主题层面，《同义词》像极了斯派克·李的《为所应为》，二者均没有捉襟见肘地表现移民问题、宗教问题或者种族歧视问题，而是发掘到文化及其影响到的更深层的原因，然我们观影之后都产生一种体验，即这一问题将永远难以被解决。

在人物及其塑造方面，前者远不及后者，可以说《为所应为》在高潮前的80%的段落都是在进行人物塑造和情感线的深挖。而《同义词》则相反，试图使用一种更具后现代意味的方式将人物情感抽离，铺陈多而碎的人物和线（乃至除男主外都看不到弧光），不用情感讲故事而单单“就事论事”，以至于到结尾处被这对法国男女“精神+肉体”充分压榨后的主人公去管弦乐队找到法国女人撕喊时，观众无法产生任何同情怜悯，而更多的是一种对其自作自受的观望。显然，观众已然被导演充分带入了一个西方视角，这里每一位观众都是这对法国男女。

除符号外，个人认为《同义词》值得玩味之处是其视听语言，带有些许娄烨意味的同时又有着强烈的自我风格，这些视听风格十分吸引我，其本身又可以成为该片大量符号中的一部分。

例如首先，表现一个外地人在一个异国他乡的极端无助和孤独——死亡与寒冷，外化在空间中，一个长镜头下来，画面所及辽阔的空间空无一人，只有冷冰冰的墙壁，主人公奔走相告而无用，只有空洞的街道环境声，这种环境声的使用比使用恐怖音效更能让观众产生一种主人公所处寒冷环境的临场感。主人公被未知的事物偷走唯一的取暖物（温暖的家），而静静地等待死亡。

再有，该片的摄影是十分“主观能动的”，即舍弃运动依据。在巴黎的街道上，摄影机模仿主人公学习法语的视角四周乱看，剧烈的小景别摇动，最后稳定地回到主人公身上，以此表现主人公对新社会环境大量信息的接收。同时这样在街上剧烈摇晃的镜头与在室内人物对话的稳定镜头形成剧烈反差，形成一种“独处-共处”不同类别空间镜头语言上的对比。

而后，在1h5min处，本处于大全景位置的背景人物突然调度到前景跳舞，大全一秒内变成了特写以至于遮挡了摄影机，给人压抑突然袭来的感觉。紧接着使用特写镜头（小景别）的低速快门跟随着男主人公的跳动而快速而剧烈地、没有跟随主人公跳动节奏地摇动，给人以眩晕的动感，我能看到的只是语言对男主人公狂欢状态的极端外化。这样的例子在影片中比比皆是，有其他隐喻吗？这一块喃不太懂，担心过度解读。

另外，导演在个体经验的表达层面，一些文本细节的完成也十分巧妙。如表达人物对某一特定人物关切（表现在影片中是主人公对法国作家的暧昧），在他讲故事的时候，作家走出了门，他讲到一半停下了讲述，即便旁边还站着另一位女人，作家回来，他继续讲；主人公回到自己狭窄的房间，欢乐而放纵地跳跃，显然导演发掘到了自己独处时刻的行为动作，将之纪录并复刻在影片中，这一点像极了《请以你的名字呼唤我》中对艾利欧在自己家中独处时刻的自我行为的展现，使影片中视点的窥探性有效提升。

再如表现主人公之间情感的方式是用二人戴着隔音耳机听同一首音乐，二人深情对视，随着歌声的深情变得热泪盈眶。其中一人的女朋友前来，用关灯开灯（灯光的大程度亮暗变化）表达女孩心中的醋意，希望能够注意到自己。导演在这里把控的分寸非常到，暧昧地表现了两个人之间的感觉而没有点清，不知是被音乐感动还是由于深情对望而产生的激动，这种感觉留在观众的心中，却又无法言明。

我好喜欢这种“充分掌控而不规矩”的片子！该片的可读性相当高，接下来应该会有一批学者老师对该片中的政治、性、宗教符号进行深挖。期待学习！

给了3分 其中一分是黄宗泽的 因为他在那嗑瓜子嗑30集也是值一颗星的

法证1.2 之所以成为经典 靠的不仅仅是案件逻辑的缜密 破案人员的思维 重要的还有家这条线 所有的人告别了工作之后大家要么happy hour 要么大家回家陪父母吃饭这样

3开始的时候虽然给人感觉和1.2无法比 主要是因为阵容的关系 祥仔好戏但没有欧阳的法证深入人心 但是至少逻辑还是对的

4之所以槽点太多 是因为说教味太浓+破案全靠pad+男女主角不够吸引等因素

5好像是吸取了网上对4的差评，你说我说教味道弄那我这次避免说教，你说我分析全靠iPad那我这次完全案件自爆，你觉得谭视帝不吸引人黄浩然不够一线那我把黄宗泽找回来总可以了吧。可惜剧集不是你改了上一季的槽点就意味着这一季就是好戏的。

黄宗泽 蔡洁 王敏奕这些角色，如果配上一些家庭背景是不是角色更饱满一些，总比无谓的感情戏要好吧。比如剧中提到王敏奕的父亲是做殡葬的，然后独自给王敏奕带大，平时是一个嘻嘻哈哈的老男人，造就出王敏奕相对乐观的性格；黄宗泽的家庭小时候遭遇过不幸，只剩下和母亲相依为命，但因为母亲有老年失智症，导致平时日常走心的交流不多，也导致黄宗泽相对来说对感情很迟钝；蔡洁来自于一个中产的小康家庭，因为各种原因有了各种资源，比如大学客座教授这些；洪永城的家人都移民了，在他坐监狱的时候等等等等。法证1-3之所以经典，我觉得和家庭戏作为辅助是密不可分的，这也正是tvb的味道，法证5正缺的是这一点，除了袁伟豪和蔡思贝有家庭但还是因为牵扯案件，而家庭背景更容易造就人物角色性格。

案件推理，前两个案子应该算是相对剧中最佳了，第三个案子（女富商被杀）觉得还是应该都交代完再去开下一个file，拉面店、剧本杀，就这些案子，我怀疑我自己到底在看的是个啥？致于后续的社团连环凶杀这些，感觉看的不像法证了像反黑了。大台近几年涉及到破案推理的剧越来越少，法证5的上一部还是法证4吧…原来还会有像鉴证实录、读心神探这类偶发推出的精品，可能是目前的大台编剧真的是不会写这类的剧本了，只能强行拼凑靠大IP。能写出来剧本杀和拉面店这两个案子的编剧，你们的水平也就停留在这个程度了，希望你们玩剧本杀不要抽到狼。

法证5真的是靠黄宗泽才救了这部戏，如果你真的要拍第六部，谁还又谁还要谁还能回来帮你撑下来收视率？

我错了去收留一个年轻貌美的陌生女人共进午餐时过境迁来看这份闲心、爱心与关心不过是上演了又一出东郭先生与狼的故事在这场弥漫硝烟的烧烤没想到忘恩负义的她公然抢我小鲜肉菜在眼前让我放手肉到嘴边喊我松口我本就摇摆的情感比辣白菜还要辛酸我本就纠结的内心比五花肉还要煎熬我夹起大酱汤中的紫菜不住地问自己人生怎么会水得酱紫这一场不拼酒的鸿门宴我一败涂地这一刻纵使巴罗逆转独角兽也无法清理掉满桌的残羹冷炙和我满脸哭花的狼狈

【详细】

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第二季的剧情比第一季更显挣扎和纠结，视频泄露后每个人心里的冲突和交错的情感展现得淋漓尽致，最后汇聚成那个fundamental、也是阻隔在威廉和西蒙之间隐形question：

在现代君主立宪制民族国家中，王室究竟应该扮演一个怎样的角色？

一个永远完美端庄、永远不会出错的象征性标志？

正如我们知道的，没有人可以永远不犯错，也没有一个家庭可以永远完美，所以欺瞒、利用、改写事实、规避法律审判成了王室的家常便饭，这些边缘行为也以社会制度核心的名义被赋予了正当性。

于是威廉不可躲避的自我追问就成了：

家族、传统、荣誉、遗产legacy、大众形象……为了维护这些而说谎矫饰是否是绝对的必要？

自我意识、道德与古老传统、体制的巨大冲突，完全可以从中看出编剧的野心，她绝不只是想写两个阶级地位悬殊的少年爱情，而是通过威廉和西蒙的冲突与互相吸引在发问：

如果君主制必须要靠lügen来维持，那它在现代是否已经走到了陌路？

王室不惜一切代价都要维护体面尊严的原因当然和其历史有很大关系，但缩小到现代社会，一个可以满足人们对一切古典想象的庄严家庭是王室能继续存在的原因，甚至可以说没有之一。

在这种背景下王室最怕的必然是丑闻，试问一个没有实权、还失去民众支持的王室有什么存在必要呢？没有实权，如果再失去象征性，那立宪制的制度根基毫无疑问会被动摇。这也是剧里女王就算知道奥古斯特是泄露视频伤害了他儿子的人也不得不隐瞒的原因。因为在“王室必须保持完美以获得存续”的传统思想下，其成员对王室完美表面的追求是超越个人、事实、道德、甚至法律的。

威廉的母亲显然是一个伊丽莎白二世式的守成君主，谨慎地遵守着先辈的教诲经营着这个特殊的家族，守护着the greater good。

若王储还是艾瑞克，他必定也会成为这样一位公私分明的君主，可艾瑞克去世了，就像暗示粉饰太平的王室作风已经难以为继，如今成为王储、将来会继承王位的是威廉。

在剧中一开始的派对上，提到的皇家战舰瓦萨号——

“一艘为了展示权力财富和战斗力的船，开船当天沉了……再结合后面我们知道了八月哥破产，在某种程度上是否在侧面说明王室和贵族的权力和地位其实已现颓势。”——引自豆瓣网友ilAS

这也显示出编剧的观点：一味遵循古典和传统的王室和贵族在现代社会里已经越来越不合时宜。

试想如果下一任君主是奥古斯特或者只是奥古斯特被宣布拥有继承权，情况其实不会好到哪里去。性格先不提，他的drug problem问题从第一季开始就已经很严重了，纸是包不住火的，一旦事情被曝光，王室只会再经历一次严重的信任危机；奥古斯特在听到王室要安排自己未来十年的规划时也显示出了明显的抗拒，真把他放在那个位置上他并不会如自己想象的那样得偿所愿，这也侧面证明了粉饰太平趋陈守旧的做法是有极限的，毕竟现在科技那么发达社会思想也一直在进步。

所以说传统越来越不合时宜的当下，改革的需要越来越迫切。这一切编剧最后都汇聚成了威廉演讲里的话：

“我们的校训是‘为后世负责，为历史骄傲，将传统交接给下一代‘。这有问题。一味传承传统，丝毫不停下脚步思考哪些传统是好的，哪些是不好的，那样一来，一切将一成不变。如果只能遵循传统，要怎么进步？我们就连唱新版本的校歌都诚惶诚恐，我们对彼此隐藏秘密，我们说谎，我们假装保护彼此，因为我们害怕不这样做会有什么后果。我也是，我也害怕，但是我现在就要遏止这个陋习。”

虽然与女王设想的不同，但威廉确实承担起了一种责任。站在台上演讲的威廉，第一次不再是背负着王储的身份，而是成为了一位王储，而给予威廉说出这些话的勇气的，是对西蒙的爱。

刚开始看的时候觉得肯定有个惊天大秘密，然后一边看一边猜想还挺有意思的，看完以后感觉，哦，就这个啊，这个的话看前三集就想到了！！而且里面很多剧情以及台词有逻辑性的问题，非常不严谨！因为没看过这个小说只从电视剧上来评价的话：

一.海鸥这个角色的塑造我觉得非常扯淡，我一直以为有特别大的秘密就是因为这个角色，首先如果海鸥真的那么在意缨子那么二十年了你会一直在另外一个城市？甚至缨子一直不知道有你这么一个人存在？太不合理了吧。那么你二十年基本都没怎么见过缨子没接触过，你那里来的那么深的感情，甚至表现的比海燕对缨子的感情还要深。明明知道缨子和海燕都对她有结缔还非要在缨子出国的时候去送，我拜托大姐你二十年了都没怎么跟缨子接触过怎么现在突然出来爱心泛滥啊，给我的感觉就像是故意过去挑拨老二和海燕的关系一样，就特别烦！到了后期更是变本加厉，老大老二一遇到什么事台词就来了，怎么了，到底怎么了，每次都是她上去问，一开始我也没怎么反感到后面就感觉特别烦，你又帮不了人家任何的事一直就知道问（全集中大事基本啥忙没帮上过，自己还被绑架一次），老二怕黑锋报复不去客栈住他就不止一次的让老二去，我真不知道心里怎么想的！这个角色一直在强调秘密秘密的搞得好像真有什么特别大的秘密到三十多集我就觉得，呵呵扯淡！而且我总觉得是故意再给他画面，他很多场景删节了基本对剧情没任何影响，比如多次去老二家说一两句话就走，要么就是总是问怎么了怎么了，人家把事给他说了他也解决不了，尤其是他对缨子的感情看的真是有点装（剧里唯一总是为缨子哭的角色）总之如果是仔细看这部剧的应该都知道他很多镜头都是强行出境没任何意义甚至我觉得没有这个角色都无所谓，这个角色直接换成老三媳妇都可以正常演绎！

二.为啥我以为是个特别大的秘密，就是因为很多时间节点可以告诉老大和她媳妇这个秘密，因为对于海燕来说本来这就不是他亲生的孩子，那你告诉他这些秘密对他心态影响不是很大，你把缨子送出国就是怕被报复，那么孩子当时都送出国了为啥事情还不能告诉老大！ 前几集演的心态我觉得就是为了剧情而剧情，因为老大明显听出老二和海鸥在撒谎，就是不直接揭穿，我到现在不知道这是啥心态！前几集这样的小细节有很多就不多说

三.海燕之逻辑鬼才，看过剧的都知道在海燕没出国之前老二出了没把缨子是老大的孩子说给海燕之外，其他的他内心的想法基本都和海燕说了，但是海燕就是一直问你为啥这样做，而且对老二做的很多事表示不理解，我当时看到的时候简直想直接快进，这角色是智障吗？事情都给你说了你还老理解不了，跟吕有绯闻的时候，老二无条件相信你，紧接着发现海鸥去送缨子就对老二一万个不相信！离婚后从国外回来就好像变成了知心大姐，啥都能想明白了！

四.缨子和弟弟的角色塑造，先说缨子，我是实在理解不了从来没见过的亲妈跟你的感情有多深，以至于高原反应那么严重还要去坟头，出国前在车上知道了自己的爹为啥这么做，还很感恩，出国就不一样了，咱就不说吸毒的事情，为啥能跟五十多岁老头厮混到一块的？给我的感觉就是他知道为什么这么急送他出国也知道付出多大的代价，我就是不自爱咋地，就这种感觉。大为之前就一直贴着你你不愿意，那你为何会跟老头在一块，别说是因为爱情，如果因为钱的话你完全可以跟大为啊！不明白！对大为那么排斥甚至掏枪，到后面几集就又关系挺好了，我是真没懂，就感觉是剧情需要所以就这样演！再说下他弟弟，他弟弟出境不多但也是个有想法的鬼才，姐姐出国了，我就必须高考不考了，这什么逻辑，我现在也没懂，他姐走没告诉他就是怕影响她考试，他不考真的是谁也对不起，爸爸妈妈姐姐甚至他自己都对不起自己，那一段看得我特想笑就感觉她本来就学习不好估计这样搞一下在甩锅给他爹！然后离家出走，我觉得最没逻辑的就是他去他姐的亲妈墓前，这人好像跟你没有任何的关系而且你去这里的意义在哪里我也没懂！

五.结尾太仓促了，而且整部剧中还有很多的大大小小的问题，比如齐大为姓齐那么黑锋也姓齐，为啥黑锋的弟弟姓李了呢？为什么不让大为和母亲赶紧出国呢，留在国内的意义是什么？你要报复是因为你是黑锋的弟弟，为啥把责任推到大为她妈身上呢？ 为什么结尾老大去西线按理就一两天的事情非得演的老二这边都过十几天了老大才回来呢？ 整个这部剧下来我觉得最正常的就是老三和他媳妇，女角色除了老三媳妇之外都相当的差劲（海鸥海燕缨子）并不是说演技不好，是真的逻辑和台词真的太水了！如果要说演技的话那没得说毕竟老戏骨也比较多！真心是希望以后的中国电视剧能把细节做好一点，不要总是用明星效应或者一些前几集吸引眼球的这种手段勾着让观众把剧看完，真的看完了也不会有啥太好的评价！

今年是2022年，很多电视剧价值观都与时俱进了，什么雄竞与雌竞都已经被抛弃或者大大弱化不再当作主要推动情节了，然而这是今年看到的第二部恶心人的剧了。

总裁为圆长辈期望找个女孩装作女朋友，女孩家里缺钱于是正好遇到这事同意了这种合约情侣，这是标准的20年前网文套路，如今还有电视剧制作人拿出来玩这一套，这从内涵上讲是典型的把感情明码标价，出卖女性婚姻价值观，与社会主义核心价值观相悖。

合约明明指明只需要演戏给长辈看，就算当作一种善良的谎言，也指明了只限于几个人知晓，但转头男主就当众在情敌与发布会的舞台上公布双方关系，更莫名其妙的是很快就喜欢上了女主各种吃醋，按男主这种能轻而易举喜欢上人的特点还怕找不到女朋友，是找不到特定的女朋友？海鲜吃多了转头尝尝小白菜吗？

电视剧再现第一集经典的摔到就接吻，不知道被用过多少回的套路了，烂透了，正常人摔到是不可能对准的除非是故意的，如果太急促只会碰得两嘴流血，何来美感可言？

再次套用标准烂人设：1、男主角高冷霸道却唯对女主一见钟情（不如说是见色起意），各种对女主专情用心，对其他女角色视而不见甚至抗拒排斥；2、女主角出身平凡但活泼可爱，原本对男主角讨厌后来转为喜欢，自身暗含潜力在特定场合展现实力让人刮目想看，拥有不只一个高身份的追求者；3、男主身边与女主身边设置至少一位助攻工具人，一般是男主的兄弟或助手，女主的闺蜜，作用就是为了推动男女主感情发展，各种在旁当一线吃瓜观众；4、设定一个情敌，或者说是恶毒女配与深情男二，最后极有可能爱而不得从而黑化，来男女主感情弄点小小的阻碍。

请问这种剧是哪年拍的，导演与编剧是哪年生的？自己看得下去吗？甜吗？

关于演员：林昕宜原本出演的《你好，最佳辩友》虽然也是小成本，但论剧情与感情内容比本剧好了不只几个档次，在本剧中既不好看又不甜，这个妆容时好时坏，经常被牙齿影响到。罗正又在演帅哥，哪里帅了？感情表达层次不丰富，经常要靠旁人来讲解。一地鸡毛，后面让人感觉停留超过一分钟都受不了。

说说主角的名字，取这此名字的只怕又是网文作家取的，姓顾的，名字带兮的，巧的前面还有部与本剧一样俗套的《只是结婚的关系》主角顾兮兮，作品可能出于早期，大家跟风，都为了给主角一个好听的名字，找一些好看好听的字来搭配，煞费苦心，其实到后来就像如今孩子取名字一样千篇一律的“梓涵”，有意义也变得没有意义了。小说写得好不怕名字不响，张小凡、韩立、林三等主角名字是不是简单而普通，但读过多年网文的，这几个名字恐怕是无人不知了吧，

最近城市里发生了两个悲剧，都是少年/儿童无辜死去…

几个中学生放学等公交车的时候被突如其来的路虎车撞倒，其中一个被碾压拖带致死，cctv显示得很清楚，孩子们老实站在公交站台上而已…

两个上小学的女生，在家门口玩耍，被邻居诱骗至家中残忍杀害，其中之一还被肢解……那天是六一儿童节…

新闻会过去，关注也会褪去，身为父母，不能不去想失去孩子的父母会怎样……没法想下去…

有人看剧就是为了轻松和愉悦，我可能比较找虐，这个剧出现（被推荐），只能说比较“应景”。

有阳光的日子没有持续多久，Mel就要面对突然失去儿子的震惊，难以置信和后来无尽的绝望…

所有医护人员在抢救，父母在一旁不断的跟孩子说话，直到那一刻，主治医生说，我们不得不放弃了，大家同意吗？…所有人默默点头，父母竟然也没有我大天朝剧里的撕逼狗血揪住医生不依不饶，爸爸说出，谢谢你们为我儿子做的这一切…我已泪奔！

调查，审判，判处有罪的一刻，是relief也是另一种绝望的开始，这种绝望因为不能消散而让人恐惧无望。小男孩儿的死，对他来说是生命的终结，也是某种意义上父母生命的终结。

我们感叹别人的悲剧，感同身受并不可能。更加珍惜自己的生活和拥有的人，也许是能感受到的最大的意义。

人绝望的时候，都是发呆词穷的。就像Mel对Steve说，I can't feel anything and I am not sure if I still love you...

只想说一点点那些犯罪的少年，没有真心的悔过以及他们父母的袒护，为了逃避自己的罪行，去掩饰去努力去争取的样子真是可憎，可这一切感受起来是那么真实，真实得让人恐惧。

法律和审判并不能带给人最终的胜利和救赎，唯愿你我一生不要经历此种绝望。

祝好运。

祝平安。

你说女主失忆一年。女主的母亲和闺蜜毫不关心。女主好奇也应该问问他俩，我这一年是怎么过来的呀？可女主就不好奇，就不问。然后顺理成章地生活在平行世界里。你说这是啥情况？不管女主在哪儿，男主总在最需要的时刻出现。这男主就明明看到了坏人出现在女主背后。无动于衷，非得要等女主被坏人推倒，男主在飞身救女主。我就纳了个闷儿了，你就喊一嗓子让开，或者跑过去把女主拉开，哪一个都行啊。不介，就非得等女主被推倒。女主都失忆了一年。男主说死都不告诉原因。给个很勉强的理由，就是不希望他参与。不是应该。齐心协力，发挥聪明才智，共同面对问题，早日解决吗？这男主这眼睛呆滞，打扮的特别爷们儿，一看就是四肢发达，头脑并不聪明的人呢。那你不跟别人商量？这个女主是说穿越就穿越。想怎么溜达怎么溜达。你就不能设置一个传送门？穿越成功就是从梦中惊醒。这样的剧情是不是有点儿老套？

豆瓣上黄磊老师这个《麻烦家族》只有4.5分，正好我跑步的时候需要一个不动脑的片子杀时间，就打开看了。看完了说实话，比想象中好看啊。不过，因为没看过原作，所以不知道原作有多好，但是这个翻拍后的作品呢，应该不止4.5分吧。当然实话实说也有可能是因为看之前的期望值压的太低了。所以，看完了觉得不错。首先，想说李立群老师演的真的太好了。其实从很小的时候就看李立群老师演过的电视剧，比如非常古老的马景涛版的《倚天屠龙记》，后面陆陆续续的都有看。但是，这次看到李立群老师演的这个糟糕的老头子，还是觉得他真的很厉害。角色演的非常生活化，把那种粗鲁的、以自我为中心的讨人厌的老头，演的活生生的。看电影的时候，都在想当然要离婚了，谁喜欢跟这样的人一起生活啊。真的是不由自主的会被他带入戏啊。所有的角色里面，李立群老师真的演的最好了。其次，整个剧情来说，大部分都本地化了，虽然有一些地方其实不是很顺畅，但是可以看出来黄磊老师尽力了。小岳岳、何老师、孟非的出场也没有硬是胳肢大家笑，都是起恰如其分，不喜欢的人也不会特别反感；还有父亲晕倒之后，家里面几个儿女的慢动作的环节，也是非常的有意思，把几个角色的性格都表达的很好；魏大勋和女朋友之间这一对儿也不错，很有氛围；而且魏大勋在这个片子里面的表演虽然仍然稚嫩，但是已经算是诚恳了，不像在另一个片子里那么生硬。。。。。。但是不得不说，也许是翻拍片，还是有一些勉强的地方。比如，大嫂到底是做什么的，听她自己说是会上课，可是实际上她表现的好像是家庭主妇，感觉像是一个没有自我的全职主妇，所有的人都有自己的生活，只有大嫂是长在厨房里的；比如，在中国，当父亲中风抢救的时候，其实是不会发生大哥、文静、冯万立这三个人那样一起讨论追悼会、目的的事情的，真的不会，即便是心里想了，也不会在那个时间点讨论的，这就是我们的文化；比如，母亲的角色其实有点失败，她在片子里面更像是一个符号，与儿女、丈夫之间没有任何的情感上的交流，如果单看片子里面的表现，其实看上去出问题的也许是母亲这个角色。。。。最后，说一下最在意的一个点。就是黄磊老师在这个片子中，个人认为最失败的一个点：片子主题没有立好。也就是说，对于母亲提出的离婚的原因、理由，都没有很认真的讨论和思考。看上去母亲想离婚不过是因为常年堆积的琐事导致的爆发，儿解决的方法就是来自父亲的感恩。这是不对的，作为一个片子最跟本的东西，被黄磊老师模糊掉了。所以，整个片子体现出来的观点，更像是一个传统家庭的独断专行的中年家长，对于家里面发生的事情，无视根本原因，而强行和稀泥。也许就是因为缺少一点诚恳的思考，缺少一点对夫妻感情的真诚，所以这歌片子就感觉上有点油腻。好笑的点也是有的，用心的点也是看得到的。但是，就是没办法让人共情，不会让人感动。作为黄磊老师的综艺粉，其实他很多的观点都是非常熟悉的。说真的，观影的时候，他和迅哥儿并没有让我出戏，甚至觉得魏大勋被他调教的也不错。但是，当看完这个片子之后，坐下来认真的思考之后，感觉不管是在综艺中说了多少精彩的话，但是真正体现到一个具体的作品中，就会发现，黄磊老师也许说教多了些，真诚少了些。

从第一部到这一部（请忽略第二部），《赛车总动员》呈现了一个完整的世界观，男主角麦坤从第一部的意气风发，到这一部也终于开始面临老化的问题，在跑道上无法跑过那些新车，日薄西山，就如同人一般，经历过辉煌，进入人生的另一阶段。这该何去何从，麦坤从自己的导师，再到自己，他找到了答案。

老实说，其实这一部并不足够出色，虽然超出了我的预期，但是女主角的“车设”老套不讨喜，最后的转折够生硬，前篇节奏略慢，娱乐性不强，这些都是问题。不过皮克斯最不同的一点是它的故事总能让你感受到人生的一段经历，《海底总动员》，《玩具总动员》，《怪物电力公司》皆是如此，电影里最让人诟病的地方应该就是最后比赛麦坤的交棒，这段处理让人感到突兀，不是很令人满意，但是对于电影的主题，我又是喜欢的，虽然不甘于麦坤这样的选择，但又释然于他的决定，从一个阶段到另一个阶段，接着去发现人生的价值和意义，这是终点，但也是新的开始。

<東京白日夢女>

難得一部我全部看完然後很討厭的日劇

明明一樣的雞湯配方一樣的共鳴但就是喜歡不起來

整部劇除了三個人之間的友情讓人感動以外其他的一切就是兩個字:喪逼

現實生活中就有人是這樣明知道前男友劈腿八百萬次最後渣男回頭還是義無反顧迎面而去

現實生活中就有人是這樣和有婦之夫折騰八百回最後別人回歸家庭你還要聖母地感激他讓妳成長

現實生活中就有人是這樣明明說要幸福要結婚然後適合的不要偏要和那些飄忽不定的人一起

就是因為現實生活中到處都是這些喪逼那為什麼還要浪費十集時間去尋找這樣的共鳴

做白日夢沒有什麼不好的

但這種又貪心又做著白日夢好像知道自己要什麼但所作所為又背道而馳的

這種雞湯實在乾不下去