领家里的两个孩子放假去看了这部电影，孩子们很喜欢，看完这部电影孩子们又闹着拉着我去看了第二次，孩子喜欢看那我也就领着去看了，说实话我也喜欢看，毕竟在我小时候没有去过影院，满足孩子的要求吧。顺便也给我自己放松一下心情。看完剧有消费了200多吃的麦当劳儿童套餐，和孩子们在一起我也非常开心哈哈啊

1、叙事“距离”过短，整体扁平乏味《大佛普拉斯》是全知叙事，上帝视角，说的是门卫菜埔和他收垃圾的朋友肚财的故事，导演阿尧和这个群体本身有距离，让他在创作上有足够的空间发挥，但这次，故事的主角换成了同学，变成了自知叙事，相当于手里的摄像机突然从长焦（保持距离才能成像）变成了微距（距离消失），如此熟悉的同学，该怎么搬上电影？从成片效果上看，阿尧没有处理好这种熟悉感带来的负担，创作空间变窄，《大佛》里俏皮而富有哲思的插科打诨到《同学》这里直接降落为画外音对白，阿尧不甘于现实主义，但却再也调侃不起来。那种叙事上的轻巧和间离消失了，因此整部电影的质感纯度大打折扣。2、角色油腻，失去文学光环这些中年同学，全是错位人生：电风卖保险却保不住人生基本道路；罐头查户口却成为情感畸零人；闭结卖往生用品却来不及给自己准备来生财物；添仔是导演却沦为受人调度的工具人。中年生活如同麦娜丝，可望不可及。剧作本身是有巧思的，只是中年人的世界实在是太乏味了，再把四个角色的人生变成了片段化，鸡肋至极。如果把麦娜丝作为主要叙事视角也许更有意思，“失足”妇女和她的同学们。3、配乐是灾难不能说《同学麦娜丝》配乐本身有什么问题，这种油腻题材和这么油腻的音乐是绝配，只是到最后分不清到底是电影拖累了配乐还是配乐拖累了电影，这是音乐和电影罕见的双输。也怪《大佛》里林生祥创作的配乐已无法超越。4、空间和时间单薄《大佛》里有车里车外、厂里厂外、阶层上下、官民对照、甚至有神奇的“佛里佛外”，空间维度更丰富，菜埔的世界是黑白的，老板的世界是彩色的，这种富有文本深度的巧思在《同学》里消失不见了，《同学》里的空间是社畜格子间、纸扎屋工作坊、公务办公室、私人按摩发廊，每个空间都毫无影像质感。而时间维度，《大佛》里有门卫菜埔无以打发的时间，因此他靠偷看老板行车记录仪消磨，行车记录仪作为“上流”阶层时间的一种客观记录，让大佛的视听体验多了一个完美层次，观众经由偷窥这种原始欲望产生极强代入感。而《同学》的时间线单薄如流水账，没有留下任何余韵。

本片获得的美国电影奖到底是个什么奖，又以什么个姿态获得了什么国产恐怖片新希望的大旗，一如这个片子的名字一样来的无比神秘。然而无论你头顶多大光环，肩挑多大重担，最终的观影效果之差简直骇人听闻，一如这个片子想要起到的恐怖效果一般。特别是最终本片的主题涉及到宏大的人性真善美以及人类生存毁灭方式，于是最终只能都变得更加矫揉造作，无病呻吟。而这同时，受困于投资有限，本片处处体现出经费紧张的特质。然而是无知还是无畏还是无底线，导演吃惊的安插上科幻故事的架构，以便一统整部电影的基础与基调。可最终荒诞不经，滑稽可笑。

但必须承认，导演与本片还是成功了，成功的获得了公映排片，可惜同时也原形毕露。做为观影的我们也只能恨恨的聊以自慰不虚此行，一探国产恐怖片是何等面目，更窥见到当下五星水军的积极工作态度。

发昏，发浪，发指，发笑……如此而已。

这一季前面真的是卵都没交代出来，还是第一部结尾那些趣事的续写，比如建交啊和学院生活什么的，完全的乐天派，第一季塑造好的悬念，跟进的一点都不及时。战斗的戏份灌水也太严重，史莱姆对所有敌人都是秒杀，真正让人期待的大场面也没有描绘成功。

值得肯定的是，中期剧情展开还可以，帝国的迫害，让史莱姆的反击显得尤为关键，是该季剧情高潮，产生了一些有趣的秒杀场景和复仇的爽快感觉，但另一条线米莉姆宣战的线就显得很一般，克雷曼没有暴露出一点痕迹，难免有第一季结束的感觉，就像一个梗用了两遍一样的感觉，叙事结构有点问题。

期待第三季有所改观...

只能给5分吧。

题材其实选得挺不错，外卖小哥神通广大做好人好事的报道屡见不鲜，这自然增加了故事的说服力。加之外卖小哥作为数以亿计打工人的缩影和代表，讲述他们的遭遇、困境挺容易引起观众共情。我想很多给好评的观众也是因为剧中李安全一家人的境况和他所面临的那种在城市讨生活的努力、挣扎与无奈刻画地贴近现实吧，这确实可以算本剧的一大亮点。

先列几个我觉得比较触动人心的桥段：

好几个人选择离开北京；

李安全救完小孩慌忙赶着送外卖，记者试图拦住他，他急不过吼了句再不送我就要失业了；

同事把一沓钱（看厚度大概3-5000）递给李安全，同时终于鼓起勇气承认那份外卖是自己偷的，李安全原谅了他，打趣地说“你小子结婚我就不随份子了”；

手术前女儿对李安全说“我爱你”，李安全的反应和情绪较为动人；

接下来说说我对这个片感到遗憾的地方吧。

1、剧本问题比较大。

谁要是拉这个片，想分个三幕出来都不知道从哪划。甚至也没个明确点的动机事件。假使动机事件是为了给女儿治病，后面应该表现出人物为此而付出的努力，而后再谈其他情节变奏。但是这部剧只交代了李安全兼职了一个代驾，别的就没什么了，故事发展没有明确的紧凑的推动力。而且正常来说电影的节奏都是抑和扬交替，逐渐推向幕的高潮和最终的高潮。这部片子除了最后的反转之外，竟然生生放了80分钟主角的凄惨遭遇，说真的这种只抑不扬的剧情让人看得浑身难受。哪怕是打悲情牌，你好歹也得给主角一点小成功小甜头，就像《当幸福来敲门》里的克里斯，最难的时候你得安排他卖出一台机器，把濒死之人最后的那口气给续上是吧。

2、片名和演员不妥当。

我看片名和主演以为这是个喜剧，没想到看了80分钟的憋屈卖惨。观众看到某些演员和片名，以为能看到自己期望的内容，如果和期望南辕北辙的话自然会感到失望。而且让许君聪动不动用小品里的语言风格演这个角色，常常令我出戏。什么“你这么的……”、“我吧……”等等，我不知道这是不是北方的习惯口头语，但是作为一个南方观众，他这么一开口我就找到了看他那些小品和喜剧的味道了，但是和剧中情节的氛围又完全对不上，总之味道不对劲。

3、李安全这个人物并不讨喜

自己家日子没法过了，女儿的命都快没了，还硬要做所谓的好事，外面的啥事都非做不可，你老婆的幸福和女儿的命直接不顾了，这种家人谁摊上谁倒霉啊！做好事起码也得量力而为，你这就跟D瘾犯了一点分寸都没有了。

退一步说你做就做吧，你也得看是什么样的好事，人小男孩挂楼上命在旦夕你冲上去没毛病，人出了点交通小事故你也冲上去，随便打个交警来不就解决了。而且你做这些事也得讲究点方法注意点安全吧，你一个天天和各种客户直接打交道的人，同事出了交通小事故，对方装几句你就直接上手了，这和你的人物设定对不上啊。你看到路边男女打架，啥也不顾直接开车压黄线过马路？这是把自己也把别的司机的命不当回事啊！

还有你嘴上说钱的事别担心你想办法，你除了多了一份2小时的兼职也没别的办法啊，也没别的改变啊，挣的钱还不够你做好事赔出去的呢。像你老婆这么好的女人真的是少有了，结果你在她面前讲话倍儿硬气，动不动胳膊一抬手一指，指着别人的脸说话让你这个明明没啥本事却浑身大男子主义的人物很惹人嫌啊。当你在演喜剧的时候，人物一本正经地“大男子主义”会有笑果，可是你演这种严肃小人物时能不能让他可爱点。主角一旦不讨喜整个剧的观感自然好不到哪去。

4、价值导向有问题。

“好人有好报”——影片传递的价值导向比较明显。可是一个让无数人感同身受的底层角色，最后的反转竟然是通过媒体报道然后给他捐款，你这让包括我在内的广大打工仔怎么想啊？努力是没用的，做好事只能吃亏，想逆袭只能靠上电视成名，可是咱能有那个盼头和运气吗？

甚至好些没结婚没孩子的人看了会不会畏而却步，咱这种没什么本事的人还敢结婚吗，还敢生孩子让妻儿都跟着没个人样地受苦吗？？

把一个半小时只有一次的反转逆袭寄托于偶然事件，实在不是什么高明的做法。你哪怕安排被帮助的那些人站出来给他证明他送餐迟到都是因为做了好事，然后得到了顾客的谅解把投诉改为好评（在这种时候给个50块打赏就合理多了，莫名其妙看你带个孩子送外卖而给打赏和同情叫花子有啥子区别啊…………），从而帮助他得到站长这个位置，是不是“好人有好报”就自然多了，让他每天十几个小时的班更有价值，也更符合做好事的人的心理期待呢？从头到尾哪怕是李安全救了一个孩子的生命也没见到当事人感谢他，这难道不让人寒心吗？而且投诉和给差评的人无形中被推向了反派一点的形象，如果他们知道真相没几个会再投诉他了吧？你不给这些点外卖的人一个包容他人的机会吗？说到底这一点还是剧本的问题吧，没能好好的把甩出去的线串起来，使得最后的结局完全不能令人信服。

以上。

93的妈妈多少沾点恋爱脑，08的确实搞笑，但是场景啊东西啊好多都不符合太假了，而且有好多都不符合现实，不切实际，22年的有点太强势了，但是句是好看的又搞笑又有意义，而且才播出也不知道后面啥样，我觉得还行能看下去，但是毕竟是电视剧，看个热闹就得了，别计较太多了，看看后面再说，哈哈哈哈哈哈哈

其他就不说了，就说说巩汉林对他女儿那句:连五十万都不给，他们家今后能对你好？

我是一个男孩的父亲，说实话，五十万对绝大多数家庭来说，都不是小数目，甚至是可以让一个家庭伤筋动骨的数目。就算找亲戚朋友借，那也要背负多少年的债务。如果我儿子找了一个女孩，我儿子真的爱她，她家要五十万，我会给，但绝对会在女孩身上找补回来，花了这么多钱，不让她洗衣做饭，各种劳务，能对的起我给这么多钱？当然，你要是也给同样数的嫁妆，咱们另说。

再者，给了这么多钱，你家能保证女孩安安心心的，绝不会有离婚分家之类的行为吗？我就算答应给这么多，但是肯定也要有额外条件:一旦离婚，如果原因在女方，彩礼必须原数退回。

所以，你觉得要的多，男方家会对女儿好，是不是想多了？

还有另外一点，结了婚，岳父母对你的态度就变了？我觉得也好假，成见一直在，只要你不在场，他们就会不停的在自己女儿面前数落你，说你的各种不足，最后夫妻关系大多就是由此破裂，毕竟谎话说了千遍，就成了真话，因为人心就是这么脆弱。

现在离婚率这么高，说实话，除了男女自身的问题，双方父母，尤其是一些高傲的不行，自以为是的父母，也有很大责任。

关于《追凶十九年》,第一联想便是《杀人回忆》、白银案，而片方宣传和导演专访有意识回避了第一联想，而屡次出现“反类型”、“中国的伊斯特伍德”的提法。“反类型”，必须回到英文里去抠字眼，如果是Anti-genre，意指作者在熟稔类型范式的前提下，对其进行自觉的自反，算是类型正反合螺旋发展过程中的一环，名曰反类型，实则还属于类型的范畴，伊斯特伍德的《不可饶恕》便是影史经典的反类型片例。但据片子呈现和导演自述看，《追凶十九年》的“反类型”，此反非彼反，它想要达到的应该是against stereotype，这部电影从整体而言并未进入犯罪片类型的序列进行自反，而是始终自省的远离、抗拒犯罪片的类型范式。

为了反好莱坞类型模板，《追凶十九年》做了诸多显见的努力，比如删去了犯罪片类型中常见的场面如惊险追逃，反奇观，反超能，片中两位警察的行动力完全没有做任何超能的夸张，基本跟普通人无异，没有能一眼洞穿迷雾的慧眼，也没有能一击制敌的神功。《追凶十九年》中有意识的呈现了警察的弱，而且全程都显示他们的伤，刘一辉在警察局院内被屠夫暴揍、被街边酒徒拿板凳砸断腿，何晨被逃犯捅伤，被连环案凶手推下，坠亡。这哥俩可能是我在国产犯罪片里看到的战斗力最弱的警察了。

每一个有艺术追求的导演都希望能不落俗套、推陈出新，但须先甄别反的到底是陈套，还是叙事的逻辑性、合理性、观众的接受惯性。事实上，类型的框架就像大楼的脚手架，有了它还能勉力支撑叙事的稀松与人物的粗放，一旦舍弃了这个脚手架，更需要叙事的结实和人物的生动。《追凶十九年》毅然决然抛弃了类型的拐杖，遗憾的是没能靠自己叙事和人物的双腿坚实的站立。编导不希望写一个无所不能的英雄警察，而是想反类型的呈现警察弱者的一面，并在剧本准备阶段跟踪了很多民警的工作日常，我们看到两位主角几乎是在用民警的工作方式干着刑警的活，他们不止一次在对有重要犯罪嫌疑的人的盘查询问中，以背部对着嫌疑人，最终要么导致凶犯脱逃，要么导致己方伤亡，这种处理不仅有悖于刑警工作的要求，也有悖于戏剧逻辑的合理性。

主角的人物逻辑也值得推敲，如果说何晨因为小妹被害自囚于不懈追凶中，不止不休的追凶在他那里不是一道选择题，那么刘一辉这个角色从志得意满的明星警察到衣衫褴褛的近乎乞者这巨大落差则缺乏足够的合理性。我相信人民警察都爱岗敬业，但追凶对于他来说毕竟只是一项工作，工作压力人人有，被压迫至崩溃的也没几个。从故事的逻辑上，还需要将工作的压力传导到他的个人生活，片中也设置了刘一辉求子不得、夫妻失和，但还不够，毕竟他生不了孩子这事也不能赖在凶手身上。一旦一个人物的悲剧不合理，其悲剧性便损失了太半。段奕宏在董越导演的处女作《暴雪将至》中也演过一个因为罪案崩掉的追凶人，崩得合情合理、令人心疼，他太想得到一个警察编制，将自己人生押宝在抓获连环杀人凶犯上，一次次与凶犯的擦肩而过中，他陆续失去自己的兄弟、爱人、尊严，随着沉没成本越来越高企，他拿不起又放不下，最终彻底崩掉。无论反不反类型，叙事的合理性和人物的有机性是必须的。

拒绝模板，拒绝陈套，说来容易实施很难，虽然在大的方面作者做了相当的努力，但是照顾全片力所不逮，在一些方面的处理，《追凶十九年》甚至比标准类型片更加模式化，比如男主人公的繁育功能障碍，两位警察之间努力做出搭档间的性格反差却缺乏足够的依据支撑，尤其是几位凶犯变态禽兽般的处理，相当粗放。

《追凶十九年》片长105分钟，个人观感更长，可能是源于编导拒绝给予观众犯罪类型片里常见的高潮与奇观，导致观影时间太多留白。反高潮，抛弃动作场景，追求日常化，就需要相当丰富的生活细节充盈其中，导引观众安然度过凶杀案侦破的停滞期，对比两部反映小人物的英雄主义的影片——高群书导演的《神探亨特张》、杨瑾导演的《片警宝音》非常细密的将破大案与日常的鸡毛蒜皮织补在一起，拥有大量实地采风得来的生活细节、工作细节，有机的故事环境也有助于增加无高潮段落的观影趣味，《神探亨特张》里双榆树片区，《片警宝音》里的乌拉特草原牧区，都为故事与人物提供了一片真实的水土，充满生活质感的细节俯仰皆是，在反类型叙事的电影时间里，为观众提供了足够的观影乐趣。《追凶十九年》里的弘州虽依傍于一个真实的城市张家口而生，遗憾的是弘州对于故事和人物的功能只止步于背景板，就像何晨对弘州只是一个过客，整个故事于弘州也只是一个过客。

平遥影展艺术总监马可·穆勒对《追凶十九年》的界定是：一部“新类型”电影，融合了犯罪、悬疑、心理、刑侦等多类型和元素，也有“buddy movie”（伙伴电影）的气质。多类型、多元素的融合的一大负效应就是主题的游移让观众在观影过程中始终在校正对影片的定位，由此也增加了观影阻碍。虽然编导徐翔云坦言受了《十二宫》的影响，但影片欠奉《十二宫》的高智商抽丝剥茧的推理，片名点明十九年，开局就说“困在了时间里”，但十九年的时间也并没能成为、也无法成为电影的主题。毕竟反映时间的流逝向来是电影的短板，即使是《地久天长》、《山河故人》以时间为轴，主题便是时间的变迁，其呈现也差强人意，只能靠三板斧：城市景观的变迁、人物特效老年妆、带有特殊时间意味的标签的社会事件或流行歌曲。从时态上说，电影永远是现在时的，而在时间线性呈现方面，贾樟柯比其他导演更为优越的一点在于从初执导筒他就有意识的摄取的社会景观，《山河故人》中当这种纪录性、文献性的段落出现时，影片才真正打破现在时态，拥有时间的力量，这源于时光本身的酿造，再优越的导演也无法复制这种时间的魔法。最终《追凶十九年》将故事准星瞄向两个基层警察的痛与伤，片尾何晨如《无间道》中黄ir从楼上摔到车顶身亡和金曲点播式插入张国荣《当年情》，将影片情感之锚抛在了兄弟情上，有点猝不及防。

近年来国产犯罪片佳作频出，每一部成功的类型片作者都不会甘于按类型的模子描红，事实上每一部赢得观众的优秀类型片不管它喊没喊“反类型”，都从某种程度上跳出了类型模板的窠臼与桎梏，抒发了自我的主张，曹保平说“我不怎么考虑类型，我只考虑影片本身”，举双手赞成。

这小男孩，金发，温柔的眼睛，第一个出厂的机器人小孩。只要启动程序，他就会对作为启动者的父母爱而不渝。一对亲生子重病被冰冻的伤心父母得到了他：David。(David是我最喜爱的英文名)母亲Monica在几天的犹豫之后，一个阳光淡淡的早晨，启动了David的程序。她抚着David颈后的机关，迎着David信任的目光和微笑，慢慢读出了七个词语:crrusSocratesmoleculedecibelhurricanedolphintulipDavid开口唤道：“Mummy！”这样信任，全身心地依恋。母亲紧紧抱着他，落了泪。从此David的一生决定。然而，我早料到她会变心。人类的心思易变，哪里比得上程序的永恒。亲生儿子病愈回家之后，David变得多余。他只是一个代替Martain的角色，正主回归之后，他就失掉存在的意义。虽然人类的小孩Martain比起他来，显得又狠毒又狡猾，根本比不上机器人的忠诚憨厚，但“一山不容二子”，David终于被母亲放逐。跟着他的只有一只会说话的机器泰迪熊。——不知道以后的岁月Monica会不会常常想起启动程序时候David那双信任的眼睛。——既然选择了爱他，既然知道他会永恒地爱下去，不可能再被别人接受，为什么不能坚持下去？人类啊，真是太不值得被爱了。太不值得接受永恒了。——当向对方索取永恒的时候，有没有想过：自己能不能做到“永恒”？！片子从这里开始，完全变成童话一样：像是皮诺曹历险记，为了变成真正的小男孩，David与小熊泰迪踏上寻找“蓝仙女”的旅程。不过还多了一个“舞男”机器人——他本来是专门制造出来给女人做一夜情人的，惹上人命官司——与David一起亡命天涯。只是为了变成真人，让妈妈爱他。这一点点卑微的愿望。这是机器人对社会地位以及个体价值认同的呼求。但是当David来到制造他的实验室，发现跟他一模一样的David有无数个，他并不是独一无二的。——这也许就是机器人与克隆人唯一悲哀的地方：无论人如何低能，每一个活生生的人类个体都是不可复制的。这一点优势机器人们永远无法超越。而独一无二，正是人类存在于宇宙间藉以得到自身认同感的基础。David自沉于黑暗的海底，在海底废弃的迪斯尼乐园中，找到蓝仙女的塑像，面对她祈祷了两千年。当他被唤醒，已经是人类灭绝，机器人统治的时代了。他的爱，长过了人类这整个种族的寿命。最后，在好心的机器人为David虚拟出的与妈妈相聚的一天，David终于找到了两千年来他心底的梦：一个完整属于他的母亲，一份心无旁骛的母爱。母亲睁开眼睛，他在床边微笑，说了第一句话：“I found you”。这千年的寻找，终于有了一个甜美却虚幻的结局。——我们如何能找到自己心底最爱恋的人？给妈妈做咖啡；让妈妈给洗澡，让妈妈给洗头，让妈妈给做生日蛋糕，与泰迪和妈妈捉迷藏。David笑得像一个真正的、幸福的孩子，隐忍的知情，和甜蜜与痛苦混合成笑容。可惜时光就只有这么多。太阳升起，到落下，母亲睡去，就再也不会醒来。他将母亲的手臂抱在胸口，心满意足地睡去，泰迪悄悄爬上床，卧在他们的床脚。......傍晚余晖之中，我眼泪如急雨簌簌而下。录下最后一段：All the problems seemed to disappear in his Mummy's mind, there's no Herry, no Martain, just David.(母亲所有的心思都烟消云散，她心里没有了丈夫亨利，也没有了儿子马丁，只有一个戴维).....his mummy said:"I love you, I do love you, L have always love you".That was the ever lasting monment he had been waiting for.And the momoent past for Monica is in sound sleep,more than sleep.So Daid went to sleep too.And for the first time in his life, he went to the place where dreams are born.（母亲喃喃说道：“我爱你，真的好爱你，永远这么爱你”。这便是戴维数千年等待的美妙一刻了。但这好时光转瞬消逝，只因母亲即将陷入沉睡——陷入永不再苏醒的长眠。于是戴维亦躺卧睡去。于是平生第一次，他在睡梦中来到了那所有美梦发源的地方）

天啊，这个梁思申一出现，整个戏的水准被下拉一半，每次她一出现就想快进。就算从美国回来，起码的礼貌也得有吧，跟暴发户似的，谁都看不起，鼻孔长在头顶上，一碰到男主又变成乖乖小学生了。每次说话就跟斗鸡似的，跟谁都是一副抬杠的样子。想要背认真的人设，用力过猛，跟杨巡聊天还要记笔记，是脑子突然短路了吗？这又记者上身了吧。无数槽点，这个人物的设置太鸡肋了……

这部电视剧从目前的内容上讲，细节挺全面而且到位。台词不做作，很多情节没有刻意地渲染，而且通过细节来表现。再加上演员对角色的塑造也比较成功，所以我觉得整部剧还不错，值得看！因为原著前半部分比较冗杂，但是看了剧以后，感受就不一样了！《锦心似玉》前两集铺垫徐家和罗家的背景，女儿们作为棋子需要同盟联姻的前提就立住了。还摘出来一些原著的人物琐碎，整体故事线很明朗。除了群像之外，十一娘聪明灵巧，情商高也太让人怜爱了！徐令宜也有点冷苏冷苏的，期待婚后磨合搞快点！！而且《锦心似玉》没有走完全的正剧范，该喜剧的地方还是要喜剧起来，细致繁琐的描摹中添加几个俏皮的跳音也不会让人完全紧绷着在看剧。谭松韵真是收放自如，无论是哭戏还是搞笑戏，都很有感染力。服化道用心，配色顺眼。服装不是完全的明制，明显看着有收腰改襟的部分，但是整体色调搭配的很好，而且每个人都有独属于自己的风格，让人忍不住想买来当日常款！想问一句《锦心似玉》你们开店吗？

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五年前，我的腰出了点小问题，医生说，你要是再晚上不睡觉，不出五年，你就别想再睡觉了……！

五年，我就睡不了了？

……

我得选一部商业些的戏来整，因为兄弟们说，我之所以腰会坏，是整文艺片的恶果！

有道理啊：

文艺片的恶果就是制片人只能整剧组里那些脑回路不正常的文艺女青年……

要是商业片，我不就能整点商业女青年了吗？

没女青年，女中年也行，没女中年……

脑回路不正常的商业女中年也行啊！

得商业！

亡灵这二货说他兄弟画了篇很色情爆力的漫画，拍了，能火50年！

我激动啊，我的腰还能用50年……………………………………想想就高潮了！

身高1米46的kavin告诉我，他看上了游族影业身高1米72的刘露。

‘看上她啥？’

‘这个名字听上去像我们集团董事长（刘军）的妹妹！’

‘……干！’

‘干！’……

这货是我小学六年级认识的，我在闸北公园被文艺青年拗分，小子路过，可以躲的远远的，但他没有，他跑过来救我！！！

我被拗掉两毛和一堆抓蟋蟀用的竹捅，他被拗掉一根他祖奶奶送他的孟德娇皮带………………

我欠他人情，得还！

……

游族影业参投了。

长青要做总导演。

‘凭啥？’

‘你在男人不醉里爆了我能用的所有技法，我现在都没法出来混，只能关在家里一个人喝！要知道，垂泪独饮，很容易醉的……’

‘那就和老婆一起喝呗！’

……他听了我的……

第二年，智商比我家的猫还低的他儿子，诞生了……

我欠他人情，总导演！

志强，30年的后期老大，38岁了*******************************************处男！

‘俊儿，你说，作为将来得去法国干那领奖的人，我这处、处、处境，不当总导演服不了众啊！’

‘是戛纳’

‘这次，我得陪你一起在组里用腰拍戏！’

他说，他之所以是处男，是因为一直扶着我上下楼，还陪我一起洗澡，这个世界上有哪个脑回路正常的女人会看上每天给另一个男人洗澡的男人……

你的名字放在长青后面，他这辈子已经废了，你还有希望！

……

老七（策划）的女儿，彭浦区区花；应鸣（管账的）的女儿，九江路路花；陈煜（对接集团行政）的女儿是东京六本木S1——片花；

彭凌（副导）和郑远（总编）的花马上就要生了；

谢鹏（艺术总监）想颈上添花想疯了；

关键的关键，

志伟（宣发）说：凭他花一般的人生经验，康健（制片主任）的两个儿子很有变成花的潜质……

我答应了他们开鸡……………………

董事长刘军说：开机？钱可以给你，你还我什么？

‘花！’

……

拍戏的快乐，意料之中……

无法播出，也在意料之中……

管播的领导跟我说：等你的腰康复了，就让你播！

真理啊，我腰都不行，万一播了，一堆女中年来找我，咋办……

于是，我等的这部‘腰磨’之作播，五年！

……

人生有多少个五年？

多得是，你放心，只要你的戏里没靳东，还有很多个这样的五年等着你！

上面这话，是我妈说的。

拿去，这500。

？

买点猪腰吃，吃了，腰就好了！

热泪盈眶。

……

五年，环境异变，行业低谷，文辉罗立去了头条，最胡闹的是，还来了个摧枯拉朽的疫情……

腰还是没好，也在意料之中…………！

无数人在这样的局势下，放弃了治疗！

可我没。

为啥？

为你们！

更为……

……

医生的话。

五年，他一语成谶 ！

此刻是凌晨1：47，

果然睡不了觉了。

‘医生，你的眼力劲儿有点牛逼啊，看我几眼，就能判断我五年后的未来！’

‘当然，我难道不是你认识的，最牛的老中医？！’

……

……

是的，他是我所知道的，最牛的老中医，

不光是中医，还西医！

没有之一！

因为，

他的名字叫：——————————————上帝！

……

……

他刚才又说：

只要活着，就能再干——500年！

没有腰，

也得——干！

……

承认自己全程都在笑，因为笑点足。但全程都觉得三观有问题，一开始以为那模特起码还是正常的(以为她不知道男主已婚)，结果她知道以后两人直接要睡了，男主和好基友一群人渣自不必说，女上司也是明知别人已婚还愿意"被勾搭"，不是啥好人，老婆为了救他暂时说原谅可以理解，结局是春梦的话还好，不是的话他老婆也是有问题，特别三观崩塌的一部电影。那为什么给五星呢，因为是和喜欢的男生一起去看的，出来以后说起这个电影，他说特别希望他俩(男主和模特)在一起。真的特别感谢这电影，我从没觉得从一个电影能收获这么多，推荐女生们和男友或者喜欢的人去看。特别值！

我绝对绝对再也不会喜欢他了！

韩国人为什么有本事把所有的电影都拍成爱情电影啊？绝大多数角色都很吵。把放着爆米花的竹筐直接放到土上，番茄丢到地上也不管，饭团掉在地上也不管，我没有感受到对食物的尊重。有一个镜头女主半夜打开手机，照亮了唇彩。天呐，逃到农村也要被大妈们逼问么？相比之下我还是更愿意去日本做农民。感情戏篇幅太多了会让人觉得做作，丧失了「认真生活」的细腻感跟高级，这么落后的农村为什么会有这么高档的厨具还有家具？看日本版就不会产生这样的疑问。

叶伟民真的是奇才，电影一开始就让赌王的女儿一生为赌瘾所害还去羡慕羡慕“娱乐业大王的女儿”，这种恶趣味真的只有香港电影的创作团队才能想出来。

惊讶于这部片子的分为什么这么低，在我看来，好电影的标准有三点，能完整说完一个故事，这个故事能打动人，最后这部电影能有一些体现导演想法的地方，无论哪一点我认为这部电影都做的非常好。

不同于大陆电影文艺片和商业片泾渭分明的状态，不知道是市场的原因还是时代的原因，早期捉襟见肘的香港电影导演总是很擅长在一些商业片中夹带私货，而且能做到让夹带的私货使得故事情节更精彩卖座，实在是功力深厚。

【详细】

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反对无脑黑，科普抄袭的另外一个名字叫致敬首先我要声明几点；1.以下提到的两部剧本人在写文章之前特意观看过，2.本人非常不赞同带有个人偏见的极端情绪，所以陈述大量的事实不是废话是把事实3，本人一直认为只有结论没有推出结论的过程一般不是懒就是一股脑热的狂言，4.本人与剧组无任何其它关系，5，本人只是一个在校学生（如有高见请不吝赐教）。6.本人也反对抄袭但绝不盲目。回话；阿武的凤梨罐头（以下简称阿武），阿武；我不管别的方面怎么样，抄袭就是抄袭，如果有人非要来和我科普什么叫抄袭我也不会听的，因为我写完就下线了，（倒置笑脸表情）我就是很气，九号秘事是一部很棒的剧，两位编剧是我超爱的‘老艺术家’你这么随便抄一点都不尊重人家，真当我二册不上网（还是不要让reece重点，添堵）以上是阿武网友的原话，既然你说了不管别的方面怎么样，那我也不准备说其它的就说说你所谓的抄袭吧！我承认一点《夏秘》和《九号秘事》中沙丁雨故事很像，开头甚至有几个镜头调度都是差不多的（看床底，躲进衣柜），这个可以算模仿了，模仿就是抄袭这话没错，但是模仿犯法吗？缺德吗？确实犯法也确实缺德，所以有了版权收费这一说和原创人获得相应版权收入之说。你说这两个编剧都是你超爱的老艺术家你还不喜欢他们知道不想给他们添堵，但是你现在就是在添堵，为什么这么说，你不允许别人借用他们的创意，即使发现了也不不想让他们知道，你不是明明知道偶像被侵权了还要袖手旁观吗？还是你觉得你的偶像们是不屑于要这么一点版权费的呢？我真的不能去揣测你的心思，只是你的原话当中至少暴露了一个矛盾的点，你反对抄袭这种现象的存在，但是你又不愿意采取措施，只是喊喊口号，喊喊口号并不能改变什么，不会为你的偶像争取到版权费，也不会让《夏秘》剧作做出什么改变，那么你的高尚实际又体现在哪里呢，我下面还真要科普抄袭了，不过你选择封闭自己可以不听，别的网友还是可以听一听的听完了，再发表意见，《义勇军进行曲》最早来自电影《风云儿女》的主题曲，最后被定为中华人民共和国国歌这种直接照搬算抄袭吗？不算吧！作者还是聂耳和田汉，只是从电影用途上搬到了国歌用途上，搬运算抄袭吗？应该算吧，只是一个和法一个不合法有了不同的名字，付了版权费的叫改编借鉴，没付版权费的叫侵权和抄袭，在文艺界各艺术家都是相互借鉴相互包容的，之所以模仿是因为值得，之所以借鉴是因为需要。提倡原创是一种进步的思想，但是提倡原创不应该以杜绝一切借鉴，一切模仿为基石，要不然哪来版样和经典之说，不是说模仿和借鉴可以自由化，而是如果能在保证版权的前提上允许借鉴允许模仿对文艺事业的发展何尝不是一件好事，为什么那些好的东西就一定是孤立的封闭的呢？田壮壮重拍了费穆导演的《小城之春》这能被乐赞为是致敬费穆，那那些付了版权费的模仿又为什么不能被看成是晚辈对前辈的致敬呢？《夏秘》和沙丁鱼的开头是很相似，你可以理解为就是看了沙丁鱼后《夏秘》的编剧才写出这个剧本，但是《夏秘》真的和沙丁鱼一模一样吗？我发现并没有，除了环境相似，道具相似，剧情的差异似乎很大，切入点也不同，如果说抄袭借鉴，《夏秘》当中也有今年暑假上映的一部鬼片《看不见的小孩》情节很相似，但是《看不见的小孩》又是从别的地方获得的灵感，所以到底谁才是你一直追捧的原创呢？莎士比亚写了那么多戏剧几乎把一些经典的结构全写了,所以我们如果要追求真正意义上的原创是不是还要，研究一下世界文艺创作史呢？不让抄袭成为后来借鉴者的冤屈，我们或许可以鼓励版权交易，由前辈提供创意，晚辈结合自身需要写出满意的剧本，这似乎没有什么值得诟病。最主要的是一些网友只要一看情节相似就马上在脑海里浮现抄袭两个字，在他们看来只要有相同的地方就是抄袭，我们为什么不能看成这是致敬呢？或者换一个角度来说我们当然要抵制抄袭，抵制侵权，但不是要连版权费这样的机制都要去抵制，如果文艺创作的每一个作者都是封闭自我的钉子户，那文艺创作该多么可怕，如果一座城市的老城区都是钉子户那么这个城市的发展势必受到影响，文艺创作也是一样的，优秀的创意是值得被借鉴的，如果能在原创者权利得到保障的前提下进行优秀作品的借鉴和改编对文艺事业发展，未尝不是一件好事，我们之所以抵制抄袭是因为抄袭是不合法的改编，是侵犯原创利益的行为这种行为被抵制当然是值得拍手称快的，但是如果因为抵制抄袭就要扼杀一切借鉴优秀作品的机会那未免又要得不偿失了。阿武网友自己也回复下面评论说，《夏秘》剧组很辛苦，那两位老艺术家更辛苦之类的话，是啊他们确实辛苦，所以你应该尊重他们的劳动成果，你应该让他们知道这件事从而来维护他们的劳动成果不受侵犯，而不是一边骂着《夏秘》没有半点可取之处，另外一边又要不让两位老艺术家知道。这样做你只是达到了发泄个人情绪的目的，并没有对双方带来任何影响，更何况你还是一副不接受任何反驳的态度，既然这么绝对的理直气壮，为什么不坚持的以路到底呢，还是喊口号真的很过瘾呢？我一向反对无脑黑，这和农村妇女骂街没有什么本质区别，完全是自己情绪上来了一个劲的说不听任何人的劝，然后讲一堆看似很有理实则经不起任何推敲的大道理，你可以不讲理也可以不通理，但是科普这玩意真能打破很多无知，解放一些人的思想我觉得搞科普比你在空喊口号强多了，所以我还是决定做一做这件有意义的事。首先科普一下抄袭的概念，抄袭具体指代没有通过正当途径获得版权，借鉴指有明确授权方提供了剧本创意，致敬更高级一点就像一项高级的发明一直被人们传承一样，致敬不仅不是不尊重原创的行为，反而是尊重原创作者的一种表现，20年前的经典被再次翻拍说明的是这部经典作品拥有不朽的生命力，体现的是原创作者的伟大，就像过去的师傅教徒弟一样，看到几十年后徒弟依然用过去只能教的那种方法，内心首先感到的是欣慰，我是一个文艺爱好者，也是一个文艺类的专业生尊重原创抵制抄袭的行为值得点赞，但是不是说沾上一点理就可以肆无忌惮的去批判它物，别的不说《夏秘》的反校园欺凌题材是值得被称赞的，不能因为一句抄袭就是抄袭其它我不管，就将整部剧给否定，高铁不是中国发明的，确是在中国发展得最好的，有的时候后来者不见得就一定比前辈差，但是后来的晚辈向探路的长辈交费这没什么好说的，所以这位网友你吐槽的到底是什么呢？如果只是个人情绪，那么就不要站在绝对的制高点来强硬的说明自己的立场。

最近中年危机实在太厉害，容易疲劳，竟然学会了午睡。一觉醒来后看了这部电影。这是一部节奏舒缓、特别有治愈疗效的片子。玩世不恭的亮告诉了我“”活着就是明天"的大道理，花菜告诉我，不管有多挫折，只要不死去，还是能找到回家的路。吉莉母女的经历告诉我们，破败的人生也是完整的人生，只要为梦想奋斗过，输了又有何妨？留在小城的那对校园情侣成长为爱爸爱妈，虽然小日子过得不是那么风花雪月，但是家永远都是温情满满的，所以，他们在吉莉到来后，把孩子托福给吉莉的时候，说的那句，我们要去青春咯，让人唏嘘不已的同时，也会让人察觉到生活的浪漫与温情。片中达夫的死让大家重新走到了一起，也是这个在青色归途里永远骑在最后，为花菜，为这段青春默默护航的人的离开让这段旅程显得格外温情，分外清澈，也在末尾契合了本片的主题—青色归途，其实也是让青春回家的意思。

原评：

我觉得女主角被刀完全可以接受，冉冰会死早在意料之中，本来就是个末日科幻片，不是和平时代过家家，只要剧情符合逻辑就一切OK，但是终章的多处bug令观感非常尴尬：

【防喷预警，灵笼画面和特效都是一流水平，但是剧情和节奏的失误非常可惜。我希望大家在喷我之前先想一想，是不是自己心目中的神作被批评了，情感上接受不了，我之前也见过很多这样的作品，前期神作，后期开始无可辩驳地走下坡路，但是总有粉丝不承认，拼命地替作者圆，到了最后烂尾才心如死灰，比如权力的游戏，进击的巨人，秦时明月，江南的龙族，都曾让我深受伤害。君不见14年的国动之光纳米核心，第三季剧情崩坏，4年没更新了，好像已经凉了……】

一、战场节奏完全比不上之前在地面打噬极兽那样紧凑流畅

1、比如光影会与猎荒者就像回合制，一方闲聊的时候另一方竟然如同被石化了一般静静等着，毫无行动，你方唱罢我登场，临近片尾的时候反派兵力吊打猎荒者，虽然可以理解为临时其起义劫法场，没有充足的谋划，但是后面被轻易拉仇恨到4068身上，放弃了对查尔斯的控制，让人感觉这些猎荒者老将毫无作战策略，整个反转显得为了剧情需要而过于刻意，宛如特种兵被辅警撂倒了一样出戏；

2、比如明明是子弹横飞的战场，一发流弹就能要命，为什么敌方主将手无寸铁不在掩体后面暗中观察，还在高处装逼似的站着？这样不是给了后续猎荒者接近身边拿枪指着脑袋的机会吗？都是城主了，那么多高科技，在主控室遥控不好吗，需要现身的时候就弄个大屏幕投影即可。

3、比如严肃紧张的对峙场面插一段墨城暴打牧师的搞笑桥段非常不合适，配上插科打诨的BGM，好像危机已经解除，拿枪指着他们的敌方战力不存在似的，关键是如果最后猎荒者全身而退还好，结尾集体吃大瘪，明明应该抓紧时间上车撤离，却把时间浪费在揍人上；

二、剧情不符合逻辑，人物行为转变突兀

1、比如大批尘民上一秒还感谢马克，接着怪物真身暴露，内奸紧接着带节奏，按理讲猛然见到怪物，尘民的正常反应是恐惧，本能地逃离马克，之后缩在后面跟着喊两句应该处决掉怪物，这样倒也还能接受，为什么他们突然就变成愤怒地拿着扳手上去要杀马克了？采集过物资的臣民都知道噬极兽杀不死，可以自我再生，你们这些尘民不怕被怪物一爪子拍死的吗？再比如后面的小孩完全不怕怪物，穿越弹片横飞的战场去开锁，之后差点被马克杀死，这小孩是自信自己刀枪不入吗？

2、比如猎荒者盖文悄悄接近查尔斯用枪指着他脑袋，查尔斯拉4068出来顶锅，然后盖文就冲昏了头脑移枪指着4068了，先不提4068做了这些事竟然还能站在查尔斯身边，背后肯定少不了查尔斯的操控，就说那十万火急的情形，最关键的不是维持对查尔斯的控制，让队友抓紧时间撤离吗？

3、比如查尔斯在还没有尘埃落定之际，竟然亲口向敌对方坦白自己的罪行，要么是纯粹的反派降智（要是这样这反派设计的也太脑残了，故事格局下降不少），要么是从老城主那里继承了真相在下大棋，问题是查尔斯下大棋想刺激马克突破界限，为何置自己于险境？如果猎荒者一枪把他崩了，真相除了他自己没有其他属下知道，他的计划不就全失败了？

最后冉冰的献身，有可能是阻止马克杀死小孩之后，离马克太近，被猩红素整的陷入幻觉了，自己拔不出来了。

【总之，灵笼还没完结，终章下还有一个小时，今天官方动态还说有另一个结局，后面大概率有第二季，还有改进的机会。希望官方对剧情和节奏好好把关，不要浪费美术们的心血】

更新1：

翻到了夏一可对终章解释的专栏，可以解释部分问题，供大家参考：

作为up，而非声优，分析一下《灵笼》终章剧情

更新2：看完终章下

一、总评

终章作为第一季的结尾，剧情推进的不够，战斗和情感渲染的场面比重过多（这里是灵笼做的好的地方，值得我们称赞），长达一个半小时的片长却还是没有透露多少新信息，没有起到收束伏笔、阶段性总结的作用，仅仅在结尾给了下阶段的引子，留下了一个让观众情感上没有得到充分释放、解迷上继续一头雾水的尾巴。

最后彩蛋的特别篇预告信息量都比终章正片多，特别篇地面东方武术+生物科技的战斗场面很炫酷，但是如果还是继续谜语人，注重打斗场面而忽视收束伏笔，让观众去等和三体争档期的灵笼第二季，只能说摊子铺的太大，编剧对走向失去控制了。毕竟国漫更新太慢，不像电影或日本番剧连续一口气播完，灵笼再这么吊着观众，负面情感憋屈久了长时间发酵，观众会开始发出质疑的。

当然，还是希望灵笼能在地面小队篇圆回来，不要浪费美术和特效的心血，让国产动画出一部精品，不然太可惜了。

二、世界观披露

打斗和情感等问题都先暂时放到一边，先看看终章下中最核心的对世界观设定的披露，终章借查尔斯之口，讲述了摩根城主订立灯塔三大生存法则的原因：人类的强烈情感会吸引噬极兽，因此必须拆分家庭，压抑情感才能生存下去。

首先这个信息早就在第12集结尾白月魁小队的讨论中说出来了：“新来的老家伙还说上面的人都没有感情，不会招惹那些超八怪呢，净TM骗人”，当时灵学家们马上就都推测出来了，“亲嘴就死刑”的反人类法律就是为了压制情感，避免吸引噬极兽。虽然验证了我们的猜想，但是摩根定的这个法律真的很不符合管理学，第一，猎荒者和尘民劳工平时都生活在一起，男女朝夕相处，时间长了难免擦出情感火花，尤其猎荒者在生死一线互相救命，这可是真·吊桥效应，非常容易超越战友的情谊。欧洲老贵族为了联姻，家族中的男孩女孩都读纯男校纯女校，就是为了避免孩子太早萌生情愫。情感是人类的天性，摩根的法律不但强行压抑，而且根本没阻止情感诞生的源头。就算“民智未开”，不能把真相告诉大众，但是至少应该把真相告诉猎荒者的首领吧？猎荒者身为高层管理者，从基因就优中选优，培养价值不菲，应该是顶级精英，不会理解不了放弃情感才能生存的重要性。而且他们长年外出战斗，本来就是最容易产生激烈感情的一群人，也是面临噬极兽危险最大的人，他们如果知道真相，以身作则，底下那些简单重复劳动的尘民产生情感的概率也比较小，哪能积累出今天这么大的矛盾呢？这些很早就被大家吐槽过了，不过当时只是猜想，没想到今天验证了出来，官方并没有给出更圆满的解释，挺让我失望的，只加了一句“摩根怕有一个人叛变灯塔就完了”，是说怕万一出一个叛变的猎荒者把真相告诉灯塔所有人吗？先不说真把真相告诉所有人，也不一定掀起叛乱，毕竟有为了生存必须牺牲的大旗在，有人不服大家一起玩完，就说不把男女猎荒者分开的bug，又该怎么解释呢？

因此，灯塔三大生存法则的核心设定，颇有刻意制造无解矛盾之嫌，仿佛隔壁的进击的巨人，把核武器与种族强行绑定到一起，让怀疑和仇恨无法解开，强行堵死了任何和解的可能，为地鸣的正当性千方百计地找理由，最后塔塔开成了唯一的可行选项。这种设定，实在是太low。

除此之外的信息披露，就基本上只有超越量子力学的预测之脑，和马克拥有与第十集噬极兽类似的核心，核心坏了噬极兽就会死。聊胜于无，还是总评里说的，剧情推进不够。

虽然我们从下地面取药的片段，已经可以猜到灵笼世界是生物科技极大发展，生产克隆人，基因改造，永葆青春等技术陆续出现，但是出现了重大事故，导致玛娜生态，人类化为噬极兽的。但是官方不推进剧情，只顾挖坑而不填，一直吊着观众，就不好了。希望特别篇可以做到填坑的任务。

三、情感渲染

灵笼编剧是很主动地想要表达末世的悲剧主题的，除去终章上冉冰死了，终章下冉冰碎了，两个主要的刀，还有大量主要配角的死亡，比如猎荒者的盖文死了，小孩三人组里死了俩，以及大批普通民众的死亡。片中有大量的感情戏，比如开锁小孩向马克的大声质问，杰夫拼死救下坠落马克，片尾拒绝繁育任务的情侣，为儿子死亡嚎啕大哭的老奶奶，没救下尘民小孩的医生的悲伤，以及对大量死伤者产生同情的城防军和光影会人员，结尾这一段情感渲染确实做得很有感觉。这里城防军和光影会都有人觉醒，算是埋下了一个很大的伏笔，经过这么大变故的灯塔，还能维持原有的体制吗？会不会产生政变或者分裂？原本12集末尾胖子就说取药的猎荒者一次性送了这么多人头，玛娜生态马上要进化了，这次情感大规模爆发，大量残疾人口被迫远行，给下面的噬极兽送了远超上次的大批生命源质，玛娜生态是铁定要进化了。

虽然灵笼编剧追求巨大的悲伤艺术价值，但如果到了临界点，观众紧绷的情感弦断了，灵笼会损失巨大的商业口碑。毕竟合家欢剧情，大家可以不带脑子看，乐呵就完事了，巨大的悲剧，是一定让观众挑剔其合理性的，如果不合理，这种悲剧只会让人觉着尬。就比如这次悲剧到底因何而起？中间真的合理吗？这里涉及到人物塑造，我们下一部分接着说。

四、人物塑造和成长

终章下人物成长最大的就是查尔斯了，查尔斯从老摩根那里继承了真相，然后在马克吸收生命源质之后，手下打碎冉冰肉土，怒道“：混蛋！你都不知道自己刚才干了些什么！”，后面临危不乱，放弃了自己之前一直想要置马克于死地的恩怨，被断臂依然坐镇指挥，要求手下必须活捉马克，在最后被马克挟持，巨大痛苦之下，平稳地抛出真相震慑马克，邀请马克一起揭开玛娜生态的秘密，让人类得以延续。可以说，查尔斯终于摘掉了又蠢又坏的纯自私反派的帽子，变成了有大格局的枭雄了，与之相比，马克就是个伟光正的烂好人，根本没有为了生存可以作出必要的放弃、杀伐果断的领袖素质。马克如果生在和平年代，可以做一个富有人格魅力的老大，但是末日世界，怎能容下一个为了个人私情就闯金色大厅，只知道喊大家爱听的个人价值，最后听到情感是吸引噬极兽的元凶就畏畏缩缩、自我怀疑的老好人呢？两相对照，终章下的查尔斯有三体中维德那味儿了，“失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切”，“夺回地面！清除玛娜生态！重建人类文明！现在整个灯塔只有我将你视为希望，而你却执着于过往！” 而马克的塑造，没有成长反而暂时性的倒退，就像程心圣母一样优柔寡断，好心办坏事，最高理想只有“和冉冰躲到地面去过不束缚人性的二人世界”，格局根本没有查尔斯大。当然，马克肯定只是暂时的倒退，我们可以预想到马克后面逐渐找回人性，变回人类的过程，在这个过程中他变成人类和噬极兽的桥梁，自然肩负着揭开谜底，拯救人类的重任，但是我真的希望以后的马克在缅怀红寇和冉冰之余，能有更大的格局。

但是！查尔斯虽然形象终于立起来了，你终章上早干什么了？？？查尔斯继承摩根城主之前还可以理解他信息不全，那时只知道争继承权，毕竟我们抛开编剧一直让我们站在猎荒者视角看问题，对查尔斯只有厌恶，如果我们站在查尔斯的视角，他小时候遇到斗篷绷带人喝退噬极兽，坚定地认为自己是被光影之主选定的具有特殊使命之人，一直对光影之主的真相不懈追求，然后他爹摩根因为超算大脑的一个预言就一直要捧马克上位，他能不嫉妒吗？他1~12集要干掉马克是为了争权，傻白坏也就算了，但是他从摩根那里知道真相之后，考虑事情的格局应该更大了啊？结果查尔斯一边说着狠话“他到底是不是噬极兽我要亲自验证”，一边自导自演整出了处决马克的戏，这不是还和1~12集一样傻白坏？你想让他吸收生命源质，办法不是有的是？冉冰对马克那么重要，控制住冉冰用来吊着马克就是了，然后困在实验室里，发狂了也方便隔离。你非要用极端的办法，让马克对你更加仇恨，就不想想马克吸完生命源质，风险多大！小孩斥责马克变成噬极兽破坏灯塔，大批的人都死了，然而马克已经是野兽了！真正的罪魁祸首不还是查尔斯吗，他要是不迫害马克，无论是私下在实验室里和马克合作，还是直接放马克下地面远行，灯塔都不会有事！所以终章前后查尔斯的形象非常拧巴，后半段枭雄下大棋，前半段就是蠢！

马克的塑造也有很大问题，虽然他是兽化了，但是从故意引导重力体射击能源运输管道，主动寻找查尔斯报仇，以及听了查尔斯吐露真相和小孩的控告，那副后悔的样子，就表明他是有理性的！既然他有理性，那么破坏灯塔，造成大批人员伤亡就是一大黑点！你说他是凭着兽性本能行动，只是觉醒了一点智商？好，简单的兽性是不能理解“人类强烈情感是吸引噬极兽最大的原因”这么复杂抽象的句子的！而且之前强闯金色大厅的时候，正常应该是把守卫打倒打伤就够了，当时光影会的工作人员倒在地上，鲜血淋漓，看上去没死也是重伤，这里应该是冉冰打的，即使金色大厅制度不符合人性，制作组把反抗的暴力程度描绘的这么重，是不是有些过呢？

马克打戏响起热血沸腾的BGM那里，我感到非常不舒服，因为即便是马克处于兽性要报复查尔斯打重力体，但毕竟是他有意识地引导重力体一路上射击能源运输管的，造成了大量民众的死亡。在我看来即便是为了调动观众情绪这段BGM也应该是悲壮的，而不是唱着“粉碎吧！虚假的基因”，弹幕飘过一片推塔好爽、好帅……有人说那些尘民上民一受煽动就要处死马克，死了活该！拜托别这么反人类，何况尘民一边倒地反马克本来就是制作组的锅，现实中乌合之众确实多，但绝对不会一煽动就全部一边倒的！总有那么多无辜的人，就算有错误也罪不至死。你能想象MAPPA制作艾伦地鸣踩踏一片民众的时候，配一个热血沸腾的塔塔开BGM吗……

另外，配角的塑造，谈三个。

一是跟冉冰进金色大厅的面具男，他就这么死了？中章之后他反复出场，反复给面部金色面具特写，先捏死盖文，后打碎冉冰，本来以为有更多苦大仇深的东西可以深挖，就这么便当了？感觉这个角色有点浪费了。

二是4068，救4277那里都很正常，一直以来的塑造就是一个本质不坏却被人操纵的年轻刺头，然后被守卫嘲讽“上民名牌还有带数字的？”，正好旁边有个上民下了重力体逃进避难去了，然后他就驾驶重力体去救坠落的查尔斯去了？按照前面的剧情只能看出4068对查尔斯是很恐惧的，他真的这么忠诚，专门去救查尔斯吗？是因为他意识到如果没了查尔斯，自己的上民身份一文不值，才去救的？

三是杰夫去救马克，这个转变也有点快，杰夫之前就被兽化马克揍过，当时还很生气呢，而且马克吸死冉冰之后，墨城都愤怒的上去动刀子了。即使之前有情谊，对这个破坏灯塔、害死冉冰和无数人的噬极兽，杰夫还有动力去救坠落的马克吗？杰夫和4068分别取救马克和查尔斯，真的不是为了剧情需要的方便法门吗……

马克在结尾只表现了纯粹的兽性，理性消失了，有的解读是说马克为了避免杰夫产生情感吸引噬极兽，但我觉得怎么解释都不通，你把重伤的杰夫丢在那里，要是没有地面人搭救，杰夫必死啊，让杰夫等死是不是舍本逐末了？

另外，剧情安排上还有虎头蛇尾的点：飞雪与荷光者贡献了一段打戏，然后被爆炸打断了，然后飞雪去哪里了？能源管道爆炸时猎荒者被押往监狱，杰夫解开手铐，撩倒了士兵，然后开重力体去救马克了，艾丽卡墨城又怎么样了？结尾能给两个镜头吗？

最后，希望特别篇能把剧情节奏调整好，期待白月魁小队精彩的打戏！