最近在看一個偶像劇《幸福選擇題》。男二很喜歡很喜歡女主，可是不知道怎麼讓她接受，就和她交換條件，只要女主下嫁男二，男二願意對女主家的化工廠注入資金。於是女主答應了，但最後逃婚了，認識了男一號。分析模式啟動：我只能說【把妹】真的要循序漸進，不能超之過急，不然會嚇到女生的。交換條件就是不對，XX（叉叉）用這樣的手段逼女生就範，那麼作為女生看來，這種喜歡也不是單純的喜歡了，而是和利益掛鉤，這種手段十分下流卑鄙的說呢，就算你有多喜歡，女生應該也會很反感吧。作為一個看官，男二真的真的很喜歡很愛女主呢（我真是業界良心啊。我在幫男二正名呢）即使女主逃婚了，他也照樣入資了。而且全心全意去尋找失蹤的女主。在得知女主得了暫時性失憶時候，他怕再次刺激到女主，也忍著不去看她，即使他真的很想她，一個人對著他們的婚紗照碎碎念（這個情節有點深井冰的感覺，不過也難說誰沒有這樣的時候，哈哈）而且發現女主后，也及時通知了她把拔。最重點是，男二的顏真的比男一號好看太多太多啦，超man啊。話說導演幹嘛不讓他當男一號類？回歸正題，男二的好只有我們這些女觀眾看到了，按照劇本走，女主是看不見的。所以，（分析又開始啦，請注意）當你喜歡一個女生時，一定要時不時滲參與她的生活，和她一起玩一起鬧一起鬥嘴（鬥嘴這方面最好不要成為超級貧嘴，在女生說不過的時候要懂得適可而止哦雖然我從小到大鬥嘴都是穩贏的~哈！），“默默”的為她好，隨著時間推移，她會自己慢慢領悟的，也會慢慢知道的，當然，如果有神助攻的話，那就更棒啦。（os：好像在說自己喜歡的耶，嘿嘿，誰叫這篇文是我寫的，當然以我為標準囖，）（笑~）还有还有抖S的男生们，不要太S囖，一直欺负女生会有满足感，但前提是女生也喜欢你，这样的行为才会是可爱的，或是这是你对喜欢女生的表现，而女生不知道，你最好多少透露一点爱的讯息，不然这种行为真的很讨人厌呢。姐姐我就非常讨厌呢，以前被这样的学长和后桌欺负过呢，那个学长骑车经过我身边还摸我的头，靠！我不知道这是不是喜欢我的表现，反正我就是超！级！反！感！
本來要寫打工好玩的事情，結果走題啦（笑）可是我寫了把妹戰術啊，我可是廣大男同胞的好戰友啊！太佩服我自己啦~~嘿嘿
以上。
明天見囖！掰掰！

人类本能的会对不确定和尚未理解的事物产生恐惧，同时习惯在固定的思考模式或行为模式下寻找答案，而这种寻找往往带来的是答案可遇不可求，结果总会出奇意料。恰巧在这一场让人产生不确定恐惧感的疫情中，在只有两个带着口罩的姑娘的电影院里看了这部电影，在这种时间背景下，...  (展开)

        去年六一，带儿子看了潜艇2，说实话当时以为是海底总动员2所以去看的，看过后的感觉怎么说呢，很失落，失落于国产动画片那种深深的无力感。
        我写了注册豆瓣帐号以来的第一篇影评，表达对国产动画的无奈和期待，虽然被制作者当成了水军，但在交流过程中也感觉到了制作者的自省和诚意。所以当看到潜艇出3时，惊讶过后居然有一丝雀跃，我再次带儿子走进了电影院，期待见证小潜艇的进步。
        实话实说，我认为这是一部诚意之作，看得出制作者接受了很多中肯的建议，在尽可能地摆脱说教的模式，讲述一个童趣的探险故事，讲故事的方式也在向着轻松和幽默靠拢，画面效果我觉得作为发展中的国产动画来说也是非常值得肯定的，因此我给了四星，其中的一星给“进步”，未打满的一星给“期待”。
        当然还有另外一句实话实说，故事情节同一些成熟的国外动画相比还是有些单薄的，讲述的方式也还有些刻意的痕迹，不是十足的顺畅，另外我一直奇怪一群海洋生物需要造船才能去探险吗？
        我看了网上一些苛刻的评论，我想真正爱国产动画的人还是多些建议、多些宽容，少些谩骂、少些讥讽……

法国电影展第一部选了去看纪录片《听瓦尔达说》。作为法国新浪潮的祖母90岁高龄的瓦尔达又幽默又认真，回顾了自己的创作历程。这是她的最后一部作品，她于今年3月去世。 开篇瓦尔达提出自己的艺术主张“灵感、创作、分享”。看当时新浪潮的作品，剪辑的节奏、画面的艺术感十分...  (展开)

“两个口号”论争是现代文学史上的一大公案，过去是核心问题，讨论的人很多，现在关心的人少了。这个事情其实很简单：先是有一个左翼作家联盟，里面既有周扬、田汉、夏衍等党团干部，又有鲁迅、茅盾、胡风这样的进步作家。后来前面一拨人揣测国际形势和党的宣言，觉得应该在文艺界建立统一战线，于是就把“左联”解散了，提出“国防文学”的口号，就是说大家围绕着国防来写作和活动，团结更多力量。鲁迅为首的后面一拨人不能接受，于是在冯雪峰从延安来上海以后，鲁迅、胡风、冯雪峰也提出了一个口号叫做“民族革命战争的大众文学”，认为即使讲国防，也还是要坚持文艺界内部的批评，坚持此前进步文学的方向。前一拨嫌后一拨捣乱，不服从领导，于是吵起来，鲁迅和他们针锋相对，不肯忍让。没多久鲁迅去世，论争也就不了了之。

过去是核心问题，是因为这个事实在热闹，周扬他们对局势的估计不能算错，当年年底爆发西安事变，国共合作就形成了，后来的“文协”也正是相同思路的产物，基本上却是正面形象；可是在过去的叙述中，鲁迅也是不会犯错的。那怎么办？有人说一定是周扬他们不会团结人，方式方法有问题；有人说是中间传话的人搞砸了，都怪徐懋庸；有人说周扬他们揣测的其实是王明路线，不是中央的本意。后来慢慢觉得好像都不能完全站住脚，鲁迅明显是认真的，而且也不像是解释清楚好好劝劝就会善罢甘休的样子。所以鲁迅为什么发火，大概还是要从鲁迅这边来想。现在有学者说这是“政治与文学的歧途”，或者说这是鲁迅反对“一切形式的专制主义”，大的道理没错，可是鲁迅也不是不讲政治，“革命文学”里就没有政治吗？什么是专制主义，指的就是周扬他们的粗暴压制吗？说到这一步，其实也不太够。

偷懒不想写论文，跑来电影院看超级英雄打架，没想到电影结束却发现，这讲的不就是现代文学“两个口号”论争的故事嘛。他乡遇故知也是缘分，那就用美国队长来说说看。

电影一开场复仇者联盟就遇到麻烦，绯红女巫为了救队长误伤了大量平民，美国国务卿拿着一份协议找上门来，要求超级英雄们签字画押，接受联合国的领导，让你出动再出动。协议的名字叫《索科维亚协议》，索科维亚是上一部电影《复仇者联盟2》里遭殃的国家，可见协议是早就拟好了的，看到你们搞出事来，正好送来施压。美国队长不要签，他说我们应该自己决定自己的任务，和他一起的是猎鹰和鹰眼这样的退伍老兵；钢铁侠要签，他因为做钢铁侠承受了好多委屈，女朋友不要他了，之前的受害者家属也来找他说我失去了儿子都怪你，钢铁侠说我们应该忏悔，那签这个协议就是一个表现，和他在一起的是现役军人战争机器，还有从计算机管家变来的不知道是什么材质的幻视。

没错，复仇者联盟的联盟，就是左翼作家联盟的联盟，这个协议就像是“国防文学”口号，拿来给你签，你要不要签？分歧就从这里产生。电影情节显然更精彩，因为不像周扬、夏衍他们，这里面钢铁侠、战争机器和幻视其实是不一样的。战争机器最直接，服从领导；幻视是理性主义者，讲因果关系，他做了精密计算，感觉有了超级英雄确实好像惹出来更多麻烦；钢铁侠则是感受到暴力的危险，想要通过和政治实体的结合来减轻愧疚也约束他人。

于是我们看到，当美国队长跑去救巴基，会诉诸武力、跑去把他绳之以法的是战争机器。明明对绯红女巫有情意，但是宁愿把她软禁起来，让危险的超级英雄和民众离得远一点，想要发挥耐心等到民众都不害怕她那一天的是幻视。装了一肚子委屈，相信自己其实是为大家好，如果没有自己的斡旋美国队长一拨早就要“零落成泥碾作尘”的是钢铁侠。

这比“两个口号”复杂多了是不是？哪个是周扬？战争机器是周扬。但是别人呢？好在鲁迅一辈子和人吵架特别多，如果你仔细辨认，会想起陈源和胡适。对，在这件事表现出来的态度上，我说幻视就像是陈源，钢铁侠就像是胡适。鲁迅和他们都吵过架，《美国队长》的编剧提醒我们：你仔细想，其实他们是会走到一起去的。没错，他们各自有不同的打算，但是他们也有共同的特点：对于超出控制的能力，他们会感到害怕，所以在政治实体面前，他们都是想要被容纳进去的，而且看上去还很真诚。

美国队长说我还有更重要的事要做，钢铁侠说不行，你先要服从领导，这比什么都重要。这是一个没法解开的困局。那就打吧。为什么打架？机场的大战已经是第二场，第一场架打在复仇者联盟的总部，幻视对绯红女巫说旺达你不要出去，你出去了民众都要怕你，旺达说：我不能控制他们的恐惧，我只能控制我自己。你用武力拦着我，那我也用武力打出去。

美国队长说，旺达还是个孩子，他见到旺达的时候说你也要参加吗？旺达说我自己想要动起来。钢铁侠也找了个孩子来参战，他找了蜘蛛侠。美国队长问孩子你为什么来打架？蜘蛛侠说因为钢铁侠说你是错的，而且告诉我不要听你说什么，你说的都是狡辩。胡适也这么说，青年人先照我说的做，道理以后你就懂了。鲁迅的态度则是：既然你自己决定了要跟着我，那我们大家并肩打出去。

如果只是从“两个口号”论争里还看不出这么些道理，放到一起，美国队长打一场架相当于鲁迅打三场，我心里有点想要认识这个编剧：难道是同行？

两边打完了，队长带着冬兵去拯救世界，钢铁侠来到了关押鹰眼、猎鹰、蚁人和绯红女巫的监狱。他没想到他们住的不好，住的不好当然是美国队长的错，如果肯听话，本来可以住的很好啊。这个时候鹰眼说了一句特别现代文学的话：“呦，这不是未来学家吗？你总是觉得你是对的，是要为别人做好事。”你说这个话不够现代文学，那好，我用鲁迅引阿尔志跋绥夫的话来翻译一下：“你们将黄金世界预约给他们的子孙了，可是有什么给他们自己呢？”有的，监狱啊，分成两种：条件好一点儿的，和条件差一点儿的。

电影最后，钢铁侠知道自己误会了，偷偷去找队长和冬兵。他说不能告诉别人啊，不然我还得自己逮捕自己。当然了，胡适也是这样一个好人。可是不像胡适的温和，钢铁侠炸锅了。钢铁侠为什么会炸锅？因为冬兵杀了他的父母。换了谁又能控制得住呢？所以他一定要杀了冬兵才罢休。他得到联合国的授权了吗？没有。但是他没法控制自己。在这样一个封闭的小地方，授权够不到的。那么美国队长为什么要拦着他？

我跑去网上看，大家说，因为私情啊，美国队长形象全崩溃了，还有人说毕竟青梅竹马的老基友胜过新基友。我想这么说也对，可是还要解释，美国队长和巴基的私情是什么样的私情，他们又是什么样的基友。我想答案很简单：他们是一起出生入死打过仗的基友，巴基之前掉入悬崖，就是为了救美国队长的命。所以是出于感激吗？不全是，队长说，因为他也会救我。我的那个同行其实已经铺垫一整场了：就在签协议的当口，队长另一个旧时代过来的战友，同时也是他的初恋卡特特工去世，队长去参加她的葬礼。卡特的侄女，也就是队长现在的暧昧对象致词说：我姑妈教给我了，能让步的地方可以让步，不能让步的地方不能让步。这是他们那些经历过二战以来大大小小战役的一代人的价值观。（你看美国队长不听美国的话了，可是因为他听从自己二战老兵的内心，他就还是美国队长。）卡特死了，队长还有谁呢？除了新朋友猎鹰，就只有和自己一样也死过一次的战友巴基。

对，我强调他们都死过一次了。死过一次的人，会更珍惜一起战斗的情谊，最重要的不是青梅竹马，而是曾经为世界和平而战。我说世界和平，是因为相比当前的反恐局势，那时候的战争才更是实打实的为了世界和平。战争怎么才能打赢？首先是不能抛弃自己的战友。战友做过坏事？和平时期可以慢慢说，战场上就来不及。三个人的小分队去打仗，突然有人爆料说其实你们当中有两个人本来应该是仇人。这个时候钢铁侠说谢谢你告诉我，我和他拼了。他做的对不对？我没说不对，可是如果我也是个战士，我一定不和他一起上战场，因为他分不清楚哪儿是哪儿。

钢铁侠有爱他的父母，有爱他的女朋友，还有名誉和地位，他什么都有，也有委屈，也有痛苦。他的人生里有帮助平民，有自我救赎，有爱和美好。即使是在打仗的时候，这些东西也都装在他的心里。美国队长呢？他什么都没有，他什么都失去了。大家嫌他一本正经爱说教，说句脏话还要被人提醒注意你的语言，七十年不谈恋爱好不容易亲小姑娘一口还要被大家说真恶心，那是人家侄女啊。他的人生是为了什么呢？为了世界和平。他还有什么呢？还有战友。他是随便哪一个小姑娘都亲吗？这个小姑娘为了革命偷偷给他们输送枪支弹药，这也是战友啊。然后你说你这都是私情。好，就是私情了，还想怎么样？

我没有说钢铁侠和美国队长谁对谁错，可是我知道相比于钢铁侠，美国队长更难得到别人的同情。如果你要黑他，至少先搞清楚他是怎么想的。对，我说的是美国队长，不是鲁迅，反正鲁迅早就被人黑惯了。

大反派泽莫说：一个帝国从外面崩溃还好办，如果从里面崩溃，那就真的崩溃了。钢铁侠对美国队长说：你看都怪你，你要不闹，我们还是一个联盟。可是美国队长说：从你们签协议的那一刻开始，联盟就已经没有了。美国队长得到什么了呢？他得到的是经受住考验的战友，再数一遍：猎鹰、鹰眼、冬兵、绯红女巫、蚁人、黑豹，还有他亲过的小姑娘。他们才是真正的复仇者联盟，他们目标明确，彼此信赖。

写到这里我要再一次向编剧表达敬意，打完仗以后他讲了什么呢？钢铁侠阵营的人都有点心灰意冷：战争机器说我打了那么多场仗，这一次真是失败了，可是我不后悔。幻视捏着国际象棋的棋子陷入沉思，走一步看一步，把事情都限制在棋盘里真的做错了吗？他没有人的感情， 当然没做错。钢铁侠呢？缓过劲儿来的他不可能抛下一切跑去跟队长说：以后我就跟你一起干了。他能做到的极致是在接到美国军方的求助电话时装傻说我没听着啊。啊，真是伟大的温情。

黑寡妇哪儿去了？我知道我一整篇都没有提到她。在“两个口号”论争中，你能猜到她是谁吗？直接公布谜底：她是茅盾啊。论战功，她是干过大事的人。要签协议的时候，她说应该签，为什么呢？这是当前紧迫的形势决定的，我们要暂时得到认同，复仇者联盟也不能因此散掉。可是等到真的发现队长要去做大事了那边还拦着，她会帮着队长扫清障碍。然后人家跑来搞清算了，她又能赶快抽身跑掉。茅公的智慧，就在这里。你当然不烦她，但是你还是需要队长。

在电影的结尾，美国队长安顿好了巴基跑去救猎鹰他们，猎鹰百无聊赖地往玻璃牢房外面一看，队长的身影正好出现在眼前，两个人相视一笑。看到这里我忍不住热泪盈眶，先救下了范爱农，又跑来救柔石，鲁迅怎么就没有这样的好事？我祝愿他至少曾经做过这样的好梦。

师弟说你不写论文跑来写这个，你不怕导师批评你吗？（呃，师弟其实是指我脑袋里的小人……）我心里也有点犯嘀咕。好在“两个口号”论争的事情，本来我也不会写论文的。连大家一贯看不起的超级英雄电影都讲到这个地步了，做学者的似乎总应该有更高一层的见识才好意思说话。我想过去的学者不会想不到问题的关键，只是过去不能说，现在时过境迁，看明白的人又觉得没有说出认识的动力了。更何况，如果真的写成论文，我真怕我会忍不住以这样的引用来收尾：正如美国革命者史蒂夫·罗杰斯说的那样：有的人需要家庭，而有的人从很小开始就不能真的融入集体了。我相信的是人，是个人，他们没有让我失望，所以我也不能让他们失望。锁可以换新的，但是也许本来就不应该有。我走了，但是如果你需要我，我会在那里。罗杰斯先生那么懂鲁迅，他已经说得那么清楚，还需要我来说什么呢？

说了这么多，你当然可以觉得我说的一点道理也没有，因为从一开始，这就是一个失败的类比：文学家怎么可能是超级英雄呢？问题在于，今天你不相信他们是超级英雄，不等于他们自己没有超级英雄一样的担当，不等于过去的人也从未将他们当作超级英雄看待。这就是现代文学最重要的语境。在这个意义上，我相信《美国队长3》是比《黄金时代》更有现代文学气质的电影。文学家有颠沛，也有无奈，但是如果只看到他们在时代中被动的一面，而不能了解他们有别于时代的所在，那么他们的价值又在哪里呢？也正是凭借电影本身的深度，长得一点都不像鲁迅的克里斯·埃文斯才成功塑造了比濮存昕和王志文更深刻而伟岸的鲁迅形象。

《美国队长3》的编剧当然不是现代文学的同行，他能写出这样的剧情，是因为只要有团体，就很可能产生这样的分歧，产生不同的倾向，东西方都是一样。（虽然我还是觉得亲小姑娘那一段是在讲许广平。）我用“两个口号”论争来说明，则是因为整整八十年前的这场分歧，在今天也还在影响我们的观念，却还没有得到充分的认识。如果以后能去大学里教现代文学史课，我一定在课堂上给学生放一遍《美国队长3》，然后要求学生写观后感，想想也觉得做老师真是一件好玩的事。