喜羊羊与灰太狼自出现时，画风就一直在改变，每一部都有不同，看过喜羊羊的都知道。 然后就有人，拿画风和以前不同，失去灵魂来黑，笑死我吧，你指的是和哪部画风不同？哪部的画风都不一样。 和最初的画风不同？人家零几年出来的，到22年了，画风一样才邪了门了。 黑咱也要找准...  (展开)

鬼使神差的，我又重新看起了梅花三弄。
梅花烙的故事充满了太多的凑巧，再加上咆哮马的夸张演技，重温即可，不费笔墨。
我要以全部的热情来说说第二弄鬼丈夫。
像岳翎几年前在《康熙来了》说的那样，她最爱的就是这个故事，这个角色。
我也一样。

喜欢它完全没有掉进情情爱爱兜兜转转三四角恋的俗套里面，而简直就是柏拉图式爱情的复刻版，包含了爱情中所有最美好的时刻与信念，完全符合双鱼座女生所有的幻想。

好喜欢这样的一见钟情，这样的坠入爱河。从起轩戴着面具的回头凝望，摘下面具的憨然傻笑，赶集日费尽心思的送绣屏，都美好得让人不禁微笑。尤其是元宵节上，起轩看透乐梅心思的那一段简直经典至极：只要你会算见面的日子，只要你埋怨我“卑鄙地”说出了你的小秘密，那我就什么也不管把你强搂进我的怀里。（噢，太man了，星星眼@_@）
接下来的发展固然曲折，不过总算是化解了上一代的恩怨。然后一场大火又开始了一个完全不同的爱情故事。
矛盾于起轩的决定，有时候同情有时候埋怨。但乐梅抱着牌位嫁入柯家之后的种种却令人除了感动还是感动。
嫁个牌位不要紧，只要还有鬼丈夫在我窗边陪伴，在我睡着的时候披衣关窗，在我的诗词后面留上一阕思念，纵然我见不到面，我都可以对生活充满期望。
但是不要切断所有联系，否则我只有追随你于阴间，同你一起转世投胎。
你自卑，好，那我就刺瞎自己的双眼，然后勇敢的闯进那个悲惨残缺的世界同你做伴。
你俊秀的脸旁也好，带着面具的脸庞也好，被火烧的不成样子的脸庞也好，我的生命是系在你的生命上的。我的爱情也是。

乐梅附身了……甚至有时候希望自己是她，也经历这么一次的刻骨铭心。
我承认这个故事很虚幻，很遥远，很戏剧。可是没法子，就是愿意借助他们保留对爱情的向往和那一份虔诚。

《后篇》
不得不赞琼瑶奶奶挑女演员的功力，看看年轻时的陈德容，岳翎，赵薇，都是一等一的美女。特别是岳翎，虽然不属于大眼美女类，可是一穿上古装，那气质简直可以说是东方美女的范本。
那个时代的电视剧制作真的是很精良，单看片头片尾曲就足够份量。超级喜欢《鸳鸯锦》和《从不后悔爱上你》，还有贯穿始终的《相认》。90年代音乐的调调听起来好舒服。

也奇怪了，看过很多电视剧都没有想写点什么的冲动，可是这次，真的是重重的掉进90年代的漩涡中了。

作为一部电影，很不错。
然而作为一个原作党，这是折磨。
从高木变得比最高低的时候，我就知道，导演一定会在最后，打破这个梦。
果然，亚豆给了我会心一击。
导演告诉了我们什么才是真正的世界，但是他也失去了爆漫王的精髓。
这是男人的浪漫。
为了梦想，可以不顾一切的浪漫。
这是亚城木梦叶的浪漫。
亚 亚豆美保
城 真城最高
木 高木秋人
梦叶 梦想一定会实现
我看爆漫王就是为了这个。
连亚城木梦叶都没有的食梦者，食的又是什么梦呢？
我见到的不是那两个人，尽管消磨时间时看这部电影还不错。
但别说它叫食梦者。
那是亚城木梦叶，不是这个。

它是记录长沙坡子街派出所真实案件的一部纪录片，讲的是发生在解放西，五一广场那边的事情，看完这个我的感想是: 第一，还是要多了解一些法律知识，像案件中的很多人自己违法了，他都完全不知道。 第二，出门在外，还是要好好保护自己，提高安全意识。遇到不法侵害，不要冲动，...  (展开)

讲青春的电影就是这样，很容易就让人感动，因为我们都看到了自己的影子。
这个故事挺老套的，大学谈恋爱，玩摇滚，后来分手了，摇滚也不搞了。20年后开始追忆。但是故事可以一样，毕竟人活世上，也就那么些事，只要拍的好，让人感动就是好电影。
大学时期的几个演员都挺好的，演的很到位，非常青涩。中年的几个相对一般。
对故事，我也有不太明白的地方。
李爱是不喜欢张武的吧？那他送她回宿舍，她主动跟他接吻算怎么回事？
其实失去李爱只怪马路自己胆子不够大，一直太过小心，这其实正是大部分观众的性格，不敢大胆出击，以致日后无数次的回忆和感叹。
在后面，中年李爱并没有出现，当然她并不是必要出现，这讲的是马路和几个男的青春，不止有爱情，更有摇滚的青春。虽然我没有经历那个摇滚年代，但是同样的，我也回忆我的青春。

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan 微博：影探探长 作者：booka 转载请注明出处 性感撩人的红唇，勾魂摄魄的双眸，狂放不羁的野性美。 这是对佩内洛普·克鲁兹最合适不过的描述。 作为西班牙国宝级女神，她的美丽令无数人倾倒、血槽已空。 直男被她勾得天旋地转，同志被她掰直...  (展开)

我的梦想，我的生活，我的音乐，不需要你评判。
这是电影的最后一句话。然而在现实生活中，谁敢说这句话？
老方为了开餐馆押房子，算是比较极端的情况。然而除了一部分先富阶层之外，谁不背房贷，谁不是上有老下有小？贷款还不上的时候，当真是为了钱什么都做得出来，梦想就是狗屁。
年轻的时候都摇滚过，都抵抗过。但随着年龄的增长，棱角一点点被磨平，成为回忆。最后大抵都像老方一样，一边安慰自己就是来挣俩钱，一面看着面目可憎的自己，咬牙切齿地说跟耍猴似的。
有时候感觉喝醉了之后才是真实的自己，犹如电影里总找老方代驾的那位，戴着眼镜打着领带，一边甩头一边喊摇滚不死。第二天醒来，觉得自己就是一个SB。
看完电影之后决定每天去买彩票，奖池有没有八千万不知道，但如果中了头奖，第一件事就是到领导面前，跟王大勇一样大喊一声，老子TM不干了。

林曼怡：我， 林曼怡，三流大学的文科生，号称二十三岁，其实我已经二十六了，无资产，无文凭，无男朋友的三无美女。换了三十八工作打工女皇，百折不铙的奔三战士，总有一天，我要在这个城市，镌刻下我的名字，而不用担心被城管抓，我的理想是做一个成功的媒体人，就像.....（肖雷）

林曼怡：从我告别尿炕的那一天开始，就告诉自己不许再流泪值得让你流泪的人是不会让你流泪的没有医保和寿险的夜晚我依然会见义勇为没有奖牌和光环的二十六岁却依然还有梦想。
  一个男人告诉我不要松手抓紧你自己 如果人生有一座高峰 我 青春无敌的林曼怡就要去攀登迈开步勇敢地走出我自己 可是为什么我的人生总是一脚踩空（阿里路亚）你是我的天使 既然上天给了你一双翅膀 就不是用来红烧的

林曼怡：像我这样集美丽与智慧的绝世红颜，一出生就应该是无忧无虑的公主，众星捧月的佳人。可是生活给我开了一个这么大的玩笑，没有王子、只有大灰狼，没有童话、只有恐怖故事，没有浪漫的飘雪、只有雪片般的账单~~信心是满满的，钱包确实扁扁的。没有天理啊！真是没有天理！！

尚弦月：所谓人生，就是一场战斗；我需要的就是一场彪悍的人生。 尚弦月 二十六岁 毕业于名牌儿大学。十七岁发表过小说 曾经以为自己可以当一个作家 可是今天 依然是娱乐帮的一个小编辑。告诉你们一个秘密 我的同事都太愚蠢了 我瞧不起他们 我很佩服我自己 居然跟这帮蠢材共事到今天 当然 工作只是我生活的一小部分 我应该更关心化妆品 时装 身材 恋爱什么的。对了我想早恋来着 但是已经晚了 天上掉钞票 我连腰都不会弯 因为天上连馅饼都不会掉 会掉钞票吗？我已经过了做梦的年纪 面对现实就是我唯一的选择 现在 我正等待着一个机会 我一切都不缺 就缺这个 今天新主编将驾临 他会是谁对我来说这会是一个新的机会吗？会是一个新的开始吗？

肖雷：我需要的是厚脸皮。他的嗅觉要像狗一样的灵敏，他的体魄要像运动员一样 分析能力如福尔摩斯 逃生能力如喜洋洋 抗挫折能力如灰太狼 不需要感情就像机械战警 不需要独立思考的能力就和沙和尚一样 没有思想但是足够坚强 敢于单身入虎穴孤单闯天涯
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二公主：您能再替我找个上班的地方吗？最好是能发挥我特长的那种。
友 人李叔叔：你的特长啊，就是干不长。


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尚弦月、林曼怡两人的骂人经典台词：

尚弦月：你就是一个泼妇，就连唱歌儿，都跟唱葬曲儿似的。

林曼怡：你，你就是，不找抽不舒服斯基超级犯贱波波娃。

尚弦月：在猩猩圈儿里呀，你就算是长得清秀的了，

林曼怡：你以为你个老姑娘长的好看啊，你非但不漂亮，你还有胡子。你就 你就知性美吧你。

尚弦月：你就是撒哈拉沙漠里的一颗老鼠屎。

林曼怡：￥%##@**（《苏州话》翻译成你就是三姨太生下来的小孽种。）听不懂了吧你，这是塞尔维亚语。有点儿文化吧你。

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导播和林曼怡对话：

导播：你这脑袋是不是让驴给踢过？

林曼怡（开心地）：你怎么知道的？我六岁的时候就是被驴踢过。幸好我掉进身后的一条河里，算是软着陆 而且我很小时候就学过游泳，所以我才没有被淹死。
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白水和林曼怡经典对话：

白水：你脑袋是被门夹过啊！

林曼怡（开心地）：你怎么知道的，好像是我上小学二年级的时候，其实被门夹的那一下不疼，是后来老师打手板才疼，打得我手都肿了。
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林曼怡和尚弦月经典对话：

尚弦月：你是不是觉得你是正义的化身，只要喊一句我要代表月亮消灭你，这个世界就安静了？

林曼怡（惊喜地）：原来你也喜欢看美少女战士啊？！


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二公主：我的人生怎么那么像厨房啊？ 　　
萧疯：为什么 　　
二公主：全部都是杯具（悲剧）和餐具（惨剧）。


欢迎大家补充........

这篇影评可能有剧透 阿加莎是个古怪的小女孩，总是发明一些奇怪的监视设备，并自诩为侦探。跟随妈妈搬入新社区后，她接到了一单调查商店失窃的案件。很快阿加莎锁定了嫌疑人：住在隔壁的文森特。她偷偷翻进文森特家里探查，不料被文森特发现。妈妈以刚搬进街区促进交流的借口让文森特教她轮滑。 文...  (展开)

央视版《鹿鼎记》的炒作似乎从很早以前便开始了，上映之后网络上也传得很凶，但我对它着实是不怎么感冒。自从被张大胡子的第一部金庸武侠剧《笑傲江湖》晃点过以后，对于源自其手的武侠剧都持高度审慎而悲观的态度，一向是观望为主，不求能让我满意，但求不被雷倒，若有几处能留得住的东西便心满意足矣。尽管大胡子这些年的近几部戏包括《天龙》《神雕》较之前期的作品有所进步，但对于他能否拍好这部代表先生最高成就的作品，我实在没抱什么信心。
回到广州后看到电脑硬盘里多了这剧戏，左右闲来无事，便打算拿来消遣一下。看之前也确实捂住了鼻子，先充分做好了被雷的准备，也就是拉着看吧，最坏的也不过是直接叉掉，然后迅速的shift+del。
一开始的确如此，我是拉着看了两集，但慢慢的便再拉不动了，反倒是渐渐地放松情绪坐下来，进入了戏里，更有甚者，还就着电视着实喝了不少啤酒，花了两天时间，终是将它看完了。
对于存在浓重的武侠情结，对于武侠改编的影视作品有着百般挑剔的我来说，能够这样坐下来完整地看完一部武侠剧，那是多年未遇的事情了。看完片子的最大感受便是大陆终于也有一部可以超越港台前作的武侠作品了。

在谈看这部剧的感受之前，我还是得先说说《鹿鼎记》这部小说以及在此之前与它相关的影视改编作品。
众所周知，《鹿鼎记》是先生的封刀之作。先生由武侠而入无侠，这已是武侠小说至高境界，令后来者高山仰止，其成就之高，实不做第二人想。对于这样一部具有强烈的批判现实主义色彩的武侠小说，无知者却常常会曲解这部小说的深意。的确，一个出身低贱，一文不名，也无一技傍身的小角色，结果却左右逢源，不仅官运财运亨通，而且桃花不断，这岂不是像极了近年来极为流行的YY小说？也许，也确有许多人是把《鹿鼎记》在当YY小说在看的，不自主地就把自己当成了书中的韦小宝，享受着这种强烈的代入感，这却不免将鹿这部小说庸俗化了。
诚如先生所说，韦小宝是一个时代催生的畸形儿，是他的另一个阿Q。他身上代表了中华民族所固有的民族劣根性，对于这样一个人物，先生一直没有放弃他批判的立场，韦小宝既是一个标靶，也是一面镜子。他将韦小宝这个“怪胎”置于一个宏大的历史熔炉里，芥子里藏须弥，从而折射一个时代的悲哀，一种制度的昏聩，一类民族劣根的丑陋，对于社会积弊、官场流毒的针砭都已到了入木三分的地步。先生所站的角度让他的小说与市面上那些流俗的小说有着云泥之别。
但同时它又是一部故事性很强，十分精彩热闹的小说，先生将他自己的观点都放到了书中嬉笑怒骂的情节之中，单从通俗性、娱乐性而言，它也是极佳的。
基于《鹿鼎记》的这两种特质，使得鹿翻拍为影视作品的工作很是不易。如何能将这样一部思想性和娱乐性兼具的作品在保持精彩故事情节的基础上拍得既不过于形而上，又能使之不流于俗套，这尺度的把握上要求非常的微妙。
有《鹿鼎记》改编的影视作品中最让人印象深刻的当属星爷的同名电影。毫无疑问，周星驰是最适合扮演韦小宝的人。抛开年龄的因素不提，星爷扮演的大多数角色身上那种草根气质与韦小宝这个人物再吻合也不过，他无人能出其右的无厘头表演方式更是将韦小宝身上的劣根性发挥到了无以复加的地步。在他极尽夸张的表演下，这一人物所代表的批判和审思的意义被放大得更加强烈，韦小宝与周星驰几乎是一体的，没人分得清哪个是韦小宝，哪个是周星驰。但王晶却证明了自己始终只是个商业片导演，一切所谓批判现实的意义都不是在他影片探讨的范围之列。他令人讶异的拍出接近神作的第一部后，在第二部里马上便回归了商业片的轨道。虽然尚属完整的交代完剧情，但韦小宝却被设定成了号召票房所需要的英雄角色，这无疑意味着，原本的审视者从一个批判的角度重新站回了被批判人的队列，这使得影片丧失了原有的反思意义，沦为了彻头彻尾的商业片，仅是较同类电影为出色罢了。想来不仅令人扼腕，这也是这部《鹿鼎记》在星爷的诸多作品中无法挤入顶级的原因。
同样类似的还有张卫健的《小宝与康熙》，这是一部彻底的YY片，韦小宝在张卫健的演绎下和其其他的角色诸如小鱼儿、小不懂、方世玉、甚至孙悟空等都没有太大的区别。其实张身上有份飞扬佻脱的气质让我一直比较看好他出演这个角色，只可惜他刻意于模仿周星驰，自始至终无法找到真正属于自己的表演模式，再加上剧本和剧组的关系，多少有些遗憾。
也有很多人认为最经典的一部翻拍来自于陈小春版本。我承认，陈小春身上有一股痞气确与韦小宝有相类之处，他演起来也相当的得心应手，这应该是他表演生涯中最让人难忘的表演了，他的演出可以打较高的分数。但这个片子并不十分吸引我，原因有几点。首先是演员的问题。韦小宝的七个老婆完全不能使我有丝毫的艳羡之情，有的只是同情，多少有些影响看片的情绪。另外，由于这部戏人物众多，即使删去了不少，但香港那批金牌配角们仍是说不得的齐齐登场。看着这些在金庸武侠剧里几进几出折了个遍的老面孔们，实在有些审美疲劳，也管不了他们是岳不群还是吴三桂了。其次，由于香港武侠制作一直受经费和场地限制，导致了拍戏的风格也有些小里小气抠抠索索的。当然也许在他们的能力范围内的确已做到了极致，但与这样一部大时代大场面大气象的作品气质未免有些不符。另外有些许情节改编上的问题不能使我满意也有些干系。
至于梁朝伟那版，年代我是赶上了，但悭于机缘，没看过这部，或是看过些但忘得不剩，所以不便置评。

历数了这许多，再回过头看央视这部，在先前并不看好的基础上，个人觉得它将原著精神发挥出了七八成来，而且由于与大胡子之前的作品拉开了差距，有惊艳效果出来，形成了足够的心理落差。在我看来这实属不易，委实可以打一个不错的分数了。

下面一一来看看吧。

1.符合原著程度，5分。（5分为满分）
这是我对于武侠改编的影视作品最基本的要求，也是最重要的要求。因为看这些作品的人多半是冲着原著来的，结果看了半天发现没半段熟识的情节，这不是忽悠我们这些忠实读者吗？我不排斥由于改编过程中一些必要的处理手段造成的情节差异，也不反对基于原著精神上一切的自由发挥，或者要么就像《东邪西毒》《笑傲江湖》等一切推倒重建，赋予原著新的精神，但我不能容忍的是有些自作聪明的人大笔一挥，毫无道理地将原著切割得七零八落，只为了显示自己的与众不同或是那些潜规则了别人后不得不在原戏的基础上强行塞入些傻得冒泡的新的人物和新的剧情。这让人不齿和唾弃，这不但是对原著作者的不尊重，也是对广大读者的不尊重。
然而百分之八九十的武侠剧都有这种通病，古龙已西游，他的作品被疯改得最为离奇。先生尚健在，也难逃许多三流编剧的毒手。而在此剧之前，大胡子恰是此道高手。
不过在这部戏里，大胡子不知如何改了心性，我看完全剧，想找些许突撸原著的地方倒也找不出几处。反而是一些与我印象不符的情节，在我回去翻阅原著后倒纠正了自己的记忆错误。这部戏忠实原著的程度几乎达到了百分之九十，就连许多人物对白也是按着原著一字不差，一切增删的情节都基本尊重了原著精神，都在可接受范围之内，并无太过突兀之处。看完这部戏，可以让看过原著的观众温习到遗忘的情节，让没看过原著的观众能八成的了解到原著，这是我对武侠改编剧的基本要求。央视版的这部《鹿鼎记》做到了，而且超过了我的预期，这是我给高分的原因。

2.故事情节，5分。
由于整出剧的人物及情节发展基本都是遵照原著的主线在走，因此线索明确，叙事流畅，衔接紧凑，人物关系清晰，增删之处与其余情节的断接关系处理得基本适宜。五十集下来并无太多拖沓之处，观影比较舒服。某些细节问题的处理上有微小瑕疵，但总的来说瑕不掩瑜，原著的故事性保持得相当完整。
最喜欢的一段情节是三圣庵的那场聚会。这段里面新仇旧怨交织，历史人物与虚构人物齐齐登场，真有龙虎际会风云变色的大气象，就连韦小宝师徒玩笑中品评五位天下第一，也颇有几分青梅煮酒的豪气。这整段情节张弛有度，直看得人热血沸腾，心驰神往，只恨不能参与其中。尤其看到吴三桂与李自成这两对老冤家单挑时，竟不自觉产生一种历史变幻的感觉，这也是先生将虚拟故事嵌入真实历史所擦出的美妙火花。
原著中删节较多的就是韦小宝两次出关与红毛打交道的情节。这两段加在一起在原著有不下五章的篇幅，分量可说不低，不知是出于什么原因只粗略带过。虽然没有伤筋动骨，但损失了原著中对于鹿鼎山宝藏做出交代的环节，导致电视剧中前面大半部时间里所有人都苦苦追寻的大宝藏到了后来不了了之，倒显得有点头重脚轻了。这是较为遗憾的地方。不过基于篇幅限制的考量，也可以原谅，倒是GD无端删去的一些情节，割裂了剧情的完整性，未免影响没有读过原著的观众的理解，在此鄙视一下。
当然，里面也发现了一些比较明显穿帮镜头，有碍观瞻，但是瑕不掩瑜。

3.人物塑造，4分。
大胡子的这次选角还算让人满意。表演上韦小宝有亮点，康熙显雄才，七个老婆大多胜任，配角阵容一如既往的稳定。形象造型上也过得去，基本没有特别雷人的角色和造型出现。这些在后面的演员点评上会作一一讲述。
与原著相比，删掉了较为重要的人物有何铁手与桑结喇嘛，次要一点的有各方势力中的一些小角色，如沐王府的白家兄弟、苏冈等，天地会的马、尹等人，吴三桂一方的卢一峰等人，不尽数。
何铁手删掉可以理解。因为她出场时间实在有限，分量却不轻，皆因她是老熟人，喜欢她的人不在少数。要费心找一人来专门演这么几场，实在吃力而不讨好，倒不如直接删掉干脆，只是“含沙射影”就只能由庄三少奶奶来借花献佛了。不过个人非常喜欢何铁手，没有看到老熟人有些失望。
至于桑结喇嘛，则有点冤。传说是因为时局所致。戏中与西藏喇嘛有关的情节都被压到了最少，桑结更是直接被咔嚓掉了，连葛尔丹也改成了葛尔丹武士。至于那些白寒枫那些配角们，没办法，只能怪自己是死跑龙套的，被人咔嚓了也无处上诉啊。
看了这一遍，增加的人物倒没发现有谁，就有一个苏荃身边的素梅有点唐突，倒也忘了书里是不是真有这么一号人了。虽然苏荃是喜欢豢养花样少男少女没错，但他的发型和打扮雷到我了，我强烈抗议...

4.场景、武打及特技效果，4分
大陆的武侠剧和大陆的大片一样，虽然别的总不咋地，但场景还有画面一向不会让人失望。毕竟祖国三千里大好河山，再找不出点像样的景来可真说不过去。
本剧的地域差异跨度颇大，东至大海，南至滇桂，北至雅克萨（书中是到了莫斯科的），这些地域的特色都出来了。另外上到朝堂，下至市井，大内皇宫极尽气度，庄严威仪，花街柳巷偎红倚翠，燕舞莺歌，也是各有各的气象。
全剧最喜欢的是扬州的那条鸣玉坊（原著中有其名），真有着烟雨江南，春风十里扬州路的风情。尤其丽春院门口的满楼红袖招，也让人大起纸醉金迷，十年一觉扬州梦的冲动呢。
还有，我想说一个细节，电视剧曾把柳江里群英聚会的那一段的情节放到了大海来演，初时让我有些不明白，明明是柳江，怎么突然就出到了大海呢？后来看到吴六奇在雨中放歌的情节，才明白导演的用意。原来现实中的江水实在无法表达原著里那种惊涛骇浪中白日放歌的雄浑感觉，为了营造这样的气氛，所以特意把场景挪到了海里拍摄。那一段拍得如颠似狂，长歌当哭，豪情四溢，也是颇难得的意境，只是前面缺少了铺垫，未免使得这段发挥有些突兀。但从一小段细节看来，剧组对于原著的理解是花了心机的，这也直接体现在了场景的选择上。
本剧武打不是重点，中规中矩。对于韦小宝的武功刻画得比原著要差，只手持匕首，搞笑成分居多，对于神行百变之术，自学得后也没有再加渲染。其实韦小宝的武功对付一般的官军，还是能轻松拿下的。
特技之糙是本片的缺点，水淹雅克萨那场戏做得连小孩玩意都不如。还好特技场面不多，对于全片影响倒不甚大。

5.配乐，2分
不及格的分数，作曲应该好好反省。本片大概是想中西结合的音乐手段来表现片子内容的亦庄亦谐吧，但很失败。每当那曲轻佻的交响乐响起时，我总忘了自己不是在看外国的谐剧了。总之就是别扭，突兀，不搭调，破坏气氛兼影响情绪。

全片亮点：感情戏唱主角。
在原著里面，对于黑暗现实的反讽激烈和深刻，对其中人物的正面感情描写着墨不多，全书里面甚至没有一处感情爆发的情节，即便是韦小宝失去师傅之后难得的表现出的激愤情绪，也在听说阿珂怀上了自己的孩子便转瞬间冲淡得几乎无影无踪了。所以原著里的世界是冰冷而现实的，仅有那么一点点不多良心的韦小宝，已然胜过大多数的人了。
而电视剧中则将感情戏码大大加重了，当然这些所谓的感情戏并不是凭空臆造的，只是对原著中有些刻意隐忍的感情描写放大了，从而使得大多数的人物多少圆润了许多，而不再是一个个立体的标靶。
拿韦小宝和陈近南亦师徒亦父子的感情为例。书中的小宝，更多时候是把陈近南当作严师，只是在师父死去的时候才发觉自己对他也有父亲一般的眷恋。电视剧中则将这种感情提早萌发了出来，一些如亲密的爱抚，无言的眼神交流等，让这两人间的感情顿时生动起来，毕竟这是文字描写所不能达到的东西，电视则凭借自己的优势将此重现了出来，这使得人物之间擦出了超越文字阅读范围的火花。
再举一例，原著和电视里出现了这样一段，小宝与陶红英分别时看见她不断的回眸，便说了一句：“她虽不是我姑姑，但待我是真好。”然而书中在说这句话时只这淡淡一句，并没有对小宝的感情做特别的铺陈，显得只是有感而发，但究竟是随口一说还是铭刻心上，却无从得知了。但在电视里，同样一句话，在黄晓明的口中说出来，通过他的神情却让人感到了一股暖意，这就是两者的不同了。
电视中感情戏的细腻不仅体现在对韦小宝与陈近南、康熙、母亲、众位老婆、九难师父、陶姑姑、包括茅十八在内的天地会兄弟等的这些较为重要的感情线索上做了细致描述，而且连一些并非那么重要的人物的内心情感都有精彩刻画。举个例子，在韦小宝为康熙捉到毛东珠扮演的假太后并解到他面前时，康熙并未说话，眼里表现出了一种复杂难明的神色。既有对她的杀母之恨，却也有几分抚养之情。这一细节转瞬即逝，既没有过分放大导致喧宾夺主，但却表现得十分精到，若没有对原著人物的透彻理解和细致分析，这是做不到的。这样的细节遍布了全剧各个角落，足见用心，它们看起来虽然微小，但却让整出剧变得更人性更生动更温暖，毕竟不能要求一部商业电视剧达到什么太多的批判意义，隐恶扬善倒也不失为一种诠释作品精神的方法。

央视版《鹿鼎记》演员阵容点评：

韦小宝--黄晓明 4.5分
最人性化的韦小宝
其实得知黄晓明将出演韦小宝时，我十分的不看好他，他上回出演金庸剧饰演的是杨过，表现很一般，个人认为没什么太多可称道之处。这次要他演难度更大的韦小宝，我只觉得大胡子是在继续毁金庸小说不倦。他没有星爷那种与生俱来的喜感，也没有张卫健的机灵佻脱的气质，更没有陈小春身上那样的让人又爱又恨的痞气，从外形上来说，他高大，阳光，形象比较偏正面，实在是没有任何的优势，因此，所有的怀疑都是顺理成章。
但看完他的表演后，他给了我一份惊喜。他没有模仿之前任何一位的演出，或是勉强自己去做一些力所不能及的事情，比如刻意的搞笑，而是在找到了一条适合自己的路，从而演绎了一个属于自己的韦小宝。
黄晓明版韦小宝最突出的特点，是没有像过去港版完全把韦小宝定位在一个市井痞子上，而将韦小宝在痞气之外的感情世界表现得更为复杂，演绎出了不同的感情层次，但都是真情流露。比如韦小宝与康熙的友情，与师傅、母亲的亲情，真情流露让人感动；而在官场上，他的圆滑与世故则是另一种处事态度；在对待自己的敌人时，他也有数不完的市井痞气等在那。有时候他几乎让人觉得他也颇有几分少年英侠的豪气，但有时候又让人又爱又恨，又好气又好笑。所以细品起来，这版的韦小宝其实内涵更丰富，虽然搞笑不足，但感动有余，黄晓明的确是表现出了前几版小宝身上没有的东西。
举例说小宝回宫面见康熙，五六年没有相见的君臣再次重逢，小宝伏地而哭。那种哭是发自内心的的，这是原几版都没有演出来过的，看到那一刻，康熙没有办法不心软，屏幕外的观众也不禁伤怀。类似的地方还很多，他在和师父、母亲间都有着很深刻的感情诠释。
当然，虽然他把韦小宝身上的闪光点放大了，但依然没有掩饰他的人性缺陷，他身上许多的缺点都基本一一的展现出来了，否则文过饰非，那就不是韦小宝了。
总而言之，黄晓明能够接下这个挑战，放下身段去演，并根据自己的特色注入了新的内涵，令人在看后激发思考，就已经是一种成功。

小小宝--王成阳 4分
机灵可爱，有些颇有难度的表情转换他做得十分自然，很有喜剧表演的天赋。但是这样将成长时间差距拉不开的韦小宝分割成两个部分，造成了一些不必要的问题。

康熙--钟汉良 4.5分
康熙大帝的文治武功之盛，尽数历世也无几人可及。《鹿鼎记》把康熙大半生的功业都浓缩到了他的前小半生来，因此演这个少年康熙的演员不得不去承担更多的东西。
钟汉良演的康熙青春，机敏，阳光，给人以很好的观感，让人信服这就是一个少年有为的君主。在我看来更难能可贵的是他很好的把握了康熙成长过程中的一些变化，并集中在与韦小宝的感情上体现了出来。对待韦小宝的态度从玩伴之情、亲密无间，直到既信赖也防范、恩威并施，就可以看出康熙的成长和转变。高处不胜寒，毕竟作为封建王朝的最高权力集合体，他没办法如常人一般拥有朋友，但他的内心始终在与寂寞争斗。钟汉良把这些微小的细节诠释得很出色，他的眼神有着很丰富的戏份。
我最喜欢他和小宝在楼梯上持手帕鞋袜纵谈削藩的一段，这是一处对原著很好的发挥。举手之间，三藩已定，不禁让人倾倒于他那种成竹在胸、运筹帷幄的气度之下，一代少年雄主的形象就这样出来了。

小康熙--史磊 3.5分
和小小宝相比，小康熙完全被盖住了，让人难以记住他。

阿珂--应采儿 4分
《鹿鼎记》中对女性的描写弱化到了金庸小说前所未有的地步。金庸善写女性，之前几乎每部小说里都有令人印象深刻的女性角色，一些经典角色甚至到了家喻户晓深入人心的地步，但在《鹿鼎记》里，先生让女人走下了神坛，不再是或纯洁或贞烈或贤淑的仙女，而是有缺点不完美的人。为了在书中真实还原当时男尊女卑的社会形态，所以书里的女性角色都带着那个时代特有的精神枷锁。先生弱化对女性角色的描写，使得她们的性格比较模糊没有强烈的个性，而且普遍都安于自身所处的现状，正是出于以上所提到的考量，她们几乎是以一个时代的牺牲品的形象而存在的。阿珂就是全书中最大的一个牺牲品。
在《鹿鼎记》中，可以说是没有女主角，阿珂勉强可以算是个准女主角，但相信看过原著的人几乎不会有任何一个会喜欢她。除了没头没脑，行事鲁莽，是非观念不强，实在算不上一个侠女外，最让人讨厌她的地方就是喜欢上了全书中最大的一个绣花枕头郑克爽，而且爱得死心塌地，哪怕已经发现了意中人是个大草包也无怨无悔，也怪不得韦小宝要抓狂。但最后却因为怀上了韦小宝的孩子，对郑克爽的绝望使得她转投小宝的怀抱，这种转折也是让人难以接受的。
这样一个角色对于扮演她的人来说实在是件不易的事情，剧本里增加了她的戏份，将她歪歪扭扭的女主角帽子扶正了，而且也试图站在她的立场对于她的心理做一些剖析，尽力让这个角色的厚度看起来不那么单薄，但我只能说这失败了，对于阿珂的一切粉饰都显得苍白，反倒让人觉得有些矫情。
再说应采儿。应采儿本身的性格和角色的性格反差有些大，但就是这种反差表明了她在鹿中的成绩。论外形条件，她不是传统角度上的美女，要在戏中艳压群芳，让韦小宝对她的宠爱合乎情理，不是件容易的事情。化妆师给她的造型是较为中性的侠女打扮，这恰好配合了她的气质，弱化了她不够娇柔妩媚的缺点，所以我们时常看到的是一个英气勃发的阿珂，这是一个不错的尝试。她已经做到了自己所能做的最好，角色原本的缺陷责任并不在她。当然从外形的角度考虑，还是比不上朱茵版的。

沐剑屏--刘芸 4.5分
小郡主沐剑屏是韦小宝众多老婆里面和他最早认识的一个，走的同样是可爱型的路线。由于年纪相仿，他和小宝其实是最投机的，而且由于她很傻很天真，小宝说什么她都信，所以也让小宝很有成就感。他们两人更像是两小无猜的玩伴，夹杂着一些他们自己也道不明的青春情愫。对于后来的结合，我只能说，和一个什么都不懂的单纯女生玩暧昧最有可能的结果就是弄假成真（尤其在自己也是个半吊子的情况下）。
一开始觉得小郡主这个角色舒畅或者是何琢言演都行，因为是可爱型的就可以了。但后来越来越发觉，还真就是刘芸来演最合适。她身上最有那种娇憨的气质和“小木头”沐小美人相类。

双儿--何琢言 4分
双儿是很多男人心目中的理想妻子，我能理解，大概是因为她温柔乖巧，逆来顺受，言无不从，最能满足男人身上无限膨胀的大男子主义吧。
但从人物塑造来看，这个双儿实在没什么值得夸赞的地方，她是这个男权社会的牺牲品，却没有任何的反抗精神，她运气好遇到的是韦小宝，若她遇到的是郑克爽一类的人，说不定便是个悲剧了。
何琢言不算美丽的一型，只能勉强归入可爱的范围，演双儿也还过得去吧，但她头上梳着两个发髻，手持长鞭的打扮，总让我想到了单机版游戏《天龙八部》里的淘儿。

方怡--刘孜 3分
方怡这个角色很不讨喜，和阿珂相似，这也许是大多数人的印象。但大多数人都没有发现，方怡其实是金庸小说里被隐藏最深的一个道德缺失者，几乎可排上金庸女性角色里最虚伪最厚颜最无耻的榜首。
与阿紫或丁丁当当这样的“真小人”不同，这位姐姐可是以侠义自居，躲在韦小宝众多老婆的身后，扮演着一个贤妻良母的角色，若不仔细，说不定真的叫她瞒了过去。
她乍出场时，分明是一个慷慨赴义的侠女，几乎把所有人都骗倒了。在那时，她还是表现出来一个侠女该有的风范来的，大义凛然，忠贞节烈，虽然和阿珂一样遇人不淑，但比起阿珂那一副凭君如何我自嫁鸡随鸡的磨叽样子，她对于刘一舟的态度倒也算是是非分明，大节不亏。但被抓到神龙岛后，经历生死考验的她人品大爆发，彻底变成了一个无信无义，无节无德之人。
怎么说呢？她多次欺骗韦小宝欲害其性命，是为无信；原本是沐王府的义士却屈身从贼，为神龙岛行不义之事，是为无义；自许给韦小宝并认其为夫婿而欲加害，是为无节；贪生怕死而觍颜事敌，其后尚不知廉耻为自己粉饰，是为无德。
书中用她身中豹胎易筋丸之毒来为她开脱了，而她也一再地以此来做借口推搪她的所为。但大家可以细想一下，不肯承认自己的过错，其实这本身就下作了。何况她是什么身份，“刘白方苏”是沐王府的四大家将，她本身也算是将门之后，去皇宫行刺时也是抱着必死的决心，这样的人，怎么会为了求生去害自己的夫婿呢（是自己亲口许了的，韦小宝并没有逼她）？而且被抓到神龙岛的还有小郡主，但去骗人的只有她一个，最后小郡主要参与到刺杀韦小宝的行动时她还是向韦小宝发出了警告。而我们的方侠女却是乐此不疲，一而再再而三的挥霍韦小宝对她的信任。阿珂不过是没有判断力地喜欢上了一个人格残缺的绣花枕头，但这样无信无义无节无德的事情倒也未必能做出来，即使是韦小宝，像为了活命而把自己的爱人三番五次推入火炕，他怕也是不大愿意的。这本书里，大约也只有郑克爽刘一舟之流的会如此了，所以说她是女版的郑克爽、刘一舟一点都不过分，她和刘一舟两师兄妹臭味相投，的确是天生一对。
最难得的是最后眼看神龙教瓦解，她竟然厚颜无耻的装出一副受害者的面孔迅速又回到了韦小宝的怀抱，且满是理所当然的样子毫无愧疚羞惭之意。原著和电视里都描写了这样一段，就是韦小宝在回到通吃岛后，旧地重游心生感慨，说了一句：“怡姐姐，那日就是在这里你骗我上了船。”你看她怎么回答，她竟然是吃吃笑道：“我跟你陪过不是了，难道还要向你叩头赔罪不成？”亏她还是名门之后，居然说出这样不要脸的话来，她的脸皮之厚，简直惊天地泣鬼神，即便是阿紫和丁丁当当加起来也是比不上她的。
但她之所以没有受到传统道德的鞭挞，很大原因是由于韦小宝本身就是一个以个人利益当头的人，自保为先倒也符合他的观念，反正老婆是多多益善，人长得不错，不收下来实在可惜，所以这样一个人也混入了她的老婆队伍，并且幸运地躲过了道德的谴责。换了其他任何的人，怕是再也不会把这样的人留在身边了，若是不够好彩遇到像水浒传里武松石秀那样的英雄好汉，说不得要大喊一声贼婆娘便提来开膛破肚了。
刘孜很幸运地出演了这样一个角色，也不知是我对角色的成见转移到了她的身上还是她本身的问题，总之让人看了很不舒服。尤其她看上去显老还在通吃岛上扮出媒婆造型，让人喷饭，给三分算是客气去了，完全比不上徐濠萦演绎的那版。

建宁公主--舒畅 4.5分
与整部书死气沉沉的女性角色相比，建宁算是唯一一个亮点了。这个皇室内长大的刁蛮女孩，在个性狠毒的生母纵容下，成了皇宫一霸（画外音：那谁是皇宫一妈啊？），她喜欢折磨别人，也以被别人折磨为乐，反讽了千百年来宫闱之后的一些恶趣味。她按自己的欲望生活，要自己想要的东西，做自己想做的事情，她的喜怒哀乐与那些虚情假意的人相比反倒显得真实许多。
对于她的描写几乎是在沿袭阿紫的套路，所以陈小春版的就直接拿刘玉翠来演建宁倒也很合理。舒畅版的建宁却是平添几分可爱，削弱了她身上的攻击性，把她定性成了爱吃醋、小心眼、刁蛮任性、为所欲为但是很真性情的这样一个女孩。舒畅演得也算张弛有度，一切的夸张和搞笑都在可以控制的范围之内，为整出剧增加了活力，但却没有添乱。她和小宝的打闹是我最喜欢看的段落。而且鉴于这一角色和舒畅之前饰演的角色有着很大的差距，难度上也大很多，所以给到较高的分数。比起那个傻X的妹妹傻妞，这个角色看起来好了太多。

苏荃--胡可 3.5分
苏荃城府很深，混迹在龙蛇混杂的神龙岛，光有教主的宠爱是不够的，就是这样一个人，就因为有了小宝的孩子然后便嫁给了他，这和水浒传里全家被梁山好汉杀死的扈三娘居然听从宋江的吩咐嫁给了矮短的王英一样，没得好解释。就这还算是有道理的，起码有个孩子嘛。
书里的苏荃是个狐媚类型的女子，胡可大多数时间里还算是达到了我的心理底线，虽然笑起来有点婆婆嘴，但眼儿还是挺媚的，不过还是比不上林青霞。

曾柔--小李菲 3.5分
一个无足轻重的角色，出现次数与其他老婆比少得可怜，也没有任何出彩的情节，连一些配角的重要性都及不上，完全是为了凑人数。曾柔的性格设置和双儿沐剑屏比较类似，所以很多版本为求节约成本都会把她删掉。
小李菲长得有点太刚，但大概没有人会在意曾柔长什么样吧，所以也不需要苛责她什么。在有限的几次出场里匆匆地尽了自己的义务。

陈近南--祝延平4.5分
老祝是熟人了，他当年演的武松还有不久前在狄仁杰里演的虎敬晖都是情义分明的英雄豪杰。他饰演的陈近南宽厚慈爱有余，但英武气度却有不足。所谓“平生不见陈近南，便称英雄也枉然”，相比刘松仁演的那个帅气的陈近南，他一开始就处在了劣势。不过说来奇怪，他在与小宝的对手戏中，产生了很奇妙的化学反应，一个慈父型的陈近南就这样诞生了。他与小宝的师徒情父子情让人动容，他死去的一段也是全剧最大的感情爆发点，我也在那个时候很配合的留下了眼泪。

韦春花--马羚 4.5分
全剧最生动的演出在这里。马羚饰演的韦春花徐娘半老、年长色衰，风尘味十足。对于顽皮的儿子表现出来的外冷内热，刀子嘴豆腐心被她演得活灵活现，嬉笑怒骂皆是到位之极。虽然戏份不算多，但十分出彩，一段母子情被演绎得温暖动人。

九难--何佳怡 4分
原本九难也算是绝色的女子，光头的何佳怡便差了些，气质取胜，总算中规中矩。

鳌拜--徐锦江 3.5分
老面孔，太熟悉不过了，但和电影版相比，戏份被削弱的不是一星半点。在电影《鹿鼎记》一里他可是boss啊，彻底被妖魔化了，简直是像神一样的人物，威风八面。但电视是不可能如此的了，遵照原著里他只能是个普通的武人，演得根本展不开拳脚。对于他来说，这的确可以说是失败。

陈圆圆--宁静 3分
宁静也算美女，但她属于比较野性粗犷的类型，不是陈圆圆这种传统江南美女。这就是她可以演大玉儿，却演不了陈圆圆。在戏里面要竭力装出娴静温婉的样子，显得有些自曝其短。作为先生笔下第一美女，陈圆圆一曲诉平生的风情，不知绝倒了多少看客，只能说宁静的诠释让我失望。

郑克爽--乔振宇 4分
这一部戏的郑克爽角色比起以往的几版戏份大为增加，而由小生乔振宇来扮演这个最大的草包外形上也过得去。演惯以往那些正派的主角，乔振宇这次有个很大的转型，也算是难为他了。个人觉得他做得不错，以至于很长一段时间内都没认出他来。他把郑克爽那种外强中干，色厉内荏，成事不足败事有余的特点演得让人信服。

洪安通--袁苑 3.5分
客观地说，袁苑这次演这个洪安通还是比较适合的，因为原著里描写他丑陋已极。但是总是不自觉的记起他在倚天里把我的范遥演成那个挫样，实在让我余恨未消，给个及格的分数作罢。

顺治--李成儒 3分
我最不满意的一个。刚看见他的时候，我在心里问自己，这是恶搞吗？书中写韦小宝见到顺治时心想，老皇爷比小玄子还要俊俏几分。不求最好但求最贵的李大叔，也太太太那个了吧，哪有半点的风流气度？

多隆——胡东 3.5分
胡东是够帅气，但这个多隆没有太多亮点，主要是陈百祥那个太深入人心了，黄一飞版那个多少也有点跟风。

刘一舟--TAE 3.5分
其实刘一舟实在没必要拿出来说的，但是这个是TAE演的，特别提一下。看来选刘一舟和郑克爽的标准是异曲同工。

附本版《鹿鼎记》的演员表

韦小宝——黄晓明
小韦小宝——王成阳
康 熙——钟汉良（中国香港）
小康熙——史 磊
双 儿——何琢言
建宁公主——舒畅
沐剑屏——刘 芸
阿 珂——应采儿（中国香港）
方 怡——刘 孜
苏 荃——胡 可
曾 柔——小李菲
皇太后——高 远
（假太后）毛东珠——高远
阿 琪——李 玲
索额图——谭非翎
陈近南——祝延平
鳌 拜——徐锦江（中国香港）
陈圆圆——宁 静
韦春花——马 羚
康亲王——薛中锐
茅十八——赵小锐
海大富——华 子
多 隆——胡 东
九 难——何佳怡
郑克爽——乔振宇
刘一舟——TAE（泰国）
行 痴——李成儒
洪安通——袁 苑
吴应熊——钟 亮
冯锡范——于承惠
丽春院老鸨——黄素影
李自成——陈之辉
吴三桂——图 门
索菲亚——凯瑞（美国）
风际中——井岗山
玄贞道长——刘乃艺
祁清彪——王建国
钱老本——李 明
张康年——刘晓虎
赵良栋——桑伟林
敖 彪——端 端
葛尔丹——黄格选
沐剑声——王晓明
柳大洪——陶吉新
李西华——乔 羽
杨溢之——侯京健
行 颠——周 刚
邓炳春——周晓滨
柳 燕——李 娜
温有道——赵 达
温有方——赵锦涛
归辛树——沈保平
归二娘——小香玉
归 钟——李泽锋
蕊 初——孙锂华
云 慧——李爱琴
澄 观——郭小安
素 梅——邢 汉
费要多罗——恒 力（德国）
青龙使——习先锋
无根道人——张衡平
桃 花——王婧娈
于 八——杨 林
净 济——刘冠麟
黄黎洲——张 弛
陆高轩——苏 茂
胖头陀——颜冠英
瘦头陀——秦卫东
徐天川——杨念生
关安基——吕士刚
夏国相——赵 刚
张淡月——候越秋
王进宝——赵 洋
施 琅——任保成
林兴珠——陈 海
胡逸之——张 弓
澄 光——李 军
晦 聪——马子俊
清凉寺方丈——任舞
吴之荣——扎 西
小桂子——苏 彦
朋 春——李 远
庄家少奶奶——高菲
高里津——德 龙
顾炎武——赵贵祥
查继佐——胡庆士
吕留良——陈 周
巴 颜——王 冰
玉 林——董志刚
净 济——刘子怡
杏 花——沈 天
皇甫阁——叶 景
瑞 栋——袁 明
韦铜锤——张 凯
韦虎头——厉 晨
韦双双——金文婷
吴立身——巴 图
陶红英——韩月乔

文/田金双

我一直觉得，《恐怖电影院》最有趣之处，在于该片卢编剧的创意。甚至，我们可以毫不夸张地说，《恐怖电影院》本身就是一部很有幽默气质的恐怖片。或者说，身为恐怖片，该片狠狠地用惊悚的语气幽了恐怖片一默。

这真是一个有趣的“玩笑”，妙趣横生，别有趣味。

当年，导演佐米-希尔拉曾经拍了一部名为《蜡像院魔王》的恐怖片，该片到了中国内地被翻译成《恐怖蜡像馆》。这部翻拍自1953年的同名影片刚一公映就成为恐怖片中的上乘之作。相比之下，80后新锐导演袁杰执导，牛朝阳监制的《恐怖电影院》仅就片名来说，就很有像经典恐怖片“致敬”的意思，其用心可见一斑。

所谓恐怖片，除了“故事要好看”之外，场景、音效等均能起到助推强化惊悚效果的作用。很显然，最大化的画面，超震憾的音效，电影院是播放恐怖片的首选之地，但适合做“惊悚之旅”故事的发生地。很显然，《恐怖电影院》将整个故事的发生地和场景设置在放映室，委实另有玄机，别有用心。

要知道，真正意义上的恐怖片中的“恐怖”来自于“心理的压力”。在电影院看片，观看“电影院”中的惊悚，让人身临其境，无形中更能激发观众内心的恐怖心理。这种心理体验，尤如在静静的午夜，一群人静静地坐在墓地里讲述鬼的故事，无形中会将恐怖放大甚至诱发到最大的程度，甚至让人精神崩溃。

当然，《恐怖电影院》中玩得较绝的绝对不止这些。观看该片后，你就会发现，这部电影中不无美国鬼片、日本恐怖片、韩国恐怖片、泰国鬼片乃至香港鬼片等恐怖元素，之所谓，美片中的暴力，日片中的惊悚、韩片之凄美、泰片之阴森佐以港片之搞笑，堪称恐怖元素大全。

在导演佐米-希尔拉的《恐怖蜡像馆》中，有这样几句经典的台词：尼克说：“我周围的人都是白痴。”卡莉问：“那你为什么来，就为了气我？”最有趣的是，在袁杰的《恐怖电影院》中，很是有点“气人”的意思，通过影片中主人公或当事人的名字，你大可以发现这部影片，几乎将国产恐怖片中大家耳熟能详的名字一网打尽。看，过分吧，气死人不偿命。

一想到这，我就忍不住想笑。看，《恐怖电影院》这部电影还未上映，就恶狠狠地用惊悚的语气幽了恐怖片一默。想必，当年周星驰玩喜剧时，顶多也就玩到这种火候。

此外，若就故事分析，《恐怖电影院》其实是一个戏中戏谜中谜，在整部故事中，每个人都是当事人，每个人都在谜面又是谜底，而故事结尾的一瞬，观众才恍然大悟：原来如此！甚至，我觉得，该片就是因由导演童年那则“发生在电影院中的鬼事”引发的连环案，话说女演员夏梦（这个名字想必有人熟悉吧）拍摄中意外身亡，而女导演林欣雅也因这个突发事件，变得精神恍惚起来，周围的每一个人也在这场“鬼事”中变得扑朔迷离面目不详。而在这场事件中，我们真的很难猜测凶手是谁，下一个发疯的又是谁？

由是观之，电影《恐怖电影院》看似惊悚片或恐怖片，但似乎又没有那么简单。在故事中，每个人似乎都有目的或有利可图，而凶手似乎就静静地站在幕后不动声色地微笑。所以就整个故事来看，可怕的不仅仅是“鬼”，更恐怖的还是“人性”。

本文首发于公众号：电影爬虫（film5252） 春节档是全年票房大盘最高、各大片方竞争最激烈的一个档期，今年的春节档也不例外。 共有8部新片在大年初一上映。 毕竟，在疫情不稳定的当下，出门旅游的日子遥遥无期，吃饭逛街看电影几乎成了节假日里一家大小为数不多的消遣方式。 与...  (展开)

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听到“因为爱情”四个字，就莫名很想唱出来：不会轻易悲伤……在同名电影出现前，最先是陈奕迅的这首歌红遍了大江南北，也就是因为歌名，我饶有兴趣的看完了这部电影。果然，从台词到画面，都给人一种在听歌的感觉，非常浪漫，非常诗意。

不确定编剧是不是一个厉害的编剧，但他一定是个好的情诗诗人。台词非常诗意非常甜，带给人的听觉感受就像是行云流水一般。就好像我不是坐在电影院，而是坐在教室，授课老师在教我谈恋爱一样。

男主角离合非常擅长撩妹，在一蝶一次次拒绝自己之后还一次次温暖她。一蝶说“你别说你现在又重新爱上了我”，离合不假思索就壁咚了一蝶，配合了一句“我不会重新爱上你，我一直爱着你。”距离太近，气氛太暧昧，很容易被攻陷。还有这一段，离合站在雨里向一蝶告白，一蝶用双手环住离合，对他说：“我讨厌一切用如果开头的句式，因为如果后面跟的都是一个遗憾的故事”，离合却用自己心底的故事打动了一蝶。离合会细心到给一蝶准备姨妈音乐，分为日用的和夜用的。会在平凡的日子里给一蝶准备生日的惊喜，会随时随地跪下来向一蝶求婚，会把戒指挂在离心脏最近的地方。

情话也是随手拈来，“丫头，我们彼此治愈，一起变的胆大包天，一起变的肆意妄为，一起变的勇敢，无所畏惧。现在趁还有时间爱，我们就应该好好爱。你愿意做离合先生的妻子吗？以妻子的名义共赴黄泉！蔡一蝶，你愿意嫁给我吗！”随便学几句这样的情话，没有女生会招架得住吧……

很显然，这是一部爱情电影，主题适用于每个心里还有爱的人。故事讲的是离合误以为蔡一蝶患有绝症并逃婚之后，再次重逢，一蝶阴差阳错的成了离合的心理咨询师，蔡一蝶决定报复前未婚夫，但最后发现看似渣男的离合深爱着她，于是在治愈离合的同时治愈了自己。电影主要是在向观众传达一个思想：因为爱情，那些糟糕的事情，未必糟糕，那些美好的事情，一定美好。你会遇到命中注定的一个人，相信一切都是最好的安排。

电影铺排的笑点很密集，并且现场观众都能比较好的接收到这些笑点。比如离合出场的时候被人问：“你真叫离合？离合器的离？离合器的器？”。比如离合根据他的骨牌理论提前给蔡一蝶准备了生日的惊喜，结果一蝶进门有脱内衣的习惯。于是，刚进门，脱衣服，开了灯所有人看着她，面面相觑。比如有人说一蝶“这位施主好生面善呐”，离合脱口而出“大众脸”。再比如一蝶去抢婚，却发现离合不是要和前女友结婚，而是离合的前女友变成了离合他爹新娶进门的老婆，也就是一蝶她婆婆。要两个冤家路窄的女人怎么处理婆媳关系……

无论是从视觉上到听觉上，都是一种享受。男主角魏大勋和女主角郭姝彤都不算太出名，长得倒是清纯可爱，光是站在一起就让人感觉到满屏小粉红。而且电影的取景地都很美，有浩瀚的大海，繁华的都市，车流来往的立交桥，绿草如茵的婚礼现场。音乐也非常契合电影的节奏，听宋秉洋唱歌简直感觉耳朵要怀孕，就像在吃一吨狗粮。

反正，这就是一部非常清新的爱情喜剧。两位主角用他们的爱情故事告诉我们：无论是心理疾病还是家族诅咒，无论过去有多不堪回忆未来又有多不可期许，无论是离是合，因为爱情，一切都不过小菜一碟，变成生活里的小确幸。

希望世界上每对恋人都可以像蔡一蝶和离合一样甜蜜。

站在我们村的高处，向东望去，大约八里之外，矗立着本乡镇最大的标志性建筑物，那就是陈疃电影院。1980年代初期，乡镇电影院放映员是自带光环的，他们如同魔术师一样，带给村民完全不一样的光影世界。最初对恐怖电影院的印象，是因为鲍方版《画皮》，据说有个老太太吓死了，然而我至今也不确定是否便发生在鄙乡。再后来，中国电影里没有鬼，自然电影院里便不会有鬼。当然，人心里深处或许有鬼。我的朋友满囤儿编剧的《恐怖电影院》，便是人心作祟的故事。否则以满囤儿同学的才华，虽然说不敢攀附《闪灵》等大拿，但至少可以与《阴阳路》比高下。

想想童年写作文，顺手便可以写下“万里无云”，秋高气爽是基本印象。如今的小学生，雾霾才是他们故乡的特色。也许有一天，京津冀的孩子们也会怀念他们遥远的乡愁。既然电影里不能有鬼，那么内地几乎所有的恐怖、惊悚、推理等类型电影，都要往人心里做文章，有得做没得做都要从羡慕、嫉妒、恨来铺设故事的经络，再辅助以心理状态的不正常，以精神分裂、一阳指或者孪生来做“钩子”，这样误会、巧合就有了逻辑上的保障。《恐怖电影院》对此有属于自己特色的拆招、见招，与绝大多数近年来内地出品的恐怖片不一样，本片首先明白无误的告诉观众，这是一部有关电影创作者的电影，女明星意外死了，制片人和导演SB了，角色有问题、鬼也是假的，但是和预期的故事走向不一样，尽管见多识广的观众还是会不满足满囤儿的构架，然而在与广电总局拨一小拨动一大动的被动创作流程中，已然是值得肯定的双重否定的较好解释，解开扣子的手法还是相当不错的，电影院里的鬼影不是为了吓人和要糖，而是为了救人，SO，万圣节的电影院里没有鬼，却可以有雷锋，好人一生平安。

《恐怖电影院》又是明显的自我指涉，对于电影人的精神世界有一种兼具致敬、嘲谑和鼓励的复杂滋味，他们过的都不是正常人日子。电影院分明有向观众提供欢乐、渲染梦幻、接触现实和奉送惊吓等娱乐功能的任务，要让观众在两个小时左右的洞穴里，相信银幕上的故事是“真”的，至少要那份情绪，但是在贵国有司盖戳通过的剧本故事里，绝大多数电影只能是被阉割之后的半成品，编剧本应该获得一张白纸上无远弗届的创作领土，有多少智慧就发挥多少，然而实际上却在构思时便与电影局的审查人员进行合谋，如果审查人员遭遇不够强势的创作者，大可以七零八落的炮制、划定范围，就好像本片里的他们对于本就有问题的主人公进行干预疗法，虽然电影里貌似“从此他们幸福的生活在一起”，然而愉快的在一起玩耍多数还不过是童话。

在豆瓣很少写影评，主要是能人才人太多了，看别人的都看不过来，看不过瘾，所以就懒得提笔了。不过今天不写赶脚已经不能睡觉了。。。。

关注这部剧还真挺早的，应该是去年5月份（实在记不清了，有出入见谅）《卫子夫》发布会的时候，某贴吧搞了个直播，场面宏大，那时还叫《一代贤后卫子夫》。林峰与王珞丹的组合让我觉得新鲜：林峰阔别古装多年后，在一年内连拍了3部古装剧—《紫钗奇缘》、《卫子夫》和《陆小凤》，连他自己都说把以前缺失的都补回来了，对于这种多情帝王的演绎应该还能驾驭；王珞丹第一次接拍古装剧，想必自身和公司都对剧本和人物的选择慎之又慎，所以对这次合作应该是相当ok。当时已经有众多网友对让王珞丹演卫子夫这事儿颇有异议，但我还抱有希望。。。结果到开播才发现，众网友真是慧眼，呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵

再来说剧情，我能说第一集就差点让我看不下去吗？！这刚开场的唱歌谣是几个意思？不争不显不露是几个意思？（我竟然能记得如此清楚）第一反应就是这不是《宫心计》翻版嘛！！！！刘家豪、梅小青两口子这是要干嘛？！好吧，其实剧情不是重点。话说那么多脑残剧情的剧看起来也很过瘾，在我看来，应该是演员的演技弥补了剧情吧。。。可这部呢？按道理说，卫子夫和汉武帝之间的感情戏应该是最亮点。但是！这俩人的对手戏我真是看不下去看不下去，第一次有看男女主角对戏要快进的冲动！！！！！俩人演的倒都是挺用力，可就是融合不在一起。反而是看卫子夫与段宏的对手戏，感觉很正常，而且有点点火花在其中。

这让我想起去年在发布会上男一、女一就基本无互动，反而是香港和香港的演员唠，内地和内地的演员唠；在本剧播出前的发布会中，新闻标题基本都是俩人没默契，少交流，本以为只是新闻无端炒作，结果从播出的剧集中可见端倪。

再说其他的部分演员，老戏骨们就不多说了，因为演戏没说的。其他青年演员咱按男女分分：首先是平阳公主，各位都说平阳公主不错，我完全同意！按道理说卫子夫应该比平阳公主更有看点，从一个歌姬到皇后，这种转变演员演的过瘾，观众看的也应该过瘾来着，可惜却被平阳抢尽风头。印象比较深刻的还有皇后陈阿娇，虽然她的那个不知是几个造型结合的头型被大家诟病，不过演员演的不错，跟皇帝之间的对手戏也很精彩，把该演的都演出来了。

男的就是段宏和卫青，还有一干打酱油的皇亲国戚。卫青目前戏份比较少，而且是个“姐控”，简直能为姐姐上天入地，上油锅下火海，死都愿意，跟卫子夫一样也有点”玛丽苏“设置。不过目前表现还不错，后期还有和平阳的一段情，应该蛮有看点的。段宏从一个穷小子到皇帝的贴身保镖，基本无障碍，这简直是祖坟冒青烟。不过我还是挺期待他跟卫子夫的对手戏。

我简直有点语无伦次了，要吐槽的东西都忘了。。。。我去。。。。

PS：马丹，看到第6集皇帝留下卫子夫在宫中，这应该是多么感人挠心肝的一幕啊，可是。。。我什么都不多说了，各位自行想象吧。

这剧本还真是不咋地。没有好本子，明星们演的也是无精打采。似乎刘天王投资的片子都被诅咒了似的几乎没有好看的。之所以说是几乎，是因为好歹还有个《疯狂的石头》撑场面。

小师妹与林平之在大师哥背上写下“海枯石烂 此情不渝”

争夺五岳派掌门时
大师哥见小师妹被师傅打得脸上五个手印时
令狐冲便即想起：“从前我和她同在华山，她有时顽皮，受到师父师娘的责骂，心中委屈，便是这么一副又可怜又可爱的神气。那时我必千方百计的哄得她喜欢。小师妹最开心的，莫过于和我比剑而胜，只不过我必须装得似模似样，似乎真的偶一疏忽而给她占了先机，决不能让她看出是故意让她……”
他一生之中，曾哄过她无数次，今日怎可置之不理？他大踏步而出，说道：“小师……小……”随即想起，要哄得她喜欢，必须真打，一颗心扑通扑通的跳动，说道：“你胜了泰山、衡山两派掌门人，剑法非同小可。我恒山派心下不服，你能以恒山派剑法，和我较量较量么？”
他们几乎忘记了在比斗，使出了冲灵剑法
但谁知 令狐冲再次不小心 将小师妹的剑弹了出去。。。

这两段场景 深深打动着我。。。

吕颂贤演的 就是自己心中的令狐冲

这篇影评可能有剧透 十分认真的想了一下，还是打算认真的写一些东西。 影片最后女主角认真所做的那首歌真的很moving。晚上夜跑的时候细细听了一下歌词，实在觉得是一首很好的歌。遗憾的是，可能由于只是出现在整个影片的最后，所以不是特别的完整，整个歌曲的时长和结构可是不是特别丰满。但是也不...  (展开)

这篇影评可能有剧透 喜欢本片的表达方式，导演看似什么都没说，实际什么都讲了，片中的农村布尔乔亚家庭首鼠两端，想保持独立性，所以一开始既不支持激进农村布尔乔亚和黎民的上街游行(后来加入了），也不完全跪舔城市布尔乔亚以及工人布尔乔亚，但感恩地主赋予他们耕种的权力(爷爷这辈），所以这...  (展开)