最后一场，G4保护韩国要员，遭遇韩国某组织刺杀

这场刺杀分为三个层次，第一层次是远程狙击手，第二层次是近身女内线，第三层次是突击队。

理论上，远程狙击手应该首发命中，从镜头可以看出，狙击手的视野很开阔，与目标之间基本无障碍，有足够的射击角度，首发命中率应该不低于70%

近身女内线，身穿韩服作迎送工作，身藏自动步枪，性质应该是补刀

突击队应该是在远程狙击手开枪后1分钟内乘坐面包车赶至现场，大概有五六人，全部持自动步枪，头罩，很可能身穿了防弹衣，其工作仍然是补刀

G4虽然在枪战开始前已经有所觉察，感觉有现实危险，缘由一种可能是因为直觉，一种可能是情报科传来新资料报警，究竟如何未表明。但明显未将预警升至最高级，否则应该提前保护目标从紧急通道撤离。从枪战开始后G4小组的表现看，未进入一级警备状态，而仍然只是处于常规警备状态。

在这种情况下，刺杀行动的成功率应该高于九成，不过最后目标成功被带离现场，至地下室决战区域，最后似乎中了一枪，一共最多也只中了这一枪，有避弹衣，存活。也就是说之前枪战现场目标毫发未损，狙击手、女内线、突击小队全部失手，这应该是导演发动金手指模式。现场G4小组和目标随员均死伤惨重，目标却一枪也未挨。狙击手严重失职。不过从镜头看，狙击手开第一枪时，应该是命中了的。

从业务角度看，G4也确实尽力了，面对这种全方位立体式刺杀，保护失败是合理的，保护成功才是不可能的低几率事件。

为了防止这种事件发生，真正的要害不是G4，而是情报科。居然让那么多准军事成员入境并携带大量武器，情报科绝对严重失职，这些人比所谓的省港旗兵厉害多了，因为他们要么是雇佣兵，要么是大势力养的武力组织，军事技能都属于专业级，并具有敢死队的特征。省港旗兵只是退伍军人闯世界，性质只是民兵层次，虽然退伍前可能是精英军人。

情报科应该有人为此负责。

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一封在音乐节目直播过程中收到的来自23年前的信引发了一场纯真与遗憾的回忆。《纯情》，片如其名。讲述的是超越过去与现在的初恋以及范实、秀玉、山石、狗德、吉子5名朋友之间的友情。影片中的画面纯真朴实，以回忆现实穿插的方式为我们描述了一个有关怀念的故事。
影片以一封在音乐节目直播过程中收到的23年前的信拉开序幕，当男主人公范实看到寄信人的名字是秀玉时，一场有关青春岁月的回忆便开始了……
回忆的开始便是女主人公秀玉在码头等着小伙伴们放假归来的身影，孤独，却充满期待欣喜。秀玉在和朋友们回家的路上一直都是被背着的，是的，秀玉是个身有残疾，行动不便的女孩。这也是为什么朋友们可以走出渔村上学，她却不可以的原因。对于秀玉这个女孩子，有着太多的心疼。秀玉纯真善良，生长于单亲家庭，失去了母亲，虽身有残疾却对生活充满希望。她有着天籁之音，晚上在自己的小房间里，伴随着音乐，用录音机做着节目，一步步走向自己想要做DJ的梦想。秀玉更是个珍视朋友的女孩，她想要参加歌唱大赛是因为奖品里有她需要的东西，朋友们以为是一等奖的录音机，可当秀玉成为冠军时，却主动与他人换了二等奖品——一台照相机，这是因为她想要与朋友们有一张珍贵的合影。秀玉一直是灿烂的笑着，对待每个人都是友善热情，对渔村外的生活也有着美好的憧憬。所以，当医生告诉她省城可以为乡下人免费做手术，并且她的腿有可能治好的消息时，她是多么的开心，她觉得医生是好人，所以常常在闲时去诊所帮忙，作为对医生的感谢，却没想到她这知恩图报的热情被村里人诟病。对生活有多大的期望，当事实出现时，她就会有多大的绝望。当她得知自己非但不能治好腿并且另一条腿也正在恶化，她到最后会不能走路的事实，她多年来的期盼随之崩塌，同时朋友们与父亲的不理解也一点点的将她推向深渊……
男主人公朴范实，是一个木讷却一片丹心为秀玉默默付出的男孩子。看到秀玉等待的身影，他第一时间将她背起来不愿拱手他人；秀玉唱歌时，他专注的眼神不曾离开她的面孔；秀玉做节目时，他每天都在她家窗下偷听；当得知秀玉想参加歌唱比赛时，即使已经快要结束，他还是叫来朋友，争分夺秒的把秀玉送到现场；知道医生欺骗秀玉时，斯文老实的他第一次伸出了拳头；知道秀玉的梦想时，他偷偷为秀玉打造了一个属于她的音乐空间，即使，这场惊喜最终没来得及送到她的面前……朋友之中，他最为羞涩，可他却又是最固执的人，固执的守护着秀玉，固执的把秀玉的梦想作为自己一生的职业。
山石，是一个运动健将，在马拉松比赛中意外受伤。他也在默默地爱恋着秀玉，他会在秀玉唱歌时，带着满足与欣赏的目光偷偷看向她，会因为秀玉想参加比赛，毅然决然拆了腿上的石膏跑到现场阻止比赛结束。可他的爱恋结束于自己的单相思，因为他看到了秀玉所拍的照片，每一张都是范实，背影、侧脸，阳光下的少年。这封23年前的信，是他送到直播间的，因为秀玉说过，40岁才是真正的成年，40岁一定要相见。
狗德，全影片中的搞笑担当，一个有着泡面头，小眼睛的渔村少年。他家拥有一艘渔船，即使胆小，也冒着被哥哥训斥责打的风险，偷偷带着秀玉等朋友们去对面的小岛，因为这是从未出过渔村的秀玉的梦想，他喜欢秀玉，所以无时无刻不关照着秀玉。
吉子，一个大大咧咧的女生，她可以从范实背上接过秀玉，她也会每每照顾秀玉。她常常有着嫁人的梦想，从不害臊。她会大胆的吻狗德的哥哥，她也会在狗德哥哥责打众人的时候挺身而出，愿意一同受罚，她是个讲义气的女子。可是就是因为她大大咧咧的性格，口无遮拦的说出了自己对秀玉与医生亲近的猜测。她对秀玉的误解，对秀玉的质问，成了中伤秀玉的武器，成了她与秀玉最后的回忆，来不及和好的回忆。
医生也是此影片中无法不提及的人物 ，他的伪善，他给秀玉遥不可及的希望，让范实无法忍受，也让秀玉最后绝望。如果不是他给了秀玉希望，如果不是他向秀玉隐瞒了她真正的身体情况，如果不是他似有若无的暧昧。
影片不仅人物形象丰满，演员演技精湛，而且情景渲染到位，故事感人催泪。犹记几处情节让人印象深刻。
当秀玉表示自己很想要参加歌唱比赛时，即使比赛即将结束，范实等人仍然争分夺秒，兵分两路，一方阻拦比赛结束，一方用推车将秀玉送到现场，天色从白到黑，人人满头大汗却在秀玉开口的那一刻激动不已，为秀玉伴舞，这件疯狂的小事儿叫友情。
当秀玉对生活与梦想绝望时，在浓重的夜色中望向深沉的大海，喊着“妈妈，我想要走路”，那是何等的绝望。即使秀玉腿瘸，可仍擅长游泳，所以，她把自己绑在海底的石头上，让生命与母亲一样终结于此。次日清晨，搜罗人员的哨声让范实绝望，他不顾众人反对，毅然奔向海底，拥抱着孤独地死去的秀玉，悲凉的说着：“秀玉，我来了，现在，我们走吧……”
岸上朋友们望着不再灿烂的笑着，不再睁开眼睛凝视着他们的秀玉，悲伤的痛哭，歇斯底里的呐喊，呼唤着另一个世界的秀玉。友情因误解曾冻结，来不及解冻的遗憾深深的留在了他们的心里。
当村里的长辈明确地表示没有成年嫁人的孩子不可以举行葬礼下葬，只能被挂在悬崖的风俗不可蔑视时，四个朋友站成人墙，护着秀玉的遗体，表示他们会自己给秀玉举办葬礼，祈求能得到同意，村里的人最终被感动。仪式上，朋友们互相指责又互相自责，失声崩溃，无法接受他们天使般的朋友秀玉的离去。
影片结束时，范实终于明白秀玉对自己的爱，当年她说想要身体健康后背他一辈子也不是戏言，虽来不及但仍缅怀。朋友们相约于秀玉的墓地，此时，他们40岁，来完成当年对于成年的约定，只是，说出四十岁相聚的那个人永远停留在了17岁。
影片中的这些片段给人以深刻的印象，蒙蒙雨中纯洁的伞吻亦照应了“纯情”这一主题。它以时而平静时而汹涌的海，宁静安逸的渔村，以及那些纯情的少男少女塑造了一场80年代的纯真回忆。23年前的信，饱含着23年前的真情，不因时光而破灭的友情，青涩懵懂的初恋，给这场回忆增添了令人动容的成分。
影片画面前期明亮，后期灰暗，也正如片中朋友们的心情，用画面的对比表现了人物心情的对比，从而更加深刻地表达了朋友们对秀玉离去的悲伤难过。同时，秀玉最爱的曲子在23年后再次响起，不但勾起了众人的回忆，也同时勾起了对秀玉深切的怀念。
《纯情》这部影片细腻平淡却最后给人心灵震撼一击，友情这一亘古不变的话题在这里更加深刻，跨越23年的时间亦不曾流失。我们心疼于秀玉不平静的人生，也敬仰于她曾有过的对生活的乐观和对梦想的追求。她选择死去，却永远活在朋友们的心里。

“龙生龙、凤生凤、老鼠的儿子会打洞”

这句古老的民间顺口溜，虽然之前被指责为旧社会的文化糟粕，现在看来怎么都像是警世恒言，对于过去、现在和未来都有着精准的预见性。这么些年，我们见多了老子是市长儿子是副县长、老子是董事长儿子是飙车党的鲜活事迹。

而同占有垄断资源特性的官二代、富二代相比，在艺术圈里，要想传帮带是一件比较困难的事情。大哥提携房祖名这么多年，也没见一部拿得出手的主演电影；国立老师费了那么多心血，张默至今能留给观众印象的估计只有《让子弹飞》里开膛破肚的六子。

像尼古拉斯凯奇这样身在科波拉家族，真是百年一遇般的可遇而不可求。很显然，威尔史密斯——从《当幸福来敲门》到《功夫梦》——想要试一试。

《重返地球》，一部科幻版的荒野求生。

《重返地球》，一部冒险版的父子情深。

这部无论是从剧情设定、视觉效果以及科幻概念而言都难觅新意的电影，打着威尔史密斯的旗号趁着《超人》之后《环太平洋》之前的空档，诓进一大票不明真相的群众，明亮的光影投射到幕布之上，威尔史密斯就差直接打出一行字幕：嘿，现在请看我儿子的个人汇报表演。

《重返地球》没头没尾的交代了一个未来世界的基础设定，接着就迫不及待进入到睡前老爸讲故事的家庭教育段落，儿子要学会战胜恐惧，老子要学会懂得放手，一唱一和一惊一乍间，父子团圆完美落幕。

也真难为了贾登史密斯，小小年纪一个人要在绿布前撑起100分钟的好莱坞电影。

更难为的是威尔史密斯，我不敢说他的哪部电影最给力劲爆过瘾，但可以肯定《重返地球》一定是他个人表演乏味到令人发指的作品，并且没有之一。

想对从《独立日》一路看过来的影帝说句真心话，你又不是煤老板，犯不着糟践自己的血汗钱，如果真想锻炼孩子，你就该拍拍他的肩膀对他说——

对不起，老子只能帮到这儿了~

A John Woo Film，吴宇森作品。该片和老吴的经典之作《英雄本色》一样诞生于1986年，但较《英雄本色》为早。老吴1971年到邵氏给张彻当副导演，1973年独立执导处女作《铁汉柔情》。此后13年间，老吴虽然没有失业，但所拍影片，多为应时之作，成就不高。老吴当时可谓郁闷至极，也该到厚积薄发的时机了。这一点老吴和他的恩师张彻极为相似。张彻1947年在上海写剧本《假面女郎》，1949年在台湾编导《阿里山风云》，其后到香港，因撰写影评成名，被邵氏公司招至麾下，任编剧部主任。1963年，张彻为邵氏首执导筒，拍摄的是风行一时的黄梅调电影——《蝴蝶杯》。该片票房不佳，又给公司批得体无完肤。张彻因之沉寂三年，1966年才再度出师，拍摄《边城三侠》，初定新派武侠电影之雏形。次年，张彻凭借《独臂刀》一片成为“百万导演”，并且奠定其江湖地位，此时，张彻已经46岁！张彻在电影圈摸爬滚打20载，终成大器！老吴比他的恩师要幸运一点，但也好不到哪里去。1986年，这是香港电影的分水岭，也是吴宇森导演生涯的分水岭。老吴一年之内推出的两部“英雄”之作，既是厚积薄发之作，也是老吴当时的心境的写照。老吴在圈内多年，对电影语言的运用已经极为娴熟，也终于找到了自己的电影方向；而多年郁郁不得志的压抑与愤懑，也在电影中得到了痛快淋漓的宣泄。老吴曾说《英雄本色》里有他的血泪，“我不认为《英雄本色》是写黑社会的影片，因为我对黑社会并不了解，剧本的很多台词其实是我自己的内心真实写照，例如‘我永远都不会让人用枪顶着我的头’，这句话是因为从小受父母教育，所以知道一个人要活得有骨气。”确实如此，每次看《英雄本色》，都有一种特别的痛快与解气之感。《英雄无泪》虽然号称大导演吴宇森的“五年构思”，但它的成就和《英雄本色》相去甚远。《英雄无泪》甚至是一部很少被人提起的“吴宇森作品”。其实，《英雄无泪》所表现的情怀与气概，和《英雄本色》极为相似，都极尽豪情、悲壮、惨烈之能事。它讲的是一支由香港人组成的雇佣军，为了得到泰国政府的赏金，到“金三角”劫持大毒鸠森顿“将军”并将之交给泰国政府的故事。森顿手下的卖命之徒甚多，一路救援森顿并追杀雇佣军。而雇佣军途中又因为救一个法国女子而与一支当地军队开火，打瞎了上校的一只眼睛，上校决定不惜一切报仇，这样，雇佣军又遭到军队的疯狂追杀。最后，雇佣军除首领高雄和他的儿子之外，全部战死。故事不算出彩，但场面十分火爆，“情义”二字，也有颇多细腻的刻画。高雄演的父亲，沉着冷静、深情厚爱、硬朗伟岸、铁骨铮铮，尽显男人本色。可能《英雄本色》的光芒太过耀眼，完全盖住了《英雄无泪》的亮点。总而言之，《英雄无泪》是一部有着很深的“吴宇森烙印”的电影。

不得不说，这么长的电影，一个演员担起了重任，（当然还有个机器人组成相声搭档），演技一直在线，一个背影，一个眼神，一个微笑，都让人立马进入到电影的场景和主人公的情境之中。 可是呢，只要一开始思考周遭的一切，疑问就会越来越多，最后将出彩的人机组合表演给淹没。举几...  (展开)

最近发现新大陆，看了泰国的《爱情配方》。一部搞笑为主，谈情说爱为辅的情景剧。老套的剧情，一个男主和三个女主因为一纸诈骗房屋合约被迫共住一个屋檐，产生一系列啼笑皆非的故事。

小时候总是对那些缠绵悱恻的爱情趋之如骛，成年后才发现爱情不过是生活的调剂品。有固然可以锦上添花，没有也不会妨碍你潇洒前行。

但没有人会拒绝最符合自己口味的一道菜。

同样的排骨，有人喜欢清爽的莲藕炖排骨汤，有人中意甜腻的糖醋小排，也有人独赏酥脆的蒜香炸排骨；爱情也是一样，有人喜欢勤俭温柔的贤妻良母，也有人爱着傲娇独立的小公主，更有人喜欢火爆性感的时尚girl。

爱情从来都是分先后，不分对错。

排骨只有一份，有的人甘愿等到适合自己的调料，而有的人则为了温饱而急急下锅，当然也有人会如boom一样面对三份调料不知道如何抉择。

只是一个人无论味觉多么迟钝，每种口味无论做的多么极致，我们都知道自己最爱的是什么。

贪图一时的新鲜，会对其他口味着迷，可是喜欢酥香的人很快就会厌烦甜腻，根本不可能日日吃糖醋小排，但是对蒜香炸排骨则不同，几日不吃便甚是想念。

Boom是一个出色的厨师，爱情方面他也有挑选食材的得天独厚。

固然soda性感又风趣，king毒舌又独立和boom如此相似，但是boom真正喜欢的菜是露丹。

经过同样的情感背叛，让boom与露丹之间既有共鸣又能给予对方比别人更深的同情和理解。所以当露丹前男友出现时，只有boom支持她让她帮助，因为他懂她的善良；当boom面对情敌的陷阱，也只有露丹懂得他作为厨师的专业；boom因为过敏无法说话的时候，只有露丹能够替他准确的表达。

固然King在事业上对boom给予了一定的帮助，可是只有露丹可以帮助他迅速找出他厨师道路上的障碍，尝出他所需要的味道。

面对三人的前男友，他可以冷静的帮soda分析解围，也能够与King开玩笑，唯独露丹，他的小表情小心思出卖了自己。

尽管boom告诫自己谁都不要选择，可是当有人对露丹示好的时候，他却忍不住用拙劣的借口来破坏；当听到露丹拒绝之后长舒一口气，那一刻，他长久以来的掩饰暴露无遗。在寻找到底和谁上床的时候，误会露丹的时候boom表情最自然；而要和露丹拍婚纱照的时候，他又是如此紧张。

没有谁能欺骗我，露丹对于boom不重要。

露丹对于boom而言，纵然弱水三千，只取一瓢足以。

爱情多半是讲究时机和勇气
电视上无论是女主或者男主告白都会成功，反而配角无一不是炮灰
我们都渴望当主角，但是又恐惧是配角的命运。年少时的boom也是如此

多年后，当boom重逢年少时候喜欢的女生，才幡然悔悟，他们终于错过太多。
其实我们都不是勇敢的人，有多少暗恋在自己的胆怯中无疾而终。我们害怕被拒绝，更害怕连现在的关系都无法维系。但，长久的遗憾比一时的伤心更让人久久无法忘怀。所以重逢时boom会放弃比赛，而只为chef Da 做一道当年许诺的菜品。

爱情暧昧的时候最撩人心弦，可在一起才是最动人的结局。勇敢和时机有时候只要一次就足够了。我们不能一直做懦夫。成长的意义在于不再害怕，让我们锻炼出厚脸皮和强心脏，还有不后悔的心。

《最好的我们》中，耿耿用十年等到了余淮的勇气。可现实哪有人真的会停在原地留守？

有机会一定要及时表白，不要犹豫。人生苦短，宁愿被拒绝的痛哭也好过唯唯诺诺的苦笑

跟很多人不太一样，我其实两个月前才开始看红色。时隔一年，错过了它最火的时候，动机大概是伪装者结局后的寂寞，一直拖沓，直到前两天，终于是看到了结局。两个月来心路历程变化颇多，从一开始的好奇到无聊再好奇然后意犹未尽。无法形容看完结局、纪录片、所有花絮后我的感动与惊喜，这是一部太用心的作品：特效精致，每个小细节都做得非常认真，画面精美，每张截图拿出来都可以做桌面。剧组用一切明明白白地告诉观众：我们的目的不是挣钱，而是与观众分享一个好故事；我们不是在完成一样工作，而是在创造给观众一个新的世界。
好几年没有这样的体验了，我记得国剧精彩不断最近的是2009-2010年，从我至今最爱的人间到生死线到团长，一部接着一部。而今年，伪装者，红色，给了我莫大的惊喜。在这个充斥着房产纠纷婆媳大战与抗战片迭出但是各种丧心病狂把观众当傻子的剧情的国产剧圈里，《红色》简直是一股清流——一股执着得让人敬佩、倔强到近似天真的清流，无依无靠，格格不入，走的是最艰难的路，面对的是无尽坎坷波折，却始终不肯向抗日剧的一贯模式妥协，固执地坚持自己的方向，无论如何都不屈服。

话唠如我，看完《红色》这部剧后，我迫切地感到，我必须为他写点什么。
必须写点什么，才能对得起它带给我的感动和惊喜，才能对得起好演员编剧导演一众剧组工作人员。

这大概是近五年来我看过最好的一部国产剧，从人设到剧情到背景到画面。

徐天
没想过会喜欢这样一个男主角，特别是刚看完伪装者之后。如果说我最爱的明长官是淡定从容杀伐决断不动声色决胜千里，一把纵横捭阖无往而不胜出鞘必见血的国之利刃，叱咤十里洋场最耀眼的星；那么徐天，大概是一个每天上班下班买菜做饭和姆妈拌拌嘴街坊邻居唠唠嗑，从穿着到相貌平凡无奇的路人甲，居家必备人畜无害草食男。

他们俩，完全不是一个类型好伐！

他第一次出场，很果断地被他手上一篮子菜吸引——有菜有鱼，再来点红肉就更好了；拉到正脸，吐槽一句鱼旦的脸真是百闻不如一见的长啊差点装不下了都；与田丹那个“老套”的邂逅，又长又慢的镜头默默捂脸：这是抗战剧？画风不对好伐！与向老师等人会面第一句就是糯糯地“有没有水，鱼要死掉了”“小菜要不水灵了”满脸“你们好烦可不可以快点我要回家做饭”“”“我帮不上忙求求你们不要打扰我了”……

Excuse me？

这是抗战片男主角？难道不应该是“同志们放心交给我就对了我一定保证完成这个光荣而艰巨的任务，为胜利赴汤蹈火万死不辞”才对么？

他没有。

是啊，如果慷慨激昂悍不畏死如同贾小七一般，他就不是徐天了。
他固执又安静地拎着自己的小菜和鱼欲离开，却在被骂作懦夫时脚步一顿，神色瞬间凌厉起来，回身反问：“知进退识寡众怎么就是懦夫了？”
被他突然凌厉的神色震到了，你说他看着懦弱又胸无大志忙也不肯帮，那么惜命的人，怎么会有那样凌厉的神色？
明楼似山，外观坚硬岿然不动沉稳大气；徐天似海，看似柔软波澜不惊内里波涛汹涌。

心里隐隐有了期待。

渐渐了解到，他虽不是世家子弟，却也是个出身不俗的高富帅，上学上的是将星闪耀的军校，留学日本学的是逻辑推理和杀人放火，深得导师喜爱；回国后十年没再接受过军事训练，但是照样拆得了枪破得了案，演得了戏善得了后，打得过特务做得了炸弹，搞得定对手扛得过刑讯，无所不能，还做得一样样都无比自然纯熟，未曾上过战场，却好像一天都没离开过战场……
当年的他是如何耀眼如何意气风发，进入军校的男儿哪个不是满腔热血，怀着报国的信仰？凭他的能力，怎么不会是战场上一个出色的将领？

只解沙场为国死，何须马革裹尸还。

驰骋疆场无上光荣，那是多少男儿的英雄梦！

这样骄傲的人，怎么会甘愿放弃多年所学，胆小惜命，只求安稳地当个菜市场的小会计，每天上班下班买菜做饭。这样的天才，没于市井烟火，泯于众人，庸庸碌碌地过日子。
父亲的离去大概是他心里永远的痛；父亲的血刺盲了他的双眼，他再也不知红色为何物。
天地间，家人是唯一的依靠啊，如果他也像父亲这样离开了，丢下母亲孤苦伶仃，在这乱七八糟的世道她一个人可怎么活。
别管什么报国什么信仰了，得好好活着。

明楼是幼承庭训奉儒家之言，我想徐天也是一样的。仁义礼智信忠孝廉耻勇，哪一项他没有？虽然回家就是少爷模样，动不动跟姆妈发发小脾气拌拌嘴，看似嫌弃的很。宝剑入鞘，隐没锋芒，守在她身边，是最好的孝道。

他终究不是那些大义凛然的英雄，不过是个烟火气十足放不下儿女情长的普通人。放弃了自己热爱的东西，压抑下战斗的渴望，只为守护他的家。
都说有国才有家，可他贪恋家庭的温暖，离开过失去过，这一次，再不愿放手了。

澎湃的热血在琐碎凡事中渐渐平息，骨子里涌动的红只剩灰茫茫一片。
血是什么颜色？
不知道。

这样一个人就此埋没，真的是一件特别令人惋惜的事啊。
观众不舍得，十年未见的硬座更是对他念念不忘，。

念念不忘，必有回响。

十年不见，影佐终于找上门来。
无论影佐当年给予过穷困潦倒的徐天多少温暖，师生间有多少的温情，战争伊始，这些情分便全部结束了。徐天和影佐间，只剩国恨家仇。可徐天就是这样的人，小心谨慎处处忍让，哪怕知道影佐手上已经沾满同胞的鲜血，依然要偿还当年救命之恩。退无可退，他割下了左手小指。

“我再不欠你什么了。“
“你再也别来打扰我的家人。”

戏耍他，或是收服他，甚至刑讯拷问他，影佐要怎么样他都可以，可对田丹和姆妈，只要他敢伤害她们，必定以命相搏，不死不休。
龙有逆鳞，亲人和爱人，是他的原则和底线。
在致命刑讯中淡定又坚定地说出“你别碰他们”的人，哪还有开头的躲闪与懦弱。
影佐来到那刻，曾经的徐天就慢慢回归了，那个意气风发、锋芒耀眼的少年。尘封多年的长剑终于出鞘。一剑光寒十四州。

他其实一直都在成长，或者说，回到他原来的样子。
从最开始神色安定如水安稳平和，变得越来越生动，能清晰地看出他从“知进退识寡众”到“国未安何以为家”的转变。最后十集，他眼神里的锐利和强硬，成为一个完全可以依靠，可以以家国相托的战士了，最后说出那句“我愿意”，一切顺理成章水到渠成。
然而跟原来的他不同的是，现在他的身边有了姆妈，有了田丹；他依然是红色盲，可爱人就是他生命里唯一的红色。

徐天从来不是真能在小弄堂里过一辈子的普通人，那对他来说太寂寞太无聊了。虽然为了家庭放弃所学，可他明明和妈妈第一场对话里就说过“有国才有家”，铁林说过他破案有瘾，最后跟向老师有点任性地说“何况我也不想输给他——这一年我还憋了一肚子火呢！”最后的战斗，他其实有几分跃跃欲试、几分期待。

多年所学，所为何来。
男儿之躯，岂可临阵畏怯乎？

纵然十年饮冰，仍旧热血难凉。

徐天是个矛盾体，是个看似通透其实复杂的人。
不知如何形容他，只能从几个侧面窥得一二。
他极低调，日日自在穿梭于菜场和弄堂之间，一点都不显突兀，就好像他天生就应该这样，倚门择菜听邻里谈笑等女友回家。大隐隐于市，身上有种经历过惊涛骇浪的开阔和淡定。他极可爱，三十好几初恋还在，谈个恋爱智商情商双下线，每天痴汉脸除了田丹还是田丹，小眼神里满满都是幸福；

他偶尔也会很显摆，说“我痕迹学总是第一”的时候，语气里都是少年那种小嘚瑟和小骄傲；他大部分时间都很羞涩，被亲一下脸颊就能停机大半天；他挺抠门，连去谈分手都不忘记要免费咖啡，他很阔气，就算觉得黑森林“死贵死贵的”，女朋友喜欢还是会买，不过当然会尽量让日本人付钱。

他想安安稳稳好好过日子，当初向老师找他帮忙时一百个不愿意，心心念念他的菜他的鱼，每天因为几毛钱斤斤计较，精打细算到让人没脾气；他重情重义，应承了的事便帮忙到底，拿出全部家底来护持那批药，纵使数次身临绝境险死还生也无怨无悔。

他笑起来特别好看，唇角柔软地一弯，眼睛里落满了亮亮软软的星光；他哭起来总是很克制，都是红着眼眶，泪光含在眸子里，偶尔隐忍地捂着嘴哽咽几声，特乖巧特委屈；回到家里一脸云淡风轻单纯无辜，绵绵软软的就像只小白兔；在外对敌无比嚣张帅气神嘲讽，那光芒耀眼得简直无法形容。

喜欢徐天，大概是喜欢他所代表的一种气质和精神。
是“士为知己者死”，是“士可杀不可辱”，是“留取丹心照汗青“，是”“宁折不弯”，是“知其不可为而为之”，是”“君子一诺，必守一生“， 他待人谦和而不卑微，他举止守礼而不殷勤，他为人温润剔透，从不拒人于千里之外……是无法概括却每个人都懂得的，中国儒家文化里推崇和向往的一种风骨情怀。
就像张鲁一采访中说过的那样，“我觉得他不是一个凡人，他身上承载了一个人太多美好与高贵的东西。”

男儿豪情，不能纵马沙场奋勇杀敌，却要敛于黑暗，用冷箭一一击倒敌人。那些在黑暗中盛放的花朵，比起跃马扬鞭的肆意，更令我心折。

先生有超凡人之勇，越庸人之智。是谓任侠儒雅，风姿特秀，龙章凤姿，不自藻饰。尔在群形之中，自知非常之利器。

我愿称他为“先生”，徐先生。

天丹——尘埃里开出的花
田丹实在是个好姑娘。
她知书识礼又兰心蕙质，柔软羸弱又执着刚强，逃难途中依旧不忘礼貌，回头对陌生人盈盈一笑；父母双亡时哀戚而不绝望，说话做事有条有理，温柔又贴心；心地善良又自带死神小天使属性…这样的女孩谁不爱。
如果没有遇见田丹，估计徐天会一直“盲”下去；平静安稳的日子还能持续很长的时间，哪怕是在乱世中，徐天总会有自己的办法，守护他的姆妈他的家，在同福里那么样过上一辈子。
可惜世上没有如果，假设是最无用的东西。
田丹打扰了天哥平静的生活，让他屡屡背锅甚至命悬一线；也感谢田丹，给了天哥生命里唯一一抹温暖鲜活的红色。

我一往情深的恋人 她是我的爱人
她说与我相爱以后 是她最美的年华
我多想给她我的真 我心疼的爱人
我愿为她守候寂寞 就像在夜晚 深沉
——《一往情深的恋人》

天丹啊，他们那么美好。
明明是想和她一起厮守终生，直到儿孙绕膝白头偕老；想为她坦然赴死，赴汤蹈火在所不辞只为护她一世平安；明明喜欢她喜欢得不得了，偏偏什么都说不出口，错过一次又一次；明明也想和他在一起，却舍不下父母家仇；明明已经知晓他的心意，依然想听到他亲口的承诺。

徐天的爱情，是一个中国传统儒生的矜持和含蓄，并不浓烈。羞涩的书生一般腼腆、羞涩又卑微，这是属于中国传统读书人的性感，矜持含蓄，余味悠长。谁说一粥一饭的温柔情意不能抹淡？在琐碎的生活中，在悠长的岁月里到这样生死攸关的时刻，却发现最牵挂的，不过是眼前这个温柔深沉的人儿。也许爱不曾说出口，但一句“喜欢的呀”，早已胜过千言万语。

他什么都不会说，只是一直默默保护她，在她背过身去挑水果的时候；无数次为她冒险，在她一次次策划作案露出破绽而不自知的时候。
是田丹一直一直推着拉着催着他往那条路上走，他不敢放纵，于是她主动牵起他的手；他不说喜欢，于是她一次次坚定地告诉他：“我是你的人。”，直到他踌躇地问：“如果我愿意的话……你愿意嫁给我吗？”一个浅笑着回答：“愿意的。”

他们的爱情充满了理解与信任。“若你说要来，不管多晚我都等；只要我叫你等，我一定回来。你不想说的事我不会问，尽管只要你肯说一切都没有关系。你不想让我看的信我就不看，那些话，总有一天你会亲口对我说。
我将生命托付于你，哪怕身后一步就是致命枪口和敌人的威胁，你向我伸出手我便一定会迈步向前。你将母亲托付于我，我会听你的话先行前往延安，因为我信，无论一年还是十年，你都会来。“

他们的爱情平淡隽永而细水长流。从来没有“山无棱天地合乃敢与君绝”的壮烈，有的只是你帮我织围巾那我帮你修表，有的是你受伤了我帮你打针你鞋坏了我帮你修鞋；还有的是雨中漫步共执一伞，一起去元宝街买西服（永远忘不了裁缝问天哥“放左边还是右边“实力懵逼脸~），红宝石餐厅外的等待，上电车的目送……这一桩桩一件件的小温暖小幸福太过自然，深情而不自知。


 我一天一天明白你的平凡，同时却一天一天愈更深切地爱你。你如照镜子，你不会看得见你特别好的所在，但你如走进我的心里来时，你一定能知道自己是怎样好法。

直到最后，惊觉他们爱的那样浓那样烈——她为他安全愿与敌人同归于尽；他以超人意志对抗非人折磨只为护她周全。
她含笑着拆开书信；冰冷的针头刺入他的手臂；她忆起曾经那些甜蜜回忆时满心感动，他忍受药水注入时熔灼般的剧痛；她泪流满面泣不成声，他在酷刑下身体痉挛手指颤抖，用意志死死撑持着最后一丝清明。睁开眼睛是昏暗阴森如同地狱的刑室，身处绝境无依无靠可能生命今天就要终结在这里，闭上眼睛是同福里的人间烟火；她在安全的船上，泪眼迷蒙，仿佛听到爱人在她耳边温柔地低语。

    写第一个字之前，我下了一百回的决心。
　　如果天天都能看到你，已经是今世最好的福气了。
　　田丹，我只能在纸上写我爱你。
　　面对面，说不出来。
　　如果你问为什么，我只能说很多细碎的事情。
　　四川北路第一次碰到，你不会相信；
　　陪你一起租房，你也不会相信；
　　回来就看到你在家里的阁楼上，你也不信。
　　可是每一次，我都知道我爱上你了。
　　你回同福里的时候，我觉得同福里才像我今世的家。
　　和你一起走在马路上，上海的冬天也暖和一些。
　　如果你要笑，觉得太阳会照到我心里。
　　你那么聪明漂亮，我只是普通的菜场小会计。
　　我每天都觉得亏欠你，想为你做任何的事情，浑身会充满了力气。
　　以前是埋头过日子，现在，希望岁月静好、现世安稳。
　　仗什么时候才能停啊！
　　你竟然就住在我的头顶，住在我的家里。
　　如果哪天，我能娶到你，反而害怕起来，因为我不确定自己有那种福气。
　　万一你突然走了，再也听不到你上楼下楼的声音。
　　田丹，我有娶你的福气吗？

    这大概是我听过最美的情话了。

最后的最后，他们终于重逢。
再见依然有些拘谨羞涩的男子，刚梳洗好一袭白衣的女子，在延安漫山遍野的桃花中紧紧相拥。虽然知道是象征主义，看着屏幕上一片又一片划过的“山河犹在，国泰民安。岁月静好，现世安稳“，依然忍不住心头发酸，鼻头发紧。经历了那么多苦难和折磨，彼此隐瞒了那么多，独自承担了那么多的两个人，如今终于可以好好相爱好好在一起厮守了。
天丹，那朵在人间烟火和尘埃中的花终于绽放。

要幸福，祝幸福，请一定幸福。


同福里，仙乐斯，旧上海的人和事
无论姆妈怎样烦，家从来是一定要回去的地方；无论外面怎样乱怎样闹，同福里总是温暖的依靠。我曾说，明公馆和同福里，是唯二让我在电视剧中感到无比温暖的地方。

是的，温暖又美好。

徐天和田丹、徐家姆妈、裁缝宝荣叔、剃头的老马、小翠和她的哑巴老丈人，甚至是铁林和老铁，金哥和金刚、柳爷……他们每一个人，都像是真的从弄堂里走出来的，每个角色都带着一身旧上海的生动气息。这群人生活在法租界这个小小的安全的孤岛上。抗日救国没有今晚上吃什么重要，敌人打进来了也不关他们的事，人人都有点小私心，到最后也没敢奋起拼死一搏，就连到了最后一集最后五分钟，老马穿得整整齐齐的在收房租，还多少免不了贪一点儿。

每个人都有自己的性格，小缺点，小毛病，真实得可爱。这些街坊邻居，他们营造出了一片温情脉脉的世界，构成了徐家母子想要住一辈子的同福里。

指望每个人都有为国献身的觉悟是不现实的，其实大多数人还是这样，每天吵吵架拌拌嘴，抱怨抱怨物价上涨倚着门八卦一下邻家情侣，就算日本人都打进来了，日子还得照过嘛；就算活得再胆战心惊再委曲求全，也不能去死啊。这些人啊，他们没什么觉悟，不怎么伟光正，也不懂什么家国天下的大道理，只是心里有为人的准则，有邻里的情谊。他们相互扶持着在战火纷飞中艰难地走，活得不容易，但是凭着小民的坚韧和智慧，总还是能顽强地活下去。

这个国家需要领路的英雄，也需要这样的凡人。是他们构成了这个中国，哪怕历经磨难，奄奄一息，也能凭着最后一口气挣扎过来，生生不息，重新繁荣。

白爷出门时淡淡叹息的那句“九一八……都是亡国奴。”是啊，大家都过得不容易，哪怕是他们几个呼风唤雨的黑道大佬、富家小姐、租界巡捕、舞厅头牌，再加一个无所不能的男主。在当时的社会里，他们应该算是最幸运的那类人。
结果呢？白爷还是要在日本人的压迫下低声下气，天哥丹姐苦苦挣扎求生，铁林在混乱的世界中近乎天真地求一份正义，柳爷紧紧抱着自己干净的梦，即使沦落风尘也不肯交出去。他们在这混乱的世道里都活得这么不容易，一般的普通人又有多苦。
而后天哥说：“人在屋檐，要低头！”，每一个字都生冷生冷的，像是当头砸下来，眼神那么沉那么痛。而小铁爆发似的拼尽所有力气吼：“我在谁的屋檐下低头？！”

    是啊，中国，是谁的中国，说不清楚。
反正，不是中国人的中国。
    
小铁还倔强地想要一个道理王法，现在的中国人，在自己的土地上都能被人这样欺凌，还哪里去给他找一个道理王法？不是不知道，不是不清楚，他也说了，我心里有一团火从三七年烧到现在。可是没办法，他无法独力回天，就只能倔强地，想要护好身边的人，在自己的辖区内，为他们争一争道理和王法。为此他就算是死在这里，也无所谓的。

可是死了又有什么用。
死在这里，除了让兄弟和爱人伤心，又有什么用。

小铁啊，我求你低一低头，我求你活下来，去做更有用的事，去看更好的未来。请你平平安安地活到胜利，活到1945，活到1949，和同福里的各位并肩作战相互扶持，一同走过50年代60年代70年代，陪伴这个年轻又沧桑的国家，走过她生命中每一次迷惘彷徨与破茧重生。而后你们会过上平实温暖的日子，过梦寐以求的普通人的生活，不必再提心吊胆，不必再饱经折磨。

七十年后的中国，山河犹在，国泰民安，天佑中华，国祚绵延。
我想拼尽全力地对你这样喊，一九三八年那个绝望的你，希望你能听得见。

靠近我 这一次不离开
握紧你手不放开 到黎明
烟火绽放 照亮你我无悔青春
越过高山 拥抱美丽彩虹
你曾说过 等春风吹来乌云散
你和我一起看那山花开
     ——《等待黎明》

太悲伤太沉重了。
过了那么多年，明明生活在和平年代，依然能感受到那份深重的苦涩和屈辱。
不知道其他人，我觉得，大概这是根植在我的血液中的东西。

军统、静安支部，家国大义
片中的爱国力量有tg和kmt，可无论是tg方面还是军统方面，他们的专业水平都不敢令人恭维：抗日救亡社的那几位第一集开头才仓促入党，根本没有干这种活的经验和本事，如果不是徐天估计无论如何也完不成任务，几乎全军尽墨不必再提；那位严复同志执着地非要在上海戴顶狗皮帽子是做什么，就算想不到这样太惹眼，他难道就不嫌热吗？联络员同志心理素质明显不行，吞氰化钾的时候倒是干脆利落得很。
长青哥和嫂子，嫂子几乎每次出任务前都哭，悲悲切切舍不得好不容易得来的幸福生活，影佐说干这行不能断不了七情六欲，她显然没做到，但是哭归哭，哭完了照样拿起手枪出门，开枪时笑颜坚定美丽得让人心颤；长青哥知道任务来了就像打了兴奋剂，其实也没做成过几件事，格斗被徐天秒杀还被嘲笑“疏于练习”、出任务粗鲁莽撞，就脾气也那么冲那么别扭……

可是,不管是共党还是国民党，他们依旧决定去完成几乎不可能完成的任务，从开始到最后，没有过分毫犹豫，一个接一个赴汤蹈火。

他们知道自己不行，也知道，自己得冲上去。

    因为要拯救这个国家，总要有人冲上去。因为想保全天下人的一家团圆其乐融融，就总要有人牺牲自己与妻儿相拥的快乐。因为想为后辈留下一个安宁富饶的中国，就总要有人主动放弃好好活下去看到这一切的权利。


谁不想好好活？谁没有父母妻儿？贾小七的妻子刚刚怀了孩子，他们俩依偎在一起的画面简直幸福得让人心醉；方长青夫妇平时过得那么好，好到方嫂听说有任务甚至会心生惧怕，怕枪声打破这平静的生活；那几个出场五分钟就成了烈士的人，平时大概也会好好过日子，纠结于谁穿了谁的毛衣今天老婆带的饭菜是什么这种小问题。

然而他们死了。这些没怎么经过训练的小人物，为了天下人的利益，主动地冲进了明知必死的战局中。

他们与我们同在，在等待那个时刻。
大国崛起，河清海晏，前途似海，家国永康。

不需要你认识我
不需要你知道我
我把青春融进
融进祖国的江河
山知道我江河知道我
祖国不会忘记我
    ——《祖国不会忘记》

    所有为国献身的人，都是英雄，祖国会记住这些名字。

    每一个在民族危亡的时刻披甲上阵的赤子都是英雄，每一个舍下高堂幼子贯颐奋戟的战士都值得被铭记，每一个用肉体凡胎去承受枪林弹雨，只为家园故土不受摧残的儿女都顶天立地。
    英雄并非无名，你们的名字刻在每一寸和平的土地上。

   最后的最后，《红色》从不刻意煽情，不讲大道理，就平平淡淡地讲一群小人物的小故事，但总是让人泪湿眼眶，让人忍不住感慨，中国六十五年一步步走来实在太过不易，让人忍不住刷上满屏的“山河犹在，国泰民安”。

    这就够了。
    
    每看一部精彩的电视剧，都能看见一个不同的世界。
    故事里的他们生活得很好，可我总觉得，徐天田丹还有同福里的各位，他们在我们看不见的平行世界里，继续着他们的故事。

     感谢好编剧，感谢好导演，感谢好演员，感谢所有剧组的工作人员。
       
     说不尽感激，谢谢你们。

以下是【喜剧电影院】推介的第95部喜剧电影。 《游戏之夜》是一部将“悬疑”与“喜剧”结合得很好的电影。家庭、爱情、动作等元素与喜剧存在无间的天然关系，结合起来总是那么顺理成章、水到渠成。 而悬疑则不然，在观众和创作者看来，喜剧的笑点很容易让悬疑的气氛“破功”。...  (展开)

对内地读者来说，王文兴这个名字其实并不响亮。因为他实在是太少产，实在是太低调。60年代，一部《家变》挑战了传统的儒家孝道思想，而后于1981年出版的小说《背海的人》更是因其不平熟的遣词用字而备受争议。文中大量重复的“的”和“个”让人摸不着头脑，乍眼看下去甚至晦涩难懂到有点引人发笑。
一时间，我曾无法理解，王老的作品被誉为现代主义美学的极致，但那些不可理喻的重复难道与现代主义的极简思想不是背道而驰的吗？然而当王老朗读起来时，一切都不一样了。那些看似奇怪的反复彷如语调的顿挫，宣泄感情的窗口，那些看似生涩的字词组合总能让场景式的画面朦胧呈现。王老的作品不仅是用来看的，更是用来念的。
然而，最让人感到震惊的还属王文兴先生的写作状态，据说此前他一度不愿公开自己创作的过程。在一间甚小的隔间中，遍地是碎片式的语言符号，一时是安静的写作，一时是爆发性地用笔敲击桌面，一时是紧绷的神经忽然被放慢，一时是毫无缘由地把纸张撕裂。最终留下的是歪歪扭扭的字体，伴随着各种线条与点，留下的是一天35个字的速度。
影片中说到，王老写作喜用代表牲口的“牠”，而不用宝盖头的“它”，那是因为“牠”的存在感较低，而“它”会抢了事物原有的光芒。王老的那份执着不仅是对文字的组合、形态，还包括文字的阴阳、顿挫，他的每一个用字都是经过深思熟虑的，他的每一笔新词都是独具匠心的。

制片人廖美立女士说，“他们在岛屿写作”一共六部，当中三部比较轻松，三部会较为沉重，而《寻找背海的人》无疑是沉重的其中。
王老的生活或能用真空来形容，几乎没有任何娱乐，除了写书就是读书，影片中唯一的休闲活动仅为散步。与他张狂的文字相比，生活中的王老给人感觉温文儒雅，整齐的衬衫领带，让人印象深刻的红色背囊。一个让人忍俊不禁的片段是，年轻小说家伊格言上门拜访，说是受杨佳娴之托问到一个问题：“动物园跟植物园更喜欢哪个？”大段的沉默，之后是王老的动物类广告页收藏展示，面对摄像机，伊格言露出汗颜。
我能想象到，生活中的王老是多麽的不善交际，因为文字，他几乎舍弃了一切。“几十年下来，我都给自己一个很大的自由去走这条路。这很大的自由并不是标新立异，而是绝地求生，是一种困兽之斗。”

王文兴先生的事迹让人甚是感动。我从未想过，一个人对文学的热爱竟能如此纯粹。然而我更为感动的是有那么一群人，完美地结合了电影和文学创作，把这些文学大家的饱满身姿带进了读者的视野。那也是一种纯粹，一种难能可贵的执着，彷如一项伟业。当一切都成为了过去，这一系列的电影便是传世追溯的最好见证。