为孙仙而来。败兴而归。孙仙还是美的，但是，美则美矣，毫无灵魂，被编剧毁了（或许也是自己放不下，40岁了还在执着于“偶像剧”，执着于美美地“谈恋爱”）。被大家骂“三观不正”的“灿荣”，却是我最喜欢看的。人到中年，幸福的都大致相同，不幸的却各有各的不幸。灿荣是不幸的那一个：一边抽烟、做“小三”，一边患癌。我很想看她是如何把日子过成这样的以及如何破茧成蝶/粉身碎骨的。但可惜，懒惰的编剧直接把她写死了。（才播出了2集，也许后面会有补充。）至于女三，就是老套的“傻人有傻福”，颜值演技也不值一提。三个39女性，虽然各有各的出身和际遇，但既然罗列在一起，应该更多的展现相互的关联，不是简单的喝酒吃饭，而是更深的羁绊和影响。都39了，为什么还是围着“男人”转？！是，“爱情”是人类的永恒主题，但并不是唯一主题啊！都2022年了，爱情还是那么老套、友情还是那么贫乏。最讨厌的一句台词是，得知灿荣将死的车美昭跑到灿荣恋人那哭的撕心裂肺，被男主手一握，“他的手异常温暖”。什么鬼！我要弃剧！！！

2分给孙仙，在热恋的百忙之中抽出时间拍戏给我们看；2分给美都（第一次看她的戏，人美戏好）。2分给自己的坚持，希望此剧后面能有点回升，不然太辜负热爱孙仙的我们了。

《记忆切割》又是一部被我一个人包场的电影。

这是一部初看似是科幻片，中间误以为是悬疑片，最后是伦理片的杂糅型电影。大致讲述了一个希望通过修改记忆而忘掉痛哭过去而不成的故事。

故事中关于修改记忆的方法——称之为记忆切割，和去年那部刘德华出演的电影《拆弹专家2》中的记忆操纵方法有些类似，都是通过在沉睡中构建一个新的记忆来抹除原有的记忆。在《拆弹专家2》中这样做是为了重现塑造一个新的人格出来，而在这里是为了超越和遗忘痛苦。

因为这样的差异，所以电影没有把前后人物的变化作为戏剧冲突，而是试图在判断这样做在伦理上是否合适。最后，电影的结论是，人不应该去修改过去，而是应该自己勇敢地面对过去，自我去超越。这样的一种电影主题还算可以，只是电影的表现方法上不好，没有清晰地表现出为何这样的做法不合适。而且剧情上有些矛盾。明明女主角自己都知道是在做记忆切割这样的“手术”，但是最后却对自己被塑造的记忆又产生了怀疑，导致最后想起了不愿被想起的真正的真相。这中间的转折逻辑，我是看不懂的。

这部电影唯一能让我有所感触的，就是取景地芜湖了。我感觉很有兴趣去一趟芜湖看看。

总之，这部电影我只能给5分。

近期好看的国产剧真的不少。

古装、青春、悬疑、犯罪……应有尽有。

今天，就来聊聊这一部——

十日游戏

导演:臧溪川

编剧:王沐/张恬怡/周乔

主演:朱亚文/金晨/耿乐/刘奕君

首播:2020-06-02(中国大陆)

集数:12

单集片长:42分钟

【详细】

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首先说！这是真事儿！改编！原故事男主活下来了！所以戏里男主少半截身子，还是从中间劈的那种，也会活下来的。所以就不要再纠结不真实了。

没有搜到太多关于编剧导演的访谈。个人认为中间的一些事情可能是这样的

1幻想出的女人。我们可以看到，影片刚开场和救出来上岸都有出现神圣的女性雕塑。且他们在镇上有一个party，人们都穿的像妖魔鬼怪一样。所以我认为幻想也是基于之前的所见。至于女性的角色是导演为了告诉大家他能活下来毋庸置疑，确实是个奇迹，是上帝的指引。

2我没看过书我并不知道脑子里进虫子，吃蓝壳蛋和掉沼泽是不是真事儿。我想也许沼泽是有沼泽只不过没陷进去这么深，电影里是增加一些紧张度。（吃蛋的时候我真的以为鸟麻麻会来攻击丹尼尔）

3我猜测电影时隔多年拍摄的原因可能有很多，写书的摄影家希望纪念老盆友，希望告诉大家不是我害死的他，小李子的求生活了那咱们再找一个拍吧～都有可能…

4好多人说故事叙述很无聊没意思…我个人觉得这是根据真事儿改变的，我觉得本应是个更像纪录片的电影

5觉得这个男主活下来假的去看看那些美女丛林探险～在丛林里十几天脸都不脏妆都不花睫毛都不掉

6丹尼尔的妆越脏他蓝色的眼睛越是明显

7从男一回忆和跟父亲吃饭父亲胳膊上的数字串和男一的口音可以判断他从下经历的是军事化的教育，然鹅他都敢忤逆他爸爸做自己想做的事情，证明这个人确实有很大的毅力

也许就像《纽约灾星》一样，拍摄会在冥冥之中帮我们寻找真相。

In the jungle, the mighty jungle the lion sleeps tonight.

我是甘肃人，对北方的那种风沙苍茫的感觉有着说不清的感情。幼年时艰苦的劳作和环境然我一直有一种想逃离这个地方、逃离土地的感情。我以为读书可以让我离开这些，其实，天工也不作美，我最终还是没能脱离这些。当真正的离开黄土高原，离开黄沙，我才觉得那些沟沟壑壑的里边，是深深地刻在我心底的。当看到苍茫的黄色，还有发干而又黑红的脸，干硬的头发，一脚踩下去飞扬的尘土，依然是说不出的感情。咳咳，说远了，就说电影吧。我一直认为，电影不只只是演员形体和表情的表演，声音也是特别重要的部分。电影里骆驼客们厚重的鼻音就想西北的黄沙一样有着地域性的特点，演员也确确实实有这样的表演。如果真让一口标准的普通话来演，还真有点儿的沙漠里看见椰子树的感觉。演员的脸型也比较符合西北人的特点，下巴的轮廓清晰，典型的方形脸。有鼻梁，却不见深陷的眼眶。骆驼把式对响箭的重视，驼队中各种忌讳的东西，虽然是一些小情节，但是都是特别细心的描述。这些细节都能看出导演用心。导演高峰时新疆人，能看出这个新疆人对西北的感情。故事上来讲，叙述和的故事推进的主线都比较符合东方的审美。故事的主线是骆驼客运送货物之时和快枪队的斗争，辅助一条大师兄和师傅独女的爱情。故事推进没有刻意去营造一些巧合去推进，情节发展也比较顺畅，没有很生硬的感觉。就这点来说，强出匹夫之流太多。电影的画面风格很是有中国的特色，没有那种可以模仿美国西部片的味道，而且几乎没有跳戏的地方。导演能一直大这种独特的中国式的粗狂的美延续至整个电影之中，实在相当之用心。故事之外所要表达的内涵——信念，相当打动我。骆驼客有信念，就是绝对保证货物的安全，就像女主说的，这个信念是几百年来骆驼客生生不息的原因。在一望无际的沙漠里，除了要战胜严酷的自然环境之外，还要面对人性的贪婪、欲望，骆驼客的信念才能支撑他们一次又一次的穿越沙漠，带着不多的钱回到土城里，等待下一次出发。快枪队是政府的人员，在战斗减员只剩下一人的时候，依然不退缩，支撑他们的也是信仰。两方，都是在沙漠里挣扎的人，都对自己的信仰坚定不移。想到自己对自己所做的研究之态度，只能算作是工作，却没有为之坚定付出的信仰，感觉真是讽刺，某人说过，做研究是要有信仰的。其实何止是研究啊。电影的结尾，接受货物的是陕北的八路。大家一贯的看法是狗尾续貂。但电影中又说，骆驼客从不与官府打交道，这八路也就算不上当地当时的官府了。其实，在那个吸收一切不安定分子作为革命战士的年代里，那支革命队伍怕是也不会被认为是多麽正义的武装吧。电影的结局是否狗尾续貂，打个一千个读者，心中有一千个哈姆雷特吧。

台劇《1006分房客》：其實是《PM10：06的房客》，一部軟科幻風格的愛情懸疑劇，秉持台劇一貫的裝逼格調，故而小清新，生活化。

這部劇選取五位謝姓中國台灣藝人：謝欣穎，謝坤達，謝沛恩，謝瓊媛，謝其文。——最後兩位飾演小薇受害者的父母，坐在法庭旁聽席上。謝欣穎飾演實習娛樂記者程家樂；謝坤達飾演檢察官慕思明，謝沛恩飾演嫁給金牌柔道教練江承浩的妻子吳繼柔。

劇中有句台詞：承浩哥（江承浩）是男人中的男人，——這句我不太認同。但是，謝坤達飾演的檢察官慕思明和李國毅飾演的王牌刑案律師柯震宇卻是男人中的“男人”。

既然有男人中的“男人”，就有女人中的“女人”：

謝欣穎飾演實習娛樂記者程家樂和謝沛恩飾演吳繼柔則是女人中的“女人”。

該劇十分寫實，秉持台劇一貫的裝逼格調，凸顯正義公義主旨；劇情演進中顯得冗長。當然，相比較絕大多數大陸劇來講，還是優越感明瞭。中間角色的轉換雖然俗套，但也合情合理。

謝欣穎：台灣一線藝人，侯孝賢大導演挖掘，金馬獎金鐘獎影后。早期主演了些電影讓我熟稔，我對她的印象來源電視劇《白色之戀》中的何筠彩，《巷弄里的那家書店》中的杜可馨；更早《惡作劇之吻》的裴子琪不甚熟稔。惟一觀感就是這部劇中，謝女神更加清瘦，又是個大眼妹。——她的戲份比以前更重。

謝坤達：帥哥型男模特，飾演電視劇《絕對達令》給我印象深刻，檢察官是個威嚴，令人心生畏懼的職位。由帥哥模特來飾演：既顛覆傳統認知，也極大提昇演技。

謝沛恩：台美混血兒，最早飾演電視劇《波麗士大人》中桂綸鎂（黃方儀）的妹妹黃開儀。後來在《致，第三者》飾演小三給我印象深，還有早期《愛的生存之道》中的沈海倫，《CODE 浮士德遊戲》飾演一位善良上班族。整體給人風格單一，不是多變角色。當然，一部劇需要紅花，也需要綠葉，更需要枝杈。

這部劇還有賴雅妍：第12集中飾演沈洛瑋醫師太太，坐輪椅出席記者招待會；嗣後和其夫真情諒解；並接受檢察官慕思明應訊。

做男人中的“男人”是較容易滴，演女人中的“女人”就很有挑戰性了。——不是簡單的個性協調和場景渲染就能達到的水準。

结局一太扯了 女主才是心机最重那个 女主这种人根本就不配啊不管是友情还是爱情 她怎么好意思瞒人利用人这么久然后突然来扇人耳光啊 你要是不爽你一开始就说清楚啊 骗小芽当工具人自己是很爽吗

小芽世最惨 本来就受创伤不相信感情 明明以为女主会捞她出来结果这样被利用 我也有被恶心到

小麦那个脸真的是看条狗都深情

真心很期待。

很好奇娘娘演喜剧哦。一上映就买了票看起来了，结果失望的不是一点两点。

娘娘演技很好。

唉，好好的题材，导演估计是没有钱请不请演员找了几个又特点的，就是演员了醉了。

还有预告片能不能用点心，喜剧的开头我看出了鬼片的即视感，醉了，没有字幕，差评，演员一片台湾腔，都听不清楚说了什么。还有预告片一点就卡是什么鬼。

给娘娘花的什么妆确定不是为了画丑她。

喜剧不是不是→_→你拍摄的学生搞事情，老师奇葩这样的。

不想再说了，尤其是剧情一点也不想回忆。

好了两分是给娘娘的演技的。

娘娘以后还是认真选题材，不要太随意。

2019年的红白歌会出现了一位不寻常的来宾，因为从影迷的角度讲，他的电影比他的歌更有名。他就是日本著名导演，北野武。

除了以电影著称，北野武早年还有过谐星和漫才（类似于我国的相声表演）的表演经历。此次出现在红白歌会的跨年舞台，他既不是以电影从业者身份亮相，也不是以搞笑演员的身份助兴，而是以“歌手”身份在登台献喉。

其演唱的歌曲《浅草小子》出自他本人原创，后被无数艺人翻唱，在日本享有很高的知名度。歌曲曲风复古和缓，编排极其克制简约，但北野武每次都唱得非常投入。

虽然嗓音条件和音准因为年纪关系早已不复当年，不过唱到动情时分，摄影机还是敏锐捕捉到老头儿为之动容的画面。

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emmm，对于这部剧只能说有点上头。疯批人设，双重人格设定，再加上李栋旭出演，按理来说，应该是完美的。人物的性格其实都还不错，都有自己的特点，李谦熙就是个大小姐脾气尚且没有褪去带着天真的小孩；k是有着幼稚英雄梦的小疯子；秀悦就是为了生活不断往上爬的小人物缩影；冲动的警察就是初入职场的写照；龙社长就是个又讲义气又爱钱的神经病。从小警察引出杀人案，处理了都仁范，吴景泰最后还活着，就是觉得这孩子血真厚，恢复能力真强啊。小女孩刚开始执着着找妈妈后来真相近了，只是那个真相难以承担，于是真相似乎就不再重要，可以自欺欺人才是真的。范都仁在车上被杀，嫌疑转移到李谦熙身上，同事之前的坠楼死亡，和贩毒引出了警察厅就是个毒窝，一锅端，这里面杀人犯都挺有范儿，废话也不多，这点看的蛮爽的。再往后感觉才把真正的线搬上来舞台。着重解决柳秀悦的人格问题，一步步把小时候的家伙引出来，但是我觉得后期真的把反拍神话了有点，这样一个心狠手辣，处处挑衅却不留痕迹的家伙，这样一个身体和心理承受能力都被拉满的家伙，最后居然就那样草草被解决了，我是真的不太接受，他可是毫无愧疚之心引导未成年人自杀，找人帮自己背负罪名还理直气壮，杀人灭口不眨眼，把安德烈那种狠人干掉，把柳秀悦扔进火海的几乎被神话的魔鬼，怎么能就那样失误然后被反了呢？！

最后柳秀悦从火海跑出来我就觉得离谱，实力忽高忽低。还有我觉得龙社长有更大的用处，可是。。。。她居然就因为一个什么承诺进了牢房，虽说后期亲自咬死杀人犯，让我觉得这女人真妙，但中间那有点循规蹈矩的做法真的很不龙社长啊。

柳秀悦的母亲也算是一大特色，她抱着柳秀悦说帮他解决了，说相信他的时候我真的觉得这就是母亲，理当如此，可是又会感动，母亲真的就是你杀人她也会帮你的人物啊。

李栋旭的演技不是不行，就是觉得emmmm，他长的过于有特色了，感觉戏路有点被限制了，演员似乎长的没特点该烦恼，长的太有特点也很烦恼啊。

今天上午看完这部电影，服装和特效非常惊艳，给人“这就是迪士尼的童话”的感觉。但作为迪粉，看来是对这部电影抱有的期待值过高了，这部电影在剧情上完全没有迪士尼的动画电影如《冰雪奇缘》《疯狂动物城》一样的惊喜感，看完后缺少那种意犹未尽的感觉。虽然用动画和真人对比显得比较不恰当，但迪士尼近几年的真人电影里缺少比较好的正面教材。提前说明，我不是专业影评人，只是一个迪士尼粉丝讨论一下迪士尼真人电影的事情而已，欢迎客观讨论，喷子勿扰。

先谈一下这部电影（剧透预警）

时间线大概是这样的：克拉拉母亲被克拉拉教父收养——克拉拉母亲进入四大王国的世界——克拉拉母亲发明“The engine”，给予玩具生命——克拉拉母亲成为四个王国的皇后（这里的剧情应该是暗示《胡桃夹子》原著的剧情）——克拉拉出生——克拉拉母亲暗示克拉拉四大王国世界的存在，但已经意识到自己不能和克拉拉一起去四大王国世界——克拉拉母亲去世——克拉拉收到母亲留给她的圣诞节礼物，一个上锁的金属蛋状物（一个音乐盒）——克拉拉想要开这个锁，但被父亲带到教父家参加宴会——克拉拉和教父谈音乐盒的事情——克拉拉和父亲的矛盾爆发——教父为了履行克拉拉母亲遗愿，以钥匙作为线索让克拉拉进入四大王国的世界——克拉拉在四大王国世界的冒险——离开四大王国，和父亲和解

女主克拉拉，开场的在阁楼的“机关捕鼠”剧情似乎是在告诉我们女主的智力上的天分，然后接下来的剧情说明了她未能走出母亲去世的阴影。这种有性格一点儿怪的角色检验出了麦肯吉弗依的演技是非常不错的。 克拉拉和她的父亲的矛盾体现在在已经失去了挚爱的情况下如何度过圣诞节，父亲试图“显得让自己高兴一点”而克拉拉则将其视为“这只是做给别人看”“只想到自己”；接下来的冒险则是克拉拉成长与自我发现的过程，她曾经过于在乎母亲而忽视了自己，这场冒险让她明白自己是和母亲一样好的人，最后她与父亲的和解，理解父亲的苦衷便是自我发现带来的结果。

女主一开始的服装和她的姐姐比起来显得非常简陋（截图自预告片）

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摘抄自http://www.trends.com.cn/man/favorites/life/2009-03/178012.shtml去年3月结束的美剧《线人》(The Wire)第五季，也是这部传奇美剧的最后一季，毫无悬念地被《时代》周刊选入了年度十佳（该杂志的资深政治评论家乔伊·克莱恩曾经说过：《线人》没拿过艾美奖？《线人》该拿诺贝尔文学奖！）。尽管相对整个剧集来说，这一季算不上最好的，甚至有些低于整体水准，但它“仍然能够轰飞99%的电视剧集”。HBO于2002──2008年制作并播出的剧集《线人》（The Wire），是一部在国内被极度低估和忽略了的杰作，没有什么字幕组愿意碰这部充满了难认的黑人对话和警方通话代码的剧（只有一个狂热的网友在播出六年后独立完成了第一季字幕），市售D V D的字幕更全部都是乱来（尽管中央电视台去年曾经引进，翻译成《火线重案组》播放过）。在紧张刺激的《24》和《迷失》面前，这部没有美女帅哥、看上去又闷又无聊的杰作几乎没能在国内引起任何反响。《线人》讲述的是巴尔的摩警方如何通过线人、监听等刑侦手段惩治当地肆虐的贩毒团伙。剧情看似一部普通的美式警匪剧，但黑帮亦是当仁不让的主角。事实上，原本简单的善恶两元，在政府、警局和毒贩三者之间变得非常模糊。电视剧里当然没有说穷孩子为了养活十个弟弟妹妹选择去贩毒是对的，但毒贩中的高层平时会去上商业管理课（不妨与那些因为自己丈人的关系才进了警局，胡乱拿出枪来骚扰平民的混蛋警察对照起来看）。在第一季中，三个黑人少年在玩一副国际象棋，贩毒点的头头迪安吉罗告诉自己的手下，这个棋子是王，他就好比是我的叔叔艾旺，亲了一下棋子之后，他又把比作艾旺的助手史汀格，为了向手下解释车这个棋子，他拿了街角的藏毒点来做例子。最后他指着卒说，“它们就像是士兵，随时可能被吃掉”。他和围在身边那两个第一次见到国际象棋的孩子，在此后逐一死去。黑白两道在戏分上的平衡也是《线人》的亮点之一，更具创新的，是剧中对警局与上层机构关系的描述。美国剧评人对本剧的评价颇高，除了拿它与狄更斯的《双城记》相提并论，称其同样深刻地描写社会现实，又同样最具关怀，最高的评价则是：五十年后，当人们已经忘记《迷失》和《24》，甚至忘记《黑道风云》时，《线人》仍然会被反复地观赏播放，不只是在电影学院，还在历史学和社会学的课堂上。每季讲述一个独立案件的《线人》（相信我，你不会觉得这样的叙事节奏太过缓慢的），已经关注过了毒品甚至是教育问题。在第五季里，焦点转移到了巴尔的摩当地的媒体上。当然，如果你看过这部剧就会知道，当它演绎一个城市的问题时，一方面它显示出纪录片版的真实，让N BA球星也不禁潸然流泪，因为他就是从这样的街区混出来的，如果没有选择篮球，他也许就是被打死后放在车顶上示众的那一个。另一方面，那些问题又不光是巴尔的摩的问题。第五季里，制作方以《太阳报》为原型虚拟了一家报纸，通过展示媒体可以是多么的视而不见，深化这部剧集一贯以来的悲剧主题。此外，第五季也给那些一直骄傲地活在深深的无望中、又怀着希望活下来的警探和街头小子们来了一个充满诗意的结局。为这部（其实在世界范围内都）被普遍轻视了的杰作收了个漂亮的尾。在此之前，其实观众难免会好奇，对于这样一部剧集，什么样的结局才能算是合格，但看到最后，其实什么样的结局又都无所谓了，毕竟，这就是正在发生着的世界吧。