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在东亚,有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中,我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中,其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人:《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国,开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感,其中包括《春梦
在东亚,有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中,我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中,其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人:《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国,开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感,其中包括《春梦》的虚实结合的“三人行。”黑白的色调以及散漫的叙事让人回忆起些许戈达尔《法外之徒》的趣味,但同时也夹杂着对于对边缘群体,包括“脱北者”等身份的关注。随着其电影在韩国的声名鹊起,其多部电影都成为了韩国釜山电影节的重点制作。《春梦》是他的电影第一次成为釜山的开幕片,这部电影在选角上更像是对韩国独立电影的一次巡礼。三位韩国当代重要的独立电影人成为了《春梦》中的三位男性角色:拍摄过《绿头苍蝇》的夺得鹿特丹金虎的导演梁益俊,戛纳参赛电影《特工》的导演尹钟彬,以及拍摄《茂山日记》而获得釜山“新浪潮”奖的朴庭凡。由三位导演作为主角撑起来了一部电影,也增添了其电影的观影趣味。
自从2018年的《咏鹅》,我感受到张律的电影变成了一种更加“多声部”的场域。这种“多声部”不仅呈现了一种角色身份政治上的多声部,也同时还有语言的多声部。在《咏鹅》中,角色的出身和讲话方式都让角色本身的身份谜样或复杂。电影的开始,我们看见朴海日演的允英和文素丽饰演的颂贤来到海滨旅游城市群山,然而在这座城市见到的人都有着截然不同或者难以捉摸的身份。开餐厅的老板娘在被问及其故乡时没有答案,但却在之后讲起了连贯的日语;在群山的日本殖民时期的房屋开办民宿的老板,与日本旅客交流用韩文,最后却声称自己是来自福冈的在日朝鲜人;而允英和颂贤的身份也是谜一样。被错认为中国朝鲜族的颂贤是不是朝鲜族?会说中文的允英是否是韩国人?其实这部电影在角色上,总会引起观众不断得询问“他们究竟来自于哪里?”这样的问题。而在群山,朴素丹饰演的少女却仿佛是犹如鬼魂版,在群山这些扑朔迷离的角色之间飘来飘去。她的第一次出现是在允英对颂贤表达欲望,在他一次对颂贤的亲密碰触和颂贤的故意离去之后,电影突然出现一个不知名的岛屿,而这个少女拿着日本的布偶,走向丛林之中。她的身份是什么?虽说她是民宿老板的女儿,她却仿佛一句朝鲜话都不会说,而她的日本语却表达流畅。她也逐渐接近着允英。
文化和身份是存在叠加的。语言,宗教,符号,信物等属性能指涉文化和身份。但当这些属性存在交叉,文化和身份也不再变成一种本质主义的范畴。这一点当然在张律这部电影中也出现。当我们观众或许还保持一种本质主义的视角去观察每个角色的身份,我们却发现根本无法解读。它的无法解读甚至就像男女之间暧昧时传递的信息,是一种蛊惑人心却莫名其妙的距离和趣味。或许这就是张律用一种情感的时而疏离时而靠近去阐述历史和当下碰撞出的中国,日本和朝鲜半岛之间的状态。
在《咏鹅》中,角色和角色之间都是暧昧的。但是当影片到达中间的时候,对于允英而言,这些暧昧都最终失效,留下来的只是他一个人的怅惘:颂贤越来越亲近民宿老板,允英因为少女未成年而被疑为流氓,而之前见过的任何人,就连他的父亲成了老年痴呆,都不再认为与他存在任何关系。在这个群山故事的末尾,被骂被嘲讽的允英落寞得躺在公园椅子上,当他看见一个公园里健身的女人时,他却靠近紧紧地盯着她,当然结果是,她很不舒服,就逃走了。而允英一个人孤独和哀愁得沉思着些什么。
之后,电影出现了公园的夜景,片名才出现,用中文书写的《咏鹅》,以及朝鲜语书写的:《群山:咏鹅》。电影为什么叫《咏鹅》,这一点在前半段允英回家的时候给出了一个答案。我们看见了他痴呆的父亲,对着一直鹅,呼唤着允英儿时的小名“允儿”,但是这个??,却听起来很像中文的咏鹅。在我理解,这个电影其实最终讲述的,就是男主人公允英的故事。在这时电影由回到了时间顺序上的某个起点,我们看见允英参与到了在韩朝鲜族的抗议,我们由此看到为什么允英为什么见到颂贤,以及这次群山之旅的起因。当然这种时间顺序的倒叙在叙事结构上都在揭开电影前半段种种事件的成因,但在感情上,或许这段是允英和颂贤感情最浓的状态,是一段珍藏的情感,以及一种永恒的心灵。张律热衷于未果的爱情,这一点在他电影中通常的主题。然而在我感觉,张律和洪尚秀还是不一样的。洪尚秀中的男性是游手好闲之徒,有时过于主动,有时摇尾乞怜,当然这种状态换来的结果是一种尴尬的邂逅,洪尚秀爱用变焦来模拟窥视的视角,放大这种初遇的尴尬。而张律中的感情,女性往往是主导的,女性在靠近男主人公,但是最终先离开的也是女性本人,或许张律影像下的情感,更强调的是安东奥尼奥式的疏离感,而并没有洪尚秀那种偷窥狂式的诙谐。
当然到了《福冈》,这种忧伤给了两个岁数更大的痴情老男人。。。。。悲伤到极致的喜剧。不过,在本文的最后,我不由得想为即将在北京尤伦斯举办的张律影展做个人肉广告。《咏鹅》也即将在那里放映,张律和男主角朴海日都会到场,希望各位北京的朋友能过几个多种语言交相辉映的“春梦”。
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本剧并不完美,但是大多数人不恋爱脑,主角不圣母,在政治斗争中下手够狠,就这样有点权谋剧的意思了。
女主的身在权利斗争的中心,老父也是个够辣的姜,至少两代人手握着重兵被皇帝忌惮却无法合理收回,其政治觉悟也是很敏锐了。所以她爹和她姑姥姥也在三告诫她不可站队。她本来坚守,但是在五皇子的攻势下最后没有守住底线,最后也确实给自己家招来了麻烦。而那位明知会给她带来麻烦却仍旧以自我为中心的五皇
本剧并不完美,但是大多数人不恋爱脑,主角不圣母,在政治斗争中下手够狠,就这样有点权谋剧的意思了。
女主的身在权利斗争的中心,老父也是个够辣的姜,至少两代人手握着重兵被皇帝忌惮却无法合理收回,其政治觉悟也是很敏锐了。所以她爹和她姑姥姥也在三告诫她不可站队。她本来坚守,但是在五皇子的攻势下最后没有守住底线,最后也确实给自己家招来了麻烦。而那位明知会给她带来麻烦却仍旧以自我为中心的五皇子,颇有帝王的霸气,但是确实没有在为她的家族考虑,毕竟韩家想的的是牺牲她的终身幸福来留住几万韩家军,而男主的考虑是自己(和她)的幸福。可是怎样的结局才是幸福呢?这样女主自己说了才算。个人觉得她后来选择了虽然已经不复存在的韩家。
本剧的设定是王相出卖了韩家最终导致韩家落败,而女主因为“伪证”怀疑误会了男主,如果真是这样的话,我觉得很俗,这样随便找个人背锅了。但是我觉得给的暗示还是够的,做这件事的人其实是皇帝。韩家的事无论是否有那封伪造的信,女主优先怀疑五皇子其实都非常合理,而不是王相。因为整死韩家对王相和没有军方资源的二皇子几乎没好处,相反对五皇子却是一个神助攻。韩家败了,有军方资源的五皇子更容易渔翁得利,事实也确实如此,韩家一完蛋,五皇子就顺利接管了北境,他的实力压倒性的赢过了二皇子,二皇子直接就藩去了。另外,既然有能力搞破坏让韩家落败,为什么不直接对五皇子一方下手?韩家败不一定是五皇子的错(除非嫁祸,见后分析),五皇子败二皇子才有机会啊。
但是王相真的有想嫁祸五皇子的么?可能性1,本来这个局就是为了嫁祸给五皇子,把韩家兵败之责推给他,让皇帝怀疑他惩治他。这样虽不如让他直接战败来的好,但至少对于王相一方有好处。但是如果果真如此,王相应该巴不得有人找到自己伪造的证据才对。在五皇子班师回朝,全国都在怀疑他利用韩家军登上太子之位,王相却似乎忘了自己做的那封“假信”,这可是可以攻击五皇子的好时机啊,他却完全没有让韩十一或其他人发现证据去状告五皇子的举动。手里既然还有牌,怎么就不拿出来用呢?五皇子到处阻拦韩家军告御状的人,他也没有阻止,而是知道大势已去,举家准备跑路,这很不正常。可能性2,这个“证据”是王皇后和楚家菇凉密谋后用来挑起韩十一和男主矛盾的,是女主起身前往北境之后才放过去的。我觉得这样更合理一些。金子也是受人误导才知道界碑处有这么一封来路不明的信。这样做确实对王家有利,可以达到皇后想的俩人反目,双双死在北境的效果,比起一开始就嫁祸却不继续出牌更有逻辑。而王相,其实在死之前也没有承认过自己有害过韩家(原来动韩十一时他是承认了的),王二质问他有没有做时,他没有正面回答,而是意味深长的说了一句“我对不住皇上,王家到现在这个局面是我之过,我走不了了”,在我看来他只是一枚棋子罢了(给皇帝做事没做干净,以死给所有事一个了结)。
本剧最有动机动韩家的就是皇帝本人了。此人一直很虚伪。最后有几场戏,他怀念元皇后说唯一爱的是她什么的,有人认为是“洗白”,我觉得不是。大多数观众是觉得突兀的,同样不信的还有太子和王皇后。我觉得这就是他跟五皇子博弈到最后的又一场戏而已,对于先皇后是有情,但是没有到他说的那种,他爱的绝对是他自己,否则也不会扶持王家制衡楚家,还和王皇后演了几十年的恩爱夫妻。他对于带兵人家的忌惮可见一斑,即使是爱人的家人。而王家,可能是听话的人家,王相总能迎合他。对于韩家,他明里暗里的出手,包括把韩十一弄进京城为质,王相也说最想韩十一死的就是皇帝了。
出卖一张图,是不足以让韩家军走向死路的(这里也有一个小信息,就是如果消息准确,出卖韩家的监军不是王相的人,也不是五皇子的人,那么是不是皇帝的人呢?)但是皇帝从早年开始就把韩家军将领分散各地,削弱他们的力量,韩家军失利的消息早就传入了京城,他也知道了韩家不堪一击的原因,但是却没有下令救援,直到女主去求援,守军不让进,这不是一个王相能做到的。韩家军战败,他迫不及待的安上罪名,还下令缉拿生死未卜的韩十一(韩十一已经被传死了,他还要缉拿,生要见人死要见尸,生怕有个万一),完全一副,我不管发生什么(我知道了不用查了)你就是有错就是要斩草除根的感觉(就算没人害,战场上寡不敌众,至少人家是为你的江山浴血奋战而死,至于这么赶尽杀绝吗?)这也完全不是自顾不暇的王相可以有的动作。韩十一跳崖前,魏将曾经说过“他不想让给你死,他想让你活,但是他不能容忍韩家军在独占北境了”。这句可能是他杜撰的,但是非常能说到人的心理上。皇帝如此想让韩家死,也有能力,自己的儿子和韩十一的事传的满城风雨,王相都知道叫王二这是病得治,他就没有一点消息?太子的拥护者不会起杀心(楚湘月都起了),新仇旧恨他就不想把韩家军和韩十一一起铲除了?
结果也很明显,皇帝去了多年的隐患,和太子并列最大赢家,最大输家是韩家,除了十一全家都没了,而王相一伙是第二大输家,侄子就藩,妹妹死了,自己死了,儿子本来也是不大可能保住的(否则也不至于匆匆去娶有免死金牌的人家)。而皇帝死之前和男主做的一番交易,甚是心虚。在任期间都兵败了,史书上能好多少去?还要拦着男主去查,真的不是怕查到自己吗?
所以以女主的立场,这群人是把自己和家人都抛弃掉了。除了不可能查实的罪魁祸首,其他都是帮凶。血海深仇下再和男主谈情说爱,不膈应吗?
但最重要的,是她不是笼中雀。男主眼里恢复她的女儿身份和她相守一生是为她好,男二眼中放弃一切带她浪迹天涯是为她好,在她眼中都未必是好。弟弟死后她拿起韩家的责任,那种令男一男二都心疼的孤独和困难,在她眼里未必就是苦的。如果让她选,她也许更爱那个韩家军的少将军,更爱带着自己的军队守卫在北境。也许世人认为对女子的最好归宿就是与相爱的人厮守一生——显然不适合男子,男主也没有选择放不下自己所拥有的跟她远离是非厮守一生——他们这样的人,生活都不止有爱情,男主可以坐在皇帝的位置上拥有一切,但女主如果得到了爱情却要失去自由了。所以他俩最后错过了,虽然可惜,但对她来说未必不是好的结局。
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这部电影总结下来就是:幻想症的儿子和脑残基友加上一个十分想出名的女人,带着年轻时候脑子不太好,老了得老年痴呆的老妈,找睡了女人不负责的老爸的故事。中间还穿插了一个不知道为什么存在的飞翔滑板的故事,以及一个从头到尾没停下来过的直播广告。真的很想吐槽,男主的声音真的很不咋地,让我十分出戏!闫妮最后踩着滑板飞上去的样子,真是尬的我能用脚趾头扣出三室一厅,不明白为
这部电影总结下来就是:幻想症的儿子和脑残基友加上一个十分想出名的女人,带着年轻时候脑子不太好,老了得老年痴呆的老妈,找睡了女人不负责的老爸的故事。中间还穿插了一个不知道为什么存在的飞翔滑板的故事,以及一个从头到尾没停下来过的直播广告。真的很想吐槽,男主的声音真的很不咋地,让我十分出戏!闫妮最后踩着滑板飞上去的样子,真是尬的我能用脚趾头扣出三室一厅,不明白为什么这三个人要接这个戏。要表扬周冬雨和魏晨真的很配,里边的歌很好听!
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情节生硬而毫无故事性,主题模糊而乖张,人物空洞而乏味。电脑技术尚可,然而讲故事的能力极低。也许这意味着,技术性制作部分可以学到,然而涉及到一个作品灵魂的对世界的关切、对故事的营造、对品质的追求、对人心的体贴,是学不到的,是需要土壤需要热爱需要灵性需要视野。IP可以买到,精魂却需要内在的营建,资本不是万能………
情节生硬而毫无故事性,主题模糊而乖张,人物空洞而乏味。电脑技术尚可,然而讲故事的能力极低。也许这意味着,技术性制作部分可以学到,然而涉及到一个作品灵魂的对世界的关切、对故事的营造、对品质的追求、对人心的体贴,是学不到的,是需要土壤需要热爱需要灵性需要视野。IP可以买到,精魂却需要内在的营建,资本不是万能………
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虽然买电影票的钱也够冲b站一个月会员了,但是在影院两个小时连续观影感觉会更好吧。针对网友们吐槽,锁定评分不高的原因就是因为是总集篇了。不过如果不是影院上映,我都不知道去看这一部新秀高口碑作品。能学到生理知识,对健康有益,如果孩子对里面部分暴力和血腥镜头能消化,也可以带过去看看??之前春节就被工作细胞东北话配音的微博刷屏并承包了笑点,作为时隔14年再度在央视播出的日本动画,它能否起到承上启下的
虽然买电影票的钱也够冲b站一个月会员了,但是在影院两个小时连续观影感觉会更好吧。针对网友们吐槽,锁定评分不高的原因就是因为是总集篇了。不过如果不是影院上映,我都不知道去看这一部新秀高口碑作品。能学到生理知识,对健康有益,如果孩子对里面部分暴力和血腥镜头能消化,也可以带过去看看??之前春节就被工作细胞东北话配音的微博刷屏并承包了笑点,作为时隔14年再度在央视播出的日本动画,它能否起到承上启下的作用呢?登录央六的第一季寓教于乐;第二季先上了b站和院线,与此同时发行的工作细胞black据说是评分9.2的职场暗黑系作品。有时间都想看一下(那还得先充大会员呢)开场的血小板温馨观影提示很萌,乳酸菌酱们出尽了风头,和普通细胞君的感情线也不是刻意煽情。最后压轴戏是率直男白细胞,强悍女杀伤T细胞和猛男记忆T细胞三人组与癌细胞的较量,过程辛苦更让人为免疫系统的胜利而欣慰。细胞们这么卖力,人体还有什么理由不注意养生,抵御细菌和病毒的侵袭呢?记忆T细胞使出的那招穿孔素加农炮拳类似于天马流星拳,都是绝招??两首主题曲“使命!健康第一”和“go go工作细胞”都是燃曲,那是,相当燃??遗憾的是中配场太少。
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最近,小编被一部“R级”爱情电影给猛灌了一口鸡汤。
这部电影由塞斯.罗根 (关注公众号并回复“全民追女王”,获取下载链接) 最近,小编被一部“R级”爱情电影给猛灌了一口鸡汤。 这部电影由塞斯.罗根和查理兹.塞隆两位实力派演员联袂演出,两人在电影中将会组成一对“高低差”的CP。 给四星,是为了支持一下国产鬼片,中国向来的鬼怪发源地,要是不是制度太残,我相信结局一定不是这样,肯定有一个大家满意的结果,虽然说吓人的环节不那么惊心动魄,但是也着实让我心惊了好几次,(也是女朋友在旁边老是一害怕就晃悠,被她吓得,呵呵……)但是最要赞的是美工,下了不少功夫,值得一赞,我很喜欢这个 美工的。第二部夜半情歌即将开拍,制片人是我朋友,希望他们能拍好 给四星,是为了支持一下国产鬼片,中国向来的鬼怪发源地,要是不是制度太残,我相信结局一定不是这样,肯定有一个大家满意的结果,虽然说吓人的环节不那么惊心动魄,但是也着实让我心惊了好几次,(也是女朋友在旁边老是一害怕就晃悠,被她吓得,呵呵……)但是最要赞的是美工,下了不少功夫,值得一赞,我很喜欢这个 美工的。第二部夜半情歌即将开拍,制片人是我朋友,希望他们能拍好 终于看完《夜魔侠第三季》了,依然的出色,我能打9.5分。 这一季的主题是回归,围绕夜魔侠的复出、金并的再起和靶眼的诞生这三条线展开,前期展开非常慢热,但在接受下来后呈现出了不输给第一季的爆发力,非常过瘾。网飞的漫威系列每季虽然只有十三集,但内容弄满满,都是干货,一本满足。 终于看完《夜魔侠第三季》了,依然的出色,我能打9.5分。 这一季的主题是回归,围绕夜魔侠的复出、金并的再起和靶眼的诞生这三条线展开,前期展开非常慢热,但在接受下来后呈现出了不输给第一季的爆发力,非常过瘾。网飞的漫威系列每季虽然只有十三集,但内容弄满满,都是干货,一本满足。 等了好久,终于等到今天。梦了好久,终于把《咒》看见。不得不说,作为这两年传说等级最大咖的恐怖片,《咒》可以说是千呼万唤始出来。很多观众估计已经一睹为快,本人看完后也算意犹未尽,还专门去看了导演QA。而导演的部分解释还挺值得补充的,所以在此综合讲一下。 等了好久,终于等到今天。梦了好久,终于把《咒》看见。不得不说,作为这两年传说等级最大咖的恐怖片,《咒》可以说是千呼万唤始出来。很多观众估计已经一睹为快,本人看完后也算意犹未尽,还专门去看了导演QA。而导演的部分解释还挺值得补充的,所以在此综合讲一下。 这就是一个片名骗子,看到这片名和开头,还以为是讲色魔的事,没想到就当个人棍砍光砍死了。死了还笑着解脱了!!!一女的姐姐刺瞎眼,完全是一点用处都没有。四个美女主角,对剧情一点关系都没有。女作家又不是马系后人,写个常识故事还只会用催眠,送金币护身……鬼只用声音就让人乱性…… 很多情节就讲不下去,92年前那段更无语,男女朋 这就是一个片名骗子,看到这片名和开头,还以为是讲色魔的事,没想到就当个人棍砍光砍死了。死了还笑着解脱了!!!一女的姐姐刺瞎眼,完全是一点用处都没有。四个美女主角,对剧情一点关系都没有。女作家又不是马系后人,写个常识故事还只会用催眠,送金币护身……鬼只用声音就让人乱性…… 很多情节就讲不下去,92年前那段更无语,男女朋友去异乡,被女黑老大看上,不明抢,还设计女的???是对黑帮有误解吗?人棍可以活着很好,笑着走!!是什么样的情怀才能这么豁达!!能原谅??杀色魔杀警察,刺瞎不相关之人,就可以放过凶手·· 拍得不恐怖,音效普通不吓人,影子什么的都不……这片乍会评分这么高哩? 首先实名反对高票影评里说华生是舔狗,我老军医是他家福尔摩斯的正经老公兼粉头,人家宠妻无罪好吗! 我向来是不错过任何福改片的,因为霍桑算福改,所以这片算是福改改吧。当然我没看过程小青霍桑原著,只看过李欧梵骂程小青写原创还不如写福尔摩斯同人。不过从我看过的相关论文来看,霍桑的人设也就是一个非常爱国的中国版福尔摩斯,包朗的人设虽然是作家,但在五四时代作为一个作家好像也没发挥多大重要性, 首先实名反对高票影评里说华生是舔狗,我老军医是他家福尔摩斯的正经老公兼粉头,人家宠妻无罪好吗! 我向来是不错过任何福改片的,因为霍桑算福改,所以这片算是福改改吧。当然我没看过程小青霍桑原著,只看过李欧梵骂程小青写原创还不如写福尔摩斯同人。不过从我看过的相关论文来看,霍桑的人设也就是一个非常爱国的中国版福尔摩斯,包朗的人设虽然是作家,但在五四时代作为一个作家好像也没发挥多大重要性,还有一个遭诟病的地方就是程小青貌似并不擅长电影里着重表现的这种灯红酒绿,尤其是如果要拿程小青去跟刘呐鸥之类的作家相比,这也就是李欧梵经常提到的中国作家的城市经验少且一直不受重视。 扯远了哈哈哈,继续说电影。这片改的确实不咋地,首先双男主都毫无魅力,毫无火花,其次双男主之间以任意形式插足一个女人都注定要崩,这是一条铁律,连正经的福改片都逃不出。如果要搞BG就放开了搞(当然双男主鼻祖的设定搞BG太浪费了),如果要卖腐就大胆地卖,毕竟感情线都是为人物服务的,然而本片看完竟然没有一个人物能立得起来,没有任何一个人物能引起共情,可能除了那个想出名的反派马一刀吧。 先说男主霍桑,从头装逼到尾,没有丝毫波澜,他脸僵我看得也脸僵。当然,如果想要这种装逼人设立得起来,首先肯定要凸现装逼者的超人能力,参考近十年来成功的福改片,这方面做得比较好的就是神夏的带字幕视线和大腐的脑内预演,既体现了主角的强大推理能力,也满足了观众的视觉需要。然而本片中的推理实在太!少!了!除了开场学了几个类似神夏的镜头,搞了几个黄金比例图案(实际上只是强迫症,跟推理还没啥关系),其他全是霍桑的小剧场,他闭眼一想就全浮现出来了,几乎没有中间细节联系的过程。退一万步说,这也不是完全不行,然而霍桑作为一个福尔摩斯流拼智商的古典型侦探,能展现他智商的场景也实在太少了,甚至还不如装逼玩体操的场景多,没有该有的铺垫,只看到别人在无脑吹他,这就导致了整个人物浮于表面,也缺乏内心的变化线索,可以说这部片里霍桑唯一的变化就是从性取向不明确变直了吧。 再说包朗,作为一个翻版老军医,侦探先生的守护天使和唯一认证骑士,你怎么可以这么弱!!!甚至弱到没存在感只能插科打诨的地步!!!BR流福改那种全能超人侦探和智障助手的模式已经过去七八十年了,到新世纪福改已经完全不吃香了,霍桑这片的存在只能说明我国的改编理念比国外落后了七八十年……再说为什么新世纪福改会极大地提高华生的地位,改变他与福尔摩斯相处的模式呢?首先当然是因为改编者们意识到了他的重要性,华生的叙述让读者拥有了从普通人角度观察福尔摩斯的机会,也让福尔摩斯看起来不那么像是个自吹自擂的疯子;把福尔摩斯这个角色的部分职能交给华生,也可以增加这个角色的真实感,同时不损害他的形象,还可以增进人物之间的关系,把华生这个形象作为福尔摩斯的平衡和补充,这一点在神夏里做得非常好。 再反观本片,为了给那个恶俗的女主角让位,包朗这个角色被挤到完全没有空间了。然而恶俗女主不仅长相平庸,没前没后还被安排跳艳舞,最重要有关她的情节也非常套路,看第一眼就知道是咋回事那种。这个女角色本来可以有发挥空间,跟助手角色之间也可以共存,然而她不仅角色平庸,演技也非常平庸,整场表现不如刘嘉玲一个挑眉,真是看得我想中途退场。 说完人物再说剧情,这个案子的核心诡计和侦破手法都很老套,毫无新意可言,后面的反转也可以在一开头就猜中。在案子平庸的情况下,其实可以采取整合手段,把其他案件整合到同一个故事中,以加快剧情节奏,显得全片更加紧凑,这也是神夏的改编策略。但就是这么一个不算高明又很无聊的案子,在本片中一拖就是98分钟,我从20min开始就觉得无聊了。为了符合本片喜剧(可能自觉正剧拍了不吸引人)的标签,又加入了很多无聊透顶而且没表演到位的搞笑元素,导致本片既没有推理,又不搞笑,动作戏都是令人困惑的大混战,各方面混杂在一起,哪哪都没做好,全都是半罐水响叮当。 其实我是抱着这片可能全程抄袭神夏的预期去看的,不过竟然只抄了几个镜头,已经是国产类似片可喜可贺的进步了,值得多一星鼓励。但本片还是有不少眼熟的段落,比如柯南的小黑人,大腐的打斗,007的片头等等,要说抄袭,也只能说没抄到位,有些东西还是有自己的想法;要说完全本土化,那也不至于,因为本片始终有种不土不洋、不中不西的感觉,就好像导演的想法是要拍得复古时尚、高端大气,结果却成了一锅成色恶心的大杂烩。 最后,本片有些场景的颜色运用和配乐还是不错的,片中也就风景还值得一看。 总评:2.5/10,极度无聊的二次福改,霍桑这个IP其实有改编潜力,但目前中国的电影环境还改不出神夏那个级别的好作品来。 成长于幸福家庭中的林多美,纯真善良,与丈夫陈笑飞有着美满的婚姻。林多美与文馨的哥哥文杰在国外相识,回国后文馨嫁进林家后,意外发现林多美的丈夫陈笑飞居然是她至今难忘的初恋。陈笑飞作为倒插门女婿,一直为林家工作出力却没有得到足够的认可,加上他身上背负着上一代的恩怨,让陈笑飞内心矛盾压抑。而文馨因为谎言而得来的幸福并不牢靠,在婚后被林多俊发现真相并产生质疑,陷入信任危机。一连串的意外,把陈笑飞和文 成长于幸福家庭中的林多美,纯真善良,与丈夫陈笑飞有着美满的婚姻。林多美与文馨的哥哥文杰在国外相识,回国后文馨嫁进林家后,意外发现林多美的丈夫陈笑飞居然是她至今难忘的初恋。陈笑飞作为倒插门女婿,一直为林家工作出力却没有得到足够的认可,加上他身上背负着上一代的恩怨,让陈笑飞内心矛盾压抑。而文馨因为谎言而得来的幸福并不牢靠,在婚后被林多俊发现真相并产生质疑,陷入信任危机。一连串的意外,把陈笑飞和文馨往错误的道路上越推越远,他们不断犯下过错,令林多美及其家人陷入危机。林多美经受系列打击后反而脱胎换骨,在叶南迪和闺蜜杜若男的帮助下,她自强不息,并苦心追查父亲去世和公司破产的真相,最终令罪魁祸首得到应有的惩罚。林多美也终于收获真正的爱情,与叶南迪终成眷属。
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通过《蒙古王》,导演博德罗夫实现了自己对成吉思汗与蒙古人的憧憬与幻想,他以一位欧洲人对古代亚洲的朦胧印象指导了这部电影。于是我们看到为丈夫堪称虔诚的女人,于是我们看到长途跋涉的喇嘛,于是我们看到突厥风格的城市与居
通过《蒙古王》,导演博德罗夫实现了自己对成吉思汗与蒙古人的憧憬与幻想,他以一位欧洲人对古代亚洲的朦胧印象指导了这部电影。于是我们看到为丈夫堪称虔诚的女人,于是我们看到长途跋涉的喇嘛,于是我们看到突厥风格的城市与居民……博德罗夫让欧洲人看到了他们想看到的东西,比如那些特别的习俗、特别的服饰、特别的环境。电影里的一切对他们来说是熟悉而又陌生的,因为博德罗夫将欧洲公众心目中的“东方符号”糅合在一起,让这些富有代表性的事物穿插在剧情之中。《蒙古王》对于中国的观众来说也是熟悉而陌生的,因为博德罗夫展现的是欧洲人心目中的亚洲,而不是亚洲人生活着的那个亚洲。
人们对异域的认知总是存在这样那样的问题。我不想要强调东西方文化的差异,只因为差异是客观存在的,并且时常的表现出来。当成吉思汗去世三百九十五年后,一位欧洲传教士来到中国,他的名字叫汤若望。他在这个国度生活了很多年,后来得到了顺治皇帝的青睐。君主与教士的良好关系在中国和欧洲传为美谈,一位欧洲画家为此描绘了一幅传世之作:汤若望正在向皇帝介绍世界地图,大清帝国的统治者裹着厚厚的头巾,一副阿拉伯打扮(参见http://images.blogcn.com/2008/2/29/9/huwd,20080229094456120.jpg)。这幅画的创作时间距离《蒙古王》开拍有三百多年,我惊喜的发现,普通欧洲人对亚洲至少是对古代亚洲的印象,似乎仍然没有太大改变。
据说《蒙古王》耗资1500万欧元,未知这里面是否有些水分。在我看来除了战争特效之外,这部电影花钱的地方似乎并不是很多。不过想想,《英雄》可以耗资3000万美元,《无极》可以耗资4200万美元,《蒙古王》的制作成本也许一点都不高。
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Dorothy



一直都不太明白男同志之間的友誼之上,戀人之下的關係,在女孩子的眼中是一個俗也是一種濫。認識的男同志會覺得是一件沒有問題的事,或者就像女孩子會說的就是「男性總是用下身想東西的人」。不過無論如何也好,這是一個圈子的生活,也不是代表一個堆人的。
世事很多事都不是絕對的,直男明知攣男有意卻界乎在接受與不接受之間,直男離開了,攣男卻對他念念不忘,等了6年也沒有開花結果。這樣我們可以想的是這樣的愛情,我們又可以怎樣去面對呢?愛一個人又不可以永久居留在他人的心中,拉拉扯扯著似幻似真似夢的複雜情感。相對導演的前作<<無野之城>>,這部電影看得出是有點制作的,找來了邱禮濤作拍攝的指導。劇本也讓人看到了一個人命運的轉移,從國內到香港,香港到澳洲,一個一個城市漂流,一個城市的一份情。一個朋友開解了自己的內心,一個沒有開花結果的直男與攣男的拉鋸戰。
看過這部電影我還是期待導演的<<安非他命>>和<<藝海浮生>>,同志,愛與生命,的結合,盼望不會成為賣弄肉體的偽藝術片。再不希望出現有恐同症的演員。
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无知少年



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己巳之夏



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公子无知



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妖猫幼崽



拍的不错,效果蛮好,漫画也很精彩,不过画出来的
拍的不错,效果蛮好,漫画也很精彩,不过画出来的人都很阴暗,感觉不像真人那么柔和,画风问题。
个人觉得,那个赵MM被女主杀害,其实她不恨女主的,不然冤魂早把她杀了,最后女主好像恍然大悟的样子回忆起所有的事情,回头看的时候,赵MM还对她笑。赵MM应该是还记得当初是女主救了她帮助她,两人一起开心快乐的生活的那段日子。所以赵MM是个好鬼。
相比之下,赵大叔的老婆就不是个省油的灯。自己病了五年,老公日夜陪伴,也够了吧,看看自己的老公对她最后也没有了耐心,觉得没有出头之日了,就应该自觉点,自我了结了算了!好不容易死了却还有最后一口气,不是对老公说谢谢五年的照顾而是说救救我,我就奇了怪了,这么难受的病你就这么想活下去?想继续拖累自己的老公?这下倒好了,让老公把你弄死,做了鬼还要回来报仇,莫名其妙。这种女人要不得。
对了,还有最开始的那个徐大嫂,妈妈毁容了这么恐怖的一张脸还要去学校,明显就是没有为女儿考虑。不要跟我说什么女儿不孝顺之类的,那种孝顺开明又坚强、能经得起别人异样的目光的人全世界能有几个?反正我不是这样的人。这下好了,您倒是潇洒的来潇洒的走,挥一挥衣袖不带走一片云彩,你让女儿还怎么在学校里待下去?!人人都知道她家里有个毁容恐怖的妈妈,小孩子还会跟她做朋友么?!特别是别的家长,一定会跟小孩子说,“不要跟她玩”。我就奇了怪了,作为一个妈妈,连这点自觉都没有。更搞笑的是,看了女儿的日记后一时悲伤,上吊自杀,后来竟然在挣扎着不想死了,还想把头从绳套里拿出来,您到底死还是不死啊?!
片子假的地方就是,死了两个警察,准爸爸死了没有人查还可以理解,为什么那个老警察死了没有人查?我觉得很容易就查到女主头上的呀。。。
关于赵MM说的,冤魂的故事不能出版,冤魂会报复的,这个说法明显站不住脚,你看人家女主都出了两本书了,还不是照样活的好好的。
我觉得,冤魂也是希望自己的死能有人知道,有人看到,而不是默默无闻。所以女主才会继承了赵MM的能力,不然能力哪有这么容易就传给另一个人的。
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扒卦者



作为抗日英雄谱中最著名的女英雄之一,“赵一曼”的故事妇孺皆知家喻户晓。无论是从文字记载还是影视作品,“赵一曼”的英雄事迹感动感染几代人,其不朽的英雄形象深深扎根在人民心中。所以正在央视热播的抗日革命剧《东北抗日联军》中,“赵一曼”的故事再次伴随抗日战争历史感染观众,令尤其是新一代的小观众们感受革命先烈的伟大革命精神和巾帼风采。
因《东北抗日联军
作为抗日英雄谱中最著名的女英雄之一,“赵一曼”的故事妇孺皆知家喻户晓。无论是从文字记载还是影视作品,“赵一曼”的英雄事迹感动感染几代人,其不朽的英雄形象深深扎根在人民心中。所以正在央视热播的抗日革命剧《东北抗日联军》中,“赵一曼”的故事再次伴随抗日战争历史感染观众,令尤其是新一代的小观众们感受革命先烈的伟大革命精神和巾帼风采。
因《东北抗日联军》主要讲述的是九一八事变之后,国民政府不抵抗政策下东北抗日联军认清时局,继而团结凝聚一致对外痛击日寇的历史故事,所以有关“赵一曼”的故事部分则是以她婚后离开武汉到上海再到东北抗战的历史时期为主。在剧中“赵一曼”的形象被生动细腻的刻画,人物不再是单纯的以革命英雄的高大代表出现,而是注重从描述和呈现人物精神信仰和进步意识中进行立体雕琢。因而让观众在荧屏看到了一个不一样的“赵一曼”,更具吸引力和感染力。
论“赵一曼”的角色魅力值,更离不开其表演者著名实力派演员刘威葳的倾情出演,在她扎实的演技中“赵一曼”绽放十足光彩。尤其是刘威葳本人的气质与“赵一曼”的形象非常的契合,刘威葳本身气质端方秀雅,大家沉静的气韵中带一抹书香的疏离之美。而历史中“赵一曼”从8岁开始读私塾成绩良好,21岁考入宜宾女子中学才华能力出众,22在莫斯科中山大学学习,出身大家知书达理才华横溢见多识广的“赵一曼”,其气质形象就应该是刘威葳本人气质的卓然加上她对角色的理解认知后所体现出来的,大方得体、秀雅淡然、睿智沉稳。恰似一掬清水照月,静默悠远,又似一卷大写意水墨,大气有态,更似一数傲雪怒放的“玉台照水”,风骨不改。
气质上的出众演衬更掩不住刘威葳对“赵一曼”以细微细致细腻的实力演技进行精心雕琢,从角色出场到听从组织安排到东北负责工会的工运工作时期,到深入艰苦的抗日游击队区,“赵一曼”不同的革命时期,刘威葳都精准的把握研究并全情生动演绎。如刘威葳演绎负责工会工运工作时期的“赵一曼”,用沉静的演技将角色气度从容的智慧领袖特质精准体现。面对革命同志用温煦如三月的微笑温暖抚慰,对待敌人用沉着无畏的态度据理力争毫不妥协,刘威葳炉火纯青的演技让“赵一曼”深刻并生动。
而在“赵一曼”到哈尔滨以东地区参加游击队工作这段革命时期中,刘威葳又将“赵一曼”的改变和面貌有了新的塑造。在历史中赵一曼参加哈尔滨东北区游击队时人称“瘦李”、“李姐”、“我们的女政委”,日伪报纸也惊叹她为“红枪白马”,所以这个时期的“赵一曼”是雷厉风行又果敢爽利的女豪杰。再看刘威葳塑造的这个时期的“赵一曼”先是形象上剪短了头发黝黑了皮肤穿着也更加的随性,从外表上符合角色的身份转变,气场上似锋利宝剑隐透寒光,英气十足。其次是随着革命战争的日益艰巨对抗,身在战斗前线和敌人的较量的“赵一曼”其革命斗志热情和信仰更加强烈。
刘威葳从角色身份改变和抗战过程中思想意识的加深中去感悟体会,并用自己的方式塑造角色的鲜明改变,无论是肢体语言还是整个的人物状态有了很大的表演风格上的释放,所以最终表演出“赵一曼”脱离初期的“娇气”,多了革命行动的力量感。不仅使人想到那段著名的诗词“生逢乱世历风霜,铁马冰河为救亡。玉手纤纤枪杆握,丹心烁烁我旗扬。豪情万里驱倭寇,功德千秋忆羽裳。璧碎山河铭国耻,汗青巾帼字生香。”
从外到内的层层塑造,人物改变发展的点滴刻画,刘威葳的表演是具体的、到位的和打动人心的,她和“赵一曼”是形神兼备的。但殊不知她本人在开始接触角色时,内心是有一定的顾虑和担忧,最终是在做了一番思考之后才决定出演“赵一曼”。从最终她塑造“赵一曼”的精彩,到结合她接演角色时的曲折,不仅看出刘威葳的实力,更看出她作为一个实力派演员的态度和敬业精神。
正是因为敬业才会希望用最好的表演带给观众最出色的的角色,正是因为敬业才最终敢于尝试突破自我的表演格局。也正是因为有态度,才会注重表演的实力能力及角色质量的有机结合,而不是只看重作品的名气却疏于水准急功近利。所以有想法有态度的刘威葳,不止塑造了“赵一曼”的精彩,以往的作品和表现也都是令人称赏不置的。
比如《我的团长我的团》中的“上官戒慈”,刘威葳动情的表演柔和了一众爷们儿戏的粗狂;《风声传奇》中内敛表演演活“李宁玉”;《新四军女兵》中刘威葳深刻演出“杜铁英”。此外年代剧《香草美人》中身份反转的奇女子“凌烟”、《老爸的筒子楼》中善良隐忍的东方女性典范“许诺”、《雪花那个飘》惊艳蜕变的“徐文丽”、《大家庭》极具个性的“陈涵秋”。刘威葳在不同的作品中,用演技丰足各色人物的喜怒哀乐悲欢离合,也用她的实力征服了电视观众。
所以《东北抗日联军》中的“赵一曼”演出强烈的个人风格绽放角色魅力,对于刘威葳来说并不是偶然而是必然结果。当然好演员的能力不仅体现在当下的出彩,其未来的作品也可以预期的精彩。持续关注刘威葳,等待更有华彩的角色入眼入心入情。
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Lumity



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hiaāXin



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乐乐不羁



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爱新觉罗格格



以为宣传力度如此之高,拍摄过程如此卖力,那些狼的造型花费了不小的心思的一部大片,应该不错,结果看完有我点失望,居然不知道在表达什么。
原著里面表现的狼的聪明:集体围堵马群,小狼夏天挖洞避暑;表现狼的孤傲:宁肯爪子抓破也要脚踩大地,不能容忍被牵着绳子走;狼的群性:小狼不会发出狼的叫声时的焦急,狼作为图
以为宣传力度如此之高,拍摄过程如此卖力,那些狼的造型花费了不小的心思的一部大片,应该不错,结果看完有我点失望,居然不知道在表达什么。
原著里面表现的狼的聪明:集体围堵马群,小狼夏天挖洞避暑;表现狼的孤傲:宁肯爪子抓破也要脚踩大地,不能容忍被牵着绳子走;狼的群性:小狼不会发出狼的叫声时的焦急,狼作为图腾的真正含义。如此,书中的的好多都没有体现。反倒加入了乱七八糟的恋情,真的是有点莫名其妙。
唯一值得表扬的是,大草原的景色拍得还是挺美的。像画一样的色彩还是比较震撼的。
只能说没看过书的,看不懂,看过书的,有点失望。
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依萍暴富了吗



故事生动,没有任何刺激火爆的场面,却给我一种别让的惊心动魄;并不是简
故事生动,没有任何刺激火爆的场面,却给我一种别让的惊心动魄;并不是简单的对与错、善与恶的对决,多重巧合将各人卷入其间,展开了这样一个备受煎熬的救赎之旅,并伴随着人性中各种复杂的情感交织其中。
看三位男主角飙戏很过瘾啊,尤其是邓超VS段奕宏,从眼神到心理变化刻画得入木三分的,非常完美,尤其是中间邓超与吕颂贤的戏,剧情上看其实也并不是特别优秀,该有的漏洞还是有,但胜在几位主演把戏撑得很足,内地警匪悬疑片我还真是没看过几部那么优秀的了。
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我爱多奇妙



9919
2011
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石头



昨天下午老梅开车带我去影都,活动的主题是参加好友刘刘编剧的大片在本地的首映活动。我们提早出发,在影院附近找了家咖啡店吃意大利面。餐厅在一幢高楼的顶端,以前那里是旋转餐厅,没想到几年后转不动了,易主成为本地最有名也是最通俗的一家咖啡连锁店的分店。相同的是,我凭窗而望——小半个城市的风景:地铁工程、搬迁后的老小区,蚂蚁般移动的车辆,正在往外退去的山影,尽收眼底。
吃饭不是
昨天下午老梅开车带我去影都,活动的主题是参加好友刘刘编剧的大片在本地的首映活动。我们提早出发,在影院附近找了家咖啡店吃意大利面。餐厅在一幢高楼的顶端,以前那里是旋转餐厅,没想到几年后转不动了,易主成为本地最有名也是最通俗的一家咖啡连锁店的分店。相同的是,我凭窗而望——小半个城市的风景:地铁工程、搬迁后的老小区,蚂蚁般移动的车辆,正在往外退去的山影,尽收眼底。
吃饭不是主题,我和老梅谈完事,拔拉几口,匆匆赶往影都。
电影的名字为《这里,那里》。在门外等着进场时,我遇见好多朋友。他们闻讯出动。许多人和许多人好久未见,或者初次谋面。大家很客气,颔首,握手,寒暄,眼神错过,回到原地。当然也有又搂又抱的,我就喜欢这样。身体比语言诚实,体温比赞美可信。我有种幻觉:看朋友的电影只是借口,重逢才是主题。
影院真是个巨大的魔法盒。人一进去,灯光熄灭,屏幕亮起,音乐升腾,字幕打起来,画面动起来,故事打开局面。人进入另外一个世界,另外一番景观——人类以人工手法将自然带入人生的具象呈现。但凡电影还有些看头,观影的人即使从影片中抽离,也会有一次扎入别人的故事里。
我以前拿到过这部电影的光碟。听说有影院放映,我就没有看多少时间。比起电脑里看光碟,我多少是被影院的形式感、仪式感带入了剧情。很多次(尤其是东北和法国的段落)人物被放在画面里,导演和摄影师运用寓情于景的技巧,使剧中人物和大自然、小社会产生呼应,作为观众,我得到感应。导演显然有类似的异地生活的体验,他的表现自如。但是有点遗憾的是,他还没有传达出编剧的内心世界,影片缺少一种贯穿始终的滋味,三个地域就是三个段落,每个段落自己也没有凝成一种味道,五味杂陈,让观众慌不择路,最后只能迷失在自己的心事中,游离于影片之外。你需要努力再努力,才能明白电影要说什么。这就在打动人心前,自行设置了不少障碍。导演好像还没有和编剧沟通顺畅啊。
我喜欢这部影片的摄影。这是亮点。大兴安岭、上海和巴黎,三地之间有明确的空间差异。或开阔、或黑沉、或迷幻。可是,这就让本要突出的乡愁,无法并置,无法等量齐观。电影的脉络似乎虚弱了。该剪还是该增加些细节呢?大陆于法国、过去于今天,亲情于现实,本就有段距离,天然会产生空白。拿什么填补内心的亏空?事实是眼下影片的剪接处理,弱化了愁怨、扩大了观众和影片的距离,历史导致电影人物内心的落差说得稍微有些含糊。能否再调整一下:最后,能让梦想自由行走,能证明因距离而想念。
看完电影后,观众散场。朋友老猪菜刀发来短讯,说,要是大家还能坐下来聊聊,多好。可惜编剧有事要赶回家,不然大家还可以聊得尽兴些。我当时也有些不明白的地方。现在,倒也忘记了。
2012-4-9 宁波
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