这次仍旧写英伦岛上的侦探，格雷斯。

已经拍到第二季的剧集，是非常非常英国的侦探剧，就是那种带着过往不可愈合伤痛努力寻求正义几经调查后凭借灵光乍现将关键线索抓住的英剧探长，他有着无法跨越的过往（这次是妻子失踪数年生死不明），也有某些糟糕却没有办法回避的职场针对（这次是处处设防的顶头上司以及伦敦过来找事儿的借调上司），当然也不可缺少独特而敏锐的洞察以及感同身受的悲悯。

第二季显然要比第一季好看太多，除了最后一集强行言不由衷的人性拔高，第一集和第二集哪个故事拿出来都足以单独拍出一个剧集。

从最喜欢的第二集说起，英剧特别喜欢将几条故事线同时展开，草灰蛇线蜿蜒千里最终各条线索汇集到一处，便是答案揭晓的地方。第二集的故事尤其是，不但有案件线索的铺设，还有一个案中案埋下了整个剧集最大的悬案——格雷斯到底有没有杀害自己的妻子，他妻子到底是不是真的失踪了？

主线案件里心狠手辣的渣男将孤身有钱的女子设为目标，先以爱情的名义与之建立感情，再用投资邮票为诱饵让她们先散尽钱财，得手之后将人残忍杀害，有些甚至客死他乡，因为没有父母，亲朋也疏于联系，所以她们的失踪就这样如水入海如风过林，多年以来男子屡屡得手，拿着大笔钱财在海外逍遥。

对渣男追查的起因虽然是多年以前被他杀害的前妻尸体被警察发现，但是即使没有这个，他也会折戟于另外一名女子之手。

开始的时候艾比表现的像是被暴力惊吓的弱女子，最高标准的防盗门锁，出门精心的化妆以及随时草木皆兵的状态，给人劫后余生的印象，但是与追杀而来的杀手过招之后，才发现这女子的狡诈与心思深沉。

看似意外被困电梯2天的经历让她立马敏感的察觉渣男已经行动，她立即假借寄快递引出杀手，经过24小时的绑架再加上以最在乎的妈妈做要挟，她才看似妥协地交出了保险箱的信息，杀手对经过如此折磨得到的保险箱信息深信不疑，但常在江湖走的杀手完全没有料到，这些却不过是她借机逃走的手段而已，这样的谋划显然不是一夕之间想到的，可见艾比为了所有的情况已经计划了很久，将各种情况进行了预演，她的每一步反应都是精心设计过的。

只不过深深在乎的妈妈是她的软肋，将她安顿好是她在这个国家的最后的牵挂，她知道，渣男自然也知道，她知道自己免不了被要挟，所以她要善于利用，最终妈妈被救下被妥善安顿，而她拿着价值连城的邮票远走他乡，并且让警方无法从法律的层面对她有所行动，最后的最后她也利用渣男的利用将他送进监狱。

整个故事里艾比表现出来的反杀能力既让人钦佩又让人心惊，她或许早已了然渣男的种种，甚至她有比渣男更加险恶的心思。她拿着邮票返归英国既是为了安排母亲，但更是为了给自己安排好江湖退路，在面对突发的各种情况的时候，她能迅速反应，将各方的势力为自己所用，并最终在警察的帮助下让杀手伏法而自己和邮票叶不沾身地完美遁走。

知女莫如母，这样聪慧狡诈的女子，她的妈妈对她最为认得清晰，看似得了老年痴呆症的妈妈，却最洞察她的心思，也充分利用了这份心思，让自己有了安稳的晚年，然后无比清晰的对女儿说：父母爱子女则为他们提供一个可以回的家，然后让他们远行”。她听了妈妈的话，然后飞去了地球另一端的里约热内卢，此生恐怕都不会再踏上英伦的土地。单单凭着这份心智与孤勇，不用说她在哪里都可以风光无限。

虽然，虽然在剧集里是以犯罪的角色出现，但是这份独属于女子的心思与谋划，却值得现实里的每一位学习，即使没有如此缜密的能力，也至少知道首先要为自己谋划出一方天地，能够知进退更能够豁得出去，如果在此期间将伤害算计自己的人们推入深渊，当然也不是不可以。这样的角色是每一位编剧的心头好，更是观众喜欢的人设。当然犯罪是完全不可以的。

当然第二集里还隐藏了一个故事，就是关于主角格雷斯到底是不是伪造了妻子的失踪，但是实际上早就已经杀了她？剧集里给了无数的故弄玄虚让人生出无数的疑窦。但是这一集的最后，新女友问格雷斯：如果前妻此刻出现在他们面前，他将如何应对的时候，格雷斯十分笃定地说“这是不可能。”这句话一出，仿佛他已经知道前妻无论如何都不会再出现，这一幕和韩国电影《委托人》结尾处的片段简直如出一辙，如果看过这部韩国电影的人，在看到这一瞬间的时候真的会笃定，格雷斯是知道某些内幕的，甚至他真如伦敦过来的督察料想的那样，谋害了自己的妻子，然后藏尸于某处，之后伪造了种种。而作为看过另外一部英剧《血色之地》的人，在这一瞬间更是尤其相信格雷斯是真的杀害了自己的妻子，其后的所有只不过是他作为一名出色侦探的种种表演和假装而已。但是这一季的最后，编剧又祭出了大舅哥的电话，似乎将之前的所有这一切都给否定了，大舅哥十分肯定地说他真的看到了那个消失不见的妻子。所以被看到的仍旧活着的妻子，是真的吗，会是另外一部《窃贼、妻子及皮划艇》的故事还是另外一部《消失的爱人》呢？期待下一季答案的揭晓，如果还有下一季的话。

英剧甚至英美剧都真的很喜欢搞双胞胎的剧梗，这一季的第一个故事更是将这个剧梗玩出了新天地，莫名横尸海岸的警局内勤以及惨死家中的富商太太，将一个因为嫉妒因为感慨命运不公而犯罪的故事串联起来，相同血脉的三个人领取了完全不同的命运的号码牌，有的人得到了爱，有的人得到了爱和财富，还有的人一无所有.......

从生活中得来的愤恨被怪罪到了命运之上，然后就是被命运所眷顾的人身上，然而却无有胆量去直面对方于是他们身边的人便成了替罪的羔羊，可怜之人最终成为了最可恨的那一个。剧集里格雷斯在犯罪现场曾经和凶手有过当面的接触，只不过他那时候并不知晓答案，所有与凶手擦肩而过，但是当时凶手所表现出的镇定和机智，显然他之前已经无数次的观察过自己的兄弟，也已经在无数次的演绎过他的一言一行，并将自己完全的复制，希望成为那个让自己痛恨却更加羡慕的人，拥有无尽的财富以及爱。只不过，假的终究会被戳穿，模仿的永远也不会成为真的，而命运早在很久以前就给他们血脉尽管相同的人生做了不同的不可更改的安排，造化有时候确实就是在弄人。

最后一集看的时候一直在想，在当下，编剧搞出这样一个故事是何用意呢（当然编剧和拍摄的时候要远远早于2022年），远渡重洋的中东难民还未踏上这片向往的土地就已经成为了手术台上标价好的器官货架，死后又被弃尸于海沟之上，他们千辛万苦忍饥受饿的渡过大洋最终却又轻易地回到了大洋，只不过来时是孱弱却完整的身躯，重见天日之时已经残破不堪。另一边找不到合适配型器官的年轻女孩命在旦夕，其实他们奋斗挣扎的目的都一样，都是为了更好的活下去，只不过一个是另一个到达的肩膀而已。其中更为戏剧的是，之前一直从事器官摘除手术的医生因车祸不治最终成为需要器官女孩的捐赠者，充满讽刺意味对吧？但是却总有一种命运无法对抗的无力感。编剧让接受器官捐赠的女孩看到了拆除器官的手术室，并且让她拿着本来不应该携带的手机，这些都真的过于戏剧且刻意，真实的世界又何来这些温情呢？！当然剧集它确实需要这样的温情来给人以希望。只不过结合现下的战争和难民问题，总会让人想，那些穿越火线漂洋过海的人们，他们的命运终究是如何呢？他们会有如同剧集里面这样尚好的结果吗？没有答案也无需答案。

所以尽管这部剧仍旧搞了很多罪案剧惯有的剧设，例如双胞胎例如蛇蝎的美女例如日常的英式乳法，但是这些百试不爽的桥段，依然还是带来了一部还算不错的剧集，尤其是那聪慧狡诈反杀了渣男的蛇蝎美人，她神采奕奕让这部剧如此引人。也让这部罪案剧的案情至少有了八分值得观看的理由。

那么，下次见。

吼吼～～～看了三分之一，实在看不下去了。鬼吹灯、盗墓系列我看了很多。这个是继《云南虫谷》（怕误伤21年要出的我很期待的虫谷，特此说明辣鸡虫谷是“《云南虫谷》是一部由非行执导，蔡珩、顾璇、于恒等主演的电影，于2018年12月29日在中国内地上映。”）我看过的最最难看的这系列影视作品。看了三分之一，没有什么剧情，节奏非常差，我有一段一度以为自己在看跑酷，一个二个演技也差的很。要剧情没剧情，要演技没演技，节奏拖沓，强行跑酷。

1巴西，帕拉州，库拉利纽：巴西莓果浆林芝：仙人掌果夏威夷：牛油果日本，青森：富士苹果伊犁：台湾，高雄：木瓜2芬兰，拉普兰：云莓廉江：杨桃印度，潘鲁蒂：菠萝蜜（青小做料理肉的质感）斯里兰卡，科伦坡：塔什库尔干：杏，杏仁茶印尼，巴厘岛：腰果3博茨瓦纳，卡拉哈里沙漠：野西瓜永安：南酸枣马来西亚，沙捞越州：龟榴莲婺源：寒莓澳大利亚，昆士兰：戴维森李子4日本，山梨：葡萄（阳光玫瑰）法国，蒙托帮：克劳德王后李茂名：荔枝（桂糯香）美国，佛罗里达，棕榈湾：芒果（哈登）土耳其，达利安：石榴5台湾，彰化：树葡萄肯尼亚，内罗毕：咖啡塔什库尔干：沙棘银川：奶瓜瓜（地稍瓜）塞舌尔，普拉兰岛：海椰子6墨脱：香橼日本，唐津：白草莓巴西，圣保罗：巴西樱桃马达加斯加，布莱克维尔：可乐果延边：苹果梨7摄影，甜品魔力树，水果音乐西班牙，瓦伦西亚：番茄8泰国，华富里：香蕉英国，矮墩桥镇：鹅莓澳大利亚，墨尔本：巴西，奥利文萨：哈瓜夏威夷：面包果

这个纪录片很有意义，救护车包括上面的工作人员，真的是与死神赛跑的，工作人员很辛苦，医生很尽职，担架员也很负责，救护司机很沉稳，致敬这么一帮可爱的人。同时也呼吁民众不要浪费宝贵的资源，很有可能因为你们的自私浪费资源从而让真正需要的人失去生命，成为帮凶。也希望道路上的过往司机遇见救护车，尽量让出生命通道，因为车上很有可能是急等救命的，俗话说救人一命胜于七级浮屠。

对于我而言，感触还是蛮多的。作为一个95后，作为一个大漠深处的酒泉人，我原本是一个对爱国这个词汇有点模糊的青少年，但在看过这部剧后，我有一种说不出口的爱国精神和马兰精神油然而生。真心为这些为了中国国防做出贡献的科研工作者致敬、学习。

气候环境，就是其中一个非常大的问题，一个土生土长的西北女汉子，当然非常适应这里的环境，反而，现在去湖南读书，有点不太适应潮湿的环境气候。剧中的林俊德是一个福建人，我有一个福建室友，一次无意中，我提到问她，有没有意向去北京或西安选择工作，她直言不讳的说，算了算了，北方太干了，受不了。其实，北京和西安还好，大西北是真的干！尤其是春天的沙尘暴，在剧中好像第一集就展示了沙尘暴的威力。对于我而言，沙尘暴是非常常见的，昼夜温差大也是常见的，可对于一年四季气候湿润的南方人来说，真的是无法忍受的。有人甚至会流鼻血、脱皮等。然而，在当时的科研工作者中大多数都是来自南方的沿海城市的大学生，如剧中的刘振国、杨静怡、王淑琴都是江苏人。

放弃了他们本不该放弃的，情亲、爱情等。林俊德对于阿妈的愧疚、李霞对于爱人的遗憾，可能是我们许多人无法理解的！放弃内地安稳舒适的生活环境，献身大西北、献身国防，是现在许多人所做不到的事情，想都不敢想的事情。

剧中的马兰精神是这部剧的核心所在，每个人身上都有着让人无法忽视的闪光点和品格精神。都是我们所值得学习的，对于爱人王淑琴的愧疚，大着肚子让妻子独自一人回苏北老家待产，自己想去而无法去。在大雪纷飞的那天，淑琴坐着大巴车望着车窗外的坐着吉普车的林俊德，林俊德扒着车窗看着淑琴的大巴车缓缓远去。林俊德的内心是矛盾的、是纠结的、是痛苦的。但在国和家之间，他最终还是选择了国。在淑琴快要退休的年纪了，她依然还是中级职称，不是她不够优秀、不够努力，仅仅是因为她是林俊德的老婆。在大家都无法理解林俊德的做法的时候，林俊德说出了真相，淑琴的科研年龄只有5年了，而许多年轻考研工作者有20年。所以，他不得不再一次为了国而“舍弃”家。

对于子女，他也有无限的愧疚，无数的抱歉。浩然填报高考志愿，选择了自己喜欢的俄语、英语、数学、园林设计，林俊德勃然大怒，生气的拍桌子说“为什么不选核物理、力学、声学”，浩然平静的说“你献完青春献子孙”。浩然自己深知自己父亲的工作性质“上不告父母，下不告妻儿”，愤懑的说“我不确定是不是能够幸运的得到妻儿对我工作性质的理解和支持”。晚上，林俊德对儿子道歉，语重心长的对儿子说，我们不能光在马兰享福，更要为马兰造福。

“他的一生是激光十色的一生，色度纯净，穿透力强”，林俊德走了，在住院的去世就一个月的时间，但他没有一天是休息不工作的，他在与时间赛跑。他将他的一生都献给了祖国的国防事业，死了，都要求埋葬在马兰。他的一生愧对母亲、妻子、孩子，唯一没有愧对的就是自己的祖国。

大家吐过的槽我就不吐了，我吐点新的。

1. 刚到空军基地只能带一个袋子上飞机，当妈的先把毯子塞了进去…（不能披在身上节约地方吗？）

2. 末日救命小飞机想上就上想下就下，不跟家人一起不肯上…（活命的事情诶，再想想？）

3. 逃命时刻满大街随便随便拦陌生人的车上…（正常时期我都不会愿意）

4. 见到陌生人就把自己从哪来叫什么老公叫什么要去哪里全部讲一遍…（那，真的祝你好运）

5. 片里大部分人都穿长袖怎么就遮不住几个手环呢男主还戴着大手表…（噢因为一家人大嘴巴）

6. “噢求求你了我们是一家人”…（麻烦你看看那边，还有几万家人）

7. 特效一塌糊涂，一家子也没有一个可爱的。

《冰雪之名》前四集真的很感人，我看之前以为是讲短道速滑的，看完之后讲的是冰雪人的传承，演员的演技很有感染力，让人能够沉浸其中。这部剧和《超越》不同的是超越的感动点是对短道速滑的热爱，让人感动的点是家人之间的相惜。看到中间集数，看简介是讲两代人之间的冰雪梦，但是在大华这条线上太过拢长了，前半部分大华和冰河的奥运梦里穿插着太多的感情戏了。虽然我不太懂花滑，但是在冰河离开大华去北京时，一个配合10年的人比不上刚搭伙的人吗？可能是我不懂，可以为冰河的离开设定更多合理，而不是像是第三者的插入。在这个过程中大华家遭遇了很多变故，但是我觉得变故太多也会让人有一种麻木的感觉。第一次看到奶奶去世那边，是感动的，但到后面，大华父亲截肢，厂长脑出血，就显得没那么有说服力。把这部剧看完之后感觉，看了两部冬奥献礼剧，都跟短道速滑有关， 都很好看， 这部剧更好看。 在这部剧里看到了更多情感的东西，也有更多的致敬。最后一场1500米比赛， 致敬了任子威的兔子战术和武大靖的平昌冬奥会。陈槿教练的原型是王濛吧（我猜的）还有王濛与李琰教练之间的故事也有隐晦的提及。我很喜欢这部剧，是我今年目前为止第一部边看边记录感受的剧 人物的设定都很立体。hgr的脏真的很让人气愤 。上下篇我更喜欢下篇，上篇有点拢长了。到最后李冰河和严振华相见部分 这样安排电视上相见确实比线下见面好，还有金雪的身份设定，之前大家都以为金雪是李冰河的女儿，到最后慢慢的让大家知道李恋雪才是李冰河的女儿，至少在金雪身份设定上没有狗血，避免了初恋的女儿成为我儿媳这个狗血剧。

一群废物男以爱为名，想把女性塑造成自己喜欢、可以控制的样子的故事。说真的，如果都有了电影里这种技术，自己捏脸弄个虚拟女友不是更好吗？或者搞个《西部世界》也可以，就别去祸害别人了。电影的主题很宏大，但问题是形式大于内容。有些地方还是挺吓人的，比如日常生活里突然出现一些细思极恐的事情，这些小细节还不错，但故事本身悬疑感其实做的不是很足，故事性一般般，而且还有很多bug，比如那个引发一切的坠机事件到底是怎么回事。不过电影的主题很打动我，让我看完后觉得挺难过的。我觉得这电影反应出了现实里一部分人的感情悲剧，很多人都希望自己能有一个“完美情人”，但大部分人都找不到。即使已经有了伴侣，内心里还是会把伴侣和心中的完美情人做对比。又或者，总是想把别人改造成自己喜欢的，让自己舒服的样子。永远爱而不得，永远伤害身边人，最终形成了父权对人性的压迫。我也还不是很懂什么才是爱情，但我知道爱应该建立在互相尊重上，而不是一方想控制另外一方变成自己喜欢的样子。

不过我还是很想吐槽啊，你都搞出这种虚拟世界的技术了，居然还拿来PUA女性，真是大材小用！！！应该搞个《头号玩家》或者《刀剑神域》啊。这不比搞Cult搞PUA赚钱吗？格局啊！！

断断续续的看完了整部剧集，经常看着看着因为这对夫妻突然紧张的聊天情形而捏一把汗。到最后唯一剩下的感受就是，天哪，这对也太能聊了吧，不管什么梗，双方都能接住，感觉他们的精神世界一直是相通的。这其实完美的符合了我对婚姻的想象，两个不同性别的人，成长环境或背景或许类似或许相差很大，兴趣爱好甚至不一定重合，但就是聊天时说的每个话题，双方都能接得住，聊天的感觉很顺畅，一点都不刻意。这或许是灵魂伴侣的其中一种表现形式？

俩人第十次进行婚姻咨询前一晚，进行了完美的（双方都觉得）深入交流，女方将其比喻为出狱后的SEX（这个比喻真的好有才）。她将最开始进行婚姻咨询的俩人形容为关进“监狱”里的夫妻，他们各自为自己搭建了牢笼，女方的“越狱”行为（出轨）打破微妙的平衡，于是婚姻关系出现了崩塌，夫妻俩开始补救，期间的思考、沟通、争吵，这过程延续了10集。

到最后露易丝关于性的思考：如果他们最开始见面时没有性，能不能成为朋友；如果不能成为朋友，会不会有后续的婚姻。汤姆反驳了假设成立的条件，如果不是一开始就对露易丝有意，根本就不会有什么后续（直男真的很直）。露易丝反复假设场景论证后得出结论，性吸引力才是他们婚姻的原动力，他们称之为“没有感觉的爱”。不是具象的爱你的性格，爱你的知识渊博，爱你的好看的外表，就很简单赤裸的，爱和你“深入交流”，才有了更深的交集，才有了婚姻。所以到最后，他们才了解到互相对对方都还具有那种性吸引力，才发现，没有感觉的爱，也是爱。其他的就不纠结了，只要这份原动力还在，他们的婚姻就还能活。

到最后一集的时候磕到了糖。两个憨憨想说我爱你，嘴型都摆好了就是说不出口，这个时候大直男汤姆发挥了他的性格优势，严肃认真的告诉露易丝：我爱你。挺甜的。

【详细】

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----2 018年的分割

最近看到李睿珺的《路过未来》上映了。他果然一直都在拍东西。回首三年前写的这篇日记，当年还是学生，现在我也已经跨入行业拍片，来了北京，成为了一个短片导演。我记得这个人在2015年的夏天影响过我，现在他还在拍东西，还在提醒着我……纠着我的不甘和懒惰。时间真是会磨灭人很多理想主义，但也会叫你现实世界里做电影的梦。感谢。

------2015年的时间线

总觉得该为《家在水草风茂的地方》写点东西，或者说该为李睿君写点东西。见过导演本人，从外表到谈吐，你会觉得，他真的不擅长迎合和讨巧，但在电影表达上又是个特别有诉求的人。一路走过，他俨然已经蜕变成一个成稳的电影人。这样不会宣传自己的纯心老好人李老师，不帮他宣传真的心有愧疚一般，即使我也是万千人物里的小齿轮，还是想替他说一说什么。“所有热爱电影的人都是特别热爱生活的人，都是特别特别友爱善良，也比较单纯，我希望你们能把那种善良和单纯继续保持下去。”这也正是作为一个同是学电影的我所喜欢他的点。别来无恙，李睿珺真的初衷没变，驾驭片子也越来越精细。《家在水草风茂的地方》较之前《老驴头》系类片子各方面打磨的都可圈可点，故事简单，感情朴素，隐喻众多。航拍的成熟运用，小演员的调教和演技也都诚意满满。汤龙小朋友和李师傅合作这么久，果然怎么看怎么喜欢他。憨厚、倔强而又不失犀利和善良。除了美轮美奂的沙漠摄影，更喜欢从头到尾的哀伤和淳朴，生活在城市化小资的我们，已经太久没有恢复自然生活的初心，但总有人为自己喜欢的事做“梦”。此时的他因为《家在水草风茂的地方》的认可，貌似也终于混出来了。看到方励与他携手合作，看到同行圈子里喜欢他的作品所带给人内心的反思，我终于又有动力了，好电影真的会鼓励人继续做梦。这个世界上我能做的太有限了，不是所有创作者都会从你的心上走过，毕竟每个人的风格和追求的不一样，性格决定命运。而他算一个，这么纯心的做人那一类，能踏实纯心的做好电影也不惊讶，现在的人毕竟都太着急了，包括我自己，但内心里早年已经把李睿珺归属于值得学习的创作者那一类。耐得了寂寞，简单纯心，坦诚又可爱。切回他的片子：对农村题材的那种自然混成的成长体验魔力，使他在呈现农村环境下的老人面对死亡时，情怀上总能让我感受到一点点伤感，他三十二了，就像他自己说的“我更像一个老人”我想这也是他片子所惯用的小孩和老人角色的原因。 有些人就是很朴素很像“人” ，没有太多包装。阔别《告诉他们 我乘仙鹤去了》几年了，好像大一好像看的，因为《家在水草风茂的地方》的上映再次拾起小河的音乐，再次拾起当年看李睿珺时的记忆，只有越来越喜欢了。他回到家乡拍片的初始，那些一辈子也没走出村子的人的嘲笑。那种成为村里茶余饭后的笑料所带来的失落和悲哀，我能想象，一个热爱电影的人想通过电影来探讨一些人性时，被长辈们犹同表演一样看待的悲哀。

世界如此辽阔，人类却走进了狭隘的墙角。这样的病态，作为创作者他一定也很失落，也会怀疑自己该不该做一件喜欢了很多年的事，甚至活不明白吧？家在水草风茂的地方，也只能是我们记忆里的那样，回不去了。很怀念那个8岁的自己，每天晚上和伙伴们捉泥鳅逮田娃的光阴，好像从那时候起，我们的记忆就停留在那里，而我们似乎没再长大。“曾一个长者对我说，你看男人在外面辛苦打拼，其实回家所求无多，只不过想下班回家有口热饭吃，有口热汤喝，有人在家等着你，你累时有句宽慰的话。所谓的高官俸禄、锦衣玉食、宝马貂裘都比不上这个。” 我也深以为然。《家在水草风茂的地方》其实更让我想起老家的回忆。想那些夏天一起的小伙伴，想家里那一盘饺子一碗面和家里的那条河，这些是心里最软的那块儿。那一年我才几岁，如今已经22岁。我不知道十年二十年之后，我们的00后会不会认同上一辈的文化和价值观。中国有那么多农民，每个阶层也都有属于在自己的边缘，生死轮回，告别一代又迎新生。在这样的现实生存里，很感谢李睿珺用做了一个有良心的记录，我什么都没有，而我终究还是要走到我拿起导麦的路上。世界上有一种鸟它总是一直的飞，飞累了就睡在风里，没有巢窝，浪迹天涯。比尔盖茨的偶像洛克菲勒说过，任何梦想只要对自己说十万次，它必定会实现。我甚至在前人的创作路上看到以后的自己，但我依旧会做自己想做的东西，即便会负债负累。但一定是做自己想做的，李睿珺真的在很多层面上鼓舞了我们这些热爱电影心有狂澜的少年，谢谢在这个深秋，他在我的心灵深处深刻的走过。某一天，我一定会回头看过自己每一次的观影记录，我会很欣慰的对自己说，就是他啊，曾深深的坚定了我做好作品的那份纯真。谢谢你啊 导儿。

一开始是认为颜值不行看了之后是颜值不行剪辑不行演技不行人设不行剧情不行首先是女主的转变，开场“冰雪聪明”地刺杀让我觉得很是冲动，换脸后突然就冷静了很多，让我觉得转变过快判若两人，分裂感太强，女主为什么知道这么多原君蓁蓁的事情，也没有交代，这样假扮太不专业了剪辑导致转场十分生硬，比如前几分钟祖母说要带女主去宁家，突然就转场妹妹说祖母被宁家气到责怪女主是不是昨天去找过祖母，但剧情根本没交代，不是要带女主去吗？这个发展突如其来，然后转场又变成两人出现在祖母房间外，妹妹责怪女主叫她滚蛋，我寻思着也没交代她们去看祖母的剧情等等等等原女主刺杀的时候演得真的有点一言难尽，男主悲伤到想呕吐我也觉得难以接受，刁蛮大小姐就是瞪眼仰头手舞足蹈故事人设太单薄了，比如大小姐就是刁蛮任性，方家一个刁蛮，宁家一个刁蛮，连女主丫鬟也刁蛮。人物塑造十分没有意思，太单薄不饱满，扁平不吸引人，还不讨喜，现在除了女主人人爱，其他女角色都是傻子有一些剧情真的非常草率，比如女主看了一眼祖母居然得出结论说是心病，心药竟然是去退婚，我以为要展示高超医术；还有三言两语祖母就信了她的话，是有背后之人误导让表弟中毒；又比如女主和宁下棋的剧情，观棋不语真君子，这个剧情非但没有让人觉得角色有很好的品质，在街上用嘴巴下棋这种操作也十分尴尬迷惑，两个人中间来来往往着人；又比如下棋获得五千两的剧情，这棋盘看着也没个500格吧，只差一步即可，穷举法不香吗？稳赚啊

结论：剧不行

希望小枫能有好一些的影视资源

电影宽屏但是没有电影质感，滤镜美白过度了，字幕太大，主要因为用了电影尺寸带鱼屏但是字幕比很不恰当，所以很别扭尴尬啊。剧情反转过多而且很多没有必要，比如砒霜和断肠草，有什么用。而且表演痕迹也太严重了吧特别是配角的，但是我觉得还是故事立不住所以造成这样的局面…比如赵蕊她爹和沣她娘。人设很奇怪，为了显示剧情合理通顺矛盾成立，给人物加了很多行为的理由与因果，不断拿出角色的态度和原则来强化立意，真的很牵强啊且多余，如果什么都需要角色说出来的话还需要观众去感受什么？人物关系也很难受，比如二房主母？如果因为私心偏爱秋嫣但绝不至于不顾大局，但是就是不顾大局了…看起来有突破其实还是不敢写的，男女主戴上腹黑的帽子其实内心善良所做的非常事都有苦衷与权衡利弊…整体来说真的这部剧从画面到内容都很失重，比例不当的感觉。还有一个，服装！！！全是淘宝汉服款，很多都是我认得的……那，至少女主给个好看点的款吧，女主的服饰识别度太低，而且形制混搭，已经是古装剧常态了，毕竟是架空朝代，但是这样确实很容易误导啊。

优点还是有的，毕竟一下子看了八集，歇会再说。

大概会有很多人表示早就猜到凶手了，但那样会不会太无聊了。

电影展现出的城野美姬是又一个继承了红发安妮特性的女孩，但她并不完全像大众认知里的晨间剧女主一样。虽然她会展开想象的翅膀、会去交个心友，但她不善言辞，不会与外界沟通，因此给自己遭到舆论质疑埋下了祸根。

但她真的就只是一个不善言辞但内心善良的好孩子吗？其实这种设定用在一个变态连续杀人犯身上也不足为奇。而且电影强调每个人的回忆都是有利己倾向的。那么我们所看到的城野的那一段（可以称之为她的回忆）也可能是有篡改的。失手将自己的爱豆推下去那段未免有些…搞笑。所以也许那是她故意的……而这个杀人事件，也许就是她默默引导、促成的。

电影最后澄清城野的爱豆——雅也，并没有和三木交往过，而网上有这个留言，并且三木也向城野讲述过他们交往的事实，并且还提出自己通过雅也获得了前排的票。那么既然交往非事实，也许网上的留言就是三木本人留下的。可她又是怎么获得票的？电影结尾说被害人三木不过是短大毕业，照理说应该是她嫉妒国立毕业的凶手。这里并没有提及被害人的出生，也许可以推测被害人并非什么大小姐，家里也不算有权有势。那么也许可以推测并不存在这么一张票。

其实本来对于城野这样一个独身OL有一辆车感到不太自然，不过这是杀人越货必备嘛，不要去怀疑了。那么为什么公共停车场竟然没监控呢？也许霓虹国的都没有监控吧不懂。那么为什么凶手竟然有城野的车钥匙呢！（不知我有没有看漏，反正没有提到车钥匙…）

也许是凶手想方设法的骗来的备用钥匙？那会以什么理由呢？最合理的也许就是城野本身就把钥匙放在了车上。也许她本身就提出等三木醒了，有车钥匙在会方便些。也可能是凶手暗示的。所以车门是没有锁的。那么难道城野就不会想到这样不锁门就把个大姑娘在大半夜扔车上会很危险吗？

其实她会这样想，她甚至猜到接下来会有唯一的另一个知情人过来替她解决这个人。城野有憎恨三木的动机吗？童年的那个把夕子叫成tako的姑娘就是个例子。安妮喜欢黛安娜，因此也恨透了那个欺负黛安娜的人。也许并不是恨透，也许安妮的心里甚至有些感激，因为多亏了那个女孩制造的欺凌孤立，夕子才成为了安妮唯一的黛安娜。城野在童年时就可以冷静地分析出那个欺负人的孩子的心理，但她并没有强烈的讨厌她。直到那次大火，她要和她的黛安娜永久分开了，也许此时她产生了仇恨的心理。在她长大了之后她遇到了和那孩子一样的三木，她小时候的情感移到了三木身上。确实三木也对她做了很多坏事。但冷静的她注意到仇视三木的并不只是她一个人。

在城野的回忆中也提到三木对她说她知道谁偷了她的笔。而那之后那个人——凶手便来靠近她。也许在平时细心的城野就已经发现了那个多次制造混乱的真凶。但她并不想揭露，因为她也在偷偷享受这种混乱带来的喜悦。

终于她迎来了一个同时有音乐会又要聚餐的夜晚…假设并不存在入场票，那么城野提前就告知同事自己要买车票去东京，同时又向凶手编造入场票这件事，并暗示作案时机。

理想的情况下，凶手成功杀了三木。城野恐怕连作案手法（焚烧）都想到了，因为她知道自己车后有工具。即使凶手并没有如她所愿的杀了三木而她也没有票那也并没有什么问题，因为她去东京并不是为了听音乐会，而是去将那个和自己讨厌的女人交往的雅也推下楼梯。没错，城野信了网上的留言，认为自己的爱豆真的和三木交往了，因此萌生了被背叛的感情。自己本身就没票，反正听不了不如让大家都听不了，而且万一杀人成功，失手伤人事件也可以成为自己消沉地窝在宾馆的理由。

这样城野只要在宾馆里看电视就行，她可是连电脑都带了呢…完全是做好了掌握一手情报的准备。她知道凶手之所以上了自己的钩就是为了陷害自己。凶手是一个和自己散发出同样气息的人，聪明冷静，但相貌平平。而且城野知道这样的犯罪存在漏洞…对，毕竟我们能从一开始就猜出凶手是谁嘛。

然后城野只要呆在宾馆等着警察抓住真凶就行。

纯属脑洞。

一开始看的时候，是作为背景音乐是看的，而且第一第二集的剧情比较拖沓，和我经常看的美剧节奏完全不一样。可能干了一会儿家务，回来发现，还在那里罗里吧嗦。不过，后来发现有点意识，是对女主的性格很喜欢，真诚，不做作，很温柔，很漂亮。这些优点都是我身上没有的，经常动不动就发火，生气，浮躁。所以，男主夏和杰喜欢上女主马小茜是很正常的，但是却不敢正视自己的感情，还和名模有牵扯。男二出来的时候，觉得，暴发户气质，好丑，后来发现他对女主各种好，各种温柔，女主也被感动，和男二一起去开幼教王国。夏和杰打算出国，但是却被男二绑架，目地是为了逼迫女主面对自己的感情。最后几集我是熬夜看的，都是快进的，所以印象不是很深刻。唉，所以现在头很疼。

但是那首我是谁和我们没有在一起的歌很好听。玛丽很搞笑。女主很瘦很美。男主很有才。男二很温柔。女二，都是跳着看的。