今天我们观看了由任意飞导演的《村里来了个洋媳妇》并与任意飞导演进行了线上的亲身交流活动，这也是我第一次与影片导演进行线上实时交流活动，让我印象非常深刻，并从中了解到了更多关于这部影片的心路历程。

关于这部影片我认为在小众低成本的电影中是非常成功的，它不同于我们之前观看的例如张艺谋导演，李安导演等拍摄的大型电影，虽然制作的成本在中国电影行业中算是比较小的，但我认为不管是从主题的深刻，人物形象的刻画等方面都取得了较大的成功。下面我将从以下几点来浅谈我对这部电影的理解。

一．人设

这部电影非常大胆，创新的选择了一位黑人女性远嫁中国，来到农村的故事。这也是我第一次在荧幕上见到以黑人女性作为主角的电影。同时在与任导的交流中我也了解到选角过程的不易，首先是不被赞助方支持，其次是对黑人女主的要求较高，国内满足的人选少之又少，再加上近两年新冠疫情的影响导致任导在选择女主角的路程颇为坎坷。但令人庆幸的是，在这部影片中，我认为女主角韦小丽把璐璐塑造的惟妙惟肖，女主角的人物形塑造的非常成功。让我觉得这部影片就是真实发生在中国脱贫攻坚中一个农村里的故事。电影中璐璐的热情开朗，古灵精怪，对两性知识的坦坦荡荡，遇到挫折勇敢面对，在爱情面前相互理解支持，这些人物的性格都影响了我，让我在欣赏这部喜剧电影的同时也从中得到了勇气和力量。

二．主题

本片的主题表现以小见大，从洋媳妇进村的一系列故事从侧面反映出了中国脱贫攻坚建设的成功以及绿水青山就是金山银山的发展理念。这部影片不同于以往的喜剧，也不同于普通的脱贫攻坚纪录片，它很好地结合了喜剧和脱贫攻坚这个题材。让我们在享受快乐的同时也深刻体会到国家脱贫攻坚为百姓带来的巨大改变。就像中央戏剧学院教授，电影监制路海波所说：“这是一部非常接地气的电影，影片以情感、性格和文化冲突为情节核心，将新农村建设的背景巧妙融入故事中，毫无说教意味，始终充满观赏乐趣。这既是一部按照艺术规律来创作电影，也是响应中央号召的电影，影片为全面实现小康社会画上了句号，同时又吹响了“十四五”全面乡村振兴的号角。”

三．叙事

整部影片中令我印象深刻的主要有两个桥段。一是整部影片的高潮：男主角“小军”站在推土机上不断追赶伤心离开的“璐璐”，和公交车展开了一场精彩的速度与激情的赛跑，并成功挽留了“璐璐”。用推土机来拍摄追赶这一情节也是我第一次在电影剧情中看到，演员的情绪非常到位，同时这样的交通工具也非常接地气，符合故事发生在农村的背景下，进而形成了整部作品的点睛之笔和爆点。在与导演的交流中我才得知，导演为了能够达到自己心中预想的效果不惜暂停拍摄，直到在机缘巧合之下看到推土机迸发出了灵感才开始拍摄这场追逐戏。在技术方面：这场推土机在拍摄过程中也克服了重重困难，因为用推土机装载人的危险风险较高，所以在拍摄过程中要特别注意安全问题。我想，正是因为任导面对电影拍摄中的不轻易妥协，对艺术的严苛追求，最终才产生了这一幕令人印象深刻的电影片段。

二是影片中小军与父亲的一段长镜头谈心片段。从时间和电影故事的发展上我认为这一幕的出现十分的巧妙。电影前半部分过于热闹，如果不选择一个转折点让故事得到一段时间的放慢，那整部电影的节奏就会受到一定的影响，降低观众的观影感受。其次，小军与父亲的这段谈话也从父亲的话语中让观众了解到了小军对于两位女生不同的情感，推动了后续情节的发展。为了让观众们有一个更加流畅的观影体验，任导还说到他们为了拍摄这个片段还专门铺设了一段50米的轨道，用长镜头的手法将小军与父亲之间的谈话一镜到底的拍摄下来，这样的拍摄手法让我觉得整个谈话过程非常完整，自然。

四．不足

整部影片中我认为的不足之处是：在篝火晚会中“璐璐”，“小军”和“沈莹”之间的矛盾冲突叙述得不够清楚，故事的发展节奏偏快，没有交代清楚他们产生矛盾的冲突点。前一秒小军还在示爱璐璐，下一秒小军就背叛了璐璐，惹的璐璐生气地走开。璐璐生气离开的故事节点显得稍有突兀。如果能更好的展现出小军的内心变化过程和面对这种情况的心理挣扎过程我想这部电影会展现得更加完美。

看完这部影片后再与导演进行面对面的交流后，我第一次了解到电影背后的故事，也了解到一部电影拍摄的不易。一部电影的拍摄不仅需要花费大量时间潜心打磨剧本，还需要自己找投资拉赞助。对于任导来说，这些不仅仅是一份工作，更是自己的一份梦想。任导对于电影事业的不断追求深深的打动了我，毅然决然放弃原本稳定的工作，为了自己的电影梦，从零开始做起。我想这份对于电影事业的执着追求，保持初心是任导本人所带给我最大的礼物。在以后的学习生活中，我也会像任导学习，在自己的专业学习上保持初心，勇敢逐梦！

这部戏卡司蛮强的，配角都是演技派老戏骨。甚至连开场客串都有几位香港黄金配角。剧本的bug也是非常严重。躺了八年，就好像是冰封侠一般瞬间激活。连复健都不需要就能跑能跳，堪比神迹。还有很明显的违和就是剧中父女。92年的欧豪，脸蛋还是显年轻的，有个05年的女儿，而且剧中应该是读大学了。连看着年纪相仿的马列都称他为叔。太让人尴尬。按剧中的人物99年警校，在醒来后的2019年，实际年龄至少有38-40了。而欧豪的面孔更像是热血少年。只能说演员选的太年轻了。还有很多操作不够严谨，小暖被袭，也没有加强安保。那位叫月亮的女杀手，业内顶级，除去整容脸不说，走路和跑动的姿态，以及手部动作，一点也不像一个干练的杀手，就像一个普通女人。

欧豪演技上似乎有所长进，但还是显生硬。可以很明显地感觉，他是在演，比较尴尬。淦天雷这个角色是比较复杂的，有卧底毒窝多年的痞气、有与生俱来的桀骜、少言寡语的冷酷、还有对前女友的深情，对女儿的爱护……看过使徒行者3，发现这个剧中角色跟林峯饰演的爆C还是有部分相似。而欧豪现阶段还很难驾驭这么复杂的角色。更多是看到他打斗时的酷劲和狠劲。似乎又看回他在《铤而走险》里的冷酷杀手。而其他人，包括支队、院长、局长、小马……他们的表演都很自然，很让人信任是在呈现那个角色。台词也还是一贯的问题，比较生硬。令人惊喜的是动作戏比较多。前八集就出现了两个大场面的动作戏。不过缺乏比较强的动作指导和剪辑，其实很多场面可以呈现得更精彩。例如浴场的戏，如果在那个环境下裸身格斗，就会热血很多。

剧情有橙红年代+重生+余罪的影子。演员团队不少来自特种兵剧里，一群演技派配角+年轻艺人主演的模式，这也是目前很多剧的模式。主演的戏份会被很多演技派配角稀释，同时避免整部剧被年轻主演的发挥拉垮。论演技，欧豪还是有演技的，特别在八佰里的表现，我觉得还是不错的。包括很多电影里的配角，都挺出彩的。但是以主角走进小银幕，戏份多了，就让人觉得扛不起主角。

从未想过主旋律国产电视剧能有这么高质量。高赞推荐，理由：真实，用心。

先说剧情，是主旋律电视剧，却没有过于夸张的拉高站位，情感烘托和情绪发展非常自然，能够吸引观众跟着剧情一步一步走。摒弃大团圆的HE式结尾，拥抱现实的真实与残酷，用悲剧震撼人心，引人久久回味。我本人从事对非国际合作多年，工作中清楚明白援非并非简简单单的我们与非洲兄弟你好我好大家好的皆大欢喜之事。援非，尤其是去当地援非，既要解决中国与当地的Culture shock，又要面对别国在当地对我们工作设置的障碍和破坏。非洲，是大国博弈的第三个战场。我们本着善意去做好事，但往往面临重重困难。本片非常真实的反映了赴非援助可能境遇的困境。但纵使被虐百遍，当地人的支持与感谢却总能支撑大家把对非援助做下去。正如片尾所说，谦逊和尊重，是我们与非洲朋友交往的不二法则。多年来，我们在非洲做了那么多事儿，其中故事信手拈来。我们不缺故事，缺的是讲故事的能力。我认为本剧讲好了中国故事。这种叙事方法国人爱看，世界人民也乐于接受。期待本剧走出国门，走向世界。

再说布景，疫情之下不能出国，本剧在海南取热带自然景观，非洲街景搭建可谓用心。剧中街景可见一些非洲著名但国内少有耳闻的品牌。此前去过非洲几个国家，感觉此剧布景在某种程度呈现出了非洲和非洲人的感觉，难能可贵。

再说角色，每个都很出彩。医生、护士、赴非经商的同胞，每个角色都有自己的挣扎和成长，形象立体且饱满。演员情绪充沛，毫无出戏感。看，不用流量，不用鲜肉，照样可以拍出好作品。

最后说细节。成败在于细节，而细节永远是最打动人的。本剧草蛇灰线，伏笔埋千里。见多了现代剧前面挖坑后面埋不起，猛地看到一个逻辑线如此严密，有坑必埋，有线必呼应的剧，非常意外和惊喜。片尾老韩带着何欢的帽子独自一人泛舟钓鱼的画面深深戳中我的泪腺，唉，一代人有一代人的担当和奉献。时代的尘落在一个家庭上可能就是泰山般的重量。For the greater good。

总结，很久没有为一部剧哭得稀里哗啦了。哭的伤心且欣慰。伤心为剧中人，欣慰为我们讲好中国故事的能力。

如果不是为了评个分，我可能看到15分钟就关了吧。

我也没想到一部网大(这能算网大？)可以水80分钟的时长，好在没达到老九门那几部番外那么丧心病狂的地步，那几部里我只看了一部就不敢再点开了。

警告！这部的黑爷是从同人文里拿的人设！开场简直ooc到飞起，我同人文都不敢这么写Σ(?д?|||)??

叙事就不提了反正也没有什么剧情，我就一个疑问：女主拖油瓶为了从日本老板那边拿到巨款的目的是什么？最后也没把这个桥段圆上，还是我快进次数太多看漏了？

唯一谢天谢地的是，没像重启一样安排整段整段的偶像剧爱情线，不然我想把徐磊的头打掉。

【详细】

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《独立时代》里并没有什么悲剧发生，看完却让人在感情上难以接受，有种无处发泄的憋闷。细想这种不适感从何而来？大概是电影里没有一个让人“舒适”的角色。本来唯一的“白月光”，富有正义感的小明，因为对浪女小凤的不设防和与女友闺蜜Molly的一夜情实在让人喜欢不起来，琪琪的老好人性格说不出哪里不好却又带着年轻人不该有的老气和俗气，更不用说，想想Larry和阿Bir这些靠钻营成功的小人还以同学、家人、挚友、同事、心腹这样合理又亲近的角色存在在电影里以及现实生活中每个人的身边。反面人物可以让观众发泄愤怒，但《独立时代》里没有反面人物，所有人物的不完美就像我们最亲近的人身上的不完美一样，让人难以忍受。更有甚，我们自己还是这不可忍受的人情网中的一环，可这人情网正是掩饰电影里所有的卑劣—情色交易，乱性，趋炎附势……的高尚借口。人情社会的“情”并不是真情，所谓人情社会只是通过家庭和社会关系巩固的共同利益体。比如Molly与阿King的婚姻，又比如Molly琪琪的友谊和上下属关系。这套哲学确实深深植根于中国传统文化之中，但我也不同意不少影评把《独立时代》仅仅解读为反对儒家思想，毕竟儒家思想只是中国传统文化的一部分，比起儒家思想的负面影响，我认为导演更痛恨的是现代文化的粗浅平面，或者说现代人以“传统文化”为借口，实则对任何思想哲学毫无兴趣也无自省的态度。最明显的剧情设计是投机分子Larry说“害人之心不可有，防人之心不可无”是孔子所言，其实“害人之心不可有，防人之心不可无”出自明代的处世哲学杂谈《菜根谭》，并非孔子所言，如果对孔子和儒学稍有兴趣，就会察觉，反对“巧言令色”的孔子应不屑于做这种油滑论调。导演所厌倦的儒学，应是世俗化，被政治利用，被世俗误读的儒学。

电影里所谓的“文化产业”和“思想”是另一个导演深恶痛绝，却被小凤、Larry等人挂在口中掩盖权钱性交易粉饰太平的元素。阿King只是个不学无术的富家子，却被Larry教导要关心政治，但这与关心民计民生毫无关系，只因关系到阿King的家族生意。小凤和Larry口中的文化产业谈感情，不过是“巧言令色”生意经的体面说法。城市与乡村文化最大的区别在于城市人接受的思想观念的庞杂，这在《独立时代》里有充分的体现：从电视节目代表的大众文化到先锋文艺再到传统儒家思想、迷信以及利己主义世俗哲学及西方民主思想等等，所有的文化思想体系都可以被分解，变成世俗社会的遮羞布，说服别人的时候可以信手拈来，自己却不信仰或者深究任何一种思想。不学无术、信仰混乱和知识的混杂必然反应在人际关系和艺术表达上的混乱和自相矛盾，具体到电影里就是自命为孔子转世，但又迷信因果报应的姐夫；穿着旱冰鞋中式服装，把京剧作为话剧卖点，实则不知道自己要表达什么，不以抄袭为耻的伪艺术家阿bir等等。

《独立时代》的角色们这样年纪轻轻就成为了如此俗气的社会的一份子，确实让人感慨。但这部以讽世为主的电影却没有落入渲染灰色悲观气氛的俗套，只是冷静呈现，甚至结局，大多数角色也都可谓“求仁得仁”：小明离开了自己厌恶的体系，明白了一夜情不过是对生活的逃避，与琪琪互相有所眷恋；姐夫一撞车再也不自诩是孔子转世了，有了写新书的动力；Molly放弃了公司，不再自欺欺人扮演“明明可以靠家境，一定要自己打拼”的女强人形象；小凤终于搭上了大款阿King；Larry、阿Bir每天圆谎，绞尽脑汁满足更大的贪婪，却也是外人眼里的成功人士……可见，自省不自省到底还是“得之于己”的事情，并未见得像大多数类型片里那样有什么世俗奖励和报应，而所谓文化和思想也未必是知识分子或者城市人自以为的那样肯定有益于道德进步和社会和谐，反而是出租司机、小明的亲妈后妈这些人朴素的人生观家庭观更让人觉得善良和心安。

中国大陆电影相对于电视剧在讲述城市文化这块一直是相对空缺的，那些白领言情、凶杀故事都并不是能代表城市文化，在这时候去多关注台湾以及美国一些有关城市文化的电影作品是一种必然的观影趋势，《独立时代》的故事性和批判性甚至胜过了善于讲城市故事的Woody Allen的很多作品，确实是部佳片。

科学怪人弗兰肯斯坦应该说是一个比较热门的“IP”了，许多的电影、游戏出现过都这个丑陋恐怖、并带有一系列悲情色彩的非人怪物（范海辛、FGO等），似乎是人造生命不容于上帝，他总是得不到善终：杀掉自己的“父亲”，行走于黑暗之中，躲避着人类与觊觎他身上秘密的魑魅魍魉，终年流亡于异乡，似是不被这个世界所接受的存在，偏偏又有着无尽的生命，求死亦难。想想那无尽岁月里的折磨吧，孤独、疼痛、排斥、追杀，唯有独自默默忍受这本不该发生的一切，实在是令人痛心。

本作中剧情简单易懂，就是主角亚当（名字很有深意）帮助石像鬼（好像是叫夜行神龙族）抵抗魔族在人间的势力，并解开自己身世的谜团。这种不算复杂、矛盾的剧情展开还是很不错的。本作CG特效还算良心吧，尤其是在双方混战之时，恶魔死亡时化作绚丽的火焰四处飞舞、石像鬼被天光接引走直升天际，下方则是主角英勇身姿血战强敌，的确是能令人燃烧起来。最后杀死BOSS恶魔王子虽然过于简单，没有期待中的势均力敌的战斗（毕竟实力差距太大），不过他死亡之时的通天火柱还是不错的特效，有点儿看头。

如同每年暑假《西游记》都会演上一遍一样，每到夏天也会有各种鲨鱼题材的电影款款而来。

如果每年都看上一两场，感受发自心底的恐惧、刺激，让冰凉刺骨的寒意与外面的滚滚热浪对冲，是不是也很有趣？

因为疫情，过去两年，我压根就没再想这个事。前几天帮小外甥女查影讯，《大白鲨》再次走进我的世界。

知道的很多，但没用

解构故事铺陈的脉络和逻辑，大白鲨系列套路都差不多。

首先是平静美好甜蜜的有些不真实的休闲或度假生活，然后一两条鲨鱼误入歧途兽性大发制造惨剧。

然后主角登场，人鲨展开殊死搏斗，当然要付出代价，死伤不可避免，最终主角胜出英雄归来光环笼罩。

今年的《Great White》也没有免俗，一对小情侣度假期间遭遇鲨鱼袭击，前后丧命。主人公发现男孩的遗体后，迅速做出了判断：

鲨鱼袭击

鲨鱼还在附近

照片中的女孩或处在危险中

救援队来不及赶来……

然后凭借一腔孤勇坚持改变直升机航向前去救人，把客户的抗议当成耳边风。

男主角有一架直升机，经常接送客户往返海岛，自己被鲨鱼袭击过，腿上有触目惊心的长长伤疤，可以说鲨口捡回一条命。

与普通人相比，他对鲨鱼和海洋有更丰富的认知。也许正是因为深藏在心底对鲨鱼的恐惧，或者对自己知识和经验的自信，他才坚持前去救人。

说心里话，我对他的大胆与冒险不敢苟同，可能是文化差异，也可能是个体差异，没有六成以上的胜算和把握，我都不敢轻易尝试。

主人公确实勇敢，也很博学，一群人在茫茫大海上漂着的时候，在客户的咄咄逼问下，说出的事实和判断令人窒息，比如：

鲨鱼不止一条

鲨鱼还在附近

根据洋流的速度和风向，救生筏需要**时间能漂到陆地

……

说的都对，可是有什么用呢？一船人还不是暴露在危险里，不仅没救到人，还一个一个送了命。

就像近几年的疫情，美西方国家各种专家解读、模型计算、形势预判……一轮接一轮，看着都没毛病，可是有什么用？同胞染病的最多，死去的最多。而对于疫情下老百姓怎么活，怎么高质量的活，闭口不谈，一直顾左右而言他，在外围不停聒噪刷存在感，转移视线，一点实际作用也没有。

英雄不是谁都能当的

每一次危机都会涌现一两位闪闪发光的英雄人物，带领众人打怪突围。

我喜欢这些看起来无所不能的超人，上天入地不费吹灰之力。从心理学的角度分析，可能正因为不具备这种能力，所以才格外向往，然后将这种向往投射到英雄身上，希望他们做成我做不到的事。好莱坞个人英雄主义泛滥，或许正是抓住了这个群体心理特征。

不过，英雄不是谁都能当的，英雄的养成是天时地利人和的结果，需要时间让时机慢慢发酵成熟。

片中主人公善良、有爱心、勇敢、大无畏，他不顾个人安危去救一个素未谋面的陌生人，这种精神必须给予肯定，毕竟没有几个人能做到“明知山有虎偏向虎山行。”

但是仅凭这些是远远不够的，他毕竟还是年轻，血液里沸腾的英雄主义因子，不但没有让他成为传统意义上的英雄，还把自己给毁了，最终命丧鲨口让人扼腕叹息。

任何一件事的成败，都是目标、方法、能力、资源、时机、对手、意志、信念甚至运气等综合作用的结果。

《老人与海》中同样是与鲨鱼搏斗，80多岁的老圣地亚哥虽败犹荣，他的知识、经验尤其是意志，帮助他一次又一次击退了鲨鱼的进攻，他有的可不止《一腔孤勇》。

一直没看这部片子，看完觉得，最后强行洗白三个父亲这个角色真的意义不大

首先：开始的时候，细节逃跑的时候，一个人掉到水里，证明当时有第四个人在场的，导演并没有突出这一点，直接就跳过了

第二：陈比觉殴打要回去的辛小丰时，说到：我们三个人都被你毁了，（在场加上小丰也就三个，陈比觉不会自动带入小丰）

第三：这起案子主要因为辛小丰强奸，导致事件发生（看到有人说，小丰只是看到女人裸体想捂住女人的嘴导致其心脏病死亡）但我觉得不成立，警察肯定是经过调查才会证明女人被强奸心脏病死亡，一家五口中，第一个死亡的人

第四：最后的死亡，和推论想给尾巴一个美好的未来，这个可以成立。但觉得洗白这说没有什么意义，就算他们这七年来做过无数好事，但是磨灭不了，小丰就是促成这案子的罪魁祸首，导致这起激情杀人案

很多人都说袁湘琴真幸运，竟然追到了IQ200的天才大帅哥江直树。可在我看来，江直树才是那个幸运的人，因为湘琴突然的闯入了他的生活，他平淡无味的生活才开始慢慢的有了色彩，慢慢的他会笑了、会生气、会伤心……他开始活得像人人了，一个有感情的人，这一切都是湘琴对他的影响。第一次看恶作剧之吻我还在上小学呢，那时候觉得袁湘琴简直比笨蛋还蠢，可就是这样一个笨蛋，成为了人生的大赢家。她那种坚韧不拔、绝不轻易放弃的性子我很难做得到，所以我至今没能拥有一个像江直树那样的人。

我觉得吧，真人演的还有花絮，挺搞笑的啊！那为什么不放网上呢？很多人都想在网上呢？

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其实剧情来说有点弱智，但是里面的价值观我觉得还挺好的，比我们国产编剧剧情弱智算了，价值观也不正好多了，而且真的男帅女美，我觉得虽然可以要求更高一点，但这种的我也喜欢呀！我曾经听过一句话，就是当你想要贬低一个人的时候，你就用“阶级”二字就好。其实这个在里面也有段剧情，男主的哥哥办了场宴会，然后男主带着女主去参加宴会，宴会中端茶水的是女主的妈妈，这是男主的哥哥特意安排的。后面的剧情也可以想象得到，女主的自尊心受到了伤害。女主的妈妈有跟女主也有个沟通对话吧，女主再次清楚得认识到了双方的贫富差距，但是我喜欢他，他喜欢我，我就有勇气跟他进行这段感情。不是说以后会怎么样，但至少目前我可以主动。我最佩服的就是女主的这种主动，主动也是一种对自己的一个自信。虽然说她窥探了男主的私生活，但并不是没底线的。在恰好的时候也向男主进行了很多次的表白，告知了男主自己的心意，即使得到过拒绝，但仍然不断的尝试。即使是喜欢上了一个人，但不是那种很卑微的喜欢，在恋爱的过程中，她依然是清醒的，她始终爱着自己。

如果庞涓不是个小心眼儿，不嫉妒他孙师弟。

孙膑会留在魏国，上演一段师兄弟联手打天下的千古佳话。

以魏之武卒的强悍，配合孙膑的计谋和庞涓在军中的威信，那将是一副何等豪横的场面？

且说，那时秦国变法还未完成，秦之锐士还是妈妈襁褓中的宝宝，秦国，仍是贫穷落后的一个孤僻怪诞神秘的边缘化西部邦国；赵国君主仍处于逗比状态，君臣皆是一派傻白甜气息；韩国一味的比较孱；燕国远在北地自己玩儿自己的；楚国还是那个蛮夷。

独剩一齐国，饶是齐之技击单兵作战能力独步天下，又岂是魏武卒方阵的对手？

可惜，可叹，可悲，庞涓这老哥儿一点不局气，坑害手足毫不留情，终于逼反孙膑，致使魏国霸业付诸东流，自己也是兵败身死。属实叫猪油蒙住了下水。

话说，吴起呕心沥血一手创建的魏武卒，可不就葬送在庞涓手中？

呜呼哀哉，天不佑大魏矣！

摸了王炸和四个二，还是叫对方憋了个大招儿给一波送走了。

涓，你要这一手好牌，有何用？

关于flux，幻翔译的“湮流”和耐卡版本的“变流”各有千秋。

【前四集】有种眼看十三姨要走了想起来前两季划水太多终于浪子回头的感觉，成功植入了“世界末日的最大恐惧不是生命骤然毁灭而是赛博人、戴利克、哭泣天使在变流的时空错乱中齐上阵连续不断折磨你”的爆炸性体验，这种恐惧感熟悉又陌生。分章节的连续剧确实比单元剧的形式更能带来沉浸感和好奇心，架子扎得这么大希望结局不负众望，放马过来吧！虽然嫌弃硬塞的男主多余但利物浦口音听得好上头啊，有股东北大碴子味，演员本人貌似国民度挺高的，用搞笑来救收视吗？

【第五集】博士冲着天使眨眼太可爱了哈哈哈哈哈哈，很佩服博士活了这么久依然有童心、好奇和热情，而我只活了二十多年就已经快要对一切cynical了。幸好补上了十二季最后两集，至少懂了博士这条线，非裔亚裔情侣这条线还是没懂。多元宇宙、分区和变流的解释是顺畅的，但博士和妈妈的关系有点硬，刻意想制造出星战“我是你爸”的那种悲剧冲突，其中的正邪对立又没有那么明显，想联接追求自我的母题又很牵强。好处是把前作已经讲到的博士和伙伴的关系再深挖，其中的悲剧性不仅是前作反复提及的不会死去的孤独，更是博士作为“弃儿”的被抛弃、被实验、被强行给予命运的孤独，但并没有超出“了不起的博士也是个可怜人”话语之外的创新。

【第六集】有机会的话应该连贯地刷一遍，周更看得让人心累……人太多！多线程任务也不至于多到连博士都不够用了吧！当博士都需要三个分身来推进任务，那么请问主角是博士还是各支线任务中的其他角色还是仅仅为了完成任务？简直本末倒置，并且观众也根本没办法将自己代入companion以至于难以真正care about it。本季主角原来真的是桑塔人，结局是“螳螂捕蝉、博士在后”，用物质对抗反物质的解释简单又合理，不过剩余的变流是怎么被吸收的没太看懂。“时间”的人型本尊长得实在没有美感并且一晃而过，希望在新年特辑里能有点存在感。博士的过去依旧被深埋，搞不懂前面那些笔墨的作用是啥，反正是告诉我们博士挺惨呗？

Anyway，十三季就这么不好也不坏地平淡结束啦。希望特辑里能有机会和Jodie好好道个别。