影片开始于原生父母的爱和吸引，结尾于二婚后的各生欢喜以及导演的自我救赎。

作为内蒙通辽人，因为在上世纪五十年代通辽曾属于吉林省，通辽人有一部分对东北人身份的自我认同感和对东三省的亲切感（其实通辽人对于省会呼和浩特是疏离的），通辽有直达沈阳的高铁。我对影片中的语言、习俗、饮食、舞厅和电厂等，看到第一眼就很亲切，而且和“刘叔”一样，我也是国家电网工作人员。这仿佛就像我身边发生的事情一样。

我记忆中，我亲属的婚姻就没有幸福的，我记忆中小时候爸妈总是吵架，我小学时候，因为我爸嫌弃我妈做饭不好吃，大吵特吵，我妈情绪激动哭，鼻子出血后把血往墙上甩，我姐哭着拉仗，我在后屋背单词，我什么也没说，穿过他俩吵架的那屋拿支笔走了，他们看见我这样停止吵架了。还有就是更早时候，我还没出生，我爸有一次喝假酒，一直吐，我妈并不照顾他。还有我爸有一次和我妈吵架，我妈拿斧子把我爸脚踝砍了，我爸哭。

我记得高中假期我在家，有一次醒的比较早，我爸妈聊天被我听到，我爸说咱俩离婚吧，我妈哭。

我姐姐后来出嫁，因为姐夫帮着姐夫的姐姐去买车，途中姐夫花了自己的钱，我姐的意思是你帮他们买车，你耽误着自己的时间就得了，还花自己的钱，因为这个吵架，我姐哭。我姐准备考工作，姐夫在旁边很大声玩游戏，吵架。

直到长大我毕业工作后，我常常想，这些人脑子有问题么，自己这么破碎，为什么还有资格组建家庭，我对我爸妈说，我说你们俩啊，真是改革开放，遍地机会你们抓不到，如果你们各自努力，对自己有要求，而不是把挫败感发泄在对方身上，你们要是过得很有钱很幸福，真的没有孩子没有我都可以，这样至少痛苦的人又少了一个。

后来，我妈得红斑狼疮，我爸一直在身边不离不弃，下定决心就算花光所有钱砸锅卖铁也治好我妈，可能这份心感动上天了，我妈治疗得很好，现在忙活家里，跳广场舞什么的，非常健康。

后来，我老舅出车祸去世，老舅单身汉，和姥姥住在一起，老舅去世，同村的大舅二舅窝囊，不养姥姥，我爸妈和大姨在里面协调，最后轮流养姥姥，直到去年姥姥去世，然后再没有大舅二舅那边的消息。事实就是，我妈只剩下我爸这边的亲人了。

我姐姐姐夫，后来因为姐姐持家，两人收入翻倍，学习沟通的技巧，也算是越来越好了吧。

虽然，未来或许还有很多变数。

谁的未来不是充满变数呢？

爱情或者婚姻，他们都是动态的过程，人的自我需求也在不断地变化，有那么一个点让婚姻里的两个人抓住不放，就是在缔结关系之后，我们不能轻易放弃，所以任何的争吵，也是为了这个点的调整，如果实在是无法调和了，我们再分开吧，分开后希望下一段你遇到的人比我更好，更适合，更懂，更爱你。

柴米油盐或许是最大的敌人，但何尝不是最坚定的朋友呢。

作为一枚漫画原著粉，非常期待这次的改编了，看过之后想说剧组是真的用心了，凭借我的记忆就已经在剧中找到很多神还原的地方了，而且增加了许多细节。比如叶辰希在酒吧喝酒的时候，竟然拿手帕先擦了一下杯口，是总裁才有的小洁癖没错啦。契约的部分原著是叶总直接拍了一张纸到雨涵面前就签了，剧里加了很多生动的幻想情节，也让雨涵更有性格了，不止是一个哭唧唧的逆来顺受的小女生了。阳阳和雅宁每次出场都实力搞笑，相比之下是超级甜的一对啦。最后提一下林锦御和宜大小姐，其实原著里本来没他们俩多少事……但是这里加了很多作为反派角色出现了，但是完全优秀啊，气场全靠他们提起来了！宜大小姐每次装扮都是妥妥的女总裁风范，林总啊哈哈哈，口音完全是祖传的有钱人啊啊哈哈哈~。总之，作为原著粉真的是很满足了，放一些我找到的神还原的截图，欢迎大大们补充啦。好啦接下来给大家送上对比图。

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看了评分，水军好多。这剧真是让人吐槽都想不出从哪开始，我组织一下语言。第一设定抄袭，水军居然还以此为傲？第二演技尴尬，台词撒币，有人拿这个和我是大哥大比，人家那是沙雕，你这是傻逼，还是有区别的吧。第三一次又一次的挑战我们的审美下限，画的妆都是什么玩意，里面的都是什么妖魔鬼怪。越想越生气??

本片改编自蒂姆·詹金自传作品《逃离比勒陀利亚》。今天有幸通过一部影片有了两点感触并知道了三段历史：1、生为南非既得利益阶层的白人精英，为反抗对黑人的种族歧视而持续斗争，为了更多人的自由而牺牲自身的自由...这是何等的大爱！庆幸的是“蒂姆·詹金”通过自己的坚毅与智慧，在狱友们的帮助下最终越狱成功、获得自由！更可喜的是无数像“蒂姆·詹金”一样的无名英雄们经过几十年的艰辛斗争最终获得成功！曾经也被关在“比勒陀利亚”监狱的曼德拉，此前因领导反种族隔离运动被监禁27年后于1990年出狱，1993年获得诺贝尔和平奖，1994年成为南非第一任黑人总统，并被尊称“南非国父”；曼德拉于2013年12月5日逝世，享年95岁。2、“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。”这句几乎所有国人都能琅琅上口的诗句是匈牙利革命诗人裴多菲（Pet?fi）的作品，他于1849年7月31日在瑟克什堡大血战中同沙俄军队作战时牺牲，年仅26岁。3、而这首诗的中文翻译者徐祖华（笔名“殷夫”、浙江象山人），是中国革命诗人、是左联五烈士（殷夫、柔石、胡也频、冯铿、李求实）之一，他于1931年2月7日与其他28名革命同志在上海被国民党秘密杀害，年仅21岁。而他的亲哥哥徐培根（1895年－1991年）一直在国民党任职，1949年退到台湾，后官居国民党上将，他活到了96岁，但他的弟弟殷夫却在我们心中永存！感谢无数革命烈士“把他们的血肉筑成我们新的长城”、无论他国还是我国。

买的原著版权开始打擦边球 连造型室内装修都是抄的 日版的bgm直接搬过来用 还居然说不是翻拍 原版女主人设是积极嘴炮工作狂被你演成了咋咋呼呼的傻白甜作女，这个剧组是想告诉中国老百姓我们就是拍不出来有生活感的写实电视剧吗，连原版真实的职场生活给你你都能拍成悬浮偶像智障小甜剧，假到离谱，果然国产剧只能看老剧，还是多看几遍编辑部的故事涨涨文化自信吧。。。。。。。。

熟悉的艾伦·索金配方：传记、话痨、走聊。

这次聚焦的是电视剧史上最伟大剧集候选之《我爱露西》——这个当年万人空巷的夫妻档情景喜剧。其中女主Lucille Ball是金球奖终身成就奖级别的巨星，男主Desi Arnaz除了当演员和歌手还身兼制作人和公司老板。他们台上台下的正史八卦本身就已经噱头十足，再加上麦卡锡主义下女主遭受的调查、是否应在剧集中显示女主怀孕、早期电视剧制作的台前幕后等，都增加了本片的看点和深度。艾伦·索金把以上诸多元素压缩在一个星期（也即制作一集电视剧）的时间里，并用伪纪录片访谈和闪回的形式分别做背景介绍的串场和回顾，算是把这对离婚仍是朋友的明星欢喜冤家交代清楚了。编了胡佛打电话来掀起高潮，力捧女主的喜剧天赋但未提及她后来对《星际迷航》的提携。总体可能还是更适合老一代观众怀旧（现在每年圣诞节CBS仍会播放该剧集）。

妮可现在的表演真是信手拈来，感觉基操一下就一个金球奖影后到手了。巴登啥都好，就是他那张脸真不适合扮演万人迷，当年《霍乱时期的爱情》就已经让我不断出戏了。

当然不是，宁檬和陆既明的矛盾冲突根本在于宁檬要实现理想，而不是老板对她不够好。原书里陆既明对所有人发火但是对宁檬并不会，她是公司里老板最信任的人，作为一把手大秘，她其实可以得到很多，但她想要的并不是这个。所以陆既明会委屈，我给你的最好你都不要。柠檬的委屈是，我要的根本不是这个好不好？同样工作007，同样天天压力大，如果让宁檬做自己喜欢的工作，只要不是跟着邱总那种人，她不会觉得委屈，不会觉得没有个人空间，相反，她会动力十足，压力对她来说就是火箭助推器。所以这样才能理解为什么宁檬并不真的恨陆既明，发现冤枉陆既明之后还会给他道歉（虽然被拉黑）她本质上是走自己的路，顺便给看不起自己的人证明能力，而不是去演什么老板欺负小白兔被反杀的戏码。也正因为此，当陆既明改变了态度，甚至是需要她帮助的时候，她才会义无反顾回去和陆既明站在一起。因为他们这一刻是平等的，陆既明无法再否认她的价值。只有学会尊重，学会认可，他们才能相爱。如果陆既明是pua的人，那这个励志故事就整个变了味，这和女主吊死三天回头还要找男主的网文有什么区别呢？所以，男主优秀，但是女主要更优秀，男主很努力，女主比他更努力，男主很强，女主要比他更强，在成长中互相成就彼此，强强碰撞，才是这个剧最好看的地方。

今年好像格外的热，但这个夏日份的天空总是像一杯带雪顶的海盐柠檬汽水，傍晚也会有好看的晚霞。夏天结束之前，我把ok'la看完了。

那是五月天的一档真人秀节目，他们在节目里说那是他们最后一个暑假，我想了想，这大概也是我的最后一个暑假。还好，虽然隔了中间十几年，但这个珍贵的录像带就应该在无所事事却又珍贵的暑假里观看。

“年轻真好”，对着屏幕总是不停地感叹这句，即使那个时候的他们比现在的我还要大上几岁。只不过从这些人身上就是能轻易接收到所有“年轻”的特质——有和朋友笑闹的默契，有一分钟后火车进站此刻也要拿出吉他在月台开唱的清澈快乐，有飞奔到海里抓螃蟹的生命力，有骑自行车也要大喊“xx第一名”的傻白甜，也有对着镜头吐露心头独白的真诚。生机勃勃，热热闹闹，自由自在。

太真实了，可如果把镜头拉回到他们都已到了不惑之年的现在，发现这几个家伙依然是会为别人眼中某个莫名其妙的点笑作一团的幼稚鬼时，又会觉得这一切美好得不真实。就如同我们的贝斯手曾写的，「我们好像已经不是那个可以反带着棒球帽，手上戴着捕球手套，然后站在麦田里的那一个年纪了。可是只要我们可以在一起，管它是不是玩音乐，或者干一些其他的什么事情，我都可以很得意的，觉得自己依然是那一个麦田捕手。」

回首曾经年少总是不忍心，时光并没有为你们停留，再多的复刻也无法重现当时的无忧和晃荡在大太阳下不被打扰的悠闲。在平溪古桥上唱很老很老的歌，在澎湖海边围着萤火说真心的俏皮话，体验幕后工作时认真地奔忙，每一帧都可爱鲜活温馨，和现在你们身上散发的光芒不同，那时候亮晶晶闪动的，是飞扬的笨拙的少年心。

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第一季的时候我就觉得Ada最后会是托马斯的接班人，因为这种黑帮家族五个孩子中唯一的女儿的设定，要么她是完美却因家族原因早死的白月光家族会为她报仇并不断怀念，要么她早期是极度叛逆且背离家族的但最终回归家族成为挑大梁的接班人，也不知道是编剧太套路化了还是我看剧太多了，Ada的路和我预想的分毫不差。

还得是大哥亚瑟啊，清醒的时候最佳武力输出，在以为托马斯真的得了绝症的时候我好庆幸至少亚瑟知道。

小弟芬恩简直离谱，亲兄弟+六季元老，没脑子也就算了竟然真的会因为几句挑拨吧把枪口对准自家人，谢尔比家族永远以家人优先啊。

迈克做了五集牢第六集出来就死了，前几季的铺垫我以为他会成为托马斯的竞争对手呢，但是他的剧情线改动主要是因为戏外Polly演员的去世吧，再次为姑妈去世深表惋惜。

新角色杜克，托马斯的私生子&黑暗面的接班人，托马斯的事业明面上的交给Ada以后会传给托马斯和格蕾丝的儿子查理，私下里的见不得光但重要的生意留给杜克，这角色要是早两季出来多好，杜克不愧是托马斯的儿子，这个角色塑造得蛮成功的也很招观众喜欢。

新的女角色戴安娜，反派莫斯利的对象但一直勾搭托马斯，疯狂的法西斯主义者和莫斯利挺配但没有莫斯利的魅力，不喜欢这个角色，她是男主有交集的女人中我最无感的一个；男主和莫斯利的斗争中男主好像还没站过上风，莫斯利的演员给这个臭名昭著的角色增添了不少魅力。

liz和托马斯的女儿Ruby去世了，她和托马斯也走到了尽头，但其实他俩的感情线一直都很凑合liz一直是个工具人啊，前三季几乎没有他俩的感情线一直在表现托马斯和格蕾丝的真爱，真爱死后liz怀孕了托马斯正好就娶了她，然后就是剧情需要liz咋样liz就咋样，liz和托马斯的感情线甚至还不如托马斯和女公爵/梅的纠缠写得好。

虽然穿越概念老套，但经久不衰。你说这个剧不行吧，各个角色也还鲜明，你说行吧，妈的中段拉胯得不能看。概念上就一塌糊涂，一会穿越回去能改变现在，一会不能。合着就是编剧说了算？人物上男女主人物弧光完全不合理，开始不能开口表白是心理负担，后面就变成了个梗。反派角色最后也没进监狱，都是故意伤人罪了，罗翔课程，今日说法安排一下好吗？男主救了女主不赶紧派出所安排，跑海边和女主过一夜早上起了做早饭？女主都知道反派是这样了，还和他一个车坐回去吃个饭，等着男主过来挨一刀？女二后来演了千里马超市，真得很不错。这部剧就强行塞给男配拉郎配。一个藏信藏最后都没合理解释，你家写信收不到那么多封不去问问？问不着不打电话？男配的爹后期完全隐身，和棒棒酒馆老板的线还不如没有。另外导演肯定是对特定桥段有什么执念，落跑新娘那里惨不忍睹。

女主的《浩九的爱情》，女配的《千里马超市》，都比这部强啊。

要不是我对这个“天生一对”的概念有好感，早不看了。

事实告诉我们，表白要挑时间，要坚决。爱就爱，不爱就不爱。

腻腻歪歪只有电视剧能给你个重新做人，好好改造的机会。搞不好还容易成变态。

很多人都说啊宗之后就不好看了，我并不这样觉得，反而，我是觉得在他们搬出西关大屋之后各自成家，这个剧就再也没有以前哪个味道了，其实这个剧一开始就是围绕着一个大家庭展开的，现在分家了，这个大家庭散了，就像小时候，我们很多人都是在那种大家庭下成长的，一家人其乐融融，当突然有一天我们长大了，哥哥姐姐弟弟妹妹，都长大了，工作的工作，读书的读书，结婚的结婚，我们分家了，各自都在忙各自的事情，已经回不去哪个大家庭了。所以说，这就是成长，这部剧也一样，刚开始出的时候就像襁褓中的婴儿，很有趣，很有新意，但是阿宗走后就像进入了中年，有一种已经开始日薄西山的感觉，最后搬出西关大屋就等同于这部剧已经进入了垂暮的时刻。

片尾ed很好，制作也不错的，虽然有些女性人物脸无辨识度甚至有点神似，但总体上人物的面部神态，自然环境等都刻画的很好。所以制作可以四星。

剧情嘛，那就很离谱了，很反人类，异于正常人三观，所以看到很多地方就很不适，甚至难以理解。如小白蛇为啥死心塌地跟着那个性格有巨大缺陷的张二狗；惊蛰所谓“善意的谎言”等。还有一些强行煽情；强行催泪，真的难以共勉。相当于整个第二季的剧情就三个字“不合理”。

今天重温了下林叔的这部经典电影，实际上每年都会重温一下以前的电影，一是感觉现在也没什么好看的电影跟电视剧，二是可能自己是个比较怀旧的人吧，无聊的时候总喜欢回忆过往。人就是这样吧，小的时候特别希望长大，觉得长大了可以做好多好多现在做不了的事，不用写作业，不用被父母老师管教，不用这样那样。。。可以自己挣钱买好多玩具，可以无忧无虑的生活，后来长大出了社会才知道儿时才是最自在最无忧无虑的时候,曾经我不以为然，现在我深以为然。

第一次在电视上看到林正英还是在儿时的小伙伴家，因为当时家里并不富裕，只有台黑白电视机，全程也只能看个本省频道地方频道外加一个央视频道，所以我经常会去小伙伴家蹭电视看，他家是彩色电视还有配套的DVD影碟机，当时我们村有这样配套的人家并不多，我真是特别羡慕。记得那次我们是刚看完日本动漫《奥特曼》，我跟几个小伙伴去镇上的影像店退回碟子，顺便看下有没有新进奥特曼的碟子，一个小伙伴无意中翻到了一张封面很恐怖的影碟，隐约记得是林正英身穿道袍手持桃木剑旁边站着一个着清朝服饰张牙舞爪的怪物，问我们要不要租来看看，那时候我们都是十来岁的小学生，几乎都没看过什么恐怖片，大多数都是看一些动画片和武侠玄幻类的电影电视剧，我们几个商量之后决定还是租来看看，小孩子总是有着探险跟好奇精神，就这样我们兴高采烈一路打闹的回到家里，迫不及待的把影碟放入DVD里，说实话大家心里当时都挺紧张的，毕竟都是第一次看恐怖片，而且还是没有大人的陪伴下，我们几个都是坐的比较近，抱团壮胆。。。随着片头结束，影片正式开始了，现在大概就记得一些情节是林正英为抓僵尸被逼也假扮僵尸，然后好像是因为尿急撒尿被识破吧，还有就是两个人大晚上架着几节竹筒吹口哨引僵尸出来（口哨的调调还挺欢快的），没过一会僵尸果真缓缓从黑夜里出现，但是两个人由于吹口哨时间太长，力不从心，轮流换着吹，剧情现在看来是特别搞笑，但是在当时我们真是被吓的不轻，看到僵尸的尖牙就要咬到林正英的时候都吓的闭上眼睛，看到里面的人闭气躲避僵尸，大家也都跟着一起闭气，偌大的房间里空气好像都停止了流动，这个时候不知道是谁敲了房间门，对应着电影里的情节，瞬间大家都吓的抱在一起，高声呼喊，只听见房门外小伙伴的父母说你们几个小兔崽子在里面干嘛呢！。。。。终于这紧张刺激的气氛消失，电影也随之结束，但是大家仍觉得意犹未尽似的，至此以后便一发不可收拾，什么奥特曼啊什么变形金刚啊都统统抛到脑后，也许是因为动画片给不了这么酣畅淋漓紧张兴奋的快感，也许是因为我们也逐渐成长，已不再是满足只看动画片的少年了，也意味着童年离我们也渐行渐远了。。。。（后来很久之后才知道第一次看的影碟片名是《音乐僵尸》）。

小学毕业后，有几个小伙伴跟着父母去了外地念初中，而我还是留在镇上读初中，这时的我已经比上小学的时候要成熟一些，但对僵尸片的热爱依然不减。因为初中学校门口有小卖部，店老板经常会放影碟来吸引我们这些学生观看，然后可以买他店里的东西，不得不说这招真是很管用，每次放林正英的片子，房间里都挤满了人，我有时候为了能占到座位早早的就来到学校然后买个一份炒粉或者年糕，津津有味的吃起来，店老板看到人差不多的时候就开始放影片了，不过很少有女生会看这些，可能是胆小不敢看吧，哎，也不能怪她们，就我男的很多时候都吓的半死，尤其是我们这初中要上晚自习的，两节课的晚自习之后已经是20：30了，由于我家离学校比较近，所以没有办理住校，都是回家住，那时候晚上骑自行车，镇上还好，两旁有路灯，一到我们村里就没有路灯了，大冬天的家家户户都关着窗户紧闭房门，更无奈的是还要经过一些坟墓，在夜色的衬托下更是显得阴森萧刹，偶尔能听到远处的狗吠声，心里都有股莫名的安全感，一天突发奇想，就学着影片中林正英画的僵尸符，照葫芦画瓢的用红笔在作业本上画了好几张符咒，折成三角形放在书包跟衣服口袋里，每次晚自习下课之后都会带在身上，就这样这些符咒陪伴我过完三年的初中时光。（至今可能还压在某本历史书里。。。）

初中毕业之后，家里也买了彩电影碟机，那年暑假我自己去买了很多林叔的碟子看，有些影碟盗版质量参差不齐，看的好好的经常会卡带，我吹着电风扇，漫不经心的按着遥控器快进键，谁又知道这一快进，竟快进了十多年，如今我内心虽然还是当时那个轻狂少年，但现实却不能再自由的飞翔，再看林叔的片子带给我更多的不是恐怖而是感动，真诚的感谢林正英先生带给我美好的“童年阴影”。

电影《指挥家》是历史上第一名女性指挥家安东尼娅布里克的个人传记，讲述了出身底层的安东尼娅在上世纪30年代，凭借自身的努力与坚持，在男权与上流社会的轻视之下成为出色的指挥家。故事的表现中规中矩，全片看下来感人之处不少，但大局上有很多不足。作为一部女性电影，电影中有太多男性视角的凝视。如果这些凝视仅仅是偏见也就罢了，电影的很多角度会让人觉得，相比女主自身的努力，她所取得的一些胜利不过是某些男性的好奇、恩施、欲望。比例上不恰当，电影所呈现的女主自身的付出不够深刻。在音乐的部分，导演也没有什么个人的理解，没有发挥出音乐题材在电影中所能发挥出的属性，一些视听上的趣味性。并且很明显的，电影在音乐方面的诠释远远不够。在前半部分尤为明显，作为一位有才华、追求音乐梦想的女性，电影没有呈现女主在这方面的细节，反倒让女主像一个活动家一样，去各处游说。无论是家庭线还是爱情线，都让人觉得比重大于音乐线本身。另外从主题大的表达面上，其他女性角色的塑造未免太少。从呼应主题上来说，无论是反面的愚昧女性，还是支持者们，便装女性的表演者，女扮男装的贝斯手，这些人物在音乐的纯粹性以及对抗歧视上所能发挥的作用，远远大于女主的小情人或是那些低看女性的男人。所以整体上，电影完全有更优秀的空间。