，实则强韧的女人。

在讲述与郑泰秀及其救命恩人一家的相关案情之前，要先来看一个问题，一个非常奇怪的问题：

既然当年此女曾经搭救过郑泰秀，还曾将其送医急救，他在醒来之后见到的第一个人就是她，那么，在几年后两人再相见，女方怎么会完全想不起来他是谁？那种陌生的眼神就是像是从来没有见过他，像是对待陌生人一般，这到底是为什么？

这类情况当然只有两种可能性，要么是女方完全不记得了，是真的不认识，要么是女方装作不记得，对他那样初见又陌生的态度完全是假装所致。如果确是不知道没见过，那么女方要么是失忆，要么就是当时有视觉障碍，对人处于相见不相识状态。如果是装作不记得，装作不认识，那么郑泰秀执着的这一位就并非寻常女子，也是一位身份特殊的人，只是一直隐藏真实身份，以平凡的样子活着。

其实，是否真实或是假装，都不是重点，重点在于郑泰秀喜欢的这名女子实在是太特别了，特别到了被两名酷爱捅人放血的杀人惯犯同时视为目标，却都没被杀死，于是，这样大难不死的她就成为理所当然的调查对象。郑泰秀不是因为自己的执念才与对方重逢，哪怕他如此执着，都找不到对方下落，哪怕他气到要师傅去照顾这个人，也没办法做到，可是查案却可以做得到。他是因为查案，才再一次见到了这个人，还有她的家人。

比起按照时间顺序叙述的第一集，第二集完全是展开和铺垫，或者说，在基本说明之后，罪案剧作品需要专门布局，第二集起到的就是布局作用。布局这件事，在第一集已经完整了一部分，可是还很不够，第一集布的局还不够，仅有李正文一人的往事，对李正文一人的相关线索做了具体交待，可是案情不能不展开，在观众基本了解坏小子们之后，案情就要展开，因此只能边破案边交待各人背景经历和感情生活。

如果按照案情来算，在第一集中出现了两件案情较为清楚的案件：一是老南局长的独生子南组长被害，是在雨中被捅多刀之后死去，在死前接受采访时，他就已经隐约感受到了死亡威胁，说出了担心的话；一是老吴班长的女儿被害，也是在独自一人的情况下，被捅多刀之后死去。最让人惋惜的是，老南局长的儿子已经成家，孩子还小，不满十岁，所以儿子被害之后，老南局长要面对的不仅仅是白发人送黑发人的遭遇，还有不时出现的孤儿寡妇，而老吴班长的女儿没毕业，年纪还小，还没谈恋爱没成家，年纪还这么小就被罪犯残忍杀害。

从全局来看，这两件案子既是缘起，也是由头，可是到了第二集，有不少对罪案剧感兴趣的观众会一下子意识到在开局就摆出这两件案子，不是没有原因的，可能与第二集提到的相关案件和真犯有紧密联系。在第一集里，发生的案件仅是简述，出现了部分案情画面，没有详细叙述，到了第二集，因为李正文的高智商以及他仔细观察和精辟总结，类似雨天连环杀人案有了一定的共同点：

@被害人大都为雨天遇害，身中多刀，失血过多后死去；

@被害人死因均为被刀具戳至要害处，下刀部位精准，特点为：快、狠、准；

@被害人大都为年轻女性，或是面貌看上去较为年轻的女性；

实际上，在李正文总结出案情共性之后，相关情况和对策就已经浮出水面：

@雨天作案，杀人放血为真犯行凶基本特点，由于现场血液四溅，真犯很有可能对血腥气味有偏好；

@凶手手法熟练，下刀准确，似是经过专门练习，因此需要在与之相对，完全乱刀杀人的相关案件去寻找线索，此外，有了练习的可能性就有了在攒人数的可能性；

@从被害人死后状态可推断凶手极为熟悉相关情况，因此有可能出现跟踪尾随被害人多时的情况；

这样的推断到底靠不靠谱？

从之后剧情对真犯的描述来看，有相当高的准确率。只是还有一些微妙的不同，比方说，习惯穿雨衣作案的真犯有搜集血液的习惯，因此使用的刀具上有血槽，捅下去的最初几刀都是在放血，也就意味着此人有搜集被害人血液的习惯；比方说，习惯入室作案的真犯也习惯雨天作案，但有戴帽子的习惯，如此一来帽子上的雨水就有可能在作案时溅到被害人身上。实际上，后一条推断准确，其中一名幸存者，也就是郑泰秀在意的人就是因为这样，才捡了一条命。究竟为什么会有这样的区别？这个答案直到第二集的最后才解开。想知道是为什么？自己看吧。

直到抓到凶手之后，录取口供的时候，李正文才意识到自己遭遇的和组员朴雄哲找的可能不是同一个人，因为两者杀人手法看似相同，其实很不一样。习惯搜集血液，并要开刀放血的真犯行事更为缜密也更加残忍，对于戳杀被害人有执念，因此也将一次还杀不死的人当做耻辱，一定要杀得死，习惯撬门扭锁入室杀人的真犯有跟踪并接触的习惯，更有强烈的情绪化倾向，这才是其行事弱点。因此，在第二集的开始，组员打神朴雄哲凭借对于杀人手法的确认，断定锁铺老板就是凶手的这个判断并非有问题，只是他过于鲁莽，未经盘问就动手打人，要拉人去讯问，并非正常做法，正因为他一贯的黑道举动，这才惹恼了老吴班长，认为他是故意行凶，狠狠给了他一下子。当然，本集最有趣的细节也就在这里：

当证明锁铺老板就是真犯之后，不肯受冤枉的朴雄哲可不受这股子乌气，直接给他打回去了。

拉拉杂杂分析了这么多，第二集究竟说了些什么？喔，其实也不复杂。破了一个连环杀人案，但还有未尽事宜，因为给逃走了一个真犯。还有就是，老吴班长故意让坏小子们各自为战，胡乱查案的目的已经很清楚了：各自为战，各自混乱的查案终于让组员们意识到如果可以相互配合，各展所长，相关消息互相分享，在查案当中会带来多少方便；还有就是，有同伴是一件多么好的事，至少在雨夜中，被真犯撂倒，浑身是血的朴雄哲还在对着同伴李正文大喊：

-快去追啊~就是他！

可是他却见到了对方伸出来的要拉他一把的手。最有意思的是本集的最后，明明是破了案，老吴班长却非要把这几位再拉回去关起来，理由也很充分：

-三伏天吃狗肉汤是顶补顶补地~

……这到底啥意思。老吴班长对坏小子们就只是利用而已，那他就是个更坏的老油条？看来不是。连环杀人案告破，被害人被解救，真犯被当场抓获，疯狗别动队一案成名，受到肯定，可是老吴嫌弃小子们不听话，要再关几天去去晦气。换句话说，抓坏人的坏小子们已经组队队成功，真的要拉队伍办案了。坏小子们还会有什么动作？老吴还能有什么新举动？预知下情如何，请看下篇分解。

不喜欢文学的可以走，走了两个。拿不到Ｃ的可以走，学期结束保证给你们Ｃ，又走了一批。剩下了的学生面面相觑。以后念商科也可以走了，哈！走了一大批！我是学生也会留下来，因为有莫名的幸存感，被一轮又一轮筛选后。像很多大逃杀电影的情节。 还能提供这种幸存者的优越感的还...  (展开)

这是一部八集的精品短剧，通过七个走投无路的电影人经历的荒诞故事，聚焦香港影视人的困境状况，影射当今娱乐圈的种种乱象。 剧中的七位主角分别对应电影七大基本元素：落魄监制、失志导演、失意编剧、失业武指、被封杀美指、过气女艺人、无知副导演。 七个虽然没有江湖地位、...  (展开)

电影角度绣春刀从第一部到第二部都是国产武侠电影中的翘楚，经过三年打磨，第二部更是诚意满满，无论从服装设计（尤其是崇祯登基时一闪而过的龙袍）还是美术、武指都十分牛逼，剧情比第一部更完整，张震帅到电影院里的女孩子看着他发出一阵一阵猪嚎，雷佳音笑点担当，刘端端让...  (展开)

这篇影评可能有剧透 一部文艺范儿的青春电影，主要讲述了六个学生之间的故事，几乎涵盖了所有校园时期可能涉及到的事情，包括凌霸、早恋、嗑药、援交、早熟、作案等等，拼凑起来的内容很多，但无一不是负面或者颓废的情绪。观影的时候，我还在想导演到底要如何表达，才能让结局起到反转效果，没想...  (展开)

还是想说几句，关于《金陵十三钗》。


看的时候笑中有泪，泪中有恨，时而沉重，时而抑郁，时而幽默，时而感动。这绝对是张艺谋最好的作品。回家的路上跟某人说，要是《十三钗》都拿不了奥斯卡，我觉得中国人从此真没必要凑那个热闹了。就像诺贝尔文学奖一样，中国人没拿过，就能说中国没有特别优秀的文学作品吗？我们多数时候是自己要硬往西方价值观的套子里钻。


昨晚很晚才睡。原因是睡不着。心里一直有各种复杂的感情作祟，主要是沉重。突然间有很多问题。关于人性，关于日本人，关于战争。我拉着某人给我讲历史，为什么南京最惨，后来中国怎么赢的。好像自己白学了历史一样，对抗日战争的概念淡化到竟然忘了这场战争打了 8 年。
 

《南京南京》上映的时候，我也是第一时间去看了，当时还是一个人去的。虽然有亮点——江一燕扮演的妓女很出色，但总体我是轻松地心情看完的。事后内心未起任何波澜。看《金陵十三钗》的时候，很多细节都让我哭了。并不是说导演在煽情，电影很克制，注意了情绪的调和，秦淮妓女的嬉笑挑弄和地道的南京腔都给电影增添了不少笑点。但是由于南京大屠杀的背景，整个故事基调始终无法轻松起来。观影时，内心一直处于痛苦的纠结中，以致于把他的手都掐疼了。


想想佟大为饰演的国军战士们如何用身体来抵挡坦克，我就心惊肉跳。想想豆蔻死的惨景，真的很揪心。那种惨，好像不是能够想象的，不敢看那些画面，那种仇日情绪一下子就在我心里翻腾。很多观众看到这里，大声嘲笑她们的傻，竟然会为了琵琶弦而跑出去送命，当时觉得这些公然藐视她们的男人很可恶，男人重命，女人却是重情。对于没有多少寄托的秦淮妓女而言，即便是琵琶弦、耳环和猫，都值得她们冒死追寻。这就是她们的精神寄托，无关世间安稳和动乱。和平年代，她们也是边缘人，战争年代，同样没有逃脱边缘。从良家女子变为妓女起，她们就学会了在自己的世界里求生存。


在战争中，生命太卑微。活着既难又屈辱的，不是这些妓女，而是平凡人。是心灵纯洁的孩子。电影中设计的很好的一段是，把十二钗化妆为女学生之后，她们相互感慨曾经的纯真。玉墨说，她的生活就是在13 岁的时候被彻底改变了，从一个好女孩变成了一个坏女人。这些被逼良为娼的女人们， 13 岁的时候都是纯真烂漫的女孩，就像教堂里的女学生一样。受过摧残的她们更懂得保护年幼的女孩，所以她们挺身而出了。

 
那曲《秦淮景》，第一次是穿着学生服唱的，而在书娟的回忆里，却是穿着艳丽旗袍的十四钗。歌声仿佛把我们带回到了秦淮河岸，在那战火纷飞的年代，地窖里留下了她们最后的光彩。很凄美。很苍凉。

 
玉墨的表演不用多说，一代秦淮头牌的风情，全在她举手投足间。即便站立在姐妹们中间，一眼就能把气质不凡的她辨认出来。贝尔演活了一个半混混的入殓师如何转变为高尚的神父。床戏并非观众想象的那样，完全是剧情需要，感情发展到那一步，很自然的几秒钟。剧中香艳的脱衣画面也仅限于预告片中的那些，除了那几秒之外，没有更多露骨的描写。冲着香艳床戏去的观众肯定会失望了。


关于原著和电影谁更出色的问题。我觉得任何看过原著的人，公正地评价，电影比小说要出色得多，这个差距不是一点。可以印证关于改编的那句话：“三流的小说拍出一流的电影。” 在老谋子还 没买严歌苓小说版权 的时候，我就看过原著，短短的中篇，很普通，在严歌苓作品中算是中下等水平。 小说除了在妓女替换女学生和书娟的视角这两个方面对电影有绝对的贡献之外，其它情节和细节设置纯粹就是编剧的匠心了。电影比小说更充实饱满，色彩的运用体现了张艺谋独特的美学，教堂彩色的玻璃在电影中其实起到了很重要的视觉效果，玉墨的旗袍件件精心。更重要的是，电影情节很紧凑，一环扣一环，不像小说天马行空。作为电影来说，无论是情节人物设置，还是画面拍摄手法，大到战争场面，小到地窖里的十四钗生活，都看得到张导的用心良苦。全片几乎一半英文一半南京话，对于我这种长期习惯看英音中字的观众很是顺耳，呵呵，注意了一下，贝尔的英文对话都尽量简洁，句式简单，玉墨的英语则用了许多很漂亮的句式和词汇，显得她很有教养，毕竟是在教会学校呆过 6年，是班上英文最好的。从这一点上说，十三钗具备了国际大片的基本素养。


去豆瓣上看了一下评分，毫不意外，虚假的低， 7.6分 。


我说它虚假的低，是因为豆瓣上基本有一个不变的规律，随意给一星评价的人多半是根本没看过电影的。豆瓣高分电影多数是国外电影，国内除了少数被禁或者特立独行的迎合愤青口味的，比如《让子弹飞》能拿到相对高的分数之外，优秀国产电影一般会被压低，而垃圾电影还能占据一定位置。原因是，有些人见不得别人好。好的东西，非要说不好。生怕不能显示自己与众不同的水准。因为宣传的需要，总有一些枪手专门负责在豆瓣上攻击别人的电影，追捧自己的作品。



豆瓣的评分对于参考国外电影很有帮助，因为不涉及国内导演，也不会红了或者毁了自己人，大家都还算公正。牵涉到同类了，就特别不饶人了。鸡蛋里挑骨头的评论到处都是，各种奇葩。佩服众网友现在 YY的水平，一篇把大牌导演全数同性恋了一把的评论竟然能博得最多的支持和评价。不由得感慨，现在李毅吧的粉丝无处不在，无孔不入。


早晨起来看新闻说，角逐最佳外语片的除了《金陵十三钗》之外，还有伊朗电影《分离》。《分离》是我看十三钗之前今年评价最高的电影，很朴素，但是很深刻。把两部作品放在一起比较，不带民族偏见地看，依然觉得《金陵十三钗》胜算更高。在中国观众眼里，十三钗是不耻的，因为我们的文化还没熏陶到民众懂得尊重边缘群体的人性光辉，大家看到的多数是南京大屠杀，是佟大为代表的中国人民的英勇抗争，是大片的场面和气派。就在我那一场，两三百人几乎满座，很多男人都没有一点肯定十三钗的牺牲，反倒是频繁大声讥讽她们的身份。这就是我们的传统文化，一棒子把人打死，妓女就是妓女，她永远不会比女学生纯洁。


可是，我想借用剧中她们抢厕所之争时说的一句话：姑奶奶倒要看看你是哪里比我干净。
 

学会尊重下层人民，这是文明人的基本素养。因为每天装扮得光鲜亮丽，人模人样的，未必背地里做的勾当就比妓女台面上的钱色交易更正当。“妓女是妇女最古老的职业。”和那些被包养的女人相比，起码她们是靠自己谋生。这些人之所以比我们过的不堪，更多的不是因为她们自身的原因，而是被社会放逐了。我一直想有个导演把严歌苓的长篇《扶桑》拍成电影，那是我认为的她所有作品中最动人最深刻的一部。可惜因为题材敏感，主角是美国华人社区的中国妓女，充斥着第一波华人移民时期的暴力和色情纠纷，估计国内是不会有导演能拍的。国外导演也得要有十足的勇气，因为这个妓女扶桑，用她女性的包容和爱，让一个白人男孩爱上了她。后来有一天我认真研究中国神话渊源的时候，发现扶桑这个词初指地名，传说中天空有十个太阳，本来每天一个太阳上班，另外九个就歇息在扶桑之上。也许这就是为什么严歌苓笔下的扶桑，是白人男人和华人男人的港湾，肉体和精神停靠的地方。


恰恰是这样一些边缘的女性，她们在关键时刻，用生命包容了这个世界的丑陋。《金陵十三钗》和《扶桑》，都是严歌苓对她们的赞歌。有评论说，奥斯卡大片都关注人性，关注边缘的人性光辉，老谋子是讨好奥斯卡。可是我想说，难得咱们的电影中高扬了平等和尊重的旗帜，为什么一定要觉得自家人的觉悟就是为了讨好那不看见摸不着的西方价值观呢？我们对自己为什么不能够自信点？别人拍的出来《辛德勒名单》《生死朗读》，我们为什么不会有自己的《金陵十三钗》。


搞艺术的，请不要用常人的世俗心态来揣度他们。不是所有导演都冲着金钱和利益而去，不是拍了个电影就是为了拿奥斯卡。他们想做的，无非就是拍一个好电影。一个首先是自己喜欢的电影，然后是能赢得观众喜欢的电影，最后才是评委喜欢的电影。真正的艺术家，不为别人而创作。他的创作，是内心的需要，是艺术的呼唤。

好片不怕被泼脏水，好导演根本就不在乎无道德的诋毁。






PS:原本只是习惯性地，看完电影之后就随手写一下个人的想法，从来不指望有人会读，更没想到会有如此多的评论。下面的留言每一条我都认真地看了。感谢很多人中肯的批评，我写文章的时候确实很容易有失偏颇，因为只会考虑自己大脑里的想法，跟着感觉走，没有多想这样写会给读的人造成什么样的印象。谢谢大家的留言！（16日）

PPS：这两天亲自验证了豆瓣上的各种诋毁，本来坚持不改原文的，以为大家能宽容一点，理解我这篇文章只是一己之见，并无要左右别人观点或者强调地域差异的意思，结果还是被揪出来了不饶恕，所以我删了那句无心之失。对不起！

有人也许又会跳出来说，还不断的改贴，可见是枪手什么的。。。我已经不想在意了，我只想做我自己，同样的，我还是坚信，身正不怕诋毁，因为我不是枪手，也不是什么电影学院的硕士，大家真的抬举我了，我只是一个普通学校学英语的。这篇文章首先是发在我个人QQ空间上的，然后才是放到豆瓣上。当我把豆瓣的各种留言给家人好友看时，他们大笑，你收了老谋子多少钱了？我觉得我只能华丽丽地回答：我送了老谋子两张电影票的收入。

希望大家不要再给我这篇日志留言了，大家的支持我心领了。让它被碾过去吧。从平凡中来，回到平凡中去。有批评指正可以豆邮给我。（17日）


解释几个大家评论的比较多的内容：

1.很多人说中国人拿过诺贝尔文学奖，我是学英语文学的，你们说的高行健我并不是不知道。因为他拿诺贝尔文学奖时已经不是中国国籍了，是法国籍才拿的，所以我没将他算做中国本土的诺贝尔奖。他个人的政治遭遇大家都喜欢谈论，但是我还是认为评价作家主要看他的作品本身，建议读完至少一部代表作之后再来说他值不值得被认作“拿了诺贝尔文学奖的伟大中国流亡作家”，文学史上伟大的流亡作家很多，哪个国家都有，但是最终不是靠政治遭遇说话，而是靠作品本身。

2.《金陵十三钗》有很多个版本，很多人说我说它是个中篇有错，我想说明，我看的是最早的版本，当时还没有被严歌苓修改，是中国工人出版社2007年版的。三年前我买了严歌苓当时市面有售的所有作品，她是我一直以来最喜爱的华裔作家，不存在诋毁她的动机，但并不意味着我要认可她所有的作品都是一流的，大家读过她的全部作品就会发现，其实她很多作品都是在重复说着一样的东西。我觉得评论一个作家的某一个作品在她所有作品中的地位，你没有读完这个作家，是不能随便下定论的。我是在读完了她的作品之后，才说十三钗（中篇）只是她作品中的中下等水平。我没有看过她后来修改的版本。事实上，我们很难说严歌苓的修改版没有受过其它编剧的影响，毕竟修改版是在张艺谋开始改编她的作品之后。PS：我当时说中篇是十几页，因为人在外地，手头没有书本身，是凭印象说的，确实不严谨，在此道歉。感谢某位豆瓣好友指出是90页。

3.小说和原著的比较问题。文学作品和电影本身是两种不同的艺术形式。各有所长。我们可以喜欢某一种方式，这是因人而异的。我也常常会发现，某些小说比改编的电影优秀，某些电影比改编的小说更好，这都是个人感觉。一千个读者就有一千个哈姆雷特。无可非议。我想说的是，看别人的评论的时候，能不能本着求同存异的精神来看待个人发表的孰优孰劣的看法。你可以赞同或者反对我的观点，我也可以赞同反对你的观点，但前提是相互尊重。

4.从大家的留言中，我常常发现很多人以为我盲目追捧张艺谋。《三枪》是个好电影吗？不是。《活着》是个好电影吗？是。那么，张艺谋到底是好导演还是垃圾导演呢？我不认为作品好坏和个人优劣需要进行严格的对应。我们可以喜欢作品，不一定要喜欢创作者本人。可以喜欢他的某一部作品，但不代表这种喜欢就要喜欢他的全部作品。同样地，可以讨厌他的某些作品，但不妨碍我们喜欢他的下一部作品。就作品论事比就人论事容易的多。该骂的骂，该赞的赞，不进行人身攻击。真心不要一棒子打死人，你也不能保证自己一辈子都不犯错误吧？用当前的作品来评价导演的表现，本身就是对导演的尊重。我们都在进步变化中，更何况导演也是人？他要往好里变还是要往坏里变，我们说了也不算。但是他的作品，一定是观众评价了才算的。

影片主打魔幻动作，讲述了拳手无妄获得“鬼手臂”却不料发生排异反应，在逃离鬼王的追杀时邪毒发作昏迷过去，醒来发现自己到了一个古老的不死村，结识了村女楚楚并带其寻求长老帮助，在接受救助的过程中无妄了解到不死村背后隐藏的巨大秘密，才发现这个村子并不简单，而一个阴...  (展开)

1.尾巴七岁四个月，七年前是四个月大的婴儿，且这个婴儿是在别墅现场被捡回来的，然而老师父却说“走访过程中听说有人说少女有个孩子”……合着作案之后，他们除了清理指纹，还把所有婴幼儿的东西都带走了，奶粉围嘴尿不湿衣物摇篮床统统不剩，所以看现场的警察叔叔们才一点点线索都没找到

2.还是尾巴的年龄，四个月大的娃，妈妈洗完澡被陌生人发现，所以陌生人起了色心QJ……当着婴儿的面？（既然是父母和长辈都在家，成年女性全裸走动应该只能在自己卧室）而且当时的其他三人在现场干嘛呢。。。

3.还有前半段一直在强调的“少女被杀”和回闪的少女画面，一家人度假啊有个少女在画画啊什么的。最后又说现场抱回婴儿，似乎看到编剧和导演在屏幕后偷笑：呵呵呵你们都没发现吧？（够

4.伊警官当时看师父去了外地。就算他最后确定小丰是凶手，出警的半路上给师父打电话，师父就从外地赶到厦门来了，real风一样的男子

5.两个杀手既然没被堵在酒店房间，不赶紧逃命，主动和警察玩起来枪战，好想采访一下他们的动机

6.同时也想问一下他们在警察没有战斗力的情况下从双子大厦来回走天桥的心路历程

7.对了他们刚开始完高空戏码完全是为了逃跑，那为啥不一开始趁警察没发觉悄悄地离开。。（为了枪战- -

8.这里默哀警察杜松一分钟，最后拿个斧头脚一滑就这么摔下去了，同事兼战友对他的牺牲表现得毫无心里负担（或许身为主角操心的事太多

9.伊警官一边抓捕着小丰，一边自信满满地告诉阿道“我给你半个小时”，倒是也不怕阿道跑。。。

10.巧合就是在他们家住的，话剧里的巧合都没这么多。到最后面一直觉得电影怎么还不完还不完，等阿觉跳完海，下一个镜头是伊警官带尾巴在海边，甚至觉得会不会他们会偶遇阿觉遗体##

11.电影还是有可取之处的，但越觉得用了好多心思和精力弄出这么个跳频和逻辑和感情都奇怪的成品，无论电影工作者还是观众都好不值。。。

周一下班回家，偶然在中央六台重新看到了这部片子，心里有股莫名的激动。记得看这部片子的时候，我自己也只是个小孩子，看到那些为了保护孩子们冲出包围圈而英勇牺牲的战士，令我肃然起敬。

战争让这些孩子们远离甚至永远失去了父母，稚嫩的脸庞，清澈纯洁的眼神，孩子们不需要任何演技就已经深深感染了我。片中有段很著名的曲子——《爷爷为我打月饼》，至今都朗朗上口，打完月饼后爷爷牺牲了，为此我哭得稀里哗啦。当片中的孤儿亮亮对着李楠阿姨叫了声“妈妈”时，我的眼眶再次湿润了，这是一种怎样的爱，或许这就是大爱吧！

写下这段评论，就是为了永远记住这个电影的名字《啊，摇篮》。

这戏是不是借古喻今啊我怀疑。和珅是奸诈是贪官，但能办事；纪晓岚为民请命只能进政协起个监督作用。是宣扬帝王术么？道德楷模要树，国家大事更要和珅这样的去办。明年就辛亥100周年了，还宣扬这，这TMD是不是全民族的悲哀？


王刚老师是不是因为老来得女，演得越发卡通，带得纪晓岚也二乎乎的，哪里像冤家。古往又今来，故事里能让人记住的不都是坏人么……一脸正气的只能当旗杆或电线杆。



 纪晓岚4很IN的一部古装剧，皇帝让大臣回帖，才子佳人聊QQ(笔谈)，邹静之无愧身价最高编剧。

       今天是华泰证券包场，来了很多小朋友。 我是和儿子看的第一部喜羊羊电影，真没想到是爱情片呢，寓意还蛮好的，情节也跌拓起伏，剧情也有点出乎意料，就是中班小朋友看不懂，看到一半生气了。他想看喜羊羊和灰太狼。后半部分主要讲王子和公主，他不高兴了，大概是破坏了他美好的期待，回来说要是只有喜羊羊和灰太狼就好了。还说这部电影好看就是好看，但是太长了，让我下次带他看本短一点的小朋友电影。

    这本电影讲的是飞马王子正要迎娶蓝马公主，正在这时，公主被小矮马抢走了。飞马王子被突然出现的灰太狼撞掉了翅膀，掉到喜羊羊们身边。于是喜羊羊们就帮助飞马王子返回天马城，期间经历了一些暴风骤雨之类的麻烦事，并在途中的一个海龟花园中遇到了美丽的蓝马公主，他们并不知道互相的身份，接着就互相喜欢了。
      
    然后好像是因为王子的刻板？公主离开了 ，然后回到天马城，王子回来了，小矮马被捉了起来，这时蓝马公主来探望小矮马，原来小矮马是蓝马公主的哥哥，因为蓝马公主不愿意嫁给素不相识的王子而让哥哥在结婚路上把自己抢走。 而回来后的王子因为想起花园中美丽的蓝马姑娘，不愿意和素不相识的公主结婚而脱掉了王子翅膀。这时蓝马公主出现了，当意识到互相喜欢的对方竟然就是将要结婚的对象，此时，灰太狼戴上王子翅膀出现了，灰太狼说他才是王子，要把所有的羊都抓起来。 然后就打群架了，然后他们打架把天空捅破了，就掉下来很多巨大天体陨石星星（类似美国灾难片的效果），王子肩负起重任号召子民同心协力共度难关，这时，一个意外把王子和前去救王子的喜羊羊砸昏了，当他们被救上来之后，村长说，童话中公主都是被王子的吻唤醒的，于是公主吻了王子，王子就醒了，每个羊羊吻了喜羊羊，喜羊羊就醒了。从此公主和王子幸福的生活在一起。

    剧情有点复杂的，后半部分我是打起精神才看懂的，我儿子前半部分坐的身子笔挺，后半部分歪着蜷在座位上看的。 编剧还是有亮点的。一个是本身整个天马城和天马王子都是很刻板的，片子批判了小孩子的童年不应该只是学习、做作业、弹钢琴和练书法，应该有一个快乐的童年。还有一个是对于什么是幸福，片子给了一个答案就是：真正的快乐不是王子娶公主，而是和相爱的人幸福快乐的生活在一起，此观点强调2,3次。

    以下是台词节选，我刚好现场拍了几张画面，记是记不住的
 
    我知道什么是快乐的结局了...

       真正的快乐不是王子娶公主，而是和相爱的人幸福快乐的生活在一起...

       是你...

       去吧，勇敢的少年...

       美丽的姑娘...

      （村长说）爱，要大声说出来...
   
        王子与公主幸福快乐的生活在一起...