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偏见、懦弱、勇敢、坚定、冲动、自私、信念、依赖、保护、积极、消极。。。 弱小又伟大，复杂且单纯，无力而有能量 无关历史，全是人性 偏见、懦弱、勇敢、坚定、冲动、自私、信念、依赖、保护、积极、消极。。。 弱小又伟大，复杂且单纯，无力而有能量 无关历史，全是人性 （...  (展开)

奥利维耶·阿萨亚斯与朱丽叶·比诺什将再次联手，合作喜剧新片[电子书](E-book，暂译)。据悉，新片将聚焦巴黎出版界。阿萨亚斯表示新片会是一部比[锡尔斯玛利亚]更加成熟的喜剧，它将探讨人们如何适应或不适应这个世界的变化。影片剧本已完成，预计将在明年拍摄。最懂法国知识...  (展开)

不得不说电影《夜·店》有一种奇怪的气质：满满的货架，穿得鼓鼓囊囊的售货员同志，会“叮”响的收款机——看似是生活场景的再现却无法让观众感同身受，电影本身更像是临时搭建的夜总会，服务员都是跟别家借的，热闹却不真实。以至于我观影完毕心生一念，“本故事纯属虚构”的正解就是这样的吧？

故事在何三水“叮了当啷”走进汪汪超市的那一刻正式展开。从女售货员唐晓莲对他的欢迎致辞可以看出，他已多次光顾这里且不是为了购物，他造访的目的是索要因老板娘的失误而造成的损失，而他的造访打断了男售货员李俊伟躲在货架后用手机偷拍女售货员唐晓莲忙碌身影的行为，他一直花痴她（而很多女观众在花痴他），客观地说乔任梁的表现要优于相声演员的客串。陪着何三水一同造访的那位或纯朴或“二”的轮胎表弟和混迹于众人之中的朱辽同学任务是插科打诨，其作用相当于迪斯尼动画里不可或缺的活跃气氛的那一类典型配角。中途老板娘的惊艳现身，虽然说角色功效不明，但杨青的演技足可以让这个角色脱颖而出。

经过几番周折不管怎么说老板娘粗心大意造成的损失何三水算是找补回来了，可是导演和观众皆心照不宣，故事不能就这样不温不火地结束，于是“挑兵调将葫芦朝上，谁是我的好兵好老将”的抢劫犯轰然出现，平地一惊雷，炸了。遗憾的是在《左右》中浑身是戏的张嘉译在这样一部80后影片中诠释抢劫犯相较杨青拿下老板娘似乎离谱远了点儿，真是可惜了了。

演员从扮演何三水的胡渣徐峥阴鸷地出场开始，就被分为两大阵营——负责演戏的和负责念台词的。而更多时候是徐峥化身成做事分明的何三水主持全局，控制局势，掌握进度，他时隐时现的上海口音总是让我心浮起“姜还是老的辣”这种不得不发的感慨。也正是何三水在半夜三更的超市，伙同徐峥在初出茅庐的《夜·店》一起鞍前马后地操办着，杨庆啊比寻枪的陆川多了不少空间。

当然既是编剧又是导演的杨庆，可以让故事和画面就像左右手在一起一样自然又不至于有什么隔阂，而且观众也看到他在叙事方式和拍摄技巧上的煞费苦心——这情观众们都领了——新锐导演么，推陈出新就得视为己任——可是总觉得在各种方式或是技巧的花哨下少了些许诚意，成本低可能会引出一些问题，但起用观众过于熟悉的《疯狂石头》中“别摸我”和“厂长儿子”二位演员的结果是，观众会自觉地把《夜·店》与《疯狂石头》放在一块儿做个连线题，面对这种情况导演一边无奈于观众的比较，一边欣慰于观众的提携，这个小聪明和电影的命名貌似如出一辙，因此玩弄多过于匠心，独特的味道也淡了许多。圣诞树好看也只能摆在屋里头不是，还就得是圣诞节那几天。

最终电影结束在“水汪汪超市”一片相亲相爱的气氛中，虽有几处情节漏洞瑕掩了瑜，但一切终归是美好的，不管是李俊伟的旧牙套还是老板娘的宠物狗。可如果以后还有《夜·市》、《夜·叉》，您会走进影院么？

《国王的选择》：类型选择、历史叙述与意识形态传唤

如果将电影比作时装，那么电影节无疑可以看作一年一度的时装大秀，如果时尚界存在着款式和色彩的潮流更替，那么世界影坛的题材类型变革亦如同时尚潮流般此涨彼伏。毋庸置疑的是，以二战题材的影片是刚刚结束的第89届奥斯卡奖项角逐中出现最多的电影类型，出现了《血战钢锯岭》、《间谍同盟》、《地雷区》、《战争天堂》、《国王的选择》等展现二战不同层面的电影，成为世界影坛最具活力和最受关注的类型。在这一批影片中，《国王的选择》在类型选择和历史叙述的层面显示出与众不同的特性，从题材和类型方面说，它选择将历史片与传记片的类型特点进行融合，创造出了独特的电影样式与风格；在历史的叙事观念和角度方面，它拥有着独特的历史观念和切入角度；在影片的意旨方面，通过塑造国王这一历史人物，意图实现对现实的指涉达成意识形态的传唤。《国王的选择》用独特的类型特征、缜密的历史叙述和典型的人物塑造重构了历史题材影片的创作模式，通过电影影像建构了崭新的历史表述和历史时空。

题材、类型与风格
《国王的选择》取材于第二次世界大战中德国入侵挪威的真实历史事件——“挪威战役”，从更具涵盖性的题材层面来说，与上面提及的一系列影片同属于“二战”题材，是电影史上经久不衰的电影题材。究其原因，二战作为人类文明史上共同的灾难性记忆，能够引起在全世界的共鸣，对历史的表述和反思也更容易达成电影的思想深度和人性关照；电影以参战的现代民族国家为表现对象，更能够形成国民对民族国家的认同，维护“想象的共同体”，也更适合国家意识的表现与传达。当今世界影坛以二战为题材的影片形成集群效应跟2015年世界反法西斯战争胜利70周年的纪念活动不无关系，无论是对于战争的描述还是反思，都来到了恰当的时间节点，这才促成了“二战”题材影片如此密集的出现。

虽然同属“二战”题材，但是《国王的选择》却有着与上面提及的其他几部不同的类型特征。战争片是“二战”题材最容易走向的类型，这类影片以对战争过程的描述和对激烈战争场面的表现为主要诉求，加之对人物的英雄主义的塑造，因为叙事快感和视觉冲击力而具有极强的商业价值。传记片是“二战”题材电影的另一种走向，往往表现战争中的英雄人物，这些人物可能是如巴顿将军、丘吉尔、斯大林等力挽狂澜的战争指挥者，也可能是一个具有传奇色彩的狙击手、间谍或者士兵，这一类型的人物塑造往往具有英雄主义的特征，近年来将历史人物“陌生化”，展现不为人知的一面和展现细小的日常生活，将人物拉下神坛的塑造方式，也开始由创新手法退化成一种约定俗成的类型套路。最后一种类型是相对严肃的历史片，以历史作为最主要的表现主体，人物和情节退居次要，主要展示真实历史事件的来龙去脉，历史片相对于上面两种类型，更多的偏向于严肃的历史书写，更像是通过影像写就的历史文本，其诉求点并不一定是跌宕起伏的叙事，而是历史观与叙述话语的表现，更具学理性。

《国王的选择》在以上三种类型中，很难进行准确的定位，这也反映了这部影片在类型选择上的多重特性。从类型特征上来看，这部影片较多的偏向于历史片的类型特征，同时也融入了传记片的内容，至于战争片的类型特征较少，这与影片题材的限制也有很大的关系，在后面将展开论述。之所以将《国王的选择》划归到历史片的类型范畴，是因为影片以“挪威战役”的历史过程为主要的表现对象，影片集中展示了从1940年4月8日到4月11日，四天之内德国和挪威之间战事的发展过程。影片尤其注重对事件准确时间的交待，整部影片通过字幕的形式，交待了整个事件关键的14个时间点，字幕中同样标明了事件所发生的地点，历史描述的准确性和完整性被放在影片的最前端。同时影片兼具传记片的类型特征，但又无法将影片完全归类于传记片，虽然影片确实是表现了挪威国王哈康七世在国家遭受入侵，进入战争状态的过程中的生命历程，也塑造了国王作为一位君主、一位父亲和一个国民的多重人物形象，但是和普通传记片相比，人物并不是推动叙事的绝对动力，更多的时候，国王是处在叙事的被动的位置，而历史进程或者说银幕上的历史叙述才是影片叙事的主要推动力，甚至历史叙述就是影片的表现内容。

影片通过多种手段和风格样式来构建历史片的银幕时空，对时间性和真实性的强调是影片最重要的特征。影片无时无刻不在对时间性做重点标示，影片开场的第一个场景，导演选择了雪地中的捉迷藏这一具有极强的意指性的行动，在一片白雪的天地中蒙住了双眼，哈康七世像一个迷失了方向的孤魂，从第二个镜头开始在雪地中艰难前行。与画面相对应的是台词的意指，开场由黑场转到画面时便伴随着紧促的时钟指针转动的声响，哈康七世在与孩子的捉迷藏游戏中，口中一直呼喊着倒计时的数字。一方面是与孙辈间欢乐嬉戏的温馨场景，一边通过语言层面对时间的强调（倒计时），两者达成了极好的对位，将整个场景的意旨指向了战争将要来临的紧迫感，与幸福即将消失的悲剧色彩。更重要的时间表述以字幕的方式展开，14段字幕中的时间精确到分钟，最近的两片字幕在影片时长上相隔不到两分钟，叙述的历史时间的间隔最短只有30分钟，以图保持时间的高度凸显和高度准确。对于时间的强调一定程度和另一个特征是同构的，即强调影片叙述的真实性。影片在演职员名单的段落插入了纪录片片段，片段中展示的都是哈康七世真实的影像，涉及到生活场景、领导国家以及战争动员，与影片后面所要表现的叙事内容达成同构的关系，以具有纪实性的纪录片片段来增强叙事段落的真实感和可信度。对真实感的营造还源自影片中纪实摄影的运用，影片中多次出现手持摄影的段落，晃动不断的镜头强调了画面的真实感，同时影片多次在跟拍人物时使用了急推这种在纪录片抓拍时常用的方式，意图营造一种偶然在场的真实性。

除去以上提到的时间性和真实性特点，影片的整体风格沉稳克制，显示出历史片应有的严谨和沉重。影片的配乐极具亮点，其中以提琴为主的弦乐和以低音号为主的低沉节奏成为两种最主要的音乐样式。弦乐用于烘托情感爆发的场面，往往是内心活动的展现，而低音号则无时无刻不在营造一种危机感，这在影片前半段的海战段落得到最好的展现，低沉的号声如同暗流滚动的海面，一波一波向观众袭来，大战在即的压抑感分毫毕现，虽然影片并不以战争场面为主要的表现对象，但是却对海战也进行了优秀的视听呈现。影片的冷静克制还来自于字幕的不时闪现，标示时间和地点的字幕在影片中对叙事段落进行了切分，犹如乐谱当中的休止符，达成对观众的一次次间离，打断叙事连贯性意味着更多的引起观众对影片本身的关注，将被建构的历史叙述抛给观众，形成冷静的观察与思考。舍弃了戏剧性的叙事也要求影片的风格必须沉稳、精确，才能经得起推敲，同时也对影像的真实性和叙述的可信性提出了更高的要求，共同强化了影片的整体风格。

历史叙述：观念与角度
对于历史片通常有一种误解，认为历史片的叙事是最不费力气的，因为历史文本已经写就，似乎历史片的叙事可以照搬这些既有的叙事方式，事实可能恰恰相反，因为历史片的叙事并不仅仅涉及到戏剧性叙事的方面，而且还包含更高层的历史叙述层面，即以何种历史观念来关照历史事件，以何种角度切入历史。这对历史电影影像的建构者提出了极大的要求，他不仅需要是一个善于进行戏剧性编排的编剧老手，因为失掉戏剧性的历史片很容易变成流水账式的事件罗列；而且创作者还必须具有较高的历史素养，对历史事件有极强的思辨能力，毕竟重复别人的历史叙述缺乏新的创造力；最后就是表达的魄力，历史叙述更多的涉及到意识形态等方面的问题，能否有技巧地突破表达的限制，也是创作者才华的表现。

《国王的选择》在历史观念和历史叙述方面都做出了很重要的尝试，并试图弥合历史真实与历史叙事之间的裂隙。挪威作为二战时期处于战争边缘的北欧小国，其在二战史上的地位自然无法同英法美苏德意日和中国等大国相提并论，那么挪威是否也具有阐释战争的可能性，影片给出的答案是肯定的。对于挪威来说二战中的“挪威战役”是以失败而告终的战争，对于这个国家和民族的每一个个体都是一种创伤性的体验，这就回到了历史学界一直在争论的问题——二战期间纳粹对犹太人的大屠杀将如何在历史叙述中表现。历史学家海登·怀特对这一问题抱持怀疑的态度，他认为历史学家至今难以恰当地表现这一事件，是由于受到传统表现模式的限制。怀特这里所说的表现模式主要是指传统的古典现实主义已经无力表现对大屠杀这种社会现实的经验，事件的特性已经超出了用于描述它的语言或任何用于表现它的媒介的把握。这就使战争中灾难性的历史事件的描述本身就烙下了深刻的道德和伦理烙印，如何描述，以何种语言描述也成为历史影片创作的难题。在Netflix刚刚上线的纪录片《五人归来：好莱坞与第二次世界大战》中，好莱坞导演斯蒂文斯在德国达豪集中营拍下的画面，直到多年以后，他还一直锁在储物间中没有勇气去再次经历这种惨剧。虽然电影创作并不是严谨的历史写作，电影语言也不同于形构历史叙述的自然语言，影像的直观性与多面向性也有别自然语言的修辞特征，但是如何介入挪威的“国难史”仍然是叙述者必须考虑的问题。

我们很明显的看到《国王的选择》在进行历史叙述时选择了很窄的一条国王的视角，与之并构的还可能是希特勒的视角、战争前线士兵的视角、叛国者吉斯林的视角和普通挪威公民的视角。这同海登·怀特所提出的历史叙述中：“时间被炮制到一个故事之中，通过压制或者贬抑其中的某些东西，而突出另一些东西，通过描画、主题重复、语调和视角的变化、交替的描述策略等等”的普遍性策略有极大的相似性。从叙事的角度来说，视点的选择意味着放大和规避，放大视点所关注的内容，而规避掉不想或者无法展现的内容，在《国王的选择》中，对挪威“国难史”的描述选择了国王的视角意味着舍弃了对德国战争的宏大叙事，转而对观众进行了限知性的展现，从道德和伦理的角度，叙述者选择了最具人道主义的一种角度，因为国王作为这个国家最为身份显赫的人，可能处于国家权力的中心，但绝不会处在战争风暴的中心，叙事中人物的安全性削弱了“国难”与杀戮的残酷感，仔细观察影片，尽数出场的各种人物，没有一个走向死亡的命运，即使身中手雷的赛贝卡在片尾中也交待了其没有死亡，甚至活到了85岁高龄。历史叙事者在视角中选择了最具人道主义和道德弥合的一条，规避掉了很难逃脱的对残酷历史的描述，因为一旦触碰了这些残酷的杀戮，因为媒介的限制性和表现力无法企及历史真实的高度，任何的描述都可能变成“修饰”和“美化”，遭受来自道德和伦理的拷问。《国王的选择》中的另一叙述选择是涉及到交战双方的英国，“挪威战役”与德国对垒的国家除了挪威还有英国，甚至英国是作为主要参战方在挪威同德国展开了大战。在1940年4月9日德军在挪威各大港口登陆的当天，英国的舰队和飞机与德国展开战斗，德军遭受了沉重打击。4月10月，英军出动大批轰炸机袭击纳尔维克，炸沉德国10艘驱逐舰。随后英国军队登陆挪威，与德军的战斗一直战斗到6月7日才选择撤退。在影片的历史叙述中，英国的主体性遭到了隐藏，“挪威战役”的历史叙事成为国王和人民的抗争，正如哲学家路易斯·明克所言：“故事不是人们经历过来的，而是讲述出来的（Story is not lived,but told）”，同样历史也是被描述的，在关于二战的电影历史叙述当中，战争的主体是首要也是必须理清的，通过一些技术性手段，将多余的信息排除在叙述系统之外，建立本民族与国家的主体性是惯常使用也无可厚非的手段，不仅有利于历史叙述的连贯性，也是意识形态的一种传达，关于意识形态的讨论将在下一节中有所涉及。

国王、人物塑造和意识形态传唤
在阅读完影片《国王的选择》后，让人很难不与第83届奥斯卡最佳影片《国王的演讲》相比较，两部影片同时涉及到国王这一人物形象，同样涉及到二战中的战争态度，同样以国王的作为影片的主线，两者在人物塑造方面也有着众多的共性，但是国王在影片中的含义和所要表达的主旨则又不尽相同。在《国王的选择》中国王哈康七世的人物形象并没有《国王的演讲》中乔治六世鲜明，哈康七世的人物形象冷峻深邃充满隐忍，考虑到影片的历史叙述的整体性，在人物塑造时并没有带有太多的感情色彩，因为虽然在影片中把故事时间中包含的人物行动者和动力人格化，使人物成为具有意图、感觉和思想的主体，能够使观众对主体产生认同和移情，但是很显然会对历史题材中的叙述增添更多的修饰，从而削弱历史叙述的可靠性和严谨性，《国王的选择》为了保持历史叙述的一致性，一定程度上牺牲了对人物个性的塑造。而《国王的演讲》作为一部传记片，人物形象是否鲜明而特别成为影片最重要的方面，因此影片的叙事主要围绕乔治六世展开，人物也充当了行动元功能，而影片的历史感相对较弱。两部影片的人物都根据影片的类型和价值诉求进行了相应的取舍，虽然《国王的选择》中对人物的塑造有所割舍，但并不能说人物的刻画是苍白的，因为一位如父般的君王的形象还是立在了银幕之上。在英雄人物的塑造中，现代电影往往采取将“神”还原为“人”的策略，侧重表现社会角色之外的另一面，比如家庭角色，在影片中哈康七世作为父亲和祖父的形象为人物增添了更多的维度，尤其是与孩子嬉戏的段落，在有限的人物刻画的笔墨中凸显了一代君王慈爱的一面。对哈康七世的塑造主要是通过其与家人的相处，尤其是儿子的相处来完成的，在送走了王子妃和孙辈之后，停车于路边的谈话，是影片中少有的人物情感刻画，通过对母亲的讨论，一个具有情感的君王的形象出现在银幕之上。可以说虽然影片中人物刻画的笔墨俭省，但是所到之处都达到了理想的效果，在不影响整体历史叙事的前提下为影片注入了饱满的情感色彩。

国王这一人物形象，无论对于银幕之中还是银幕之外都具有重要的象征意义。随着王朝政治逐渐走向消亡，王室和国王在有些国家却得到了保留，在这些国家中，国王和王室更多的是一种文化象征，在社会和政治生活中往往以道德象征在发挥作用。影片中的诉求主要探讨了在现代民主政体下，国王的处境与应对发挥的作用，特别是影片表现的是国家面临生死存亡险境时的国王。影片中的哈康七世坚守王室权限，坚决不涉及政治，恪守自己的底线，传达了创作者想要投放给观众的观念。“一切为了挪威”是对王权最好的概括，“人民的名义”是挪威君王的宣言。在另一个层面上，国王是国家的象征，国王的存在引领着国民的身份认同，哈康七世在影片最后拒绝签字不仅仅象征着国王以自己的身份表达态度，恰恰在国王身上凝聚了人民的意志，这也是影片的历史叙述并不单薄的原因，在国王的背后其实站立着整个挪威的人民。

最后，可以说《国王的选择》能够上映，本身就是一种胜利，从本国来说是国家意识形态的宣扬，也是民族凝聚力的重塑，影片在挪威上映之后打破了本国的观影人次纪录，“所有的意识形态都通过主体这个范畴发挥的功能，把具体的个人传唤为具体的主体”，影片的上映、传播与观看在双重构成的运作中存在着所有意识形态的功能，影片中的国王便不再仅仅是一个人物形象，而已经变成意识形态国家机器中的重要螺母，他将爱国与民族认同在国民中传播，同时国民也经由其传唤成为主体。从国际传播方面来看，《国王的选择》的传播亦是挪威国家意识形态的胜利，它不仅刷新了世界对挪威电影的认知，甚至可能填补了对挪威在二战中遭遇与作用的认知，通过历史叙事的建构达成了挪威对于二战战史的书写，并且这种叙述尽可能做到了真实感和说服力。这些或许能够给作为二战主要参战国的中国提供更多的思考，相较于挪威，我们有更为丰富和深刻的战争素材，有更为广阔的电影市场和工业基础，有最具有爱国情感的观众，缺少的却是振聋发聩的电影作品，当挪威以一个人物的角度审视战争历史时，中国抗战题材的电影却还沉浸在手撕鬼子的低劣伎俩和消费战争的娱乐热潮中不能自拔，中国的战争历史需要更新影像叙述方式和策略，中国的战争题材影片创作也需要进一步的反思。

万人血书，第2季是不是死了？第1季我都能背下来了，不是说去年就发了吗？现在都2023年了，第2季呢？你知道我们这三年都是怎么过的吗？求求了，万人血书！（接下来凑字数）55555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555...  (展开)

开始看见佟掌柜本来还以为又是像武林外传里面那样搞笑的姐弟恋，结果开始一看咦这老公貌似不小啊，当时还以为看错了台，结果看下去才知道这是要离婚以后再来姐弟啊，不但离婚肚里还有个前夫的孩子，然后各种纠结虐心，前夫的小三真是腹黑到毫无节操，每次看见小强和她的小丈夫调情缠绵，真是有一种说不出来的恶心，都这么大把年纪了能不用小孩的方式调情么?（看见胡歌上树的时候我真是差点一下没憋住拉在裤子里了)
再者对于于小强这种结婚以后就把工作辞了，本身没有小孩，婆婆看上去完全有自理能力，我就不明白这丫在家除了做个饭还能做什么正经事，站在男人的角度，赚了钱养你，你每天除了做个饭毛事没有就想着法监视我，这日子真心是没法过滴，很多时候男人找小三完全是被老婆逼的，我觉得这剧我最赞同的一句话就是那小三说的，你老公在成长，你没跟上他的节奏，你就会被抛弃，可惜除了这句意外这小三简直就像是有反社会人格，还什么海归设计师，为啥我接触到的正儿八经读书回来的海归连损个人都不会，说话做事完全站在对方的角度考虑，这剧里海归设计师是去津巴布韦留学的么，这剧是要黑海归么？
话说这年头你给人做网络，管理window服务器，写点代码都会被人当成屌丝中屌丝，真有点事业心责任感的你不带个团队搞开发，做个SAP 顾问，或者搞搞数据库出几本书，都不好意思说自己搞IT 。回头看看胡歌，演一给人上门修电脑的，而且还不是在校大学生，这本身就有违常理，难道这年还真有电脑公司能请得起不是大学生的人给人上门修电脑么？你们知道这种给电脑城打工的一个月只能赚多少钱么？大学毕业了还在电脑城的人，要么是在电脑城卖电脑，要么在捣鼓二手电脑玩硬件靠忽悠人挣钱，或者开个小店刷IOS修iphone，还在给人上门修电脑，这丫得混得多差才能这样？还天天在家打游戏，有了女朋友也不考虑未来日子怎么过，人家回家睡觉被吵还拿对耳机出来的废物，就算不是做空姐的而是卖红薯的，都被甩得毫无悬念，何况他女朋友还被人用那么大个钻戒求婚，真不怪妹子现实，你丫是个男人啊？我很奇怪他每次去酒吧喝酒的钱是哪来的，喝一次起码抵他半个月工资啊。
所以这剧里的男女主不论被甩还是离婚，都是很理所当然的事，偏偏要被这编剧搞得像是人家另一半不地道，想方设法的去批判，我真怀疑这丫是不是初中生，这世界观太幼稚了吧。
个人认为婚姻是靠两个人共同承担内事和外事，夫妻必须都有自己的事业，且都要承担家庭的责任，这样的两个人才有可能举案齐眉，相濡以沫，当男人不知道柴米油盐贵，女人不知道挣钱不易的时候，这婚姻就该画上句号了，所以我不会我老婆做家庭主妇，更不会娶个只愿意做家庭主妇的女人。
当然我并非去黑家庭主妇，就算在西方国家在小孩出生后5年，夫妻总会有一方有牺牲掉自己的事业在家陪着孩子成长，给孩子一个完整幸福的童年，不论男女为了家庭牺牲自己一部分事业的时候总是伟大的，但是这种家庭主妇跟剧中的完全尼玛不是一个概念啊。


                                       ------写在看见闫妮和胡歌在宾馆滚床单之后（看过以后立马有种想拉shi的冲动！然后在马桶上敲了这个）

【以下关于角色的内容针对角色不针对演员个人请勿对号入座谢谢！
还有不满意点叉叉别来我这里找存在感！】
男一女一的爱情故事我实在是不敢恭维！
以至于我认真的看了几集后我崩溃了，我看到他俩戏份我就按快进，我就看浪花照顾病人那家里的事是怎么回事，以及烟花在办公室里的事。虽然这俩事都有些坑爹的成分，但是怎么能比得上男一女一呢！
所以从我崩溃之前看的来评价。。。
先说说男一那性格问题。。。
为了追女主，就不负责任的把迎新晚会推迟十天；为了谈恋爱，就辞去会长的职务为谈恋爱腾出时间；为了治疗自己失恋的伤痛，就和人打架，自甘堕落。。。
他所做的事情一切都围绕这女主，女主高兴他就高兴，女主一不高兴甩了他他就啥正经事都不干！
总之一句话概述他的爱情观：没了爱情，我就不能活！
奶奶，这种畸形的爱情观就是要你灌输给观众的吗？
快拉倒吧，别祸害那些心智发育不成熟的00后小妹妹们了！
要是让她们树立这种爱情观找男人，这辈子都不会找到那种男人！找到了分手或者是离婚也是迟早的事情！
因为这种人对他的事业根本没有责任心！
这种男人根本不值得女的把自己的一生托付给他！
你见过哪个韩剧男主和女主分手之后就不干正经事的？啊？啊？
人不是还该生活生活该工作工作，时不时缅怀一下女主，最多为了追回女主使用一下自己的特权，可是也没这剧里的男主使用特权过分啊！这剧里男主使用特权根本不顾周围大多数人感受了好不好！
说完男一说女一。。。
那女一也不是什么好货！
我对那女主戏弄男主的爱情也同样不能恭维！
答应男主谈恋爱，然后 因为男主哥哥打了女主一巴掌甩了男主！
你心里觉得受委屈想赌气也就算了我可以理解!赌就赌气啊！谁没个赌气的时候，你要这么分我也没意见！你性子倔么！
男主挽回女主的时候，居然说因为男主姓齐，自己高攀不上，别找她了！
你早TMD干什么，早TMD怎么不考虑这个问题！
完全应付男主！你就不能好好说清楚，这是什么狗屁烂理由！
我顿时觉得男主哥哥扇巴掌是对的！（虽然原因不是这个！）
就该扇！
你是不是觉得分手了，你就可以尽情蹂躏男主，耍男主啊！
不过我支持女主和男主在一起，因为这俩人爱情观都是畸形的，有共同语言。。。
这两星奉献给烟花和浪花。。。
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艾玛几天没上网出现了好多人。。。有骂我骂的有道理的，
我很认真的根据你们的批评改了标题，不扯低收入者了。。关于低收入者的争议我也不回复了。。。
我承认自己确实偏激了些。。确实关于低收入者的说法说的的不对。
有人说我诋毁观众我也认了，，尺度确实没把握好。。
当然也有骂的真的除了粗口真的啥文化的。。。当然我也爆粗口。。。既然都爆粗口，那我也不能批斗你爆粗口了、、
我就跟你们想说一句，艾玛骂我傻逼骂我弱智行啊 你骂啊，每个人都有骂人的权利啊，都有骂剧的权利啊
我虽然不支持你们的观点，但我誓死捍卫你们说话的权利！
那个骂我傻逼的他说出了个所以然来，（估计是披着马甲说话也不屑让我回复，我就说一句：披马甲还想装睿智你真的错了，当然看在你除了骂我还写了点其他正经的反驳的份上我不和你计较。）可骂我弱智的那位除了骂我弱智你说出点其他什么有营养的话没有！！
骂我弱智的目测是00后，而且非常讨厌别人说自己心智不成熟。。。
心智不成熟不等于弱智，充其量算个幼稚。。没有任何歧视人的意思。。每个人都有那么一段心智不成熟的时期，谁也不是生下来就很成熟的。。。都是随着岁月的沉淀逐步成长起来的。。。
还有那些别让我瞎嚷嚷的到底是什么心态？
艾玛我看这剧的男一女一不顺眼骂几句有错么？？你们那粉丝心态我理解，但不允许别人说自己崇拜的东西的不是就真的是。。。
每个人都会收到那么些批评，批评是让人完善自己的动力！！
难不成人们看个剧喜欢的话就说两句，不喜欢的就必须闭嘴么？
那个说电视剧不是让人评说的同学，我真的无语了。电视剧就是人们茶余饭后的谈资，为什么不能说？
告诉你们，你们这种行为只会让我在成为男一女一爱情故事黑的道路上一去不复返、、、
还有劝告你们以后看到有人骂自己偶像也不要回骂回去，因为这样只会让人更讨厌你们的偶像，并且会拿你们的素质说事儿。。
粉丝行为偶像买单就是这个道理。。
有多少本来自身不错的明星是因为自己的那些到处攻击那些骂明星而变得黑到处都是的，我不一一列举了。
那些让我去写剧本，让我去演的的是什么心态？？
难不成我嫌饭店菜不好吃我就要给饭店做菜，照你们这逻辑是这意思么？
还有那位质疑说自己看了没有死的，，，我想你没懂我原标题意思，如痴如醉不等于死，建议查查现代汉语词典再来反驳我，谢谢。。。
说我诋毁这剧的同学。。
为了很认真的跟你说清楚，我查了“诋毁”一词 的含义。。
“诋毁”在现代汉语词典中的释义是：毁谤，污蔑
而我细查这两个词的含义就都是在兜圈子了，那我就按自己的理解跟你说，毁谤，就我看来是捏造一些根本不是事实的内容来攻击他人，对他人造成不好影响的、、、
至于我有没有捏造一些事实对这剧造成不好影响的，，大家评判吧。。。
我真没想诋毁这剧的心，也没想诋毁观众的心，我以后不会乱套用网上的一些争议的看法了。。在这里真心的跟大家道歉、、
还有我并没有辱骂演员，在开头就说过了，只针对角色，不要对号入座，演员演技我不做评价、
还要那位叫我老奶奶老爷爷的人，我是真的生气了。有些脏话我不在意，有些脏话我很在意！既然你的脏话触碰了我的底线，我也没必要跟你谈什么底线。。
我劝你撒泡尿照照自己，别一副自以为自己有多年轻的样儿，你是00后的话你年纪也比我小不了多少，傲个屁
还有我没有针对所有的00后!!
只是针对某些00后！！
还有我不是一天到晚都在批判别人，我还有正经事呢！
还有别一副批判就是耻辱的样儿，从小到大每个人都受过批判，有客观的，有不客观的，要是这剧连这点批判都受不起他还有什么资格播?
最后，说一句，别老骂我，骂的差不多就得了。我怎么说也为这剧贡献了点收视率
我还追着烟花和浪花的故事看呢，算是1/3的此电视剧的粉？
看了这么些评论坚定了在网上看，以后坚决不贡献收视率的信念了。。。
我这几天没事干，等着你们看了我的回复后的精彩反驳。。。
更新的最后，感谢你们贡献了这么多回复，头一次看到这么多回复，激动了。。。8.19
PS：看到水军刷到40％打5星实在是看不下去，为了平衡改成一星
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用电脑看剧，发现优酷上的推荐是琼瑶未老，虐恋升级
我承认这剧很虐，可琼瑶未老，，，我想默默的吐槽
艾玛我一个星期没看狂补，发现浪花和若尘动不动就接吻的画面我真的接受无能。。。
琼瑶，，那真的不是广大受众的菜。。
怎么过了十几年你怎么这么喜爱接吻这镜头、、、十几年前你也没那么喜欢啊，，
你自以为大众很喜欢老看接吻镜头么。。
偶尔来几个行，你也别动不动就出现啊，
艾玛什么东西多了就不好，就跟学习和玩耍一样一样的道理。。
你老学习不行，你老玩也不行。。
琼瑶你真的过了。。。
还有我也没强迫你们讨厌这剧，我只是对这剧的主要受众人群感到好奇。。。
你们也别强迫我喜欢上。。男一女一这俩角色。。
我这篇影评存在的目的，就跟隔壁楼某位同学说的，在某些心智不成熟的妹纸通往玛丽苏的道路上拉他们一把，拉不住的那些妹纸就继续玛丽苏吧，我也不好说什么了。。8.20
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前天的时候没注意骂我的人的属性，今天好奇一点进去什么资料都没有，再一看注册时间都是和评论时间差不多的，闹半天全是马甲，艾玛我说你们这群有本事披着大皮来骂我，没本事用大皮就别给我发那些什么有本事你写，有本事你演的各种NC句子！我就不知道你们这群骂人的除了披着马甲用这些用烂的NC句子攻击我之外还有其他的花样没有？？你们这种不敢用大皮的行为和不敢暴露在阳光下的幽灵有什么区别？？8.21
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又补了几集，感觉还是对琼瑶阿姨期待太高了，，这剧真的已经虚幻的不得了了，琼瑶阿姨在YY的道路上已经一去不复返。。。
看到韩力替火花还钱我真的已经无法用坑爹二字形容了，，
但凡是一个正常人都知道这种事发生的概率跟被雷劈差不多。。。
因此我在这里劝解广大看我影评，看这剧如痴如醉的00后观众：
艾玛，欠了钱别幻想会有个护花使者替你还钱，更别说还是个没见几面的护花使者!!
你们欠了钱只能自力更生！！
我看那段的时候各种接受无能。。。难不成那护花使者就不会怀疑女主溜之大吉？不会怀疑女主是骗子？这种毫无防人之心的小白兔是怎么混到处长职位的？？我真搞不懂他那信赖是哪儿来的？？
别TMD跟我说他看人准，看人准是世界上最坑爹的东西了，没有之一
还有很多不能理解的地方。。那债主说每个月还5000，女主就要每个月挣6000？?1000的生活费？?在上海？？呵呵你在跟我开玩笑？?
不会有NC跳出来跟我说：你没有去过上海，你怎么知道1000一个月不成啊？
这种没有任何金钱观念的NC;我确实不住在上海，但是我也知道1000块对于一个住在任何地方成年人来说是不行的。。
这么跟你们算一笔账：她从不吃饭店的饭，每天在家里自己做饭的话，也要吃的有营养，和那种单位食堂差不多的伙食吃饭，每天和自己妈吃20块（我怀疑这够不够，不过先这么算）
一个月，600块没了。。。
交通费按每天10块计算 300块又没了（总不能动不动就让那护花使者接送吧？人没正经事么？我这还是很仁慈的说她每天坐公交的花费）
话费、水电费、煤气费（如果做饭不用煤气用电的话此项忽略）这些乱七八糟的加起来怎么说也有200多块了吧（我还觉得这有点少）
这已经超了100，而且这还是很平常的花销。。
她总得有时候置办行头吧，她又不是周总理新三年旧三年缝缝补补又三年。。。
这1000块钱完全不够花么。。我怎么算都是这个结果。、、
那些不服的00后们自己记一下帐，看看自己一个月能花多少，有哪些是自己可以不花的，有哪些是自己花了没记的譬如每天吃的爹妈做的饭的钱，还有自己玩电脑消耗的电费啊之类的，该扣得扣，该加的加，没超过1000我就跟你取经验去。。、
PS：看回复真的比看剧本身有趣啊~8.22
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我已经完全被琼瑶奶奶折服，我头一次看剧可以弃的这么果断这么干脆！
以前那个只要看了那么一点点剧就要把前因后果闹清楚的我哪里去了??
现在我也懒得看剧了，就看回复，看着一个个怎么显示出他们捉急的智商。。8.24
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深更半夜来更新了。。。
在回复里看到有个艺校生跳出了说bug。。。这同学而且也很纳闷没人吐槽这个。。
其实很简单么，艺校生很少的，不了解这个，不了解这个咱们当然不会乱说。
于是今天说一个我略懂皮毛的。。因为毕竟自己学过一点电子琴，虽比不上钢琴，但怎么说也有些相似。。。
我扫台实在是看不到顺眼的电视了，而正好此时我无意翻到了男一弹钢琴的情节
说实话我真的觉得他弹的很一般很一般。。
曲子听起来难度不大，和我之前看的某剧里面的弹钢琴片段简直弱爆了
指法一点看头都没有。。。8.28

如题，舰长就是玛丽苏，高大全面无表情很久很久，打怪基本都是靠运气无靠武力，一个人带小队干翻一个团斯通见惯，而且舰长成天没事就当特战队员到处乱跑，没事还要参与一下药品研发。剧情和《行尸走肉》比较雷同，但是主角的玛丽苏光环太耀眼，首先是手握末世最牛逼的武器之一，然后又268位精英下属和2位世界排名前几名的科学家，其中包括全世界最牛逼的几位特战队员，其中一位海军陆战队小队长居然可以一个打30个全身而退。然后又获得了白宫特许通讯和间谍卫星使用权，手握美国最高层绝密机密，这和《行尸走肉》一步步爬上去N次差点挂掉的警长有很大的区别，然后《行尸走肉》里僵尸也好，人类坏蛋也好都是一个赛一个厚黑狠毒无耻下流，而《末》里面的坏蛋没啥脑子只一心要搞邪教或者自己的社会实践，对好人从来不痛下杀手，每次都是放过好人。当然《末》的剧情相比《行》来说更加可能贴近现实，毕竟僵尸不是那么变出来的。


个人怀疑男主角的经纪人要求加戏加的，反正啥好事都是让舰长给做了，其他几个配角基本没啥用处，随便看看，在一堆烂剧里这个剧还算马马虎虎可以看。

斯诺登事件至今被人提起仍是惊人。它揭示了一个令人惊惧的真相:我们无时无刻无地的被置身在一双双眼睛下。无法想象！我们好像生活在一个镜像的世界里，在镜像外面一群人看着我们，我们浑然不知的进行着自以为安全隐秘的事情。 无论何人，想到这个真相都后怕，而斯诺登让我们认识了这个真相。
毫无疑问，斯诺登是一个悲天悯人的勇士。

电影改编真人传记主要是真实为看点。目的是给人们一个历史的真实呈现。基于这一点，《斯诺登》是及格的。但是看完电影，总有这样的感觉:全片平铺直叙，有点平淡。
这也是传记电影容易犯的通病。

来说一说本片。
本片以斯诺登在香港揭发棱镜门为切入点，通过人物采访、对话、回忆对斯诺登的军旅、爱情、情报工作进行插入式、倒叙式的讲述，主要集中斯诺登在棱镜门事件前的生活经历和情感变化，展示了是什么让他下决心揭发的动因和揭发带来的影响和后果，在给人们还原这一事件的同时，塑造了果断，内向，敏感，勇敢的斯诺登形象，并让世界人们认识到真实的安全和自由需要被保护。

一，以揭发事件为切入点，插入式的倒叙叙事。流畅自然。

每到周五都是众片云集的日子，也是吾等压上人品和审美用绳命去看片儿的日子。 也许有人会问，既然烂你为何看？我的回答是，我不看难道等着你们去看？ 我不入地狱谁入地狱，这是我们电影咖对大家做出的承诺！ 这部深深伤害我的烂片叫《大唐玄奘》，再次强调，要不是为了让...  (展开)

其实我到没觉得《火山地狱》像楼上说得那么不堪，我反而觉得整体是摒弃花俏拍摄而采用朴实的方式展示男一的人生挣扎和无奈，最后找回本来的善良。故事据说是基于真人事件，那主创的初衷也值得支持。明显是小成本制作但王紫逸交出演帝级的演技表演，比上影节其他入围演员有过之...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 只是一些拉杂写下的个人感想，并非剧评。 【上】悲音已露 衣袖红镶边不是“爱情剧”，而是讲述“爱情”毁灭女性生命的剧。 这部戏看到第七集，已经很明显露出悲剧叙事的走向，我觉得为德任后来的人生定下悲剧音调的就是这一集。再加上第六集的映照，我觉得是非常关键的部分。 ...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 修理工Neil Fak的扮演者，Matty Matheson，是现实生活里的厨师。他和Courtney Storer（导演Christopher Storer的姐妹，剧里美食的制作者）在YouTube上传了剧中美食的制作视频。 四个视频： E1出现的意式牛肉三明治 Real Italian Beef E4小孩子派对的热狗 Chicago Hot Dogs E6第...  (展开)

汤老师自攻自受的设定其实是蛮有爱的，而且人家玩得很溜啊。出于方便普通观众理解接受的考虑套上一个兄弟情深的外衣也说的过去，毕竟水仙向不是人人都可以接受的，变成两个人，还是打娘胎里就连在一起的两个人，理解起来就容易多了，那份爱恨交织难舍难分也都说得通了。

可是硬生生又套一件《黑帮传奇：大哥的女人不好当》的外套是要干嘛？和我一样怕冷吗？这感觉就是本来想拍一部《教父》的，结果拍着拍着拍成了《知音》。

没有人规定一部电影一定要有女主吧，而且一部黑帮片里边这样一个傻白甜的小家碧玉从哪个方向看都是大写的格格不入。

上次是谁说在《奋斗的乔伊》里第一次见旁白白着白着死掉的，你看这不是又见着了吗？这次的旁白不仅白着白着死掉了，而且还大言不惭自诩最理解男主的那个人。

我只能说，可能每个人对“理解”一词的理解不同吧。在我看来，全片最不理解男主的人就是她了。这两个人的问题和所有匆匆忙忙走进婚姻的小男女一样，就是互相不理解。

她想要的是现世安稳，岁月静好，是执子之手与子偕老，换句话说，她不过如所有的小女子一样是想把他拴在自己身边。可是他和所有的纨绔一样，永远没有办法安于现状，永远没有办法为一个人一件事停留，莫说是婚姻，便于牢狱也没办法拴住他。两个人夫妻一场，却终是你不知我我不知你，还好意思跟我谈“理解”(￣_,￣ )

这样的故事并不鲜见，去晋江扫一圈，霸道总裁文走的都是这个套路。大哥也不知道着了什么魔一眼就喜欢上人群中那个不起眼的瘦弱少女，小姑娘看多了晋江红袖无可救药地爱上了那个不可一世的恶霸。然后天雷勾动地火，就开始可劲儿作。冷落啊家暴啊都是少不了的桥段，最后的结局无外乎两种，一种男主突然开悟了，决定做一个好人，突然发现外面的狂蜂浪蝶都不及家里那个好，最后男男女女幸福地滚床单去了；一种就是电影里这样，女主终于把自己作死了，然后那个一直反对他们在一起的妈朝男主啐口水，说都是你害的她，男主幡然悔悟，然后毁了自己。姑娘们的 YY 不都是这样嘛，所以男主得是汤老师这样帅得无懈可击的，女主就不能太出挑了，女王大人那一款是万万要不得的。也就是说，这段硬生生加进来的感情戏，其实也就是晋江的水准，甚至连晋江都不如，因为根本没有对情感的刻画。

不得不承认，两个人分享一颗柠檬糖的时候，两个人cos 罗密欧和朱丽叶的时候，我一颗少女心都忍不住砰砰直跳，汤老师顺着下水管道往上爬的时候我就已经在心里说了无数遍“I DO”了。可是导演的野心如果就止于收割一片少女心的话，干嘛花那么多时间拍黑道斗殴，警匪暗战，还让汤老师受累一人分饰两角。

所以说没事儿别瞎谈什么爱情，你又讲不好。白白拖慢剧情，搞得观众都快忘了这是部黑帮片了。

以及，这是部黑帮片对吧？我没讲错吧？

大约是电视剧《二叔》的名称太土太俗，几次调台都跳过去了。昨晚饭后，边看bb边看电视打发时间，停留在河南卫视三五分钟，反倒被《二叔》的剧情吸引了。今晚追着看大结局，顺便也百度了下之前的剧情，感慨不已。

        于晓光饰演的二叔尔志强痞子味与人情味兼具，重情重义，为了哥们打过架，蹲过牢，牵连亲哥哥意外去世；重亲情，教育侄子，恨铁不成钢，打了侄子耳光，侄子夺门而出结果被车撞死。二叔对大嫂、侄子侄女、对这个家深深愧疚，发誓用一生还弥补。经历这两件事后，他成熟稳重了许多，遇到寻衅滋事，能够忍耐、忍气吞声，只为了不给家人带去麻烦。为了挑起家庭重担，他南下广州做生意，小赚，可是又因倒卖物品，被工商抓现行，弄了个竹篮子打水。命运似乎特别喜欢拿他开涮。回到老家后，他托关系找工作，想安安生生过日子，可由于前怨，仇家还是把他挤兑走了。无奈，他与伙计做起了装修的活，时机不错，装修成了他养家糊口、安生立马的资本。

        最让人唏嘘的还是他本人的感情历程。青春年少时，心仪的姑娘晓薇美丽、优秀、家庭条件好，为了配上她，经常打架惹事的他考上了省城的大专，已经很难得。可是，当他兴冲冲拿着录取通知书去找晓薇时，晓薇的妈妈瞧不起他，对他冷嘲热讽，相反，对前后脚来访的另一个男同学高波却青眼有加，有意促成女儿与他的好事。这让尔志强的自尊很受伤，从中，也看到他和晓薇恋爱的巨大阻力。他有点灰心。恰在此时，他的发小与另一人冲突，他为发小出头，将那人打伤残，被捕，坐了三年牢。

        三年后，晓薇还在等他。二人说好冲破一切阻力在一起。可是几天后，晓薇变卦了。因为高波在一次酒后强行占有了她，她觉得自己配不上志强，并答应了高波的提亲。志强伤心欲绝，这一切，都被与尔志强一起长大的宝珠看在眼里。宝珠打小就喜欢他，看到他伤心，心疼得不得了。在同一间酒店，晓薇、高波陪晓薇母亲过生日，尔志强拉宝珠喝酒“演戏”，让晓薇误以为他俩在谈恋爱。晓薇看在眼里，疼在心里。借酒浇愁后，依然心痛的尔志强不知觉地抱着宝珠痛哭。没想到这给了宝珠可乘之机。她谎说尔志强酒后对她做了什么事，以此要挟要嫁给尔志强。尔志强的大嫂见此情形，就说服志强娶了宝珠。

        貌似一切都尘埃落定了。新婚夜，尔志强发现宝珠还是处女，大为光火。指责宝珠欺骗了他！大嫂劝他，宝珠这么做都是因为太爱他……志强前思后想，勉强接受了宝珠。婚后的晓薇，对高波冷淡，对高波婚前所做的事耿耿于怀，生活极不开心。在一次与高波争吵后约尔志强聊天，尔志强见晓薇生活不幸福，顿生怜爱之心，晓薇抱着尔志强痛哭，依然相爱的两个人情不自禁发生了该发生或不该发生的一切。紧接着，晓薇发现自己怀孕，孩子不是丈夫的，顾及脸面，想着要把孩子打掉。这边宝珠一直怀不上，急煞人。她不知从哪里知道，晓薇怀了尔志强的孩子，找到晓薇，将自己内心的怨恨、嫉妒都抛开，说服晓薇把孩子生下来，交由她来抚养，她一定像亲生儿子一样对待。接纳丈夫与他的梦中情人生下的孩子，对一个女人来说是何等难！然而，宝珠不想失去志强，她以爱志强之心，巧妙装过整个孕期，将晓薇与尔志强的孩子抱回了家，并百般疼爱，抚养长大。因为想守在爱人身边，多年来她与晓薇一起隐瞒实情，日子过得辛苦心酸又甜蜜。最后终于纸包不住火，孩子的身世暴露了，尔志强要崩溃了，但已经和宝珠做了多年夫妻，且宝珠对家庭、对儿子的付出也深深感动了他，他还是选择原谅她，二人夫妻依旧。至于晓薇，做不了爱人，还能做什么？

        电视剧里的尔志强和晓薇没有成眷属，可还有他们爱情的结晶作心灵的慰藉。现实中大多数的“爱人”成了熟悉的陌生人或陌生的熟人。曾经的惺惺相惜、如胶似漆，终因“爱而不得”，最终消失在人海，相忘于江湖，不再联系，不再有相互的信息，不再询问过得好不好，形同陌路。多年后，当时光黯淡了记忆，连一句问候都显得多余，连一丝暧昧都虚与敷衍；不会再脸红心跳，之间的那种平静让当事人都怀疑他们之间是否产生过爱情。当其中一方患难时，你不是家属，不是亲戚，不是邻居，甚至朋友、熟人都算不上，连帮忙都有点名不正言不顺，硬生生的陌生感扑面袭来，有时光错位的惊愕：曾经心动的相恋相惜，曾经心痛的难舍难分，如今都变成冷飕飕的生疏感……
 
        剧中我最佩服的就是宝珠，她是一个能够为爱豁出去的女子，一个为爱可以牺牲一切的女子，包括可以容忍丈夫的同床异梦，可以接纳、疼爱丈夫婚外情所生的孩子，可以和丈夫的梦中情人友好相处。我想这不是一般女人所能做到的。暗恋如暗夜里独行，迷茫、恐惧、无助自不待言；单恋则如隔河观柳，隔墙赏花，美的景致在视野之内，心园之外……从早年暗恋尔志强，到说破心事后甚至婚后许久许久一直单恋尔志强，我猜想，宝珠的心里有一汪胆汁凝成的海，日复日、年复年地苦苦相积，又时不时激荡起甜蜜的涟漪；同时，她的心上又有一座无形的大山，要隐瞒，要隐忍，要坚强，要微笑，一定压得她好苦好累！好苦命、好执着、好善良的女子！



——2014年1月11日夜草 1月16日完善

没看过 直接刷五星 我不是脑残粉 别喷。
很担心……热播后，会不会遭到其他剧里的玻璃心黑粉来黑剧，哎~无所谓了，爱的依旧是爱的，他们不喜欢也不强迫，只能说他们还小，终有一天他们从“温室”里出来，就发现卖萌是不能当饭吃的！（PS：或许某些行业也能）

这篇影评可能有剧透 首先说下这部电影的题材还是不错的，教授，心理医生，男孩都有嫌疑，撑起了整部悬疑影片，然后包括影片中出现的记者、警探、教授围绕【真相并不重要】这个逻辑展开。给片子打了四星是因为我觉得有不少漏洞或者说是牵强的东西，可能是我自己的问题哈欢迎讨论 1、开头心理医生开...  (展开)

以为自己早已对这种真空浪漫的片子有了免疫力，未想到却被感动地一塌糊涂。
其实看电影是在看一种心情，当在其中找到了自己的影子是就会不自觉地融入到情节中，落入导演和编剧的浪漫陷阱，沉醉其中，无法自拔。而这一次，我找到的，是他。

看到江猛，让我心底无数次地回想起，那篇感动我好久的文字：
如果有这样一个人，我愿为他放弃一生最珍视的自由，甘心带着责任彼此交付一生。

    1　笑起来像个小孩子，无论什么时候，都有一份童真。

　　2　我无意间说自己想吃糖炒栗子，为我买来，脸红红的故作无所谓的告诉我，“顺便带的。”

　　3　我吹难听的萨克斯，他告诉我，大师开始都这样。

　　4　我很虎头蛇尾，经常变换爱好。他不嘲笑讽刺我，有耐心。

　　5　我什么运动都会一点，他也要能练两下。

　　6　听我说话。是真正用心在听。(这个很重要)

　　7　和我争执，但语气不是说服我，只是告诉我，像讨论。

　　8　我叠了一只很丑的千纸鹤，他讽刺我说像鸭子，但后来我发现他把它压在书桌的玻璃板下。

　　9　我很情绪化，他不指责，在我难过的时候，只是抱着我，对我说：如果撑不住就告诉我。

　　10　很少叹气和抱怨，遇事积极冷静,智慧而非聪明。

　　11　明白我爱他，也爱自由，所以不企图随时找到我，不盘查我的异性朋友，相信我。

　　12　对我说，在他心目中朋友永远最重要。

　　13　即使成就了大事，看上去仍然像个普通人。

　　14　有时会很冲动，有种倔强不妥协在内心。

　　15　幽默，但不低级，也不是故意强装，是真正因敏感和智慧而自然流露的幽默，可以让我很久以后再想起依然笑出声来。

　　16　不需要记住任何纪念日，情人节有没有礼物都不是最重要。重要的是，在我伤心或开心的时候，可以找到他，或者仅仅是听到他的声音。

　　17　懂得最美好的爱是随时日一起成长的。

　　18　我失眠的时候愿意陪我聊一晚电话，并且告诉我好多好多有意思的故事或知识。

　　19　和他在一起，永远都不会闷，知道在我面前什么时候要像个大人，什么时候要像个小孩子。

　　20　有自信。对我说，我要定你。

如果真的有这样一个人，即便他是恶魔，又怎样？