在看这部电影之前，我还在等待着录取信息，抱怨着为什么我都没有好消息？我不能一直是这个情绪我想，然后我看了这部电影。 在此之前，我一直抱着他们会在一起并且女追男甜齁的心情，然后他们就开始老套地进行患癌必有情节——愿望清单，老套的确老套但老子吃这一套。 相逢是喜...  (展开)

在倾斜的街角

      我们颓然地拥抱

没有一只鸟飞过

过问破碎的别离

                                                                  ——题记

        《秋喜》作为一部迎合广州解放60周年的献礼片，是孙周导演继《周渔的火车》七年之后又一力作，它与同为第五代导演何平执导的战争片《麦田》、田壮壮执导的魔幻片《狼灾记》先后上映，可谓交相辉映，为这个秋天增色不少。

   动荡而残酷的年代，曾经有那么多的青年才俊，怀揣着万丈雄心，守住心中的信仰，向着梦想固执前行，坚定抑或狂热，勇往而不悔，成侯败寇，浪花淘尽英雄，溶溶月，淡淡风，历史的烟云散去，蓦然回首，只留下后人的唏嘘与扼腕。

  就像影片中牺牲的老陶所说的：“共产党最能扛，最后扛出个新天地”，记得张晓风说过:“给我一个解释,我就可以再相信一次人世,我就可以接纳历史,我就可以义无反顾地拥抱这荒凉的城市。”而信仰正是这个解释，正是这个维系内心强大的力量支柱。

    晏海清——这个潜伏在国民党内部的共产党员，作为一个一直行走在生死线上的孤独者，因为对党的信仰，他由始至终都隐藏与压抑着自己的私人情感，随时面对着挑战自己道德极限的种种境况，有些人可以把喜怒哀乐藏在心里，如《潜伏》里沉稳、冷静、心思缜密的余则成，但世界上不是只有余则成，还有另一些人，在用自己的方式，即使身在曹营，也努力坚守着一些自己做人的道德底线。因而当晏海清吼着“你别逼我，我不会杀人”时，因而当他用枪打翻水杯朝自己的太阳穴瞄准时，那么的歇斯底里时，我明白其实这也是一种智慧，一种用人格魅力来感染对手的手段，只是高明到如此的不留痕迹。

  其实，从这个意义上来说，反观影片中的反角国民党特务头子——夏惠民，他其实也在扛，从莘莘学子，到赳赳武夫，再到杀人如麻，支撑他能坦然面对累累尸骨、鲜血淋漓的，正是他心中的信仰——“党国”。然而“梦里不知身是客，一晌贪欢”，曾经的万里河山、如龙似虎，却在几年之间被摧枯拉朽，兵败如山倒，最终只能龟缩孤岛一隅。“我也是一个很纯洁的人”，这是夏惠民的呐喊，信仰破灭，所有曾经一度支撑他奋斗下去，尽心尽力倾其所有的强大动力瓦解了，于他，生无可恋，所以他不会选择去台湾苟延残喘，灰飞烟灭也许是他最好的归宿。

  两个太相似的人，总会心心相惜，就如影片中的晏海清与夏惠民，因为信仰与现实存有矛盾，也因信仰与实现信仰的过程过于艰难，共产党晏海清会吸食一定的鸦片来缓解内心的压抑，而平日里狡黠、凶残、神经质、喜怒无常的军统特务夏惠民也会在无人的暗夜里独自大声哭泣，若生在如今的时代，他们会成为最好的、乃至称兄道弟的朋友，但终究因为立场对立，信仰的对象对立，他们成不了朋友，最终只能是死敌，当晏海清有意无意地说出“得民心者得天下”时，我想此时的夏惠民心中大概笃定了这个人是共产党吧，只是这时的他内心万般纠结，对晏海清，他既欣赏又嫉妒、既喜欢又憎恨、想释放又想摧毁……在他心中，他很明白他们其实是同一类人，若他毁了晏海清，也就等于毁了他自己。

  秋喜——这个纯洁的如水一般的女子，让我看她的第一眼就想到了沈从文笔下的翠翠，明眸皓齿、单纯善良，秋天的喜事，这也许是她名字的寓意，但残酷的是这么一个美好的女子身上所背负的悲惨命运与这个颇具喜感的名字形成了一种如此巨大、鲜明的反差，让人怜悯万分。

  作为一个佣人，她默默的、竭力的照护好夏惠民的起居饮食，即使仰慕，即使暗恋已久，但都藏在心里而付诸于细节中，听到他心情烦躁而摔东西时，她丝毫不畏惧而是鼓起勇气跑到他的房门前，只为说上一句：“秋喜有什么委屈会告诉先生，先生有什么委屈也要告诉秋喜”，这是她的肺腑之言，不也是最含蓄却最真诚的表白吗；当她看到他因为内心的压抑而吸食会伤害身体的鸦片时，她忘记了羞涩与矜持，“男人和女人在一起也能快活！”她愿意把自己献给他，于她，这不是牺牲，是心甘情愿，是幸福。

  人生有太多的时候，是形势摧毁了一段爱情。他不会想到，那么纯洁的她竟会死在自己的枪下，竟是他亲手毁掉了这个美好的女人；于她，尽管死在他的枪下，但我想，她不会去怨他，毕竟在他身上留下了她的印记——她深深的几乎不会磨灭的牙印，死在自己深爱的人手里，于她，何尝不也是一种幸福。

  影片的结尾，导演孙周让死去的秋喜文艺性的“复活”，不同以往的蓝色衣衫，她第一次也是最后一次穿上了红色衣衫，睁着新奇而喜悦的眼睛，如一抹朝霞般在解放军进程的队伍里穿行，那脸上露出的表情是欢欣鼓舞、是喜悦、更是对未来胜利的憧憬与对共产党的歌颂。

  《秋喜》，一部比较文艺的牒战片，让人看到了许多美好的感情，也体会到了个人在极端环境下信仰的力量与坚持，因为信仰，所以纯洁。

 

 

PS：（江一燕所演绎的秋喜，形神兼备，所有的纯真、质朴、深情都诠释的淋漓尽致，可以说这是自《南京！南京！》她所演绎的那个高尚如莫泊桑笔下羊脂球般的妓女小江之后，让我再一次惊艳的一个角色塑造；而孙淳所演绎的国民党特务头子——夏惠民，把这个魔鬼般，内心却一直有着自己坚守的信仰的角色也诠释的比较出彩，而相比之下，郭晓冬演绎的共产党晏海清，角色的诠释还欠缺不尽如人意，不过总的来说，《秋喜》算得上是一部诚意之作。）

     候鸟飞多远也想念着南方，如果我回来还有没有人等待...当时看这部电影的时候真的很受感动，里面的歌也特别棒，烘托出电影那种唯美浪漫的感觉，男女主角在经历了5年的空白到最后依然相爱，虽然最后悲剧收场了，不过这种爱情的美好感觉却无损。但其实很多事情真的是不能如电影般那么美好，特别是爱情，错过的，失去的真的不容易再找回来了。我其实也特别喜欢张孝全在这部电影里的塑造的这个角色，男主真的很让人感动。有多少人能经得住被偷走的五年，五年能改变的事太多，太多的未知。不能坚持到底的人只能残留遗憾却永远找不回那个你爱的人和那份爱的感觉，或许也会随时间淡忘那个在原地等待的人。

这篇影评可能有剧透 光央是个不善表达爱的人。 光央在保健室里施虐光夫，让他做他的狗，就注定了他们的爱情会是坎坷的，因为不懂如何去爱，又因为内心强烈的占有欲，他做了许多伤害光夫的事。 当他看见光夫和女朋友亲密的在一起时，他那幽深的眼里暗藏愤怒。 于是他施计让光夫亲眼看着自己和他的女...  (展开)

客栈初遇，她一袭白衣，清俊如浊世翩翩佳公子，却面含煞气、快意恩仇。一徐姓豪客以酒会友，饭桌之上手起杯落，几下交手干净利索，各自留下深刻印象。

明明眉似柳叶、眸黑如星，是个二八年华的标致美人，却杏眼圆睁、咬牙斗狠、龙行虎步、作抖擞英豪状。其间所暗示的巨大性别反差，叫观者不能不暗暗上了心。

是夜她化身玉羅刹，遭人围堵，他暗中跟踪出手解围，却留下其剑暗表『我已知你是何人』。她气极提剑与他于客栈再次交手未得。两人结下梁子，约次日比试高低。

竹林决斗那场戏，足尖轻点，杀气撩人，竹叶婆娑，片片纷飞。在晨光初现，天边泛起七色晨曦时，两人持剑立于竹林之上，身姿摇摆宛若仙人，简直是后世此类打戏的鼻祖，叫人崇敬又赞叹。

她娇喝一声，只一招便见分晓。谁知高手中有更高手，却被人挑破外衣，霎时露出一脸女儿娇羞憨态。于此，情势发生了逆转，“性别”被此一剑一点已破。于男于女都落了形，上了心。

从此，那玉面羅刹不再阴魂不散，那粗莽大汉也不是陌路豪客，他们只是一对江湖儿女，就此结下前缘。

花开两支，暂表一头，谁知徐英豪因母受惠，约定为玉的仇人护寨一年。羅刹前来寻仇，果受其阻扰。就此矛盾展开，放走羅刹乃不忠于事，若对付她则不义于友，此事古来两难全。仁义可风的徐英豪，此时又遇上了一对落难卖唱父女，于是出手搭救。

可叹，羅刹便是羅刹，眼睛里揉不得半点沙子，她生就面如羊脂，却言语尖刻，行为偏激，无怪乎豪客见到纤腰一扭、似嗔还怨、眉目含情的卖唱女银凤便动了心思。更何况羅刹因爱生嫉，见人就杀，全然不讲道理，相形之下，若讨了这盈盈弱女做媳妇不仅会打水做饭，还能照顾年迈老娘，是更现实（实惠）的选择。

接着峰回路转，盲父居然是徐英豪的杀父仇人，与徐母亦有段过往。此时阎大绑走徐母与银凤，而玉羅刹亦开口要徐娶她作为条件联手破敌。真相大白，真正元凶乃阎大是也。密室打斗，机关重重，一路追踪，终手刃大BOSS。终了，女魔头抢婿不成，便洒脱离去。

现在看来，邵氏棚内搭景堪称精细，演员表演可圈可点，情节跌宕起伏，家仇血恨、儿女情长随手拈来。

邵氏营造了一种真实又虚幻的氛围——枪来剑往，江湖儿女快意恩仇。
而为后世所不断炒冷饭的客栈暗涌、竹林打斗、盲杖杀人……经典桥段频现。而女主角玉羅刹则是敢爱敢恨，甚至杀人不眨眼的女魔头（虽因背负血海深仇）。若放在现世她就是女权主义者的代表——主动示爱求婚，秉承简单直接的逻辑，且懂得放手，更勇于一个人走向不可知的未来。

这就是1960年代的江湖。充满了简单而又直接的美。

这篇影评可能有剧透 飙车战还过得去，但剧情编排有漏洞，既然钱袋中早有偷放的跟踪器，欲黑吃黑的费利帮完全知道其动向行踪，完全能将其拦截，为何迟迟不下手？竟还颇费周折绑架其前妻做威胁，最后落入敌手西瑞埋伏圈，费利帮都脑残吗？ 波士顿车手三年前导致仓库大火，致使自己做了三年牢。...  (展开)

   近期话题之作《重返20岁》掀起了全民“再走青春路”的热潮。对于中老年人来说，假如能够让衰老的身体重获活力，又会如何走过自己的青春之路呢？电影用奇幻的方式在现实与梦想之间架起了一座彩虹桥，不过电影终究是虚幻一场梦，现实问题在我们之间又该如何面对呢？这是题外话。

 

   《热血男人帮》其实片名更应该叫做《热血老男人帮》，故事很简单，讲述了一帮老年人组乐队玩摇滚的故事，别看电影涉及到摇滚乐，但后者在片中只是一个元素，一个方式，这并不是一部摇滚电影。本片主题还是描述有关梦想的理念，然而本片也并非单纯的追梦之旅，在励志的前提下，本片多种渗透着中国传统家庭、企业改制、新老两代人组合的跨年龄层的元素，再用爆笑的外衣包装，依旧是一出合家欢的喜剧电影。

 

 

  四位主人公，个个都是在各自的生活中遇到了麻烦，总之他们是一群真正的“失败者”，而且除了男一号之外，都是大龄失败者。但是就是这些处在悲惨世界中的难兄难弟凑在一起却演绎了一出令人捧腹的故事，这样的方式有点像《武林外传》，叫做“苦中作乐，而又乐在其中”，这样的搞笑显得是相当的有料。电影原本关于音乐，但现实无处不在的与他们作对，开发商阻挠、家务事纠葛、阴差阳错的事件，连老天爷也与他们作对，特别说下电影在处理这些环节的时候有些拖沓，本片的导演是编剧出身，在叙事节奏上稍嫌火候，但通篇的欢快气氛似乎让人忘记那些瑕疵。一个典型的“老瓶子”故事，却在“新款烈酒”的包装下，显得别有风味，也吸引了更多的眼球。

 

     本片的大类型属于喜剧片，且打着类型片的幌子来“招摇撞骗”的，看上去像是一部摇滚题材的音乐片，其中都加入了大量的笑料和桥段，意在“反类型”，效果则出奇的好。一帮大老爷们挤在一起胡搞当然要比男男女女们花前月下要来电的多，喜剧效果也就层出不穷。打架、泡妞、臭屁、吹牛可谓面面俱到，当然也少不了时下风靡的“断背情结”了。而且本片的虽说不纯正，但却借用了音乐、竞技类电影的经典模式，依靠结尾的高潮段落点燃全部激情，几位角色之前经历的挫折、遭遇的冷眼，在最后一刻全部点燃。而且就像《大人物拿破仑》那样，结尾一刻的疯狂，释放所有的负面情绪。然而激情过后，他们的生活不会改变，他们依然是失败者。

 

   电影的现实之处就在于此，《热血男人帮》不像《重返20岁》那样用奇幻的方式对现实说“不”，本片中的几位大叔用自己的方式对抗现实。这部电影让人想起了2013年那部老年版《宿醉》——《最后的维加斯》。几个老人大闹拉斯维加斯，故事虽然俗套，但这片所带来的情感远远超过它本身的价值，所带来的回忆远远高于它的剧情。因为电影有种不可磨灭得印记在里面。《热血男人帮》也是一样，就像电影的设置一样，以一名年轻人带动三位大叔的的追梦之路，也带领观众一头扎进情怀的海洋。电影这样的设置，也串起了两代人的共同话语，打通了本片的受众群的任督二脉，有着青年群体受众的人气偶像陈翔，也有着已知天命人士对生活不减的激情，还是那句话，本片也是一部囊括老中青三代受众群的电影。

 

   　成长太过现实， 代价太过残酷。 当人生走过大半， 免不了回顾之前的路， 比较一路上的收获与代价，但说到底， 最让人怀念的多半是那一段无忧无虑的青葱岁月。 人的一生有两段时光最无忧无虑：年少的懵懂和晚年的释然。

很久没有完整看完一部电影，工作忙，家务事多，一般都看电影解说，这次纯粹冲我喜欢的小贤来的，他实在是太拼了，看的我心惊肉跳为他心疼，情绪拿捏也好，不知道为什么我更喜欢他演反派，女主也很不错，后面大部分基本都素颜，值得表扬，但是剧情有些地方确实莫名其妙，比如一...  (展开)

之前在高中时就和我爸爸看过这部电影，如今再看感悟已完全不同，因为现在我的身份是在党校学习的学生，看电影中的党员会想到自己，看着他们的行为表现会想自己在同样情形下会怎么做。102分钟的电影，其中有落泪，因为感触太深。
故事发生在上世纪五十年代末六十年代初，我们国家遭遇了连续三年的自然灾害，大跃进的失误，苏联的连续逼债，饥荒遍野，我国国民经济出现了严重的困难，国民经济建设濒临崩溃的边缘。党中央毛主席通过紧急蹉商，委派各级领导奔赴灾情最严重的地区实地考察，周恩来也在邓颖超陪同下，从贵州赶赴革命老区河北省邯郸市武安市伯延考察调研，在四个昼夜与当地村里农民之间发生的感人至深的故事。周总理从进入革命老区后，就希望听到真声音，听到农民们发自肺腑的声音，但是老区干部公社主仼郭凤林不愿年事已高的总理看到令人揪心的真实状况，他采用欺上瞒下手段，层层弄虚做假，不让干部群众讲真话，把那些愿意告状的愤怒青年们都被关起来了，甚至对生性梗直的亲爹封锁总理来视察的消息。但是，欢送会上“端花”的表演者差点饿晕，以及孕妇饿昏在田地里，因为挨饿而没力气走路读书的孩子们，因为贫穷而没钱治病的教师，这些事情总理记在心理，总理明察秋毫，十分清楚基层在做假糊弄自己，他甩开干部们事前做好的安排，深入底层访贫问苦，一直鼓励农民说真心话，反应真实情况。他交下的穷朋友张二廷终于向他袒露了真情，希望取消大锅饭，其他人也纷纷说出实话。而自知犯下大错的郭凤林羞愧万分......
影片中我看到了一个亲民，真诚，平等的总理，总理的行为深深感动着老区人民和我。其中有几个细节不禁使我心灵震撼，，当他看到掉光的树叶，看到百姓的吃食，他不顾大病初愈之躯，同老百姓一起喝汤糊糊、吃代食窝窝头；知道挑水要走十几里路，在村民递给他水时把清水往回倒了大半，自己只喝了一点点；暴雨来临的深夜，他和村民一起进入种有地瓜秧苗的田地；为汪老师穿鞋，鼓励伯延学子；拒绝接受珍贵邮票。也有很多总理说的话使我记忆深刻：和村民称“我们是同一时代的兄弟”，真情表白“只要有一个问题我不清楚，都不会离开的”。总理一直都是人民心中最温暖的依靠。
在他身上，为我们完美诠释了老一辈革命家为民、务实、清廉的光辉形象和优良作风。他的务实，体现在不察实情不罢休的工作态度里。面对郭凤林的故意隐瞒，几次三番的催促返回，他坚定调查决心，一寸一户地与群众谈心，做群众思想工作。面对干部们的讳言，他与二廷交朋友，打开话匣子，批评自我，真诚沟通。面对不吃大锅饭的群众，他没有片面判断，坐在门槛上了解第一手资料。他的清廉，体现在舍己为人的生活作风中。刚到伯延的正午，看到基层干部准备的红烧肉、白面馍，他收回了迈向餐厅的腿，门上红色的“艰苦奋斗”标语显得那么刺眼。看见老太太做的拽面，他怀疑老太太典当了寿材，特地吩咐秘书查实并买回。知道二廷多子女，饥荒年头难养育，他提出了领养请求。一个个细微的片段，衬托出的不仅是周总理伟岸的形象，更是伟人对群众至亲至诚的情怀。
看完电影我陷入深思，影片生动体现了我党“全心全意为人民服务”的宗旨。毛主席曾讲过，“为群众服务，就是处处要想到群众，为群众打算，把群众的利益放在第一位。”当下，我们应该始终坚定不移地走群众路线，保持与人民群众的血肉联系，这是我们党保持青春活力的根本，也是无数革命前辈留给我们新时代党员的宝贵遗产。作为新时期的一名普通党员，我们必须结合自身工作实际，把为人民群众服务做为准则。像周总理说的那样，谦虚谨慎，实事求是地认真开展调查研究，切实解决人民群众的根本问题。
习近平总书记指出，开展党的群众路线教育实践活动，是实现党的十八大确定的奋斗目标的必然要求，是保持党的先进性和纯洁性、巩固党的执政基础和执政地位的必然要求，是解决群众反映强烈的突出问题的必然要求。电影正是通过发挥艺术的感染力和影响力，让大家深刻地领悟到如何去“照镜子、正衣冠、洗洗澡、治治病”，去解决“四风”问题，去更好地实现为民务实清廉。面对新形势、新任务、新情况，我们青年党员要多学习、多思考，认真听取群众的意见和建议，空谈误国、实干兴邦，面对新形势、新任务，我们要沿着老一辈无产阶级革命家的足迹，勇于吃苦、乐于奉献，全心全意为人民服务，心里想着群众，为群众办实事、解难题，用实际工作成效汇聚起强国兴国的力量，最终实现民族复兴的伟大中国梦!

平时很少看电视剧，偶尔陪爸妈看一下，常常被枪林弹雨、黑风衣、长马靴的抗日剧雷的吐血，后面爸妈回老家了 家里的电视几乎闲置。这次到了美国，破烂的英文水平还欣赏不了没字幕的美剧，幸好有个中文的凤凰卫视美洲台，吃晚饭的时候就看看，正好看到了这部剧，开始看的几集根本没看全，到了广告就关了，后面慢慢被男女猪脚的命运吸引，就花了2天在网上看了全部，深深的被中间部分20-30集左右所打动，尤其是蒋雯丽塑造的集知性、美丽、成熟、泼辣的牛美丽，给我留下了深刻的印象。说说我自己的感觉：
这部剧的优点：
1. 张国立和蒋雯丽这对老戏骨的演技就不用说了，两人的角色几乎是量身定制，正好和两位演员的实际年龄差不多，所以他（她）俩对角色的情感、语言、肢体动作把握的不错；蒋雯丽表演尤其可圈可点，她那充满杀气的眼神、干净利落的短发、得体的职业女装、傲娇的步态，活灵活现的勾画出一位知性、美丽、成熟、泼辣的成功职场女性。
2. 剧中各位配角的表现也非常出色，不论是3位老演员还是几位青年演员、又或是饰演大反派王晓峰的姚刚，都把人物性格特点表现的非常充分，刻画到位。
3. 大的剧情设置比较合情合理，没有硬伤，前面30集的矛盾冲突激烈但又在合理范围内。
4. 近年少有的正能量剧，既充分的颂扬了人性中美，又没有让人起鸡皮疙瘩，因为这些正派人物都是既有咱们普通中国老百姓朴实真诚、重视家庭的一面；也有对着陌生人充满警戒、斤斤计较的另一面。很真实。
缺点
1. 张国立和蒋雯丽的表演还是有点夸张，尤其前面几集，这样直接导致了20集以后的转变显得突兀。很难想象从前面的毒舌妇和猥琐男突然变成了处处温柔体贴的母亲和厚爱如山的父亲。
2. 人物的性格转换和内心世界的刻画略显不足。比如牛美丽是如何从对马锦魁这个普普通通的吊丝男充满厌恶和蔑视转换到爱的刻骨铭心，剧中交代不够充分；要知道，牛美丽是一位在商场搏杀了近20年的女性，她会经历多少人多少事，就算有马锦魁的2次救命之恩，有那些细节处的关心和其独特的幽默真诚，要完成这种逆天的转变也有点勉强，毕竟俩人的境界和地位相差甚远。我个人认为要减少这种突兀感，前面几集不要那么夸张，34集后面那些更加夸张虐心的内容不要，用这6集的时间来进一步酝酿这种转变，更加充分描述马锦魁在牛美丽面临事业的巨大危机、众叛亲离时不离不弃，用牛美丽身边那些商场中人的狡诈冷漠、唯利是图和背叛来衬托马的真诚、忠厚和温暖，让马锦魁用更多地人生智慧和坚强帮助牛美丽度过难关，此时女主再完成内心世界的充分转换就完美和更加可信了。
3. 34集后面就开始坏口味了，虽然编剧希望用马前妻的自私、狡诈、狠毒更加衬托了几位主人公的高大上，也确实起到了这样的作用，但是这样的剧情也太夸张太不真实了。换肾那一段完全是蒙小孩的好不？不要说别的，肾脏移植需要的巨大医疗费用提都没提，牛美丽像买包瓜子一样轻飘飘的就付了，凭什么？谁信？
大结局那一集就更是不要说了，完全是败笔，对人物性格的刻画、剧情的完善完全没有作用，纯粹是为了凑够40集而无谓的拉长，太坏口味了

这剧一点儿都不浮夸，很自然贴近生活。袁珊珊并不像别人黑她的那般，虽然这是看过她的第二部戏。但是真心觉得她是个好演员，很努力的演员。红不红是一回事，是不是好演员又是另一回事。红的未必演戏好，演戏好的未必红。另外一个好的剧本和好的导演真的太重要了。于正的不能说不好，只能说陆晴更适合袁珊珊，正能量！雷哥没得说，喜欢。5星??

[画江湖之不良人5] 首先，我们在看任何一部影视作品时，都不应拿真正的的史实去做对比，更要包容一些纯粹为推动剧情所出现的逻辑硬伤（像姬如雪背着李星云跑了400公里这种事），因为文艺作品与历史不可同日而语。你想要真实性倒不如去看真正的历史，但即便是修史书的这些古代精...  (展开)

在这部剧里，叫赵晓菲的小三似乎在其他方面是一个温文娴静的女孩，而李海也是一个在其他方面事业有成、颇有男子汉气魄的男人，但是，作为一个正常人，应当坚持的是对事不对人的态度。

出轨外遇，这件事情就是错的，无论行为人在平常、在其他方面是多么地不可指摘。

当江珊饰演的吴婷向李海哭诉的时候，那是真实的，一个女人，生活再艰难，没有放弃，也没有恐惧，因为她相信自己的婚姻、家庭和男人，从法律角度这是正常婚姻带给一个女子应有的信赖利益，可是男人的出轨，打破了这些期待和维系。

如同对一个犯罪嫌疑人，有没有作出涉案的行为是定罪的标准，至于其他方面的表现，充其量在量刑时做一些有限的考量。

每个人的自由，相当程度上体现于有选择的自由。

无论对于李海，还是对于赵晓菲，出轨这个选择，是没有外力强加之下做出的，那么就应当去承担起责任。

对赵晓菲，不是说她在口头上或者心里认知到了这份感情不会得到祝福，就好像打了疫苗一样，就可以得到祝福了。

对李海，这样的难题，不是拖延，或者所谓的考虑一段时间，就能有妥善的解决方法。

这些都是自欺欺人。

人生到处都是岔路口，都是选择的关头，人类的认知，真心不一定能选择到完美的方案。甚至，以人类视角，是否存在完美方案，都很难说。

所以，当做出选择的时候，就要想到可能承担的责任。法律的作用之一也在于此，让人们可以预知权利义务责任，有些事情就不去做，做了就要承担责任。

当然，换个角度，对于片中那个老给吴婷出馊主意的女人，我也不赞同，不仅是因为主意总是帮倒忙，更在于她逾越了边界，每个人应当是自己事务的主人，应当自己去作出决断，从而能相对心甘情愿地承担责任。他人不应越俎代庖，尤其不能实际帮了倒忙，使得被“帮”者置于不得不承担并非完全自愿所担负之责任时，还在说或还在想，我也是为了你好！不要这样的想法，朋友之间，精神上的支持，比动辄干涉要重要的多。如同朋友失恋了，言语方面的开解，精神上的鼓励，比一起出去放纵要好得多。毕竟我们每个人的生活，要归于宁静，毕竟我们每个普通人的幸福快乐，都起于宁静的生活。

我想，也许每个婚姻里，都会光鲜背后，有一些外人不知道的难处，就像尘世间难以找到完美的事物一样。出了问题并不可怕，解决了就是，无论对个人，还是对婚姻，能够直面解决问题，都是一种有益地磨练。

《天才J》第九集里，阿J受伤住院病危，初夏苦寻救他之法不得，最后无奈伤心的在阿J的集装箱房子里，迷迷糊糊的睡着了。

    她做了一个梦。

    梦见她在一个午后的课堂上睡着了。醒来的时候，老师在讲课，教室满是同学 ，窗外是明亮的阳光。而前座的阿J回过头，小声抱怨的

问她在干嘛。

    她惊讶的说，阿J你脸上的那个疤怎么没有了？

    阿J一脸奇怪的说，你睡觉睡傻了吗，我脸上哪来的什么疤。

    接着老师点他们俩上台做题目，初夏忐忑的拿起粉笔，却很奇怪的迅速解完下去，而一向聪明到不行的阿J，却摸着脑袋不动。

    她在座位上念叨，好奇怪，我为什么都能做出来？阿J说，这很正常啊，你不是001号吗。

    她总觉得有点不对劲。

    后来她说，原来我之前是做了一个梦啊。阿J，我做了一个很奇怪的梦。

    梦里的阿J聪明，独来独往，身体孱弱，脸上有自己之前割的长长细细的疤痕，跑不了也跳不了，嘴硬心软。后来她转学来才认识。

    而眼前说着“别想乱七八糟的了快走吧”的阿J，阳光，爱笑，脑子成绩不怎么好，大大咧咧拉着她回家。

    她在回家的路上拉着阿J去梦里她发现那个阿J的地方。

    就是这里，我第一次碰到你的地方。她指着那片空荡荡的草坪说。这里以前有几个集装箱，你就一个人住在里面。。。

    你肯定是想多了吧，我怎么可能会在这种奇怪的地方生活。 身旁的阿J撇撇嘴，而且我们都认识十年了。

    所以说，梦里的阿J是阿J1号，你是阿J2号啦。她歪歪头，有点奇怪的失落。不知道什么时候才能再碰到阿J1号。。。

    喂喂，身边的阿J不爽的说，我才是阿J1号吧。

    这个时候初夏看到他的鞋带散了，她条件反射的要弯下腰给他系。

    但是阿J很自然的自己低头就系好了。

    初夏愣住了，因为阿J是不会自己系鞋带的。那时候她小人得志嘲笑他的笑容还历历在目。

    阿J仿佛知道她在想什么，他抬起头说，别想些有的没的，别人都说了，梦都是相反的。

    走啦。他说完走了两步，回头叫她。

    在夏日夕阳和微微的蝉鸣声中，她最后看了一眼那片茂盛的草地，转头走了。







    这个梦一会儿就醒了。

    醒了以后，阿J还在医院昏迷，她继续焦头烂额四处奔走。

    而放学经过草地这一幕，是这一集全部完毕以后，片尾曲之后放出来的。

    走啦。
 
    我们回家吧。

    别人都说了，梦是相反的。



    她回头最后看了一眼夏末的仍然青绿的草地，匆匆转身走掉了。


  -----------------------------------------------------------------------------------------------------------Fin