直到看了一半，觉得这个角色简直是把曾经一度流行的小妞戏演的最活灵活现的时候，才来查了演员表。发现她居然就是刚刚看完的三体里的叶文洁。我承认脸盲是一部分的问题，我也不得不说这两种天差地别的表演跨度真的是比许多整个职业生涯也走不出来窠臼的好上太多。顺便也哀叹一下迪丽热巴，为什么你就没有这么好的机会呢。相比于之前张嘉译的还有雍正帝的那两部老夫少妻，可能编剧是高明

一提到警察，你会想到什么？是在街头以汽车为掩体，和犯罪分子在枪林弹雨中对峙；还是是穿着便衣盯梢，然后经过一阵肉搏将犯人帅气捉拿归案？我一直觉得电影里那么帅气的警察，怎么在生活中接触不到？仿佛我们生活的不是一个世界。带着点好奇，看了《警察荣誉》才真正找到答案：我们生活中接触得到的警察，更像是八里河派出所里的民警们。警察不只是追犯人，还帮忙解居民燃眉之急，化解矛盾。他

一提到警察，你会想到什么？是在街头以汽车为掩体，和犯罪分子在枪林弹雨中对峙；还是是穿着便衣盯梢，然后经过一阵肉搏将犯人帅气捉拿归案？我一直觉得电影里那么帅气的警察，怎么在生活中接触不到？仿佛我们生活的不是一个世界。带着点好奇，看了《警察荣誉》才真正找到答案：我们生活中接触得到的警察，更像是八里河派出所里的民警们。警察不只是追犯人，还帮忙解居民燃眉之急，化解矛盾。他们有一个共同的名字——基层民警。初看《警察荣誉》，一上来一个长镜头串起熙熙攘攘的巷子，就把八里河这个小世界交代了。而一个移轴，视线就来到了派出所。

【详细】

14424442

开局就把刘墉的二体现的淋淋尽致，自己都啥也不是还敢叫破匪徒凶杀，我还以为他的仆人功夫厉害，整了半天俩人都啥也不是，刘墉就这么个聪明法啊？看到这我就弃了，何冰演了这么多年戏，演古装还是那个调调，你啥时候能超过李保田大师，去跟李保田摆个师吧，李雪健也行，还有那个皇帝，咋看咋出戏，这啥时候能到140字啊，沃德天，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，

《美人皮》：作为网络电影，剧本改编倒是有意思，如果能再细心打磨一下，倒是不比国内多数电影差。捉妖师的描写与之前的同类作品不太一样，我认为恰恰因为编剧省略了捉妖师的心理是本片的亮点。我们只能看到他行为上的改变，编剧思路是从外到内，从行动感受心理。不过多半编剧也不知道这样做为什么好。国内的编剧思路多数不是电影化的，是话剧腔。我们经常可以听到

在开心快乐中发现有时候你以为的不一定就是真的！有时候人们自己不一定了解自己，自己也不一定知道自己真正想要的，幸好他们没有错过彼此，最后花好月圆！

人们有时候会忽略掉自己身边最普通的人或者事物，总要经历过一些挫折以后才能看清自己的内心，要勇敢面对你的心，一切为时不晚！

最近为了把剧情圆一下把3的绝望篇也看完了，评分较低也是在情理之中，我个人甚是觉得以这一部本身来看十分一般，连“完整”这一基本的标准都未达到，主要是过于依赖该作品系列的体系，似乎只需把往事叙清楚即可，至于观众想要看的其他东西，摆明了在跟你说“你上另外几部找嘛。”当然这部还有一个十分重要的意义，便是对于整个系列主旨立意的背景的详述，以及奠基。

最近为了把剧情圆一下把3的绝望篇也看完了，评分较低也是在情理之中，我个人甚是觉得以这一部本身来看十分一般，连“完整”这一基本的标准都未达到，主要是过于依赖该作品系列的体系，似乎只需把往事叙清楚即可，至于观众想要看的其他东西，摆明了在跟你说“你上另外几部找嘛。”当然这部还有一个十分重要的意义，便是对于整个系列主旨立意的背景的详述，以及奠基。

想着抱着补充的心态，也没必要写一个完整剧评，先讲讲其问题所在。

一个是去除掉自相残杀的推理游戏的元素后的剧情选材定位不明（在前半部分），我想这部绝望篇可真够胆大，想着有第一部、未来篇以及游戏原作撑着腰，便抛下游戏推理那最重要的看点（也是填充剧情、丰满人物、推动情节发展的重要工具），专心干自己的事情——在作品题材风格的限制下试图把“校园日常生活”的有趣展现加上一些特殊元素，但因背景、人设的限制难以在“悬疑推理”与“校园有趣日常”之间找到平衡点，结果换来的只是疏离感、厌烦与无聊。我不知看之时是否受了该系列其他作品的影响，想要快点看到雪染老师被洗脑的情节具体如何，心是些许急而沉闷，以及期望落空的失落。总而言之，前半部分过于拖沓而“不知其所云”，不知是缘于观看者的需求未被满足，还是其本身的“离题”？

另一个是在后半部分的，即江之岛盾子来了之后，同样与此系列推理游戏的主要元素有关，咋一想危机来了，有点真正有趣的、刺激点的了吧？结果落了空。本来像这类情节需要主角团本身极强的主观能动性，可是全程，仿佛全都是江之岛盾子出于任性导演的一部剧，情节全都按着她本人的意愿走。想象在这样的题材下你能看的只有一个人跟你讲一个早已成形的故事，况且是极其折磨人的，还是娓娓道来、大肆宣扬地讲，你定是不会看得爽。另外还出现了几个 平时豆瓣上很多人大骂剧情人物逻辑有大问题的剧都能基本包容容忍的我 都忍受不了的 大问题，总之感觉江之岛盾子还是个超高校级的迷之幸运。一个是整个班级去援救时的集体化身话痨。。。。明明知晓情况后马上用超能力赶过去完全可以在雪染老师开始被洗脑之前到达。。。另一个是逆藏对“不要揭发”的迷之同意，只是一个同性倾向被要挟竟权衡得过“一整个世界的希望”，算了，我是怎么也想不出有任何的心理逻辑可以解释（外界或是宗方京助本人认同的需要之强，以及主观上其对人生的意义之大，再加上关键时刻的以自我价值标准判断为中心或可解释，当然情能达到这般诡异并不奇怪）。

那便顺着上面那个问题，这部作品要有闪光点，有高潮，有思辨，必得打破“完全照江之岛意愿走”的情况，那便是七海千秋的受刑以及神座出流的“考虑未决”，狛枝或可算半个。说实话尽管看评论说七海的桥段动画做的比游戏差多了，但看之时我还是是深有感触，毫无疑问一个角色通过与“难”相关的事件，丰满到一定程度后便会产生独特的个人魅力（记得当时看《飘》时的思嘉最甚），就如雾切响子沉默地进行NG行为一般，七海千秋以一个瘦弱的、“无所事事”的游戏迷（主观上的不好印象先行带入了，也因此形成巨大反差），能把全班团结到如此程度，说服去救老师，还在受刑时展现的非人的意志与执念，并且躲过如此多陷阱，在最后光头给神座出流埋下了希望的种子，确是给江之岛盾子带来了计划中不必要的例外，令同学“染上绝望”的同时也给观众带来了向往与希望。本来如此简单点东西没必要啰嗦那么多，但奈何情之所至，便也不自觉地写了。

狛枝的话充其量只是个引人好奇而去思考一下的插曲，正如现在插进来讲讲，绝望般喜欢希望，足够的绝望以催生绝对的希望 ，也因此观念（逻辑原理是没错，但代价十分复杂）而希望江之岛盾子“产生更大的绝望”，以与绝对的希望相配，对其背景了解不多的我也无需深究，清楚其的立场即可，毕竟可是差点一鼓作气干翻了江之岛。

最后是神座出流（日向创）在见识到七海因希望超越常规的回光返照，以及原有人格的作用下，后者使其传承希望遗志，前者令其意识到希望与绝望同样有着不确定性，并不一定是所谓预定和谐。遗憾我没有太多这方面的学术知识，只得笼统的解释为：希望相较于绝望更有利于人生存，更能作为趋利的目标，长期正统化而一致化，绝望显然做不到这样。然而尽管如此，绝望也确实更加多变有趣，然而这只是以江之岛喜好刺激的标准做的选择，选择安稳一方如何不可呢？问题迎刃而解。希望与绝望，二者或可用那句老话——相互依存、相互促进（前者好解释，后者也无非“期望越大失望越大”换了句话），且其中任何一方脱离另外一方而存在没有任何意义。