《异梦惊魂》影评

异梦惊魂影评

五十米深蓝
2021/11/27 18:55:00
每集都经得起推敲
追够了几十集的墨迹大制作，讲真还是这种小短剧适合我。
改编志怪小说的想法不错，志怪小说历史称得上是源远流长了，改编的剧也是我打小就看过的，只不过那时候不懂情爱只看个皮毛，现在再看，发现它是有中国传统文化精神内核的，老祖宗的话放到今日也依然经受得起推敲。
说来古文也是奇妙，开篇短短数字就
追够了几十集的墨迹大制作，讲真还是这种小短剧适合我。
改编志怪小说的想法不错，志怪小说历史称得上是源远流长了，改编的剧也是我打小就看过的，只不过那时候不懂情爱只看个皮毛，现在再看，发现它是有中国传统文化精神内核的，老祖宗的话放到今日也依然经受得起推敲。
说来古文也是奇妙，开篇短短数字就交代了大致内容，很有古代说书的风趣，接下来娓娓道来故事的情节。《报恩》可以说是目前看下来最短的了，但是令人印象挺深。救命之恩当涌泉相报，这道理在古代的侠义里比比皆是，片子里的“斗米恩，升米仇”更像是现实。。。像资助很多学生上学的丛飞、孙俪等，也没少被忘恩负义寒了心。短短小片，把人物刻画的很到位，刚开始对恩人受难的痛苦和无能为力的愤怒感，在妻子对张某内心的步步紧逼下激发了内心最阴暗邪恶的一面，面部表情的狠戾、那种下定决心太反转了，大雨更增强了这种氛围感，声光可以加鸡腿咯。手起刀落才是常态，再次反转的是，夫妻最后都没有好结果。坏人终将受到惩罚，这才大快人心，可见宣扬正能量才是这剧的主题吧。
《思凡》和《猜疑》都是讲男女情爱的，两者还是略有不同。思凡里，女住持从开始的梦环节就在铺垫剧情了，贪恋凡尘的念想在后续的套中套很快沦陷了，自己还觉得是机会机缘巧合呢，也是挺可悲的一个角色。导演在刻画女主的心理状态花了很多心思，恐惧渴望的矛盾感交杂，最后完全放弃作为住持的立场和信念赌上一切，被发现马上收书正襟危坐、初见男子的少女初心萌动、后来全部交付的真诚与期待刻画的淋漓尽致，保有天真幻想一直在等对方回来接她，也算得上是痴情女子了。就挺让人叹息的，他路过，却误了她的一生。可能比起寺庙的心无旁骛和枯燥，这种等待让她在孤寂生活中坚持下去的勇气吧，如鱼饮水冷暖自知，自己认为值得就行了。
再说这《猜疑》就更令人唏嘘了。狐妖和书生的搭配，古往今来也是拍了不少，但是和前者又是不一样了。印象最深的就是那句“结发为夫妻，恩爱两不疑”实在令人唏嘘。狐妖在传统志怪小说里要么是痴情角色要么是狠戾魅惑，一开始从“又一个臭男人”就看得出女子被骗很多次，从想对男子下手到后面卸下防备，书生的真诚让狐妖感动，情绪转换得很到位，日久生情两人相处的瞬间也很温情，来了，反转又来了，前面狐妖说过有办法能医治书生，偏在这一天书生误信奸人，狐妖到底还是错付了，如果不曾有爱还不会那么伤心，男人果然都是大猪蹄子！！！最后书生自缢随去，不知是愧疚还是真爱呢？
目前看下来每集都经得起推敲，一看看情节，再看看门道，三看看内涵。希望这样的剧可以一直坚持拍下去，原著改的合情合理，比起口水娱乐片，耐人寻味的好片更显难能可贵。
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海棠无香
2021/12/1 21:14:31
节奏紧凑，场景繁华，很不错
海外版刚刚看了第一集，结果想看第二集的时候发现就看不了了，哈哈哈哈哈哈，当时不知道发生什么事情了，在微博上一看原来国内连一集都没上呢，哈哈哈哈。不过可以说的是第一集很精彩，但是我就先不剧透啦，大家看完可以再一起讨论，反正节奏很紧凑，有几条线并存，另外就是一边看剧一边在感慨景是真的很繁华啊，真正的大唐盛世啊。明天继续追啦。
海外版刚刚看了第一集，结果想看第二集的时候发现就看不了了，哈哈哈哈哈哈，当时不知道发生什么事情了，在微博上一看原来国内连一集都没上呢，哈哈哈哈。不过可以说的是第一集很精彩，但是我就先不剧透啦，大家看完可以再一起讨论，反正节奏很紧凑，有几条线并存，另外就是一边看剧一边在感慨景是真的很繁华啊，真正的大唐盛世啊。明天继续追啦。
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随便逛逛
2017/9/2 17:23:38
一星给刘松仁，又一个陨落的香港演员
刘松仁这个演员可以说是上世纪很有实力演员，演好人坏人都可以出神入化

无论是校园风云，还是天与地，还是演tvb电视剧都很不错，入木三分

但是无奈的大局下，让我想上一部烂片《破局》，曾经演鉴证实录的林保怡居然演这种烂片

不仅看的尴尬，也感觉是拿刀扎自己内心，为自己偶像难过，饥不择食，哎，无奈的中国电影，已经畸形化了，无药可救
刘松仁这个演员可以说是上世纪很有实力演员，演好人坏人都可以出神入化

无论是校园风云，还是天与地，还是演tvb电视剧都很不错，入木三分

但是无奈的大局下，让我想上一部烂片《破局》，曾经演鉴证实录的林保怡居然演这种烂片

不仅看的尴尬，也感觉是拿刀扎自己内心，为自己偶像难过，饥不择食，哎，无奈的中国电影，已经畸形化了，无药可救
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大胡子的外国人
2021/1/21 6:25:12
与前两部电影不同，但仍不惊人。
Shark lover, eh? 这部电影的开头是一条鲨鱼，驶向一个看似废弃的渔村，艾玛和她的团队正在研究鲨鱼并制作当地海底生物的纪录片。一艘船最终驶近，这是艾玛（Emma）的前情人告诉她，他们正在寻找三只失踪的公鲨。艾玛（Emma）帮助他们，他们很快发现这些公鲨经过基因改造，具... &nb
Shark lover, eh? 这部电影的开头是一条鲨鱼，驶向一个看似废弃的渔村，艾玛和她的团队正在研究鲨鱼并制作当地海底生物的纪录片。一艘船最终驶近，这是艾玛（Emma）的前情人告诉她，他们正在寻找三只失踪的公鲨。艾玛（Emma）帮助他们，他们很快发现这些公鲨经过基因改造，具... (展开)
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NeverNeverLand
2018/1/19 10:09:23
这是一部教你怎么干农活儿的电影
（不是）
这个标题只是为了表达对于本片完完全全把干农活、接生羊崽子、接生牛犊子、救活快死的羊崽儿、拨羊皮、凿石头、造羊圈拍出来的爱。
（不是）
这个标题只是为了表达对于本片完完全全把干农活、接生羊崽子、接生牛犊子、救活快死的羊崽儿、拨羊皮、凿石头、造羊圈拍出来的爱。
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陌生人你好
2021/4/23 0:53:21
太差了~看这个还不如去看真实3301神秘组织
太差了~看这个还不如去看真实3301神秘组织
导演排的乱七八糟还不如第二部~~
整体线路一下子法庭一下子进度破解 ~~非常乱~~~~~
导演排的乱七八糟
太差了~看这个还不如去看真实3301神秘组织
导演排的乱七八糟还不如第二部~~
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司马平邦
2020/4/28 10:36:12
《天涯热土》：海南岛迭代创业史
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Mr沛过日子
2015/11/22 21:19:18
《冰毒》: 等待的影像艺术
《冰毒》，看标题会以为这是一部情节跌宕起伏的剧情片，而事实上它不仅在故事上平铺直叙，在风格上也显得迷离沉闷。
这是台湾导演赵德胤继《归来的人》、《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》之后的第三部剧情长片。《冰毒》目前正在爱丁堡国际电影节展映，提名2014台北电影节最佳剧情长片，之前入围柏林电影大观单元……对于一个年仅34岁的导演来说，这样的荣誉来之不易。《冰毒》故事发生的背景在中缅边境的腊戌，也是导演
《冰毒》，看标题会以为这是一部情节跌宕起伏的剧情片，而事实上它不仅在故事上平铺直叙，在风格上也显得迷离沉闷。
这是台湾导演赵德胤继《归来的人》、《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》之后的第三部剧情长片。《冰毒》目前正在爱丁堡国际电影节展映，提名2014台北电影节最佳剧情长片，之前入围柏林电影大观单元……对于一个年仅34岁的导演来说，这样的荣誉来之不易。《冰毒》故事发生的背景在中缅边境的腊戌，也是导演的故乡。故事中男主角是当地一个典型农村家庭的年轻男子，女主角（三妹）是被卖到四川的外籍新娘。三妹因为家人的去世短期回到缅甸，无意中结识开摩托车的男主角，三妹赚钱心切，说服男主角一起做冰毒交易。最后三妹被捕，男主角慌乱中逃离现场。

人与时代
赵德胤导演没有将镜头对准生活在台湾的缅甸人，而是将观众带到了这些异乡人的另一端 —— 他们的家乡缅甸，意图为观众呈现出一个“当下”缅甸。95分钟的时间里，故事并不出彩，反而是细节的铺陈让电影意蕴深长。导演将镜头对准缅甸社会，展现人物的生活状况。如同贾樟柯导演（《小武》《三峡好人》《天注定》等）用影像呈现现代化下暴力混乱的中国，赵德胤用镜头捕捉了全球化发展下的缅甸。在两位主角的故事进程中，电影涉及了缅甸当下出国打工，买卖新娘，毒品交易这些议题，从而简单建构了“缅甸”这一个电影形象。
对于当下社会的表达，是很多导演都在处理的题材，他们都在关注“人与时代”。社会的发展或进步都不可避免地带来一些社会冲突，社会暴力和社会混乱，而在这个现代化的全球化影响的大时代中，作为个体的人是怎样与时代相处，与他人相处，与自己相处。也因此，个人的记忆或者情感在一定程度上反应了时代和社会的脉络。
结尾处，一头牛被宰杀，镜头完整地呈现了这个画面，鲜血流出，电影结束。这是一个很有力量的结尾，牛的死亡与人的生存形成了一种映照。而作为导演，选择这样的方式结尾是需要有胆量的。赵德胤说，在缅甸牛就是人们的家人。

离散情绪
电影里面似乎处处在释放一种“离散”的情绪：不管是故事中提到了当地人去马来西亚，去中国大陆，去台湾打工，还是女主角三妹从四川回到缅甸，参加老人的葬礼，都萦绕着消散不去离散感。而这些情节也都是来源于生活中的真实故事。这是导演个人的经历（祖籍在南京，祖父迁居云南后又到缅甸，16岁到台湾念书一直到现在），也是电影的个人印记。而离散不仅是简单的乡愁，它是时代变迁中个人无法抗拒的力量，是几十年沉淀几代人积累的一种情怀。电影中用了不少镜头来交代老人的离世，三妹从四川到云南找到老人的“安老衣”，然后带到缅甸家中，为去世的父亲穿上，好让他的灵魂能够回到故土安息。
在采访中，导演直言对于这种“离散”的把握主要来源于自己的直觉，个人的成长经历积淀了这种直觉。老人离世的情节就是出自他儿时的记忆，自己花了两天两夜送“安老衣”的往事。
“一旦你离开家乡，时间和空间会将你转变。家乡是一旦离开就再也回不去的地方。”

影像美学
在影像美学上，赵德胤似乎沿承了侯孝贤的风格。不仅是那些显而易见的静止长镜头：人物角色在长镜头下不急不忙的生活；而且体现在对于影像的态度上：自然地呈现而不是刻意地创造。不同的是，导演认为自己的长镜头是在表达一种等待，人们等待改变的到来，而且相信这种改变是积极的，他们期待改变。因此长镜头营造出的时间感诠释了这种等待。而侯孝贤的长镜头是一种个人的美学风格，类似于传统绘画中的留白艺术。回想《悲情城市》中那个固定长镜头：人物在崎岖的山路上行走，远景处是九份的一条大河。这或许是对电影中留白艺术的一个很好阐释。
而导演自己觉得电影的影像美学更贴近于东南亚的风格，或者是南美电影的风格。其中的一个原因是它们共同表达着“离散”的大主题。另外也因为他们都西方语境中被归于“第三世界艺术”的美学风格，受限于经济和技术，电影影像倾向于纪实的表达手法。

《冰毒》提供了一个很好的脚本去解读缅甸社会和离散情绪。有趣的是，社会的发展有快有慢，电影的进步也有先有后。从日本到台湾，到中国大陆，再到缅甸，社会的发展进程都沿着特定的轨迹和规律；从小津安二郎到侯孝贤，到贾樟柯，到赵德胤，导演都从社会变革的土壤中汲取养分。或许，电影便是如此，与社会和时代有着若即若离的关系。
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李相宜
2016/1/7 6:19:17
关于弟弟和安--完整着别人，也完整着自己
有些距离，挺好。
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小羊苏希
2020/9/23 20:43:33
“急诊室的故事”聊聊我喜欢的角色
ps.个人感觉第一二季最棒。虽然nat人设不好但是没有那么多drama。第一季will和nat朋友间的暧昧特好磕。但是之后这俩操作就多了（但是我还挺喜欢nat，以后可能写）
No.1Conor医生
呜呜呜第五季没有康纳医生。真的难过。他遇事冷静而且为人坦诚。还有
ps.个人感觉第一二季最棒。虽然nat人设不好但是没有那么多drama。第一季will和nat朋友间的暧昧特好磕。但是之后这俩操作就多了（但是我还挺喜欢nat，以后可能写）
No.1Conor医生
呜呜呜第五季没有康纳医生。真的难过。他遇事冷静而且为人坦诚。还有叛逆富家公子的人设。他绝对不会因为取悦上级就失去自己的原则。所以因为自己的精湛水平而获得了几任导师的青睐。S1中他陪伴导师去世时的场景真是爆哭。几段感情也是有始有终（每一季换一个女友）。他和艾娃医生非常有cp感。但是绝对是编剧的问题让第五季没有这对心外科手术的神仙cp了??
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Lucy酱
2021/6/9 19:45:41
牢记历史
一口气三天看完了《大浪淘沙》（怎样走马克思主义道路），感动的同时也很舍不得，一股汹涌澎湃的感觉充斥在我的心中，相比《觉醒年代》（为什么走马克思主义道路）的稍显浪漫，这部剧更加扎实，是的，扎实，我用这个词来评价。1.以中共七次代表大会作为线索，可以看出剧组对于五四运动到抗日胜利建立新中国这段时间的历史梳理是下了很大功夫的，叙事比较长，于是在讲述之外穿插了2021一条线，不至于把党史介绍做成流水
一口气三天看完了《大浪淘沙》（怎样走马克思主义道路），感动的同时也很舍不得，一股汹涌澎湃的感觉充斥在我的心中，相比《觉醒年代》（为什么走马克思主义道路）的稍显浪漫，这部剧更加扎实，是的，扎实，我用这个词来评价。1.以中共七次代表大会作为线索，可以看出剧组对于五四运动到抗日胜利建立新中国这段时间的历史梳理是下了很大功夫的，叙事比较长，于是在讲述之外穿插了2021一条线，不至于把党史介绍做成流水账，对于一个对那段历史不太了解的人来说，简直可以说拨开云雾，除了好我没有其他词可以形容。2.本剧的细节处理也值得夸赞，众多历史人物在此登场，开头结尾相呼应，把一大几位代表的人生经历都做了大致交代，干净并且很有条理，包括上海李达、李汉俊，北京张国焘、刘仁静，武汉董必武、陈潭秋，长沙毛泽东、何叔衡，广州陈公博，济南王尽美、邓恩铭，旅日周佛海，以及由陈独秀指定的代表包惠僧，因为这部剧，他们不再是历史书上面那些陌生而冰冷的名字，而是活生生的人了。大浪淘沙，淘掉的是沙子，留下的是真金。3.值得夸赞的还有本文对于各位革命先烈家庭情况的介绍，他们也都有着自己的生活，女性在剧中同样扮演了非常重要的角色，给我留下印象最深的是李达和王会悟夫妇，柔软、刚毅、坚强而有力量??ps清水塘故居，李达曾任湖大和武大校长，想来自己离他们并不远。
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是那处
2019/7/5 11:08:38
要么深刻，要么娱乐，要么深刻地娱乐
这个电影有两点让我心生敬畏：一是曾美慧孜为电影献身的精神，不逊张国荣和李康生，但她没遇到真正适合她的导演，陈果不是，王家卫也不是，大概蔡明亮或金基德是，而我更愿意她是冢本晋也的黑泽明日香；二是电影里吃鳝鱼的情节，一个畸形“家庭”的欢乐，用导演的话说，“虽然物资不丰富，但这几个人觉得自己很开心，不对比也不知道别人比自己好多少”，当我们唾弃那些我们看不起的人的时候，我们有没有想过，你其实并不比你
这个电影有两点让我心生敬畏：一是曾美慧孜为电影献身的精神，不逊张国荣和李康生，但她没遇到真正适合她的导演，陈果不是，王家卫也不是，大概蔡明亮或金基德是，而我更愿意她是冢本晋也的黑泽明日香；二是电影里吃鳝鱼的情节，一个畸形“家庭”的欢乐，用导演的话说，“虽然物资不丰富，但这几个人觉得自己很开心，不对比也不知道别人比自己好多少”，当我们唾弃那些我们看不起的人的时候，我们有没有想过，你其实并不比你唾弃的人好多少呢？
一个人能接纳的东西越多，他/她就越接近神性。仅从这点来讲，曾美慧孜就值得敬重。她演的这个角色，就像凯瑟琳·布雷亚《地狱解剖》里的女人，像今村昌平《鳗鱼》里的女人，像冢本晋也《六月之蛇》里的女人。而这一袭红色长袍，则让我想起《英雄》里的张曼玉，凄美悲壮。
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段雪生
2020/5/11 12:37:57
《谁是被害者》最打动我的不在剧中，而在剧外
他们生前不被注视，死了之后，警方、媒体、观众却费尽心机搜寻你的身份，你的经历，这是剧名折射出来的吊诡与讽刺。但从另一个角度来说，李雅均和江晓孟为他们策划出来的死亡仪式也为他们赢得了一次重获凝视和重拾尊严的机会。
他们生前不被注视，死了之后，警方、媒体、观众却费尽心机搜寻你的身份，你的经历，这是剧名折射出来的吊诡与讽刺。但从另一个角度来说，李雅均和江晓孟为他们策划出来的死亡仪式也为他们赢得了一次重获凝视和重拾尊严的机会。
【详细】
12585138
微信用户
2021/10/31 21:44:52
我的父亲焦裕禄
提及焦裕禄，依稀记得他是中国共产党革命烈士，原兰考县委书记，后人称其精神为“焦裕禄精神”，直到最近观看《我的父亲焦裕禄》这部电影，才被其“焦裕禄精神”深深折服﹑感动。
为人民而死，虽死犹荣。影片中重点向人们展现了焦裕禄的两次工作经历，一次是在洛阳矿山机器厂担任调度科长，为了完成试制两米五双筒卷扬机的任务，为了
提及焦裕禄，依稀记得他是中国共产党革命烈士，原兰考县委书记，后人称其精神为“焦裕禄精神”，直到最近观看《我的父亲焦裕禄》这部电影，才被其“焦裕禄精神”深深折服﹑感动。
为人民而死，虽死犹荣。影片中重点向人们展现了焦裕禄的两次工作经历，一次是在洛阳矿山机器厂担任调度科长，为了完成试制两米五双筒卷扬机的任务，为了请人才出山，他不惜放下面子让老婆挨家挨户的借白面，而自己家人却吃着窝窝头，他从不为吃的而发愁，他愁的是如何将工作开展好，如何更好的建设社会主义国家。后因工作安排在一九六二年冬，焦裕禄受党的委派来到了兰考，他没有安排专车接送，而是独自一人乘坐客车来到县委政府，展现在焦裕禄面前的兰考大地，是一幅严重的灾荒景象。横贯全境的两条黄河故道，是一眼望不到边的黄沙；片片内涝的洼窝里，结着青色的冰凌；白茫茫的盐碱地上，枯草在寒风中抖动。重重的困难，在这个贫农出身的共产党员看来，这里有三十六万勤劳的人民，有烈士们流血牺牲解放出来的九十多万亩土地。只要加强党的领导，就是有天大的艰难，也一定能杀出条路来。焦裕禄同志说：“感谢党把我派到最困难的地方，越是困难的地方，越能锻炼人。请组织上放心，不改变兰考的面貌，我决不离开这里。”他拜群众为师，虚心向群众学习。开座谈会，全面了解灾情及其原因，寻找救灾办法。同时，焦裕禄同志教育干部发扬艰苦奋斗的优良作风，深入到每家每户，了解情况，宣传政策，进行思想发动，进行社会主义教育。通过教育和发动，兰考人民明确了前进方向，振奋起抗灾自救的精神，坚定了自力更生、艰苦奋斗的决心，信心百倍地改变多灾多难的旧兰考。焦裕禄同志就是这样，始终保持着劳动人民的本色，心里想着群众，唯独没有他自己。
他心里装的是人民，唯独没有自己。由于废寝忘食的工作，导致焦裕禄同志的肝病也越来越重了。他开会、作报告，经常用右膝顶住肝部，不断用左手按住疼处。有时，用一个硬东西一头顶着椅子，一头顶住肝部。天长日久，他坐的藤椅，被顶出一个大窟窿，他从不把自已的病放在心里。他说：“病是个欺软怕硬的东西。你压住它，它就不欺侮你了。”　一九六四年五月十四日，焦裕禄同志的心脏停止了跳动。一位普通的领导干部，一个优秀的共产党员，县委书记的榜样，人民群众的贴心人——焦裕禄同志走完了他那完全、彻底为人民服务的光辉灿烂的一生，与世长辞了。终年四十二岁！
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晨光
2015/11/13 21:08:28
留人间多少爱迎浮生千重变
图文版：http://site.douban.com/259715/widget/notes/190290942/note/524610338/

我在亚马逊上有个看电影的账号，很多
图文版：http://site.douban.com/259715/widget/notes/190290942/note/524610338/

我在亚马逊上有个看电影的账号，很多德语电影随便看，昨晚搜文艺片时恰好看到钟丽缇的《色戒》，奇怪咦为什么会归到严肃文艺片这个类别里来，觉得封面很美就点开看，才发现就是严肃文艺片好不好，而且很缓慢，缺少戏剧性高潮，用我表哥的话说就是“文艺得令人发指”。

上豆瓣查，这片子2001年出的，那正是互联网没有那么普及，小黄碟还很有市场的时候，这电影大概就冠以“色戒”，“钟丽缇”这样醒目的标题，被放在各种小黄碟中神秘兮兮地出售了。那真心是埋没了这部认真的电影，埋没了钟丽缇有诚意的表演。

这部片子在华语区“被色情”了，但是在IMDb上，评分高达8,4

首先，它就不该叫《色戒》，而该叫《轮回》，Samsara——可是叫轮回不好卖嘛……其次，即使有香艳镜头，在两个多小时的影片中占得比重也很小。钟丽缇演的是一个朴实的藏女，不施粉黛，神情自然，有种天然的勃勃生机，令我对她刮目相看——原来她也可以演平实的角色。

片中，男主达世是个从小在雪山庙宇中修炼的和尚，不知红尘为何物，他聪慧精进，又刚完成艰难的三年闭关苦修，正快要成为一个得道大僧，不料他却在此时动了凡心，好奇凡俗生活，夜间睡梦不宁，被同室察觉，告知师父。师父还想最后挽留一把，便遣他去找另一位住在悬空寺的老僧。老僧持言语戒，笑而不语，呵呵呵从一个匣子里掏出“春宫图”来给达世看，达世惊心又困惑之间，老僧又呵呵呵，暗示他，对着蜡烛看。达世对着烛光一幅幅细看，才发觉每一副香艳图景透了光，竟都是骷颅白骨……

可达世即便知道都是骷髅白骨，还是要追求的。他的一番言语，彻底断了师父挽留他的心。他说，悉达多之所以可以舍弃人间繁华，离娇妻幼子出家，因为他已经拥有过，品尝过了，先有大欲，才能悟空。我生长在世外，都不知道什么是“色”，怎么可能理解“空”呢？若不让我去凡尘走一遭，我如何理解自己所学的东西？

达世于是来到村庄，和琶玛（钟丽缇）结婚育子。片子快到结尾，都没有发生什么大事（不仅让想看香艳的人失望，估计也让想看精彩的人失望了）。电影节奏似乎故意要契合那种原生态的沉缓生活节奏（其实山下已是截然不同的时代了）。男女主只是悠悠过着日子，而男主达世越来越远离自己原来的信仰，沉溺到世俗的“贪嗔痴”中去：为了利益与人斤斤计较，甚至大打出手，招来祸事；虽然爱着妻子，可面对不断挑逗自己的印度女工，心痒难耐，终难把持……倒是女主琶玛，温和坚定地守护着那份淡泊宁静。当孩子随父亲从山下城市归来，捧了一手现代玩具时，琶玛一把将这些吵闹的塑料玩具扔开，让孩子继续玩传统的木玩具。她还在游戏中，教给孩子们朴素的哲理：“一切终将流向大海”。

快到结尾时，观众期待的高潮终于来了——和商业敌人的矛盾白热化，男主和印度辣妹也终于床戏了。只是这段床戏的挑逗意味被“随时可能发生点什么”的紧迫感压倒——房梁咯吱咯吱响，铃铛声由远及近。我想的是，完了完了，琶玛要回来了，要伤心了，要撕逼了……还有，房梁会不会突然断掉压下来？

但是都没有，这一出出轨事件，竟这样波澜不惊地过去了。可是，印度辣妹明明是露了马脚的呀……

婚也结了，娃也生了，钱也赚了，架也打了，轨也出了……这些大欲，男主都经历了，于是终于觉得没意思，不过如此了。师父的一纸遗书，让他彻底下了回归世外的决心。于是，像悉达多一般，他望着熟睡中的妻儿，偷偷离了家。

归途用格外美丽的镜头语言来表达，体现男主此时的不染纤尘：雪山，旷野，秋林，清湖……可是在通往僧院的路上，他碰到了最后一道阻碍：妻子琶玛。

琶玛声泪俱下地说，你们男人求觉悟，为什么都要牺牲了女人？悉达多受世人景仰，可是谁在乎过他妻子的感受。这个可怜的女人，余生就要在寂寞无援中度过了……离开孩子这种事，只有你们男人做得出来，我是绝对不会离开孩子的。

说得男主大怮，几欲随女主归家……可是突然一下，女主竟不见了。

这段我没看懂，上网查了一下，才知道密宗里，女性觉悟者，叫“空行母”。琶玛凭空消失，就是空行了。

琶玛原来是一个，比她丈夫道行更高的人——回想起她日常生活中的种种，的确是。印度小三的事她真的不知道么？是她真的傻，所以从头到尾都和印度小三友善相处么？当然不是，有情女子，对情爱岂有不敏感的，只是装不知罢了。

她的假装不知，倒不是柔顺女子维护丈夫的“德行”，而是她对人性的“明白”。不管达世出轨，还是出家，琶玛都明白一点：人间事，只有当事者亲身经历，自己了悟，旁人说了无用的。

对于琶玛而言，修行，觉悟，空明，皆可存在于对家庭，对丈夫孩子，对周围人的爱之中——空相不是虚无，而是实实的爱。她得丈夫却非要躲到红尘之外，才能定心，那就由他去吧。

达世还俗时，大觉者师父拦不住；达世再次出家时，空行者妻子也拦不住。

一个人的成长，只能自己去经历，去渡劫，去还债，去完成，由执着到放手，由色至空，谁也替代不了；旁人即使道行再高，也只能眼睁睁看着。

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李小丢
2022/4/13 12:02:43
国剧里第一个真实的孕妇形象，被她演出来了
我小时候，觉得生个孩子特别容易。
那时候看电视里的女演员，在镜头里干呕几下就是怀孕了，知道消息之后一大家子人欢天喜地，孩子爸爸抱着她转圈圈，把耳朵放在她肚子上听孩子踢她的声音。
我小时候，觉得生个孩子特别容易。
那时候看电视里的女演员，在镜头里干呕几下就是怀孕了，知道消息之后一大家子人欢天喜地，孩子爸爸抱着她转圈圈，把耳朵放在她肚子上听孩子踢她的声音。
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shiam
2014/10/9 22:31:48
女神，神一样的女人
这个片子是杜先生推荐我看，本来要一起看的，但时间的原因，一直搁浅，直到我们都各自有了时间。他说女主角看似温柔又有多面的性格，人物很立体，片子也有深度，值得一看。
其实对于女性类的影片，我总是无法免疫的，不管真的是否有那么神话。这个摩纳哥，确实跟碧欧泉绿水的原产国摩洛哥有点相似，容易混淆，但地理的常识还是有点，一个在非洲一个在欧洲。摩纳哥在《绯闻女孩》里也有提到，布莱尔嫁给某个王子，公主们没有
这个片子是杜先生推荐我看，本来要一起看的，但时间的原因，一直搁浅，直到我们都各自有了时间。他说女主角看似温柔又有多面的性格，人物很立体，片子也有深度，值得一看。
其实对于女性类的影片，我总是无法免疫的，不管真的是否有那么神话。这个摩纳哥，确实跟碧欧泉绿水的原产国摩洛哥有点相似，容易混淆，但地理的常识还是有点，一个在非洲一个在欧洲。摩纳哥在《绯闻女孩》里也有提到，布莱尔嫁给某个王子，公主们没有实现。
后来……
这个片子里的妮可·基德曼演绎得很出神入化，以至于很容易被她作为王妃的个人魅力所打动。剧情整个来说，突出王妃弱化了王子，实际上国王在那个小国家也很难有大作为。但最终非常无奈地得出：女人之所以变成女汉子，是因为男人不够强，纯属于被逼到那个份上的。但无论如何，这个横切面，格蕾丝王妃给人们留下了深刻的印象，当爱情与婚姻，事业与责任发生冲突，她选择了个中阶段该做的选择，真切地活在当下。

当公主遇到王子，她必须要精通王子的语言，否则只能是一个肤浅的闯入者。

格蕾丝收敛起美国人的骄傲，谦逊勇敢地学习法语，并用这个武器为盾牌，征服了那些所谓礼仪之邦的人们，她高端优雅，她和蔼大方。但最主要的，还是她的果敢与机智。当你充满信心但又需要被认可的时候，你需要的只是默许——王子不需要知道我将做什么，因为我只会做有把握的事情，你只要同意便可。这叫做分担，也叫做承担。

所以她筹划了整个的慈善晚宴，包括充分的证据使得雷尼尔的姐姐不得不在弟弟面前接受叛国的事实，亲情与王权，孰重孰轻，已无需言语。最后的演讲，更是惊心动魄，情理溢于言表。

但是，当这个看似完美的剧情合上的时候，我们难免有种疑问：戴高乐这个久经政治局面的人，会被激将法冲昏头脑？这未免太中式化思维了，这突如其来的理想化，难道不是中国情节才有的产物？

戴高乐受邀出席晚宴这个桥段，是全剧的一个转折性环节，决定着剧情的高潮，但实际上这个桥段也是极具噪点，未免过于仓促，这本来是该非常有看点的地方，大总统与小国王妃的较量，还没开始就已然结束。假设戴高乐不是坐在屋子里当总统，决策时又不只有一个智囊团，那么这个激将法还能成功么？这里看到两通电话的情景，就像看到瓮中捉鳖的笑话，戴高乐总统就等着“受死”吧的情怀。

神父塔克的离去到底意味着什么？难道他也是一个背叛摩纳哥的人么？原来所谓女神，不过是有神一样的神父支撑着的女人，神父走掉后，她自然遗传了神父神一样的精神。忽然变得无比坚毅，这就是神父酱油的意义么？

其实看到出品人有吴征，我就大概有点明白了，给中国人看的外国人演的中国思维的电影。
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斗斗
2022/3/25 15:00:55
全程哈哈哈哈
大约是爱系列我可是算是老粉了。我从2018年大约是爱1开始，就一直关注着。虽然与原著还是有一些差别的，但也都能理解毕竟我们的总局不是啥也能接受的总局。三对CP，每个都是可以让我磕生磕死的。没有一看就能叫上名字的大演员，一看就是个小制作的剧。
但是在服装，化妆，道具陈设，甚至选景都不会让人觉得low。这是我对大约是爱1和2的
大约是爱系列我可是算是老粉了。我从2018年大约是爱1开始，就一直关注着。虽然与原著还是有一些差别的，但也都能理解毕竟我们的总局不是啥也能接受的总局。三对CP，每个都是可以让我磕生磕死的。没有一看就能叫上名字的大演员，一看就是个小制作的剧。
但是在服装，化妆，道具陈设，甚至选景都不会让人觉得low。这是我对大约是爱1和2的概述。
在播出前一段时间在网上看到一个视频，男女主身穿古装，男二女二是民国，男三女三是现代装扮，问导演拍啥，我可太惊讶了，竟然在不知拍什么的情况下，人员召唤齐全了？这跟之前看的剧，多多少少都会换几个人可太不一样了。
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Jessie
2018/4/18 9:08:08
《新舊上海》裡的三教九流
1936年程步高導演《新舊上海》。與《烏鴉與麻雀》一樣，又是著眼於上海弄堂裡的一棟老房子和三教九流的訪客們。電影多是圍繞著「錢」進行，幾戶缺錢的房客：貧病交迫的范式夫妻、失業的袁先生以及袁式的「塑料」夫妻情，等等。
由「錢」的拮据，主角袁式夫妻便在捍衛「面子」與「缺錢」之間斡旋。「樹要皮，人要臉。」袁式夫妻的行為則是這句話的最好詮釋。袁先生失業了依舊每日早起外出，因為擔心房東知道
1936年程步高導演《新舊上海》。與《烏鴉與麻雀》一樣，又是著眼於上海弄堂裡的一棟老房子和三教九流的訪客們。電影多是圍繞著「錢」進行，幾戶缺錢的房客：貧病交迫的范式夫妻、失業的袁先生以及袁式的「塑料」夫妻情，等等。
由「錢」的拮据，主角袁式夫妻便在捍衛「面子」與「缺錢」之間斡旋。「樹要皮，人要臉。」袁式夫妻的行為則是這句話的最好詮釋。袁先生失業了依舊每日早起外出，因為擔心房東知道他失業。袁太太典當了首飾，卻仍舊送「街禮」。「缺錢」的袁先生露出來其猥瑣不堪的一面，應了那句古話「貧賤夫妻百事哀」。
《新舊上海》的總體基調哀而不傷，「頂難」的幾戶人家，卻是以喜劇的方式去展示。
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土豆牌
2015/7/13 14:57:14
《大圣归来》文本浅析——成功了一半的类型片
       影片一开始就无时不刻在迫不及待的显示建模多么多么牛逼，水、汽难题的方案解决多么超前，尽管大量的长镜头运动场景还没能够成熟的表现出流畅性，材质、毛皮，远处场景的建模也不够好，我们依旧承认这就是中国动画的一个标杆水准吧。但这些都不说明问题，真正让人能享受其中的，在于影片讲了个“成功了一半的类型片故事”，尽管只是成功了一
       影片一开始就无时不刻在迫不及待的显示建模多么多么牛逼，水、汽难题的方案解决多么超前，尽管大量的长镜头运动场景还没能够成熟的表现出流畅性，材质、毛皮，远处场景的建模也不够好，我们依旧承认这就是中国动画的一个标杆水准吧。但这些都不说明问题，真正让人能享受其中的，在于影片讲了个“成功了一半的类型片故事”，尽管只是成功了一半，在中国依然难能可贵。
       这是一个从西游记中抽出了一小段内容进行解构的故事。那选取出的这一段，经过解构之后，是如何重新构成一个故事的？
       作为核心人物的齐天大圣，在本故事的开头处于一个遭受磨难的阶段，而这是一个人尽皆知的故事，开头只用了五分钟就迅速建立起了故事背景。由于大圣本身就处于一个困境中，而又自带“人物缺陷”（法术被禁锢），同时这也隐性确立了这段故事真正的内在磨难（解开法术禁锢，找回昔日的勇气），所以这就成了一个关于英雄“复活”，顺带打打怪物的故事。另外一个关键角色江流儿，代替了本来的唐僧角色（他的具体角色定位后面再分析），在这里面产生了两个作用，一是机缘巧合下放出了被困在洞中的大圣，二是充当了促进英雄成长的因子。关于第二点，在故事高潮前，江流儿独自跑去救小女孩之后，出现了一个大圣落水的情节。江流儿走后，大圣因无法解决问题带来的挫败感（同时这也是大圣对于自我认同的“伪失败”）而“悲伤郁闷”。水的场景则成了大圣成长的胎盘，这是一场外我（江流儿念想中的大圣）和内我融合的过程。这里开始，大圣走向了觉醒的第一步。另一个事件，则是一个黎明前的黑暗——江流儿的死，直接促成大圣的觉醒。到这里，大圣、江流儿以及观众的主体参与（对原故事文本的熟悉），构成了《大圣归来》的感情脉络，构成了简单、粗暴而有效的故事骨骼。
       这里既然已经有了一个大圣带领观众“蜕变”的过程，那究竟是什么造成了影片产生的情感共鸣还远达不到应有的程度？
       首先，大圣是一个英雄式的人物，与观众是有一定的距离的，因此情感落脚点自然而然的落在了江流儿身上。再看江流儿这个角色，开头用了少量篇幅描绘了他如何成为孤儿的过程，但是在接着的情节中，这点“设定”对他的作用就像蒸发了一样，除了跟着师傅到处化缘，他看起来并不像一个孤儿。对他内在刻画的缺乏，显得他既不孤独，又勇敢坚强，一开始就是一个“成熟”的个体，在情节发展中也无法形成人物性格弧线。仅仅是充当了一个作为唤醒大圣“成长”的索引（外我）、顺便卖卖萌的酱油角色。而理想状态下，这应该是一个双成长的过程，观众在江流儿身上看到“蜕变”，而江流儿又带动大圣的“蜕变”，从而达到观众进入英雄的一种体验，达到更深层的情感共鸣。依照一开始的角色设定，这是一个很容易达到的状态，不过编剧浪费了。
       另一方面，影片设定了一个“妖怪横生，到处作恶”的世界，这就造成一种局面，所有的困难几乎都是自己找上门来，由于我们对这个故事本身很熟悉（即熟悉了“齐天大圣”这个符号所代表的“吸怪属性”），这也就不成问题。问题就出在最后长达近半个小时的打斗场面。下面就对这个结论进行一下推理：
       由于这是一个解构经典的故事，很多情节都不需要进行解释（如妖怪为何要来打齐天大圣，八戒为什么要跟过来，白龙为什么会莫名其妙的出现）。但是这么一来，自从大圣出来之后，故事的发展虽然看起来都顺理成章，但是其实都是缺乏“内因”的，这些发展直接附上了观众的“意念”参与。更要命的是，影片中间甚至用了四分钟左右的MV进行快速过渡。大圣、江流儿、八戒的关系与内心变化（尽管微弱）被压缩成了四分钟的“无叙事时间”内。在达到最终的情感洪水到来之前，就这么被一砖一瓦的偷工减料。本可用来表现江流儿的“人物缺陷”，进行江流儿性格“成长”的地方，也没了。这就导致了中间部分和“高潮”的前奏太短，最后的打斗（而不是“解决问题”）太长，尽管在打斗过程中，人物进一步的成长了，依旧无法摆脱大格局的失衡。
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ivanjob2008
2012/8/17 11:46:27
我们常常用记忆的方式去唤醒良知，虽然现实中我们常常残忍
四个片段，台湾的善良仁慈。人在记忆中应更接近本性，因此我们常常用记忆的方式去唤醒良知，虽然现实中我们常常残忍。数年前，就被记忆触动了对老人的关爱，像该电影的原因，都是想唤醒更多人对逝去光阴的缅怀，并善待身边的老人，无论他们已经不能言语了、甚至不能动弹。
四个片段，台湾的善良仁慈。人在记忆中应更接近本性，因此我们常常用记忆的方式去唤醒良知，虽然现实中我们常常残忍。数年前，就被记忆触动了对老人的关爱，像该电影的原因，都是想唤醒更多人对逝去光阴的缅怀，并善待身边的老人，无论他们已经不能言语了、甚至不能动弹。
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壹早电影
2017/7/20 17:27:13
都别拉我，我就是冲着女主的颜去看的这片儿
七十岁的老人返老还童，

突然变身为一位20岁左右的妙龄少女，

如此美事真是令人神往。

但你我都知道，

这种重返青春的设定，

也只可能出现在影视剧中。

就像韩国电影《奇怪的她》一样，

如若我们真正经历了返老还童，

那么我们的生活势必会出现天翻地覆的变化。
七十岁的老人返老还童，

突然变身为一位20岁左右的妙龄少女，

如此美事真是令人神往。

但你我都知道，

这种重返青春的设定，

也只可能出现在影视剧中。

就像韩国电影《奇怪的她》一样，

如若我们真正经历了返老还童，

那么我们的生活势必会出现天翻地覆的变化。
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影前预习课
2020/10/30 19:34:45
这部影片几乎找不到缺点
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????????
2017/6/13 2:41:57
我想知道，打两分以上的评价是个什么心理？
如题，强忍着胃里的不适看完了到现在为止的所有评论。
说说我自己的看法，首先我是通过深夜食堂的主题曲发现的这部剧，然后用了一个晚上看完的前三季，看的有些囫囵，但是晚上看日剧的时候真真切切的让我感受到了以前看舌尖的感觉。
后来又重新看了一遍，这次看的是故事，每一个来到食堂里的人都有一些让他们执着的，不愿意放弃的东西。
比如龙哥的香肠，美食评论家的黄油盖饭……很
如题，强忍着胃里的不适看完了到现在为止的所有评论。
说说我自己的看法，首先我是通过深夜食堂的主题曲发现的这部剧，然后用了一个晚上看完的前三季，看的有些囫囵，但是晚上看日剧的时候真真切切的让我感受到了以前看舌尖的感觉。
后来又重新看了一遍，这次看的是故事，每一个来到食堂里的人都有一些让他们执着的，不愿意放弃的东西。
比如龙哥的香肠，美食评论家的黄油盖饭……很多很多都可以感动到我。
反过来看看中版的，我的天，有一个词叫做不知所措，刚好可以形容我刚看的心情。
街道上的垃圾是什么？
老板坚强的疤怎么就化脓，变黄了呢？
……
这些都可以归功于化妆，造型，场务工作不认真，建议剧组注意一下，钱不能这么白赚了。
尴尬的是为什么是泡面三姐妹？为什么是泡面？亲，难道楼下没有便利店的么？还是说便利店的都是康师傅或者是今麦郎的？
还有，龙哥。
你是什么货运公司的？就算是不正经的，也不能出场就感觉到一股尴尬的气息弥漫出来吧。
角色的失败我就不提了，毕竟才是第一集，设定还没有全发现。但是三姐妹的妆是什么情况啊？
上了一天班的姑娘，下班休息不卸妆？反倒是在食堂坐半宿，脸都不要了么？
我不是说中国的就没有日本的好，我也想夸他们啊，我也想心烦的时候看国产的啊，但是你得给我一个坚持的理由吧？
我从来没有看一个45分钟一集的电视剧5分钟就看完的时候，好伤心。
本来呢，是对这部片子抱有很大的期望跟希望的，现在从第一集来看，我很没信心，觉得好难过。
写出来呢，是想发泄一下对这部片子的不满，顺带怀疑一下，你们打两分以上的大神是通过什么审核的，还是我们看的不是一个东西。
以为微博沦陷了，没想到豆瓣也是这样，真是尬到了极点。
不接受任何形式的质疑，谢谢
要是非得质疑，那我就骂你！
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谢飞导演
2017/9/15 19:07:15
大师的“自恋”之作
今天在赤塔电影节看到，是参加比赛的影片之一。库斯图里卡保持着自己一贯招牌似的导演风格，战争、奇幻、音乐、人与动物的“杂耍”、快速饱满的画面及声音组接，复杂、魔幻的场面调度，等等，还是显示了大师极强的制作能力和奇思，但多数不是妙想。片子过长，因为主要人物的三... (展开)
今天在赤塔电影节看到，是参加比赛的影片之一。库斯图里卡保持着自己一贯招牌似的导演风格，战争、奇幻、音乐、人与动物的“杂耍”、快速饱满的画面及声音组接，复杂、魔幻的场面调度，等等，还是显示了大师极强的制作能力和奇思，但多数不是妙想。片子过长，因为主要人物的三... (展开)
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荧光
2016/3/13 22:54:43
谁的“最爱”?
    1986年的电影，这样的主题，在当时应当算是前卫的爱情电影了吧，要知道那时的民风是有多保守，即使是比大陆开放得多的香港，----这可是讲一个闺蜜小三儿的爱情故事呀。亦或，现在的本地人文气息更稀薄，这故事放在此时更是双倍拉仇恨吧？得有一大帮大奶蹦出来“批判”它三观不正。
     这电影我看过两遍
    1986年的电影，这样的主题，在当时应当算是前卫的爱情电影了吧，要知道那时的民风是有多保守，即使是比大陆开放得多的香港，----这可是讲一个闺蜜小三儿的爱情故事呀。亦或，现在的本地人文气息更稀薄，这故事放在此时更是双倍拉仇恨吧？得有一大帮大奶蹦出来“批判”它三观不正。
     这电影我看过两遍，看第一遍时可能是十岁左右吧，电视里看的，直到现在都印象相当深刻。小时候，没有自己的成熟视角，只觉得如果主角做的事，就是对的，应该支持的，因此特陶醉于男女主的真爱，痛恨缪赛人拆散了有情人；还有另外一个原因，那个时候，电视里播放时是删去了张艾嘉和林子祥家中私会的那一段儿的，因为，，，，时代不宜嘛。。。。所以我一直以为张、林是没见成面的呀，是纯洁的精神恋爱呀，纯爱了一辈子呀，一辈子呀——非常高的道德至高点了吧，这时代局限性耽误了我多少年早熟的机会呀！
     第二遍，就是今天。半辈子都过完了，再看这电影已经不局限于故事内容，缪、张一出场，反倒是惊艳了一下缪的演技。缪以二十多岁的年龄，却比较准确的表现出了五十多岁老年妇女的气韵，看那微驼的走姿，顾盼时稍僵的动作与缓慢的眼神。虽不完美，也许有人会说表演痕迹重，可她才二十多岁呀，能看出她的努力与成绩。反观张艾嘉，在这一点上的细节表现力就稍逊，感觉和演二十多岁时神韵没多大变化，只是更硬郎了些。
     再看她二人演绎年轻时的样子，都是本龄本色出演，这个时候张演的更为自然，至于是否其人有过真实经历就不深究了。缪演绎直肠子的美丽大姑娘时非常到位，毕竟比较简单好演。
     再看林子祥，我认为是这三人中演得最好的！不多说。难怪叶倩文会着迷于他，很有魅力的男人，放在这三角关系中很具有合理性，尽管颜值不是主流的，但他的表演生生让观众忽略了“脸”这东西。
     说说故事本身吧。要不怎么说“人还是要成长才行呢”，心智成熟了，跳出“主角即正确”的小孩儿观念，对张艾嘉这个角色除了同情也就不剩别的什么了。尽管故事着重于男女主在各种场景下发现彼此间的默契，几个月间感情快速暗涌，铺陈出了一个看似合理的起源，可现在的我只能说这是铺陈出一个男人存心别恋（偷情）的轨迹。
     首先，缪、林是工作关系上下级起步，感情始于一起工作一两年后缪开始每天给林带一个苹果，恋爱、订婚，整个过程在几年间发生，看似平淡，其实感情基础非常稳定，高质素办公室恋情里对彼此工作能力的欣赏是非常重要的因素，况且二人不仅工作默契，缪人又漂亮、情商还高（丢苹果），一个性格及工作内容都刻板无聊的律师爱上她这样的女生实在是太合理的结果。这种感情升级过程是在彼此的心里逐步筑建起来的，不是一场第三者带来的突然的爱情风暴就能摧毁的，除非两人的关系早已千疮百孔，否则甚至当事人自己想推倒它都比较难，因为付出心血的东西是难割舍的。戏中并没交代什么缪林二人感情不好的情节呀？好吧，我为男主的感情出轨列出了第一不合理性（或者叫不可原谅性），——没人逼他和缪订婚，这是水到渠成的事。
     然后，男女主开始偶遇了。我跟几个旧友在同一个三线城市里的十年间没偶过一次,请诸君参考你们和前男女友的同城偶遇率，其中要考虑到家庭住址、工作地址、个人喜好等。好吧，人家就是偶遇了，怎么着吧？遇就遇吧，女主向男主展现小时候的喜好及私人世界？她对缪介绍给她的男生可是一句“菜市场”就给顶走了。她从最初就在拒绝别的男生，而放男主进入她的世界！她在干嘛？
    再然后，停留在蠢萌阶级的缪仍然经常带着她搞团体活动，缪的初衷是想张多认识男孩子吧，可张好像只愿意跟林单处。。。。这时候电影里缪好像总在闹失踪，张、林总有那么多独处的机会，我只能说“他俩自己在努力制造机会”。连深夜钓鱼这么浪漫的事缪都不出现，她去睡觉了？不会呀，明明是一帮人都去了，只有缪不在，编剧你是自欺欺人呢，还是欺负小孩观众呢？
      谁说的，世上唯有三样东西隐藏不了：…… 真是有大智慧呀，真正的情意真的是隐藏不了的，当事人的眉梢眼角头发丝都渗透出“我在恋爱”的讯息，还以为别人都是瞎子。蠢萌缪终于在老妈的提醒下幡然醒悟了，本就是聪明人，只不过因为单纯和对那俩只的绝对信任才致盲，如今看清形势，几手漂亮的不露痕迹的反击就让女主灰头土脸，请参考缪的”提议结婚、找女主布置新房、不给男主翻盘的说话机会、带女主一起试婚纱，冒名写卡片“。这一系列做的多好，大智若愚，——求婚的机会抓得好、打击情敌的方式厉害又体面（我马上婚了，你多年朋友好意思搞破坏吗?找你帮忙，因为我这么信任你亲近你,不想和你闹掰）。可以说，缪能做的都做了，以保留大家的颜面为前提，敲山震了那俩人，可惜她了解闺蜜的良心底限，却低估了一个三十多岁男人的主见和他撩嫩妹的能力。出轨压力骤增，反倒让他反弹了。。。。以致有了其后的私会。挺同情女主的，一个感情经历单纯的少女太难抵抗一个见多识广的成熟男人的魅力（勾引）了。
       从这个男主的角度，怎么都给人一种过腻了按步就班的生活，突然一缕清新的空气过来，他就毫不犹豫的大口吸进去了的感觉。虽然表现过他试图向缪摊牌，但也就是那么无力的欲言被止，就没有了。他偷吃时可没见这么拖泥带水的。
       爱情是没有道理的，我也认同，因为荷尔蒙不是理智可以控制的。但是，我们能尊重爱的人吗？一次只爱一个人，多爱几次没关系，千万别脚踏几只船还为自己寻找一些“左右为难”之类的拙劣借口，那只是自私而已。
       最后表明一下立场，同情女主张，一直沉迷在自己勾画的忠贞爱情世界中；很想鄙视男主（但林演得实在很有魅力，理解女主为什么抗拒不了他）；女二缪，她很伟大，勇于捍卫自己的爱情，又以高贵的仁慈包容了两个她最爱的人对她的伤害，隐忍了一辈子，知而不言，简直是港版韩媚兰。至于最后的结尾，太假了，张艾嘉单方意淫的吧。


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双足
2020/1/11 21:22:11
《村戏》是怎么唱的, 旗子是怎么打的? 胡侃电影第三回, 聊聊郑大圣导演的《村戏》!
这篇影评可能有剧透视频请点击：[《村戏》是怎么唱的, 旗子是怎么打的?] 根据贾大山小说改编, 由郑大圣导演的《村戏》, 之前在大象点映热映。我慕名而去, 满意而归。胡侃电影第三回, 和大家分享一下这部《村戏》是怎么唱的, 戏里的旗子是怎么打的。评论架构及部分截图 1、郑大圣导演出生戏曲
这篇影评可能有剧透视频请点击：[《村戏》是怎么唱的, 旗子是怎么打的?] 根据贾大山小说改编, 由郑大圣导演的《村戏》, 之前在大象点映热映。我慕名而去, 满意而归。胡侃电影第三回, 和大家分享一下这部《村戏》是怎么唱的, 戏里的旗子是怎么打的。评论架构及部分截图 1、郑大圣导演出生戏曲世家... (展开)
【详细】
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饭夫斯基
2018/8/9 22:16:47
我私心想要猫咪幸福
【详细】
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飘飘
2011/9/15 23:59:03
毫无激情的黑帮片
这片子最大的硬伤是主角没有展开戏剧冲突的意愿。电影一开始隐约有“教父”的影子，特别是丧事一场戏，各个帮派的车队挤满了入口，记者在围观拍照，此时某把子对身边的小弟说：怕阿，我在警局的资料怕是比电话簿还厚。我顿时想起教父开场的婚礼，也是如出一辙－－大哥sam非常暴力的杂碎了记者拍照的相机。从这一刻起，我暗中等着从美国归来的黑帮二代发哥（片中豪哥）开始发飙，血腥复仇＋精英黑帮管理＝新洪兴社的崛起之路。虽
这片子最大的硬伤是主角没有展开戏剧冲突的意愿。电影一开始隐约有“教父”的影子，特别是丧事一场戏，各个帮派的车队挤满了入口，记者在围观拍照，此时某把子对身边的小弟说：怕阿，我在警局的资料怕是比电话簿还厚。我顿时想起教父开场的婚礼，也是如出一辙－－大哥sam非常暴力的杂碎了记者拍照的相机。从这一刻起，我暗中等着从美国归来的黑帮二代发哥（片中豪哥）开始发飙，血腥复仇＋精英黑帮管理＝新洪兴社的崛起之路。虽然这路子有些俗套，可是观众定会买帐。

殊不知这个软犊子在美国的富二代生活太舒适了，完全不知道自己想要什么，要么你就压根儿别插手，插手搞到一半你又不知该咋办闹着要回美国，好了，兄弟们被你害得又是被杀又是被砍的，死得一点儿意义都木有。难道这片子只是想表现豪哥童鞋的无能么？作为一个观众我看得真是恨铁不成钢啊！哪怕这单纯就是一个复仇片也好啊，有动机，有努力，有燃烧，有结局，哪怕那是苍凉的。童鞋们，黑帮片需要激情啊！
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孙鹏
2014/6/23 10:19:23
《幸福从天而降》之陈廷嘉：“国民姐姐”炼成记
    幸福的人都是相似的，他们总会遇到幸福从天而降，不幸的人，则各有各的不幸。这句话用在电视剧《幸福从天而降》中再合适不过。这部由刘涛、陈廷嘉、涂松岩主演的都市情感大剧，紧紧结合了时下热点，将镜头对准离婚、闪婚、恐婚等元素上，故事中每个人物都有着自己或情感、或事业、或亲情上的纠葛与迷惘，是现代都市年轻人生活的缩影，很容易令人引起共鸣。?

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    幸福的人都是相似的，他们总会遇到幸福从天而降，不幸的人，则各有各的不幸。这句话用在电视剧《幸福从天而降》中再合适不过。这部由刘涛、陈廷嘉、涂松岩主演的都市情感大剧，紧紧结合了时下热点，将镜头对准离婚、闪婚、恐婚等元素上，故事中每个人物都有着自己或情感、或事业、或亲情上的纠葛与迷惘，是现代都市年轻人生活的缩影，很容易令人引起共鸣。?

   故事以两个主线发展，一是以江天蓝（刘涛饰）和刘展鹏（涂松岩饰）这一对走过十年的夫妻，最终分道扬镳又藕断丝连的情感冤家，是属于中年人面对的情感问题。另一条线，则是年轻人喜欢的故事，那就是郑平（陈廷嘉饰）的弟弟郑业与天蓝的妹妹天晴的情感经历。相比于前者，个人更喜欢郑业与天晴这段爱情，从他们相识，相恋，到闪婚，那样的敢爱敢恨，完全是时下年轻人的生活状态。特别有陈廷嘉饰演得这位姐姐郑平的加入，令二人的感情更具戏剧性，上演了一出“当弟妹遇到姐”的精彩好戏。

   可能现实中有很多人有这样一位姐姐，她比母亲还要和自己亲近，因为没有特别多代沟；她比父亲还要严厉，因为对自己恨铁不成钢；她比恋人还要关心自己，因为弟弟在她眼里永远是孩子。她会检查弟弟的钱包，会为弟弟相亲花去三个月的薪水买豪华手表，会偷看弟弟的短信，还会去查询准弟妹的开房记录，如果说恶婆婆在荧屏上早已让人视觉疲劳，那如今这位“姐姐”的横穿出世，必然要夺走不少眼球，难怪不少网友将其称为“国民姐姐”。无疑，陈廷嘉将郑平这个角色演绎到了极致，她向观众展示了一个出色的“国民姐姐”炼成记。

   之所以说，幸福的人是相似的，不幸的人各有各的不幸，因为郑平这个角色便是属于后者。有这样一个操碎心的弟弟不说，在工作上还遇到了办公室潜规则。由于同事丽丽与领导有奸情，二人设计令本有晋升机会的郑平屡吃哑巴亏。后来，不仅丢了工作，还被车撞伤，祸不单行的她只好把希望全部寄在弟弟身上。这样的小人物在生活中并不少，身材高挑，外表靓丽的陈廷嘉演起这种温情戏来，很是令人动容，依稀让人看到了由她担当制人，并主演的《纸雪花》中“李兰”那个角色的身影，足见这位女演员内心的沉淀与对角色深刻的理解。

   ?如果说用几个词来形容陈廷嘉，你可能会想到淡雅、自信、知性、智慧、美丽等词汇，结合起来说，用网络语言来讲，就是“御姐”。从《画皮2》的天狼国女王开始认识她，到今年上映的《谁说我们不会爱》。在电视剧方面，《战地狮吼》《幸福从天而降》都正在热播，她用自己的智慧和演技，用心诠释着每一个角色，积极正面得传递着自己的人生正能量，践行着她常勉励自己的那句名言：非上上智，无了了心。
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