但总归也只是想想。嗯，实际上只敢灰溜溜地说句“ne~”然后麻溜收拾东西走人。

看到这里真的，难受极了。说是部喜剧，却看得又气又难受。尽管这样的情况早已就是大家心知肚明的，但拍成电视剧，赤裸裸地放在你眼前，还是会看得气促胸闷啊。

为什么，因为真实又无奈啊。

不过令人稍感宽慰的是，在第二集后面一点，编剧替我说出了我想说出的话：

. 写观后感的时候，正好赶上窦仙儿新出了一首《千字文》。这歌听得人迷迷瞪瞪、云里雾里，听完像失了智一样，恍惚间觉得像一个憋了很久的屁，一下子释放出来，很舒服。想到这，突然觉得好电影和好音乐是一样的。

阿巴斯的《随风而逝》与窦仙儿的《千字文》明显都带着实验性质。就像阿巴斯在接受采访的时候讲的，他在正式拍片的时候，手里只有两页纸的提纲和一种非常模糊的感觉。如果不是那个伊朗的村子吸引了他、完成了他的电影，这场试验将永远会像一个屁一样，在脑袋里憋着。

在118分钟的观影过程中，我脑袋里反复在思考一些关于“意义”的问题。比如，那个摄影师去村子里拍葬礼的意义是什么？电视台要准备这样的殡葬主题的材料的意义是什么？主角同事每天睡觉的意义是什么？村子里的男人们每天兼着三份工的意义是什么？... ...最后，还有一个终极问题，电影中无处不在的“风” —— 那些山上的呼啸、树叶的摇曳、麦浪、被吹起的衬衫与土布，它们的意义是什么？

一开始，只觉得本片是对那些做事只求意义的现象的绝佳讽刺。有人扫大街，有人干农活，有人炒股票，有人当老板，我们本来就都是一样的。但一切问题从一场塌方、一个葬礼开始，有了不同的方向。当生命的一切注定将会像死亡一样，随着风声消逝，像屁一样无意义，生命本身被否定了。电影中，一个大人讲：人像机器一样，如果不工作了，就相当于是死了。此时我们被一种巨大的虚无感震慑住了，像木鸡一样梗住了。“人应该是机器，还是应该是人本身？”这种生命意义的丧失感就像死亡恐惧一样，把大脑憋住了。

其实，人们不断地讨论意义，这件事本身就是无意义的。意义只能在关系里被赋予。甚至在极端情况下，当世界上只有一个人时，这个人就是无意义的，或者说意义不存在了。此时，意义的本身被否定。

现代社会之所以如此强调意义，是因为人们的关系比以往任何时刻都更加复杂多变。关系随时产生，又随时破灭。诚信与契约成了空文。人们被强行赋予关系，被外人消费，也被外人消解。意义变成了一种商品，一种利益结合，变成了可以定价的东西。

生命的价值被一场场诉讼里的赔偿金不断称量。工作被收入、权力、影响力不断称量。孩子被成绩单、证书、颜值不断称量。

意义被赋义消解了。

当一切都无意义时，与屁何异？所以这篇讨论电影意义的文章本身，就像是在放屁一样，没有意义。发出来也会被人评论 —— “什么玩意儿”“没有价值”，被强行放入某价值标准中评判。

让电影成为电影本身，让音乐成为音乐本身，把好电影与好音乐像屁一样，放了。

混沌和混乱只要到达一定程度，便成了一种不是在清醒中迷醉，就是在迷醉中清醒。人人心理都有一个徘徊在深渊边缘的临界点，就像那个期望有人来暴打自己一顿的画家妓女，只有那样，她才能证明自己还活着。

活着就是侥幸，死亡才是必然，拉希德肯定没能想到他的死亡，最后竟然成为他自己“必然”的“一项成就”，未免也太讽刺太悲哀了。还是悲壮吧，悲哀这个词不应该放在他这样的人身上。

有谁能不爱法比安？有谁能不爱汤姆希林？还有梅雷特·贝克尔，简直惊艳到即便只是一个配角也无法遮挡住她的光芒。

“亲爱的朋友，走得太早是不是比太迟要好？刚才我站在沙发旁，站在你身边，你在睡觉，我在写信给你的时候，你仍然在睡觉。我也想留下，但如果我那么做了，几周之后，你就会不快乐。当你孤身一人，而我不在身边时，你并不会怎样，一切都会和原来一样。你非常难过吗？另外一个男人有五十岁了，他看起来像一个衣着得体的退役摔跤手。我亲爱的朋友，我感觉我已将自己的身体卖给了解剖科学，我应该再次走进你的房间叫醒你吗？不会，我会让你继续睡。我不会崩溃，我会想象医生在这样明亮的世界里检查我的身体，他想要研究我的躯体和心理，一定是这样的。你只有弄脏自己才能摆脱污泥，而我们要出去，我写的是“我们”，你明白我的意思吗？我离开你是为了和你在一起，你会继续爱我我吗？你会愿意继续看着我、以及拥抱我吗？哪怕还有另外一个男人。周日下午，我会从四点开始在斯帕特霍兹咖啡等你，如果你没有出现，我会变成什么样？如果你没有出现，我会变成什么样.......”

结局是因为附和这首诗吗？太不可爱了。

情节上：真的太赞了，完全不俗套，非常喜欢这部电影。一个纯技巧只关注自己的舞者进化成一个观察生活，体验情感，成功自由创作的编舞者，就像一个演员进化成自主创作的导演一样。而这个进化的过程必须要经过生活情感的磨练，其过程可能艰难、痛苦，也有可能很平淡。看电影的过程中，每一次转折（莫斯科大剧院面试前的酒吧狂欢；陷入与法国男友的热恋；离开传统的莫斯科大剧院，前往自由即兴的巴黎；前往酒吧打工等等）都让观众有一种故事情节好像往悲惨方向进行的预感，但实际上又不是，因为很多事情可能看起来平平淡淡的就度过了。我经常会把自己代入这个小女孩，我相信她一定会成功的。配乐上：这个配乐真的赞，女孩崴脚时候拐杖触碰地面的踩点，舞蹈表演时背景的电子配乐，酒吧恼人的杂噪音...配乐真的太能烘托情感了。

表演上：

小时候的波丽娜，完美的头颅、天鹅颈、臀腿比，而且脸长得也可爱，从小在雪地里的即兴创作那段真美，自由创作为她将来编舞埋下了伏笔。

刚开始看到长大后的波丽娜时，感觉没有小时候惊艳了，但经过生活磨练后的她披下头发，戴起了头发帘，又觉得好看！

在莫斯科大剧院学习古典的芭蕾舞时，总感觉她很僵硬，很生涩，后来到法国蒙彼利埃舞蹈节时，她和舞伴自由随性的创作让人感到好舒服！可能演员本身就是自由创作的舞者，所以大段的镜头也给到后面了，前面莫斯科大剧院的镜头都没看到多少。

女主角的表演也是层层递进，感受到她从青涩到成长。

最开心的是看到她去法国！没想到这是个法国电影！还能看法国国宝级女演员跳舞，练练法语听力～

从故事到主演到造型都绝了！编剧大概是从《白毛女》片场穿越过来的，怀着一颗老无产阶级文学家炽热滚烫的心；

顾曼桢是心系天下苍生，百年难遇的善良女孩，愿意自掏腰包给打工人看病，令沈世钧瞬间倾倒；虽是良家女子却视百乐门为自家后院，只为给姐姐曼璐送块薄荷糕，她是个那么善良到有点痴痴的女孩！姐姐当舞女养家那么多年，她却还是不能接受！不愿姐姐沦落，气鼓鼓的像个200斤的胖子！她剪烂姐姐登台的战袍，只要姐姐跟她回家，过清清白白的生活！

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两星是给祝无双的，导演拉胯台词拉胯男主女主演技拉胯。本子是不错的能有6分。零星几个镜头可圈可点，整体乱剪乱码。要说它是一部故事片文艺片，我觉得能有5分。导演导的四不像也怪不得观众给这么低的分。重点：这个故事其实是教育意义——别惹天蝎座。改个名字叫《天蝎座被绿气急败坏连杀两人最后男友顶替罪名锒铛入狱她却摇身一变成为作家》这个故事就不那么乱了。谢谢大家我的发炎到此结束。

曾经，我也想过，像女主一样去将就婚姻、完成使命。找了一个所在理想城市的本地人、收入可观、性格温存、聊得来、会倾听我的内心虽然没什么回应、看着很老实等，也陪我走过了和初恋分手伤心的日子，当时由于自己的专业看透人性，也见了很多老年夫妻没有白头偕老或者互相折磨的真实案例，我已经对自己的婚恋失望透底，我觉得找这样的他:我学历比他高很多、收入相差不大、且他是有一只眼睛看不见的形式正常人(隐藏得很好，最后才知道)、他很不会做家务和照顾人，我可以稳定我的婚姻了，即使不爱了，只要不触碰底线、相敬如宾，我们可以这样陪伴彼此到老，可是我没想到我越向下兼容，越容易被背叛，我提出分手后又被他的真诚承诺的劝和所动，我接受了，但是复合后的一次仍然在夜晚听到他的手机连续3次手机电话和3次微信电话，我不知道我为什么遇到了这么糟糕的人，从没遇到过这样的男人，我觉得用渣男都形容不了。再对比以前因为异地分手的初恋，更加伤心透顶。

两年多的死缠烂打和高调追求，我终究还是个心软的人，难过的时候或者遇到解决不了问题的时候，第一个想起他，因为习惯了对他信任、习惯了他的倾听和拥抱，也偶尔会一起吃饭、散步，想让他拥抱，但是终究忍受不了感情的不忠诚，也时常会吵架、气得我肝疼，于是，我就这样变成了恐婚一族。

以至于后来接受了他的道歉，我的心里仍然过不去这道坎，后来，两败俱伤，他也被我狠狠地伤心了，我也被他整得彻底失去了婚姻和爱情的期待。直到现在我依然想起、并相信黄大仙给我算的姻缘:婚姻不顺。

直到今年，我换了一份很忙碌、经常出差的工作，也迎来了自己事业的快速上升期，我终于自己戒掉了一种毒:内心里对他的依赖和习惯，就像当初也戒掉了初恋，只不过是他帮我戒掉的。我每次都反思，我是一个很独立、有自己主张和人生规划的人，从不会害怕男人用情感威胁我，也不害怕孤独和寂寞，更不害怕有人抛弃我，可是我害怕被背叛、我害怕我成了职场精英但生活却很傻逼悲惨的女人。

可事实上，我并不是，我双商在线，我的职业和专业都是和沟通有关，我颜值不高但是也有自己的优点和气质，163高，我为人可信，我独立，我会做家务，我很会收拾房间，我也会和男朋友暧昧情话，我也会很多乐器、学了茶艺、本科女篮队、很喜欢爬山、很擅长收拾房间，声音甜美、独立生活的社会能力可以、年薪六位数且上升空间很大、小资生活、擅长文学偶尔写诗写小说、会撒娇也会撒泼……原生家庭幸福小康且30多年持续不欠债、家里不干涉我的任何人生，也不强迫彩礼等风俗习惯，我不知道为何就遇不到那个对的人呢？

我时常反思自我，但是得出的结果是，一定不要向下兼容，一定不要将就，一定不要接受男人的背叛，一定要情感独立，并做好一辈子不结婚的打算，一定要努力工作挣钱，一定要有自己的兴趣爱好，一定要学习到老。

最近我和哥哥的孩子相处得特别愉快，发现自己特别特别喜欢孩子，特别渴望有自己的孩子，只有把爱给自己的孩子才不会去计较得与失。如果可以，我想买个精子，生个孩子，把我毕生所有的爱给我的孩子，再也不给任何人了。

如果可以，我想开个花店，一半时间开店经营，一半时间在花园里耕耘，最后把自己葬于花海中，长眠。

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虽然情节有点牵强，比如说为什么男主会总是做小元的鬼的梦还被吓醒，为什么把还没死透的小元扔进泥塘里以及为什么女主能那么“恰好”地找到小元的遗骸。。。但是至少还是能吓人的地方还算比较紧凑，不像有些恐怖电影拍着拍着就变成爱情电影搞笑电影，考虑到广电还不让有真鬼情节或多或少都会有一点牵强，所以，支持一下国产恐怖片吧

戴维哭泣的时刻：

1. 在长椅上，和阿曼达说她妈妈去世的消息；

2. 和朋友一起坐在看台，提到对未来的恐惧；

3. 去车站接客人，不由自主地流泪。

阿曼达哭泣的时刻：

1. 和戴维一起去广场，被告知不能进去；

2. 夜晚，不知原因，哭声让戴维醒来；

3. 戴维晚上不能陪着她；

4. 看比赛时，想起妈妈说到的“Elvis has left the building.”，以为选手即将输掉比赛。

从一开始阿曼达询问妈妈戴维是否因为她而生气，可以想到她其实是个很懂事的孩子，包括得知戴维晚上有事不能陪她，哭过之后还是祝转身回去拥抱并祝他有个愉快的夜晚。影片全部看完松口气，阿曼达的每次哭泣都有戴维的陪伴，最后虽然不是传统意义上的happy ending，但总让人相信还是会有好事发生。

没有人知道厄运会什么时候降临，不论处于怎样的年纪，都会需要一个去消化、理解、接受的过程，如果有人陪伴着一起面对，真的是一件很幸福的事情了。

PS：Vincent小哥什么时候可以演点开心的角色呀！！感觉那种快快乐乐傻傻的角色也挺适合他的hhhhh

小小的基里安，摇晃的船床上，因为内心害怕而唤来爸爸，爸爸给他喂了碗心灵鸡汤，把他哄睡，转脸就把他和他哥哥卖了。

真是心疼死我了。

难怪多年后虎克船长朗姆酒不离身，身为海盗，鸡汤不好使，还是酒壮胆。(此处一本正经胡说八道)

karma这个词经常出现在西方的占星内容里，所谓业力，说白了，就是前世因今世果。

一直觉得虎克船长这个角色和艾玛一样不太正常，直到看到第十一集片头，no wonder。

童话镇一路看下来，真真觉得人物关系复杂的不行。

尤其是涉及到家庭伦理方面，都挺阴暗的。

有被父母狠心抛弃的(虎克船长&朗普&赛琳娜&包括被姐妹抛弃的冰雪女王)

有紧抓孩子不放手的(巫后家)

有为了孩子和自己人狠心扔去穿越的(艾玛)

当然也有光明的，比如有为了后代放弃自己生命的(王子的母亲)

这些原生家庭非常不幸的人还往往都是狠角色(不只对别人，对自己也挺狠的)，大有种艰难困苦玉汝于成的感觉，可惜，这些因为原生家庭而长歪的人刚一出场的任务就一个：报复。

然后，就开始了他们的杠精生涯，然后杠来杠去，往往又回到了自己身上，回到了原生家庭身上。他们与原生家庭和解，才能与自己和解，才能与那个被他们闹得天翻地覆的外界和解。

至于那些没能和解的，就会从他们身上传给他们的子女，形成业力。

那些能战胜自己人性中阴暗面的人，才有机会走向身心健全，才有机会结束业力，有机会获得happy ending。

父母，是世上最难做的“职业”。

又是一部家庭年代剧，但人物的穿着，妆容距离那个年代差距太大。我作为一个80年的中年人，负责的告诉你，我小时候都没见过电视剧中这么靓丽颜色的衣服，更别提那明显化妆的面孔。主人公在编剧导演的安排下，遇到了人生中所有的不幸，而打不死的小强性格和反抗后结果，让我想起了现在流行的各种修仙玄幻女主。我们的电视剧为了突出主人公，圣洁的没有一丝人的黑暗性，也就是缺少人性。每每遇到冲突，圣洁的处理方式，让人佩服的同时，不禁怀疑她如何生存。类似的电视剧还有（麦香）。所有大家喜爱的电视剧，都是符合人这个本性的。这点美剧做的就很好。我们的圣人有孔孟就够了，现在的文艺工作者好好的脚踏实地，别再造神了。让我们的电视剧真的起到切近生活，教育人的好片子是塑造一个活生生的人。这部电视剧很明显最后所有的人最终变好，大团圆结尾。不看也罢