《少年包拯》是一部具有颠覆性创新意义的国产剧，一改之前包拯的文艺形象，展现了一位清秀但又刚正不阿的“青天”。曾经包拯的形象一直在中国人的心中是不可动摇的，也是我小时候所顶礼膜拜的对象，但所谓创新是事物发展的根本动力，此剧一改之前压抑的气氛，以诙谐幽默，独树一帜的剧作技巧，令人不亦乐乎。不仅再次诠释了包拯的完美形象，而且也利用一种新颖的幽默气氛，达到寓教于乐的作用。老少皆宜，两全其美。在包拯的身上我们可以看到一些刚正不阿，两袖清风的特质，也可看到其朝气蓬勃，阳光洒脱的青春范。同时在破案的道路上也在循序渐进的成长，包拯的经历也和当下万千徘徊在人生十字路口的年轻人大同小异，给人以感同身受的情景，其实作为一部年轻人成长的励志剧也是恰如其分的。本片共三个部分，分别为《鬼新娘》《血魂林》《魄灵镇》，《鬼新娘》的逻辑性较强，剧情环环相扣，剧作和人物融会贯通，开头便开门见山的进入主题，让包母正身处险境，紧张感扑面而来，气氛恰到好处又不杂糅，如同一只有力的手将观众拉进了那个惊险，幽默的憧憬世界。希望后面这部剧能够持续播出，与观众相见，跟着包公一起“为民除害”“拯救天下苍生”。

很感动，从各方面都是。首先最直观的感受是，终于没有白到发亮所有人如出一辙的打光了。其次，搞艺术的终于有点样子了，学美术的终于让我们看到画了。再者，男女主角演技感人啊，爱是爱，恨是恨，演技全程在线啊。最后，终于有个正常的男女主了，男主很真实，有自私的一面，会为了自己的前程放弃那一刻的怦然心动，而不是大爱无疆为爱不顾一切。女主虽然白甜但是不傻，男主走了后他没有什么苦守寒窑十八年，而是接受了痴情男二的爱，过起了小日子。这才是现实。生活是苟且的，但是也有诗和远方。

今天看完19集，看到现在，这剧情真是越看越闹心，莫非这剧中角色的情感和思维能随时暂停，随时存档和读档，在不同的时间和空间互不牵连（武丹丹这前脚在黄小栋面前还哭得稀里哗啦，第二天就跟小老外默许和确认了关系），剧情真的很烧脑，这剧我弃了……（可惜了孙红雷，刘敏涛和辛芷蕾）————————————————————————————————————————————————————

——→非得凑够140字才让发表，脑仁疼???????

去年年末看到美剧推荐的时候就把它马下了，经常被朋友推荐汤老师，我也打算通过这剧发现下汤老师的魅力。

在B站看时，很多人都在刷片子的调色特别棒，完全的暗黑风格。还有刷赞这个剧的细节的，确实，这个剧的服化、场景等细节几乎是电影的水准。每个人物的面部伤口，手指上沾的泥土、血迹，身上的纹身简直不能更屌。我对于剧中所描写的时期的印象仍然停留在《大侦探福尔摩斯》的阶段（虽然我也不知道是不是同一个时间），总之这部剧的化妆、道具、场景、服装都让我很有代入感。加上所有演员的演技又都在线，绝对是一个制作精良的好剧。

只是对我来说，这剧的故事规模似乎大了点，或者说，主创们为了把线索埋得更深，把剧情做的生涩了。在看完第一集的时候，我大致懂得了这个剧一开始的矛盾，男主要复仇（主线）、男主被害死的爸爸留下的遗产中有一个海湾，这个海湾的继承权给了男主；这个海湾是一块肥肉，几方势力在争夺，涉及到美国和英国。剩下的就是一些副线，男主消失十年的秘密啦，和自己亲妹妹之间的不伦啦，老管家似乎在隐藏什么啦等等。这些线索都是通过人物对话进行的，由于对话本身就相当的顾左右而言他，所以线索于线索之间的关系并不明确，以至于弄不懂给我看这些线索的用意到底是什么。

整个看片过程（个人感受）比较……挫败感，因为我根本不知道在说什么。有一种我明明每个字都看懂了，为什么一点都不理解的感觉。第一集看下来，我除了一脸懵逼，没有更多的感受。这不同于我看《纸牌屋》时，因为对剧中所说的体制不了解，而带来的不理解，《禁忌》给我的不理解，有点类似于主创太想做足伏笔以至于成了自嗨。加上这个剧本身就涉及到一些历史名词和事件，于是给我一种需要相当庞大的历史知识做支撑，才能看懂的感觉（也许并不是错觉）。

我还是觉得一个剧的一、二集是很重要的，圈不圈粉在此一举。但我作为一个路人，很难被圈粉，因为看完的第一印象，只有看不懂。加上这个剧本来就偏暗黑风格，调色更是黑的在屏幕上看自己的脸比看画面更清晰。而且对于我这种急性子，希望能够比较快的融入故事，副线埋个七八集都无所谓，但主线一定要清楚明了，最好一集一个故事说完（两个也行），《王冠》的节奏我就很喜欢。总之，这都是个人观影喜好，这剧好，只是不适合我。

（不知道有没有机会被打脸，Let's see.）

今年第一部没有快进、完整看完的电视剧，整体四星。

【喜欢的点】

1??整体完成度较高，除了部分卧底情节开挂让人感觉不够真实以外，剧情紧凑无注水，逻辑流畅无明显漏洞。

2??全员演技在线，人物形象鲜明，反派尤其生动。

PS：反派角色过于有血有肉，个个有苦衷，人人讲义气，都是走错了路的本质不坏的人；加上剧情呈现出来他们所做的坏事集中于内部争斗“黑吃黑”而非贩毒对社会造成的危害，导致观众在“站队”时的情感取向发生了偏差，有些遗憾。

3??看得出来预算有限，但实景拍摄场面不错，人物造型虽然简单却也符合角色，有生活感不令人出戏，再加上齐侠的时装秀，还有啥可挑剔的。

4??秦俊杰的表演非常自然、生活化，收放自如，有张有弛，节奏感非常好，前后衔接流畅，没有一处让我觉得情绪过了或者不到位。

【高光场面】

1??方寒得知罗菲死讯，夜里抚摸着没能送出的戒指默默流泪。

2??方寒卧底前在医院与胖子告别。

3??方末在酒桌上听马六提到罗菲，假装无事，红着眼仰起脖子灌酒。

4??方末犯毒瘾及戒毒，颤着声儿说“快拿绳子捆我，我快受不了了！”。

5??方末看罗菲留给他的视频，从默默地流泪到抑制不住地痛哭，全程无声悲恸。

6??方末在审讯室怒斥罗同彪。

【想吐槽的点】

1??涛哥以外全员卧底。

2??方沫天天小卖部打call。

3??方胖侠频频聚头开“党小组会议”。

4??通讯录里的“韩处”——我手机里爸妈都是存的大名呐。

5??教授在沧澜的制毒实验室木有门也没有人，监控永远只怼着大门口，形同虚设。

【人物志】

1??方寒/方末：

骄傲过，也被磨折过；感动过，也曾辜负过；深爱过，却终是错过。

一身警服，一腔热血，一缕柔情、一往无前。

这一路，有看得见的来处，有望得到的归途，还有那些无人知晓的千山万水与千沟万壑。

他来过，他走过，不必问，不必说。

他是逆着光的背影，潜入最深的黑暗；

他是迎着风的翅膀，飞凌最险的关隘。

行之所往即是心之所向，沧桑正道终究善始善终。

2??顾涛：被“弟控”养出来的“弟控”。我本将心向明月，奈何明月站对面。自始至终只想做方末的好大哥，可惜从一开始就错了，立场之别、是非之分，将这一场兄弟情杀得干干净净，到底也没再见一面。

3??金兰兰：聪明、美丽、狡黠、狠辣，有着“坏女人”的所有标签，在虎狼堆里挣扎游走，如履薄冰、如走钢丝，却出人意料地保持着心底的一片纯真。也许只有方寒知道，脱下面具的金老板，不过是一个无依无靠、我见犹怜的小姑娘。

4??巴仔：虽被命运裹挟，随波逐流，最终穷途末路，但到底尽其忠、报其恩。

5??马斯戒：最像“老大”的老大，多疑、冷酷、隐忍、不动声色，冷冰冰的表情下，隐藏的是“弟控”热烈的心。

在娱乐至死的时代，拍一部《经山历海》式的电视连续剧，实在费力不讨好。

其一，在各种电视剧的轮番轰炸下，相关人物形象已被固化。要么是《乡村爱情》中的小人物，自以为掌控全局，却把自己玩成笑料；要么是《在桃花盛开的地方》中的老乡，贫穷、落后但充满温情……在今天，不论演员怎样演绎，观众都会按这两种套路去观看。

其二，随着城市生活压力加大，人们对影视剧的故事的要求发生改变。表现为故事与生活日渐分离，观众不再关注故事的真实性，转而关注故事的猎奇性、复杂性，而严肃题材的电视剧，很难满足观众这一新的欣赏需求。

其三，缺乏理解之同情。严肃题材的电视剧不靠炫高科技，娱乐业也不发达，只能靠表达人情取胜，但随着现代人日渐沉入陌生人社会，基本行为逻辑已与曾经的熟人社会，发生了改变，这构成理解之难，且表达人情总是渐进的，节奏相对缓慢。

然而，《经山历海》却迈出了勇敢的一步，而且成功地找到了自己的立足点——呈现出变动时代中人性的多种可能。

从某种意义上说，《经山历海》是一座人性的博物馆。伴随城市化加速的进程，未来的人们很难再看到如此丰富的人性，当我们日渐失去个性，成为彼此相同的人时，将来肯定会有人情不自禁地去想：其实，像《经山历海》中的人那么活着，也挺有意思。

主旋律不等于限定题材

《经山历海》是一部主旋律电视剧。不知为什么，一提起主旋律，很多人便认为它是配合政策宣传的，只有一个套路。

“主旋律”不是应付任务，不是“表达了什么主题”。主旋律的核心是人，是人性的真诚、向上、担当与阳光，是我们每个人都需要的精神营养。写好人，才是主旋律，从这个意义上说，《经山历海》真正吃透了主旋律的精义，与那些跟风之作迥然不同。

《经山历海》写的是一个“女汉子”式的干部吴小嵩（王丽坤饰）的奋斗故事。可它传达出的主题却是：生而为人，我们该如何度过一生？究竟是浑浑噩噩、自我麻醉在快乐中，还是应有更崇高的理想，成为万物中最主动的过客？如果选择崇高，这个崇高究竟是什么？如何才能实现？

立意更高，所以《经山历海》呈现的是人们不太熟悉的生活，却直指每个观众的内心。

没有反面人物，也能讲好故事

戏剧需要冲突，冲突需要正面人物和反面人物，可在《经山历海》中，谁算正面人物，谁算反面人物呢？

从已播出的6集看，每个人都是多元的。

主角吴小嵩有情怀、有担当，想为百姓做好事，但深负原生家庭的伤痕——为保证她上学，学习成绩很好的姐姐吴小莲只好放弃学业，可付出巨大牺牲后，换来的却是家人的轻视、社会的偏见，她只好把所有希望都寄托在吴小嵩身上。从情节走向看，吴小莲今后肯定会要挟妹妹以权谋私，以契合自己对权力的理解。

得父母青睐，却有愧于姐姐，也扭曲了吴小嵩，形成了她既乖巧讨好，又坚持原则的双重性格。在家中，她性格强势，把先生由浩亮（邹廷威饰）当出气筒，当上副镇长后，行事鲁莽，屡屡挑战镇长贺丰收（张国强饰）。像许多因愧疚，在童年时便失去自我的人一样，吴小嵩一直试图建立一个崇高目标，以求内心安宁。

从区机关到基层，是吴小嵩自我疗愈的过程，没想到，她遇到了同样心有暗疾的贺丰收。

贺丰收是爱无能者，他爱儿子，可除了责骂、追问、批评，不知如何表达真情。贺丰收行为果断、敢承担责任、对百姓充满情感，但他在用这些逃避真实的自己，所以他虚拟出一个无所不能、办事能力强的自我，他特别担心这个“成功者”的形象被戳破，即使明白吴小嵩是正确的，贺丰收也要固执己见。

吴小嵩与贺丰收之间的矛盾，体现出当代治理的基本困境：从卡里斯玛式，向现代法治跃迁。

改革开放后，随着社会流动速度加快，给基层治理带来困境——因精英层加快流失，导致基层公共品质量下降、公共利益无人代言。贺丰收急公好义，粗暴急躁，震慑了维系了基层的正常运转，这使他拥有了较高的个人威望，这也让他误以为，靠自己的判断力、勇气，就能办成事。

遇到问题时，贺丰收喜欢耍小聪明，看有人在镇政府闹事，就开走他们的拖拉机，利用大家追车之机，将他们骗出镇政府。

然而，卡里斯玛式管理是时代产物，在今天，基层治理必须靠法治，贺丰收开的拖拉机被刚上任的吴小嵩的轿车堵住，隐喻着基层治理转型中的巨大冲突。

然而，不论是贺丰收，还是吴小嵩，他们行为目标完全一致——为人民服务。只是心理缺陷，让他们成为对头，谁先治愈，谁就能超越这一困境。《经山历海》在此层面上建构起冲突，比非黑即白、好人战胜坏人式的设计，便高明许多。

这是变动时代中人性的万花筒

在《经山历海》中，许多小角色异常精彩，震撼人心，大大增加了全剧的魅力。

比如镇副书记李言密，即将退休，不思进取，为减轻工作压力和责任，他欺上瞒下，但在自私中，又不乏宽容。在贺丰收与吴小嵩的矛盾中，他成为必要的中间地带，只有深入了解农村生活，才能写活这个人。

再如石屋村支书刘贤达，长期未得提拔，形成了“下凌上”的作风，他用刻意傲慢换取存在感，但基本素质、热诚、良知仍在，一旦明白吴小嵩不是出于私心，他立刻变成最好的合作者。传统乡村只能撑起简单的权力架构，因此人们对权力高度敏感，在《经山历海》中，村支书的扮演者很好地再现了他们的性格特征。

再如安澜村书记慕平川，他与传统农村干部不同，他本是走出去、在商场取得成功的人，在贺丰收劝说下，回乡当基层领导，带领大家共同致富。他有生意人对利益的敏感，也有成功者的自满，他是最认可贺丰收的、卡里斯玛式管理的人。从前6集看，他未来很可能给吴小嵩带来巨大麻烦。然而，慕平川同样向往崇高，他的理想与傲慢同样丰满。

再如二流子常进宝，但在传统的基层社会中，这种烂泥扶不上墙的人不罕见，他们不思进取、行为无赖，遇到弱者就欺负，遇到强者就卖惨，随着基层精英流失，二流子在基层的比例在上升。他们很难感化，习惯于堕落的生活方式，是社会进步绊脚石。能把这样的人演活，可见《经山历海》下了真功夫。

还有委屈半生的吴小莲、精致的利己主义者由浩亮、对镇政府派系“门儿清”的郭默、活在昔日光荣中的老花鼓爷爷、总想回到城市的刘精明……他们都是自我未定的X，共同拼成变动时代中人性的万花筒。

寻找崇高，这适合时代中的每个人

身为现代人，面对的是一个陌生社会，除了父母、同事、同学，其他都是背景。即使是同事、同学，也不共享生活空间，彼此拘泥于分寸感，很难形成真正的亲昵。

传统社会则不同，几代人只能在同一个空间中生活，几代互相交往，不得不抬头不见低头见，既要维护利益，又要保证平衡，人们会更主动地选择自己的人格面具，通过把自己装扮成怎样的人，完成其社会化。

在今天，个体的丰富度更强，在过去，人性的丰富度更强。

这意味着，谁能表现出人性的丰富度，谁就在留下一部历史。毕竟，中国正在加速发展，在未来，熟人社会的生活将成稀缺品，未来人们将只能从《经山历海》这样的电视剧中去理解先辈的行为逻辑，回望什么是我们曾经的生活，什么是我们的根本。

我们是幸运的一代人，看到了社会大转型，它所释放出来的能量，不仅改变了我们的生活，也耕耘了我们的心灵——我们这一代人对变化的适应度，比父辈更强，我们对多元人性的体会，也比父辈更真切。可代价就是：我们很容易在多元中迷失自己，将身外之物当成生命的目标。最终活成由浩然那样，八面玲珑，却只留下了自私二字。

我们缺乏父辈所拥有的那种坚定、那种超然，这让我们在现实困境前，常常一筹莫展。然而，《经山历海》却给出了答案：虽然在前六集中，吴小嵩、贺丰收、慕平川在餐桌上剑拔弩张、尽显机锋，但他们最终会走到一起，因为他们都有崇高理想，有理想的人总会到达彼岸，他们必然能战胜自己人性中的阴暗与缺陷。

因此，《经山历海》也就回答了人该如何度过今生之问——寻找崇高，超越内心伤痕。这其实适合所有人。

剧播完了，冷静下来分析，这个剧确实有一些问题，但看到很多直接打一星说是烂剧的实在无法苟同。这剧内核是善意的，从头到尾内核也没有改变，一直在为女性说话，反复呼吁生育自由，鼓励女性坚持自己的选择。没有一个女人是恋爱脑，没有一个女人为男人互撕，女人和女人因为野心而竞争，每一个女人首先为自己而活，为自己的欲望而战斗，不再被父权支配，挺好的，可以更好

最近又把原著看了一遍，剧也追到了三十来集，更新一下，之前写的太粗糙。

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原著中的范闲是一个重生者，作为上辈子瘫痪几十年一事无成的人，他对于活好这辈子有着强烈的渴望，幸运的是，他的出身让他有了实现愿望的机会，他也把自己的人生活得很出彩。

大众面前的他，才华横溢、潇洒不羁，有正义感，颜值爆棚（原著描述比女人还漂亮），还在权臣的道路上如鱼得水。他是一场夜宴中作出诗词百首而名动天下的大才子，也是揭发科举弊案而被文人敬仰的小范大人。

看起来像一个脸谱化的人物，但真实的范闲并不是这么简单。

两世为人的经历，让他心理上比同龄人成熟很多，看似轻佻，实则城府深沉、圆滑老到、善于伪装，在错综复杂的朝堂局势中游刃有余，接手监察院、内库，逐步成长为一个权臣。除了先天的优势外，他自身优秀的特质也不可或缺。

而剧中的范闲差太多了，看不出多少稳重，在到处都是耳目的皇宫里居然敢肆意谈论皇家的不是，别人好意提醒他还满不在乎，这要是被拿来做文章谁都救不了，这种没脑子的行为根本活不过第一集。

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1988年上映的香港电影《江湖接班人》由潘文杰执导，苗侨伟、莫少聪、何家驹、唐丽球、金素梅等主演。该片讲述了苗侨伟扮演的李森（剧中又被称为三哥）在几年前为救帮派首领，被仇人所害而入狱。出狱复仇后逃至台湾，投靠昔日曾受自己恩惠的李驹，不料竟被李驹利用，心灰意冷的李森决定金盆洗手，隐居过普通人的生活。同时，他收获了自己的真爱——剧中另一男主“乌鸦”（莫少聪饰）知性美丽的姐姐（金素梅饰）。可惜天不遂人愿，就在他们满心欢喜准备好结婚喜帖，去台北看望弟弟乌鸦的时候，乌鸦因保护女友得罪李驹，李驹设圈套，乌鸦的女友、姐姐皆惨死。李森悲愤之余被迫重出江湖，与乌鸦一起找李驹复仇……最后以正反派、男女主尽殁的结局结束了影片。这样的结局也似乎回应了影片片名，并给出了一个黑色幽默的答案。

【详细】

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剧情如屎??（主角很懦弱，影片里的女的都喜欢他）

美女如云?（只有老王很美）

打戏很好看，可以说的很过瘾！没了，反正很无聊，也有可能是我的期望太高了，一开始看到的推文说很搞笑。看的那天心情很差，想找部影片来看，恰好看了这部，落差很大。

要不是有学友，老王，说真的，两个人都很青涩 演技也很不错。