前13话：

高水准的热血漫改动画，王道框架点缀邪道内核

很多人说《咒术回战》是王道漫画的正统继承者。我不太同意这句话。因为我觉得“咒术”的框架虽然是王道的框架，但它讨论的“正确的死”、“如果你救的人后来害更多人死亡了怎么办”等却是满邪道的思想内核（因为没有标准答案，很难像“友情努力胜利”一样抵达一个无争议的happy ending）。

我很喜欢《咒术回战》试着去讨论这些问题的做法。

也很喜欢《咒术回战》对传统热血漫一些常见问题的“修正”。

比如，主角四人团的配置。

学生组：

虎杖是个难得是不随便站在道德制高点上开嘴炮而会真正的去理解他人经历和感受的主角（看似“没头脑”其实很有头脑）；

伏黑惠是个看似“不高兴”但和“没头脑”关系特别好的男二；

野蔷薇是个爱美爱逛街但对男人不屑一顾、任何时刻都不想着被救而是自己战斗的超帅女生。

老师：五条悟是真天花板，而不仅仅是前期天花板后期跟不上主角成长的时泪。

又比如，打戏的设置。

通过解说自己的咒术（=暴露自己的能力）可以增强效果的设定，让传统热血漫中突兀的招式解说变得合理。

很多战斗的安排也更合理，主角团战场聊天时，不会时间停止。反派在最初的错愣后会反应过来，打断聊天。

还很喜欢又美又飒的画风。

尤其OP中狗卷的嘴，真的~~~~~~~~~·

所以我对《咒术回战》的观感一直稳定在【好看】区域比较高的水平。

接下来说说为啥没能冲到【超级好看】。

其一，叙事节奏有点微妙。

比如，第5话。前半战斗（主角死亡），后半日常稍微有点奇怪。让主角的死亡看起来像件不值一提的小事。虽说除了一年级两人很难过，其他人反应很小可以显示出咒术师世界同伴死亡的常见，咒术师对此克制情绪、往前看的态度。但……感觉真的可以多给点笔墨给主角死亡带来的冲击情绪上……

其二，咒术高专的教学安排缺少体现。

第5话，提到野蔷薇认识虎杖半个月。第4话，虎杖问“帐”是什么。也就是说，虎杖入学高专半个月，连执行任务时必用的帐是什么都不知道。后面五条悟给虎杖集训的时候，也第一次接受了咒术是什么。这些概念都是很基础的概念，然而虎杖入学多时一无所知。

另一边，伏黑和野蔷薇直接跟着学姐学长们训练去了，也没在常规上课。

让人不得不怀疑，咒术高专真的有教学安排吗？莫非只是把孩子们聚集在这里，其他全靠自学？

其三，作者创意设计力不足。

比如作者明明安排了每个人校服不同的合理理由，但实际上设计出来的校服就一般般，如果换成夹子婶们设计，绝对时髦到出合作周边被买爆。怪物设计有具体意向的几个（比如火山）中规中矩（但有点过于可爱），憎恨这种抽象概念就很弱了，体现不出来特点，咒灵强弱、能力和外形关联性不够强（比如小怪、BOSS有不少都长得像人类套上从头到脚那种紧身衣）。

其四，打戏虽好看，但战斗缺乏想象，看多了会腻。

《咒术回战》的战斗基本上就两种，一种是近战对打各种镜头旋转飞来甩去，另一种是开领域摆pose放大招耍帅。

画面是好看的，但是看多了就审美疲劳了。

属性克制太单一、战斗应用的变化太少，难以通过这些推测敌我双方碰到之后的互相出的招式和胜负情况，就比较作者些什么算什么。

更多可以看这个视频https://www.bilibili.com/video/BV1VA411473G讲的比较细。

后11话：

制作依然精美，但叙事短板暴露明显

本季度的后11话（14-24话）主要是京都姐妹校交流会篇，包括内容：

14话两校成员见面，虎杖归队。

15-18话前半，团体战，各种两两对打。

18话后半-20话，对战闯入的咒灵和诅咒师。

21话，京都姐妹校交流会篇结束（打棒球）。

22-24话，八十八桥事件。

这11话延续前13话的经费充足、制作用心、画面精美、人设飒爽帅气等强势优点，但也更大程度的暴露了我上季度写新番观后感时提到的“战斗缺乏想象，看多了会腻”和“叙事节奏微妙”的问题，导致观感有所下降。

这些问题在战斗场面增多、叙事节奏放缓的京都姐妹校交流会中（15-20话）暴露的更加的明显，因此以这几话为例，详细说说观感下降的原因。（整体的赞美与担忧上个季度都说过了，就不再重复了。）

原因一、战斗本身问题多多

从15-20话，本季先后呈现了虎杖VS东堂、真希VS三轮、熊猫VS机械丸、野蔷薇VS西宫、真希VS真依、惠VS加茂；加茂、惠、狗卷VS花御→真希、惠VS花御→虎杖、东堂VS花御→五条VS花御（秒）、京都校长VS光头诅咒师（打断）、歌姬VS单马尾诅咒师（打断）这12场打戏，我仅喜欢真希VS真依，虎杖、东堂VS花御的花御解开包裹放大招之后的大部分，满意率不足20%。

①画面没经费或者没时间画那么细，靠解说凑。

比如，野蔷薇VS西宫，野蔷薇解说“强到让我浮空的咒力之风，混着沙尘和树枝，疼死了，不留神点连肉都会被剐掉”，然而画面中她既没有浮空，皮肤也干干净净漂漂亮亮一点被沙尘树枝抚摸的痕迹都没有。

②心理描写太长，正常速度打架说不完那么长的话，靠慢镜头和特写镜头拖时长。

比如，虎杖VS东堂的打斗伴随着东堂大段的心理描写，为了让他把想的东西都“说”给观众听，导致两个人打斗的时候奇怪的慢镜头和特写镜头很多，直接说就是很墨迹，不燃。

反例是虎杖、东堂VS花御的打斗中东堂思考对策的部分（20话），有明确的呈现他在思考和配合他思考内容的画面，就不会很破坏战斗的紧张感。

③一边打一边介绍双方能力设定，“我死了。我骗你的。”

比如，熊猫VS机械丸的打斗，虽然回合比较多，但因为熊猫、机械丸各自的能力是作者在这一战的每个回合中才依次披露的，所以作为观众完全没得猜两者的输赢可能，只能作者说啥就是啥。观看体验简单来说就是：A放小招→B被击倒了，“啊，我死了”→A准备前往下个战场→B站起来了，“嘿嘿，我骗你的”→A放大招→B被击中了，“啊，我完了”→A准备前往下个战场→B变身了，“嘿嘿，我也有大招，现在我比你强啦”。

反例是真希VS真依的打斗，刀VS枪，快速走位和小智谋，适时插入回忆增强两姐妹间的羁绊，在真希和观众对真依的招式感到意外时，恰当且简洁的介绍她的咒术，非常精彩。

④台词时间太长，破坏打斗节奏。

比如，惠VS加茂的打斗。10分50秒开始的10秒内，加茂发现身后有惠的式神冲出，加茂回身抵挡式神，式神以攻击姿态突然消失，加茂意识到这是诱饵，急忙转身回去。11分开始的20秒内，加茂保持着同一个姿势看着惠解说和放出新的式神。11分20秒开始的1秒，加茂才想起来自己能动一样迅速起了个势，然后下一秒就被水冲走了。就……中间那20秒是被施了定身术吗？看着法师连解说带咏唱的还不赶紧上去打断？

⑤战况关键转折点缺失。

比如，虎杖、东堂VS花御的打斗，第20话最初是虎杖和东堂的配合一步步克制花御，让花御腹背受敌，来不及还手，然后动画至半的过场动画之后，花御就和虎杖、东堂打的有来有往了……中间发生了什么？你哪怕加一句花御的心理描写“好计策，但我……已经习惯了！”然后再放树球帮自己也不会显得战况转变的这么突然啊？！

比如，真希VS三轮的打斗，两人是如何从惠VS加茂的身边转移到另一处的、如何从近身战斗状态变为隔老远聊天状态的未画出。惠VS加茂如何从森林中转移到建筑中的也未画出，但因为在建筑中登场时是你追我赶状态，所以较真希VS三轮稍微好一点。

又比如，五条破帐拉响了对战闯入的咒灵和诅咒师这段剧情结束的号角，可五条是怎么破账的？是一直在努力但是破不开，还是本来觉得自己不进去问题不大但之后发生了什么改变了想法赶紧破帐结束战斗？完全不知道。

⑥战力模糊，攻击是否有效靠解说。

比如，学生们对花御的车轮战（加茂、惠、狗卷VS花御→真希、惠VS花御→虎杖、东堂VS花御）中，加茂、真希、惠的攻击都没有很好的生效，而虎杖、东堂的攻击是有用的，这一点如何体现？不是靠不同的攻击方式造成的属性克制，不是靠击打瞬间交战双方的反应，而是靠每次攻击完成双方分开之后的结果画面，和再之后花御本人对攻击效果的点评（解说）。也就是说，不看到那个结果画面，观众完全无法猜测这一击是否是生效的，不听到花御本人的点评，观众无法猜测这一击为什么生效/不生效，因为作者并没有给出任何可供观众猜测的依据。这就给人一种强烈的战力体系都是扯淡，作者说能打得过就打得过、说打不过就打不过的感觉。这个问题我在上个季度也提过，只不过这次因为对手是同一人（花御）且参战人数众多（加茂、惠、狗卷、真希、虎杖、东堂6人）而显得尤其明显。

原因二、人员调度情况模糊

①团体战多线描写，但各人员调度情况不够清晰、前后情节连接不够紧密，时间线混乱且空白多。

先举个时间跨度小的例子解释下什么叫“时间线混乱且空白多”。

第18话OP前，惠VS加茂。

第18话OP后（4分50,秒），三轮接到电话，在森林中睡着。（之后交代给她打电话的是狗卷，和狗卷注意到有异常。）

5分25秒，观察室内的老师们发现三轮睡着，庵歌姬起身说“我去一趟，总不能把她扔在咒灵游荡的森林里不管吧”。听她这么说的京都校长回想杀死虎杖计划B（耗时1分钟15秒），大概是觉得庵歌姬前往战场不会妨碍自己的计划？说“是啊，我很担心三轮，快去吧”。

6分50秒，镜头回到森林中的狗卷，他发现情况不对。

7分16秒，狗卷看到东京校长投放入战场的准一级咒灵死掉瞬间，反派咒灵花御登场。

8分08秒，镜头给到惠VS加茂在建筑中的战斗。

12分10秒，打出建筑的惠、加茂和逃到建筑群的狗卷汇合。

12分28秒，镜头回到观察室，所有符咒全部燃了起来。老师们发现不对。

鉴于此时庵歌姬仍站在自己的座位前方，合理怀疑符咒燃起的时间点是紧接着京都校长说“是啊，我很担心三轮，快去吧”这句话之后的。否则，得到校长许可的庵歌姬应该已经离开了。

而相应咒灵被除掉时，符咒会燃烧。所以12分28秒符咒燃烧应该和7分16秒准一级咒灵被除掉是同一个时间点。

也就是说，观察室（老师们）、森林（狗卷）、建筑（惠、加茂）三处的时间线大概是这样的：

【详细】

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很多时候 我喜爱闪电侠这部剧 不是因为他像漫威英雄电影那样总是绚丽酷炫的超能力 紧张危急的打斗。相反的 闪电侠也只是一个普通人 一个普通的大学毕业后在警局工作的很好很好的青年。他有一些害羞 总是为别人考虑 爱笑 友好 有责任感 善良 乐于助人。最重要的是 他知道什么事是正确的 什么事是错误的。即使他失去了母亲 父亲在眼前被仇人杀死 短暂的失去理智之后 他又回到了Barry Allen。就像说的那样“你之所以能这样帮助这么多人 成为今天 不是因为你是闪电侠 而是因为你是Barry Allen。”

就像Steve Rojers能够成为美国队长一样。无所谓外表的强大，关键是你的心。

首先扎实的剧本和演员出色的演技都是重要原因。只不过这个不是我这次想说的重点。

1.艺术表达对冲狗血

我其实夸了好些次导演的镜头语言，镜头的语言和剪辑让这个故事更加的含蓄和动人。几个例子：

聂宇晟和谈静在咖啡厅“交易”的那段，穿插年少时两人关于蓝牙耳机的争论，谈静一句：”你怎么能怀疑我是不是真的喜欢你，我收了你的钱，我们就不平等了，不平等的两个人怎么相爱“。而镜头转回现实，撒了一地的钱，谈静开始捡钱。导演没有直接展现撒钱这一戏剧冲突，其实如果播出来撒钱的镜头给观众的感官刺激是更冲击的。像是以前剧里会有那样的情节-面对抢走儿子的“狐狸精”直接一杯水泼过去，这样直接的戏剧冲突会是部分观众的记忆点。但今生有你刘导选择了更加含蓄的表达，转入年少时俩人关于钱的对话，再回现实钱已散落一地。这时观众（起码我这一个观众）的记忆点不在于聂宇晟撒钱这一动作，而是生活总是会磨平人的棱角，谈静如果没有遇到那些变故长大，应该也是像vicky一样自信骄傲开朗。更多是命运对于人的捉弄的唏嘘。同时也一定程度的削弱了聂医生冰冷和恨意。聂宇晟此时肯定是生气的，谈静再一次和他坐在一起是为了用他们的过去换钱，还说卖了自己辛苦打工送她的胸针，正常人能不气吗，所以撒钱是一种发泄。但聂宇晟自始至终对谈静是爱和心疼远远超过怨恨的，所以弱化这一冰冷的举动对于聂宇晟这个纯粹爱着谈静的男孩的人物也是一种强化吧。

另一个例子是聂医生在医院看见军哥误伤静静，然后大打出手，结果自己的场地周围都是自己人还没有占到一点便宜，军哥完胜。这里的剪辑也没有选择直接把打架的全过程放出来，而是通过黑屏不连续剪辑，打破了时间的连续性。动-静-动-静，最后定格到打架后三人的狼狈模样（当然主要是聂医生和静静，军哥王者）想想原本剧情男主见不得女主受伤，冲上去和女主老公打架。老梗，但不连续的剪辑倒是令我觉得有点意思，这一个插曲是为了显示军哥和聂医生的武力值吗？是为了看保安和患者为了维护社会和谐拉架吗？不是的，是为了表现聂宇晟对谈静的心疼和爱，才会让一个平日里看起来丧丧的孤独王子动手打人。所以打架过后两人眼中对彼此的心疼，军哥对于平平的关心，主任对下属的维护，这些情感表达才是重要的。

还有谈静去道歉，俩人在浴室那一段。这段拍得真好，演员的表达也非常好！！（但这不是今天的重点，所以就不展开说了）压抑许久的情感终于爆发，bgm是神来一笔，没有用抒情歌，而是夸克乐队的天佑青年，青春.热爱.激情，这一刻他们终于活着了。尤其是聂宇晟问“你到底在想什么？”两段他们年少时看live house的闪回，她在想什么？她在想年少时那段她最美的回忆，她的青春她的热爱，所以看到这段的时候，吻得激烈，刺激到了观众，但又还多了一分感动和感慨。同样的手法还有在酒店里情难自己的时候穿插了俩人年少时的对视和心动，效果一样，吻是因为不曾停止的爱。

2.对小人物的描写

刚才说剧中把很多刺激性的冲突场面都用镜头语言淡化了，但剧中没有冲突吗？有的，但都是普通人之间的冲突。一个是非要用手拿面包的阿姨和玲的争吵，这样的无理取闹找事的顾客在现实生活中不少。另一个是军哥工友的老婆，脾气冲说话难听，但心地不坏，不是不讲人情，这样的人生活中少吗？这些生活中我们可能每天会遇到的普通人，都在剧中没有省略，反而认真的描写了。包括王姨，其实到目前来看她主要是照顾平平的好邻居，但编剧导演也给了她情感的表达。就是在军哥楼下碰见王姨回来，问静儿和孩子呢。王姨先是快走几步本不想理睬军哥（毕竟军哥喝酒之后是真的浑，一个邻居关系再好不想和他扯上关系，这很正常）但后来还是停下来说平平生病了，谈静在医院照顾他。王姨在说这话的时候语气和眼神有心疼和也有责怪。（所以我说这部剧演员都好棒啊，选角团队加西红柿炒鸡蛋）

3.生活和工作场景的着墨

谈静家在那个破旧的小区就很生活，有来自天南地北的人操着不同口音，有各种的满足生活的小店，有遇见聊两句日常的邻居。另外工作的场景，虽然后面商战不知道拍得咋样。但目前来看，聂医生的主场医院，还有静静的开放式办公室都不悬浮和夸张。印象比较深的是谈静为了尽快融入大家列出了要做的事，其中包括主动和大家一起吃饭。但第一次主动提出的时候，总会有人对新人有芥蒂，所以不去，但总还是会有亲切的同事。这样的事情在办公室里不常见吗？

最后还有一些小细节吧，比如谈静起球的大衣和毛衣。还有平平有一次和妈妈一起回家时，说我问了王婆婆一个问题但她回答不上来，不是我们心想的老套的问题“爸爸什么时候回来”而是“香皂洗了手之后，它不会臭吗？” 孩子的天真和想象会让你觉得可爱。

剧中还有很多长时间的静止镜头，生活即使再苦大仇深，经历过后更多的其实还是隽永的流淌的平静的时间。

看到目前的一点个人想法吧，好久没有码这么多字了，今生有你这部剧也是再次激发我的分析热情，其实我从不觉得一部剧的点击率和收视率是评价一部剧好坏的标准（尤其是每个人的喜好不同）但这几年看到不错的剧作我总想支持一下，不是流量和吸人眼球的狗血才有市场，不是只有标准普通话（台词最重要的是情感的传达）和白瘦美的滤镜才被人追逐，我们的影视市场应该也是多元的，就如同本剧中有不同地方的口音出现我就很喜欢。

后面越写越短是真的有点饿了，写不动了，我也要一盘西红柿炒鸡蛋就四两米饭补充体力去了。

电影讲的主要是四位老姑娘的爱情故事，而读书会，讲的当然是她们的友谊，每举行一次读书会，她们的友谊就会彼此拉近一些。60多岁有几个能聊得来的好朋友是一件多么开心的事情啊！

我觉得四位老姑娘打扮的好精致，生活也很有乐趣，还敢于去追求爱情。影片内容其实蛮老套且难以实现的，但由这四位老姑娘主演使得电影题材更新颖有趣了。20多岁很迷茫，很难想象自己60多岁是什么样子……60多岁还有勇气去追求爱吗？好朋友是否在我身边？我只知道我现在没有勇气，好朋友也不在我身边。这一想，还觉得有些恐怖，会不会一个人孤独的度过晚年生活，可能就是有些悲观主义吧！但有一点是可以明确，我会找一个安静的地方戴着老花镜默默的看书。噢！我肯定还喜欢盯着屏幕追剧。

近来在电影课上观看了一部农村喜剧电影《村里来了个洋媳妇》，对它颇有感触，今天就来谈谈我的一些看法。

壹：关于·故事电影讲述了带着洋媳妇璐璐从非洲回家乡的谢小军为争取父母的认可遇到过很多挫折但都得以一一化解最后让璐璐也留在中国建设美丽乡村的故事。从回乡起一直以来璐璐都主动与小军的家乡人民攀谈，可小军妈妈李翠花却反对儿子和黑人姑娘的婚事，在不知道小军和未婚的大学生村官沈莹在大学谈过恋爱的情况下安排了儿子与她相亲，经过一段激烈、搞笑的“较量”，最终消除误解，小军和璐璐也留在农村共同建设美丽家乡。其中矛盾冲突的集中爆发的点也可以说是十五节拍表中的“一无所有或灵魂黑夜”是小军妈妈误发微博导致璐璐被误会被村里人骂着赶走，在此之前小军已经遇到过“选择”两位姑娘的困难了，在这里也是观众注意力最集中的地方。

贰：关于·叙事电影内容丰富具有层次，在我看来，有三条故事线贯穿整部电影，让电影不单调，不浅薄，具有深度。其一：小军、璐璐和沈莹之间的感情线。璐璐是小军在非洲部落举行了婚礼的妻子，跟随小军回中国来领证，但中途遇到了小军的初恋沈莹，沈莹现在是牛叫河村的村官，心里对小军还是有感情的，而就像我们经常所说初恋会让一个人难以忘怀，久久不能平静，小军也不知道在沈莹和璐璐之间该怎么办，闹出了很多乌龙，最后沈莹表达了自己的想法，小军也在迷茫中找到了属于自己的路，选择了与璐璐成婚。其二：乡村振兴建设美丽乡村。村里的化工厂因为设备老化导致污水检测不达标，排放的污水中带有大量的有毒物质污染了水源，杀死了很多动植物，小军和璐璐跟沈莹反映坚决要关停化工厂，但是受到了很多阻挠，最后在一次大会上，璐璐放出了她拍摄的污染环境的照片，村民一致投票决定关停化工厂，新修建食品加工厂，大力发展旅游行业，这也对我们现在新农村的发展建设提供一些意见，要做环境友好型的发展事物。其三：小军父母对璐璐的接受程度。从最开始的排斥不认可难以接受想赶璐璐走让小军娶沈莹到后来的知道自己用璐璐的微博错发了照片导致村民们都来赶璐璐走自己良心发现，到广播站来向大家说明真实情况，最终在小军追回璐璐之后同意了璐璐成为儿媳妇，也在最终的婚礼上祝福他们过得更好。以上三条叙事线交相呼应，你中有我我中有你，使整个电影的结构更加完整、多层次，虽然都有着不同的想表达的内容，但最终都交到一条线上，那就是有关乡村振兴，有关新农村的发展，这样可以让整部电影不显单调，同时也升华了主旨。而除了三线共存的叙事方法，这部电影也在情节设置上颇为用心。很多地方都是前后形成照应，前面为后面做铺垫，后面来呼应前面。比如在璐璐被村民们骂着赶走的原因是他们认为只有璐璐有那组河流受污染的照片，而这些都是在之前的情节中村支部开讨论大会的时候，璐璐向所有人展示了的；比如电影的开始是璐璐和小军是坐在回乡村的公交车上，而电影的结尾也是璐璐坐上了离开的公交车，小军坐在推土机上去追她。这些都不仅能使结构更清晰完整，也能凸显出导演想要表达的感情，从而在主题上更加鲜明。

叁：关于·演员人们都说演员是一部电影的灵魂，若是有了好的剧本，但演员的拙劣表演也会让整部电影垮掉，特别是像很多号称大制作电影的商业片，全用流量明星来吸引粉丝、热度，所谓隔行如隔山，唱歌跳舞的出生的演员对演技的领悟又怎会在短时间超过专业院校出生的呢？到头来被骂的还是毫无表演经验的明星们，而如果是一位好的演员遇上了很一般的剧本，其精湛的演技也会将电影带离属于它的那条水平线，所以对于电影来说，选好的演员很重要。而对于本电影，我认为李枫的扮演者很喜剧化，他演出了李枫的那种幽默、风趣、灵活的形象，再加上他的身材体型也很贴切角色，在很多细节的处理方面都有喜剧演员的感觉。而我觉得沈莹的扮演者就很“不专业”，整部电影看完她给我的感觉就是“绿茶”，即使编剧在剧本里写的的并非如此。记忆最深的一段就是在那次舞会后，璐璐去找沈莹却发现小军也在还喝得酩酊大醉，她清醒之后说的第一句话就是“不是你们想的那样”，看到这我就非常无语，这就是绿茶的经典台词啊，总而言之沈莹的扮演者在表演细节方面处理得不够好，演技还有待提升。除了沈莹的扮演者其他的像小军、璐璐、小军母亲、父亲等都表演的可以，总之他们的戏看着不会觉得尴尬。

肆：关于·电影风格一部电影的整体风格在很多时候都会受导演风格的影响，而对于本片，我认为它是一部轻喜剧风格的农村题材电影。首先是喜剧中的笑点：比如因为文化差异璐璐说出的很多话在中国人看来都很不能理解，像她说在非洲谁先给男人生孩子谁就是他媳妇、说她已经跟小军上过床了等等都会让观众开怀大笑；比如最后小军坐在推土机是上去追璐璐也能激发观众的笑点，达到了作为一部轻喜剧电影所要具备的基础条件。而除此之外我认为整部电影风格偏现实主义：本片将中非文化差异、农村老人的思想等都体现了出来。首先是关于中非文化差异：受儒家思想影响，中国人向来都是以传统著称，不管是在思想上还是行为方式上都比较内敛，很多话也不明摆着说，话中藏话；而在西方，很多时候都是直截了当地说明白，不会拐弯抹角，俗称“开放”。在剧中璐璐就认为“我”是小军的妻子，就应该大大方方地承认，而在小军看来，有些事得慢慢来，先让别人慢慢接受，不要一下子就把所有的话都讲出来，而他的这个行为在璐璐就会不能接受。其次是关于农村人的思想：比如他们会觉得黑人和黄种人生出的孩子就是一半黑一半白的，用手抓饭不能理解，饭桌上长辈没动筷子晚辈就不能先吃等等。所以我认为本部电影在整体上偏现实主义，揭露了现实生活中人们会怎么想，怎么去做一些事情。

伍：关于·主题主题是一部电影的中心主旨，是它想要呈现给观众的所有的结合。近年来，党中央一直在推进“绿水青山就是金山银山”的概念，十九大以来落实了很多工作，乡村正以日新月异的面貌加速发展着，而本部电影就积极响应党的号召，紧随一带一路发展战略，推广建设美丽乡村、传播正能量，同时也体现出了中国一直提倡的“全球共同体”，国际社会协调发展，找好适合自己的建设之路，共同进步，促进中非友好关系，在本部电影中就可以从最后迎娶璐璐做儿媳，璐璐也选择和小军在中国一起生活，为建设美丽乡村做贡献。延续了农村现实主义题材电影的成功经验，拓展了农村喜剧电影的新视角，为实现小康社会画上了句号，吹响全面乡村振兴的号角。

这是一部二十年后的典型网络电影，看热闹没有太多的感觉，用细节，流畅度，情节的删减，换来特效的绚丽，翻拍上基本没有新意，剧情照搬照抄，情节进行了删减，主要是动作戏就是摆摆造型，全靠特效。

套用一句话来劝慰网友，咱就不看动作看摆剖视中不，咱先来看这个腿，可以不？唉呀我的娘唉??，不行就咱再看看那个拳??，哎呀哎呀，蒜咱再看这个脸（表情），唉呀我的祖宗唉??，反正我是看不下去了……这一部也没有做到表演和剧情更细腻的解读，有点小孩打架的味道，看了一晚上缓存慢，还是有点失望。

1、第一集女主因为不想见烦男主，又想给自家酒店找一个专业的人经营，所在明知是代理商的错误的情况下（酒店陈设一样，导致女主酒店侵权），答应赔偿5000万。代理商侵权，致使被代理人权益收到损害，代理商应当承担法律责任。2、女主不去索赔起诉拖时间，反而通过偷偷卖股份（30%多点大概）的方式去筹钱，也不通过股东会同意，她酒店股东不止2人。3、她找了个投资人，在卖股份给对方之前，也不做个背调，这个人是男主手下的人，结果男主拿到了这些股份，一下成为酒店的大股东（男主一开始就想要酒店，目的是把它关了开商圈，故意设计的）。

4：股权变更事项仅仅需要签一下合同就好。其他手续剧中是一点没提及。5，女主负责酒店的一年里，什么都不清楚。最后还是男主第二人格送资料保住了酒店

女主简直无能。根本不会经营酒店，也不负责。

她面对客人刁难，要她打扫套房，她还真打扫套房。（我可受不了我的女主这么没用又卑微。）这几集干的最多的事，就是保洁。

编剧就不能好好查查资料，弄了这么个女主。

一部聚焦点非常小的台湾电影，片长不到半小时。

阿嬷和两个孙子生活在一起。有一天，她收到了远方孙女寄来的请柬，邀请她去台中参加婚礼。

她想让大孙子陪着她去，大孙子却以备考律师考试为由，把责任交给了弟弟。小孙子起先答应，却又在婚礼当天变卦，为了新女友而让阿嬷独自一人前往台中。

初看以为是部批评小辈忽视长辈的电影，开头也比较平常，但慢慢地，越来越有生活味，也越来越觉得感伤。

阿嬷爱着两个孙子，两个孩子其实也爱她。

大孙子因为不能陪同阿嬷去台中，出门时特地看了阿嬷的鞋码，去商店给她买了双红色的皮鞋（他因为还没考上律师，所以没有工作，身上的钱也不多）。

小孙子看起来没心没肺，可也知道阿嬷生活孤单，总认认真真地听阿嬷说话，给阿嬷读信。

片中没有任何争吵，甚至还几度失笑，因为真实有趣。

但是最后，阿嬷还是一个人去了台中。

她换上了红色旗袍，穿着大孙子给她买的皮鞋，戴着小孙子给她扣上的项链，独自一人前去赴宴。

临走前，她把两个孩子床上的棉被拿上了天台。

那是个适合晒棉被的好天气。

觉得感伤是因为，我发现无人陪伴是寻常事。

阿嬷没有人陪。

她一个人上街买菜，一个人在家做饭，一个人去商店买廉价口红，一个人给孙子们晒棉被。

阿嬷没有人陪，两个孙子也同样如此。

大孙子的律师考试考了五年，阿嬷说考不上就算了，我们找别的工作。大孙子没说话，回房间继续看书。他的执着，他的目标和梦想，有谁能帮他吗？没有的。

小孙子女朋友换了一个又一个，心定不下来，也就没有人留恋他。

谁能帮他吗？也没有。

人生好像就是这样，无论我们多相爱，无论再多人围绕身边，有些路就是无人陪伴，只能一个人走。

只好一个人走。

即便同行也依旧是一个人。

每个人都是一个人。

片中的阿嬷或许也明白这件事，于是当她穿着旗袍出门时，神情没有悲伤。

她撑开暗红色的伞，独自前往台中。

就像一个再平常不过的日子。

一个适合晒棉被的好天气。

【详细】

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金花枝走之前的眼神特写暗示接下来的发难态度突然转变，使观众产生疑惑，固定镜头，两小弟从镜头后走出，增添了喜感陆小凤变戴安娜后的走路姿势都变了第一次用，是为了让老公知道自己附身在另一个女人身上打架的场景又重复了一次，但因为体重而失败了楚小香顶着陆小凤的身体出现第二次用，整蛊戴安娜她表哥金花枝保险箱及家里其他物品的密码是身份识别的最终钥匙

刚开始以为又是“霸道总裁爱灰姑娘”，“两女抢一男”这种老戏码，看到后面不是，人物关系太复杂了，故事很精彩啊！这哪里是讲设计师设计衣服，明明是设计师变形计啊，穷人和富人交换家庭交换命运，后面再换回来，太虐了，有钱的爹妈也是两幅面孔，真牛逼。有意思的是两对情侣都交换了身份，本来觉得女一号太惨，没想到富家女更惨，结果还貌似一个爹。看多了什么抄袭的梗，这个剧的设计师成长之路还挺特别，有新意！就是这个女一号什么时候逆袭，富家女什么时候黑化，迫不及待了。如果演员再好点，看得人更多吧～另外那个下雨真的太好笑了吧～～～