本是当作放松的爆米花电影点开的，意外的竟还收获了一些感动和惊喜。

本片的男主是一个任何故事里都非常标准的美国油腻男，不学无术散漫自大，吹牛说要去前线给参加越战的朋友送啤酒，在大家的注视和期待下他真的坐船到了越南，经历了很多莫名其妙的旅程，认识了一些新的朋友，完成了一部分的使命，最后回到了美国…在这期间他也见到了真正的战争，也刷新了一些他曾经对于这场战争的认识和感悟。

故事的前半段我们都不太对这个电影抱希望，不那么的有趣，甚至有点俗套。但随着他不断的走入战场，见到的，经历的，甚至有点曲折有趣的误会和旅程，都让我们和主角一起沉浸到了这趟莫名其妙但又有点惊心动魄的旅程里。

但战争必然是残酷的，他会经历命悬一线，也会见证无辜者的死亡。他看到了真正的越南，近距离接触了战乱和生死，和记者讨论了媒体的意义和功能，也渐渐品味出了战争到底意味着什么。他曾经坚信的很多事被动摇，也让他可以更客观更有悲悯心的去关注生活。

这个故事最打动人的是这是一个真人真事。现在已经垂垂老矣的Chickie也真的曾经靠着自己的一腔热血经历了这些不平凡的事。而当你看到那些参战的朋友们安全归来，他也真正的成为了一个对社会有贡献的人的时候，观众才感受到了一些力量。

或许这不是一个战争/反战的片子，这只是对一个人的一次经历的纪录和重新演绎，而这个纪录带给他什么又带给观众什么，我想每个人都有自己的评价吧。

跟大多数写剧评的书粉不同，因为一直听说《盗墓笔记》是天坑，我多年以来是绕着走的，从没吃过这个系列书/剧的安利。《终极笔记》口碑极好的前提下，我才开始看剧，又因为剧结尾的坑，把原文看了。

剧里的每个角色、每个演员我都喜欢，这里只说说肖宇梁演的小哥。

看剧/书前我对张起灵唯一的印象是能打和高冷，这类的角色非常难把握，被国产剧众多同类角色拉低阈值后，只要不演成面瘫、盲人或油田，在我这就及格了。所以这个能用表情传达情绪的张起灵，我还是觉得挺不错的，但是刚看完剧时我并不理解为什么有这么多人喜欢肖宇梁的演绎。

我可以理解小哥是这样的

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刚看完 很感动，对我们志愿军战士无谓牺牲敢拼敢干打的精神更加敬佩一番，排长那句知道为什么我们在装备后勤都不如敌人的情况下可以打赢吗？因为我可以做你的第三颗子弹！实话讲影片某些部分夸张但那不是一种描写手法吗？为什么就再喷子嘴里变成神剧了不现实了？在喷子眼里整个抗美援朝都不现实它们觉得都是假的！但事实就是我们中国在没有空军支援，火力极度不足，后勤补给完全跟不上甚至吃草含石头的情况下打赢的这场仗，从此没人敢小瞧中国！希望大部分人不要人云亦云 ，你做不到的志愿军可以做到 再说志愿军靠人打坦克这不是神剧段子是真实的。靠喷子去打美军中国早亡国灭种了！

我觉得这个拍的很高级，我在医院工作，生活很宅，毕业到工作没有交新的朋友，可以说上话的人都是曾经的同学，看书和看剧看电影是我唯一的消遣，生活压抑和女主差不多，我的父亲曾经出轨过，那个阿姨在我读高中的时候还给我零花钱，当然我也不是智障到觉得给我零花钱就觉得她不错，我没有觉得我父亲有错，那个阿姨也很好，阿姨也有家庭，父亲在外地工作病重，阿姨照顾了很久，是一个美丽优雅的女人，母亲也很好，可能父亲和母亲没有爱情，但是因为工作，父亲和母亲一直都是异地，知道这个事情也没有大发雷霆，我们一家还是很好，父亲和母亲也没有异地，所以感情里面我没有觉得非黑即白，给了我很多思考，父亲曾经很担心我，因为家庭原因，我这辈子会选择独身一人，我也开诚布公说我就这么打算活着，他觉得很内疚，我很热爱生活，很多时候我也只是普通人一样，但是偏执疯狂起来或许我是行为艺术家，打开身体并不肮脏，但是为了可以合理爱，我会一辈子不结婚，这个是我对这个世俗妥协

剧情方面讲述了一个完整的迷宫之主的故事，最后的罗德烈让我很感动，这补上了为什么现任迷宫之主也在寻求罗德烈零件的原因，只是罗德烈最后清醒的太快，而且还通过嘴遁的方式解决，让我感觉结尾太马虎了。F4与迷宫之主的打斗没有亮点，迷宫之主的水平也忽高忽低。

出现了一个腹黑呆萌的神秘少女安利洁，一个拥有骑士精神的安米修，以及和上一季小黑洞有关的煤老板，煤老板需要看他的卡片才能了解他行为的合理性——遗弃者。最后还出现了第一季的大boss，似乎还有什么阴谋。其他人物均没有什么成长，就出来说几句符合他们人物性格的几句话，包括主角金也没什么成长。都过了一季没有成长，只通过依然表面的话语和行为来支撑人物，就显得人物单薄。至于有的批评紫堂幻的自闭情节过多导致自己看的不舒服，但我感觉这些描写不多，都是某几段点到为止，并没有让我看的很忧伤，倒是弹幕的争吵让我有点心烦。至于他离开了小队，怎么说呢，个人有个人的选择吧。

那些观赛团是一群令人讨厌的人，七神使这个跟五老星一样的组织是个什么鬼。

有两个亮点一是迷宫之主的那些话——凹凸比赛就是为了聚集并教训那些讲梦想，不遵循规则的人，不知道这是它自己领悟的，还是创世神的阴谋，如果是阴谋，那就又把主题深挖了。另外就是罗德烈故事。

画风上面我感觉和第一集差不多耶，有评论说模型、渲染，出现了问题，甚至穿模了。额，我看的不仔细，这些概念的具体内容也不是很懂。唯一我看出来比第一集差的地方就是打架上，那种狂拽叼酷炫的特效没什么了，大多数都是一些具象的武器真刀真枪的打斗，但又没什么拳拳到肉的爽感，感觉也就是煤老板的技能比较好看。

最后说一句，这里面我最喜欢安米修了，毕竟是个自带BGM的男人。

电影名字叫做恐怖分子，但事实上整部电影里除了最开始的一段警察抓捕犯人时，街上断断续续的枪声之外，便只有最后的那一声枪响了。这个被生活社会压力所逼迫最终拿起枪试图报复，最终却发现只有自杀的勇气的丈夫或许可以说是恐怖分子；那个困居家中到处打电话恶作剧的少女或许也是恐怖分子；而那个始终觉得丈夫理解自己不愿意公平地对待丈夫的妻子或许也是一个“恐怖分子”，是一个真正的“恐怖分子”。这才是电影被隐藏起来最悲伤的地方：每个人都或多或少地觉得生命中重要的人并不理解自己。这个人或许是父母，也可能是伴偶，也可能是情侣，或者是朋友。生命中，每个人都是一座孤岛

一个平凡青春最该有标配是什么？

不离不弃可以忍受彼此不洗头就见面的亲生闺蜜，一个随时陪伴在身边准备“两肋插刀”的好兄弟……你想要的，《闪光少女》里都有！

燃情的音乐梦想，烦恼的住宿生活，简单又深情的闺蜜情谊，这大概就是青春最真实的样子了吧！

青春，就是关于少年心气的充满燃情的斗志。

在这个故事当中，我们看到了另外一种解读少年心气的方式。那是一种即便不能保护自己，也要保护自己在乎的东西的力气。那是在长大的过程中，有过委屈，有过苦难，有过悲戚，但还保留下来的一块纯净的地方。

“少年心气是等我们有能力看世界了，但心里依然有根，有放不下的东西。”真的很喜欢这段话，不是生硬的讲道理，而是一边叙述，一边在回忆自己的青春，很容易将人带入情境。

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六个的家庭，给我们展示了不同的切面，尽管很普通的家庭场景，里面的温馨、争执、和解都让我深深触动，有我经历过的，也有我所渴望的。家是一个实体的房子，更是由血脉或深厚感情联结的亲人所组成的，亲人在，家就在。

附上观看过程中的一些感受：1片子像一面镜子，你在看的时候以为只是看别人的生活，但你发现你也能看到你自己，仿佛你也有过那样的生活瞬间、想法与心境。2片子也像一个显微镜，每一期就像一个生活大标本里被观察到的镜头一角。尽管只是一角，也让你能够看到不同的人，所做的不同的工作，所过的不同的生活，重点是，他们跟你一样只是普通人。3片子还像一道清水白菜，只看时，感觉拍摄内容都很平淡、很日常，耐心看下去，品一品，才觉得里面很有滋味，亲情、儿时的记忆、长大的烦恼、晚辈与晚辈间相互的担忧等等。片子让你看到活着最基本的意义就是为了活着这件事本身，也让你明白，家庭以及组成它的亲人确实是游子的温暖避风港。

后疫情时代，我们需要用什么样的影视作品来记录时代，目前还在讨论，但绝对不是这种。

想起来戴老师曾经说过的一句话：“炮火隔了岸，宛如看烟花。”岸？在这里当然不是指这三年的时间，而是本片并没有用生活逻辑记录这段历史。

第一集，高三、武汉、独居女孩儿。第二集，疫情开始，但是没有慌张，没有错乱，它平静地开始了…第三集，隔离、网课，一切顺其自然。

当然，站在三年后的视角来看，这些事件自然没有任何问题，但是影视作品记录历史的第一要以，就是重回历史的在场。一切的顺其自然，在时候看来都不失为一种对灾难的低估、对曾经奋战的亵渎、对曾经茫然的忽视。我没有跟随影片回到历史的在场，自然我的情感也不会在场。

另外，所有人的表演都无法打动我，他们仿佛都知道未来的疫情该如何发展，都表现出来一种“不怕不怕”、“没事没事”，而相对于我的经验来说，当时的那种人人自危、人人自保、失措无助的情景不见了、消失了，所以在我看来，他只不过是叫“疫情”而已，却全然不是我们经历过的“新冠疫情”。

我们需要一部影视作品来回望历史，但绝对不是这种。

谈谈反派上位史

影片中的屠昊是得宝的小弟，生活来源主要靠和得宝做局欺骗来往客商来店消费，混口饭吃。后来，无意间撞见袁嵩杀害找到藏宝图的钦差，立马跪地拜师，杀掉馒头纳了投名状，从此投靠了灵州刺史何骁，具体做了什么职务，片子没有明说，这儿逻辑上没什么好说的，心黑一些，干掉兄弟，留下自己活，不想死之类的，也是可以理解的。

上位史的第二步坐上灵州刺史，就很难理解了，片子说毒杀何骁，自己取而代之，这其实是很有问题的，一个地方官死了，下任有谁来做，肯定由朝廷来安排，又不是群雄逐鹿的时代，皇帝还是老大，一切还得由皇帝安排，所有这儿就是比较突兀的。

上位史第三步，杀太子篡位，你看这步棋有多臭啊。当时皇帝病重，你一个地方官把太子干掉，那皇帝有没有其他儿子，有其他儿子的话，人家一继位，也没你灵州刺史什么事啊，然后发兵攻打你，这种篡位几乎没有机会成功的可能啊。除非你屠昊是京城武官，掌握天下兵权，不然就是脑子有毛病啊！

2018年看了《我就是演员》，对金世佳的印象不错，偶尔发现这部剧，片名也还挺应景，所以看了几集。（先说下，我很喜欢电视剧《一年又一年》，所以是以这样的期待值看的。）

从电视切题改革开放四十年，和时下的热点还是挺贴切的。从剧情上来开，主角的年纪比我大个几岁，大概是1970的设定，妥妥的70后。

谢芳演得很好，她出场的部分都很好看。演父辈的几个角色都比较脸谱化，演员的展示状态也很脸谱化。（如果个个都比较脸谱化，那一定是编剧和导演的问题，和演员无关。）

才旁看了10多集（主要我妈妈在看，我陪着时瞟几眼。如果好看，我会追剧的，2018年仅追了《延禧宫攻略》，前几年追了《情满四合院》、《人民的名义》、《琅琊榜》），就打算弃剧了。

实在容不了这10多集中的硬伤：-

1）80年代北京的青年的恋爱观竟然这么开放，俨然和21世纪的青年一样谈情说爱，70后表示不可思议，我是1996年闯北京的，那时候才认识的北京人，那都没有感觉到北京人是这么谈情说爱的。这一群男女主角在那个时代太异类了。

2）有必要给徐音安排这样狗血的剧情吗？有必要吗？有必要吗？有必要吗？满北京的男人死绝了，非要安排一个“嫁不了弟弟，就嫁哥哥”的剧情呀。也只能是电视剧，要是在生活里，这关系简直太尴尬了。

《农奴》是1963年完成的作品，很大程度上带有政治色彩，但极具时代特色。1、音乐的特色因为是藏族同胞的电影，所以音乐上极具特色。电影中有三处有唱词的音乐，一是强巴因封建势力压迫，决心不再开口讲话，用了“哥哥你听我唱”；第二次是解放军战士死去，“如青松”的歌颂音乐；第三次是结尾，歌颂毛主席的音乐。2、转场的匠心——转场的顺畅，构图上的艺术而电影在视听语言上，能很好地做到“说到哪转到哪”孩子三次成长都自由切换，而开场不久，强巴父亲的鞭子也在主人家和自己家之间自由切换，导演很好地利用了这种自由，极大程度上增加了片子的可看性。而另一方面，强巴母亲去接丈夫回家，渐渐走入门框，也象征着封建的束缚；师傅在教授强巴刷金像时，站在佛祖手心，暗示了小活佛玩弄平民的本质，嘲讽、命运的意味不言而喻。3、剧本——台词的一语双关；例证性动作《农奴》除了台词把控上，除了作为转场，还有更深远的意义。“无处可逃”“菩萨那么多双眼睛”“你再中邪就在劫难逃了”这些台词让人印象深刻。剧本中的例证性动作也让人印象深刻——强巴从正常人到被逼迫决定不讲话，再到被解放军解救开口讲话；铁匠父亲被拷上，子承父业小铁匠被拷上，到后来在强巴的帮助下解脱镣铐。这实质上隐藏了一个民族从封建走向解放。而这些，也在结尾得到了点题。

《农奴》编剧黄宗江 导演李俊电影意义：问世于1964年，为新中国成立15周年的献礼片；政治上：新中国第一部在西藏拍摄、西藏演员参与表演的影片，再现农奴们悲惨生活命运；艺术上：创作团队坚持使用黑白胶片。还原西藏土地上那段真实发生过的奴隶历史。导演：导演李俊。是中国著名的第三代导演；和冯一夫合作指导过故事片《回民支队》；拍摄过《闪闪的红星》《归心似箭》《大决战》等一系列新中国成立之初的著名影视经典。艰辛的创作背景：到西藏实拍；选用西藏演员强烈反差的艺术效果：1、黑白 《农奴》摄影师韦林玉“黑白胶卷最能够展示凝重的基调，而且黑白片也有一种历史沉重感。”2、开场秀美山川与低沉小号，悲苦百姓步伐，悲歌；3、充满张力的美学构图——参拜佛像，一开始倾斜，摇信众；威严感，压迫感，如何用宗教压迫人民 老喇嘛失明 全景镜头，大小；手中。哑巴的隐喻：生而为人的发生权（10世纪——13世纪）哑巴开口说话的第一个归属感，是解放军，是新中国。

里面哪个角色不讨喜，除了BOSS（忘名了）反派的魅力特别大，但是大归大，并不影响我希望小英雄把他锤爆，里面我没有特别讨厌的人物，可以是每个人都有血有肉，就算是剧情不多，一些设定，语言，性格使我完全可以理解每个人，我觉得这样一个刻画人物很丰满的热血动漫很难得，同时也难以避免主角外的人过于单薄。“英雄”几乎是里面所有人的理想，同时为之奋斗，加油！英雄们

一些空境展示着鲜花森林、阳光和下雨，看着这些空镜有一种清新治愈，内心好像也得到一份平静。嗯，就是说这种构图和色彩，我什么时候才能学会，拍出这样的照片来。剧中的空镜不同场景有着不同的色调，而且有时候明明都是一种颜色，但会有两种体会。昏黄的中古店镜头，时而温馨，时而昏沉，暖是真的暖，空也是真的空。青绿的外景镜头，时而清新美好，时而冷寂寂寥。阳光下的花窗台撒下的光墙角悬挂的风铃裂了缝的白煮蛋雨中的树叶和风中的铃灶台上的红色烧水壶木茶几上的酸奶坚果还有慢慢燃尽的纯白蛋糕今天的我不开心大概失败啊不会一直缠绕着我吧我又让爸妈失望了再启航时是明天

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原创：五斗 排版：大狗

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《破坏之王》关键道具植入广告考古技术分析——阿玛尼眼镜、swatch表

最近为了对比格斗类喜剧《羞羞的铁拳》而刷了《破坏之王》，却被片尾出现的赞助商品牌惊艳了一把，fila的服装没什么特别的地方，阿玛尼的眼镜留下了经典台词：你打坏了我的阿玛尼！呀，我的阿玛尼啊！

一般电影里出现产品展示，特别是观众所认识的品牌，电影内的世界就和现实世界有了一个交集，这个交集会让观众意识到电影里的世界是假的，而商业电影的目的是造梦，不能让观众因为植入广告中途出梦。要想避免观众梦醒，最重要的一点就是这个产品的出现一定要自然，跟剧情紧密相关，出现产品的时候剧情不能拖沓，一旦观众的思维不跟着剧情走，就是梦醒时分。

以下详细解说编剧和导演是怎么引导观众记住阿玛尼这句经典台词却又不在阿玛尼出现时出戏。

阿玛尼的出场建立在剧情的一个小高潮上。

主将穿西装戴眼镜，装斯文，为前面粗鲁对待钟丽缇的行为道歉，此时观众的关注点在钟丽缇是否会原谅主将，答案是钟丽缇爽快的握手言和。主将却马上再次猥琐，被钟丽缇发飙打掉眼镜，两人的的动作均符合影片一开始到现在的角色性格，冲突发生，打掉眼镜符合逻辑。主将此时没去管打掉的眼镜，一方面说明他不常戴眼镜，另一方面他更心急的是让此次道歉产生约炮成功的结果，所以忽略了眼镜的情况。到现在观众都是跟着编剧、导演在走，没有被产品影响，又对产品有印象。

接下来的剧情是主将还在拉扯钟丽缇，小弟们把碎眼镜送过来，主将随即改变目标，“眼镜破了”这一事件现在比“追求钟丽缇”重要。观众的心里会产生一个疑问，前40分钟剧情，追求戏码翻了三番的主将，此时为什么眼镜会比钟丽缇重要？好！马上给你答案：

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如果用一个词形容傅九云，那就是老神在在。为了塑造傅九云这个闲散仙人的形象，大成依旧从他擅长的细节入手，在神态，动作，声音方面做了很多调整，润物细无声的让傅九云的形象生动立体起来。下面主要说说神态和声音。以往他塑造的形象大多是勇武的类型，神态上需要英气逼人，眼睛要完全睁开，表现出目光如炬的感觉。这样会让人觉得很有精气神。但是傅九云是一个自在逍遥的性格，他的日常就是吹笛赏花，饮酒作乐，没有什么需要经常奋勇杀敌的事情。所以几集下来，我几乎没有看到他皱眉。面部肌肉特别是眉头，一直是比较舒展放松的状态。笑容也是先挑起嘴角再微微露齿，而不是开怀爽朗的大笑，好像很多事情他见怪不怪，情绪波动不大，也多了一些温柔的意味。

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两年前看到BBC计划将《城与城》改编为影视作品时，兴奋之余也非常惊讶。因为《城与城》可以说是China Mieville最难以影视化的小说之一了，毕竟其核心概念是“不观看”，而影视本身又是观看的媒介。

如今看到剧集成品，刚开始还是颇为满意的，但看到后来就颇有点五味杂陈。剧集的改编应该说是很努力了，但又确实缺失了小说本身的一些东西，以至于并没有达到我所期望的高度。

对于“不观看”概念，剧集以模糊画面来表现，这种做法还是成功的。毕竟对于一部电视剧，能够让观众“观看”是最起码的要求，模糊画面是在“观看”与“不观看”之间的选择。至少我没有想出其他更好的方法。

另一个剧集做得比较好的，是对贝歇尔与乌库姆两座城市的区分。以黄、绿色调为主，嘈杂、混乱、尘土飞扬，落伍的贝歇尔；以蓝、白色调为主，红色为点缀，冷冽、高科技、一尘不染、秩序感强烈的乌库姆。而从种种细节设计上，比如不同的语言文字、口音、服装、交通工具等等，能感觉到剧集改编者的用心。这种区分使得即便在同一个画面内，仍能较好地体现出不同城市的特色。

剧集最大的改编是增加了男主人公探长博鲁的前妻这一角色。我理解这样一是增加了感情线（小说实在是没什么感情方面的描写），二是让博鲁与考古学家的冲突更为尖锐，三是平衡一下小说过少的女性角色（将乌库姆侧协助调查的探员改成女性也应该是为了这点）。

对于影视改编来说，这样无可厚非，但是，让这条感情线占据了过多的叙事空间，将博鲁对真相的追寻转变为对情敌的复仇，这就是改编者的问题了。其直接结果就是削弱了小说的政治性。

小说最后有一场由两座城市中的合并派挑起的暴乱，其目的是为了打破双城的规约，消灭巡界者这个组织，将城市合二为一。而这场暴乱恰恰凸显了双城的悖谬和讽刺，双城的规约要依靠巡界者组织的维护，而巡界者又依靠着双城才能有其存在的合法性。

边界的存在仅仅是为了维持这种边界，规约的存在仅仅是为了维持这种规约。这正是现代国家和官僚机构的第二十二条军规。但是剧集中却很难体会到这种政治性反思。

剧集着重表现的是小说中的另一个政治性内容，即资本对社会生活的控制。小说作者Mieville本人是一位马克思主义的研究者和实践者，在他的很多小说中，比如巴斯-莱格三部曲，伪伦敦，Railsea中，情节背后的力量总是会有资本家式的影子，《城与城》也是这样，看似牵涉古代文明和政治冲突，但事件的起因却是经济利益。

剧集的改编并不尽如人意，不过，对于Mieville的书迷而言，有总比没有强，就是不知道这是否能开启更多小说的改编。

总的来说《家和》亮点就是部升男感情史

谢承均韩瑜继意难忘以后再演cp 而且是八点档史上最佳cp之一吧

看之前就听人讲 萧汉昇李正男感情比王天助陈珊妮更深刻更动人

萧汉昇李正男初遇在一个雨夜。那天李正男的心情极度糟糕，用尽心思讨好养母，心意却被摔在地上践踏。

萧汉昇的车差点撞到不看路的李正男，两人剑拔弩张，李正男一个大家闺秀，在别人眼里挑不出错处的人却把长久以来的怨气都撒在陌生人萧汉昇身上。从第一次见面，李正男就以最真实的面目对待萧汉昇。萧汉昇说，“忍耐不了就不要忍耐啊！”从这个时候，李正男第一次怀疑自己看待这个世界的方式。

萧汉昇追李正男，从他骑在白马上向李正男伸出了那只手开始，李正男这辈子都被他那只手无形牵引。

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