第二季终于完结，

感觉其实第二季远远没有第一季的冲击力，第一季快节奏地讲述了一个失控的世界，以休伊，一个普通人渐渐失控的生活作为视角，切入这个黑暗的嘈杂的混乱的超英世界，BOYS的反抗甚至带上了康吉柯德似的古典英雄主义。

到了第二季，设定的惊艳感少了很多，第一季那种随时失控的感觉消失了，你看着BOYS的行动就像是在玩按部就班的RPG一样，困境和破局其实都显得过于顺利毫无波澜，除了最后的幕后黑手有点出乎意料，其他部分基本没什么惊喜。

这种处理就导致BOYS在第二季中硬生生变成了工具人，他们夹在几大势力的博弈当中疲于奔命，为了小命和自由，所幸屠夫的执念依旧，才不至于让小队分崩离析。最终，困境解决，BOYS得到了想要的东西，有人得以回归久违的普通生活，有人和过去做了告别，有人找到了新的目标，就连屠夫甚至都得到了片刻的安宁。

可是仔细一想，这种表面的宁静下，根本没有解决任何实质性的问题，这个世界依旧操蛋。

当然你可以把这看作编剧又一重现实主义的讽刺。

BOYS最终剥离了反英雄的色彩，他们选择了妥协，而妥协让生活得以继续。

屠龙者最终没有成为恶龙，他们驻足在深渊之前，放下武器，转身离开。

有人推荐，抽空这几天刷了一遍这个剧，刷完瞬间想起了自己的高考时光。几个典型人物，青涩、懵懂，或多或少都有自己曾经的影子。

周博文，四模能考出703分的学霸。戴着框架眼镜，应该是学生时代很多女生的爱慕对象，又高又帅成绩又炸，对同学也好。特别是对田雯雯，遇到困难时经常一起谈心，还在高考暴雨当天去救她，不过可恨的是，最后雯雯等着他的表白，他却说要一起考驾照，太“直”了。可惜的是，家里有个废柴老爸，天天打游戏，妈妈却万般宠溺。庆幸的是，最后妈妈意外怀孕，老爸在自己各种被骗后也意识到生活的不易，终于浪子回头，改邪归正，实属难得。

田雯雯，全剧最惹人怜爱的女孩。父母在武汉经商，从小得不到照顾，自己独自住在奶奶老屋。一个人面对小偷的威胁、一个人发烧、一个人在妈妈面前隐瞒爸爸感染的消息、一个人在高考当天被淹，全剧她承受得最多。她是善良的，组织“蓝光”QQ群，让同学之间相互比惨，互相开导。她是向上的、懂事的，自己被感染隔离也不忘学习，返校后遭同学异样能在第一时间诚恳道歉，在课程结束时带头向老师致谢，在考完后带头向所有场外人员致谢。因为她的有心与懂事，全场泪点也最多。好在最终父母生意渡过难关，老房子也没卖，全家也解开了多年以来内心的隔阂。最后走出考场的那一刹那，一家四口露出了全剧难得的团圆的笑容。

周家俊，一个硬是被妈妈逼成要上“985”的男人。典型的叛逆学生的代表，文化课成绩尚可，但在艺考的路上自己强力坚持，与其母斗智斗勇，甚至不惜与妈妈“决裂”逃至奶奶家，搬出保姆的绯闻分散妈妈的注意力。好在敬业的警察爸爸两头倒，各种佛系撮合，母子在相互误以为对方抑郁后也终有所领悟，最终母子握手言和，家庭相互理解，目标达成一致，开始为自己的动漫梦想不懈努力。

高铭宇，大山深处穷苦学生的代表。强烈的“功利心”在最后的脱稿演讲中表现得淋漓尽致。他是孝顺的，为了照顾爷爷这个唯一的亲人，疫情期间跑回家，高考前夕请假一个月打工帮爷爷还医疗费。他是有骨气的，在接受潘小宣的手机时、接受王校长和村里人的馈赠时，囊中羞涩的同时又充满感激，穷且益坚、不坠青云之志是他的真切体现。

潘小宣，生于父母离婚各自飞的家庭。家家有本难念的经，只不过他家唯一的好处是不缺钱，这其实也解决了大部分问题。在学校他是最自由的，因为可以拼爹去国外，可正因为如此，他也找不到学习的乐趣。在工厂他是拼搏的，能在各种刁难中展现出惊人的学习力。后返校回去，也终于领悟到了学习的真谛。

秦司遥，县教育局局长的千金。出场次数不多，花瓶式的存在，没有受过挫折的她想法很天真，几次落泪表现不满后，都在父亲的鼓励和安慰下喜笑颜开，这应该是大部分人无法企及的高度。好在爸爸是个正派人物，也算将她培养得心地善良。

大人们，毫无疑问，史校长、王校长、秦局长都是无比敬业的代表。家长们，虽然各家情况不一，但在孩子的“大考”前，目标都是一致的。在疫情下、在洪涝下、在各种家庭琐碎的羁绊下，大家一起相互扶持、相互学习、相互理解，终于完成了人生的一次大考。

其实人生当中，有很多次的“大考”，每一次背后都有无数无私奉献的人。无论怎样，确应以此片作为纪念，纪念这个时代，感恩这个时代，感恩这个时代每一位在背后辛苦付出的人。

13年前，我送你踏上去往古城的公交车，却迟迟未能等来归人。为探寻一个真相，我从此被困在那年的那座古城，穿街弄巷，兜兜转转，始终寻觅不到真正的出口，这个告别，是我苦苦追寻的，也是我无法面对的。我多想永远留在那年有你的时光，也终是在漫长的时光里学会了与你告别。

还没到大结局，看大家从各个方面对这部剧进行了分析，我也想矫情的从感性角度说说自己的主观感受。

刚开始看时，我是冲着刑侦剧的名头来看的。但是看到现在，却发现这部剧的内核是以告别为主题，讲述的男主这位少年的成长。拍摄手法是类似于伪纪录片，琐碎却真实，刻画了古城内一个个我们陌生又熟悉的身边小人物，送煤气的老肖，做打手的谢龙，卖手机壳的张明等等等等，他们都不是绝对的非黑即白，大善大恶之人，他们都有自己的陋习贪欲和高光时刻，这些不完美和多面性让这部剧显得真实，让我相信这一个个人物是真的就可能在我们身边出现的，这是这部剧很大的优点。

但是打着刑侦剧的名头，我觉得他的探案解析不够精彩，也是让部分观众劝退的地方。剧整体以尹露案件为引线贯穿其中，穿插男主和警察在查找尹露案件线索过程中发现的其它案件和嫌疑人。这些小案件不像其它刑侦剧那么完整，都是根据一条条尹露案相关线索查下去，却一次次失望而归的无奈。纵然是其它案件的关键证据和嫌疑人，却让男主和我们在一次次以为接近真相的时刻失望，也让这个告别显得如此漫长。

如果没有那起凶杀案，男主应该会和女友结婚生子度过平凡而幸福的一生。可现实没有如果，男主不幸成为了那个被命运伤害的人，开启了这段长达13年的告别。看剧时，我总是易被长时间持续的感情所打动，也就是所谓的执念。案发后，男主当时放弃一切，付出一切只为女友查找真相的举动让人钦佩，但长达13年的时间跨度却更令人叹息。

一觉醒来，恍然13年已过，当年救下的小姑娘成为了优秀的警员，曾经没对我说出口喜欢的女孩已为人母，絮絮叨叨着想要讨媳妇的师傅终于如常所愿，尹露案件的真凶却依旧未能揭开。

大家都在这13年里改变了很多，成长了很多，男主却依旧被困在那个未能解开谜团的13年前，无法走出。你或许会说看见了男主醒来后变的冷静沉稳，我却也看见了男主依旧坚持探寻真相的执念。

青梅竹马女友去世的打击和悬案未解的搁置，一直把男主牢牢困在13年前的古城，无法走出来。这是男主的执念，也是我看剧的执念。跟随男主探寻案件见识的人情冷暖，生死别离，让他逐渐成长，也逐渐摆脱名为执念的枷锁。

剧并不是十全十美的，我诟病它过于线索杂碎和繁琐，也不喜欢里面部分角色的性格作为，但并不掩盖这部剧的闪光点，希望下周能够有个合理结局。

很佩服那个年代人们的精神头！

在百废待兴、物资匮乏、动荡不安的背景下，高层和科学家们，团结一致，大公无私，才研制出“两弹一星”，帮助刚刚成立的新中国在世界上挺起腰板。

娃娃头的邓稼先，后被辐射致癌，印象最深刻。

这才是凭本事凭能力、没有条件就创造条件，最终实现目标的典型故事。

还有，那个年代人们都很朴素，无论是感情还是物质。

电影的前40分钟，我看到的是对女主种种行为的不解.抽烟，主动搬进男主的家同居，和猫女打架，仿佛这个女孩就是一个叛逆不自爱的缺爱的负面形象.男主的性格是非常平静的，真正被抛弃过的人，反而会更加不动声色，因为他们害怕再次被抛弃，所以会小心翼翼.如果我是男主，我也会选择不告诉女主，男主对女主的爱是无私的，我不能给你一辈子的幸福，那么我，祝你幸福，那么我就找到那个能够让你幸福的人代替我，即使我心痛，我不舍，我做出违背职业道德的事.在我生命消失之前，我都会尽全力让你幸福.

而女主，一开始我真的认为女主有点喜欢男二，毕竟现代人的爱情，真的是爱来得太快.让我感动的，真正落泪的是女主对男主的爱情.女主应该是打从一开始就决定和男主一起走向死亡的.她早就知道了，所以，为了你，为了能让你能安心得死去，我愿意，我愿意违背良心，去和一个我不爱的人做爱结婚，假装自己爱上了他.如果还有更多的时间，我想女主是不会去牺牲男二的.十几年的感情，自己生命的唯一就要永远消失了，女主要控制自己的情绪都需要拼尽全力，我是真的没有力气去管别人的死活了，爱情本来就是自私的，女主对男主才能无私，每个人对于自己所爱的事物才能无私.你先走吧，反正我随后就来了，我不知道有没有下辈子.但这辈子我要的那个人，一直都是你.所以，没有你，我的人生也停止了.

是男主和女主教会了男儿和女二什么是爱情，告诉了女二这世上是有爱情的，是有以爱情为首位而活着的人的，教会了男二，如何长久得爱自己的所爱，爱不是简单的东西，是为对方拼尽全力，乃至耗尽生命的东西.

这世上哪里都有爱情，但这世上有太多自己为的爱情，祝愿你拥有爱情，哪怕死亡都无法将你们分开.

【详细】

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在《魔法少女小圆》之后，已经很难再谈魔法少女题材了，因为它已经把解构和重构做到了终极。但《通灵少女》很棒的是，它因为本身「真人剧」的身份，意外地劈开了新的空间，可以放置自己的名牌。

当我们谈到魔法少女时，我们的重心常常在于少女，考察魔法能力带给少女个体的破局和机遇。但实际上还有更重要的一点，是魔法本身。被赋予魔法、得到能力，到底代表什么？是否附加了某种更宏大的使命？从某种意义上说，「魔法」和「少女」是两个相互独立的空间，前者代表了对世俗世界的干涉能力，是向上、向外的；而后者则是少女个体的经历和成长，是向下、向内的。「魔法少女」所拥有的双重身份，实际上成为了两个世界的节点和窗口，不仅超越世俗的力量在干涉少女的个体生活，反过来少女的身份也在干涉着世俗世界。

总体来讲，我非常喜欢这部作品，同时也很遗憾这部剧很多地方的欠缺。导演和编剧找到了一个非常珍贵的视角来观察作为主角的一体两面的个体，同时也偶尔触及了借助主角的对世俗世界的观察。很遗憾的是，本身这是一个大剧的配置，最终却走轻走浅，拍成了囿于个体尺度的小剧。

我并不是说挖掘角色内心世界、关注个体成长就是小视角。相反，很多空洞的宏大叙事（比如很多走国大场面电影）才是小格局。《海边的曼彻斯特》没人会认为是一部小作品，但它的核心实际上仅仅在个体尺度，甚至无意探索角色的外部世界。我是说，就像《通灵少女》最后一集自己说的，仙姑这个身份给予的并不是知天命指去来，而是洞察人心并予以抚慰。不负责任地说，她相当于野生心理医生。

但是在个体视角上，仙姑实际上是在不断观察世俗世界的欲望，观察茫茫众生的大兴衰、大悲喜。而这种观察，因为仙姑本身「女高中生」的特殊身份，而变得尤其特别和珍贵，因为这并不是从高高在上的角度俯视，而是以个体的身份去观察个体，这种观察的结果也反过来因为观察者的天真、稚嫩和纯白也改变着观察者自己的生活。

为了完成这项任务，影片构筑了一个只在「理性」中存在的完美男性，甚至为了完成这个角色的形象花了一集的时间安排了另外一个男性配角作为陪衬，将未成年人和成年人的身份倒置。当然，为了实现这个角色的最终使命，他是必须去死的，因为观察死亡必定是作为少女的仙姑的终极任务。

一直以来，台湾电视剧始终存在的问题就是轻且浅，感觉因为生活过于平安喜乐，人人追求的都只有小确幸，没有任何力量感。当然，走国电视剧在光腚的阉割下还不如个胎盘，根本没有被提及的资格。

之前看的台剧《出境事务所》，主题有些相关，剧集的问题很相似。我当时觉得最好强化单元剧的构成，来浓缩单集的情感力度。从《通灵少女》来看，这并不是一个好的建议。世俗世界和个体世界的相互干涉并没有明显的切分（这也是短短6集都让观众感觉剧情出现了套路的原因），而无论是外界的改变还是内心的成长都不是阶梯式、阶段式的，而是像光谱一样渐变、同时像衍射一样碎片化。

很让我意外的是，导演竟然是一位男性，这在剧集中很难感觉到——对待男性角色的态度，看待个体经历的视角，都更接近于女性的方式。当然，这也可能是我自己心里的性别刻板印象了。

总之，这部剧没有给HBO Asia丢人，很值得一看。

这是一个很神奇的剧，每次看的都很费劲，每一季看完以后都特别想看下一季。

这四季断断续续又一口气刷下来，时间节点也恰好重叠了我一个特别重要的人生转折点。

故事里的挣扎和束缚告一段落，人生依然深陷在不明朗的混沌里，但是除了硬着头皮撑下去，再努力撑一下，再没有别的办法，就硬着头皮再顶一顶吧。

1.女性在职场中被歧视，被套路，习以为常。

世界以男性为主的职场，习惯了。男性习惯以男人为尊男人为主，觉得他们能抗能打，能做贱人孙子，还能做贱人爷爷，这个剧里，还能做贱人老公。而且以他们的强势为荣。甚至以此来要挟女性，“浪淘沙”你们不能去了吧？！

因为彼得和雷粒曾经有过一段恋爱，老大们就会自动认为雷粒会不理智，会因为与彼得怄气做一些不恰当行为。多可笑。只因为依然单身，就会别认为还在惦记着别人的老公。

就可以否定雷粒十几年的努力，十几年为了工作兢兢业业诚信待人。

难得的一个有血有肉的女性老板，被男性在工作上追随，大家不管男女，都会认为这个男的对这个女性老板有了什么绮思别念，所以才这么多年一直追随，就不能因为老板英明神武。。。就不能跟狄仁杰追随武则天一样吗？

2.出生好的女孩就是自信

沈嘉男，恩怨分明，正邪不两立。就是一侠女，从她的身上，可以看出富家女的自信，她跟着父亲也算见多识广，浪淘沙都熟悉。什么都见识过，所以也不怕什么。

懂得职场习惯欺软怕硬，总是横冲直撞，但也聪明伶俐，有自己的本事。

不只是出身好，性格可能随父亲，比较刚烈。

而初七就不一样了。她胆小怕事，但是却有野心，一直想找捷径，或者说想找人依靠。

一开始依靠余霏霏，后面依靠雷粒。再后面，知道只能靠自己。

这部剧好正面啊。女人只能靠自己，走自己的路，写自己的名字！

3.靠别人，总是会痛苦的。不论男女。

例如陈彼得，他为了上位，失去了自我，娶了 一个自己并不爱的女人。

结果呢，痛苦那么多年，甚至连孩子都不要，净身出户，寻找自我去了。

而安总，不只是离职带来的痛苦，将会在婚姻中面对什么痛苦，却再没有朋友真心对待她。当她坐上那个位子，毫无愧疚之心时，也许她就是这样的一个自我吧。

即便买个咖啡要半个多小时，很累，可是老板待你如亲姐妹，老板的位子也特别辛苦。

宁可把自己的后背交给老陆，都不肯交给雷粒。

最后的话，安总听不懂啊。。。当婚姻放下了钱色和算计，只剩下坦诚、信任，那才是幸福婚姻的开始，连对雷粒都不能回报以信任的人，怎么可能是因为爱老陆才生娃呢？

安总真的舍得下沈嘉男对她的救助，雷粒对她的无微不至的照顾？甚至她的第一双吸引老陆的高跟鞋都是雷粒给买的。

余霏霏可以明着和雷粒战斗，安总却耍这样的阴招。

不管如何，无论男女，是个人，还是找到那个，向往着并珍惜着真善美的自我吧。

4.婚姻不能轻言离散

只要有爱。

人与人，总会有很多个人的秘密。

不管婚姻多么甜美，也必须尊重对方的秘密。

利用对方的秘密，为了保住自己的一些尊严面子，张医生实在恶心。

可是，张医生承认了自己的错误，这不是出轨，还是可以努力继续试试的吧。

因为那么多年的感情，如亲人一般的感情。选择了这个人结婚，就是选择了这个人做亲人。

张医生还可救，不过是一个有点叛逆的妈宝男。

弹幕都说必须得离。

我觉得不是，两人相爱，就会相互依赖。

相互依赖那么久了，且，真的用心经营了那么久的一个家，家不只是一个人，还是厨房的每一个碗，床上铺的每一个被单，及相处的点点滴滴。

都很难离婚。

能过下去，还是过下去吧。婚姻也分很多境界吧。所以能够相伴一辈子的恩爱夫妻，都是超越了多少境界，才达到了最后的相濡以沫。

该离婚的是刘院长，即使离婚很难很难。

这个，最让人难过痛心的人，有勇气和能力做院长，却没有勇气斗渣男。

没有勇气去把家暴男绳之于法。

可想而知，家暴男利用自己身体优势，把一个女人打怕了。

这样的生活境况下的女人，心理和生理都有了问题。

社会对这部分人的救助，自始至终都没有出现。

即便覃天和医院里的同仁都知道，也没有一个人报警。

只因为这个女人自己不愿意报警。

可是家暴，就是违法啊，

我认为谁都有资格报警。只要发现，不论当事人怎么认为的，都要报警。

唉，人活着太艰难了。

覃天，厨子，是好男人。可以和女人相互尊重相互理解的好男人。

这个剧没有什么套路。

原以为厨子会和雷粒在一起，结果不是。

我觉得挺好的。生活本来就没有那么幸运。

可是也没有那么不幸。

雷粒依然可以遇到喜欢并被喜欢的人。。。

高旭也是。爱的幼稚自私。

原以为最终他会去董事会揭发伙同陈彼得做的缺德事。

结果只是给覃天介绍了一份工作。

不过这个剧情好像剪辑的没有逻辑了。

甚至安总的剪辑也没有逻辑。前边一点痕迹都没有，后面突然发现是个反派，很违和。

和雷粒他们在一起，装得那么像的么？

他们在一起的事情，被总公司发现，就会被开除，那为啥雷粒他们都不吭声呢？

人家都下黑手了，为啥沈嘉男这个女侠也没有去总公司拆解一番呢？

很多地方都没有逻辑。

还有张伟宸，在国外，依赖人家小师妹，不划清界限，享受着老婆和小师妹的双重关怀，真的好意思。可后来回国后，又说一天都离不开多美。不可思议了。

但是总体，我非常喜欢这部剧，里面的金句。

论婚姻，男女，职场，各个方面都有很多金句。