男主和女主的颜值都很ok.但是剧情有一点玛丽苏啦.剧情有些老套.我觉得应该加点新颖别致的东西.就是换成青春校园剧.虽然这个也是青春校园剧.但是我真的不知道青春在哪里呀.我觉得应该吧不是就都是谈情说爱.应该多一些斗志.那样我觉得很完美.其实这部剧总的来说还是可以的了.希望不要太过于走玛丽苏的路线

其实原著改编剧最大问题，从项目启动到播出可能会有好几年的跨度。如果是按照当初传递的思想观念、呈现的审美趣味来拍，我就会与这部剧擦肩而过，它会显得不合时宜。很喜欢整个团队不费余力的重新诠释，融进更合适的审美，甚至能狠心摒弃糟粕的垃圾思想，把握人物的核心，对角色的润色更趋于完美。不是因为讲究宿命论的相爱，就草率的让女主处于扁平化的无个性。整部剧故事铺开，一直在讲小熊坚强温柔的正义，叮咚清脆明亮的乐观。小熊是望着颜柯目不转睛的热烈向日葵，眼里是银河之上悬浮的漂流瓶，里面装满快要溢出来的情书。颜柯性格温吞而稳健，因属于艺术家的浪漫，他的表白隐晦而含蓄。最明了的那次，把表白纸条放在习题里，却因小熊舍不得打开而错过。颜柯始终是越界的，夺下你手里的樱桃，或者在你身上做着春天对樱桃树做的坏事。没有明说，又一直对着小熊发射信号。颜柯面对学长这个情敌自信不怯场，表白对于颜柯而言不像是传达情意，他看穿小熊的心思，表白更像是与你制定精神契约。缔约双方基于平等信任尊重，不再隐瞒的承诺。同时赋予彼此正大光明照顾，关心的权利。颜柯很清楚如果爱情撞见了高傲，只会拥有更多的误会，因误会产生的空隙最终会把人生变得无人再爱。如果想要抓住对方，就要用对方的方式去爱。如果想要小熊明白，就需要一鼓作气的说出口。颜柯是小熊美好明亮锁在泡泡里的梦。有她看不懂陷入恍惚温柔的英文，空气中浮动的是被颜柯手指触碰，变得性感异耀的音符。她想要伸手，又怕戳破泡泡会错了意。小熊可以在雨中躲在桌下抱着蛋糕等一个遥遥无期，却不敢莽撞的踏进颜柯的世界。勇气是你，胆小也因为你。怕底线崩塌我淹于泥浆，你在梦里都不回头。明着看是小熊主动直接，言语都是坦白就差说我喜欢你。暗中是颜柯在引导，个性南辕北辙，他一直改变方式，调整出能够配合小熊的脚步。在第一次表白失败后，他与小熊的聊天他会习惯性的问听懂了吗？你真的明白了，诸如此类的话。而且会变得更加细心，避免小熊不擅长的东西。不懂英语，不喜欢古典乐都不要紧，小熊就是小熊不用为他改变。颜柯呼吸里都是要亮出獠牙锋利的欲望，却把自己伪装成平静无波澜的湖面。眼睁睁看着小熊调皮的投下石子，圈起水纹惊动了柳枝。颜柯总是小心呵护这山谷间湿漉的花， 披着晚霞的枫叶，因你温柔的万物。虽然背景是校园剧，并没有一直放眼在双向暗恋忐忑不安的暧昧。有时候我们会因为他们那种朋友之间轻快的互动，而忽略他们是相爱的。生活搁浅了他们，梦想产生了失意。他们却因为彼此之间的鼓舞，抽出新芽，清清爽爽的绚烂至死。个性差异让他们变成两个轨道的运行飞船，但是他们没有因为冲突的关系渐行渐远。两人都是谦虚的不觉着自己特别，优于别人。在相同的基础原则上，他们包容的看待差异。甚至因为这种差异，在相处过程中拼凑出不一样的东西或者构成的具有新的特性的复合物。性格的区别让他们摆脱无趣，成就彼此惊喜而意外的人生。

女主挺着个大肚子，都过预产期了，男主还拼命想带着她离开哨所，离开避难所。

男主为了能离开哨所，和一个看着就很猛的黑大兵打架，无伤把对方打残。司令不开心了，说我能容忍士兵之间打架，但不能容忍一个不想参军的人导致我们减员，所以你们会被驱逐到无人区。男主连一句申辩都没有的，就算觉得理亏，那你倒是参军啊，凭你这个身手，肯参军司令员估计直接给你个小队长当当。啊，男主说过他不参军的理由，为了照顾家人，所以你的照顾就是带着大肚子女友勇闯无人区？

无人区好不容易找到个空房子，女主都想躲在这生娃了，男主又是冒险王附体，坚决带着女主继续开荒无人区副本。啊，男主又说理由了，孩子生出来哭闹会引来机器人。于是男主骑着他首冲6块钱送的摩托自带着200分贝的BGM继续下副本了。

首充送的装备就是不行，果然引来机器人，女主天赋点满精准射击，拿个小破手枪在丛林中颠簸不断的摩托车上反手射击速度比摩托还快的机器人，命中率超过50%.

子弹打光了，男主让女主下车，自己去拉怪，秀一波恩爱。女主躲起来，遇到流浪商人，得知男主被抓，于是挺着大肚子又去机器人巢穴救男主，再秀一波恩爱，就不给我们单身狗活路呗？你既然这么勇当初为什么要下车？有人说因为流浪商人送的隐形的翅膀给了女主勇气，但在得知有隐身衣之前女主就决定去救人了。

一番躲猫猫，女主带着男主疯狂逃窜，流浪商人出现救下二人，开着大卡车直冲主城（顺便说一下女主在车厢里的镜头我怎么看他们坐的应该是飞机吧？），主城的士兵官僚作风太严重了，连哨所都会严格检查入境的人，哪怕骨头里有个金属关节都直接射杀，主城的士兵对于这个突然开着卡车冲进来的流浪商人竟然直接放行带去医院救治，连个看守都不派的。

女主意识到流浪商人是卧底，这时，刺耳的警报响起，整个主城突然到处都是机器人。有理由推断流浪商人拥有空间门，不是我军太没用，奈何敌军有高达？

主城危在旦夕，冒险王男友下线了，怎么办？女主望着身边刚生下来的儿子，表情坚定：宝贝，我要让你亲眼看着我为你打下的江山。充了个新手礼包，得到黄金轮椅，上演了一出大小姐带球跑。你是去打仗啊，带着新生儿好吗？

流浪商人忠实执行卧底任务，杀光了目标外围的守卫，进入决赛圈EMP控制室，作为人类对付机器人的终极武器，控制室里竟然没半个人的？而流浪商人刚想过去，系统：女主充钱了。流浪商人：明白，安排。于是找了个角落蹲着，等到女主乘着黄金轮椅疯狂跑毒过来，才跳了出来，头上冒着一个感叹号：我就是任务怪，快鲨我啊。刚说完，一看女主只有一把小破枪，充的钱全砸轮椅上了，不禁一脸懵，这怎么办，我的黑洞炮，基尼钛镁液体合金装甲，空间门用出来她就死了啊，以后不充钱怎么办？于是拿着个铁钉就冲了上去，终于被女主打爆，满脸安详的倒下：这个月奖金妥了。

女主杀了流浪商人，一刀直升999，属性点力量拉满，更点出隐藏天赋黄金右脚，直接冲入控制室。身后一堆精英怪冲来，女主黄金右脚一脚当关，这些力大无穷速度堪比汽车的机器人愣是冲不开女主的防线，最后按下了任务按钮，史诗任务：开局获得一个娃。完成

大战过后，主城满目疮痍，男主重新上线，和女主带着孩子来到码头，接引NPC素媛出现了：伟大的勇者啊，我只能带走你们的孩子，你们吃的太多我们养不起。于是男女主依依不舍的提交任务道具，目送NPC离开。之后男主AFK了，女主继续征战资料片：波特兰陷落。

很久以前读过原著小说，它给我的印象是剧情很平淡，但有着令人回味的治愈力量。而许宏宇过往作品都用人与人情感的羁绊和碰撞，再加以喜剧效果来表达他的“治愈”。挺好奇许宏宇会怎么打造这一部平淡而有味道的小说，所以慕名来看了这部作品。

有比较满意的地方，相较于其他现偶的华丽的场景撒糖的情节，这部剧更偏向通过平凡来表达治愈，用平凡的场景设计和人物造型来营造温暖的感觉，很贴合我们普通人的生活，所以它整体处在一个令观众觉得很舒服的节奏上，再加上它独有的文艺气质，我个人的追剧体验是比较享受的。

很大程度上女主曾鲤这个角色给了我惊喜，就原著而言她比较平凡，再加上家庭因素，所以心理状态比较自卑，但剧版在她身上添加了很多内心戏，让这个角色多出了许多笑点。三人闺蜜线完善得也不错，叽叽喳喳的闺蜜八卦话题也能让我抓到所谓“小言气质”。男主艾景初是小言里最常见的苏神白月光，只要端着制造苏点就够了，剧版把那种端着的感觉把握的不错。第二就是，这部剧抓住了我想要的文艺范、小清新风。空镜抓得很美，而且它没有华丽的片头和片尾，也没有什么超级豪华的ost阵容，但目前在剧里听到的ost都很符合这部剧的气质，舒缓文艺风，我还蛮喜欢这种风格。第三，导演很会用镜头表达角色之间的心动感，好像在他们彼此眼里那一刻的对方就是独一无二的，我看得稍微有点代入了，所以get到了那种心动感。

再谈谈这部剧的内核“治愈”，曾鲤和艾景初的感情线是一个相互治愈的过程，曾鲤用她对感情的执着和单纯给了遗腹子艾景初关心和温暖，艾景初也用“仅此一人”的爱给了父母多次离异的曾鲤安全感，他们相爱是让彼此逐渐治愈过往伤痛的过程，这也是原著的主线。而剧版为曾鲤和两个闺蜜都增添了完整的感情线，让这部剧的关系网形成一个“治愈宇宙”，这个宇宙里有爱情、友情还有亲情，剧版微尘也用这个关系网里产生的情感碰撞给我们观众带来了共鸣。其实也算半个原著粉，改编给原著增加了很多关系线和笑点，目前整体都比较满意，总之追剧有爽到。

————————

就我目前的追剧进度，更新我的一点感受。

曾鲤、伍颖和马依依都是有着现实烦恼的鲜活的角色。曾鲤喜欢上一个人的时候担心自己太过平凡不值得喜欢，而伍颖为自己的年龄和姐弟恋焦虑，马依依因为恋爱脑总是轻易被渣男伤害。而她们三人的烦恼总是能在人际关系中得到化解，就像姐妹们带着马依依去蹦迪化解失恋的伤痛，艾景初和曾鲤谈心后曾鲤坚定了自己想要完成梦想的决心，伍颖也在姐妹的鼓励下一点点认识清楚自己的感情。这是我觉得世界微尘里把人际关系塑造的极好的一点，也是我把它称为“治愈宇宙”的原因。

————————

看剧的时候有比较迷惑的一点，为什么一个偶像剧要用很多篇幅描写曾鲤很害怕鬼这件事，重看了一下有点想明白了。曾鲤的家庭环境原因，她小时候住在办丧事的场所旁边，所以她害怕鬼神这件事算是她从小到大的一个心理阴影和心结吧。本来我看的时候想法比较肤浅，觉得偶像剧女主害怕鬼很正常，这样就能制造男女主的浪漫戏码了，结果看到十二集对曾鲤童年的描写才反应过来：她这个心结，是需要艾景初来帮她解开的。

第一次东山雪夜偶遇，艾景初就已经发现曾鲤很怕鬼了，这也算是本剧男女主感情线的第一个转折点吧。结果怕鬼的曾鲤因为担心艾景初，抓了一大把药和暖水袋一个人走夜路跑来找他，从这时开始艾景初就开始对这个极度热心的女孩产生情愫了。同时，害怕的曾鲤也因为艾的陪伴而变得勇敢，这是她打开心结的第一步。

第二次是曾鲤陪同事看恐怖片，曾鲤和艾景初通话之后才一点点战胜恐惧，这是她打开心结的第二步。

原著对曾鲤的这一点有比较笼统的描写，比如一开始因为害怕鬼而失眠，和男主交换心意之后她已经能在棺材旁边呼呼大睡。很惊喜剧版把这个细节保留了下来，也算是男女主两人感情线中比较有深意的部分。挺期待后续会怎么把曾鲤的这个心结彻底打开，希望剧情不要让我失望～

也希望观众们早点抛掉偏见，这是一部良心好剧，值得大家一看，更值得大家用心感受其中的治愈能量。

【详细】

138082002

平行世界概念很好 而且原班人马真的很喜欢 简直大爱

虽然2眼见的比1有钱 但是我还是觉得1甜 2男主演技感觉变得更好了 可以夸

但是2的剧本真的太弱了 有点浪费男女主 cp粉真的不建议多等一段时间 但是这样拍除了耗费cp粉的感情 就是浪费这个IP

这赞助插的太过分了吧 好多地方是真的牵强 是投了多少资本可以把剧本搞成这样啊 哇我是真的不想看到伯爵旅拍和ABC了好嘛

有一说一 还有一些地方为了虐而虐

真的没必要 我是来看三对cp认真恋爱的

【详细】

12378440

本文兼顾了一些《普罗米修斯》中类似的槽点。请自行斟酌观看。=========================================看完圣约最生气的一点——真的很生气：这些人到底是不是科考队啊！完全没有任何隔离区的意识！作为学医学工程研究过传染病学的人，真的觉得用人类的愚蠢来推进剧情是非常可惜的。队伍里完全没有任何人想到再星球上可能会有寄生虫/病毒，也完全不在乎自己呼吸出来的病原体可能沾染这个星球；对于生病的队员——而且明显是病得很严重，完全不考虑可能传染的情况；被病人喷一脸血居然可以跑到隔离区外面；迎接病人的居然是一个慌乱到简直愚蠢最后甚至崩溃了的驾驶员，而不是全副武装严阵以待裹在十八层太空服中的隔离区安全专家；而且居然可以在外星抽烟？随地弹烟灰？真是污染地球还不够啊。滚去实验室吧！这已经是22世纪了！你们的传染病学知识居然停留在1900年以前吗？（参见今年的另一部太空科幻LIFE，里面至少有隔离区的概念；再参见今年的Arrival，所有人都要消毒才能靠近外星设施，回来以后也要消毒才行；甚至BVS，Lex Luthor都是被洗刷干净才能送到氪星飞船里的啊）。=========================================其实从普罗米修斯里面科考队全员完全没有道理的想要脱掉面罩，就已经让我非常愤怒了。所以说到底，导演懒得去想如果所有人都规范操作小心谨慎的世界，到底怎么才能让异形‘病毒’感染人类吗？这完全等于一个人在丛林里到处放捕兽夹，然后被夹断腿，展开了可歌可泣的求生故事的感觉？等于一个人在火药堆军火库旁边抽烟，然后boom一下被火海吞没，拼命挣扎以逃出生天的灾难片？真的，你们上一个星球，全部带着完全的隔离设备，严格回收并且消毒封存所有的使用过的装备，每个人在回到船上以后都认真检查所有带回来的样本，航天员都关到单独气密的隔离室里生活两三周，一点事都没有再放出来，这样我都还嫌不够呢。——如果你们真的这么做，David根本就不会有机会在《普罗米修斯》里毒害男主。你们怎么可能允许任何人带着未经检视的东西上船呢？而且绝壁有科幻电影是科学家觉得‘外星花花草草很可爱啊我摘一朵回去给我老婆’然后团灭的故事。=========================================说起老婆，儿女私情也很可怕，Tennessee（飞船的主驾驶员，最后剩下的两个人类中的男性）居然可以冒着2000移民者的生命危险，就为了“可能”还没有全灭的科考队而降到危险高度，而且飞船居然允许手工override（覆盖？改写？）以便让飞行员做出危害到整艘船的行为，而不是AI严格监控然后一票否决？——也许有其合理之处，但可以指摘的地方也相当多了。整支队伍似乎完全没有任何protocol（规范）的概念，没有任何紧急预案，仅仅因为自己的老婆在下面就拼了命——而且不只是自己的命——想去救，那么如果你老婆是沉睡中的移民者，你是不是早就明哲保身飞走了呢？每个人都‘想要’哭天喊地去救自己的爱人，这很正常，但这正是为什么我们需要protocol啊！因为你们不是可以凭着自己的转念一想，就决定“整个飞船的两千人命和无数后代的希望”啊！你们决定让飞船飞向一个未知的星球，只是感觉这个星球的重力/空气组分/海洋面积似乎适合生存，而不是相信地球总部无数年的模拟、探索和论证。甚至都不需要所有人的表决，不需要AI的论证，不需要进一步放一个探测卫星先去观察一下？我要去救我的队友！我要去救我的爱人！我相信人类的勇气可以变出更加适合生存的星球！多么高尚的口号。太空一定会被感动吧。我看航天员全部都放David或者Walter好了。=========================================朋友看完告诉我，“这部至少很有教育意义，告诉人们违规操作是会死的”，我跟她说，“不，这部电影完全没有教育意义，我们早就不这么愚蠢了。我们早就知道违规操作是会死的，会死透。”=========================================2017/06/19补充：其实我和下面的很多朋友观点都很一致：如果一部电影通过人物的愚蠢来推进剧情，那么这部电影是很不令人愉快的。如果有部电影里描绘出人直接饮用星球上的水，生吃星球上的小动物，最后染上了异形病毒，会不会有更多人意识到这是导演在偷懒呢？但性质上又和本片有什么区别呢？主角把反派爆头了，这是爽片。反派自己喝脏水拉肚子而死，这是愚蠢。有人说这部电影之外有解释过他们探测过这个星球，"关于这些问题之前在其他地方解释过，首先电影毕竟是剪辑过的作品，没有把所有背景内容都呈现在上映的版本里。实际上Walter在船员登陆前，率先登陆做了一系列的测试，测试的内容包括毒素水平、空气成分、大气分子密度，水源、植被、陆地等等等等，最终得出结论第四行星可以不需要呼吸装置和穿戴宇航服登录。"我是完全不觉得信服的。最简单的例子就还是当年的印加帝国。繁荣几百年的印加文明被天花感染后毫无抵抗力，被一两百人的西班牙殖民者搞崩盘。你能说印加的空气湿度温度不合适？含氧量不合适？有中毒气体？不需要呼吸装置和穿戴宇航服首次登陆异星，任何一个理智的世界都不存在这种事的。你能保证这个世界上的“蚊子”不具有致命的病毒？我可告诉你啊，HIV病毒（艾滋病）最开始是猴子身上来的。科普一下，被蚊子咬会红肿发痒其实是一种过敏反应。如果你一直住在某个地方，人体的免疫系统对于当地的蚊子唾液蛋白已经很熟悉了，所以基本只是稍微有点痒而已，如果你换了一个地方生活，或者你住的地方来了新的蚊虫（比如说人人谈之色变的小黑蚊：蠓），那免疫系统就会疯狂反应。我以前到美国旅游的时候，在印第安纳某个州的国家公园因为没有做好防蚊工作，被蚊子咬了十几个包，白天觉得还好，晚上回家就觉得痒得不行了，差点休克，至今仍然心有余悸。所以被异星的蚊子咬一口这种事，没有任何人敢尝试的。就算殖民者真的总有一天要走出保护，裸露在这个星球的大气下，也是好几代人的事了。而且万一这群殖民者决定不殖民这个星球撤走了呢？那你们散布在这个星球上的基因呢？完全不在乎了么？那也太自私了吧。人体表不存在无菌这种事的，呼吸出去的病毒，吐出去的口水（和血！），都是生物沾染。人类目前派出去探测别的星球的卫星（比如说木星探测器），上面就算已经几乎完全除菌了，科学家还是不放心，最后都是让它急速冲入木星大气以便烧毁所有可能的生物残余。还是那句话，稍微尊重一下我们这些科研工作者好不好啊？稍微尊重一下真正的航天员的科研素养好不好啊。我自己也很喜欢异形系列啊，然而看到电影编剧通过偷懒的方法来推进一个伟大的IP走向愚蠢，十分伤心。

虽然我艾生活懒散（如我），对球迷不算热情（真我），但球场上绝对勇猛、刚毅、坚决（舍我其谁）！

好吧，回到电影，其实多年来真没怎么追马布里，可以说都没麦子、科比、加内特看的多。但他来cba了，不知电影夸张了多少，4年3冠是真的，是事实、是水平！

之前不是没有nba大牌来cba，但单论对球队贡献，对城市贡献，马政委no.1！

没看正片前，一直以为是部马布里cba记录片，或自吹自擂伟大鼓吹。可电影还真没这么拍，电影演员蛮多的，助阵球星也来了好几个（包括我艾）。在这儿不想太多修饰，就像篮球就要just do it一样！

nba冠军是冠军，cba冠军也是！其实这些年大家有目共睹得，cba发展的不错，没有人能随随便便冠军，倘若有那也是天赋、能力使然！弗朗西斯的事至少我是知道的，在北京试训几天，上场2分钟就坐飞机回老家了！何况真实状况摆在那儿老马真的是带着中游水平的北京，战胜了7冠广东。

电影我给4星，是我喜欢的题材，还看到了我艾。欢迎更多nba老牌球星来cba指教，马政委辛苦！

你多久没看港剧了？

上一次令我动心的港剧还要追溯到好几年前的《玛嘉烈与大卫》，不过即使是它，都跟“TVB”三个字无关。

曾几何时，我们都习惯了“港剧=TVB这个恒等式，但随着TVB不可避免的没落，一大批演员的出走，港剧衰落似曾必然。

这几年TVB不是没有佳作，只是和以往相比，如今观众习惯放低满意阀值，对TVB越来越宽容，只要不那么狗血，不那么滥情的作品都能被观众掌声鼓励。

老实讲，如今的TVB论制作，不是美剧英剧的对手，论流量卡司，更比不过内地剧集，那它的优势在哪？

私以为，TVB最大的优势是它的local，说白了，就是接地气。TVB最拿手的就是烹调人情味，要不然普普通通的“打边炉”（吃火锅）也不会成为TVB的亲情铁招牌。

最近TVB新剧《bb来了》就重拾了这一经典主题，笑中有泪，泪中又闪现着人类最可贵的品质——爱，虽然充斥着各种家长里短，但却能透过通俗易懂的剧情揭示一些朴素的生活格言。

是不是被名字“土”到了？

冒着看烂剧的危险，我不怕死地看了四十分钟，一集过去又看一集，完全停不下来。

为什么？

因为TVB好久没有这么入味、贴近生活的剧集了！

这部剧对准了那些新手爸妈，他们在面对新生命的惊喜、焦虑、不知所措，所有这些复杂的情绪都被《bb来了》精准抓住，并通过哭笑不得的情节轻松展现出来，让观众在忍俊不禁的同时，get到了许多新知识，原来人跟人的相处是这么一件考验情商的学问啊！

男主叶致廷是新手爸爸，老婆恬恬是时尚买手，职场女强人，靠着自己的努力获得到巴黎培训的机会。

但因为意外怀孕，恬恬不得不牺牲掉事业。

在怀孕前，恬恬成天被奇葩婆婆碎碎念，让她赶紧去生小孩，不要那么拼事业，女人呐，生了小孩人生才会圆满。

婆婆这个角色很讨人嫌，但她代表了现实中一部分人的陈旧观念，即女性最重要的社会功能是生育，除此之外，其他一切都必须靠边站。

恬恬的上司则代表了这样一类新女性：事业有成，经济和思想都独立，不认为家庭是人生必须拥有的东西。让他们快乐和满足的事物很多，不再需要老公和小孩去给人生增添充实感，或者说，家庭反而会给他们努力追求的优质生活添堵。

恬恬呢，很像这两种人群的平衡，她不认为bb是一定要生的，但潜意识里还是认为，bb对女性的完整度是有一定影响的。

虽然意外怀孕后，她一直纠结要不要把bb生下来，但其实局外人都看得清楚：她心里早已准备好迎接这个小生命的诞生。

老公叶致廷也是一个颇有意思的角色，她对bb的到来又爱又怕，“怕到”要喝红酒镇静，爱到不辞辛苦陪老婆上育婴课，返工后跑去逛婴儿超市购置物件。

与此同时，他还是夹在老婆和老妈间的缓冲带，防止冲突升级。

可以说，《bb来了》塑造出的这几个角色都非常具有现实意义，你可以在生活里轻易找到对应，这也是共鸣产生的来源。

除了主观因素，它还揭示了在HK生养一个孩子，成本有多高。客观要件有时候比主观因素更棘手。

为了得到更好的产前医疗环境，两夫妻咬牙选择私立医院，还自我安慰：“反正没小孩前，我们出去旅游随随便便也要花掉好几万”；

为了带好bb，做好月子，需要考虑“请月嫂”这件事，但要请一个靠谱的月嫂，需要一笔很大的支出，恬恬不想欠婆婆人情，于是自己跑去考月嫂证，你可以说她是争那一口气，但更深层次的或许也是金钱的考量。

除此之外，还要考虑换更大的房子，以及男方在事业上要更努力往上爬...所有这些，都会打破拥有bb最初抱有的美好幻象，逼迫父母更成熟地面对生儿育女这件事。

《bb来了》算仁慈了，至少在里面，每一场争执都能有个圆满的收尾，每一个问题也都能找到最佳解决方案，只是现实里，大多数问题，大多数争执都是无解的，它需要每个人去改变，去长大，这些，都不是一句安慰话，一个拥抱能搞定的。

但至少，它给了启示，告诉我们天下没有容易的父母，我们都曾是bb，有一天，我们也会变成笨拙的父母，一点点去学习怎么当一个好爸爸好妈妈。

最近重温了一遍，几年前看的时候就总觉得龙太子比张珍好太多了，虽然龙太子的戏很少，但讲真好心疼龙太子，一直都是龙太子为红绫付出，红绫为张珍付出。有时候我真觉得张珍配不上红绫，这是我第一部不想男女主在一起的电视剧，当时看的时候就想红绫跟龙太子在一起。毕竟谁能拒绝一个痴情高富帅，他对红绫的喜欢一点都不比男主少，男主除了喜欢红绫就什么都没有了，奈何编剧要女主瞎眼。

有一天当我们真的成为了大人，却开始怀念年少的夏天。这是这部剧带来的最真实感受吧。前面两集的时候全程倍速，一来女主看着有些不舒服（不针对演员），二来没有太吸引我的剧情，觉得女主和男主相遇的情节太老套，各种校园剧都是这样，三来男主转班，转班这种事情应当是非常谨慎而且不太可能因为觉得对不起女主就转班吧，还有怎么随随便便因为自己的班级就去问一个人能不能转班呢（换做事我我觉得这人有点sj）。但是，后面的剧情慢慢触动我，看到了很多非常真实的校园生活。

【详细】

13675426

7.5分。影片一气呵成，结束时居然还有点意犹未尽之感。主题很清晰很简单又很永恒，活着到底为什么，找不到活着的意义就痛苦到不能存在！故事起承转合相当清晰，只是用来表达主题的故事核过于荒诞了，可能这样看起来更有戏剧冲突。再说感情戏，年轻人的这条线很简单，水到渠成，没什么太多评价。但是两位老人的晚年爱情生活真的把我甜到了，尤其是老太太，真得太棒了：体贴、善解人意、会生活、有追求而且又勇敢还护犊子。完美

纪录片的力量就在于它解读的多元性，本片结构是封闭式的、有头有尾的故事，但文本是开放性的，不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。

看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨，我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人，我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。

我倒是想起2009年中国《劳动法》第一次修正案出来的时候，当时网上公知的主流反应是批评，说新劳动法完全不考虑实际情况，大大增加了老板的负担，沿海工厂大量破产，反而导致大量工人失去了工作。后来我读了研究生，认识了圈姐作为很好的朋友，她本科是学经济的，我本科是学法学的，虽然现在都学了电影，但依然还是会为捍卫各自本科的学科观点而辩论。当时圈姐就是反对新劳动法的，而我是支持新劳动法。

当然新劳动法有很多地方可以做得更好，以及政府确实把太多自己的责任推到了企业身上。这些批评都是对的。但企业不应该再把责任推到职工身上。最后所有苦难都由打工的人默默承担。

整体而言，我依然坚持认为新劳动法的积极意义远远大于它的消极意义。今天在互联网上，大家已经能毫无争议地知道“996是一种福报”完全是一句屁话，这就是新劳动法在2009年出台所产生的最大价值。

我其实看完这部纪录片，感受最深的就是，中国人为了有一份工作，可以让渡太多东西了。

中国人对于失去工作的恐惧，远远大于失去工作实际上带来的危害本身。

当然，我不是说工作不重要，一份工作对于一个普通人、对于一个普通家庭，当然是极其重要的。但我始终觉得，我们对于失去工作的那种恐惧，太强烈、太强烈了。强烈到为了稳定而安全地待在一个工作岗位上，我们可以把自己变得那么温顺、那么听话、毫无尊严，甚至于抹除掉自己作为一个人的所有独立性和思考性，完全地融入集体之中，不惜把自己变成集体大机器之中的一颗螺丝钉，而不再是一个有血有肉有思想的人。

纪录片里福耀公司一直强调：我们是一个大家庭。这句话不仅仅是老板的宣传语。中国是非常强调集体主义文化的国家。个人进入集体之中，其实寻求的也就是一种庇护和安全感，为了获得这种庇护和安全感，让渡出一部分个人的权利。这本身是没问题的。按照卢梭的理想，社会契约就是这样形成的。

但中国人的那种不安全感、恐惧感，过于根深蒂固、刻骨铭心，以至于在与集体进行谈判时，变得毫无筹码，可以无限度地让步，只求还能继续呆在集体里面。这不仅仅是中国工人与工厂的关系，也是甲方与乙方的关系，员工与老板的关系。

我总是忍不住怀疑，这种如此强烈的恐惧感、不安全感，到底是一种天性，还是洗脑之后的结果？

我经常会听到一些老板们抱怨：现在的90后、00后越来越不好管了，一言不合就辞职，不像80后那么有责任心。从这个角度上说，虽然网络上80后们总是嘲讽90后、00后小粉红多、脑残多，但我依然坚定地相信，90后与00后，比我们80后更有希望。

因为90后和00后是更有安全感的一代人，他们不会把自己的安全感完完全全寄托在一份工作上。而80后呢，也许在网络上，他们会呈现出激进的姿态，但当真的涉及到他们的饭碗的时候，他们立刻会害怕和退缩。80后跟70后的父辈挨得太近了，仍然是缺乏安全感的一代，可以在网上疯狂吐槽让自己加班的老板、蛮不讲理的甲方，但回过头，为了保住自己这份饭碗，依然会无底线地不断让步。

个人不断让步、不断出让自己的权利，集体的力量就越大。这个集体不仅仅是某个政府。我们要先战胜自己心中的恐惧。否则那个政府永远不会被打败。

我还是要强调，我不是精英主义、高高在上地说，一份工作不重要。工作对任何一个普通人来说都太重要了。没有工作，人是很难有尊严地活下去的。

但我们找工作是为了有尊严的活下去，而不是为了一份工作，放弃自己所有尊严，甚至牺牲自己的生命。那些加班猝死的、那些把自己变成集体机器之中的螺丝钉的、那些忍受各种侮辱依然拼命要保住工作的，我真的想说，失去工作其实没那么可怕。

这部纪录片里提到一句，美国人是鼓励式教育长大的，所以都过于自信。我觉得这种自信让他们可以为了坚持自己相信的正确理念而放弃一份工作，他们也不会害怕。恰恰是因为他们不害怕，让他们有勇气去跟资本家进行谈判，反而获得了更有尊严的工作机会。

我本人有两年多的时间，没有任何工作。当然这也不是我主动选择的结果，所以也没什么可自豪的。那段时间我爸爸生病了，我放弃了在北京的一切工作回家照顾他。我自己感觉那两年多的时间里，没有工作的痛苦，主要是心理上的焦虑和周围环境的舆论压力。后来我突然觉得，我是一个什么样的人、我能不能活得有尊严，工作并不是一个绝对要素。然后我开始能够心平气和地每天看看书、看看电影、跟我父亲聊聊天。在那段时间，我一个纯粹的文科生，开始喜欢上了量子力学，找来了能找到的所有这方面的科普书和高校教材，找到了所有网上能找到的公开课视频。然后告诉我爸爸，时间、空间、物质，都跟我们日常理解的并不一样，所以，死亡并不可怕，离别也并不可怕。

我挺感谢那段没有工作的两年多时光。让我今天内心少了很多恐惧和不安。我知道很多外在的事物不会打败我，工作也好、甲方的否定也好、老板的批评也好。我知道我自己是一个什么样的人。

然后我依然会选择一份我喜欢的工作，努力地按照自己的理想去做好。

但我会对自己说：失去工作其实也没那么可怕。

三十集已经全部看完，由于是一次性放送，就不再逐集说了，直接来个总结。

你们可以不喜欢它，不去看它，但不能否定它。

整部剧以尊重原著的态度大部分地还原了原著中内容并做出了合理的改编，虽然在前几集中有了一些瑕疵，但在之后的剧集我们能感受到这部剧正在渐入佳境，基本上从第十集之后就很少出大问题了。不过作为剧中的工具人，做的最不好的就是沙瑞山了。且不说表演浮夸，所应起到的作用也是微乎其微，删掉后两处戏份几乎不会影响这部剧的情节。还有遗憾的是，疯狂年代没能拍出来太多，智子工程那部分也拍的太快了，没给人反应的时间，以及一些涉及到价值观的对话也被删去了。

总的来说，这部剧完全达到了期望，对三体迷来说是一个满意的答卷，希望以后能越来越好。

对于那些无理差评的言论，我建议不用过于理会。与他们理论永远不会使他们改变想法，我们最好的武器就是沉默，让它为未来的人当个笑话吧。

说个题外话，在我看了大量的评论之后发现，真正对剧情有清晰了解的其实并不多。基本上分为以下几类：

1.看过三体原著，但是时隔较久，剧情基本上上靠印象。这类人大多对细节上的内容记忆都很模糊，所以评论就显得胡言乱语。

2.看过广播剧，我的三体，或其他三体小说衍生作品的。与第一类人特点相似，而且看广播剧的这类人对剧情会更模糊些。因为声音作为信息载体的话，它相比文字是不利于记忆的，你只能顺着广播剧线性地阅读。而文字可以来回往复地看，也便于理解。所以大多所谓云读者可能是出自这两种人中，不过我觉得说他们云的也不准确，其实他们只是凭印象说话，没有取证而已。

3.最近完整看过三体原著并且是连续性的。对于剧情细节都了解很透彻。这类人是少数，毕竟现在很少人有大把时间来读小说了。

我还是希望大家对剧情有所怀疑时，先翻阅原著求证一下，再发表言论，因为有可能原著里真的有。我自己就遇到过这种情况，所以目前也是在跟电视剧同步看小说。

以下是零散的一些评价：

第十三集至第十七集：

节奏很稳定，十五集出了大彩，可以说还原到了极致。十七集的片尾广告和花絮真的很讨人厌，破坏了剧的完整性。

好消息是：从22集的预告来看，惹人众厌的慕星终于是领了盒饭。

第十二集：

遇到慕星就开三倍速，看看台词就得了。徐冰冰至少还能养养眼，慕星是真的没法看。除了这点其他都比较完美。

第十一集：

没法说。

这一集被剪得只剩三十几分钟，本来这应该是叶文洁最绝望的时刻。内容上的缺失使得观众不能完全体会到叶文洁对人类的厌恶，对世界的绝望。就这点人人都知道的事，总忌讳个什么意思，实事求是的道理如今都忘干净了。唉，现实的引力是在太沉重了。

第十集：

成功把外星人的心锚种下，一切事实即将浮出表面。有一说一，现在看徐冰冰感觉有些可爱了起来。

红色往事拍得非常完美，几乎是一点不落地还原了原著。不要嫌节奏慢，原著真的也是这样的节奏。

第九集：

还是铺垫，但有一说一，为什么看慕星总会不舒服，她还不如徐冰冰顺眼呢。

第十集开启叶文洁线，到这里故事才真正有意思起来。

第八集：

这一集还是平淡的剧情铺垫集。只有一点问题：沙瑞山的那段戏没什么太大必要。

第七集：

没有什么多说的，可以吹爆了。这集完美还原三体游戏，这就是游戏应该有的画面，不像某画连游戏实时渲染都比不上。

现在明白原创的角色是为了刻画角色，让每个角色都更加有血有肉，不过看着总感觉怪别扭的。

第六集：

中规中矩，镜头和对话略有拖沓。在我看来第五集算是一个小章节的结束，第六集作为新一章的开始，又回到了第一集的状态。徐冰冰这个角色我认为不必这么酷，虽然原著描写不多，但一上来人物形象太有特点，显得有点做作。这一整集几乎都在铺垫，等到第十集应该还会来一波高潮。

在原著中一切答案到最后才一切明了，各位都不要急躁

第五集：

宇宙闪烁那里感觉有点用力过度，但如果只是天空闪烁的话，可能无法让观众理解汪淼感受到的恐怖。如果不是对物理理论有太多了解的人，真的不好共情，所以我一时半会也不出来什么好方案能更好展现。

后半部分我认为做的非常好，对于汪淼敢于正面面对倒计时的决心我是真能感受到的。宇宙闪烁的插曲也很好听。

看了后几集预告，有一丝担忧。好像原创剧情慢慢多了些，包括沙瑞山和女记者，总觉得会不太好。

看完234集补充：

非常细致的表现了汪淼倒计时的情节，并且终于原著，就这一点已经值得尊重了。我对倒计时要怎样表现出恐怖感也想了很久，剧中跟我想的真差不多，并且还对汪淼妻子李瑶加了一下比较接地气的台词，我觉得让人很舒服，很容易入戏。不过没有汪淼对着太阳看那段有点可惜，不然恐怖感应该会上个层次吧。

后面几集证明了这部剧描述单一时间线的能力是可以的。但时不时插入叶文洁的镜头总有点感觉突然，我可以理解这也许是为后面汪淼找叶文洁谈话做铺垫，但我觉得并没有起到效果，删掉这些镜头对这几集的情节毫无影响。

还有一点我很疑惑：为何用英文歌作文插曲和片尾曲？

相比中文歌对氛围的渲染降低了，只能起到背景音的作用。并不能像《我的三体》中黑暗森林和夜航星这种歌曲提升观众的情感层次，通俗来说就是一种音乐一想就起鸡皮疙瘩那样。（在看完之后这点疑惑已经没有了，这次是我庸俗了。）

总的来说是不错的，至少没有让我快进的欲望，我可以一秒不差的仔细看完一整集。不像艺画，三倍速都不够，恨不得赶快结束。

一句话：瑕不掩瑜。

第一集看下来，首先调子的对的，符合三体的风格，无论对话还是原著都很符合原著。各个角色选角还是表演都还说得过去，毕竟是第一集，期望后面都能渐入佳境。对于有些人对于史强的意见，我个人认为是可以接受的，原著里表现的其实也差不多的样子，等后面汪淼参加ETO会议的时候r史强的能力一体现出来，这个角色魅力就起来了。

但是缺点也很突出。最让人不适的是杂乱的剪辑，把时间线搞得过于杂乱，可能会让观众不知道目前的情节在什么时间段发生的。尤其是杨冬做实验那里，如果路人观众不明白前后时间逻辑，是无法感受到申玉菲的恐怖的，至少在转换时间线时在屏幕角落做个标注。其次，对一些人物出场时介绍的不够，路人都不一定能看懂谁是谁。然后就是一些花里胡哨的镜头，也许是为了营造氛围吧，我觉得可以简洁一点，把故事讲清楚更重要。

目前大部分言论都还是好评居多，喜爱三体的可以放心了。那些恶意评论的就让他去吧，不用去理论免得消耗情绪。真正的好作品是经得起时间沉淀的，恶意的言论只会被时间慢慢淹没。

我想这应该是目前国内第一部硬科幻真人剧了。作为开创者，难免会有缺点或瑕疵，我们只需静待它越变越好。就如同我的三体第一季到第三季的蜕变，如果能一直保持这种认真的态度，我相信真人剧也可以。

我特别想知道，为什么会有人选择蒂姆·波顿来改编一部温情美好、天然无害的儿童电影？

蒂姆·波顿作为好莱坞一位具有强烈个人风格的鬼才导演，他对电影有着一种独特的天赋：创造怪异、诡谲并且令人毛骨悚然的视觉效果。这种天赋如果应用于哥特式的黑暗电影中，典型的诸如《圣诞夜惊魂》《剪刀手爱德华》，与题材融会贯通，常常会产生美妙的化学反应。

不过就算进入到主流电影（如《永远的蝙蝠侠》），似乎出于本能，他仍然无法抗拒地将这些元素生硬地插入到正常电影当中去。如果在《僵尸新娘》上遵循这种职业惯性，那可能会是行之有效的，可谁会想到有一天波顿会染指《小飞象》这样的电影呢？他的天赋在这个时候，带来的却是更为猛烈的反噬。

这种做法无异于聘请希区柯克来执导《绿野仙踪》：不是不可以，只是浪费了才能，玩砸了电影。

当好莱坞最大的工作室提供如此丰厚的条件和机会，谁也无法去责备蒂姆·波顿揽下了这个摊子。但对于迪士尼，我不能产生哪怕是一点的理解，它们本应该知道是有更合适的选择的。

【详细】

10076635