前排//豆瓣新人报告??

翻出来看去年的剧——原因是刷到一个打戏片段 挺不错 被现代玄幻+喜剧吸引了

整体的设定还是挺不错的。可能因为男主是高中生的原因吧 编剧将男主设定的有些（傻白甜+盲目自信）。跟大多剧一样，boss很强大、男主光环很大。剧情反讽了资本至上的韩国政府，高校的校园暴力，腐败的职场，人性的善恶。主旨还是比较积极向上啦，就是剧后1/3太拖沓了有些高开低走吧。

哦吼，就写这么多啦。

（以前就有记录看过的电影电视剧的习惯，不过是在空间里发截图+一两句话。今后就来豆瓣啦～）

第三部莫名其妙赵羽就不见了，不见就不见呗，连交代一下都没。而且第三部换了主题曲，感觉连男主角都换了，变成周明增饰演的丁五味。特别是最后一个单元，国主第一集去追赵顺发，然后就到最后一集最后时刻才回来。最后一个单元有一个地方特别脑残，先不说什么婴儿哭声指引心兰去寻找，一个不知道在哪的婴儿，心兰孟仲和他娘从出门喊到荒郊野外，一直叫着孩子的名字天养天养。先不说襁褓里的婴儿能不能听见，会不会用哭声来回应，就说婴儿，他知道他叫天养吗，他能听懂你们是在叫他吗。三部曲看下来，发现一个神奇的定律，无论主角还是单元主角配角，起不到作用的很容易就死了。如果能起到重要作用或反转作用的，每次都会从悬崖上掉下去，每次都不会死，无论男女，有孕在身都能平安无事。棺材婴儿事件，珊珊的易容可以为所欲为，扮成已死媒婆钓魏庆林上钩。福贵朝令夕改的证词居然可以当证人，只不过看是不是你想听的而已。当福贵第一次为魏庆林做伪证的当天晚上，何小姐又扮鬼吓福贵，福贵不得已说出真相（魏庆林事先下好的套），隔天福贵去公堂继续做伪证，五味抓着他气急败坏地说：你昨晚可不是这么说的。呵呵，昨晚说的是爱听的，现在说的就是你不爱听的，所以是说谎，是不是很荒谬。

五味的医术堪称神医，只有他想不想治，没有他不能治的。中什么毒都能解，去牢里不用穿囚衣不用搜身，还能让你带着药到牢里救人，还能让你带着银针试试牢饭有没有毒，牢房的围栏间隙大到你完全可以自由出入。

虽然暗网及比特币随之互联网的大热流行了很长时间了，但是对很多人来说并不知道暗网及洋葱网络是到底怎么运作的，还有就是比特币到底为什么这么值钱，通过这个电影，最起码让很多人知道了这些，比一些翻墙越狱等东西来说高档了不少，通过一部电影激发更多的人来喜欢互联网，喜欢高科技说不准还是件好事。

yee实惨。全剧他一直在找证据找真相，也够狠有胆色去hk引二人对峙，忙活回来被骂死还莫名其妙被女友踹了。。

还有vegas，第一集的时候你不还讨厌撒谎讨厌到当着大家面戳穿你亲爸的谎话吗？后面要你堂弟顶罪就不讨厌啦？

既然知道你爸要撒这个谎，就提前和他谈啊！别扯什么你阻止不了他。当着大家面戳穿就爽了？正常人都不会把自己家长辈的生日家庭聚餐气氛搞那么僵吧！

你一个家族产业，你爸想换辆车又怎么了？你好好跟他讲别借你名义啊！

至于meimei，一心袒护他爸让人顶罪有点气人但冷静有胆色，这个角色还是有闪光点的。

但你不相信主动帮你的toey怕他讲出去就报警抓他，就不怕他在局里把你抖出来啦？

这里剧情也有点迷，泰国做笔录还可以围观吗？二叔父女一串供警察居然就信了，也不验下真伪，从学校回家一路上都没摄像头吗？他俩有没有一起回去不难调查吧。。

另外剧情总靠电视新闻推进也是令人无语，对于性质恶劣的杀人事件的报道还如此详细、实时。。

男主角二叔也是令人迷惑。前妻自杀都伤心得一蹶不振在家酗酒了，甚至十几年都不能忘怀，居然还能立马二婚生个女儿，又是个“十年生死两茫茫”的故事么？

以及，泰国对刑事案件的嫌疑人不限制下出入境吗？Chris大嫂全程想往哪跑往哪跑哇。

3＋1星，加一星是因为很少见这类型的泰剧（我看得也少）。不过作为一部能在结局的时候把已经注销账号的我又气回来写这么一大串的剧，肯定是优秀了??如果你问推不推荐？如果奔着8.7分的高期望去看可能会失望，放平心态还是可以看看的。

最后，曼谷四人组互动很可爱，长孙pete真的就很单纯善良啊，希望以后不要变成他们上一辈那样吧。

第三部脱离了原本招魂宇宙的”鬼屋“故事类型 更像是探案故事模式

——受害者和侦探出现、发生命案、找到”凶手“、探明原因和解决问题

作为独立的影片问题不太大 但原本系列的粉丝肯定会多有不满 违反了他们观影期待 即haunted house故事 其实《午夜凶铃》也是探案模式 只不过人家的探案和灵异部分结合得更好 也就是探案更正经（不像本片探案部分太容易了）灵异part足够恐怖

总体来说改编类型不是错误，是选择的故事时间点、该case本身放在第三部不太合适。

其实如果用这个故事模式做招魂前传，讲述这对couple变成知名驱魔人前的故事肯定更有看头，比如这部提到的高中刚认识的时候或两人刚在一起经历的恐怖事件或两人因为某一方不想做这一行当差点分手的故事、或是怀孕时决定隐退的”最后一单“。

另外一个不致命但影响叙事的因素

——过度运用女主的通灵能力

本片里的女主比前几部的通灵能力更强，不止在驱魔过程、好像随时随地只要想用就可以用（如开车经过案发现场马上就感应到具体位置，这在探案类型里近乎于作弊，线索来得太容易、太便利反而不利于这个类型的叙事）导致本片里的女主好像个超能力拥有者在探案，也违背了探案mystery crime模式的要素，失去了智识上对观众的吸引力。

本片60多分是比较合理的分数。

PS本片编剧其实是Orphan和招魂2编剧 我认为他是有意想给这个系列来个故事模式上的新意 脱离原本的鬼屋局限 可惜反而变得平庸

丁善玺创作的主旋律电影目录：

《英烈千秋》1974

《八百壮士》1975

《丁一山》1976（编剧）

《碧血黄花》1980

《辛亥双十》1981

《八二三炮战》1986

《国父孙中山与开国英雄》1986

《旗正飘飘》1987

最近几年，中国大陆的主旋律电影逐渐摸准了市场规律，在票房的高歌猛进中占有了一席之地。其中，去年的《战狼2》、今年的《红海行动》都引发了观影狂潮，它们也成为了当下内地票房历史榜单中的“状元”和“榜眼”。

近日，中央电视台和中影集团联合出品的正在院线上映的主旋律纪录片《厉害了，我的国》又成了热门话题，得到了多位高级官员的“点赞”。

这些现象使得主旋律电影再度引发热议。主旋律电影并非中国大陆独有，海峡对岸的台湾，也曾是主旋律电影的“沃土”。

而说起台湾主旋律电影的历史，编剧、导演丁善玺是一个绕不过去的名字，他堪称台湾主旋律电影的“教父”——可惜的是，当下的电影观众，已经很少有人知道他的存在。

根据豆瓣的资料，丁善玺18岁（1953年）时已经担任编剧，而他编剧的第一部作品《秋瑾》正是一部爱国主义电影，这似乎预示着他将成为主旋律电影的“教父”级人物。

丁善玺电影生涯的真正起点是在60年代中期，他给邵氏电影公司写了两个武侠剧本：《大醉侠》（1966，与胡金铨和编）、《七侠五义》（1967）。其中，《大醉侠》已经成为经典之作，丁善玺电影生涯的起点可以说是非常高的。也正因此，1968年他便获得了独立执导电影的机会（《飞贼》）。

在丁善玺将近半个世纪的电影生涯中，他参与的影视作品约有80部，自编自导、为他人编剧的作品约各占其半。在这80部作品中，主旋律电影大概只占十分之一，却成了他的电影代表作。

丁善玺其实是一个多面手，涉猎的电影（电视剧）类型非常多，历史剧（主旋律）之外，武侠、喜剧、爱情、惊悚等类型的作品多达近70部。

丁善玺最擅长也最喜欢的无疑是主旋律电影，但他没有一直拍摄这个类型的影片，这主要是因为主旋律电影往往来自官方的“定制”（一般也需要官方的大力支持），而官方的“订单”终究是有限的。

丁善玺最早导演的两部主旋律电影，《英烈千秋》和《八百壮士》，在当时也叫“军宣片”——宣传国军抗击日本侵略者的光辉事迹。

《八百壮士》讲谢晋元率部在上海四行仓库阻击日军的英勇事迹，《英烈千秋》讲的是“中国军魂”张自忠的故事。这两部影片分别讲国民党军队和高级军官的英勇事迹，足见其“军宣”意图。虽然是宣传片，但这两部影片基本依照史实演绎，是非常不错的历史剧。

《八百壮士》和《英烈千秋》都是由曾推动两岸关系发展的辜振甫监制的，由此也可以看出台湾政府和军方对影片的介入。

“军宣片”的出现，与1971年中华人民共和国重返联合国的历史背景有关。被驱除出联合国的台湾政府，需要向民众宣传自己才是中华民族的“正统”。国军在正面战场抵抗日本侵略者，乃是中华民族的“大救星”，而曾领导国军的台湾政府，自然也就成为了中华民族的“正统”。

在杨力州导演的纪录片《我们的那时·此刻》中，曾采访三位台湾70年代的中小学生，他们都表示当时看“军宣片”看得热血沸腾、热泪盈眶。由此可见“军宣片”在当时的宣传效果是非常不错的。

《英烈千秋》和《八百壮士》的大卖，让惟利是图的邵氏电影公司看到了主旋律电影的“商机”。

1976年，邵氏电影公司的鲍学礼也拿出了一部抗日片《丁一山》，而该片的编剧是胡金铨和丁善玺。可见，丁善玺在当时已经成了中国大陆以外的华语地区主旋律电影的金字招牌，邵氏电影公司得请他来把把关。

时隔四年，丁善玺在台湾主旋律电影领域再度出手，自编自导了讲述“黄花岗七十二烈士”英勇事迹的《碧血黄花》。

在“黄花岗七十二烈士”中，林觉民无疑是最有名的一位，他的《与妻书》如今仍然是爱国主义教育的“范文”。

《碧血黄花》自然也把故事的重心放到林觉民和他的妻子陈意映身上，而当时台湾的头号女影星林青霞也很好地阐释了柔弱、痴情、美丽、坚韧的陈意映。

1981年，辛亥革命70周年，丁善玺拍出了史诗级的献礼大片《辛亥双十》。

《辛亥双十》是邵氏和中影的合拍片，邵氏出动了狄龙、汪禹、尔东升、陈观泰、罗莽等明星，台湾方面则有林凤娇、柯俊雄、王道等大牌。这样的全明星阵容，当然要配以大格局和大气魄，丁善玺能把当时错综复杂的关系处理得有条不紊，也能把一些历史场面拍得大气磅礴，总算没有辜负两大电影公司的期望。

大陆近年推出了“《建国大业》三部曲”，三部影片都是“数星星”的史诗巨片。而比《建国大业》早将近30年的《辛亥双十》，应该算是“数星星”主旋律电影的“鼻祖”。

又隔了五年，丁善玺受台湾军方之邀，再度执导宣扬国军军魂的以金门炮战为背景的《八二三炮战》。柯俊雄也再度为国军代言。

如果说丁善玺是台湾主旋律电影的“教父”，那么，柯俊雄称得上是台湾主旋律电影的代言人。

在以上八部主旋律电影中，柯俊雄出演了其中的五部，而在三部“军宣”意识最强的作品（《八百壮士》、《英烈千秋》、《八二三炮战》）中，柯俊雄都是绝对的男一号，而且演的都是铁血军人。

柯俊雄的国字脸眉宇之间透露出一股浩然之气，由他来演绎谢晋元、张自忠等英雄，确能做到形象传神，尽显军人气魄。

柯俊雄后来成了国民党“立委”，这与他的国军代言人的形象不无关系。

同年，丁善玺还导演了一部史诗大片《国父孙中山与开国英雄》，影片云集了尔冬升、吕良伟、万梓良、惠英红、李赛凤等香港的当红明星。可惜影片的口碑与票房均无法与《辛亥双十》相比。

1987年，中影（指台湾“中影股份有限公司”）新任总经理林登飞很想有所作为，欲再造主旋律电影之辉煌，于是找来丁善玺拍摄《旗正飘飘》，并重金邀请当时已经将事业重心放在香港的林青霞来演女主角“蓝凤二号”，让她和夏文汐饰演的川岛芳子斗法。

《旗正飘飘》虽以抗日战争为背景，但作为一部“谍战片”，它已经不是纯粹的主旋律电影。

1987年7月14日，蒋经国宣布“解严”，从此，国民党在台湾逐步丧失其绝对主导的地位。

《旗正飘飘》1987年10月才上映，是一部“解严”后上映的主旋律电影。

很明显，“解严”后的台湾，不会再有“军宣片”。

而由国民党主导的台湾主旋律电影，也因此划上了句号。

丁善玺作为台湾主旋律电影“教父”，也不会接到新的“订单”了。

而作为编剧的丁善玺，仍然热爱“主旋律”或爱国主义题材。

丁善玺生前的最后一部编剧作品是《精忠岳飞》（2013），是中国大陆出品的一部爱国主义电视剧。

丁善玺于2009年因病去世，而《精忠岳飞》在他死后4年才播出，也可以说是他的遗作了。

自秋瑾始，以岳飞终，丁善玺作为一代主旋律电影“教父”，可谓有始有终。