《童童的风铃密室》看在3.2评分加鬼节临近buff加成,我看了,然后我瞎了,子供向恐怖片,但是结尾反转还不错。1.演员演得真的挺好的,至于动机不明等行为都可以用恐怖片嘛,不作死怎么行来掩盖,虽然通篇在想主角在干嘛真的挺累。但是为什么,作为贯穿全片的淹死小孩的水池,就公园里那些三十厘米高的洒水池,洒水雕像都在中间我丢。2.但是本片最大的问题,除却前期一只莫名其妙的痴汉鬼,那个剩下的小孩鬼长得一
《童童的风铃密室》看在3.2评分加鬼节临近buff加成,我看了,然后我瞎了,子供向恐怖片,但是结尾反转还不错。1.演员演得真的挺好的,至于动机不明等行为都可以用恐怖片嘛,不作死怎么行来掩盖,虽然通篇在想主角在干嘛真的挺累。但是为什么,作为贯穿全片的淹死小孩的水池,就公园里那些三十厘米高的洒水池,洒水雕像都在中间我丢。2.但是本片最大的问题,除却前期一只莫名其妙的痴汉鬼,那个剩下的小孩鬼长得一点也不恐怖,啊,就是一个色调调黑白,眼睛画点红晕的正常小孩,造型师你tm就不能搞个缺胳膊少眼的吗。声音还很可爱,我丢3.然后色调问题,开头阳光灿烂就算了,中后期打的也是暖色光就算了,大晚上,那个探照灯是怎么回事,寻思这不会是月亮吧,但是这亮度也太高了吧[捂脸]4.其实我挺喜欢将回忆穿插进去的,但是这一个片段重复用了四五遍是什么鬼哟,整得跟环保宣传片似的。落水那段拍的跟爱情片似的。5.反转典型但不错,前期一些bug都能圆上,还挺感动的,但是基本上跟前面小孩那里割裂开了呀,就是两个故事凑在一起的感觉,最后让小孩露个脸都好呀。
声明:不是黑子!只是做一个探讨
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穿越劇除了步步驚心我沒看過其他的 雖然看之前我稍微看了一下介紹 但是在看得時候我前面有大概七八集跟著時空錯亂??但是當我看到張志剛的第一眼 我竟然不爭氣的笑了????孫棋龍雖然是一個不折不扣的富二代 但他把他那股任性到處搞事的性格演得淋漓盡致 張志剛這角色可能是因為跟大勛花的一本正經樣覺得不搭 但是我說真心的 他演得很好演技杠杠的??????
穿越劇除了步步驚心我沒看過其他的 雖然看之前我稍微看了一下介紹 但是在看得時候我前面有大概七八集跟著時空錯亂??但是當我看到張志剛的第一眼 我竟然不爭氣的笑了????孫棋龍雖然是一個不折不扣的富二代 但他把他那股任性到處搞事的性格演得淋漓盡致 張志剛這角色可能是因為跟大勛花的一本正經樣覺得不搭 但是我說真心的 他演得很好演技杠杠的??????
男闺蜜与女兄弟的爱情故事。
开始女主就遇到了一个渣男前任(后洗白还得到了真爱),这只是开始,紧接着她曾经最爱的前任回国跟她求婚,她竟然答应了??怎么分的忘得一干二净……
此时男主劝告女主那个男人不是啥良人,而女主压根不鸟男主,穿着前男友送的高跟鞋去约会了。
男闺蜜与女兄弟的爱情故事。
开始女主就遇到了一个渣男前任(后洗白还得到了真爱),这只是开始,紧接着她曾经最爱的前任回国跟她求婚,她竟然答应了??怎么分的忘得一干二净……
此时男主劝告女主那个男人不是啥良人,而女主压根不鸟男主,穿着前男友送的高跟鞋去约会了。
婚礼当天,冒出来一个孕妇,是女主老公一夜情的对象,女主至此中止了婚礼。
我相信大多数点开这部剧的观众是因为李多熙吧?然而人设这么烂,曾经她演《内在美》、《www》两个角色又飒又美,我也超喜欢她的。
再是男主,好吧我实在难以适应这个颜值??,总之开始我也纳闷男主咋还没登场~
《检察官内传》里的检察官郑丽媛,理性美女太适合了!这次饰演律师,在服饰上有了更多OL的搭配空间。努力搞钱升职的女主很有魅力!无论是工作着装还是休闲着装,采用了叠穿上衣的手法,让平平无奇的单品有了高级的层次。
《检察官内传》里的检察官郑丽媛,理性美女太适合了!这次饰演律师,在服饰上有了更多OL的搭配空间。努力搞钱升职的女主很有魅力!无论是工作着装还是休闲着装,采用了叠穿上衣的手法,让平平无奇的单品有了高级的层次。
塞斯罗根的电影里,都有一种精神。他和他哥们在一起,就好像是weed教的牧师一样。尽是宣导一种“采菊东西下,悠然见南山”的氛围。
不管这文化对与错,这是我们这比较少见的一类文化。有人可能觉得,是不是和我们这黑社会、小混混、或者吸毒的差不多。罗根一定会觉得,黑社会比我拼多啦。我们可不干违法的事,你看这草、这药,都是有处方的,我有各种严重的心理疾病需要治疗。而说起来,谁有没有心理疾病呢
塞斯罗根的电影里,都有一种精神。他和他哥们在一起,就好像是weed教的牧师一样。尽是宣导一种“采菊东西下,悠然见南山”的氛围。
不管这文化对与错,这是我们这比较少见的一类文化。有人可能觉得,是不是和我们这黑社会、小混混、或者吸毒的差不多。罗根一定会觉得,黑社会比我拼多啦。我们可不干违法的事,你看这草、这药,都是有处方的,我有各种严重的心理疾病需要治疗。而说起来,谁有没有心理疾病呢。是的,他在想方设法的钻空子,一切为了自己舒服点。
这部电影可以说是这种精神特点的集大成者,从罗根的衣着打扮:一切尽可能的休闲舒适,到他家装修风格:慵懒杂乱,好玩的东西一大堆,连他的职业精神:也是我就想干点我想干的事。对啊,如果干不了想干的事,那我出来工作干嘛呢?这种不随大流,不care社会主流价值观的人,想要活得过去,没有一点才华是不可能的。从而引出他另一个非常大的优点,从不自命不凡。
他这类人,是非常边缘,非常不平凡的一类人,没有模仿价值。他们确实是有这超凡的价值观和才华,但是,他们也知道自己并非适合当一个偶像,他们也不想害人,还蛮贴心的告诉小朋友,孩子,别吸毒,你看我,又胖又蠢又丑又穷,所以,别学我,好好上班吧。
所以说到这,我的观点很明了了,他并不是一种常规的屌丝。他有底子让塞隆喜欢。
第一,才华。一个整天活在自己世界里的屌人可能有的才华是什么呢,是独立的人格和不凡的观点,还有创作才华,这是必须的,否则这么多年的积累到底在忙啥呢?没人爱代表时间非常多啊,时间多了可能性就多了。
第二,幽默感。这是他天生的没啥可说的。更多的是他看淡一切,没有最丢脸只有更丢脸的经验。打飞机被人叫come guy。。。他说老子现在叫come guy了??总之这是一种强大的自信,长期活在笑话中心的人,能不是人才嘛。
第三,文艺。从各类歌手,到权游等主流影视,还有杂七杂八的涉猎。首先,发自内心的热爱导致自己非常熟悉那一套心路历程,一旦遇到对眼的女主角,交流经验那还不是信手拈来的事。
第四,尽可能的平等。这就不容易做到了,其中微妙的平衡老实说是和缘分息息相关。加拿大总理不好吗,也不见得。但是心底他是强势的。国务卿的职务肯定是非常熟悉这一套大男子主义的。影片最后的电视段落(嘴贱被扔杯子)其实是非常明确的强调了女权平等。这电影的优点很多,不强求女权至上,但是要求做到基本的平等。至于其他loser,则肯定是弱势的。罗根未得心之前不谄媚,得到之后大方表示从小就暗恋,是非常得体的。
综上所述,我是看不出哪里有明显的男主配不上女主的地方。你要说乔治克鲁尼这种人挡杀人佛挡杀佛的男性荷尔蒙究极体来,那罗根肯定没法玩。但是作为一名大龄女王,女性荷尔蒙霸王色霸气拥有者,结果也不好说。强者之间的恋爱大多不靠谱,大多不为了自己,只是为了他人的眼光。罗根要是看到克鲁尼来了,也不就是几管子weed的事,过的比克鲁尼好很轻松。
剩下一些电影优点:
这电影还非常克制的反思了两党之间的一些问题,观点也不错。
非常详尽的描述了何为优秀的友谊。黑哥和罗根的友谊,其和谐程度令人动容。不亚于我国古代名士(例如令狐冲和田伯光)之交。
黑哥在激动之际,忘我念了句Wakanda Forever,非常dope,非常phycho.懂的人自然懂。
不得不说,最后当上第一先生,依然是非常童话的结局。我相信这也是罗根想表达的,现实是很操蛋的,我们作为电影工作者,有两种解决方案。一种是揭露它,一种是不care它。后者和海贼王的精神很像,我不管什么海军四皇,我只想做这片大海最自由的人。你可以称这种精神是幼稚,愚蠢,因为我们的土地上似乎从来没有推崇过这样的精神。是的,原来人生不止成王败寇,只需坚信它们都有闪耀绽放的机会。
这两天朋友圈铺天盖地的文章都在讨论豆瓣2.4分黄磊版《深夜食堂》。港真!老坛酸菜牛肉面三姐妹,本人欣赏不来,倒是被安利得有点想看日本原版的。
说到以美食题材的影视作品,作为吃货真是百看不厌。例如 这两天朋友圈铺天盖地的文章都在讨论豆瓣2.4分黄磊版《深夜食堂》。港真!老坛酸菜牛肉面三姐妹,本人欣赏不来,倒是被安利得有点想看日本原版的。 说到以美食题材的影视作品,作为吃货真是百看不厌。例如《中华小当家》,少说都重温了3、4次。 最爱做菜做出冲击波 跟其他电影一样,本片的外星人也是想要殖民地球,不过不同的一点就是,本片外星人可以称呼为地沟龙虾侠,殖民地球的操作竟然是通过食用油操控人类,而且阿喀琉斯之踵居然是洁厕灵,我只能说amazing。 跟其他电影一样,本片的外星人也是想要殖民地球,不过不同的一点就是,本片外星人可以称呼为地沟龙虾侠,殖民地球的操作竟然是通过食用油操控人类,而且阿喀琉斯之踵居然是洁厕灵,我只能说amazing。 也就一些镜头还不错了。 作为ntxl本人,恕我不能理解这种来的非常突兀的爱情。并不是吐槽人物本身,而是电影的描写方式。两个女孩喜欢上彼此其实不需要有太多复杂的理由,可能Audery眼里觉得Joanna可爱,Joanna眼里觉得Audery有魅力也有可以让她感到安定的感觉,这些都可以理解,但是电影对她俩关系的刻 也就一些镜头还不错了。 作为ntxl本人,恕我不能理解这种来的非常突兀的爱情。并不是吐槽人物本身,而是电影的描写方式。两个女孩喜欢上彼此其实不需要有太多复杂的理由,可能Audery眼里觉得Joanna可爱,Joanna眼里觉得Audery有魅力也有可以让她感到安定的感觉,这些都可以理解,但是电影对她俩关系的刻画,太、生、硬、了。任何一个我看过的姬片,哪怕发展再快,都有足够的铺垫可以让人自然而然的共情。(比如她唇之下大概是我看过发展最快的,好歹人家一开始对屋顶工以及女主描写做足了情欲方面的铺垫。再比如阿黛尔,女主们刚认识的时候,我们都很容易可以从电影的描写方式里感知到两人之间的张力,对话里的各种明示暗示。但看到此片的时候:啊这就一见钟情了吗?Audery的眼神为什么要那样子?我们拉拉真的不这样,看见美女就直勾勾的。) 让人感觉这电影就纯纯在蹭lgbt话题罢了,换成异性恋角色我们同样会觉得爱情来的莫名其妙。 好笑的是,电影里对这个小炮友的各种神态刻画更加接近普遍ntxl现实:喜欢一个人的时候小心翼翼,她给点希望的时候内心忍不住雀跃,不忍心看她受伤也不忍心责怪她。然后做个大怨种(因为爱上不可能给自己回应的人,爱过直女的人都懂)。 倒是Audery对Joanna的主动搭讪以及也不知道对方是不是直女就毫不羞涩地充满暧昧地碰人家脸,特别像现实中的直女撩姬…… 本来,以这个电影的拍摄剪辑水平,演员的演技,用adhd、生活困境、女女恋这些题材,完全可以把故事讲的更好。但是它的剧情设计真的是硬伤也是一大败笔,败在了一切都那么突兀。两人突然就来了的爱情以及突然的和解和尬聊,父亲被女儿骂一顿之后突然抑郁症就好转,对女主来说如此重要的手链突然就卖了……但凡剧情/人物描写上再立体一些细腻一些,也不至于莫名其妙成这样。 低成本科幻片,好在氛围营造的不错……如果只是单一的描述机器人战争的幸存者,怕是会少许多味道,所以当女主挺着大肚子传递信念时,故事就不再是眼中简单的看到,而是深入内心的情感力量。不过夸张的成分还是蛮多,作为过了预产期的孕妇,待在安全区生下孩子是最明智的选择,而不是冒着风险和丈夫一起飚摩托,又或者营救自己的丈夫。尽管米国崇尚英雄主义,如此危险的环境还是难以理解。手无缚鸡之力也好,随时都会流产也罢 低成本科幻片,好在氛围营造的不错……如果只是单一的描述机器人战争的幸存者,怕是会少许多味道,所以当女主挺着大肚子传递信念时,故事就不再是眼中简单的看到,而是深入内心的情感力量。不过夸张的成分还是蛮多,作为过了预产期的孕妇,待在安全区生下孩子是最明智的选择,而不是冒着风险和丈夫一起飚摩托,又或者营救自己的丈夫。尽管米国崇尚英雄主义,如此危险的环境还是难以理解。手无缚鸡之力也好,随时都会流产也罢,女主的精神还是值得赞扬的,也许正是这种身份加上奇怪的行为才吸引那个机器人没有动手,而是倾听胎儿的声音,设下一个陷阱。总之电影不算懒,但是《海扁王》里的女主渐行渐远…… 本文首发于“三联生活实验室”,未经授权不得转载 作者:宗城 号称历史正剧的《大秦赋》播出后,豆瓣评分从8.9滑落到7.5分(截至发稿),从开播之前万众期待,到播出将近四十集,就连《大秦帝国》系列的观众也加入批评行列。该剧的问题不是在于扭曲历史,而是它的艺术品质存在很大问题。 本文首发于“三联生活实验室”,未经授权不得转载 作者:宗城 号称历史正剧的《大秦赋》播出后,豆瓣评分从8.9滑落到7.5分(截至发稿),从开播之前万众期待,到播出将近四十集,就连《大秦帝国》系列的观众也加入批评行列。该剧的问题不是在于扭曲历史,而是它的艺术品质存在很大问题。 本篇文章,笔者将一一梳理《大秦赋》在剧本台词、结构乃至整体思路上的问题,说明它非但不是历史正剧,在艺术品质上也存在较大缺陷。随后,我们将回溯历史正剧的过往,探明历史正剧从繁荣到衰弱,它所存在的根本局限。 某种意义上,《大秦赋》之所以能赢得如此高的关注度,首先源自《大秦帝国》系列的火爆,但更进一步在于:中国历史剧整体的低迷,造就了“蜀中无大将廖化作先锋”。 1、剧本是《大秦赋》的核心问题 历史正剧这个概念从提出之日起,就经历了很多非议。国内最被推崇的几部历史正剧,都存在大量虚构情节。比如《雍正王朝》是改编自二月河的历史小说,《大明王朝1566》虚构了“改稻为桑”和“毁堤淹田”,近年来热门的历史剧《大秦帝国》系列同样改编自作家孙皓晖的历史小说,与真实历史有所出入。 但这问题不大,如果编得精彩、到位,观众依然会买账。所以《大明王朝1566》赢得了豆瓣9.7的高分,《大秦帝国》的第一部《裂变》也有豆瓣9.3分的口碑,但为什么到了《大秦赋》(原名《大秦帝国之天下》),评分就出现了滑铁卢?原因无他,正在于质量存在较大问题。 ①台词本身不过关 首先是最基本的剧本上。一部历史剧的好坏,基础在于剧本水平。《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》能成功,离不开剧本的出众,而《大秦赋》最要命的问题,是它虽然署名编剧是李梦(《大秦帝国之纵横》的编剧),但呈现效果和原剧本有很大出入。证据就在于李梦早先出版的纸质版小说《大秦帝国之始皇帝》,这本小说就是按照剧本的结构写的,从中我们能看出李梦版剧本的大致模样。但对比电视剧的台词,李梦的剧本显然更加典雅、克制,而电视剧的台词不但过于白话文,而且缺乏韵味,折损了剧作的历史质感。 相比之下,在电视剧中,观众能看到的“雷人台词”笔笔皆是,这些“雷人台词”的普遍特点是:表意直白、腔调别扭,且不符合当时历史语境下的逻辑。比如:剧中的秦始皇嬴政亲口说:“寡人绝不要做第二个昭襄王。” 但无论是历史,还是原著小说,秦王政对爷爷秦昭襄王都非常尊敬,秦昭襄王在位期间,秦国国力也蒸蒸日上,因此剧中出现这段话,既不符合历史语境,也不符合嬴政这个人的特点,属于修改李梦剧本的编剧“魔改”。 类似的例子还有很多,再举一个观众普遍吐槽的段落,剧中,咸阳传出流言,说秦始皇嬴政是吕不韦的儿子,嬴政知道后,私下找到吕不韦说:“你若是我的生父,我愿意跟你一起离开秦国,愿意跟你浪迹天涯!” 且不说在一部标榜历史正剧的作品里,大肆渲染野史内容就折损了严肃的质感,即便加入这段,台词也可好好斟酌,而不是现在这样古风无存,留下一股《还珠格格》琼瑶剧的气息。在一部历史剧中,台词照顾观众而改得白话文,这当然是没问题的,但怎么把白话文写得精彩、有韵味,这才考验一个编剧的功力。举一个正面例子: 在历史剧《大明王朝1566》中,刘和平写的白话文是这样的:“古谚云‘圣人出,黄河清’,可黄河什么时候清过?长江之水灌溉了两岸数省之田地,黄河之水也灌溉了数省两岸之田地。只能不因水清而偏用,也只能不能因水浊而偏废,自古皆然。这个海瑞不懂这个道理,在奏疏里劝朕只能用长江而非黄河,朕岂可乎? 反之,黄河一旦泛滥,朕便治理,这就是朕为什么罢严嵩杀严世蕃等人的道理;再反之,长江一旦泛滥,朕也要治理,这便是朕为什么要罢黜杨廷和、夏言,杀杨继盛、沈链等人的道理。比方这个海瑞,自以为清流,将君父比作为山,水却淹没了山头,这便是泛滥。” 你会发现,《大明王朝1566》的台词不是文言文,而是让今天人看得舒服的白话文,但它同样能古意黯然、微言大义,相比之下,《大秦赋》的台词到目前为止都没有令人称道的地方,不仅表意直白,在输出价值观时也空洞造作,犹如中学生写的军训心得体会。所以首先在台词上,《大秦赋》就不过关。其次是剧作结构上,《大秦赋》也出现了很大问题。 ②结构主次不分:宫斗戏、言情戏喧宾夺主 一部历史剧能否雅俗共赏,剧作结构起到关键性的作用。成熟的剧作结构不仅能让观众很快明白主次矛盾,而且能将历史变得生动,使观众看得津津有味。 比方说《大秦帝国之裂变》的结构就很清晰:商鞅变法,秦孝公开启秦国质变的序幕。秦孝公和商鞅这一对君臣就是当仁不让的主角,而围绕变法产生的冲突,就是剧作的主要矛盾。 又比如《雍正王朝》,同样是讲改革,分成两大部分:九龙夺嫡和雍正革新。九龙夺嫡引出整个王朝的危机,衬托出雍正改革之艰难。雍正革新就是解决问题,深化观众对雍正这个主角的理解和同情。即便是没看过史书的人,对这部剧也能很快明白。 反观《大秦赋》,当观众满心期待看到秦国东出、统一六国时,它呈现的是什么呢?这部剧除了开头几集辛柏青饰演的秦庄襄王戏份较为出彩,等到庄襄王下线、少年嬴政即位后,该剧的主线就放在冗长、拖沓的秦国宫斗上,其中夹杂了“霸道总裁爱上我”式的言情、王室内部的暗恋与争斗,两集可以说完的剧情,硬生生拉长到四十集。而秦灭六国的剧情,仅仅在五十集之后才姗姗来迟。 在嬴政的成长生涯中,吕不韦干政、嫪毐与赵太后淫乱的确是两个重要事件,但是如果仅仅浓墨重彩地渲染秦国宫廷内部的斗争,而没有将视野拉长,着眼在秦国和六国的长期博弈,那么整部剧非但在格局上变小,在结构的主次上也会出现问题。说到底,观众的主要兴趣在秦国统一,絮絮叨叨讲秦国内斗,以及秦始皇的爱情,并不足以留住观众。更何况,这部剧呈现出的宫斗水平远远不如《甄嬛传》。 《大秦赋》前四十集,宫斗剧情多过六国戏,网友惊呼:“赵王都比嬴政专心搞事业!” 如果,《大秦赋》能把言情搞得像《大明宫词》那么悲怆动人,观众也可以接受,可它能力上达不到,一部历史正剧,愣是拍出了老套偶像剧的质感。试问,观众冲着秦灭六国点进来,看到的却是注水猪肉一般的剧情和充满帝王意淫的言情戏,焉能不感到失望? 而在大量宫斗、言情戏的挤压下,六国戏分大量缩水,战国末期六国的几大重要人物,例如信陵君魏无忌、赵国大将李牧、楚国名将项燕等,都被呈现地浮光掠影,令观众无法深刻感受到人物的魅力。一部历史正剧,不给予反方足够尊重,正方的胜利也就显得浅薄。秦国一统天下的过程,其中的艰险、复杂,必须是在对六国有丰富呈现的基础上,才能表现出来的。而当《大秦赋》选择丑化、矮化六国,秦国一统天下的胜利,也就变得不再那么令人动容,而像是一盘冗长的流水账。 ③人物选角和服装上也令人遗憾 本来,如果剧本到位,主角选得一般,服装跟当时的朝代不符,观众也是可以忍受的。中国历史剧,没几部服装选得正确,就连被称作历史神剧的《大明王朝1566》,服装也是错的。但如果剧本不行,人物选角和服装就会像连环暴雷,一个个拉低观众的容忍程度,《大秦赋》就是一个典型例子。 该剧的主角毫无疑问是秦始皇嬴政。所以嬴政由谁出演,决定了这部剧的主线能否撑住。但张鲁一再怎么努力,都不大符合嬴政的气质。尽管有人找出当年《史记》对嬴政外形的描述,声称张鲁一比较贴和嬴政的外形,但细看表演,张鲁一更多是演出了一个少年君主的鲁莽、意气、野心,却没有演出嬴政这个千古一帝给人的强大压迫感。嬴政之所以令人震慑,是因为他是中国历史上的第一位皇帝,在他三十岁的年纪,就完成了肃清政敌、统一六国的大业,这样一个君主,没有强大的驭人之术是办不到的,但张鲁一本身气质就不是这个感觉,加上尴尬的台词,就离阴鸷雄猜的帝王更加遥远。 相似的问题出现在朱珠饰演的赵姬上。朱珠柔媚有余,王后之气不足,让她演嬴异人的妻子、未来秦国的太后,怎么看怎么不像。加上朱珠演多了现代职场剧,对历史剧涉猎不深,她在《大秦赋》中的台词和表演习惯,其实还是有明显的现代剧痕迹。 至于该剧的服装,只能用偷懒二字形容。有心人只需要查一查《大秦赋》和三国古装戏《军师联盟》的服装相似度,再对比《大秦帝国》系列过去的服装风格,就知道问题出在哪里。 说到底,这部剧的核心问题在于剧本,剧本被“魔改”,导致语言、结构和人物逻辑都出现了问题。而当剧本不行,人物和服化道问题也就无法被掩盖。 《大秦赋》标榜自己是历史正剧,最终却是既不尊重历史,也不是历史正剧,在艺术品质上也存在较大问题,纵然是昔日歌颂“纠纠老秦,共赴国难”的观众,在看到这样的作品后,也只能黯然叹息。 2、《大秦赋》的深层次局限,也是帝王戏的根本问题 剧本的失败导致了《大秦赋》评分的高开低走,但即便《大秦赋》解决了上述问题,笔者依旧认为:《大秦赋》乃至整个《大秦帝国》系列有很大局限。 《大秦帝国》系列是好剧吗?当然。但如果说这个系列是历史剧中的顶尖之作,我会持否定意见。因为在这一系列以君主/帝王为主角的作品中,我们看不到深入的对统治阶层的反思,也看不到天下百姓的真实境况,我们看到的是群雄逐鹿的刀光剑影、诸侯变法的艰辛坎坷,还有一个个杀人如麻的君臣,如何以耀眼的地位出现在历史中央,但那些苦难的百姓——历史上跟我们更相似的平民,却在一出出帝王戏中缺席或者边缘化,而这不仅是《大秦帝国》系列的问题,也是二十年来,以帝王为主角的中国历史剧的固有局限。 早在上世纪九十年代,《雍正王朝》就拉开了对皇帝歌功颂德的序幕。那时候历史剧的高频率台词是:“为什么他们都不理解朕?” 学者秦晖在当时写道:“号称‘历史正剧’的《雍正王朝》,它以大投资、高档次、权威参与、台长制片、‘大片’派头、‘主旋律’驾驶、舆论宣传加上市场炒作,掀起了空前的‘雍正热’。”然而,“电视剧中的雍正与二月河小说中的形象已判若两人,而与历史上的雍正更是相差万里……” 《雍正王朝》在当时的热度,以及它歌颂君王所引发的舆论争议,屡屡见于学者的回忆。北京大学人文特聘教授戴锦华曾说:“90年代中期,我有一个非常清晰的印象,有一次一个很着急的事我打电话给李陀先生,李陀先生说过半小时再打;我转而打给汪晖先生,汪晖先生说过半小时再打。等我们再见面,我知道他们都在看《雍正王朝》。” 在一次名为《复得的和复失的:历史与文化记忆》的演讲中,戴锦华继续提到:“《雍正王朝》热播期间,导演曾说,‘这部戏我没想说别的,只想说一件事,当家难呐!’这让我感到非常震惊,因为在我整个成长,甚至直到死亡的过程中,我从来没有想过,要站在当家者的角度去体会当家有多难;相反,我想的永远是像我一样的草民在种种权力的挤压下生存得有多难。我受到的所有历史教育都是要教人倾听历史的无声处,而不是倾听大人物的洪亮言说。” 围绕《雍正王朝》展开的争议也暴露出历史正剧的尴尬。它们名为历史正剧,实为以帝王为主角的历史传奇剧。在中国,被称作历史正剧的往往是在主流平台播出,具有政教宣传意味的历史大戏。从《雍正王朝》《康熙王朝》《乾隆王朝》的“清朝三部曲”,到《汉武大帝》《贞观长歌》《大秦帝国》这样的君主大戏,它们不乏对君主的歌功颂德,而朝堂之外的存在却被边缘化。这不仅暴露出创作者在剧作上的偷懒,也体现出历史剧长期存在的局限:依旧是从君主或士大夫的角度想问题,而没有站在批判封建王朝的高度上。 当奋六世之余烈的秦国成为正面的主角,六国子民的牺牲就都成了历史车轮碾过的灰尘。从《大秦帝国》对赳赳老秦的歌颂,到《清平乐》的盛世图景,大国崛起、天下太平,依然是中国历史剧最着力描绘的图景,而对统治者的歌颂、对权力中心的渴望,是一部部历史剧难以掩饰的狂热抒情。 3、历史剧也曾有过反思时刻,但戛然而止 曾经,中国并非没有反思封建王朝、揭露出帝王社会“吃人本质”的深刻作品。例如《走向共和》《大明王朝1566》《大明宫词》,它们都对帝王社会的弊病进行了深入的反思。 那是在千禧年初中国文化风气相对宽松的年代。历史剧以改革和反思作为基调,一度呈现出了难得的对帝王的批判。比如在《大明王朝1566》中,主人公海瑞不再是一个维护君父的封建官僚,而是一个勇于把矛头指向皇帝的勇者。他“严党要参,皇上要谏,致君父为尧舜,免百姓之饥寒。君为轻,社稷次之,民为重。” 所以他敢说:“历来参劾严党者都因牵涉皇室反罹其祸。我看恰恰相反,就是因为他们只敢参严不敢直言天下之大弊,才使得严党能够藏身大弊之后肆行贪墨而不倒。天下大弊不革,倒了一个严党还会再有一个严党!” 《大明王朝1566》象征着当年历史剧的高峰,但该剧在湖南卫视播出后收视惨淡,宣告了中国历史剧黄金时代的结束。在那之后,中国古装剧的主流变成了宫斗和言情,很多剧说是历史剧,实则是打着历史幌子的古装言情剧、宫斗剧。陈宝国、张志坚、黄志忠、王绘春等历史剧演绎的高手,更是一度无历史剧可演,辗转到其他剧种。 2008年以后,历史正剧进入漫长的衰弱和转型。经济危机、审查压力、网络对电视的冲击,以及历史剧制作成本的高昂,让其陷入低谷。 与此同时,业内也面临一个优秀历史剧作者难产的问题。历史剧,导演和编剧是核心,其中编剧更是重中之重。《大明王朝1566》《北平无战事》《人间正道是沧桑》等历史剧都因为出众的剧本而打下基础,但中国编剧在业内的地位却并不高,历史剧编剧面临了人才匮乏的状况。 一个优秀的历史剧编剧,需要拥有扎实的历史、政治、经济和文化知识。深刻的历史剧不只是隔靴搔痒,它还有对一个朝代政治秩序的理解。中国懂写历史戏的编剧太少,那种既懂历史,又懂艺术,还能拐着弯把话说透了的,那更是少之又少。 这些原因加起来,导致了深刻的电视剧变少,深刻的历史剧,更是一年难出一部了。所以这个年代的历史剧迷,很难有不怀旧的,当年,很多演员拍完《大明王朝》,都说像做了一场梦,很久没缓过来,如今,这种梦一般的、锥心刺骨的历史剧,市面上基本拍不出来了。 中国的历史正剧从年年出精品,变成了两三年才出一部大制作。以至于今年《大秦赋》刚播出时,很多剧迷才会感慨:“终于有一部能看的历史正剧。” 正是因为历史正剧衰落了,《大秦赋》才能堂而皇之标榜自己是历史正剧。可是即便不衰落,历史剧的问题依旧是存在的,那就是津津乐道于统治阶层的斗争,却对底层的苦难缺乏共情,歌颂杀人如麻的君臣,却拒绝给盛世蝼蚁更多笔墨。 在中国电影市场热闹的春节档到来之际, 一头叫麦兵兵的猪主演的影片 低调而勇猛的涌进 观众的视野 为狗年硝烟四起的电影市场进行了一次 温暖的热场! 没有大导演 没有大演员 没有大忽悠 没有心浮气躁,没有急功近利 绝对称得上是 良心品质 诚心可鉴的 作品! (更是打脸中国职业电影人的一部作 在中国电影市场热闹的春节档到来之际, 一头叫麦兵兵的猪主演的影片 低调而勇猛的涌进 观众的视野 为狗年硝烟四起的电影市场进行了一次 温暖的热场! 没有大导演 没有大演员 没有大忽悠 没有心浮气躁,没有急功近利 绝对称得上是 良心品质 诚心可鉴的 作品! (更是打脸中国职业电影人的一部作品) 这部由 94年出生的出品人 这位超级富二代是完全的圈外人, 如果只是为挣钱,这位90后出品人完全可以 把资金投入到赚钱影片中,轻轻松松躺着赚钱 正是他对自我价值的执着和远见才肯花五年的时间去填补而不是跟风; 这的确值得电影行业从业人员审视和学习。 先不说这部影片潜心五年的打磨, 就每个动物的表现就足以令观众耳目一新! 特别值得一提的是喵星人的那段歌舞, 纯粹的好莱坞风格! 如果是中文演唱,那将是绝对的完美?? (但即使如此,这段曼妙的喵星人歌舞片段也足以令同行学习和借鉴了) 个人认为,如果这一段延伸至整部片子, 那会是中国歌舞片的新里程! 中国当下的歌舞剧演员其实很多, 价格便宜,才华稳定, 却急需优质的展示平台。 或者,只是喵星人用音乐剧的形式贯穿, 也将会收获不少喵星人主人的热捧:) 毫无疑问,麦兵兵 给中国智造 带来了一丝温暖的曙光, 这部麦兵兵系列不仅填补了一项 中国电影类型的空白, 更将开启中国电影新领域的先河; 就出品人不用大流量粉丝的鲜肉演员, 不用话题争议的绯闻炒作, 不助长天价演出的脸谱演员的恶习, 敢于使用新人出演这一举动, 就足以令当今使用大粉丝流量的出品人汗颜; 然而,致力于给新演员机会的出品人, 这次却不得不略有失望, 片中新人并没有抓住这次难得的大银幕机会; 中国的文化行业中 永远都不缺一窝蜂的跟风投资人; 没什么眼光的投资人遍地都是。 相信这部影片之后 会引来一批跟风的投资人, 但我从内心里鄙视这些毫无眼光 毫无行业判断力的跟风者。 不知道什么时候, 捧臭脚的媒体和业内人士在中国比比皆是, 独具慧眼的从业人员却成了稀有的罕物! 中国电影行业 不需要锦上添花 而是需要独具慧眼的 雪中送炭。 不过 中国古人早就告诫我们---- “千里马常有 而伯乐不常有” 只有独具慧眼的伯乐才能帮助中国的 电影行业良性发展; 而不是 火了一部 就来一批 跟风凑热闹的。 没有注水票房 没有事件营销 没有刷流量的评分 没有帮助解读的公关文章; 这或将是中国电影史上一次真实票房的体现! 期待这只猪给我们一双慧眼, 看清楚中国电影市场的繁荣是真是假 既然我们无法拯救当下众多良莠不分的脑残粉 那我们不妨从影响10后的小朋友做起, 期待麦兵兵系列的12345, 成为中国儿童成长的一部良师益友! 演员演技很赞,只可惜硬伤太多。 像路晓欧这种人设可以说是崩塌的。。。。完全崩塌,先不提心理学分支那么多路晓欧简直可以说快称霸心理学了,然而在生活中却是一个奉献精神的恋爱脑。。。。我只想说,如果一个人,我也不说男女了,一个人如果想在一个领域中有这么深的研究和造诣,是不可能很轻松的,而且心理学这个东西,研究多了,路晓欧还说自己是换位思考式的体验别人的心理,那么她必定会在生活中出现一定 演员演技很赞,只可惜硬伤太多。 像路晓欧这种人设可以说是崩塌的。。。。完全崩塌,先不提心理学分支那么多路晓欧简直可以说快称霸心理学了,然而在生活中却是一个奉献精神的恋爱脑。。。。我只想说,如果一个人,我也不说男女了,一个人如果想在一个领域中有这么深的研究和造诣,是不可能很轻松的,而且心理学这个东西,研究多了,路晓欧还说自己是换位思考式的体验别人的心理,那么她必定会在生活中出现一定的情感隔离,这就类似外科医生不可能怕血不可能怕大伤口一样,因为习惯了。按理来说路晓欧是不可能是个这么。。。。令人反感的恋爱脑的,还居然在事业和爱情中选择了事业??????怕不是被人穿了吧,这相当于否定了自己之前的那么多年的学习,努力,思考。这对于一个大学刚毕业就结婚生子的女性来说那是正常的,因为她并没有付出过太多的努力,但对于一个工作经历(还是含金量极高的)丰富的,高精尖人才,你和我说为爱退居家庭??????????所以说,现实中不可能会出现这种情况的。 而且实话说,如果姚远不靠两妹子,我是说剧中两妹子那种亲妈式的恋爱脑式的幇忙,估计两妹子自己单干单闯恐怕成就未必比结局里面姚远的差 姚远这货,天天要人懂你,你懂过晓鸥吗,懂过爱莲吗,懂的话为什么要不告而别?????懂的话为什么会让自己的兄弟侮辱晓鸥???为什么前期要让三人进入尴尬的境地????为什么在晓鸥对刘达的提议心动的时候阻止她????你对晓鸥根本不是爱,只是想要晓鸥的好罢了呵呵。 说到姚远嘴上说重情义。。。我真的。。。。恐怕是自我满足吧。不患寡而患不均,对他真的好的阿畅,中间时期过的什么日子,而其他“兄弟”过的什么日子,这样的企业原本本性不差的人估计不是干不下去就是学着变坏,不然心里觉得不公平啊。嘴上说对兄弟好真心换真心,实际上根本没有考虑过怎么样才是对他们真的好,几年前晓鸥说他的问题自己不会改???还要别人给你擦屁股????什么神人????? 还有高畅。前面装深情我就不提了,估计是见色起意罢了。中间那个骚操作。。。人家刚刚救了你的命啊????????????而且是你自己主动提的约定??????EXM?????不想做的事情可以直接拒绝。但是做白眼狼这个操作。。。怕不是姚远教的吧。真不愧是好兄弟。 总而言之,这个故事告诉我们,谈恋爱就不要挑战高难度了,除非你是个渣男或者恋爱脑 《爱、死、机》9集: Ep1:猫猫才是最终奥义 《爱、死、机》9集: Ep1:猫猫才是最终奥义 《海底小纵队》里没有简单的好人和坏人,主要讲述的是海底小纵队如何对抗环太平洋火山喷发所带来的灾难 ,也就是人类和自然的搏斗。 《海底小纵队》里没有简单的好人和坏人,主要讲述的是海底小纵队如何对抗环太平洋火山喷发所带来的灾难 ,也就是人类和自然的搏斗。 根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革,却在社会上屡遭挫折,终老田园的一生。书中描写的时代,正值丹麦由农业化向工业化转变的时期,为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。 根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革,却在社会上屡遭挫折,终老田园的一生。书中描写的时代,正值丹麦由农业化向工业化转变的时期,为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。 《路过未来》是一直想看的电影,当时公映的时候排片很少,遗憾错过了。这电影在上海国际电影节拿了不少奖,于是趁热打铁,又来杭州路演,幸运的是,我拿到了杭州电影电视协会的赠票,首先要感谢各位工作人员。 《路过未来》是一直想看的电影,当时公映的时候排片很少,遗憾错过了。这电影在上海国际电影节拿了不少奖,于是趁热打铁,又来杭州路演,幸运的是,我拿到了杭州电影电视协会的赠票,首先要感谢各位工作人员。
爱情开始的原因有很多种。
人都是需要被爱的,而被人爱的显著特征就是 对自己好。有金钱的人需要快乐;贫穷的人需要金钱。在对方身上得到最大的满足感,依赖便逐渐建立并稳固起来。
这是爱么?我觉得不是。但可以归为爱情。
爱是仁慈宽宥而又博大持久的感情。爱情其实很普通,也很普遍,它离不开力比多。
爱情开始的原因有很多种。
人都是需要被爱的,而被人爱的显著特征就是 对自己好。有金钱的人需要快乐;贫穷的人需要金钱。在对方身上得到最大的满足感,依赖便逐渐建立并稳固起来。
这是爱么?我觉得不是。但可以归为爱情。
爱是仁慈宽宥而又博大持久的感情。爱情其实很普通,也很普遍,它离不开力比多。