如果这只是一部纯粹的犯罪动作片，也就不至于让人走神，可惜导演为了增加内容的趣味性，赋予男主灵魂脱离的懵逼技能，如同双刃剑那般，悬疑是有了，前面也能跟着一起烧脑，可看到最后，竟觉得有些无聊，反而乱了心扉，真的是丢了西瓜捡芝麻……我本来就不太关注男主的脸，结果又在几个坏蛋身上跳跃，直接一个老子不猜，脸盲躺平算了。唉，没有好感的角色，自然不会动情，发生什么也就无所谓啦。

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《过昭关》没有落入“你不知道我会在第几分钟出片名”的青年导演怪圈魔咒，恰相反，它的结尾方式，却是出乎我的意料。

我说的，并不是“献给我的爷爷”，回忆儿时点点滴滴，乡土情。为数不少的导演，都会在第一部电影，拿家族经历和自传色彩下酒。

出完导演作品字幕，《过昭关》的结尾，加上了一段电话铃声响，惊醒一个生死未卜的悬念。霍猛在这里跟观众开了个玩笑：正如大雪纷飞的村子，大概是全片电影摄影感最强烈的时刻。高清电视电影的泛土黄，杂乱无章的村庄未完成建设，画面上就能感受到的三门峡空气污染，全部被白色的雪掩盖。那仿佛是在说，导演的真心话，乃至“蠢蠢欲动”，都在这条精心打造的尾巴。

这段收尾，说明了《过昭关》的情感核心，并不是祖孙情，而是昔日反右之痛——那一关，大过生死，不能忘。这也只是我个人的猜测，并不会影响多数人或宣传口径，把它联系及北野武的《菊次郎的夏天》之类。

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梗非常好笑，不落俗套，但是服化道和男女主颜值不太行，等等啊我的青春里面李歌洋那么好看怎么现在变了啊，冲着他来的现在有点落差了。但是男女主之间的互动还是很甜的，我追剧都是姨母笑。那首我的小朋友插曲出来的时候整个画面都在冒泡泡。而且副CP的那个线也特别好看，本来是男生打赌追女生，结果喜欢上了女生，而且女二的人设非常好，特别干脆利落。相对来说男女主老是有误会还老不说出来就很难受

慈禧太后并不是我在《走向共和》中最喜欢的人物，然而之所以选择她来做分析，是因为从她身上可以看出封建专制政体下一个国家治乱兴亡的根源。《走向共和》的剧情几乎一直围绕着国体政体之争，而国体政体之争的背后又是权力分配之争。封建专制、君主立宪、民主共和，各方势力各种思想你方唱罢我登场，疏陋如我，并无法断定其优劣，故本文只想从慈禧这个人物对待绪、康、李、荣、瞿、岑、袁等人的态度来谈一谈封建专制政体之下的治乱之道，俟以对中华民族的今天有一点微弱的启示。愚以为，在《走向共和》中，慈禧的作用就好像一面镜子，映照出历史车轮下各位英雄乃至枭雄的人生轨迹，是故分析慈禧，也就能见出各位英雄的志向襟怀。观罢《走向共和》不由感慨，其内圣外王之说，诚有以乎！有言道：欲知一国之兴亡，必先观其内，一国之内为百姓，百姓之内为法制风气，而天下之风气，必起于天子。孔尚任在《桃花扇》小引中问道：“知三百年之基业，隳于何人？败于何事？”崇祯帝说“诸臣误我”，然而慈禧恐怕不能如此推卸责任。满清之亡，固然是亡于腐败的宗室吏治，亡于袁世凯这样的乱臣贼子，然而慈禧也难辞其咎。孙中山先生在剧中有言，“我们不是不信任袁世凯，而是共和政体本身就是对任何个人的不信任。”那么所谓的专制集权，也便是对某个个人的极度信任了，孙晓说，这种信任的基础建立在在位者是一位“君子”，否则天地间的一切都会失序。如果说权力就好比一把刀，那么约束这把刀的刀鞘便只有两个字——道德。“天之历数在尔躬”，“朕躬有罪，无以万方，万方有罪，罪在朕躬”，“百姓有过，在予一人”，从这些至诚的诰文，到孟子笔下的王道霸道之争，再到程朱陆王笔下的天理与人心……如果，道德的烛光仅仅照亮了瞿鸿禨一人，那么封建专制这柄闪着寒光的宝刀何以在我中华大地上横行数千年？古有圣君，今有贤臣，李鸿章在，张之洞在，岑春煊在，瞿鸿禨此生不孤矣！因为，他们都是阻止这柄宝刀滥杀的刀鞘啊！乌托邦本身都是美好的，然而为何乌托邦一旦落实到现实中就会走样？因为无论何时都会有一种聪明人，无论制度本身有多么完善，他们也依然能够玩弄制度于鼓掌之中：第一在于执行制度过程中的双重标准，第二在于借制度之名行私欲之实，所谓窃钩者诛，窃国者诸侯，诸侯之门而仁义存焉。片面地强调一种制度的优劣是可笑的，因为任何制度的执行者都是人，而任何制度的执行最终都依赖于人的心。只不过所谓的封建专制过多地依赖了君王一个人的心而已。在《走向共和》前半部分展现的这段历史里，也就是依赖于慈禧太后一个人的心。集权本身并没有错，关键还是在于掌权者的心。袁世凯弄权，李鸿章同样也弄权（甚至后期孙中山先生也不免暂行权宜之计，在国民党内搞集权），然而一者为私，一者为公，手段一样，动机不同，那么性质也就大不相同了。纵观中国近代史里对慈禧的批评，无非是说她专制集权，然而我以为慈禧之过，却不在集权，而在于她少了一样东西，又多了一样东西，她少的那样东西，叫做担当，而多的那样东西，叫做私心。先说担当，私以为权责永远应该是统一的，《英雄志》中有云：“然太后虽为弱女子，亦可能有英明处，何以言为病灶？其实这个病，不是病在她这个人，而是病在这件事，她抓了权，却不肯担责。她不担责，却又抓了权。故而有责者无权、有权者无责，做错事不知痛，便如行尸走肉……”再说私心。天子之内有私心，无乃社稷苍生之祸欤？平心而论，我对慈禧是有三分敬意的，她决非昏聩不堪毫无政治头脑的权谋家，人谁能无私？君和社稷，私心和公心，一般情况下两者是不矛盾的，然而等到发生了矛盾冲突，非要作出取舍的时候却要怎么办？圣贤给了我们答案：礼义之悦我心，犹刍豢之悦我口。生，亦我所欲也，义，亦我所欲也；二者不可得兼，舍生而取义者也。然而慈禧不能做到，义利发生矛盾时，公义总是让位于私欲，大是大非面前一旦退让一步，便埋下了断送江山社稷的祸根。《走向共和》第二十六集的主要事件是义和团运动失败之后辛丑条约的签订。如果说之前慈禧太后决意和洋人决一死战，让我看到了一个民族的血性。那么这一集中慈禧太后的形象则远远颠覆了之前给我留下的好印象。在位者一旦做出决策，便应该赌上自己的一切为这个决策负责，义和团运动的失败，用慈禧自己的话说是“死得光彩”，某种意义上说，慈禧的这个决策虽说愚蠢，却并没有错，然而面对洋人的问罪，慈禧竟然不惜牺牲一百七十四名“祸首”，不惜量中华之物力结与国之欢心，将决策的责任完全推到主战官员身上，将失败的后果完全转嫁到人民身上，只是因为“我真是不想死啊……”为了保住自己一个人的性命，甚至想让荣禄做自己的替罪羊，甚至答应洋人的一切条件，将天大的重担全部压在了李鸿章一个人的身上。弄得荣禄元气大伤，李鸿章油尽灯枯，“祸首”们蒙冤而死，为国尽忠的义和团死得轻于鸿毛。义和团抵御外侮，何罪之有？那一百七十四名主战官员何罪之有？对比李鸿章签订马关条约时说的“如果一枪能抵一亿两白银，那索性再打我两枪好啦”，人格之高下立判。“朕躬有罪，无以万方”，说的是君主一个人犯了过错，不能让所有人代自己受过。“万方有罪，罪在朕躬”，说的是任何人有了过错，都要由君主一个人代为受过，这句话是慈禧经常挂在嘴边的，然而观其行止，却是“朕躬有罪，加以万方”。抵御外侮本来是正义的，慈禧承认了那一百七十四名主战官员是“祸首”，也就等于自己抹杀了义和团运动的正义性，自己打折了自己的脊梁。然而这位昏君身上映照出的却是一位位贤臣的人生信条。正如梁启超所言：“没想到，中堂大人还是摆脱不了这个下策……我为中堂大人可惜啊”。对于儒生而言，比生命更重要的莫过于“名”。“世上最难写的，莫过于自己的名字。庆王爷，您还年轻，今后的路还长，让我来替您签了吧”，看到这里泪如雨下，中堂啊中堂，你究竟为的是什么呢？签完辛丑条约的中南海西花厅，长长的谈判桌两边所有的人影都隐去，只剩下桌上摊放的一张张卖国条约，李鸿章一个人坐在桌边，灯光渐暗，渐渐地李鸿章的身影也消失不见。我相信导演安排这个镜头是有深意的。山河破碎，然而却只有一个人会为了这张卖国条约心痛，甚至心痛得耗去最后一丝力气。长长的谈判桌边，李鸿章很孤独，这里没有庆亲王，没有光绪，甚至也没有慈禧，很快地，也就要没有他了。中堂，若你不在了，下一回……还有谁来卖国呢？我并不会如梁启超一样为李鸿章不值，因为我懂得他，但我相信慈禧永远也不会懂。她以为这就是对她一个人的忠。在第三十九集第四十集中，慈禧常常提到的一个词便是“忠”。因为这个忠字，她疏远了瞿鸿禨、岑春煊，却亲信了袁世凯和庆亲王。当袁世凯交出自己所有的兵权时，他也从慈禧那里得到了莫大的信任，如此以屈为伸欲擒故纵的把戏实在令我冷笑不已，而慈禧竟然完全被蒙蔽。如果说在戊戌年袁世凯的观望态度让慈禧有所察觉，那么之后他下的赌注却足够大，也骗过了慈禧。君王为何每每亲佞臣，远贤臣？在于佞臣每每迎合了君王的私心。慈禧的私心在其权位，于是袁世凯便制定了十二年的预备立宪期，保障了慈禧的利益，却贻误了中国走上君主立宪之路的唯一时机。然而看到袁世凯的种种演技，我却不禁冷笑，袁世凯何忠之有？他不过是抱那个最粗的大腿而已，等到把自己的大腿变得比谁都粗的时候，便会图穷匕首见，什么忠义，什么情分，全都不过是骗小孩子的玩话而已。而瞿鸿禨岑春煊不同，正如瞿鸿禨所言，太后正是看中了他这份“定力”，可惜瞿鸿禨的定力何曾定在慈禧太后一个人的身上？因为所谓的离心离德，慈禧远贤臣，又因所谓的同心同德，慈禧亲小人。慈禧曾说，做臣子的最关键的在于忠心和能力，然而何为忠？当然我不否认这世界上真的有忠于某一个人的愚忠，然而这恐怕也就是狗对主人的感情罢了。何况，慈禧身边连这样的愚忠也没有。袁世凯忠于她，李莲英忠于她，不过是从慈禧的利益里可以为自己攫取更多的利益罢了，不过是私心和私心交换和勾结，何忠之有？所以，慈禧不懂李鸿章，也不懂瞿鸿禨和岑春煊，也就更不能懂得孙文。在这天地间，儒生们只会忠于一样东西，一样高乎这世间的东西。“吾本息机忘世、槁木死灰之人，念念在兹于古之忠臣义士、侠儿剑客，读其遗事亦为泣泪横流，痛哭滂沱而若不自禁，今虽不能视富贵若浮云，然立心之本，岂能尽忘？我身入梏炬，我心受梏方，天地大无耻，吾对之以二字，曰……正道！”正道，就是做对的事情。这就是儒生们毕生的道统。当李鸿章抽着陀螺说出“卖国！”当岑春煊半夜在关帝庙前勒马大呼“臣救驾来迟”，当徐桐面对一丈白绫说出“臣领旨谢恩”……这并不是对慈禧一个人的愚忠。致君尧舜上，再使风俗淳，尧舜本来就是没有私心的，儒生们又岂会忠于君王一个人的私心呢？“天下为公”并不是孙文一个人的独创，从本质上来说，孙文的思想其实并没有脱离儒家思想的范畴，所以说他是一个儒生也不为过。我看这个思想便是“仁者以天地万物为一体”，便是“廓然大公”吧。封建君主专制便是建立在君是圣君，臣是贤臣的基础上，若是君臣都没有私心，那么自然同心同德，做臣子的又何必单单忠于君王一人，乃至一家一姓之天下呢？这也就是孙文曾想在国民党内搞集权的原因，因为他知道，权力在他一个人的手里是妥当的，因为他没有私心。故窃以为，政体本身并无绝对的优劣之分，权力本身并没有变，从专制到宪政，变的只是分配权力的方式。所以关键还是在于掌权者的心，心正者，即便集权，也能为天下兴利除弊，心不正者，即便宪法在上，谁又来秉公执法呢？即便有人执法，法不责众，你又奈我何？从专制到宪政也就是从自律到他律的过程，自律倘不奏效，他律又何尝尽能奏效了？正如剧中所言，宪政的宪字，就是限制的意思。然而，政者，正也。子帅以正，孰敢不正。正者何须限？须限者又何尝正？可见宪政本身也不过是一个可笑的悖论而已。----------------------------------------------------------------咏篆香为李中堂作夜来谁共西风寒，独上高楼思悄然。宛转焦心随漏浅，淹煎白首伴更阑。芬芳任我形为烬，庄正由他迹作烟。但得残息还一寸，宁使妖氛在人间。（完全出律了 泪……）

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本人建筑老八校重建工毕业，读的也是工程管理专业，真正科班出身，毕业后在乙方国企待了近7年，然后在国内top3的两家地产开发企业待了后面这10年，这部剧中大部分的精彩剧情，除了恋爱的部分，我基本都遇到了。

本剧前30集，完全可以打满分，后10集，因为大方向需要，有些牵强，不过也能打7-8分，加上剧中所有演员全部演技在线，甚至个别演员演绎极其精彩，人物刻画入木三分，总体可以给到9.5分以上。

估计真实职场和弹幕上观众的很多的评论一样，绝大多数人“活不过1集”。我很幸运，活到了30多集。理想之城，我心中也有过，近年有一座名气很大的“未来”城市，我去的时候春风得意，当年真的打算待一辈子的地方。可惜，人生不如意十之八九，介于内部外部的各种因素，我败下阵来，个人际遇，在此不多表。

我在苏筱身上，看到了很多这些年的自己的影子，多年来无所畏惧，敢拼敢闯，人生几起几伏，遍体鳞伤。夏明的角色，我也有遇到过，人中龙凤，机关算尽，行业翘楚。

职场上，我遇到的更多的，是像舅舅黄礼林，像众建的余经理，像天成的东林， 陈思民 ，像赢海的汪明宇和赵鹏 。是的，这才是真实的职场，这才是险象环生的社会。事实就是，只有小部分人能持续向上，更多的是原地踏步或者变成职场老油条，你遇到的同事和领导，很大一部分就是剧中你不喜欢的角色的样子，或者，随着时间的推移，你们也会逐渐变成那样，就算当年你无数次嗤之以鼻。

除了树立远大理想，不断学习，也要学会自我保护，学会对职场保持敬畏。也许，有那么一天，当你拨开重重迷雾，历尽劫波，你能遇到像汪炀这样的领导，记住，千万不要辜负他，不要辜负自己。 如果你出类拔萃，运气爆棚，可能有幸能得到像赵显坤这样的人物垂青，切记拼尽全力，兴许大器可成。

很大的概率，是逐渐被同化，被感染，变成当年你讨厌的那类人，又或者变成许峰，看淡风云，转身离去。的确，丛林法则，适者生存。

你得拼劲全力，才能过上平凡的日子。云淡风轻的一天，都来之不易。

吃饱睡好，明天又是战斗的一天。不然呢？你没得选。

真的好看，一开始第一集我有点没看下去，这个女主我看过他演的很多戏，感觉他就是我各种大女主的感觉很酷很强势，这个剧古装有点点看不惯！但是她得演技真的好好，忍着看下去！结果…越来越好看！呜呜呜世孙也太可爱了，也什么要赶尽杀绝啊，二皇子快点上位，打死他们这些坏人，保护你的母亲??目前更新到第六集！太期待后续的发展了，尤其那个太后和那个黄贵人快给我下线，还有那个看着不起眼，的那个宝茜君，感觉后续他要坏事啊，呜呜呜你忘记二皇子保护你的事情了吗??

不知道看完整部片子你最喜欢的人物是谁？是善良严肃的老村长？还是坚韧执着的喜儿？不过于我而言，最欣赏的其实还是憨厚正直的王富贵。因为对于阿圣一家，老村长有作为一村家长的责任，喜儿有作为病人妻子的义务，但王富贵却只是一个本可以默然无视的路人。但他的善良不允许他对眼前悲惨的一家人冷眼旁观，所以他不仅拿出了自己所有的积蓄，而且还甘愿顶着村人的误解和嘲笑为阿圣全力制作呼吸机。不得不说这样的人物形象在设定上有点憨傻，但就是这样一个憨憨傻傻的人物，却让我们看到了人性原本的善良与可爱。

本片看点在于，你是看蔡徐坤，还是看镶钻篮球。

如果你看蔡徐坤运球，不好意思让你失望了，但是如果你看这个镶钻篮球，甚至可能是金丝钩边的豪华定制篮球，那应该还不错。

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【故事的本质就是故事，拿再好的壳包装一个烂故事，还是一个烂故事，区别只在于有的人看的到，有的人看不】…………………………

电影在上映之前就极度宣传 这是一部让人泣不成声的影片 主演是我喜欢的两位演员 说实话在看之前还有一种挑战的心理 我不太信两个那么年轻的演员能演绎出多深刻的剧情 可是到了影片的后半段 我失败了 我简直是无法抑制自己的哭声 电影院里也此起彼伏的响起压抑的泣声

因为不想剧透 剧情就不细说了

一份美好的刚刚盛开的爱情在疾病和死亡面前会显得那么的渺小和无奈 就算这样 也无法阻止真爱的恣意蔓延 可是当真爱战胜了一切以后突然发现 那只不过是属于你一个人的记忆 空旷 怆然 无力感会随着忘却渐渐侵蚀你的最后一道防线 最后只剩下无尽的绝望 爱或不爱 爱过或不曾爱过 谁能来填补那些空白的生命 随着一个人的名字被删除掉 他曾经存在过的痕迹被完全抹去 眼神里只剩下空洞的白 虽不痛却痛彻骨髓 最后她用自己的身体去记住了那个曾经陪伴她爱她的男孩 就算不存在于记忆里 可是他却深刻的存在在她身体的每一个地方

人生就是这样 有喜有悲 像海浪起伏不定 可就是这份展现于眼前的壮阔诠释着人生的美丽和决绝

这部动画片，剧情完全颠覆了原先的内容，违背了创作者的初衷，因此评价很差，不知道这种刻意诋毁超人形象的剧情的动机何在？哪有这样编剧的，完全是乱搞；让广大观众失望；看这部动画，觉得是在故意破坏超人的形象，故意篡改经典；评价很低；

这部动画片，剧情完全颠覆了原先的内容，违背了创作者的初衷，因此评价很差，不知道这种刻意诋毁超人形象的剧情的动机何在？哪有这样编剧的，完全是乱搞；让广大观众失望；看这部动画，觉得是在故意破坏超人的形象，故意篡改经典；评价很低；

首先向那些缉毒英雄致敬，是你们的付出与牺牲，挽救多少生命，。

再说说那些喷子，真的是无所不用其词，恨不得他们自己去拍，可是又没本事拍，张口就骂，这些喷子看国外神剧片的时候一个个的谄媚，说拍的多好，一到国内剧就说神剧，垃圾。国外拍一个人多牛逼拯救世界，说成是英雄主义，国内拍一个人多么牛逼就说是神剧，垃圾。这是多么不自信多么媚外啊，国外的屎都是香的。

真的，片子差不差好不好，可以直接指点导演哪里差，哪里需要改善。别动不动就是垃圾，神剧掉嘴边，感觉自己很牛掰，多么了不起，片子差你不看不会亏，人家公司也不会倒闭，演员也不会息影。所以就不能端正点态度吗？

有Daisy的剧就不会差的那么为什么这部剧没有其他的那么火呢确实也是因为题材的局限性首先在每个国家拍历史梗喜剧受众都会比较少何况这段历史是黑暗的witch hunt时代和《英村脑残故事》不一样这里不是一集一个故事而是一整季讲了一个完整的故事核心还是纯朴和小人物的内心自我救赎里面很多客串的演员都是喜剧大咖前两集一直在铺垫所以确实是略显无聊我估计很多观众也是在这里弃剧的我也是被这个题材劝退最终决定还是不翻译了自己看看生肉就好了Daisy的角色依旧是一个罗里吧嗦的村妇形象但是从他们踏上前往女巫宣判圣地之路的时候故事就开始好看起来一路上披荆斩棘遇到各种宗教freak特别是两个人的cp从刚开始完全没有到假结婚共患难非常的合理以及有代入感这就是好编剧的作用就算无厘头的喜剧它也是有结构有逻辑有情节的傻乎乎的女仆对主人还是很忠心的笑点也是从这里延伸出来的故事在遇到男主前“女友”的部分达到小高潮Daisy最擅长这种贫富阶级之间的描写从饭桌上的屎尿屁笑话到边吃饭边吧唧嘴边想说话最后把两人受礼时得到的精液说成是white honey给前女友一家吃这真是peasant才会有的智慧了哈哈哈哈哈前女友还说了一声“oh I've tasted it before”真的笑死了千万不要随便把它当成下饭剧它确实还是有比较深入的地方特别是对那一段历史感兴趣的人更能get到梗所以不会力荐给大家看但是我觉得是值得四星的

国庆期间闲来无趣打开了这部剧，内心的感受就是甜甜甜，不懂为什么差评如此多，我只想看个小甜剧，不想追求什么学术。

说说剧中的男主，又暖又刚。一直在鼓励女主，不管是女主家庭方面的问题，自己的学业或者是工作，不管他是永远有多远或者是杨岚航，他都做到了这一点。

再说说女主，不少人说这个人设有问题，自己论文出错了却要怪指出问题的男主。我想说这个问题，后来女主自己也意识到了。这个女主人设本身就是不完美的，在现实生活中一方面有来自家庭的压力，没有那么有自信，在学业上并不如此上进，只想达到一个普通，她自己开头都说了，不想读研，只想赶快工作赚钱。但是当她遇到男主，拧巴的自己不见了，她找到了自己的热爱，想要为自己而活。

网络世界里的永远有多远成为了她精神的推动力，杨岚航又在现实生活中对她进行帮助，不管是开头指出错误，还是面试研究生提出的问题，男主一直都没有做错，他一直在帮助女主认识问题，解决问题。这两个人相识六年，但是真正的相处才是后来的，杨岚航重新认识这个女孩，也带这个女孩越变越好。

男女主的演技撑起了这部剧，刘以豪的普通话肉眼可见的进步，台湾腔都快没有了。他的台词和声音也是真的很好听啊。周雨彤也是白到发光，唯一不足的是副线有点多，导致剧情整体节奏不够紧凑。总之，还是很喜欢这部剧

或许音乐比故事本身要有力量，歌曲选择和剧情一起将电影推向高潮，有更多的故事，叙事风格也简单，够有特色，在社交网络风靡的时候，大家不要一味担心，也有选择的教育和引导，当然社会责任也要有，家庭更是，都希望在成长中有个良师益友，可现实往往相反，青春在消失，可现在的生活也很有很多烦恼，关注生活和心理，才是最重要的。电影故事有结局，生活永远没有终点，每个人都是自己人生的主宰

我们谁也改变不了，只是顺着时间罢啦

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总的而言：垃圾级电影；看后会降低各位的审美水平！

好的就只有一面：电影风雪场景，作的还算过行去！

坏的就有无数面：1－剧本情节是脑残级的－什么科考队，这群这没有科教的素质，也没科教的技能－电影中每角色都是社会中的脑残的处事与处世水平，社会低层的大众世侩，遇处不是自私就是怕事，没有什么英雄气魄； 2－演技水平－一群土匪货的粗鲁，就是从大街上拉了几个平民，就上的银幕！－－－－

《气球》翻拍自1981年的老片《偷渡人》。当年在真实事件发生不到三年之后，迪士尼就将这个奇迹般的逃亡搬上了银幕。在当时，这部电影被誉为是“迪士尼拍过的最严肃的电影”。不过，因为由迪士尼筹拍，演员几乎都是英国和美国人，主角也是老牌英国演员约翰·赫特。

直到近30年后，这个发生在德国的神奇大逃亡，才终于有了自己的德国版本。

他把11岁时读到的传奇故事搬上银幕

1979年，《气球》的导演米夏埃尔·赫尔比希年仅11岁，他在报纸上读到了这则故事，此后一直对其念念不忘。多年之后，他成为了一位著名的本土喜剧卖座导演，好几部电影都是德国的年度票房冠军，04年的《梦幻飞船之惊奇号（第一部）》更是德国影史上的第二卖座电影。但他并不满足于喜剧的领域，反而心心念念地想要将那个儿时的传奇故事再搬上银幕。

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事先并没听说过福建南平市副市长廖俊波的事迹，看到《樵夫·廖俊波》这个片名，万万想不到是一部主旋律电影。

关于这种“先进人物”的故事我从小到大看得太多，廖俊波的成就自然也不必多言，他带领无数老百姓脱贫致富，最后不幸因公殉职，被追授“时代楷模”称号。可就是这么一个人物却自称为“樵夫”，着实是第一次见。

电影显然也放弃了同类题材里“高大全”式表达，只是通过一个记者探访追忆的视角，抽丝剥茧般，慢慢揭开“樵夫”这个名字背后的故事。

在小城镇长大的人都不会对这样的故事陌生，廖俊波本是一名出身于普通家庭的中学老师，在被调去当乡镇干部的前夕，特意跑来告诉同为教师的伴侣，问她有没有听过“悔教夫婿觅封侯”。

这充满人情味的细节令我印象深刻。整个电影一下子从“歌颂楷模”轻轻降落下来，变为一部小镇青年的奋斗史。

后来的廖俊波，成了为领导熬夜写材料的“小廖”，成了年纪轻轻的镇长，成了一呼百应的副市长……但在骨子里，他还只把自己当一个“樵夫”。

那么，到底“樵夫”是什么意思呢？

片中有一段廖俊波与女儿的对话很耐人寻味，女儿问他：“爸爸，你是全镇最大的人吗？”

这是小孩子常常有的疑问，似乎官员在他们眼里就是比普通百姓更“大”的人，职级再往上就越来越“大”。

而廖俊波却含笑否定道：“不，爸爸是全镇最小的人，爸爸是为全镇人服务的。”

表面看来，这也许是老生常谈的大道理——做官就是做人民公仆嘛——大家都明白；可是私底下又有多少人真的相信呢？

要知道，有很多男人在外面就算混得不如意，也至少能在家里关起门来做皇帝。但廖俊波连在自己女儿面前都可以放低姿态，强调自己是一个“最小”的人，这胸襟绝不一般，同时也足以证明，廖俊波首先是个小家庭里称职的丈夫和父亲，然后才是外面的好官。

亲情的桥段总是最打动人的，电影很少直接描绘廖俊波如何如何关爱群众，如何舍己为人，反而着重展示他在家庭的日常，比如和妻子屡屡讨论到《射雕英雄传》，廖俊波向来以郭靖自比——笨拙、不聪明，不那么会为自己的利益考量，却独具一股子豪气冲天的爱国情怀，是金庸笔下最受读者欢迎的角色之一。

他不是一出生就成为大侠的，他身上有我们熟悉的中国传统男人的许多特质，从毛头小子到一代豪杰，郭靖一路上勤勤恳恳，摸爬滚打，历经磨难才成长起来，摇身一变为江湖之中最理想的模范式人物，他所具备的种种优良品德都是有迹可循的，他的人生符合我们普通中国人对于伟大侠士成长进程的所有想象。

《樵夫·廖俊波》同样是生动记录下了一个平凡人变成“时代楷模”的成长历程，有著名编剧芦苇把关剧本创作，以一个个真实的细节让人相信，廖俊波正是当下社会的所有天时地利人和集合之下能养育出的最好的人，我们这个世界还有希望。

电影没有平铺直叙列数廖俊波的光辉事迹，而是以情感线索为轨迹，层层递进地烘托出人物的不同侧面；在故事的尾声，廖俊波立于窗前，面对着生前的最后一场大雨，并不知道前方要来临的是什么，他年轻时就险些丧命于巨石之下，他一直都是把自己的安危往后放的，他只知道他有个会要去开，他还有一些事可以为市民们做……

这时画面里浮现出童年的廖俊波，他是年轻的樵夫，单薄的身体背着一筐柴，从绿水青山中走出来，原来樵夫正是他的初心，到生命的最后一刻也没有变；他的肉体可以离开，可他的精神不朽，因为樵夫的精神就是永远薪火相传，照亮世界。