还行吧

就是单集故事的形式比较短，反转的机会少时间短，很难做大做强。观影中段很多猜想和情绪还没有拉满效果，就要往后走内容了。这种形式限制下，人物难免单薄一些，再设计成原来那种复杂矛盾的性格就不合适了，表现不好就和个脑子有坑一样。

第五集 四?得知更新消息 抓紧找到资源，先点开的是第五集，哦，这熟悉的味道，分明是翻拍第七季，女的当了妈，生活充满危机，整天疑神疑鬼，我只想把这集我看过了打在弹幕上，这后面肯定是有老公带着全部邻居朋友在整她啊，最后肯定要反杀啊。唯独没想到的可能就是，和魔鬼借个种，行吧套路我了解，就是车速有点跟不上。

第六集四?我倒觉得单集故事讲的比较清楚的是第六集，丢孩子，找孩子，丢孩子之后夫妻的矛盾点，悲剧的结尾，还加上一点对资本家干预下大环境的反思。不过这一集的情绪走势看着总有一种惊悚五十州的感觉，不是美恐惊悚带入的状态，而是回忆录或者旁观者讲述一样，带着更多的唏嘘，而非感同身受。

片头满?哦对，关键一点很赞，精彩的片头有很多，每集不一样的片头，一季顶过去十季，一口气看六个，不费劲儿。

身为女特工的女主为了隐藏自己的身份，在平时的日子都是几乎没有存在感的一名平凡人，在多年不见几位好友的邀约下参加了同学会才开始想到友情和爱情存在的重要性，并利用自己的资源和能力帮助了老同学们，让他们生活得更幸福，最后和初恋结婚。

而让我印象深刻的同学是女主的初恋，最开始出场是回忆里的相片，帅气阳光的外表和多年后出现的胖子形成了一个极好的对比，但谈吐和性格确实不太俗，他的困难是针对一个学生，其他学校里的老师都放弃了他，因为不让他及格他就会打老师，而他确认定了作为学生的任务一定就是好好要去学习，最后也只有他是靠着自己的智慧面对旁人的挑衅得到了学生由心得佩服解决了困难。

男人的外貌并不是不重要，但更多的是如果没有与你的外貌相符合的内在，只是一个空有外貌的花瓶，又怎么能得到自身的价值提现呢。

第一集就多车连撞，救人看不出多急迫，被救的人也看不出多害怕，好像只是一次小剐蹭而已。面对生命有危险的的被救人员，看不出来多担心至少表情看不出来。还有作为医护人员的女主，花痴到极致了，国产剧能不能走点心，医护人员多么崇高的职业，即要有智商还要有情商。难道谈恋爱就非要写成傻白甜，花痴吗？龚俊也拯救不了这部剧。

从焦裕禄同志身上,我们看到一种精神,即自力更生、艰苦奋斗的精神 。 为人民而死，虽死犹荣。影片中重点向人们展现了焦裕禄的两次工作经历，一次是在洛阳矿山机器厂担任调度科长，为了完成试制两米五双筒卷扬机的任务，为了请人才出山，他不惜放下面子让老婆挨家挨户的借白面，而自己家人却吃着窝窝头，他从不为吃的而发愁，他愁的是如何将工作开展好，如何更好的建设社会主义国家。 焦裕禄同志就是这样，始终保持着劳动人民的本色，心里想着群众，唯独没有他自己。

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白富美太年轻kame演技很尴尬双主演之后可能会有感情线这些大家都提到的我就不提了

1 姬川的家庭线过于草率

这一版家庭线铺垫的太着急了，虽然我觉得在第两集就出现老爸半夜拿着刀说“我想帮你捅死他都是我做不到”的戏份已经太早了，但是第四集姬川去医院看老妈聊天和解的那一段更加不能接受。姬川和原生家庭的矛盾不是聊聊天互相道歉互相理解就能解决的，更像是一种谁都没有错但是谁都救赎不了谁的负罪感。在这个情感处理上上一版比这一版精确太多。

2 汤田年龄变大了

虽然可能这部剧里面可能不会出现但是介于保叔和汤田之前的故事汤田应该得更加年轻以及这部剧里的汤田看起来变油腻了没有前一部可爱，最后一点是这部里的汤田和菊田的定位有点撞车了吧，要不是菊田的戏份比较多实际上他们两个看起来也差不多靠谱，没有能体现出菊田的特别。

3 破案过程的简笔画

包括第一集的湖里有很多尸体，右で殴らない在上一版中用了整整两集的故事但这一版甚至只用了第四集的半集（还有半集在回忆佐田警官和处理家庭线）从开头就抓到了嫌疑犯的女高中生，手机游戏、斑马纹的药丸、勝俣主任的黑社会杀人线、错误逮捕女高中生的爸爸一系列的破案过程全部被省略。《不用右手打》这个题目的伏笔也没有好好用，比起前一部姬川艰难的用被绑带包起来的手写检讨书最为最后一个镜头之后黑屏出现标题的处理，这部是白富美在最后一段戏与菊田的对话中突然提到了一下不用右手打，那为什么要限定右手呢？另一个角度说又有多少人记得这个标题并且能通过这句台词发现是伏笔呢？

话说回来这进度赶的应该是要做到蓝色谋杀结束，但是姬川菊田双主角的话隐形之雨那段不知道会怎么安排。作为原版草莓之夜忠实粉丝我一直都期待着结子姐姐版的蓝色谋杀。

Enter into a shimmering black and white fairytale world of riches in the palace of the Czar of Russia. There, a lady-in-waiting tells a metaphysical fairytale, set in the medieval 13th century and revolving around the mysterious murder of the Czar's son and the disappearance of the princess. But the lady-in-waiting is only one narrator, as the fable's characters are witnesses to the crime and narrate different versions of the events. The Bottomless Bag is the Russian version of Akira Kurosawa's Rashomon (1950) and is based on Ryunosuke Akutagawa's short story, "In a Grove." Instead of Japan, director Rustam Khamdamov sets his story of doubt in Russia in a world of forests, soldiers, thieves, and royalty. With Khamdamov, the plot is less important than the visual environment, which is meticulously full of rich fabrics, costumes, and lush landscapes—the palace scenes are shot on location in an abandoned palace on the banks of St. Petersburg's Neva River. Winner of the Silver St. George Prize and the Russian Film Critics Award at the 2017 Moscow International Film Festival, The Bottomless Bag revels in a sumptuous quality that returns us to the aesthetics of the silent film era.

Director Biography

Rustam Khamdamov (Tashkent, 1944) is a Russian fim director, screenwriter and artst, who has created an original, metaphorical and visual fim language. He graduated from the directors' faculty at The All-Russian State Institute of Cinematography (VGIK) in 1969 (Grigory Chukhrai's workshop). Winner of the Triumph prize in 1996 and of the Cultural Heritage of the Nation award. Khamdamov's work can be seen at the State Tretyakov Gallery, the Hermitage, the Natonai Museum of Ravenna (Italy) and in private collectons. He is an honorary member of the Russian Academy of Arts.

Sponsored by Boulart Bread, The Ellison Center for Russian, East European, and Central Asian Studies at UW

FROM IMDB.

. . . "barge." If you read the closing credits of THE NIGHT HOUSE carefully, you'll notice that a "barge captain" is listed. No such character is seen in this movie, because he's an invisible demon named "Nothing" who goes around strangling aging brunettes and then leaving their corpses in the cellars of cabins built illegally in New York state parks. This is pretty much the entire plot of THE NIGHT HOUSE. (In the other 49 American states, NIGHT's "barge" would be called a rowboat, as in "Row-row-row your boat gently down your dream . . . ")Permalink

【详细】

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剧本很无聊，所有情节都很老套，女主表情木讷，许凯角色没有新意，服装很寡淡。很失望，许凯的颜值也救不了。再次证明剧本才是一部剧的灵魂，创意才是唯一法宝，观众不好骗了。

从剧的开头就很像N部剧，等主角们长大，又毫无紧张感，更无悬念，像温开水一样平淡，没有什么大的冲突，喜剧的地方并不搞笑，许凯的女装并不惊艳，女主的颜值不够高没有配角漂亮，性格也没有特点，脸上表情翻译过来就是“噢”和“嘁”，看得出来这部剧苦心想捧女主，但这样的角色真能捧人吗？许凯有演技有颜值，但也不是万能工具人，他也带不起这样的剧本和这样的女主。

其他几部相似题材的仙侠校园偶像剧无一例外都扑街了，从目前看这部剧的前景并不美妙，如果没奇迹发生，估计是许凯演过最差的剧了。

戏中戏的女导演，不能爱

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片中除了叶丽嘉 几乎都是非职业演员

主角丽娜的名字

也取自演员名字中“丽嘉”的粤语近音

本片的取材在香港电影中是比较小众的

片中一些演员确实是这样的取向

所以特殊的两性关系还原得比较真实

银幕之外 他们也伴随着种种纠结和挣扎

比如婚姻和对于家庭的交代

都是一个很难的选择

在香港 这个特殊的群体面临着不小的压力

影片的花絮中

阿威的扮演者说

家人朋友都很期待他和叶丽嘉的那场吻戏

仿佛吻一个女孩是作为一个男性的标配和使命

是对身边质疑的人一个合理的交代

遗憾的是这只是电影中的一幕

而电影结束以后

这种质疑还将继续下去

也许他们只能寄望看过本片的观众

能够理解片尾那句话

一个人的感情有时也可以超越性别

也许因为还有父母这道屏障在前，我很少思考如何面对死亡这个课题。倒是被另一个主角狗狗，屡次戳中心窝。

狗狗永远简单纯粹、热情四溢又乐观，是因为他拥有一个幸福背景吗？并不是，那是因为他头脑简单不自知的天真愚蠢吗？我觉得也不是，当他对Goldie说出 "you must win the orphan lottery"时，当他为了食物和朋友假扮猫咪去Luna奶奶家时，都说明他对自身处境并不是一无所知，只是不太开心的事对于他来说，不重要。

这是一种我亟待学习的能力。在经历许多过后，我现在可以做到不怎么对其他人的评价、非常不幸运的偶发事件等等上心，表面上的情绪稳定已经驾轻就熟，处于正在锻炼内心波澜不惊这个阶段。可是狗狗的表现给了我另一种思路。如果我是狗狗，在被装进袜子投河后我大概想的会是：这也没什么大不了的，接受我的命运就好，可能我就是注定要成为solo剑客呢。我不是不知道发生了什么，我能尽力做到不怨怼，不难过。可是狗狗，他却是依旧兴高采烈地说：“之后我就拥有了一件衣服，而且赢了捉迷藏游戏！”我完全做不到，但豁然开朗，同时大脑闪电般想起一句不记得哪里见到的一句话：凡事发生必有利于我。

放轻松，这世界上的敌人并没有那么多，如果那些花立在那里我觉得挡了我的路，想要立刻消灭干净，也许仅仅是因为我佩戴了剑。

其实我也不必每次都抽出剑来战斗，而且要完全抛弃自己的受害人心态。也许摆出客观事实来，的确是有资格自怜，可是难道狗狗就不够格吗？可以，也不代表我一定要去选择。我完全可以大大转换视角，来重新面对一切。

放轻松一点，别人批评的话语并一定是针对我；别人也许只是在自己前行的道路上不小心撞到我；事情是优先想要被解决，并不一定是要追责的意思。放轻松一点，学着像狗狗一样，去嗅拦在前面那朵花吧，也许会有别样的惊喜。