《缘路山旮旯》影评

缘路山旮旯影评

YantoWong
2017/3/6 16:46:39
写在开播前，谈谈李佳芯
今天晚上《与谍同谋》就要出街了，沉浸在《迷》中阿田演技的三色粉们又有一部看起来不错的时装剧可以看了，而且，前期宣传大张旗鼓地提到了罗嘉良，舆论一边倒地支持8年未在TBB拍戏的罗uncle翻来拍戏，大家似乎对于女一李佳芯只字不提，因为上位之快，高层疯狂的力捧，看起来好像他马上就会成为下一个陈凯琳或者蔡思贝。直到前天，某微信公众号说，李佳芯难当重担，穿上龙袍都唔似太子，虽然说的很不客气，但是看看她在最
今天晚上《与谍同谋》就要出街了，沉浸在《迷》中阿田演技的三色粉们又有一部看起来不错的时装剧可以看了，而且，前期宣传大张旗鼓地提到了罗嘉良，舆论一边倒地支持8年未在TBB拍戏的罗uncle翻来拍戏，大家似乎对于女一李佳芯只字不提，因为上位之快，高层疯狂的力捧，看起来好像他马上就会成为下一个陈凯琳或者蔡思贝。直到前天，某微信公众号说，李佳芯难当重担，穿上龙袍都唔似太子，虽然说的很不客气，但是看看她在最近几部戏中的表现，也可以知绝不是空穴来风。
三色台御用小三，在《名门暗战》中ivy的出色表现，一下子就被冠上了狐狸精专业户的头衔，可能是先入为主的原因，也可能真的是长相原因，以至于在《律政强人》中强力担正，但是仍然被黄智雯改过风头，更不用说郭少芸这样的老演员了，甚至小鲜肉何广沛的表现都比李佳芯饰演的卓宜中要好看的多，原因呢？首当其冲的是角色本身设定的问题，卓宜中眼里揉不得沙子，刚正不阿，在张强和KC两只老狐狸面前，这样的傻白甜根本就是炮灰，大家更愿意看两只老狐狸怎么斗智斗勇，傻白甜小绵羊根本就是配角，基本谁演都一样，换成陈法拉、官恩娜、谢安琪就算换成Do姐，也就那么回事，剧本不改，人物设定不改，换演员最多只会让观众骂的轻一点而已。其次是李佳芯的演技格式化、固定化。摇头、眯眼这是拿手的动作了，在《潮流教主》里，纪芸芸这么做很合理，因为Vince是个名媛，强大气场掩盖下，怎么做都是合理的，眯眼甚至可以解读为一种蔑视。
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2019/6/16 16:07:37
细致，到位，满足
好久没有这么满足的欣赏一部电影了，最近总是看一些半吊子电影，坚持着看完，然后想要昏睡一整天。先说说电影的优点（其实也没找到缺点），真的画面和构图太美，尤其是开篇，轰炸后的汉堡，宏观的航拍...简直了... 画面和构图真的让人赏心悦目。再来电影中的细节，和表演瑞... (展开)
好久没有这么满足的欣赏一部电影了，最近总是看一些半吊子电影，坚持着看完，然后想要昏睡一整天。先说说电影的优点（其实也没找到缺点），真的画面和构图太美，尤其是开篇，轰炸后的汉堡，宏观的航拍...简直了... 画面和构图真的让人赏心悦目。再来电影中的细节，和表演瑞... (展开)
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lion
2020/12/13 6:10:56
名词！给我更多名词！
当大女儿唱歌被魔法教母Eleanor听到之后，她说如果我有你的嗓子，我就会到处去给所有人唱歌——在街上，在学校里，在森林里，在城堡里，在火车上，在山谷和草地上，在那些巨大的移动金属楼梯上，在大型电子超市里……
然后Eleanor带着大小女儿去广场唱了一首：
玫瑰上的雨
当大女儿唱歌被魔法教母Eleanor听到之后，她说如果我有你的嗓子，我就会到处去给所有人唱歌——在街上，在学校里，在森林里，在城堡里，在火车上，在山谷和草地上，在那些巨大的移动金属楼梯上，在大型电子超市里……
然后Eleanor带着大小女儿去广场唱了一首：
玫瑰上的雨滴和小猫咪的胡须，明亮的铜水壶和温暖的羊毛手套，牛皮纸包上绑着长长的细绳，它们都让我满心欢喜。
奶油色小马和酥脆的苹果卷饼，门铃和雪橇铃和炸肉排配面条，在月光下展翅飞翔的野雁，它们都让我满心欢喜。
穿白裙子的女孩系着蓝缎子的腰带，雪花飘落在我的鼻子和睫毛，银白色的冬天融化成了春天，它们都让我满心欢喜。
当狗狗咬了人，当蜜蜂蛰了痕，当我伤心难过，我一想起它们，就会云淡风轻。
这里动人的地方在于，她没有说酷毙了，没有说我高兴死了，她说出了一个又一个名词。这些名词都不只指代它所代表的物品本身，而是有很多它相搭配的意境。当我们说城堡，我们会想到中世纪的古堡，高耸在崇山峻岭之中，或者是迪士尼公主的城堡，地牢中可能住着一个邪恶的魔法师。我们可以说这些名词都非常“具象”。每一个名词都为我们打开一扇想象的窗户，让我们的心灵得到滋养。
我们生活在一个没有名词的世界。怎么会？我们不是每天都在使用名词吗？确实我们有很多名词，但它们不再具有上面我们所讲的名词所具有的养分，而是从具象变得抽象。
简单举一些例子。比如说网名。在我们的生活中，网名的作用已经渐渐取代了名字的作用，所以网名是非常重要的一类名词。有的人直接用自己的名字或者英文名做网名，这也没什么好说的。但如果真的要取一个网名的话，画风就会变化。比如我们看微博的红人榜单，有“原来是西门大嫂”，“嘎啦嘎啦_”，“叫我大表哥好吗好的”，“惨哥不惨团”，“人才76116”，“打奥特曼de小怪兽”，“锅里的蹄子在泡澡”，“-iew-”，等等。其实这并不奇怪，但我们也能看出，网名就是一个代号。它并不是为了传达一个什么信息，更多的是为了识别的需要，就好像一个二维码。二维码有什么意义吗？没有。但是它非常方便好用，是用来识别的利器。
又比如说我们生活中用到的各种物品：汽车，公路，手机……这些名词也都是抽象的名词。有人会说，汽车非常具象啊。我可以想到各种不同的车，从奥拓到奥迪，再到兰博基尼。但汽车都只有一个用途，就是用来开。或者说汽车是一个完完全全的工具。前一段时间读到陈嘉映讲海德格尔，我一知半解，但其中一个片段让我印象深刻：世界上的所有事物都是从和人的关系中显现出来的，他叫做“上手事物”。“人和事物的关系，首先不是单纯的认知关系，而是做事、操劳。锤子不是放在那里让我们静观的东西，而是用来钉钉子、敲核桃的。” 也就是说，海德格尔把一切事物都先工具化了，都变成了汽车。当然事物还有另一面，他叫做“现成事物”，也就是和人不相干的一面，但这一面是次要的。问题是，事物本身的意义就不存在了，事物只能在人这里发生了意义。但人的意义去哪里找呢？
还有一些名词是专业名词，比如说通货膨胀。这些名词是高度抽象的，不仅不能给人一种直观的意象，甚至要准确理解都很困难。它在结构上来说也等同于一串数字，是一种概念的代号。它叫个别的名字也无所谓。
抽象的名词充斥人间，具象的名词隐匿了。这是为什么呢？因为我们成为了逻辑的奴隶。理性和科学都依赖于逻辑，而逻辑是抽象的推理。在逻辑推理中，任何具象的名词都没有意义，一律都被ABC代替。逻辑只需要抽象名词。这些抽象名词是逻辑操作的对象。逻辑操作是动词。只要一个逻辑结构成立，它就可以用来操作一切名词，包括人本身。
近代以来，人们从农村迁移到城市，人口的密度越来越大。于是人们越来越关注人与人的紧张关系，也就是社会关系。到了城市，人与自然疏远了，不再是一种共生的关系，而变成了一种操作的，工具化的关系。人与自然不再亲近，而人与人之间并不和谐，于是很多人回到内心，去死磕人和自己的关系。所以我们看到近代的文学和艺术都是体现人的痛苦，挣扎，彷徨和荒诞。
最明显的是现代艺术。现代艺术里面，没有一件是表现具象的名词。我们只看到杂乱无章的点，线，和色块。人的内心本来是空洞的。逻辑也是空洞的。空洞对空洞，我们只能产生出一堆乱码。我无法在现代艺术中看到任何让人满心欢喜的东西，也就是具象的东西。我看不到生命，只有疯狂和虚空。
具象的名词是生命的雨露。每一种具象都是一种不同的可能性。它不需要人去思考，而是需要人去体验，去畅想。在古代，具象的名词是创作的中心。我不禁想起杜甫的《江畔独步寻花》
其四
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
其五
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
其六
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
这实在是让我满心欢喜。
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照吾
2019/3/4 22:32:36
你怎样理解《都挺好》中的各个人物角色？
第三集，苏明玉靠在老屋走廊的墙上，她的哥哥在屋里哭的声嘶力竭，一声声的妈妈喊着，泪水与不舍弥漫在整个走廊里。而苏明玉，只是靠在墙上，眼泪默默留下来，连声音都没有。
看到父亲穿着很久以前的旧衣服，她没说什么，就拉着父亲去商城买了一堆高档货。
母亲的葬礼是她一手操办的，虽不说豪华，却一定是高档的。
可是最终，她因为不肯对二哥让步，被二哥打的落荒而逃，连母亲的最
第三集，苏明玉靠在老屋走廊的墙上，她的哥哥在屋里哭的声嘶力竭，一声声的妈妈喊着，泪水与不舍弥漫在整个走廊里。而苏明玉，只是靠在墙上，眼泪默默留下来，连声音都没有。
看到父亲穿着很久以前的旧衣服，她没说什么，就拉着父亲去商城买了一堆高档货。
母亲的葬礼是她一手操办的，虽不说豪华，却一定是高档的。
可是最终，她因为不肯对二哥让步，被二哥打的落荒而逃，连母亲的最后一程都没送上。
她的原生家庭带给她的最大痛苦，不是没让她考清华，不是卖掉了她的房间，不是让她为哥哥们洗衣服做饭，而是没有教会她爱与被爱的能力。
一、坦然地被爱，不带任何的愧疚与自责。
这看似再正常不过的事情，对于很多从小没有得到充分爱的人来说，是很难做到的，当身边人但凡对你说一两句好听的，做一两件感动的事情，你就会恨不得把命都给他。
原谅他对你做过的一切。甚至不仅仅如此，心中还生出很多的愧疚感，觉得对方的爱自己无以为报。在这样痛苦的经历中，有的人甚至干脆把自己冰封起来，免得遭受伤害，外表看上去就像一个麻木冰冷的王八蛋，更可悲的是，有的人依然渴望被爱，不懂得包裹自己，外表看上去便十分的“轻贱”。
苏明玉是这样的人，当她听父亲说母亲也会想她，只是嘴上不承认的时候，她的心马上就软了，当她看到父亲可怜兮兮地害怕存款被瓜分，跟自己老实交代所有的事情的时候，她马上就带父亲去疯狂购物，把最好的全给父亲买下来。她总是对一点点的温暖报之以热烈的泉涌。
二、直接地表达爱与痛苦的能力。
苏明玉哭不出来，也说不出像哥哥们那样伤心露骨的话。
她只会默默地流眼泪，心中是有一点不舍，或者比一点多一点。
她自己都不清楚。
有时候，她甚至搞不清楚自己到底爱不爱自己的妈妈。当然也搞不清楚自己到底恨不恨自己的妈妈。
或许她纠结过，我其实应该是不爱的，但是又好像有点难过，我其实应该是不恨的，但好像又有点放不下那些伤痛。
她的哥哥们永远不能理解，一个女孩子怎么可以这么冷漠。因为他们俩从小就被爱包围着，所以他们具备感受一份正常的，自然而然的被爱的能力，在他们的人生中，所有的关系和感情都是正位的。
他们无法感知到苏明玉心中的那种自我矛盾，那种先天的本能和后天的残缺。
所以他们想妈妈了就去抱母亲，母亲死了，他们就大声痛苦。
苏明玉不知道怎样去表达，她心中有太多的问题没有解答，那些问题的答案，只有自己的母亲能给，现在这个母亲就这样突然离开了，那些问题在她的心中永远也不会有答案了。
她的人生，注定只能伴随着这些印记，假装没事一样地走下去。
她是可悲的，永远只能躲在自己坚硬的盔甲里拼命付出自己已有的全部，却永远无法说出自己需要的。
愿上天，都能多多眷顾一些这样的孩子，如果没有给他们一个正常的原生家庭，那么至少给他们一个重建正常家庭的机会吧。
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把噗
2021/5/7 12:14:09
台湾电影只要不假文艺，还是可以看的
比如这部《角头外传：浪流连》。
不是说它多么精良——在当下粗制滥造的环境里，精良自然算一种突出的优点——
而是从电影制作看，各方面都是过关的。
讲黑帮，不能只讲拼杀，就像大片不能只有视效一样。
比如这部《角头外传：浪流连》。
不是说它多么精良——在当下粗制滥造的环境里，精良自然算一种突出的优点——
而是从电影制作看，各方面都是过关的。
讲黑帮，不能只讲拼杀，就像大片不能只有视效一样。
不过大众对黑帮电影的期待，可能正是打打杀杀。
这可以看成电影养成观众的结果，因为太多黑帮题材的电影只提供拼杀的爽感
于是观众便先入为主把黑帮电影能提供的价值限定在拼杀上。
《教父》里可不只有拼杀，它是关于社会如何运作和人如何行动的作品。
因此，黑帮电影可以借题材刻画暗藏在日常生活表现背后社会的实质。
《角头外传：浪流连》告诉了我们什么？
在当今由资本统摄一切的环境里，帮派也要以公司的方式运作，来获得存活的可能。
为进军房地产，以攫取巨额利益，他们不得不和政府官员打好关系。
只要不违背法律（贩毒），能从中获利，还能帮助维系社会稳定，政府有何缘由不与帮派合作呢？
这便是“政商勾结”的由来：在合作的框架下，双方都能额外获益。
商业依托公平的原则，政治为了维护正义，但事实上，社会不建立在公平和正义之上。
相反，腐败是社会内在的运作法，不公平和不正义才是社会的实质。
这一点能在黑帮电影中得到很好的呈现，因为帮派生活是常态生活投下的暗影。
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