《瓦舍江湖》之后，爱奇艺小逗剧场再度推出了一部情景喜剧《医是医二是二》。虽然豆瓣上还未开分，但从目前已有的100多条短评来看，网友们普遍打了三颗星以下，评论大多是抨击剧中的包袱低级以及小品色彩浓重等。

然而，在观剧时打开弹幕，却发现网友们的讨论热情非常高，不仅沉浸在剧情中，还会对一些沙雕无厘头的剧情进行调侃。虽然弹幕中也不乏网友们的吐槽，但普遍都认为这部剧“下饭且上头”。从某种意义上来说，该剧已经完成了喜剧作品的使命。

说起情景喜剧，国内观众联想到了还是《家有儿女》、《武林外传》这些作品。实际上，这种电视剧类型是从美国引入的舶来品，我国上世纪90年代的《我爱我家》是中国第一部情景喜剧，给几代观众都留下了深刻的印象。2010年以前出现的情景喜剧评分都在优秀值以上，很少有低于7.5分的情况，因此这段时间可以称之为是情景喜剧的黄金时期。

可是近10年以来，情景喜剧的数量和质量都大幅度减少，尤其是近三四年更是出现了滑铁卢的情况。2019年仅有两部情景喜剧播出，2020年仅有一部《爱情公寓5》播出，而且还让一直以来陪伴这一IP的粉丝极度失望，去年也仅三部情景喜剧播出，只有《大妈的世界》这部情景喜剧短片集成色不错。

是喜剧演员青黄不接？还是国内观众对喜剧作品的要求愈发苛刻？亦或是当前的喜剧演员都致力于小品创作，而忽视了影视喜剧的表演修为？

不难发现，不仅电视剧市场中的情景喜剧数量减少，就连电影作品中的喜剧电影也大幅度缩减，黄渤、徐峥、王宝强、白客、葛优、董成鹏这些喜剧演员都开始参与了正剧和严肃电影的拍摄。还有一些年轻派的喜剧演员只能依靠参加各种喜剧类综艺节目才能获得收入和知名度。

如今，小逗剧场专门为情景喜剧作品开设了一条通道，那么这一平台是否为喜剧演员带来了一条新出路？在本文中，将重点探讨情景喜剧的复兴问题，以及喜剧演员的出路问题。

情景喜剧的“误区”：风格沙雕、包袱低级

其实翻看近10年的喜剧作品都不乏出现这样的情况：喜剧演员依靠卖“傻”搏笑，内容依靠段子堆砌。

这种风气似乎从大鹏的《屌丝男士》就开始了，之后的《万万没想到》也都是碎片化的段子堆砌出来的，没有连续而完整的剧情。这是在短视频、短剧刚刚兴起的情况下应运而生的喜剧形式，不过一种形式持续一段时间之后，就会催生新的形式，或是盼望着旧形式的回归，因此有完整主线剧情的情景喜剧才是当下喜剧市场所需要的。显然，针对这样的喜剧形式，段子堆砌式的抖包袱就不能与之相适应了。

从主创团队来看，《医是医二是二》的导演王紫萱是《辽宁卫视春节联欢晚会》的总导演，原本就是习惯了小品式的喜剧风格。该剧的主演贾冰更是著名的小品演员，他能够被观众熟知也是参加了多档喜剧类综艺如《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》等的结果。因此，该剧还保留着段子式的喜剧模式，整体风格更像是一部电视小品。

每个喜剧团队都有自己独特的风格，贾冰在观众面前常常是扮演着“贱萌大叔”的形象，而他在《医是医二是二》中饰演的关东门派大师兄李逍陆也是一位靠谱侠士的形象，总是傻人有傻福，憨厚又十分机敏。

关东门派的四位师徒都没有武功绝学，只能凭借三寸不烂之舌和演技在武林中生存，总之是靠着坑蒙拐骗开起的武馆。

刘桦饰演的师父李世真是一位精明算计又有些好色的老头，一直倾慕客栈老板寡妇徐二娘，他在追求徐二娘的过程中也产生了不少笑料。

但是李世真又并非是一个没有真才实学的人，他表面上看起来不靠谱，但实则是个老狐狸。当大徒弟李逍陆被小娴迷得神魂颠倒时，他一眼就看出小娴接近李逍陆是为了要门派的武功绝学《不二经》。于是他假装将《不二经》的心法交给小娴，其实他给小娴的是一本长篇网络小说，让小娴看得走火入魔。

总之，《医是医二是二》里时常会产生让人意想不到的反转，人物的沙雕行为也总是让观众啼笑皆非。当然，这样的轻松风格的确很让观众上头、下饭，但这也是当前情景喜剧很容易走进的“误区”。

喜剧不能单纯依靠人物装疯卖傻的行为博取笑声，而应该具有一定的内涵。《我爱我家》中不乏展现市井小民的生活真谛，《武林外传》里也经常会有一些经典台词的出现，甚至会有一些催泪之处。

鲁迅说：“悲剧是将有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将无价值的东西撕破给人看。”也就是，无论是喜剧还是悲剧，都是为了展现人生、教授真理、教化民众。但是目前，喜剧之路越走越偏，喜剧已经变成了单纯娱乐观众的作品类型，喜剧演员也甘愿沦为哗众取宠的丑角。如果喜剧人不能形成正确的喜剧观，那么国内喜剧市场将会越来越萎缩，情景喜剧也难以再回归20年前的辉煌。

情景喜剧是否能解决喜剧演员的就业困境？

不难发现，当前许多喜剧演员都在陆续转型，曾经拍过《老男孩》、《来电狂响》等喜剧电影的肖央在《误杀》中饰演了一位严肃凝重的父亲；喜剧演员出身的葛优、乔杉一起合作了《两只老虎》，两个人在电影中饰演的都是悲剧性的角色；董成鹏在《受益人》中不仅不是搞笑担当，反而贡献了许多泪点；虽然岳云鹏在《从你的全世界路过》中上演了“追燕子”的经典桥段，后来也经常被网友和同行调侃，但不得不说，那段表演的确催泪。

大量成熟喜剧演员的转型，也是导致如今喜剧作品质量下滑的原因，而年轻的、经验不足的喜剧演员难以撑起一整部戏的笑点。每个喜剧团队或公司都会培养新人，开心麻花就在力捧高海宝和李海银这两位新人，无论是为他们打造情景喜剧《亲爱的没想到吧》，还是带他们一起上团综《麻花特开心》，都是想要给他们更多让观众熟悉的机会，不过两个人有点像“扶不起的阿斗”，始终没有突出的表现，反而在综艺中承担了“傻子”一样的丑角，经常拖团队后腿。

喜剧演员的转型是很难的，之前在演技类综艺中金婧、辣目洋子就在努力摆脱喜剧演员的标签，接演一些悲剧型角色以证明自己的演技。但是，喜剧演员的出头是更难的，有多少喜剧演员没有她们的好运气，而需要跑多年的龙套才能演上一个有名有姓的角色。

当然，短视频平台的助力也给了有天赋的喜剧人一些被观众熟知的机会，比如“青岛大姨”张海宇就出道成功，并且参加了《今夜百乐门》等喜剧综艺，也主演了一些影视作品。

喜剧类综艺节目在某种程度上解决了喜剧人的就业问题，比如早期的《今夜百乐门》就捧红了一些喜剧明星，比如蒋易、张海宇、金婧等都是从这档节目中被电视观众熟知的。

东方卫视的另一档喜剧综艺《笑傲江湖》也捧红了孙建弘、周云鹏、小沈龙这些喜剧演员，但他们目前让观众们熟知的作品并不多，后续的资源没有跟上。贾冰也是从《笑傲江湖》中走入观众视野的，不过他比较幸运，后来又参加了东方卫视的《欢乐喜剧人》获得了总冠军，自此后又参加了三届中央电视台春晚，知名度则更加高涨。

很显然，大部分的喜剧演员都没有这么幸运，何况喜剧堪称是所有剧种中最难驾驭的表演类型。因此，情景喜剧的回归无疑给予了喜剧演员另一条出路。

目前活跃在影视市场中的许多演员也都是从曾经知名的情景喜剧中走出的，比如沙溢、闫妮、姚晨都是因为拍摄了《武林外传》而成为如今炙手可热的演员；葛优的第一部主演作品《编辑部的故事》也是一部情景喜剧；陈赫、娄艺潇、邓家佳等也都是因为情景喜剧《爱情公寓》才走红的。由此可见，情景喜剧具有天然的捧红新人演员的优势。

《医是医二是二》中除了贾冰和刘桦以外，其他演员都是生面孔，至于能否凭借这部剧一炮而红还是未知数。

不过从某种意义上来说，情景喜剧由于拍摄简单、场景固定、成本低廉等优势，的确很适合新人演员。此外，情景喜剧轻松下饭的氛围深受群众的喜爱，让这些演员们很快就能获得广泛的受众基础。那么，只要喜剧演员具有观众缘，演技不尴尬，表演真诚，便很能在观众心目中留下深刻印象。

那么为何具有诸多优势的情景喜剧在近些年却走向了没落呢？根源还是在于喜剧难以维持生命力。喜剧的创作很容易让灵感枯竭，尤其是喜剧人难以遇到合适的搭档，再加上“限娱令”的打压让一些综艺节目不断改版，大量喜剧人的流失也是喜剧类作品大幅度减少的重要原因。

总之，一种电视类型的维系是需要演员与观众共同努力的。作为喜剧演员，要坚定表演信仰，力图贡献出更多优质作品，抖出更好笑更高级的包袱，而不是依靠低级的“卖傻”来迎合观众的低俗趣味。另一方面，市场也要给予喜剧演员更多发挥作用的机会，目前综艺节目中已经不乏喜剧竞技类的综艺，《一年一度喜剧大赛》让观众们认识了更多有才华的新人喜剧演员，那么电视剧市场中也要多投资和拍摄一些喜剧类的作品以解决喜剧演员的就业难题。当然，观众也要充分给予喜剧演员包容和耐心，给予他们更广阔的成长空间，包容更多风格的喜剧类型。

喜剧是电视市场上不可或缺的类型，也曾经具有最广泛的受众基础。我们呼吁喜剧作品的回归，也等待精品喜剧作品的出现。

剧情结构：

（开篇）纽约中央车站发生命案，拿枪男子抚摸孕妇，随后和另一男子男枪相向，两声枪响双方中弹倒地，始终定格在2：22分；

（铺垫）30年后，准点起床，喝煮咖啡，锻炼身体的男主小强看新闻说30年难得一见的三星相会即将再次重现；男主为民航交管指挥，指挥飞机的次序起飞降落；

（转折）某天2：22分，男主在指挥飞机起落时，眼前突然不断闪现30年前的那起凶杀案，

（争论）以至于差点导致飞机相撞，拼着丰富经验迫使即将相撞的两架飞机擦肩而过，不论如何解释，依然被停职4周反省；

（带入第二幕）休息中的男主前去看看芭蕾舞散心意外遇到女主，被女主的气质吸引；

（B故事）女主与男主的爱情故事；

（游戏时间）两人开始约会，并去画廊工作的女主参观，并发现是同年同月同日生，两人迅速上床；然后男主奇怪的事情开始发生，每天起床都是同样的事情循环，就算是不断变换地方依然不能改变；

（坏人逼近）和女主参加前男友全息投影晚会，却发现都是30年前凶杀案镜像，拳脚暴打前男友，引发女主不满，把男主赶走；

（一无所有）锻炼泄愤的男主意外发现藏于房梁的书信，揭开30年期的那段往事；杰克和歌手莎莎相爱，中途却有暗恋的警察警告莎莎，杰克很危险，她必须离开他；再带莎莎躲避的时候被杰克追上，双方中弹身亡；男主找当事人莎莎妹妹问询，妹妹怀疑真正的凶手是哪个警察，是警方怕丑闻而编造的；男主找女主告知，比女主当成神经病赶走，和前男友协商，前男友要求暂时一起离开纽约；

（黑暗时刻）男主看到新闻播报三星相会磁波即将到达地球的消息，偷偷前去女主前男友工作室探查，发现大量证据证实他及是30年前警察转世；

（进入第三幕）为改变命运，男主赶往中央车站阻拦；

（大决战）男主的公路横冲直闯引来警察追逼；车站，前男友去买30年同样的车次，而女主也惊奇的发现，男主不断重复的拥抱情侣，看报纸男，路过的列队小学生，中央车站时钟，还有时钟下的哪个孕妇，女主此刻才相信自己就是当年哪个孕妇；男主赶到，被前男友拿枪逼停，并述说：我得不到的，30年后你依然得不到；逐开枪射杀女主，男主奋不顾身挡住子弹，前男友被随后而来的警察乱枪击杀；

（结局）男主用爱，改变了命运，也如愿的当上客机机长；女主也为男主生下一个小宝宝；

国际电影节看了桃花泣血记。黑白默片，坐前面的老爷叔说倒贴他钱他都不看，过了一会儿就走了…天，牛嚼牡丹。最开始看到琼妹的妈妈，我已经开始心里写小作文，布衣荆钗，不掩国色。阮玲玉一出来，我真的直接惊得张大嘴巴，美得震撼人心。笑起来嘴和下巴像唐艺昕，很甜。一双很花的笑眼，但是眉毛又是似蹙非蹙拢烟眉（其实有点倒八字）所以似笑似哭，似甜似苦。苦情、忧愁、古典和甜美、灿烂、纯洁都融合在一个人身上，震撼人心。再说情节，其实很现实主义，我相信晚清民国会有很多这样的爱情故事。中国版苔丝，雷雨前传，但比之还是更圆满些，好歹男主真心爱他，似乎也尽力反抗了（虽然没什么用，还是很没责任担当的，为了和人家圆房什么都编，把琼妹害死了）。最后死时俺哭了，这其实是一个穷人女性的悲剧。想到鲁迅那句，不认同人们为了追求爱这一种东西，就把其他因果都忘了（大概意思）。就是一种比较理智能够保全自己的爱情观。而琼妹为了爱情献出了自己的人生和生命，她自己也不知道竟要付出这样的代价。

桃花如果不死，故事其实会难以为继，或者走向没有美感的局面。因为她不死，少爷也没发和她结婚。要么她上门要说法被拒绝，要么少爷决定私奔，但他没有生存能力，所以最后免不了要向家庭低头。受伤害的只会是女人。少爷从她身上获得了美 纯洁和爱情，却造成了琼妹人生的悲剧。所以那个时代，苦出身而有姿色的人，命运的底色就是悲惨的。她没有能力认知危险，所以女人一定要读书。

还有琼妹母亲在她爱情危机之时病死这个情节似乎也是文学中常出现的？不被祝福的爱情导致母亲的死亡…浮士德里的格雷琴也是这样？

还有民国的衣服好好看，宽松的衣服和裤子充满了美女的心机，上衣有旗袍扣而且收腰。下裤露出脚踝最细那节，还加了白袜子强调一下，并穿浅口鞋拉长腿。旗袍花色比现在的旗袍好看很多！而且开叉从小腿这里开，加浅口高跟非常美丽。

再另题一点，阮玲玉非常有那种少女情态，动作神情像一只刚出笼的小鸟。脆弱、敏感，但笑容极端甜美，甜美中笼罩着命运不祥的迷雾。

影片《非凡父子》带你走进一个地方富豪痛失爱子后与受害者儿子相处的故事。在超前观影会上看完《非凡父子》，没有觉得这个故事有多么跌宕起伏，演员的演技和导演的镜头呈现均像现实中的生活一样，有些朴素而平常，因此起初也没有想要写点什么的欲望。直到被邻居家日常的吵闹声所激怒，原本想敲门提醒不要天天吵架打骂孩子，但又觉尴尬，至今每晚陪儿子学习练舞的时光依然会听到邻居家的争吵声。儿子说，妈妈，吵架和打骂也解决不了问题，我说是的，一定是邻居家叔叔和阿姨遇到了不开心的事情，或者暂时解决不了的事情，他们会慢慢不吵的。儿子不知道的是邻居夫妇已经一年没工作没收入，每天围绕两个孩子转，也许语言暴力是他们的发泄途径吧。不久郑州发生了一名中学女生早晨上学前到自家楼顶跳楼自杀的事件，事后其继母和警方沟通一直说是自己逼死了孩子。母亲不在身边，父亲早逝，一个缺少父母爱陪伴的女孩也许还没有学会如何释压。一位职场女强人朋友也曾说自己目前在上家长大学，为了学习与孩子沟通，消除自己内心焦虑，原因是常年拼命工作在孩子成长方面陪伴缺失，导致已上高中孩子对她吼吼，说她没有资格教育孩子，因为她从来也不管。一些朋友也说工作累得到家都不想说话，但看到孩子不听话就控制不住发火。想到这些日常的琐碎和无味，顿然发现《非凡父子》拍的就是这些日常。何为一个优秀的父亲，何为成功的真正含义？这个社会上至今没有一门学科教男人如何做一位父亲，但更多的功名场的诱惑，成功对于一位男人来说太重要了，唯有成功，男人们的世界里才会有被尊重的权利。于是有了《非凡父子》佟国强的奋斗理由”我从小家里穷，必须拼命才能有今天的事业，所以没有时间照顾你和你妈妈”，而佟国强之子却对父亲在家庭关爱中的缺位一直不满，也恶言相对，一场父子吵架后，佟国强之子开始酗酒放纵，以消解心中的苦楚，不料酒后驾驶撞死了一名快递员，而这位快递员父亲却用自己平凡的双手一直陪伴着弱智的儿子二十多年。快递员父亲去世后，弱智儿子怎么办？女记者的多次追问佟国强陷入反思。相对经济补偿，弱智儿子这一生怎么办，谁来照顾？孤儿院吗……佟国强第一次走进儿子生前的房间，看着儿子喜欢的物件潸然泪下，“爸爸不该打你的”，认识到了是自己对儿子一直以来父爱的缺失导致儿子心情沮丧，于是决心去看望受害者弱智儿子，同时也向社会宣布了自己辞去公司董事长职务，同步，媒体开始出现关于如何评价一个人的成功等节目报道。如果不是儿子的事故，也许佟国强还依然倔强地认为自己辛苦拼事业也是为孩子打江山。这个理由多成立啊！影片在佟国强听到弱智儿子开口叫了一声“爸爸”后相拥而泣的画面时刻达到高潮。这对非凡父子，虽无血缘关系，但此刻彼此温暖；这声爸爸，虽然不是出自亲生儿子之口，也是佟国强丢失后的再次得到。很多珍贵的日常时光，往往被丢失后，人们才会更加渴望。很多放不下的功名利禄，往往被击痛后，才能真正放下。

我一开始对这个片子的期望是很大的，因为三国机密这本小说我从还在连载的时候就在看了。

剧刚出的时候，直接开了会员看了前12集，非常失望，再加上编剧在微博上的某些表演，忍无可忍写了评论：卖腐的编剧永远都不会有进步

当初对于编剧-掠水惊鸿折脚雁 ，我的观点是：

1.逻辑、常识欠缺

2.大局把握差

3.沉迷对剧情无关紧要的用典，却出现低级的语病

4.爱携带私货，卖腐露骨

5.人物角色塑造僵硬

为了不冤枉她，我还是看完了全集，虽然其中很大一部分剧情不得不2倍速才能勉强看下去。在看到郭嘉死亡的剧情时，我终于搞清楚，该编剧为什么会出现上文的1、2、5问题——因为她用填坑的方式写角色：

她的两个主角刘平和司马懿，一个走仁的路线，一个走智的路线，在两条路线上分别需要成长。

怎么体现仁，不断的用仁义感召，像一个扩散的同心圆层层收服。在这个同心圆每层都有一个坑，刘平每达到一层，都需要填一个人进坑里被感化。对于编剧来说呢，她并不考虑这个人是什么样的性格、智力，反正让他感动就是了。

怎么体现智，不断的打败对手，一样的，每一层同心圆都有一个坑，杨修来填前期，郭嘉来填中期，曹氏父子来填后期。

为了避免有人说这是看完全集的马后炮，在郭嘉死的时候我就留证了微博。

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在这部影片中，无论是张sir、文仔妈妈、还是文仔和JOJO，都具有一定意义的存在价值和分析空间，接下来将结合影片中的具体细节对这四个人物的人物性格、在影片中的心理变化进行详细分析。影片中的文仔在以为自己杀了人后，极度恐惧，甚至为逃避警察抓捕以跳楼相逼；不慎从高空坠落入院后，一名警察讽刺其家庭环境不正常，无人管教，侮辱其母亲，文仔暴怒之下夺过警察的配枪将警察杀害。这些细节可以看出文仔的性格敏感，脆弱，心理承受能力低下，心理素质差等问题。影片在开头曾由文仔妈妈交代，文仔是单亲家庭的孩子。将这一背景，与文仔在影片中的行为表现相结合研究，便可对文仔的扭曲的性格的成因有更深一层的了解。巴巴拉·卡申研究了1970年至1980年这十年间出版的研究单身女性家长的家庭的社会心理学文献，最后得出的结论是：比起其他具有同等社会经济地位的孩子们，单身女性家长的家庭的儿童更具有感情调适的能力；除非本人因家庭情况而遭欺辱，在一般情况下他们都有高度的自尊心，智力也比较发达；但在青少年时期，犯罪率也较高。[1]（j.罗斯·艾什尓曼著：《家庭导论》，中国社会科学出版社1991年版，第541-542页）单亲家庭在剧烈的社会变动中毕竟是一个脆弱的、不稳定的社会组织。其结构的不完整，限制了其功能的发挥，从而对子女的成长产生极大的负面影响。许多研究指出，单亲家庭子女从事偏差行为的情形比一般双亲家庭为高。Lamb认为，离婚家庭的儿童往往有较高的心理失调现象，单母家庭男孩表现出特别强的攻击性，而女孩没有明显的差异性。来自单亲家庭的男孩表现出更多的反社会行为。[2](王世军：《单亲家庭及其对子女成长的影响》2006.09.04)文仔妈妈作为一位单身母亲，其后期因丧子精神崩溃而对张sir展开一系列报复的行为，也可在这个故事的个中细节及故事背景中究其成因。影片开始不久有一个片段，文仔妈妈下班回到家，发现儿子在家却并没有开灯，立刻因为自己怕黑把所有灯打开，看到儿子与人打架后，对儿子是气愤地责怪和打骂。可以看出文仔妈妈看似坚强，实则内心是孤独而柔弱的。在离异家庭中，单亲母亲经历着重大生活变故，承受着极大的心理压力，导致其自我效能感低，情绪极度不稳定，容易受到激惹。环境与情绪导向不良不然降低和破坏家庭正常教育职能，母亲对儿童的支持性行为较少，消极的控制较多，对儿童不良行为的感知和归因也较为消极，亲子冲突不可避免地出现。对幼儿而言，父母的离异与家庭结构的重大变化也使幼儿脆弱而敏感。[3]（郑名：《离异家庭儿童行为问题与母亲教养方式的研究》2006.03.30）由此，文仔与母亲这一单亲家庭的家庭背景在一开始就成为促使后来文仔的失控以及文仔妈妈精神崩溃的巨大成因。在文仔杀死侮辱其母亲的警察后，文仔妈妈任由文仔挟持为人质，与文仔一同躲藏于天台时，文仔妈妈还在安慰文仔，称为其录下了当天的球赛，并要为文仔顶罪。当张sir来到天台要求逮捕文仔时，文仔妈妈的反应是苦苦哀求，说不可以失去儿子。这一片段可以看出，文仔妈妈对文仔是溺爱的，并以文仔为自己的全部精神支柱。文仔被张sir击毙后，文仔妈妈的精神世界轰然倒塌，她每日熨烫儿子的球衣，幻想儿子依然在世，到足球场看与儿子同龄的孩子比赛，与儿子的照片睡在一起。张sir结婚这一情节是整部影片的第一个重要节点，在张sir结婚当天，文仔妈妈开始了其的疯狂报复。而在影片后期，张sir为对文仔妈妈的报复进行反击而搬离原住所，文仔妈妈发现后的状态是迷茫、不知所措的，可窥得她在失去儿子后，取而代之支撑她生活的是对张sir的仇恨，这种病态的情感入驻她的精神世界后，对张sir的报复就是她每天生活的意义。她思维缜密，在人前沉着冷静，请张sir和JOJO于文仔生忌当天到她家吃饭，但任张sir如何企图激怒她，她都不露破绽，赢得了JOJO和警方的信任。张sir的反击是影片中第二个重要节点，可简略为三步：搬家、毁坏文仔生活痕迹、烧毁文仔人形立牌。它严重激化了文仔妈妈的精神问题。当她看到儿子墓碑前的花被打烂，愤而追到张sir的家，却发现人去楼空后，将自己装扮成了儿子的模样与镜子中的自己对话。再度回到家发现儿子的生活痕迹被破坏，文仔妈妈情绪开始失控，后来被张sir引到足球场，眼看着文仔的人形立牌被烧毁，被迫接受儿子离世的事实，至此所有心理防线彻底崩溃。张sir这个人物在影片中的遭遇可以说是无辜甚至是倒霉透顶的，失去亲人和朋友的打击曾让他一度歇斯底里，文仔妈妈一连串的报复所带来的压迫和恐惧对张sir的心理一定也造成了巨大的伤害，同样是失去亲人，张sir却没有选择杀人以补偿自己，而是选择理智化解。不可谓不具有强大的心理素质。JOJO的角色设置明看稍显多余，但张sir之所以能够保持理智进行有力反击，少不了这一略带喜剧色彩的角色的陪伴，她不知者无畏的盲目的乐观精神，是张sir后期最需要感受的。这部影片中没有绝对可恨可憎的人物。即使文仔妈妈这一角色后期残忍而冷酷，了解造成其性格及心理变化的成因后，似乎也不是那么无法理解，甚至是带着浓重的悲剧色彩的。此外，影片影射出一个值得我们关注的社会问题，即单亲家庭成员的心理健康问题。离异家庭母亲应及时调整自己的情绪与家庭生活，在养育中更多地体现出宽容、接纳、合作。提高自身的素质，转变母亲的教育观念，改变不良的教育方式，提高亲子相互作用的质量。

看一些水军把这剧跟《白夜追凶》《法医秦明》第一部扯到了一块儿，本以为是一部佳作，但看完第一集，我觉得这就是在侮辱《白夜》和《秦明》第一部。差距有多大？美国海军和蒙古国海军的差距。这剧第一集给我的感觉分三点来说：

1、编剧是杨永信，无论那个丈夫是想救老婆还是想杀老婆，电击是个什么鬼？流了那么多血了，电击是不可能救活的；电死她也是没有必要的。。这到底是作案还是救人，用电干嘛？侬脑子瓦特了?如果刑侦剧的编剧是杨永信那里过来的，这剧就一定是辣鸡，这是毋庸置疑的。刑侦局需要有严密的逻辑推理，这是最基本的。如果编剧觉得刑侦方面的书太枯燥，麻烦写剧本前多看看《CSI》、《CM》甚至《法医秦明》。第一集编剧就让人感觉这剧就是若志在犯案，算命先生在破案。

2、该剧是不是和网剧《灵魂摆渡》有什么关联？这就是一样的画风嘛。尤其是对情感的渲染，玄幻剧如此还可以接受，因为感情是相当真挚的；但这剧这感情渲染太特码让人尴尬了，看得咱一脸地铁老大爷.JPG。。你这感情太空洞，太没有说服力了，除了尬，就只剩下又臭又长剧情缓慢了。

3、宋小姐和投资方到底有什么关系？我不觉得让这样一个白嫩姑娘充当什么队长算什么好事儿。看到她我只想到了创业时代那种奇葩的男女关系。

总而言之，辣鸡剧，别听人洗。。看之前先去看几集《秦明》第一部或者《白夜追凶》，诸位就能体会到这剧到底烂到什么水平了。。编剧同志，你如果真想干这个行业，请滚回去多读几本书先。刑侦剧，你这种稚嫩而愚蠢的玩意儿真的驾驭不了。。

黑泽清仿佛有双来自地狱的眼睛，透视人间、洞穿执念。从始至终他都保持着自己特有的视角和趣味，包裹在类型片的外壳里。每次又有程度不一的波动，让类型显得似是而非，不断突破着自身。他关注人心，也关注人所在的环境。

大概从拍恐怖片开始，他就很喜欢风推帘动的感觉，喜欢那种在日常之物上显现的不可名状的无形之感。社会学出身的他非常敏感于环境和人的互相影响，也很感兴趣从感性之物中抽象得来的概念如何形成、如何使人堕落、又如何给人救赎。

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“离群而索居者，不是野兽，便是神明。----亚里士多德”。如果想要保留童话般的美好，我推荐你只看到16集。但如果再看20集到达结局，这又是另外一个故事。构成这部剧的，有个体的欲望、仇恨和不同个体间的纠缠、冲突，也有个体的正义、担当和不同个体间的信任与爱。每个人都是孤独的野兽，有自己的秘密，有自己心中的“领地”。同时，每个人也都像中古店里的物品一样，有自己的故事。我很喜欢中古店里的暖色滤镜，但这也让人感觉很不真实。这部剧中的滤镜会让观众更加能够感受到剧中的氛围（个人感觉这是英英鹿导演的个人风格），滤镜的转换也是情景的转换。每当转为冷色调时，都有一种被生生从美好中抽离的感觉。我永远无法忘记的对话，是何初逢、洛宾、隋意三个人的一次谈话。“你们是怎么重逢的？”“那天我捡到了豆包。”“我捡到了何初逢。”何初逢和洛宾的语气是那样随意，好像这只是一件很简单的事情。可到后面才知道，那天，洛宾是带着色彩走进何初逢的世界里的，让何初逢黑白的世界终于又有了颜色，让他有了继续生活下去的希望。孤独的野兽要与自己和解，也要与他人和解。很高兴他们经历了这么多事情还能继续在一起，还能在中古店重逢。没有人是没有秘密的，生活也总会有谎言。“如果谎言有解药，那便是其中的善意。”当每个人带着善意生活，彼此信任，那么该来的人，总会相逢。

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《驱魔道长》是一部由午马执导，我看这部电影冲的是林正英这个鬼片大王，林正英拍的鬼片真的很不错，总体来说，这是英叔拍过以来最cult的一部灵幻片，里面的大boss竟然是吸血鬼，最奇特的是这大boss吸血鬼还是中西合并吸血鬼，能切换各种模式，动作也利索，场面弄得都很玄幻惊奇，跟以往灵幻片有很大的进步。