整体电影给人的感觉就是，有点尬………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………就也没有啥好说的……

感谢桃花岛观影团的超前观影，给桃花岛比心～

这部剧的优缺点很明显。缺点主要是过于突出男女主了，特别是以法医和犯罪心理学顾问身份而言，确实超出职权范围太多，不符合常理。另外整部剧有种说不出来的港剧影子，但是有时候场景台词又很大陆，总让人有种说不出的割裂感。逻辑部分确实有漏洞或者说是伏笔？没有解释清楚，但这是悬疑故事的通病，很少有完美的逻辑，这部剧的逻辑问题在我这里至少不算是出戏或低级到不能忍的。至于还有人吐槽的男主声音、抵制女主、服化道什么的，在我这里都不能影响我打分。优点是反转，比较自然的反转，虽然有所预料，但还是有惊喜的部分的，基本没有浪费出场的每一个人。另外部分案子也是发人深省的，比如感动很多人的于冷冷案（虽然感觉弟弟是一个非常人）。大概为了第二季，本剧最后也留下了2个悬念：1.Maggie会是第二个麦克吗？（麦克最后的碰拳出于亲情还是一种催眠暗示？）2.郑晓炯在一系列案件中扮演的身份究竟是见证者还是推动者又或是诱导者？（见证者的话，她是如何知道麦克的计划的？推动者的话，她推动了哪些案件？乔真真？麦克？诱导者的话，个人感觉不像，毕竟麦克的杀人是从25年前就开始的，比起诱导者，她更像是继承者或者说是被引诱者）

这部剧还有一些没有交代清楚的细节：比如说英国双色玫瑰案廖岩是如何破坏了麦克的计划的？麦克为什么最后放任了这种破坏？（毕竟从麦克最后的剖析感觉像是不希望被破坏，可是他当时在场且有能力改变）

有看到有网友提出英国双色玫瑰案是麦克主导、Maggie辅助完成的，因为麦克说Maggie会成为他。但个人持保留意见。双色玫瑰的目标是Maggie，我不认为Maggie有自我毁灭的倾向，从目的上讲就不合理。除非Maggie在双色玫瑰中完成了反杀，但是如果是完成反杀，她就不需要在后面的几年中探索双色玫瑰的秘密，这不合理。伪装与麦克虚与委蛇？人格分裂的空白？我个人是没有在剧中发现这方面的提示的。

个人对这部剧的评分是3星~4星。鉴于他让我写了这么长一段剧评，我给4星。对悬疑剧有兴趣的、不执着于传统刑侦的人还是可以看一看的。

（以上评论，想到哪儿，写到哪儿。一家之言，仅供参考）

看完《世界欠我一个初恋》，感觉被投喂了一把酸酸甜甜的水果糖。邢运和夏柯虽然最后有情人终成眷属，可一开始真心就是社畜员工和“黑心”boss之间的逗趣日常。一个兢兢业业加班、勤勤恳恳吐槽老板，一个认认真真“暗恋”、悄悄咪咪帮助对方成长，真是一段不走寻常路的恋爱罗曼史啊。

先插播一个让我印象深刻的情节点：邢运被称作公司的“吉祥物”竟然不是浪得虚名！看到第4集，得知她追尾能遇到投资人，画画能打动版权方……我默默在心里给她来了个抱拳。

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国产特效大片，场面上做的不错，特效也很良心，问题在于情节太拉胯。哪吒是个杀马特反派期，杨戬一点不厉害二流神，邓婵玉刻画得到是挺牛逼但是戏份太少，土行孙最符合人物外形，对于所有封神榜里的人物刻花都太过于敷衍和失真，姜子牙也是法力不行吧也没有智谋，申公豹特别像江湖术士算命的，最后出现的通天教主算是个亮点吧，毕竟诛仙绝仙馅仙戮仙四把剑算是出现了对得起这个电影名了。整体算是神仙瞎打吧。

片子一开头就很有氛围，一个诡异小故事开局，林正英扮演的戏班大叔讲述了一个年轻时的古怪经历，替人家唱了一出戏，收了钱，第二天醒来，一片荒坟，钱变了冥币。点出做他们这行本就会碰上一些邪门的事，以及有一些他们这个行业的规矩。

这片子拍的还是很用心的，就拿唱戏来说，这些演员，应该也都是武行戏班出身，一出出打戏，唱功，都是用心去演了，就凭这份认真表演的态度，就对得起给个3星起步了。那个年代的片子都是这样，人家打就是打，摔就是摔，虽然打的也不疼，摔的也不重，但不会像现在的片子一样，镜头支离破碎，摔都不肯摔一下，打都不肯打。人家那个年代，根本就没有这种偷懒的思维。

剧情上，与其说是怎么斗鬼，不如看做是《戏班诡事》，就当看看戏班子里发生的事情，既有头牌和其他戏子互相看不顺眼的捉弄争斗，又有捣蛋鬼恶作剧，又有最后的恶鬼来害人，而唱戏则贯穿其中，无论是戏子争斗，恶作剧小鬼捣乱的《狮子楼》，还是审小鬼的包拯，还是最后的钟馗，影片一直扣着戏曲的主题，没有说借个戏班子的身份，用完就扔了，变成和鬼乱打一气，这是比较好玩的地方。

缺陷也有，为了剧情跌宕起伏些，送走了恶作剧小鬼，又搞出个恶鬼，而这恶鬼的出现就太突兀了，用小鬼的话说，他们帮小鬼找回骨头供奉时，找错了骨头，那问题来了，其一，这小鬼怎么不早点出来提醒呢？人家帮你办大事，办错了你也不吭一声？其二，就算找错了骨头，那他们也只是好好供奉罢了，也没招惹这鬼啊，哪来这么大怒气，一出来就杀人？这点实在不好。

至于结尾有点虎头蛇尾嘛，那是没办法，这毕竟是一群戏子，林正英也只能作为老人家用一些经验，采用黑狗血之类的万金油办法配合扮演钟馗对付对付，他们毕竟不是道士，能怎么办？只能祖师爷显灵了。

————乍一想，他们又不是道士，唱戏的祖师爷有多大能耐，怎么就能对付鬼？也许是这些祖师爷都封了神，反正都是神了，总能对付鬼？NONONO，没这么牵强。您还真别看不起人家梨园戏曲行业的祖师爷，去查查那是谁吧。。。得，直接告诉你吧，李隆基！唐玄宗！皇帝！奉天承运，受命于天，龙气护体，弄死个小鬼还不跟捏死个蚂蚁一样？？。。。

春天，樱花盛开的季节，虽然短暂，但是主持人赶上了。兼六园，里面那个太白的品种，本来是日本的后来绝迹，现在的这一棵1923年来自于英国，真是奇妙的缘分。园子里的松树要人工去掉去年的松针…一棵树需要60个人完成，不得不说真是闲的，这是创造了多少就业机会。还有蹲在地上给苔藓除草的女工，在我看来这很整齐了，这太密集劳动了。采访专家问为什么京都这么喜欢花园，专家说因为这里有山有水，比较适合，这理由站不住脚啊，我觉得其实是缺啥才想拥有啥。大觉寺的大池塘，天气适宜的时候，湖上歌舞升平，在源氏物语里有描述过。主持人很好奇为啥大树上都捆着很粗的绳子，祈祷保护用的。三千院是另外一种风格，高大的树木，茂盛的苔藓，以及点缀其中的菩萨石像，主持人说仿佛走进了一座教堂。高台寺，这里是枯山水。东福寺，说这里石头的放置方法当年引起了轩然大波，说怎么能这么放呢？我这种外行毛都没看出来，说石头放置的角度有严格要求，但是如今这个也成为经典了，模式就是用来打破的。主持人十年之前来过这里，他一直记得花园的一角，近处是棋盘一样的石块和苔藓构成的图案，越往远处，图案渐渐消失，融入到森林之中，这真是对于生命消逝融于自然最好的诠释。支持人还体验了一把石匠的感觉，好奇心真是让人热情高涨，如果是Lucy估计也得这么干。详细介绍了茶屋外面的花园，不要有艳丽的花朵以免分心，小路曲折崎岖难走，就是为了让来着专心，去除杂念。还体验了一家特别有趣特别的树上茶屋，我严重怀疑这么小的地方，摄影师和主持人是怎么同时在里面呆的下的。主持人体验了下花道，就选了一种樱花，大刀阔斧的剪，剪到老师忍无可忍说，我希望你别再剪了。主持人还是很有自知之明的，老师夸他，他说老师实在是对我太客气了。秋天，枫叶红的时候，主持人穿着同一套衣服围着同一条围巾又来了。还是兼六园，还是那些松树，这次是为了防止被雪压断枝条，要竖起高杆垂下多条绳索，每条绳索都要系到树枝上，共800棵树需要500个人，真是闲的…那些除草的女工还是同样的装束同样的位置继续除草。对了，这些松树还要用大量的木桩把他们支撑起来，长成人类想让它们长成的形状，这不就是大型盆栽吗？你们就不能让松树自由的生长吗？二条城，为了迎接天皇到来，专门在园子里风景最好的位置剪了房子，如今已经不存在了。六义园，新崛起的武士阶层建立的，直到1938年才向公众开放。树上有围的稻草垫子，是为了吸引害虫冬天过冬，然后春天的时候就可以取下来烧掉，自然除害方法。1910年日本的公园在美国引起轰动，同时国外的人在国内建造英式花园，里面有90多种玫瑰，其中一种黄色的是二战以后一位将军命名的，叫Peace。苔玉，这么精巧的小植物，够费劲的。无邻庵，借景远山，使得这个园子比实际面积4000多方要大很多。芙蓉园的盆栽，主持人又上手了，这个比较擅长。足立园，主人原来是底层人物卖炭为生，发达以后为了放自己的收藏品建造了这个园子，综合了日本各种园林的特征，是日本最漂亮的园林。观赏不能进入园子，只能隔着玻璃观看，仿佛是流动变化的画。西方贵族收藏各种名画装饰自己的家，东方日本由于太缺少空间了，只能在细微处着手，包罗万象，荟萃其中。

特种部队全身最先进的装备是对讲机，可能还有块手表，营房里基本也没啥电子设备，14纳米芯片卡脖子确实厉害，卡得我们气都出不来。除了这个特种部队，对抗演习的其他友军更惨，沙漠里只能穿个深绿色的迷彩服，除了步枪就再没其他装备了，最常见的战术是列队跑步走，感觉比解放战争没强多少，科技强军看来任务艰巨

一、

扎堆传记电影倒没什么，狭路相逢勇者胜呗。但艾伦索金在《芝加哥七君子审判》之后再一次地想借古讽今，塞进去太多的议题，主妇与职业女性、共产主义、种族歧视、何谓美国人、家庭观念、外貌歧视、代际差异，再加上故事背景本就逃脱不了的好莱坞黄金时期、电视剧史，真是题题能上热搜。确实承重过多。那就要看有没有合适的筐子来装。

把矛盾集中到一周来说，避免了平铺没激情（也不是多创新的做法）。但这样就无法避免多次闪回。于是最灾难性的事情就出现了——这也是为什么很多人说时间线混乱的原因——没有把握好两位五十岁演员的妆造问题，以至于二十来岁的“过去”和四十来岁的“当下”不能一眼分清，每次要听一小轮对话才能确定。而这对话，又是艾伦索金的对话。可想而知多不轻松。

索金台词的另一大问题是，使妮可基德曼在强势演法之上更为咄咄逼人。这设定让并不完全了解演员露西的电影观众精神紧张，共情也建立得战战巍巍。

二、

说到妮可基德曼，她不是最合适这个角色的。但她各种远景的身段、体态、精气神，演已经成名的大明星还是超有说服力的。（对比《兰心大剧院》巩皇的大明星于堇。）

脸僵问题在本片加剧。本来脸就偏硬，拍的演员露西已经僵僵的，为了更像《我爱露西》里的主妇露西，凡是情景喜剧里的画面，就把脸画得更面目全非，好似充气一般。

但也要为妮可辩白两句。她55了，不说普通人，就说女明星，到这个年龄也几乎只剩适龄老去和僵脸勉强对抗时间两个选项了。就如同大家夸过的优雅美丽的白娘子，这几年脸也是僵了不少。（赵雅芝、刘晓庆、妮可是一个年龄段的。）四十几的女明星还有不老不僵的美丽选项，55是很难有在大银幕里既不老又不僵的选择的。

妮可只是两害相权取其（自己认为的）轻罢了。要接低于自己年龄很多的角色，就没有别的选项。

三、

哈维尔巴登是全片最明亮的色彩。他吊打了撞题材的隔壁《塔米菲的眼睛》电视布道夫妇里的加菲。（当然加菲本就被劳模姐先吊打了一顿了。）

他很好地诠释了行走的魅力二字，让俩人的邂逅戏互有吸引力段落令人信服。也把德西的办事手腕和护妻本领展现尽致——而这也让最后的结局更令人惋惜。（尤其是最好的一次护妻后是最大的伤害。这也是导演的功劳。）

俱乐部演奏段落精彩有感染力。而且有妻子在和没妻子在的对比也可以让人窥视这个婚姻裂缝的细节，要知道这是全片不多的一点点男主视角。

另一个男主表明心声片段也很有意思。前面不断拉扯在政治倾向表上是否填了wrong box之后，（面对审查，女主认为要详细解释清楚自己是因为爷爷辈的关心工人阶级所以年轻时候为了哄长辈开心这样填了一次共产主义，男主认为就简明说成偶然笔误就好，女主认为在这种事上说成笔误显得自己很白痴。）最后一次男主控诉了古巴的XXXX对他和他家庭的所作所为并指出这就是一个wrong box，意思是女主这确实就是个错误的选择啊。

四、

我能说开头剧本会有好几分钟都很废吗？以一个并不是很不耐烦的观众的视角来看。

“包青天”作为一个已经拍烂的题材，现在拿来重拍，又有什么花样变出来呢？除了实景拍摄之外，我觉得可能最大变化就是在人物设计上吧。首先包拯不再是挂胡子的胖老头形象了，因此这属于“偶像派”的包青天。另外还有就是描写了包拯的感情世界，在正史中唯一替包拯生孩子的是一名婢女。因此剧中姚子羚饰演的角色，恐怕就是这位婢女了。

另一个变化，就是展昭，他由“七侠五义”变成了代替兄长，成为包大人的护卫。剧中最早成为“展护卫”的是展昭的兄长展澎，因在捉采花贼时被杀，临终前将展昭托给包青天，于是展昭就继承了“展护卫”的职位。呵呵，这编剧的脑洞也真够大啊。

至于扮演包青天的谭俊彦，正是当年TVB首次拍包青天时，演包青天的狄龙之子。这次子承父业，再演年轻版的包青天。这次感觉他演得比去年的两部剧要好很多了，至少看上去比较舒服。而女主角胡定欣，感觉这个容妆不太适合她，其实也并不是说古装不适合她，毕竟去年《深宫计》的“王臻”一角，容妆就很漂亮，但这次的角色形象设计就完全暴露了她的劣点。

故事属于借古讽今的手法，这也是TVB拍古装题材相当喜欢的写法。而这次的版本，不再采用单个故事的模式，而是采用连续剧模式，将不同案件作为支线，融入在主线故事中。但由于过多使用以古讽今的方式，显得有点奇怪。加上部份演员实在不适合“古装扮相”，所以效果不是很好。

词汇量不够使了。英式英语就是有范，遣词造句优美严肃。

炸叔脑洞不错，主旨扎心又丧。面对过度强调、美化individualism的当下，说了大实话。How's the magic-free life?Hello,goodbye. Destination fucking nowhere.

可惜结尾还是积极向上了。要是一丧到底就好了。

兜兜转转，或许这次终于找对去金矿的路了

地下城的世界观是一座金矿，但凡用锄头敲下一小块，都价值连城，更何况还有我们八百万勇士给你们托底呢？怕什么？

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人在阿拉德，刚下鸟背。

作为地下城十多年的老玩家兼ACG文化爱好者，今天聊聊DNF的第二季动画。说实话，原本我对第二季是不太抱希望的，但看到第二季的动画PV之后，心里还是有些感触的，自己的娃再孬，那也是自己的娃，我骂可以，别人不行。

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王重阳跟完颜峰之间本来亲如兄弟情同手足，可以说完颜峰跟王重阳之间，比他跟完颜拔的亲兄弟还亲，可是这种兄弟之情，却被一群人给这么毁了导致最终兄弟反目成仇，最后是周伯通成了压死骆驼的稻草，而且整部戏下来，周伯通其实就是成事不足败事有余，最后不过是发现了完颜峰是凶手，但是假如周伯通这个角色被炸死，或者他找不到王重阳，这样王重阳跟林朝英就无忧无虑隐居山林，全剧就这么终了，或者编剧以完颜峰为主角，反派做主角，最后既帮朝廷铲除了叛贼，又得到了爵位，还迎娶了心爱的女人，而自己的好兄弟也隐居山林，这样的结局该多好啊

影片气氛非常隐忍和克制，甚至有些沉重，但却很对我的胃口。

阿姆斯特朗的三次飞行任务，都刻意强化了座舱内的憋仄、拥挤和压抑。镜头在狭小的空间里转换，与此同时，是无休止的震颤、浓重的喘息、金属摩擦的异响和舱外飞溅的火光。观众亦彷佛一同置身于这个黑暗与颤抖的斗室之内，感受着孤独，感受着痛苦，感受着恐惧。

飞向太空，对于我等看客来说只是一场秀。但对于太空人，却是一次赌上生死的未知旅程，杨利伟也曾在升空过程中遭遇共振濒临死亡。在双子星任务火箭升空一段，影片的视角锁定在太空舱内，表现形式极具灾难片风格，进入太空后两人相视一笑，分明是一场劫后余生。第一次看时口不能言，第二次便忍不住流下泪来。我们都知道，成为一名英雄很难；而现在我们看到了，成为一名英雄很难。

太空的辽阔、壮丽、深邃和宁静，无论看多少次都仍然让人沉醉。土星升空和鹰号着陆的两个大场面音乐出色。尤其是着陆过程中“警报-目光-月面”的剪辑和BGM共同营造的紧张感，看到人呼吸停滞。打开舱门一刻万籁具寂，月球上的画面引人入胜。

已经数不清全片给了阿姆斯特朗的眼睛多少个镜头，从最初的游移，到沉稳，到在黑暗中也依然闪着坚毅的光。这部影片重点不是“登月”，而是“人”。月球上苍茫寂静，只有阿姆斯特朗回望地球的孤独身影。在那个无人注视地方，他不再是一个英雄，而只是一个父亲。喜欢结尾一幕，没有话语，一切尽在不言中。

8分，181220@北京

在看《这一年》之前，我完全想不到农村还有这么艰苦贫困的地方，我想对于大多数城里生活的80、90年代，甚至是00年代的人来说，那样的贫困、艰苦，我们是体会不到的。两个字概况我看完电影的感受，贫穷。贾换荣为了给儿子打一个电话，要走好久的山路，到山顶最高处才能有信号，反观我们，谁能离开你的手机10分钟？王秋生和他老婆进城后逛超市，看到土豆，辣椒，茴子白等蔬菜，说这些在农村都不要钱，现在进城了，什么都要钱。贾换荣抓到房子后，只点了两个菜喝酒，说这还是高兴多点一个菜，放在平常，也就一个菜足以。你们谁能保证每次都能光盘行动，不浪费粮食。

看完《这一年》，使我感悟良多。回到我们的生活，我们要珍惜这来之不易的生活。