编剧胡编乱造。上官穿着高跟鞋上墙，进日军仓库。日军试验场就居酒屋那几个看守。子弹都是长眼睛的，人站卡车门两边日军都打不到。是几个人就打败鬼子几个分队的进攻。下着雨几个人坐在化工厂，商量部署。当日军都是瞎子。小分队几个人的造型太现代。常常是几个人坐在大街上，商量部署，就好像别人眼瞎耳聋似的。总之，烂的不能再烂了，一颗星都多了

这剧讲的是晚清民国时期，手艺人之间的爱恨情仇。

剧里老爷子们的戏是真不错，年轻人还可以（不惊艳不拉胯）。

剧情方面，男主的人生经历了闯祸-成长-独当一面，而男二原先还是谨小慎微的，没想到会在执念中义无反顾的引狼入室，一路作死。两人的人生感觉是倒着的。前半段看男主的创新思想赶上了好时代，改良旗袍，大胆创新，跟女主感情其实点到即止。后半段看的男二的花式作死，看剧有情绪了还想送他两个字“活该”。女二是剧初期是自己家出事也不知道的傻白甜，后期略有成长。赵丽君人设不错，知道自己要做什么的革命女青年。

（??这段吐槽太长，短评放不下）

男二的人设简直了，白老爷子告诉他来路不明的生意不能做，他不听冒险为之差点让白家垮了，因这事失去商会会长，心中记恨不表，坂本找傀儡工具人，他为了翻盘上赶着去，男主和白老爷子提醒了不是生意那么简单，他仍一意孤行，坂本要四合祥51%股份的时候还不警觉，然后居然把老爷子赶出去（把老爷子赶出去后想起让警察朋友帮忙查）。小三是他自己找的，被人撞见毫无羞愧，即使后面怀疑小三身份，看到原配和小三起争执的时候仍然责怪原配（小三怀孕和流产都没啥反应，我看着以为是假怀孕），最后坂本强硬吞了四合祥店，白老爷子跟店共存亡了，岳母被坂本杀了。男二在作死的路上越走越远，最后不把命交代了都说不过去。（难得看到一位这么想吐槽的角色）

最后，我觉得男二这部分剧中有两个地方改一下可能比较好。

剧开始，男二进入白家的年纪可以更小一些，这样他的委屈不甘嫉妒，以及因为依附白鹤年，所以对白的算计无能为力的表现，会更有说服力。剧中看起来已成年，也没有多唯唯诺诺，那么他不乐意其实是可以说不的。

然后剧后期，男二的逻辑可以调整一下，比如坂本要51%股份的时候，敌不过回去马上找警察，出于对义父和妻子的安全问题（人质）的考虑，违心让他们离开四合祥。这样还能对人设找找补。

三星。

我以为不会变了，大结局被男二的勇气惊到了。撞晕警察，偷枪独闯坂本家，在日本人合围的情况下不死不伤，打死小三特工女。骑马追赶日本车队，打死几个日本小兵，最后被坂本打死（替男主挡枪）。我说哥们儿，你早干嘛了………（剧中间再加个男二练习手枪的片段吧）

综上，

老戏骨对戏，很???。

男主中后期，???。感情戏无感。

男二中后期，不太可……

成年以后，当家以后，除了得会吃饭的手艺，还得谨慎点多动脑，小心最后把家底赔光……

两星。

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其他：看剧期间碎碎念

七月七日～晴的广播

昨晚看完八集，也是欲罢不能，我没看过书，也没有看过动画，对于古装爱好者来说，这部剧唯美空灵，演员颜值演技都是在线的。尤其李易峰，他的古装扮相确实很惊艳，画面美爆了。

故事运用倒叙的手法，苏摹刚开始也是一个无忧无虑快乐活泼的小鲛人，还有真岚，白樱。。。一集过后他们都被赋予了新的身份和使命，这个进程还是可以的，虽然交代的有点快，但很清楚。男女主相识过程非常好看，也很有趣，苏摹那个隐身布竟然很讨喜哈哈哈。

前面五集大体交代完故事背景框架，后面各自进入自己阵营搞事业，男一男二女主，目前来看有点三角恋关系，苏摹还是那么一往情深。我觉得后面应该是事业夹杂着虐恋展开，每个人都在为自己的族人还有幸福努力着，今晚会继续追剧！

另外请书剧分离，毕竟影视化过审很难，改动之处也在所难免，完全照搬也是拍不了的啊，都明白的道理不必多说，希望大家都快乐追剧吧！今晚继续！！！

很喜欢的一部电视剧。

年少时光一去不复返，在那个总也看不透纷繁复杂的大人世界，却又总是轻易地被生活的一丝波澜触动心底的湖底深渊的年岁，会因为喜欢的人而信誓旦旦，会沉浸在梦幻而又一厢情愿的自我世界，从不问将来只愿看到你最美的笑，都看起来是那么地合情合理合乎“少年大于世界”。

谁都有个青春想要去怀念，可是自从看过倪妮彭于晏版的《匆匆那年》，我便觉得那就是青春的正宗武汉热干面。在这部剧里仿佛又找到了《匆匆》的感觉。这里用一种少年的视角看世界，呈现出一个更加三维立体的少年成长空间，青春里就是有五颜六色的绽放，未曾束缚过的天真性格交汇在灯花胡同的小院里，在小院里留下了多少情谊。社会的变迁让三个家庭各奔东西，灯花胡同也消失在历史的滚滚洪流之中。啊！看着童年玩伴离去的背影。。。。。。

少年世界里的大人们实在可爱，除了班主任老师。三个主人公都有幸福的家庭，不得不说作者很花心思地塑造了身份不同性格迥异的大人形象，特别感动于秦川的父亲，看似粗枝大叶却掩藏不了浓浓的父爱，有时候爱就是卑微的，这一点秦川家传。有一个永远追求着文艺理想的不思进取二叔或许也是幸福家庭的标配。

最后的结尾感觉有些草率了，刘雯雯这条线前面铺垫了很多，两个女生之间争个高下的桥段在任何一所高中都很平常，但是发生了校园霸凌了这情节性质就很不一样了，少年们在即将告别青春之际遭遇到来自成人世界的残酷，有人流血有人退学，仗义少年揽下了责任从此分道扬镳，这不是人物的归宿，而是命运的巨大转折，哪能一句轻飘飘的话就交代了。再说一句，如果这一切都不会发生，灯花胡同拆成了废墟，那些死对头也各自散场，该有多好！

羡慕这些少年们，如果生活中真的有他们的影子，那些胡同里的春秋冬夏，怎能忘却？期待长大了。

题材：历史题材动画纪录片主要内容及评价：以唐玄宗之前的六位帝王陵寝为切入点，围绕从初唐、盛唐到中唐的时间线，讲述了大唐王朝的政治更迭及每位帝王的境遇，其中包含了帝王治国的功过、弄权的手段、家族亲情的取舍等，是了解历史不错的纪录片。以动画形式和故事的方式，画面也很精美，看到弹幕说有一些服饰、礼仪方面的不严谨疏漏，但总体来说不影响对这段历史的探知和了解。唐陵应该有十八陵，但该纪录片只讲了李渊、李世民、李治、武则天、李显、李旦、李隆基的陵墓，应该会有第二季，期待。更具体一些的收获和感想：1. 首先，中国古代的传统思想，是有一个承载魂灵的阴间世界，所以每代帝王都会将其在世的丰功伟绩复刻于陵寝中，而且都会把当时的都城复刻进去，而且陵寝中不仅包括放尸体的地宫，还有大片的寝宫及其他。2. 唐代的陵墓是开山建陵。3. 唐代两都城：西-长安，东-洛阳（主要是武则天），4. 大明宫是李世民为给父亲修建的，后来李治修建完成。5. 关于权位斗争：唐代基本上很少最终是嫡长子获得皇位，好几次玄武门兵变（李世民、李隆基），还有神武兵变（李唐力量逼宫武则天），韦皇后、安乐公主毒杀李显，还有女性弄权（武则天、韦皇后、太平公主），唯一的兄友弟恭是李旦的儿子们。6. 李渊太原起兵，借匈奴之势挟天子以令诸侯，后玄武门兵变后让位于秦王李世民，死后李世民建献陵。7. 李世民为秦王时领兵立下汗马功劳，昭陵六骏就是虎牢关，李世民有贤妻长孙皇后。李世民文物韬略、贞观之治、天可汗，于长孙皇后逝世后开始建昭陵。8. 门神习俗的由来：李世民被封太子后，迁居咸德殿，夜不能寐，大将秦琼、尉迟恭自请为太子守门。民间百姓纷纷效仿，驱灾辟邪。宋代古籍残本曾记载，暮年的李世民曾经发出这样的苍凉一叹：吾死之年二六而已。9. 李治年号永徽，即位后先处理以长孙无忌为首的关陇集团一言堂，因身体羸弱需要武则天帮忙处理，后来武则天垂帘听政。李治极大扩张了大唐版图。死后葬于乾陵。10. 高宗离世一月后武则天废李显，立李旦为帝但幽禁别院，后于洛阳登基，改号武周。李显儿女均被武则天处死。在狄仁杰建议下，考虑储位事宜，公元701年十月，武皇下令西返长安，改年号长安。后又重返洛阳，神武。神武政变后武皇传位太子李显。11. 法门寺，唐代皇家寺院，有出土武则天的衣物。12. 李显即位后，权臣环伺、功高震主、天子羸弱、孤掌难鸣。其结果为：李显引韦皇后垂帘，重用武三思。后韦后安乐毒杀李显。太平公主和李隆基联手平乱，李旦即位。13. 武周时期李旦父子即被监禁，这些经历让李旦对皇家权位并不渴望，相反他对妻子极其怀念、教育的孩子之间关系也很好。即位后一直烦恼传位于嫡长子还是能力强的李隆基，但两个人互相相让，李旦后让位于李隆基。14. 兴庆宫为李显在位李旦居住之地，花萼相辉楼”的楼名，很好地象征了李隆基兄弟之间的手足之情。15. 太平公主在神龙政变后被封为镇国公主，为李旦妹妹，开府治世，走上帝国的政治舞台。又因与李隆基联合诛灭韦氏，并与殿前亲手将李重茂拉下御座，李旦即位后，又将其封邑增至万户，太平权倾朝野。16. 李旦复兴道教，李白贺知章杜牧刘禹锡等都是虔诚的道教徒。其他补充：具体各个分EP的更详细笔记可以参考这个大佬总结的，写的很详细，学史笔记?李渊（大唐帝陵）剧评 (douban.com)

《Lost Daughter》是一部一个人安安静静看的电影，手持镜头大量人物特写拍摄，跟着镜头一起进入主人公的思绪。类似大量主人公意识流小说改编的电影还有《Call me by your name》，在适合大众观看的处理上，CMBYN更友好，不过也折损了主人公细腻的思绪。

《Lost Daughter》里主人公的生活如度假的海滨小城一样光鲜。“居住在剑桥，Leda，大学教授”昭示社会上流的身份。就是40岁独自旅行的中年女人，如同被大家族打扰的沙滩时光、年轻人恐吓及从天而降的松果一样突兀。无理由偷偷藏起的娃娃及略显“变态”“神经质”的处理，也看出女人内心d无处安放的波澜。

困扰折磨是什么呢？按照原著里的表达，年轻的时候因为事业离开了女儿三年，即便功成名就，后来回到了女儿们身边，也难以消解当时的遗憾。——这是一个母亲内心的自我检讨，没有设置外部的批判与压力。

电影在Bianka与Martha的处理上更加暧昧隐晦，我们知道的事情只有Bianka 26岁，丰满，招男孩子喜欢；Martha 23岁，对自己的胸部感到自卑。鉴于Leda在娃娃店惊慌失措的表现，观众甚至有理由质疑：除了年龄之外，Bianka,Martha的其他信息是否是真实的？这位母亲是否真的回到了女儿身边。

个人理解电影这样的处理增加了可看性与剧情的悬疑效果，吸引观众跟着镜头继续去搞明白主人公的人生里发生了什么——毕竟谁要看一个抛弃小孩、出轨中年女人的海边度假忏悔录呢？

但原著的设定或许更能凸显出主题——即便一个女人功成名就，多年以后已经与小孩和解过着幸福的生活，仍然会因为追求自己的人生而离开了女儿3年而感到忏悔，仍然会因为女儿小时候粗暴扔掉了女儿的娃娃而内心不安，哪怕也许那个时候她自己也还年轻。

刻在骨子里的“母职惩罚”

做母亲就像开了一家无限责任公司。首先要保障小孩长大，然后是健康成长，要求再高一些德智体美劳，不要做一个坏人；然后是上名校，在社会的高起点。如果小孩还有残疾，那么可能剩下的人生，都是为了小孩而活着了。

在电影里，远足的父亲可以把三个小孩留在家里自己潇洒毫无愧疚。在现实生活中，甚至会有把小孩从楼上扔下的父亲。父亲在小孩成长中缺失的案例不胜枚举，甚至可以说，一直存在在小孩成长中的父亲，甚至能够成为社会的一种标志物。反过来对母亲的要求上，如刘学州母亲的抛弃行为几乎是道德底线，更普遍的是，让每个女性必须学会“家庭与工作”的平衡。

近年来的实践可以看出，“母职”事实上是一个与主流职业、职场并不兼容的职位。在家庭内部，不管是谁（大多数情况为女性），选择“母职”就意味着放弃了主流叙事下的个人成长、事业之类的人生命题。谁从事“母职”谁牺牲。日本是最早推出男性育儿假的国家之一，但日本公会的调查显示，尽管超过半数的男性愿意休育儿假，男性育儿假的休假率仅为13.4%。原因不仅有收入减少、职位被顶替的担忧，也担心难以重新适应工作环境，被公司冷处理。

写到这里，我真的会很感激我母亲的勇敢，当年愿意把我生下来。换做是我，到今天也没有勇气说能有勇气担起这么大的责任。

而在大多数的情况下，这些责任不仅是社会与家庭因素的影响，更多的是自己加在自己头上的紧箍咒。即便今天我健康成长到了30岁，不错的学校毕业，工作稳定，不是一个坏人。我的母亲也依然会因为没能给我买房、小时候没有特别陪我而愧疚。在电影中，让Leda久久难忘的是对Bianka的愧疚，由于是从Leda的角度出发，回忆中我们看到的Bianka的画面也是最多的。

这种外部要求与母性本能的双重责任交加，共同构成了女性头上的责任与压力。也给母亲构成了实际上的“二选一”难题。在过往的叙事与故事中，我们总能看到勇敢承担养育责任、忍辱负重的母亲，并给予艺术化的拔高表达。而如果有人选择了另一条路，其实也无可厚非。但从实际情况下，选择走了另一条路的人，也难以逃脱Leda的命运。

不仅是选择“不走寻常路”的母亲，整个社会的主旋律叙事下，违背主流的人或多或少都会承担同样的压力，并把压力转化为对自我的折磨。近一点的刘学州，LGBTQ人群，抑郁症患者，又有哪一个不是这样呢？

被遗弃的那个“我”

人在每个阶段多少都会想过一个问题：如果我当时选择了另外一条路，现在过的是怎样的人生？课本里弗罗斯特的作品《未选择的路》就有过这个沉思。诗人的答案大抵是对自己人生满意的，“而我选了人迹更少的一条，因此走出了这迥异的旅途。”

正如Leda不会知道如果当年没有离开女儿们，如今的她在哪是什么样子；你我也不会知道，在人生的一些岔路口，如果走了另一条路，是会更开心，还是更沮丧。

还有一种说法是，人的一生，看似有很多选择，但其实最终选择的结果就是注定的。Leda不走寻常路的迹象在电影缓慢的叙述中一一铺陈，孩子哭闹时坚持做自己的翻译，zw，背自己的单词。到最后丈夫不举后出轨。即便丈夫没有这一遭，整体是个合格的老公，以Leda的个性来说，也不会有太大的意外。只不过这样处理，电影就少了戏剧性。

不过不管是如何做的选择，选择的同时，也意味着放下了其他的可能性。这些可能性相加，就叫做选择的代价。人很少去算选择的代价，过于沉重，不敢细算。

电影中，Leda放不下的是“失去的那三年”；对应到观影人的经历中，又有多少是放得下的，多少是放不下的？世界的残酷在于，放下是需要机缘的。最近热播的《开端》里，王兴德夫妇炸了二十多次桥，不就是放不下吗？

成年人需要学会接受的一件事是：接受有些问题没有解。

反射式故事讲述

从剧本的设置上，沙滩上带小孩的一家人、出轨的Nina成为剧本推进的触发点。主人公观察、撞见海滩上失踪的女孩、偷情勾起自己的回忆。总体来说工整顺畅，但说不上高明。

个人觉得有意思的地方是，编剧在Leda的人物塑造上，把她像一颗石头，狠狠地扔到海面，溅观众一脸水花。用强烈的事件冲突，来体现这个女人的性格。老年版的Leda，从一开始的不让座，到找女儿，再到电影院与年轻人的冲突。年轻版的Leda，则是以令人窒息的育儿场景、餐厅楼梯上的性爱、流淌在唇齿间的诗句、Bianka对珍视的娃娃乱涂乱画完成。

电影中的Leda，就像她摔碎的那个娃娃一样，被扒得体无完肤，身上被画下乱七八糟的笔画，最后摔得粉身碎骨，让你看个通透。所谓的治愈之旅，或许理应如她藏起来的那个娃娃一样，从藏在柜子里，再到被挤出肮脏的海水与吓人的蜈蚣，最后被清洗干净，暴晒后换上新衣服焕然一新。

不过成年人的世界哪有完美与圆满，第二个娃娃与诚实交付后是一根刺与“变态”。

这就是生活啊。

如果你看不到男反派做恶的根源就是想为了在儿子面前建立一个成功形象，你就很难理解最后为何可以这么容易放弃，而只看到女主是嘴炮赢得了胜利，没有什么激烈打斗就胜利了就觉得无聊。他最后的抉择，并不是掌控世界与照顾儿子的矛盾，而是他“表现得配当他父亲”与“当他父亲”之间的矛盾。

如果你看不到豹女渴望力量的原因是因为她对自己的自卑以及过于在乎他人看法的焦虑转移到女主身上，把她的好归到一切她的身材力量上，你就只能看到铺垫了这么久，大boss不打就算了，最大打戏只是一个破豹女。然而女主与她的最大不同在于，他人对女主的关注正源于她对这些关注的不在乎。

因为这里其实没有敌人，敌人是在自己内心的，女主经过挣扎，最终放弃了对男友复生的贪婪，男反派经过挣扎，放弃了对成名的贪婪，万万千千的人，放弃了自己的贪婪，拯救了世界，正派反派，看起来不同，实际上走上的是同一条路。

愿望石是一个特别有意思的点，这也是最让我眼前一亮的点，因为它不同于传统的拉丁神灯神话，它聚焦的是，如果你有机会实现你的愿望，你的贪婪将释放到什么程度去，同时它的交换机制决定了，你要付出的代价到底有多少，男反派正是看到了这一点，才许愿成为愿望石，正因为他知道人们的贪婪，他就像花呗一样许诺美好生活，但对偿还只字不提，因为他成为了世界的债务人，从而控制世界。在追溯这个许愿石的源头是，好像说到这个是欺诈之神创造的，其实就已经暗示，人们贪婪所得的其实只是假象，它解决不了真正问题，豹女有了女主的一切，她依旧痛苦。

传统英雄电影是好英雄打坏坏蛋，反英雄电影是好坏蛋打坏英雄，而这部电影它不是传统英雄电影也不是反英雄电影，而是属于每个人的电影。实际上近年来很多电影隐隐都有这种超越二元的色彩，这是我所喜欢见到的。

电影最终的决战通过说话而不是战斗来解决其实正是他的特别之处，因为我们实际对他人的选择其实无能为力，能做的只能奉劝，最终每个人的选择只能他自己去作出。最后的胜利，不是由女主所创造的，而是由他们自己的选择创造的。

立意非常棒，拍下来两个半小时毫无尿点，但在剧情张力的推进上依然显得薄弱，可惜了。我能体会在飞机中穿越烟花的那种浪漫的情景，有助于刻画女主对放弃对男友复活是多么艰难的选择，但是在那个期间刻意去搞搞浪漫是不是有点突兀。

最后人们的放弃，也显得过于理想化了，总之就整个立意的角度来说，我觉得要比第一部好得多了，单纯善恶PK已经没啥看头了。

如果没有《风声》在前，也许柳云龙导演的这部影片还能取得较好的口碑。可惜，如果是永远不成立的。平心而论，柳云龙还是有一定才华的，他在这部影片上也下了功夫，想营造一种外紧内松的感觉，想制造出湖水表面平静，而水下翻滚汹涌的氛围，想和风声走完全不同的路线。然而，他失败了。出来败在节奏和风格上，他也失败在选材上，又是一部为了珍珠港事件的谍战片，这个题材被拍烂了，观众都替影片中牺牲的谍战人员感到不值得，也就降低了影片的可看性。