看完电影，两三天都很闹心。“男人对女人的爱始于怜惜”，潘之琳演绎的颜子淳，如同折翼的天使，能充分激起男人呵护的欲望，完全是恋爱的梦幻对象。情场初哥金亮对这样的女人毫无抵抗力，在不了解颜子淳的情况下，很快就深陷情网。他愿意为她付出一切，也希望拥有她的一切。在女上级、青梅竹马以及护士的围攻下，他没有摇摆不定，见面不过数次就向颜子淳承诺“我赚钱养你”。颜子淳感动得哭了，但是没有接受金亮乞讨来的那枚硬币。她没有勇气接受金亮炽热的爱，部分因为她幼年父母离异的阴影，借用王菲的一句歌词“害怕悲剧重演，越美的东西我越不敢碰”；还有她复杂的过往，她害怕金亮爱的只是他理想中的自己，而她早已不是那朵白莲花。

探讨下颜子淳的过往。剧中俩人偷木马回来，颜子淳就试图借醉酒与金亮来次一夜情，说明她对于性的观念比较开放，看的顺眼、有好感、眼神对上，都可以来一炮，反正可以推给酒后乱性，不必负责任。剧中颜子淳说她“之前”和黄大年好了很多年，应该是分开一段时间了。但剧尾黄大年说：“她要去美国，但计划中没有我”，如果早已分开，黄大年为何又觉得对方可能会带他一起去？看似矛盾，实则不然。我有个大胆猜想：黄大年和颜子淳的相处是开放式的，颜子淳在外面“开飞机”累了、受伤了就会回到黄大年这里。黄大年知道并容忍她多处留情，这是他们相处多年的默契。剧尾颜子淳向黄大年介绍金亮时加了一句“在医院工作的”，或许是担心黄大年混淆她的N任男友，强调是医院那个，避免聊错天大家尴尬。而颜子淳第一次出场时，带着墨镜来看妇科病，也难免让人浮想联翩。

再说说黄大年其人。颜子淳缺乏安全感、害怕受伤的性格是因为小时候父母离异和幼年丧父，而她浅尝辄止，性早于爱的爱情观，很大部分源于她与黄大年畸形的感情。黄大年是一个猥琐、干瘪的小老头，颜子淳说她第一节课就“喜欢上了他”，这种喜欢大概率不是男女之间的爱，而是父爱的缺失和专业上的钦佩混合而成的一种依赖。黄大年但凡有点师德，他们之间不会发生什么。但是黄大年利用了这种依赖，将俩人的关系从师生转化为情人。剧中颜子淳借醉酒勾引金亮、欲以肉体和金亮“两清”，这些经验或许都来自黄大年。我们可以这样揣测：黄大年借醉酒占有了颜子淳，然后以专业上的指导、虚假的“父爱”软硬兼施，嘘寒问暖，维持了俩人多年若即若离的畸形关系。

以上这些，颜子淳是难以向热恋中的金亮启齿的。金亮的爱是那么的热烈、真挚，只有同样的爱才配得上。在颜子淳看来，她复杂的过往，那怕只掀开一角，金亮或许就会转身离开；即便不离开，也难以再爱她像从前那样了。所以当金亮天桥乞讨，说“我赚钱养你”时，她避无可避，退无可退，唯有暂时离开。剧尾，她说“要是我们十年后再相遇，那该有多好”，那时的自己，也许有勇气向真爱的人倾诉这一切；那时的金亮，应该有足够的阅历，能接受自己所爱的人的一切。剧中，在金亮家时，颜子淳也曾试图向金亮讲述自己的不幸的童年，但那时金亮已精虫上脑，没有搭茬。如果金亮当时细心一点，或许颜子淳就会慢慢敞开心扉，不至于最后远走美国。

颜子淳想冷静一下，离开了几天，去外地写生。但野外的寒冷、孤独让她无比想念金亮（注意，此处情节不是金亮的臆想：一是手机一直不通；二是从黄大年拥别颜子淳时说“别太累了，回家好好休息”来分析，颜子淳确实出了远门工作）。回来后，她应该是先去见了黄大年，或许是寻求专业上的指导，但感情上的矛盾心情也难免被黄大年察觉。黄大年此时应该是以过来人身份说了一堆人生大道理，无外乎“一时的激情难以长久”“审美、心灵的契合更加重要”，动摇了颜子淳。黄大年以师长的身份和颜子淳礼节性的拥别，猥琐的附加了一个轻抚秀发的动作，颜子淳习惯性的接受了，好死不死让金亮看到了。金亮误会颜子淳欺骗他，怒不可遏。这是颜子淳一直担心的场景，她试图解释这次误会，但以往的不堪如果金亮不能包容，哪又该怎么解释，难道一直这样吵架，一直解释下去吗？她不想要这样的爱情，误会就误会吧，就这样分手也好。于是她不再解释，说出了那句最伤人的话：你知道你和他最大的差别在哪里吗？感情的世界是排他的，没有一个男人希望自己爱的女人说自己不如前男友；同时，这句话还可以理解为对前男友还有留恋，那么这几天真是和前男友在一起？伤人伤己的话一句接一句，两人都失控了。

金亮还爱着颜子淳，但他已不认为颜子淳同样爱着他；颜子淳爱着金亮，但她不相信金亮还能像从前那样毫无保留的爱她。终于有一天，颜子淳想最后努力一次，主动找到金亮，说：我就想见见你，你还好吗？也许她希望金亮的回答是：我也想你。那样，他们或许就可以相拥而泣，重新开始了。但金亮的回答，愤懑之意仍然未平。颜子淳只能发出“要是我们十年后再相遇，那该有多好”，类似“此生无缘”的感慨。临走时，说出了她也许是刚刚做出的一个决定：去美国。这期间，金亮有三次机会，也许是不懂女人心没有意识到，或者是爱情的幻灭让他暂时失去了爱的能力，他没有试图挽回。

剧尾在酒吧时，金亮仍然想着颜子淳，希望好友能骂醒自己。颜子淳偶遇金亮，眼睛放出光芒；看到颜子淳没走，还说“舍不得这个地方”，金亮也喜出望外。就在或将出现转折的时候，猥琐老头黄大年被金亮骂了，隐忍之后，以前男友的身份给颜子淳下了恶毒的定论：她不属于我，也不属于你。黄大年将自己畸形的占有欲与金亮真挚的爱并列，剥夺了颜子淳与金亮最后的可能。在金亮看来，爱情只是两个人的事情，不能夹杂第三者，如果在你心中，我并不是唯一，我又何必存在？但是，或许以前的颜子淳是滥情的，不属于谁，但是人是会变的，一旦动了真情，遇到真爱的人，为什么还会和从前一样呢？

金亮最后陪颜子淳骑木马，应该仅仅是从朋友、医生的角度出发，试图帮助颜子淳走出阴影。他开始寻找自己的幸福，也希望颜子淳以后能幸福。也许他不如黄大年细心，但是他的真诚、善良，以及可遇不可求的单纯爱情，或许是颜子淳以后笑中带泪的回忆。

一开始为了周渝民去看的片子，也诧异他会演这么一部风格与之前截然不同的题材电视剧。所谓的战争场面并不是主线，但是开头靠它赚足眼球不失为一步好棋。这部片子的台版叫《回家》，英文名叫HOME，所以，我从一开始便知道真枪实弹的战争、不见硝烟的暗斗会一次次阻碍着主角回家，回家，才是贯穿始终的主旨。当忘却了看帅哥的初衷，深入吸引后，才觉得不论是被批评的演员怎么台词说成这样还是转型不成功之类的吐槽，都无法磨灭这是部很有诚意的作品。它叙事的视角至少我从来没见过，电视荧幕上只能看到共产党今天打死了多少日本鬼子，明天成功解放了哪片区域，歌功颂德，神勇无比。而这次，尽管不一定是史实，但是我看到了更多能够振动人心的东西。哪个士兵会想要一直打仗，哪个在异国作战的士兵会不想回家，在大陆作战的日本兵如此，派驻到台湾的大陆士兵亦如此，《彼岸1945》毫不避讳地展示了这些。长这么大，被灌输那么多抗战知识，但是我从来没想过被日本侵占了50年的台湾那段时间是什么样子的，从来不知道他们在被接受的过度时期又经历了些什么，风雨飘零，百废待兴。我看过很沉重的历史剧，以及即使穿插轻松但是我还是看得不轻松的历史剧，但是《彼岸1945》却并不走老路子，家庭的琐碎事，邻里的互助情，小地方的洋洋热情，即使世道大乱仍然有条不紊地要生活要工作，这些看在眼里都让我动容。传统母亲的教养，儒家正统的兄友弟恭，可能在另一半的人眼里这是自然而然的，我竟然觉得很久违。时间一晃跨到了新世纪，乱世情更长，往事尤唏嘘，只盼此后无灾无难，平安顺遂，不论是海的这头，还是海的那头。

看完靛蓝色，很多妹子骂城户渣男，可怜的kido kun还落下个渣男编辑的外号。

我给大家分析一下，为什么城户不仅不渣，而且还是一个现实中重情义的好男人。

首先，有人骂城户渣，99%是因为和小天使久住做了对比。人比人气死人，没有对比就没有伤害。

久住说他不管怎样都要得到木岛，砸门链子也罢不管社会世俗偏见也罢，都要抱得33美人归。

这就和城户当初主动放弃和33的情缘，最后选择屈从世俗道德，与普通女孩结婚生子当个好爸爸好丈夫，形成了鲜明的对比。

久住的大胆执着无所畏惧，对比城户的退缩胆怯，人们自然为久住摇旗呐喊。

但是大家仔细想过没？久住的人设是否现实？又或者说是否真实？现实中的久住能否兑现他对33的承诺吗？

童话故事的happy ending总是说，灰姑娘和王子从此过上了幸福生活，ever after……

童话故事和漫画一样，总会在高潮中嘎然而止；灰姑娘和王子以后的漫长岁月与相伴蹉跎，作者不会写，我们也永远看不到。

久住就如同童话故事里的王子，纯洁无垢而且满腔热血。他只为爱而生，为爱而活，他的出现只为拯救寂寞落魄的33，从不计较明天有多残酷，也不在乎明天究竟会怎样。

所以说，漫画里的久住只是作者为了拯救33而创造出来的人物，他似乎从未在这个世界上留下过足迹。

而现实中的久住，他的青春才刚刚开始，大学毕业意气风发，有大把时间可以用来和33谈情说爱。但是，终有一天，久住的青春也会像用不完的卫生纸一样，用到了最后一格，那时候，他的立场就会

和城户一模一样：婚姻问题如山压顶一般摆上桌面。

漫画里的久住是从天而降的，无父母无亲戚无师长，除了锅盖头同学以外几乎无社交；但现实中的久住却被这一大票的人围得水泄不通，躲也躲不掉。

又不是身在基佬天堂的荷兰英格兰，在民风保守的东方国家，久住如何面对父母亲友同学同事公司上层？

久住真的能抛弃一切、宣布和33的出柜吗？他父母以死相逼、亲朋好友恩断义绝、社会舆论落井下石……这些他能承受吗？

还有一个很关键的难题，那就是33的职业。看看三莆田老师，一生寂寥；与前妻离婚，无儿无女，与妹妹素不来往，葬礼上一个亲人朋友都没有，是不是和他是情色小说家有关呢？毕竟这是一个体面人所不齿的“下流”职业。老爷爷一个直男尚且如此，木岛33这个天生就风情万种的基佬，在那些道貌岸然的人眼里会是怎样一种存在？

到那个时候，久住会顶住压力和33长厢厮守吗？

在第一部里，从33自己的旁边以及城户的台词，我们还得到一个信息，那就是33的性格有问题。33自己承认，“我是一个傲慢的人，从不主动恳求别人什么”；城户说，33为人挑剔任性又难伺候。

33这些不是人间烟火的性格缺陷，在今后漫长相处的岁月里，久住能接受吗？

之前33其实也交往过一些人，最后都以无果而终，多多少少也因为他挑剔任性又难伺候的性格吧。其中一个人临走前还写在纸上骂33“花心男去死吧”

对比久住那毫无确定的未来，上面提到的几个问题，城户其实都将它们解决了，只不过解决的方式是趋于现实的妥协，而非童话故事里的完美。

针对33职业的不齿，城户为了给33当编辑而放弃了第一桩婚姻。城户前后两个女朋友从条件上比较还是有差异的。对比他后来在联谊会上认识的主妇妻子，他前任女友更像是家境优越的大小姐，娶她肯定会让城户事业前途更上一层楼。但因为女方父母鄙视情色小说这门职业，城户放弃了去知名出版社工作的机会，放弃了未婚妻，心甘情愿留在现在的工作岗位，就为了一个目的：一辈子给木岛当编辑。

出版社编辑对于作家，就是集顾问、指导、经纪人、助理于一身的全职保姆。城户知道以前和33打交道的编辑全都忍受不了33的臭脾气而交恶，唯有自己能一辈子胜任。如果他不给33当编辑估计就没人能当了，33就会陷入如同当初被从街上捡到时一样的困境。

在第一部剧情里，33遇到写作瓶颈一整年一个字没写出来，城户不停滴打电话，隔三差五来探视，是33闹脾气不接电话不给开门才作罢。试问哪个老相好的能做到这步田地？俗话说拔diǎo无情，普通人早拍拍屁股走人了。

城户还安慰33，写不出稿子没关系，我可以等。或许这几句貌似轻松的安慰话，是城户在出版社上司面前费尽口舌为33争取来的机会。

城户从放弃跳槽、情愿给33当编辑的那一刻开始，就做好了一辈子照顾33的准备。

只不过，城户没有久住那种唯有童话故事里的人物才有的那种浪漫大胆，城户没有勇气以婚姻的方式实现，而是选择了另一种和现实妥协的方式，和33一辈子在一起。

靛蓝色结尾，城户对33说，有什么事随时联系我。这句承诺没有“我爱你，我们结婚吧，我们永远在一起”那么响当当，但却是最真诚最朴实的承诺。城户早就做好了一辈子照顾33的觉悟。

【详细】

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那么我与于尘今日看了此片，并接着昨天的话题往下聊。我想漫谈一下所谓故事核的问题。山东蔺老师认为最简单的故事编写是单线索叙事，比如他举了一个例子，就是一个员工约好了和老板十点见面谈一桩生意，但是到点了老板到了，很守信用的员工却没有来，员工打电话说让老板多等一阵，自己尽快赶到。那么这个员工的迟到就是一个悬念，最后员工赶到，原来他的母亲失忆了，记忆只能保留七秒，一离开自己的儿子就会喊叫，没办法儿子只好背着自己的母亲来谈生意。悬念之后这个结局是一个感动的结局。蔺老师进一步往下分析说，通过“背着母亲来谈生意”这个故事核又可以变形出来很多的其他故事，比如背着儿子去上学之类的。我们看一下这个影片，这个影片也有类似的成分，女儿被绑架了，救么?不救么?这个两难的悬念摆在了担任中泰铁路董事长的面前，表面上不救，原来他是为了维护国家和其他百姓的利益。

第一集开头这段，凤舞没有被夺舍之前，和后面的凤舞简直是判若两人。

而很多人却把这原因归结于这是杨超越刚开始演的不太好。微博上很多黑子截这一段戏的图尴嘲。

这恰恰说明杨超越这段演的极其出色！夺舍前的凤舞是什么人？天之骄女、大户人家小姐，元都著名唱跳偶像。从小锦衣玉食，没吃过亏，简直就是一个傲娇的傻白甜，走路脸与天平行！这从后面回忆让君临渊吃情蠱也能看出来。。。

杨超越演出了那种傻白甜的感觉，胸无城府，一切内心活动都写在脸上。所以凤舞被暗算时震惊，不知所措，撒腿就跑都显得那么合情合理。凤舞被夺舍后，杨超越演的简直是判若两人。这恐怕不能用演技突然提高来解释，只能是证明了杨超越是在主动的扮演两个完全不同的角色。而且是异常的成功！