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一百多年前,梁启超写下《少年中国说》。五六十年前,毛泽东对青年人说“未来是属于你们的。”然而,从60后、70后到80后,在中老年人眼里,其实并不怎么相信和看好他们的未来,即便未来事实上已经在60后、70后、80后手里得以根本的变化,然而他们也是足够焦虑。如今的青年人,是90后,他们在变化才是永恒的世界里都已经成年,世界似乎也不再需要他们做翻天地覆的改变,他们尚未成年就已经是网络+手机的现实,
一百多年前,梁启超写下《少年中国说》。五六十年前,毛泽东对青年人说“未来是属于你们的。”然而,从60后、70后到80后,在中老年人眼里,其实并不怎么相信和看好他们的未来,即便未来事实上已经在60后、70后、80后手里得以根本的变化,然而他们也是足够焦虑。如今的青年人,是90后,他们在变化才是永恒的世界里都已经成年,世界似乎也不再需要他们做翻天地覆的改变,他们尚未成年就已经是网络+手机的现实,他们无可奈何也罢顺应时代也好,事实上更加从容,青春期焦虑早走出更好。
《出走人生电台》的主创,从编导到演员基本上都是90后,这个故事里是他们对刚刚过去的青春做一次回望,透明、清澈、有一点忧伤,没有60后、70后、80后创作者喜欢的强情节,车祸、堕胎、出国,不存在,单亲家庭的女主奢望父母和好便是她的奢望,与时代略有些格格不入的男主发下脾气便是人生的意外。高高的天台,走上去,看到的是雾霾中的CBD,雾散了就会下来,雾霾只是一时的,人生却是一世。
这个世界的运行法则,并非只由一代人来指定,沉浸在此间的是活着的人、离开的人和死去的人彼此未必全然清楚建立起来的混沌的世界。姜卓君饰演的女主苏见欢,生活在一种单调而有力的幻想中,试图挽回一段逝去的原生家庭的可能性,然而强势的母亲不会考虑这种不可能的现实,于是女主只有将自我放置到艺术创作中,在作为毕业作品的动漫短片中实现卑微而正当的梦想。这个短片,她寄希望于真诚的男主来配音。
苗驰饰演的男主,则是曾经坚持自我如今还是有些坚持自我的小众电台主播,即使没有万峰那么泼辣,也是相当有趣、刺穿他人小情小调的刺客,女主喜欢他的本真。直到偶然间,他们的人生有了交集。此时,秦朗已经差不多可以快成为网红,有一点恶俗,讽刺的是秦朗刚刚讽刺了苏见欢父亲的职业——北京的哥。人生的纠缠,就在于突然有一天,某个过去播下的因果就在顺风顺水中猛然出现,秦朗发现了自己失去了真正的声音,直面女主的人生故事再也没有相配的人生电台的旁白音质。
秦朗、李翰东编剧的《出走人生电台》,男主就用了编剧秦朗的名字,我不太清楚导演刘博文与编剧秦朗有什么比较特别的内幕,显然这里面应该有主创的一部分自传属性。人生的价值之一,在于不断的自省,从每日三省吾身到每隔几年的重新梳理,既可以亲密又能够疏离,90后的从容也许在于整个世界大局已定,尘埃、光荣、梦想差不多都安稳地、有序地、呈现出正态分布,焦虑对于创作来说是一种动力,放下焦虑更显得把握人生的能力。《出走人生电台》的苏见欢和秦朗,在故事的最后,人生却是更多了欢乐和开朗,他们还没有到三十岁,人生刚刚开启序幕。
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二十世纪七十年代,萨特的存在主义正在影响世界,尼采的“上帝已死”催生了新的主义,无论是重新建立电影秩序的“新好莱坞”,还是电影流派日渐消解的欧洲,电影的主义与人类的精神同轨,走向了一种集体无意识的状态,道德和生死从一种制衡演变成为一种审美。《流星蝴蝶剑》诞生于香港经济最为繁荣的时期,这一时期的香港比内地更接近西方语境中的哲学状态。因此,《流星蝴蝶剑》给予了这一时期探讨人类生死永恒议题的一个互
二十世纪七十年代,萨特的存在主义正在影响世界,尼采的“上帝已死”催生了新的主义,无论是重新建立电影秩序的“新好莱坞”,还是电影流派日渐消解的欧洲,电影的主义与人类的精神同轨,走向了一种集体无意识的状态,道德和生死从一种制衡演变成为一种审美。《流星蝴蝶剑》诞生于香港经济最为繁荣的时期,这一时期的香港比内地更接近西方语境中的哲学状态。因此,《流星蝴蝶剑》给予了这一时期探讨人类生死永恒议题的一个互文性的范本,虽然与张彻、胡金铨的《侠女》《独臂刀》等并列于”新派武侠片“的时代轨迹,但是楚原和古龙似乎更趋向于探讨西方哲学语境中的生死与情感等主题,进而弱化了东方美学中的儒学探讨。
希区柯克曾经在《迷魂记》中塑造一大片迷幻鲜艳的庄园作为悬疑电影建构的一部分,诚然,东方古典美学千百年的流转让置身东方语境中的导演与演绎空间更容易逸散出其独特的美学创造来,楚原在《流星蝴蝶剑》的月夜中营造了大量迷离的浪漫主义色彩,夜月迷茫、蝶影纷飞,浪漫主义与错综复杂的杀戮交织在影像序列中,于作品而言,月色丛花、舞蝶纷飞的浪漫与朦胧,的确是唯美的意境,不过当它置身于悬疑片的类型中时,也很精巧地营造了一种迷幻的、朦胧的空间,仿佛真相藏在这如纱般的视野里,若隐若现。
而生死与爱情,是创作者赋予影片的重要议题,同时也是人类的永恒议题。虽然新派武侠电影很好地展现了新好莱坞式人物追求自由的浪漫化塑造在东方文化语境中的实现,但是电影的创作者们却将西方语境中的哲学议题“生死与情感”,融入到了“作者的导筒”里。老伯和众人常常谈及“有刀剑的地方就有死亡”,花前月下的爱情对话中,孟星魂也常常灌输于小蝶关于“死亡”的意义。在人物与人物共存的影像空间中,几乎所有的个体都在台词中掺杂着“死亡”的思考,而影片的演绎也证实了人与人之间即使互相不信任,但依旧拒绝了消灭危险者的动机。由此可见,当所有人都将生与死从自身的恐惧转移至世界的审美时,即使贵为悬疑电影这一类型,但生&死的哲学凝视,已经远远超过了恐惧。
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缪星是一个不长庄稼的星球,连生活在这里的甄主任(珍珠人)的头上都不长庄稼。

缪星是一个不长庄稼的星球,连生活在这里的甄主任(珍珠人)的头上都不长庄稼。
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首先剧名和内容基本没啥关系
人设三观全线崩坏,张幸福活脱脱白莲圣母转世啊,看上去处处为别人着想然而逻辑根本说不通,我就想问问编剧你写剧本能不能动动脑子。
看完的人对于这些应该也是深有体会,各个角色不细说
最正常以及完美的角色非严医生莫属,初恋,帅气,海龟,体贴,善解人意,处事有分寸。事无巨细,体贴入微。然而男主的命还是活脱脱写成男二。
当然啦楼
首先剧名和内容基本没啥关系
人设三观全线崩坏,张幸福活脱脱白莲圣母转世啊,看上去处处为别人着想然而逻辑根本说不通,我就想问问编剧你写剧本能不能动动脑子。
看完的人对于这些应该也是深有体会,各个角色不细说
最正常以及完美的角色非严医生莫属,初恋,帅气,海龟,体贴,善解人意,处事有分寸。事无巨细,体贴入微。然而男主的命还是活脱脱写成男二。
当然啦楼上胖婶儿也是明白人。
前期看的时候觉得应该是幸福和严医生,吴晓露和马三强在不在一起都说的过去。
然而!
幸福又跟马三强和好了???
剧中当邻居胖婶儿说幸福:你脑子有病吧?的时候。感受到还是胖婶儿是个明白人儿啊。
相信很多小迷妹都是因为薛之谦硬撑下来的,与其这样还不如去b站看个人cut
我就想让编剧摸摸自己的良心问问它会不会痛。
放下手中的笔,给三观还未完全形成的人留点儿好吧。
不说了,就一个想法,国产电视剧这是药丸。
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第一集,修车片段,雪白的手套,干净的衣服,两字,弃剧。啊,孙艺洲的角色是靠颜值当上房务总监的嘛? 啊,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
第一集,修车片段,雪白的手套,干净的衣服,两字,弃剧。啊,孙艺洲的角色是靠颜值当上房务总监的嘛? 啊,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
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李赫
李赫的爸爸是拳击冠军,妈妈是音乐剧演员。爸爸宠妻,妈妈开明。家庭氛围热爱体育热爱健身,简单热烈的表达爱。所以在李赫身上可以看到父母的影子。尊重呵护女性,对班长的喜欢直接又克制。虽然没有说“我喜欢你”,但是所说所做的一切皆是我喜欢你。这正是因为这样燃烧了班长这块硬木头。
李赫
李赫的爸爸是拳击冠军,妈妈是音乐剧演员。爸爸宠妻,妈妈开明。家庭氛围热爱体育热爱健身,简单热烈的表达爱。所以在李赫身上可以看到父母的影子。尊重呵护女性,对班长的喜欢直接又克制。虽然没有说“我喜欢你”,但是所说所做的一切皆是我喜欢你。这正是因为这样燃烧了班长这块硬木头。
袁彩希
父亲因病早逝,母亲辛苦带大姐弟俩。小时候没少被各种亲戚编排,袁彩希的家庭环境,造成她不得不早熟不锐利。她必须去承担起一部分爸爸的职责。分担家务,管教弟弟。所以一直以来,她都是一个保护者的姿态,带着铠甲生活。在家是姐姐,在学校是班长。或许只有李赫这样直球的男生才能打开她的防备。
宁泽宇
父母是大律师的学神优等生,从小就是所有人口中“别人家的小孩”。大家只看得到他轻而易举考第一,干什么都毫无压力。但是优秀的背后是父母的高期望,是按照父母安排的轨迹生活。也正是因为这样的家庭氛围,宁泽宇从来不会直接表达自己的想法,总是以迂回的态度面对妈妈,也以默默守候的方式陪伴班长。一直觉得宇神和班长之间更多的是强者之间的惺惺相惜。宇神更适合一个女版李赫。不过到后期我也有点分不清宇神到底是喜欢班长还是喜欢李赫了哈哈哈。
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几天前,局长半夜点开了一部剧——《蕨草少女的白日梦》。
看了一集之后我非常想看各大UP主对这部剧的点评,结果发现这部剧根本没人看。烂得悄无声息,糊得彻彻底底。最后只好自己动手丰衣足食了。
本剧已完结,但是某瓣还未出分。局长看到第五集,实在是坚
几天前,局长半夜点开了一部剧——《蕨草少女的白日梦》。
看了一集之后我非常想看各大UP主对这部剧的点评,结果发现这部剧根本没人看。烂得悄无声息,糊得彻彻底底。最后只好自己动手丰衣足食了。
本剧已完结,但是某瓣还未出分。局长看到第五集,实在是坚持不下去了。
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汉城一间中学,金相奕与郑惟真是班中同学公认的一对恋人,但风平浪静的爱情生活由一名转校生姜俊相的出现而有所改变。姜的出现令郑认定他才是自己的初恋对象,在不知不觉间两人更热恋起来。后来姜发觉金、郑曾是一对恋人而心中不是味儿。圣诞节来临姜与郑约定见面,此时姜的母亲为阻止姜与生父相认,要姜移居到美国,在离开韩国之前,姜赶往约定的地方与郑见面,但不幸遇上车祸,母在所有人面前说出姜的死讯,郑悲痛欲绝。1
汉城一间中学,金相奕与郑惟真是班中同学公认的一对恋人,但风平浪静的爱情生活由一名转校生姜俊相的出现而有所改变。姜的出现令郑认定他才是自己的初恋对象,在不知不觉间两人更热恋起来。后来姜发觉金、郑曾是一对恋人而心中不是味儿。圣诞节来临姜与郑约定见面,此时姜的母亲为阻止姜与生父相认,要姜移居到美国,在离开韩国之前,姜赶往约定的地方与郑见面,但不幸遇上车祸,母在所有人面前说出姜的死讯,郑悲痛欲绝。10年后,姜母与他在美国再婚的丈夫回到韩国,当年称在车祸中丧生的姜亦有出现,并改名为李民亨,在一次甄选会议上郑见回姜,但姜竟然不认识眼前的郑,究竟是不想相认还是另有别情。《冬恋》奠定了韩剧在亚洲的鼎盛,也把裴勇俊推向了事业的最高峰,此后韩剧成了盛产旅游景点的源头。于是向往着北国的冬,覆盖冰雪的春川美不胜收。渡过寒江雪,一行两人,留在雪地上的脚印,一深一浅,堆起晶莹的雪人,留下永久的初吻。这白色的雪原在湛蓝的天空下从不曾暗淡,天上的北极星支持着友真寻找失去的初恋,走想俊尚的方向。大学路上飘起初雪的那一天,思念起很久前雪原上的约定,初雪的时候要相见的人会永远在一起,曾经在寒江雪岸前无比心痛送走的恋人啊,栀子花又开暗香来,他又回来。虽然不完整的他已经读不出雪人、初雪和北极星这些符号的意义,但他会陪伴着友真躲在雪花里哭泣,他会站在那个四季岛上听友真述说逝去的过往。皑皑的白雪,长长的林荫,是记忆深处的俊尚和友真,一个照面,即是永远。
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在大屏幕上看,罗温·艾金森老得十分明显,想必之后也会越来越少出演要装疯卖傻的作品了吧。
这位理科出身的英国人出演过的作品其实不止憨豆系列,但其他的作品虽然也很好看,但都被掩盖在了憨豆的光芒下。
安徒生曾写过一个短篇小说。一个学者释放了他的影子去环游世界。多年后,影子披金戴银归来,地位远远胜过了他曾经的主人。
罗温·艾金森与憨豆的关系,与这个吊诡的故事有些相
在大屏幕上看,罗温·艾金森老得十分明显,想必之后也会越来越少出演要装疯卖傻的作品了吧。
这位理科出身的英国人出演过的作品其实不止憨豆系列,但其他的作品虽然也很好看,但都被掩盖在了憨豆的光芒下。
安徒生曾写过一个短篇小说。一个学者释放了他的影子去环游世界。多年后,影子披金戴银归来,地位远远胜过了他曾经的主人。
罗温·艾金森与憨豆的关系,与这个吊诡的故事有些相像。无论是片方还是观众,都会用憨豆的标准来要求罗温。
也许正是因为不想让大家失望,若非必要,他鲜少在公众面前露面,采访也少之又少。
他自己曾在采访中袒露心声:“人们总是认为我在台上能逗笑他们,在生活中也行。然而根本不是啊!我觉得自己只是个安静的人,碰巧成了喜剧演员而已。”
外媒曾评价道,罗温·艾金森最擅长两件事:一个是出演憨豆先生;另一个则是把自己尽量隔绝于公众视线之外。英国《独立报》还曾在采访后评价,“罗温·艾金森就像是一本紧紧合上的书”。
那么,出演憨豆长达28年的罗温.艾金森究竟是个什么样的人?
一 制造憨豆先生
罗温·艾金森正式走上喜剧之路,是在牛津读电子工程研究生期间。在那里,他遇见了将与他合作多年的搭档——理查德·柯蒂斯。这哥们儿不但与罗温一同写了《憨豆先生》剧集的剧本,也自编自导了《真爱至上》《海岛电台》。
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《心迷宫》火了之后,一堆跟风模仿的农村题材,那时候好多公司导演找剧本都说是要找《心迷宫》这样的。学我者生,似我者死。齐白石说得好。这些模仿,似的,基本都是炮灰,一如本片。
农村诊所倒是很能出戏的地方,可惜编剧没挖好。我们乡下一赤脚医生干了多年小诊所,后来儿子跟着干,现在都赚得盆满钵满了。乡下随便一个打着跌打或者针灸诸如此类的“医生”都赚钱的很,看病难看病贵看病看不好,所以底层老百
《心迷宫》火了之后,一堆跟风模仿的农村题材,那时候好多公司导演找剧本都说是要找《心迷宫》这样的。学我者生,似我者死。齐白石说得好。这些模仿,似的,基本都是炮灰,一如本片。
农村诊所倒是很能出戏的地方,可惜编剧没挖好。我们乡下一赤脚医生干了多年小诊所,后来儿子跟着干,现在都赚得盆满钵满了。乡下随便一个打着跌打或者针灸诸如此类的“医生”都赚钱的很,看病难看病贵看病看不好,所以底层老百姓选择了土方、乡医。
小胖子倒是挺抢戏的。
掌柜。什么地方用掌柜指代丈夫啊?
大冷天的人人都包得像个大粽子,看这种戏毫无美感可言,还是喜欢夏天。话说,连闪回多年前都是穿着厚衣服,就不能用点心吗?虽然天气很冷,但那场宿舍戏你让演员少穿点,给人夏天的感觉不行吗?
有涉及一点宗教信仰。
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看死君:犹记得两年前,当邱泽、谢盈萱主演的《谁先爱上他的》面世时,影迷们曾纷纷热议同妻话题。
两年后,我们终于又等到一部有着同样生活厚度,但角度有所不同的台湾LGBT电影《亲爱的房客》。“ 看死君:犹记得两年前,当邱泽、谢盈萱主演的《谁先爱上他的》面世时,影迷们曾纷纷热议同妻话题。 两年后,我们终于又等到一部有着同样生活厚度,但角度有所不同的台湾LGBT电影《亲爱的房客》。“花园”第32期,我们要为大家推荐的便是这部年度佳作,而这一次的主角则是新晋金马影帝莫子仪。 2007年,有一部韩剧《咖啡王子一号店》,讲述了尹恩惠饰演的高恩灿为了养家糊口,女扮男装进入孔侑饰演的崔汉杰经营的咖啡店当侍应生,两人在一天天的相处中,收获了爱情和梦想。当时的尹恩惠,利落的短发、灿烂的笑容、坚韧的性格,吸引了观众的视线。尹恩惠也凭借这部电视剧获得了2007年MBC电视台演技大赏最优秀女演员奖和韩国演技奖百想艺术大赏电视剧部门“最佳女演员奖”。 2007年,有一部韩剧《咖啡王子一号店》,讲述了尹恩惠饰演的高恩灿为了养家糊口,女扮男装进入孔侑饰演的崔汉杰经营的咖啡店当侍应生,两人在一天天的相处中,收获了爱情和梦想。当时的尹恩惠,利落的短发、灿烂的笑容、坚韧的性格,吸引了观众的视线。尹恩惠也凭借这部电视剧获得了2007年MBC电视台演技大赏最优秀女演员奖和韩国演技奖百想艺术大赏电视剧部门“最佳女演员奖”。 不确定是在和室友讨论什么了,谈到了小时候看的电视剧,然后我说有一部剧是王艳和苏有朋主演的,那里面王艳的扮相特别好看,室友说,那部剧叫《无敌县令》,我们还开玩笑,经历了同一个童年。这是重温的契机。看多了现在古装剧的华丽,回过头去看看小时候的记忆也是一桩洗礼吧。对整部剧最喜欢的地方就是男女主角感情线了,毫不拖沓,四分之一不到的剧集里,两人就已经生死与共,后面也没有什么波澜(最喜欢的就是这种了,为 不确定是在和室友讨论什么了,谈到了小时候看的电视剧,然后我说有一部剧是王艳和苏有朋主演的,那里面王艳的扮相特别好看,室友说,那部剧叫《无敌县令》,我们还开玩笑,经历了同一个童年。这是重温的契机。看多了现在古装剧的华丽,回过头去看看小时候的记忆也是一桩洗礼吧。对整部剧最喜欢的地方就是男女主角感情线了,毫不拖沓,四分之一不到的剧集里,两人就已经生死与共,后面也没有什么波澜(最喜欢的就是这种了,为什么要有女二喜欢男一,喜欢就喜欢嘛,还得陷害女一,男一女一相互不信任迟迟解不开误会的戏码,看着就替他们纠结),也可能是因为这条线不是主线的原因吧,所以才紧凑,即使被误会被陷害,也很快就澄清了。 这部剧因为由三个单元组成,之间没有什么必要联系。每个单元是一个迷案,剧情基本就是看男主如何在别人的帮助下剥开迷雾查明真相(是我一直喜欢的剧情类别),但看完之后,总觉得哪里怪怪的,44集,3个案子,平均下来也就14集一个案子,可能对我来说有点拖沓吧,毕竟平时看的一两集就会结案了。 总的来说,还是可以的,最满意的就是男女主感情线了,是我的菜。另外,主角配角都跟美呀,虽然有某些配角某些时候演的有点夸张,但也能接受。剧情也挺烧脑的,案子埋线也ok。 2021年2月18日 大年初七,看完。赵文卓的成名也是因为饰演了经典银幕英雄黄飞鸿。(从 小一直看着中国式英雄成长 有霍元甲 陈真 黄飞鸿 李小龙等人物塑造 都是让人喜欢的角色)因其俊朗大气的外表,和本身武术功底的加持,经过上世纪90年代佳作频出的积淀,成就了他在一代人心目中的正气凛然形象。如今,他自导自演的《反击》上线腾讯视频,首日就拿下369.5万分账,成为2 2021年2月18日 大年初七,看完。赵文卓的成名也是因为饰演了经典银幕英雄黄飞鸿。(从 小一直看着中国式英雄成长 有霍元甲 陈真 黄飞鸿 李小龙等人物塑造 都是让人喜欢的角色)因其俊朗大气的外表,和本身武术功底的加持,经过上世纪90年代佳作频出的积淀,成就了他在一代人心目中的正气凛然形象。如今,他自导自演的《反击》上线腾讯视频,首日就拿下369.5万分账,成为2021年全网全平台首部超300万?的电影。这次他化身中国安保专家,前往东南亚执行任务,却遭到陷害,被恶势力一路追杀,经典且熟悉的“英雄故事”,被赵文卓演绎出了新风貌。到了赵文卓这个年纪,从演员转型导演也不失为一种“知天命”的选择。动作演员毕竟也是吃得青春饭,年纪一大很多动作就做不来了,从台前逐渐转到幕后,这些年赵文卓不温不火 没有大红大紫 不过本人还是很低调 作为动作演员的他还是值得尊敬。该片在大年初七上班第一天在乡下有时间看完,也是年后第一部电影 整体来讲应该还是过得去。 良心好电影,95年。怪物女主美丽身材好。这个片的女主们要求就是要露dian吧。喜欢能感应一切的Dan男主女主都喜欢。怪物女主还会给自己制造已死的假象,到处找人生baby,还能感知这人有没有啥疾病,有糖尿病的直接就不要了?? ending大家在下水道时候,自己的触角从乳房伸出来的?? 最后三位活下来,异种在老鼠上活下来。比现在好多剧好看多了 如湮灭 良心好电影,95年。怪物女主美丽身材好。这个片的女主们要求就是要露dian吧。喜欢能感应一切的Dan男主女主都喜欢。怪物女主还会给自己制造已死的假象,到处找人生baby,还能感知这人有没有啥疾病,有糖尿病的直接就不要了?? ending大家在下水道时候,自己的触角从乳房伸出来的?? 最后三位活下来,异种在老鼠上活下来。比现在好多剧好看多了 如湮灭 这好像是我看过的第二部以韩国人名为主的剧了,之前《无法拥抱的你》也差不多,不过我本身就是个韩剧迷,所以对于这点还是比较包容。 从颜值来说,男女主都能看,女主不是很漂亮的那种女生,但胜在可爱。 之所以给1星是因为人设、剧情逻辑问题实在无语,没看过原著,也不谈原著,就此剧而言,糟糕透了~< 这好像是我看过的第二部以韩国人名为主的剧了,之前《无法拥抱的你》也差不多,不过我本身就是个韩剧迷,所以对于这点还是比较包容。 从颜值来说,男女主都能看,女主不是很漂亮的那种女生,但胜在可爱。 之所以给1星是因为人设、剧情逻辑问题实在无语,没看过原著,也不谈原著,就此剧而言,糟糕透了~ 连演员对男主这个人设都无语了,你优秀,你最优秀,太阳都围着你转~没有女生需要在你面前这么卑微,七彩没追累,我都看累了~ 相反的是老五和林一,老五全程当舔狗,阿西吧~忍无可忍 虽然是言情吧,但是也得稍微接点地气好吧? 本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。 今年不仅是美剧的大年,就连英剧也不断爆发… 最近又一部英剧悄悄上线。 题材是以女性公关的日常为背景,风格是英剧独特幽默,有时候尺度大开,有时候又带点儿丧… 本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。 今年不仅是美剧的大年,就连英剧也不断爆发… 最近又一部英剧悄悄上线。 题材是以女性公关的日常为背景,风格是英剧独特幽默,有时候尺度大开,有时候又带点儿丧…
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家有三花



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MILKLIM



7点50分走进影厅,黑暗中看见密密麻麻的手机亮光,大满场,无论内容如何,作为青春题材的又一部影片,至少是赢在了怀念上。
不是专业的影评人,不会从灯光摄像结构等等内行的角度来看一部电影,作为一个普通的观众能感受的只有影片的内容,影片本身是欢乐是忧伤不重要,重要的是能不能带着看的人一起进入你的情绪里。《同桌的你》确实不能给我完
7点50分走进影厅,黑暗中看见密密麻麻的手机亮光,大满场,无论内容如何,作为青春题材的又一部影片,至少是赢在了怀念上。
不是专业的影评人,不会从灯光摄像结构等等内行的角度来看一部电影,作为一个普通的观众能感受的只有影片的内容,影片本身是欢乐是忧伤不重要,重要的是能不能带着看的人一起进入你的情绪里。《同桌的你》确实不能给我完完全全的情绪带入,有一点感伤的情怀却又没有十分饱满的人物情感,两个主角虽是十分的干净明亮,却总让人觉得缺点什么,很难入戏,直白点说看点都在预告里。加上很多情节让我觉得不那么实际,比如男生不顾老师家长的阻挠搬着桌子赖在文科班,比如男生从文科考不到60到进厦大,比如女生申请斯坦福失利男生轻松拿到offer,比如女生最后竟选择那么一个浅薄自大的人结婚,又比如男生一向视女生为终点,疼着宠着,却在得知女生怀孕时给了我们意料之外的反应。这些在现实中当然也会存在,只是同时出现在一起总会觉得怪。看完全片回过头倒觉得像是轻喜剧,特别是满场的观众同时被刺到笑点一起嬉骂大笑时。
整部影片以男生的视角为主线,从第一次见到女生,为她打架,再到高中男生死乞白赖拼死拼活跟女生进到一个班,最后女生放弃北大来到男生在的大学,才开始了真正恋爱。比起大学里所谓的修成正果,我更爱小时候懵懵懂懂不顾一切的疼爱与追求,不管你回不回应,我都要对你好,你被人欺负我就揍他,你脚崴了我就扛你,你要拍照我就去借相机,别人不借抢我也要抢来,你去哪我也要跟你一起走到哪,我只想你开心,哪怕生气吃醋我也只是想跟你在一起。真是简单粗暴呵,却不经意让我们看到最真的温柔。
拼尽全力又小心翼翼。
年轻的美好往往伴着伤害而来,两情相悦,水到渠成,心甘情愿地把自己交给对方,谁都没想过会怀孕,女生问男生怎么办,男生沉默,也许因为紧张也许因为害怕,他竟反问女生应该怎么办。女生往往是感性的,恋爱中的女生更甚,她爱你她就愿意为你做一切,哪怕是给你生下孩子。男生跟女生本来就是两个星球的生物,事后女生问男生,如果当初生下孩子,你愿意吗。男生认为这已经过去的事情再提又有什么意义。对啊,本来就是已经过去并且也无法改变的事情,而你有没有想过女生为什么要问这没有意义的事情,或许就像周晓栀说的她已经不确定了。只要你说个愿意,她就会相信你的在乎,会相信不管发生什么你都会陪在她身边。男生无意识的回避让本来身体就受到巨大伤害的女生开始怀疑。
非典隔离救了这感情。很多时候,看起来不好的事情真不一定就有多糟。就像片中俩人闹的别扭也抵不过对对方生命的挂念。本来已经闹脾气分手,女生担心男生为了不让他受到潜在病毒的感染,爬着梯子到男生的病房窗外,要带他离开医院,男生怕女生被感染不肯开窗,女生操起手电筒就砸破了玻璃。
向男生伸出手。
年轻的爱情真好,什么都不去算计,不会去想你有没有钱、车和房子,只要我喜欢你,我的命都交在你手里。
俩人和好如初,为了女生的梦想一起努力。无奈俩人猜中开头却猜不中结尾,一向优秀的女生被拒,男生倒踏上了美利坚的土地,带着期待努力,等着女生的到来。女生一次又一次的申签,一次又一次的被拒。我不知道是什么促使女生最后选择了放弃,可能就像她说的吧,能试的她都试了,她到不了男生身在的远方,又不能自私地叫男生回来,除了记下男生走过的每一条街道,爱吃的每一道菜,幻想男生住着的带向南窗子的房里他们共同生活的幸福场景外,她真的什么都做不了。不是不爱了,真的只是不确定了。
直到女生婚礼,男生上前的一句我不同意,接着便是同未婚夫两队人的喧闹厮打,一如十年前在医院里他们的奋不顾身。一如十年前,女生对他伸出手那般,他向女孩伸出了手,当女孩紧握住的一刹,影厅里传来的一阵掌声。可惜掌声未落,镜头再一次把我们拉回现实,幸福的画面只是幻想,任凭男生心里如何翻腾激荡,他都只能坐在亲友席上祝他最爱的女孩幸福,都只能在看着梦中的婚礼变为现实,看着另一个男人抢走他所有的戏份,女孩却不变地说着我愿意。
回头看自己抑或身边的朋友,陪你走上梦中婚礼的依旧是你最初最爱最珍惜的他吗。
男生想着,如果我伸出手,你愿意跟我走吗。
女生笑了,如果我跟你走,你愿意伸出手吗。
只可惜时间让我们都不再是曾经的我们,不再年轻不再偏执不再奋不顾身不再有爱有够。
时间让我们学会控制,学会逼迫自己,逼迫自己微笑看最爱的你,对别人讲出,我愿意。
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1913
Agnes



《怪谈》之名虽说早有小林正树的东方志怪名片,前有文隽、叶伟民于香港最佳拍档公司的经典商业之作《怪谈协会》,但你也说聊斋,我也说聊斋,借题无过,重在发挥。这部来自三个导演演绎的三段故事,可以说在当下性主题、悬念设置、惊悚手段、环境造型几个惊悚片的重点数据上,风头不同,各自开花,可谓各有其型。
田蒙导演的第一个故事,讲的是竞争高压下的同窗相残、姐妹暗斗,这个题目的当下性已经严重到从震动朝野的刑事杀人案件,到校园流行小说,以及郭敬明的时尚垃圾精品无处不在。它的叙事动力是谁是害人者,谁将再次入局?短片密集使用惊悚声效、血水龙头、镜子变形、雌雄声转换等常见视听手段,集中释放在一个规定时间点的封闭空间中,在有限的几个人物中间一气呵成地完成了互黑的惊悚节奏和情节的逆转与揭底。
咸旭初导演的第二个故事,讲的是优秀者的极端追求对人性的扭曲。短片由于借助“偷窥”的视点,以及画家与雕塑家的以“看”为职业的特点,挖掘出主题深层的关于权力的转换。因此,影片推动悬念的过程——艺术追寻者如何逃过变态艺术家的暴力虐杀,更多地是利用有意味的道具,如红色调的人物画、痛苦扭曲的塑像、蒸汽朋克风格的面具等。在空间设置上,影片将人的表象与内心分置在正反两级的空间里,人物的光耀与阴暗在798的艺术生活区和荒野废弃的厂房间进行比对,这在欧美相同主题的影片中也是常用手段。
叶伟民导演的第三个故事,一下子拉开了与上两个故事的距离——尽管这三个故事各不相类,但这段指名道姓地发生在香港大都会的小清新爱情,与前二者有着大大的区隔。它讲的是埋身于大都会的现实生活,有时妄念与心愿界限模糊,令人惶惑。这就涉及到了中国的传统文化,因此佛道阴阳随手捻来。一个只出现两次的烧纸婆婆,几张空白的红色纸笺,就轻易地撬动起用写实风格营造的整个现实生活,虚实难辨。因此克己隐忍的宅男能不能有一天说出自己的心愿,又溢出了小清新的爱情层面,变成生死一线的心理惊悚了。都市写实与心理空间的互渗,成为这个惊悚短片环境造型的出发点,尽管由于篇幅有限,做得还不够充分,但已经进入现代电影心理叙事的层面了。
这样三段故事都找到了表达的出口,原本可以自我发展成就。它们的主题与风格、内容与形式、追求与手段互不相搭,现在将连一丁点的眉来眼去都没机会相互抵达的叁故事放在一个篮子里,复命名为“怪谈”,还要摆出新意,怎么好呢?于是影片给它们外挂了一个现代通讯装备:手机,并将手机微信中的三个功能:“附近的人”、“摇一摇”和“漂流瓶”作为封号赐了名。然而,这三个故事白白顶着这三号大印,不但没彰显出这几段小故事可以示人的叙事能力,反而误导了观众。
观众依据现代通讯工具对人际关系、人性人格以及爱情追求的异化与影响,建立观影期待,结果索引发现,三个故事的作者首先并不会玩微信。新媒体的交流平台虽然已经严重地深入到国人的生活,以最快的速度更新了我们的人际交往模式、人格养成以及对爱情的理解。但是在这部影片里,微信的使用与传统手机短信好像并没有什么不同。影片甚至把微信交往的恐怖之处简单地外化为一个貌似恐怖的声音而已,漂浮在三段故事以外装模作样地吓唬人说:别玩手机了……梦也许在手机里悄悄传递着……巴拉巴拉。可手机对三个故事中的人物塑造、情节转折、悬念设置、恐怖造型、空间营造等没有一毛钱关系,硬贴的微信功能,非但没为三个故事建立内在联系,反而干扰了它们各自的主题表达:用“附近的人”附会“身边的好友” 危机四伏;用“摇一摇”指代“随招即来的艳遇”危险暴力;用“漂流瓶”暗指“意外捡到的许愿纸”非福即祸事。又何止干扰,这三个令观众莫名奇妙的外挂简直是对故事真意的贬低。
如果说《怪谈》的三个故事涉及到的恐怖来源,第一个是社会现象,第二个是个人追求,那么第三个则直指恐怖片的深远渊源:民族文化。就这一点,其实世界范围内的恐怖片可以分成两种:对现代生活中人性异化的恐惧,对传统文化中神秘的宗教性的恐怖。而“怪谈”的文化指征,原本是东方民族民间文学的“志怪”一宗,与西方电影中的恐怖片、悬疑片或惊悚片类型并不能在文化内涵上做到完全对接。《怪谈》的第一个故事中用“闹鬼”设局,又是“头七”,又是“鬼附身”,披着民俗文化的外衣讲当下人的冷漠故事,带着对传统文化的隔阂与不屑,讲得不伦不类,其实完全可以剥取鬼文化一层,用手机为道具把故事讲得更可信。而第三个故事去掉结尾画外音的狗尾续貂,可以把当下人对妄念与欲望的文化心理,探讨得更好。
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看电影看到死



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鸿雁



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阿kkkkkkya



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D楼后座



伯格曼是在反思探索抑郁和焦虑的根源,像个精通精神分析的哲学家,一个在思考抑郁的人本身是不抑郁的。就像一个在写抑郁症教科书的精神科医生,如果他本人深陷抑郁之中,是不能提笔疾书的。
而周星驰却浸淫于抑郁的海洋中。每部影片都充满着小人物的愤怒、绝望、无奈和泪水。然后这些情绪
伯格曼是在反思探索抑郁和焦虑的根源,像个精通精神分析的哲学家,一个在思考抑郁的人本身是不抑郁的。就像一个在写抑郁症教科书的精神科医生,如果他本人深陷抑郁之中,是不能提笔疾书的。
而周星驰却浸淫于抑郁的海洋中。每部影片都充满着小人物的愤怒、绝望、无奈和泪水。然后这些情绪如同海啸般暴发,变成了一个个接踵而来、时空倒错的躁狂幻想。一串串的笑声其实是那颗绝望的灵魂对抗抑郁之魔时发出的咆哮。这种抑郁和躁狂的辩证法在《功夫》里面体现得淋漓尽致。
主人公阿星是个饱经创伤的人。他的肉体和灵魂似乎生来就是要被人虐待、被人蔑视、被人欺骗的。影片的前半部分充满着阿星遭受离奇身心虐待的场面。
影院里面所有人哈哈大笑,我笑得流下了眼泪。这时候,我想起一位人格障碍的患者,她告诉我她母亲如何千方百计地对她进行言语和身体虐待的时候,我差点笑了。因为我必须把发生在她身上的一切当作是一场滑稽电影,要不然我就必须承认—这一切是真的。
这个世界上真的有母亲会如此恶毒地虐待自己的孩子。当母爱变成虐待,当家庭变成地狱,你就不会继续流泪。真正绝望的人不会流泪,他们流血,自杀时汩汩而出的血。
这个世界远不像充满青春期幻想的、一厢情愿的伪人本主义者想象的那么美好。我们一群心理医生在做临床讨论会时,经常会出现可怕的沉默,然后便是一堆堆连珠炮似的神经质暴笑。不明究竟的初学者来了,往往感叹,“你们真快乐!做心理医生真好。”他哪里知道,这群心理医生正是通过躁狂症式的欢笑,否认他们内心体验到的绝望和悲痛。要是他们不拼命地笑,就必须痛哭失声。
那天我在黑漆漆的影院里,和一大堆人一起在否认阿星的绝望和无奈。笑声最多的地方往往提示着,这里没有真正的欢乐。就像讲述惊天动地爱情故事的电视剧,其实每个人都知道,那种东西不叫做爱情,叫做幻觉。终于阿星的绝望变成了愤怒和暴力,这在周星驰的所有影片里都会出现这个情节。
打戏开场,让我们一起流血吧。
本来那个受尽凌辱的小人物、小乞丐、小流氓,不知怎么就天降好运,突然具备了绝世武功,本来是被攻击的对象,现在变成了攻击者。他开始疯狂地复仇,用丝毫不逊色的残忍手段回击那些虐待他的人,并且夺回属于他的姑娘。这和那些遭受过虐待的人格障碍者一样。他们往往变成爱情杀手,寻找一个个人进行虐待,狠狠掐熄对方心中爱的火花,让对方对爱情彻底绝望,就像他们当年心中爱的火种被无情毁灭一样。
让人感到一点欣慰和温暖的是,在《功夫》中还是看到了一丝慈悲的暖意。恶人最终没有死亡,而是得救,也许这一切是因为阿星认同了一个伟大的慈悲人物 ——佛陀。像佛陀一样,阿星杀死了仇恨,而没杀死人。
这种对抑郁的超越其实在《大话西游》的结尾已经有些征兆。那是影片中少有的悲哀的结局,至尊宝(孙悟空)必须远去他方,远离爱情。因为他真的没有准备好接受爱情,他还无法克制自己的暴力和愤怒,他还不能接受生命的无常和变幻,他还不愿原谅尘缘中的仇恨和嫉妒,所以他也无法真正地去爱自己和别人,他需要首先去西天雷音寺学习爱和领悟的功课。
而在周星驰以往的影片中,所有的冲突都是通过杀人解决的。其实这和自杀没有本质区别,同样都是生命的灭绝。
好人的生命是生命,坏人的生命也是生命。正如周星驰最具有人本主义的那句台词所说:“鸡,也是鸡它妈生的。”
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归来去兮



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酸梅电影



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