一件貌似意外的谋杀，两宗草蛇灰线的绑架，两个分崩离析家庭，加之魔幻惊悚的传说，抽丝剥茧的侦探，毁天灭地的灾祸，感天动地的亲情，构成福尔摩斯系列最动人的篇章。

单说情节调度、人物表现，这部日剧电影版做到8分。一开始的“富翁”视角，提供海量的信息，凶狠狡诈、猜疑自私。交代了儿子女儿，并牵扯出一桩没有烦人的绑架案，以及贯穿全片的“黑犬都市传说”。其后的情节就非常“本土化”，能感受到编剧改编的用心，千方百计加上日本的元素，同时，又处处透露着柯南道尔的精致。

影片里“犯错”的人都有其复杂的背景，并非100%恶徒，既没有东野圭吾似的“恶女”，也没有阿加莎似的“医生”，更没有柯南道尔中的“莫里亚蒂”，只有一念善恶，但是，却有一些底层的阴暗面刺痛神经，这些阴暗的地方面积不大却流毒深远。

作为本片第一个“大恶人”——-富商夫人，因为自己的大意，女儿淹死了。影片中段给出的背景，着重于展现富商太太的内心。富商太太的女儿死了，她的表情惊悚到下一秒就会死去。这种恐惧，不是女儿的死，而是暴君老公的惩罚；这种家庭成员间的暴力，躲不开、逃不脱。因为暴君给了她富太太的生活，给了她高人一等的地位，所以，她恐惧失去，恐惧一切烟消云散。女儿的意外，击溃了夫人的一切道德底线。她为了维持这份精致的太太生活，不惜抱走别人的女儿。如果说这时的她还算是被生活所逼迫作出的选择，那么，当她又生出儿子后，无端虐待偷来的女儿，就撕去了她虚伪的面具。他就是一个自私的利己主义者。为了自己的一切，可以不考虑任何事情。而一旦自己脱离了危险的境地，则立刻抛却曾经的救命稻草，没有人性。而结尾处被抱走女儿的帮凶——管家亲手杀死时，放弃抵抗，一方面是觉得自己咎由自取、罪有应得；一方面也揭示出，死了富商、儿子的她，如同无根之木再也没有好活；于是，甘愿一死了事！

片中每个人物都非常鲜明且真实，代入感十足。尤其是富商的演员，到最后才发现是《古畑任三郎》里面的喜感刑警——今泉慎太郎。凶狠的眼神，自私的情绪，独裁的性格，淋漓尽致。这个人物虽然出场不多，但是，每次出现都会带有强烈的线索信息，比如早就知道亲生女儿死了，歇斯底里的爆发；隐瞒真相，眼神凶狠的瞪着大家，不许说出真相；比如想委托调查却总要占据主动，妄图一切尽在掌握，却惨死当场。他是这场悲剧的“强磁场”，引着所有人奔赴死亡。

富商女儿的扮演者新木优子的清新脱俗在前半段非常抢眼，每次出现都让画面明亮起来。后来的“黑化”也顺理成章，复仇眼神和隐秘笑容渗透着隐隐的冰冷。最打动我的是结尾处的睡颜，仿佛睡美人般，超级耐看且诱人。地震中，心满意足和父母平静赴死的段落，赚足了眼泪。

富商一家的自私，并没有带给自己快乐，反倒是无尽的折磨。而失去女儿的家庭呢，是无尽的炼狱。这是期望与绝望不断切割灵魂的地狱。失去女儿的夫妇不停地在放弃还是继续寻找间哭泣。人间的平衡，或者说普通人的小确幸，就会被一念之差摧毁。不由得想起我国很多类似题材的失孤电影，怎么渲染都不为过。而本片突出了母亲角色的塑造。广末凉子的演技依旧在线，多次在侦探类影片中出现，总给人内心有许多故事的观感。她比女儿的扮演者新木优子，严中多了很多情绪，那种化不开的怨如同锁链，绑着脸上肌肉，就是笑也带着泪。

反倒是“福尔摩斯”狮子雄没啥出彩的地方，既没有“卷福”的灵动，也没有“伽利略”的缜密，就像普通的警察一样，被情节推动的前行。而“华生”若宫，表现更多的不是“捧哏”，而是抛开狮子雄单干的鲁莽和无畏。没有将傀儡和帮腔的定位找好，反倒像“咆哮帝”附体的憨豆先生。太过于浓烈的情感输出，给你加了太多的弧光，喧宾夺主不说，还给人以“瞎搅合”亦或是狮子雄在背后阴险操作的观感。

最令我感动的就是结尾的三口人整整齐齐的躺在床上，眼中的戾气消失了，被欺凌被伤害的痛苦消解了，不再去思考遗产的归属，不再戴假面说假话；只有躺在父母的怀里，一如小时候的温暖，别的都不重要了。真好！

Kathryn：周倩仪跟她男友分开，真的是一次再也不见的远行。

tutu（我）：是的，看完后我也没有流泪，但是沉默了，不知道要说什么想什么。

Kathryn：我也没有流泪，但是真的很忧伤，内心很复杂。

以上，是跟朋友看完后在线分享的真实感受。我们都没有哭，没有流泪，但是内心的触动感包含了这样那样复杂的情绪：忧伤、难过、遗憾、感动、尊敬、佩服……

藏在内心深处渺小的呐喊——为什么会这样？

涌动在脑海里换位设想的后退和不敢——如果我这样，我妈妈会多难过？

而那种不自觉不敢想的代入后的害怕恐惧，贯穿着看片的过程。原来面对病痛和死亡，我比我自己想象的更胆怯更无力更渺小。

“热情是能用来承受痛苦的。”

面对镜头，与病痛抗争了3年的周倩仪用她瘦削的身躯发出了坚定态度与自我肯定：

她想成为一名光耀门楣的女物理学家（女科学家），想作为榜样让更多女性投入到物理科学研究中来，所以她放弃了原本的外贸经济行业，坚持来到德国莱比锡大学想要完成自己的远大理想。

而现实完全没有按照自己的设想发展，病痛来的比想象的更快更猛烈。从最开始的反胃，到后来的身体部位出现显性异样，再到因为疫情留在德国一边治疗一边想着完成论文的小小愿望，直到抵不过病痛的强势而回国寻求奇迹的发生，最后带着物理学家的梦成了遥远的星辰，为今天所有有幸看到这部片子的旁观者带来了不可名状的复杂的感受——为梦想，为勇敢；为星光，为自我。

这是一趟闪光的旅程，有父母的爱，尽管在很多人看来对至亲如此残忍，而父母依旧用无微不至的关怀甚至些许小抱怨的语气，包容的爱着她直到生命的最后；有朋友的爱，跨时区帮她奔波寻医问诊的老同学，回国后陪伴她闲话家常唱歌给她听的好友，还有在德国陪她度过人生最后一次生日会的同学朋友，一起唱歌弹琴喝酒的样子温馨又美好；有爱人的爱，同是到德国求学的外国人，男友只念着“她不会表现出来，她像她爸爸一样，看起来很强势，但是个特别天真的人，很单纯的人，就是这么奇怪的性格，就是很可爱，我们俩都挺奇葩的，不然怎么能懂彼此呢。”cute、silly是男友心中倩仪的模样，没有说爱的告白却早已爱入刻骨。

在生命尽头拥有这样一群鲜活闪光的人爱着她，陪着她，因为这个女孩儿她值得。

最后特别特别想感谢倩仪的父母家人朋友，让自己的苦痛被直面被打开被我们这些外人看甚至被所有人评头论足（不论正面中性甚至反面）。

「真想跑进游戏里销声匿迹，因为我觉得自己像在做一场蹩脚的励志表演。

癌症，让我遍体鳞伤

谁能一直那么想得开呢

但总有那么一刻，在那一刻充满力量，斗志昂扬

你可以把我打倒，但别想把我打败

那天 我跟我弟弟说

天文学 物理学有什么新的发现 一定记得告诉我

在我走了以后……

哈哈哈哈哈哈哈 走都走了 这些还跟我有什么关系

现在还不能把一个人的意识上传到什么地方永久保存吧

那要是变成一个游戏角色呢

那，我也好想试一试……」

我们都是星辰，永恒浪漫。周倩仪化作星辰，为在现实中生存生活的人们点亮着勇敢与热爱的光。

由于刚刚看完两部烂中烂的片子，猛虫过江和金蝉脱壳2。所以这部看起来会舒服很多。但是剧情和题材也有点太老套了吧！实话说说感觉还能看，是一部正常的商业片，肯定谈不上好，但是也不至于烂透了！演员阵容相当不错，尤其还找来了让雷诺！这可是法国国宝级别的演技大神！但是在这部电影里也他也没啥出彩的地方。个人认为就这角色谁都能演！找他来都浪费了。唯一给加的那段回忆童年的内心戏还能让他稍微发挥那么一点点演技。其他演员也都是演技在线的。刘德华，曾志伟，舒淇，张静初本来就都是有演技的。杨祐宁这次演的也挺讨喜！我只能说说演技了，因为情节，题材实在太老套。吐槽我都没心情。刘德华，舒淇都演过盗贼题材的戏了，小时候就看过。电影基本上没啥灵魂。张静初和刘德华的感情在那各种反转也挺让我尴尬的。感觉那么突兀不自然呢。冯德伦导演的水平也就跟演戏差不多…中规中矩，不会让你烦，也不会让你爱~就这样吧！

挺搞笑的一部新婚喜剧，不过就是有的地方也有些尴尬就是了，不过大多数还是搞笑的。

其中第一集吴越爸妈来那一节就很搞笑，面对父母两口子想要反抗，却又无能为力的样子真的有点搞笑，不过搞笑中也能看到一些我们平时没注意的细节。其实父母只是希望孩子可以好好的而已。

这虽然是一部喜剧，但是细节之中还有很多生活哲理，年轻小夫妻嘛，和谐共处总是要做出一些妥协和改变的。

让头条骗来的…→_→旋律还是那样，也不知道那段历史有多少水分…这位叶立三的形象典型没肃立起来，尖锐问题也被怼的哑口无言，显得还是过于宣传…“封建的晚清时期，饭也吃不饱的，衣服是没有穿的，到北洋政府时期的中华民国，百姓还是愚昧，饭还是吃不饱，衣服还是没有穿，共和在这个时期是下不了地方的，蒋介石时期的中华民国，国家是亲美的，独裁专制，共和已经荡然无存，从清朝到民国，省委一直是动荡不安的，战争是不断的，经济是不能独立的，外交是没有的，就一直到今天的政府，仍然是党国，但这是为什么呢？原因很简单，一个封建的，专制的清朝被推翻后，民众本不知民主是何物，民众启蒙更是无从谈起。眼下之急，却是民主，面对外敌虎视眈眈，唤醒民族又刻不容缓，民主不是不好，但是在一个落后贫穷的国家里，在一个从来没有过共和的国家里，匆忙的共和，表面的民主，却诞生了袁世凯，蒋介石等独裁者，这些人无一例外没把中国变成强国，一个想做皇帝，一个想做独裁者，这就是使得中国民众的思想开始变得极端起来，要么推崇独裁者，要么变得激进的反抗，社会也好，不例外的就会变成两极化。而共产主义，一个激进的空想主义，刚好符合的种种特征，在中国的土地上才会传播如此迅速，这就为社会两极买下了伏笔，也为普世价值的失去奠定了基础。”好像是小崔说的？忘了…

影片开始于原生父母的爱和吸引，结尾于二婚后的各生欢喜以及导演的自我救赎。

作为内蒙通辽人，因为在上世纪五十年代通辽曾属于吉林省，通辽人有一部分对东北人身份的自我认同感和对东三省的亲切感（其实通辽人对于省会呼和浩特是疏离的），通辽有直达沈阳的高铁。我对影片中的语言、习俗、饮食、舞厅和电厂等，看到第一眼就很亲切，而且和“刘叔”一样，我也是国家电网工作人员。这仿佛就像我身边发生的事情一样。

我记忆中，我亲属的婚姻就没有幸福的，我记忆中小时候爸妈总是吵架，我小学时候，因为我爸嫌弃我妈做饭不好吃，大吵特吵，我妈情绪激动哭，鼻子出血后把血往墙上甩，我姐哭着拉仗，我在后屋背单词，我什么也没说，穿过他俩吵架的那屋拿支笔走了，他们看见我这样停止吵架了。还有就是更早时候，我还没出生，我爸有一次喝假酒，一直吐，我妈并不照顾他。还有我爸有一次和我妈吵架，我妈拿斧子把我爸脚踝砍了，我爸哭。

我记得高中假期我在家，有一次醒的比较早，我爸妈聊天被我听到，我爸说咱俩离婚吧，我妈哭。

我姐姐后来出嫁，因为姐夫帮着姐夫的姐姐去买车，途中姐夫花了自己的钱，我姐的意思是你帮他们买车，你耽误着自己的时间就得了，还花自己的钱，因为这个吵架，我姐哭。我姐准备考工作，姐夫在旁边很大声玩游戏，吵架。

直到长大我毕业工作后，我常常想，这些人脑子有问题么，自己这么破碎，为什么还有资格组建家庭，我对我爸妈说，我说你们俩啊，真是改革开放，遍地机会你们抓不到，如果你们各自努力，对自己有要求，而不是把挫败感发泄在对方身上，你们要是过得很有钱很幸福，真的没有孩子没有我都可以，这样至少痛苦的人又少了一个。

后来，我妈得红斑狼疮，我爸一直在身边不离不弃，下定决心就算花光所有钱砸锅卖铁也治好我妈，可能这份心感动上天了，我妈治疗得很好，现在忙活家里，跳广场舞什么的，非常健康。

后来，我老舅出车祸去世，老舅单身汉，和姥姥住在一起，老舅去世，同村的大舅二舅窝囊，不养姥姥，我爸妈和大姨在里面协调，最后轮流养姥姥，直到去年姥姥去世，然后再没有大舅二舅那边的消息。事实就是，我妈只剩下我爸这边的亲人了。

我姐姐姐夫，后来因为姐姐持家，两人收入翻倍，学习沟通的技巧，也算是越来越好了吧。

虽然，未来或许还有很多变数。

谁的未来不是充满变数呢？

爱情或者婚姻，他们都是动态的过程，人的自我需求也在不断地变化，有那么一个点让婚姻里的两个人抓住不放，就是在缔结关系之后，我们不能轻易放弃，所以任何的争吵，也是为了这个点的调整，如果实在是无法调和了，我们再分开吧，分开后希望下一段你遇到的人比我更好，更适合，更懂，更爱你。

柴米油盐或许是最大的敌人，但何尝不是最坚定的朋友呢。

TVB警匪片一贯的路线，是在结局放个大案子，警匪双方紧张火拼，最终取得胜利，合家团圆，升官发财，有情人终成眷属。

《铁探》出其不意，把我们喜欢的几个角色，弄的死的死，残的残。损兵折将之后，故事情节走向平淡，营长被抓，万晞华败诉，两个关键人物的收梢，并没有什么大波澜，好像你驾驶时，被警察例行抽查驾驶证一样平平无奇。

转念一想，香港三大贼王被抓时，也远不如他们犯案惊天动地。人们看到新闻，也不过是多了一个茶余饭后的谈资。

或许除了某些过程，大多开始和结束，都是平淡的。

在浩园，大限将至的尚垶指着Mat墓碑旁边的空地问小招：“你觉得那个位置好不好？”小招说：“好，你可以多跟Mat聊聊天。”

这个时候，他们已经能很平常的聊生死了。

雨一直下下停停。

万晞华探监杀掉她两个儿子的营长，营长说出她从来不敢面对事：“原来不只我一个人终身监禁，你也是。”这一段从表演到内容，都拍的很像电影。

结局有些伤感，大家都在困难重重的生活里砥砺前行，雨后的泥地，长出一片油绿。

它还是会让你看到香港人的狮子山精神。

另外，惠英红实在太飒了。

今年的国产院线有一缕微光，几部平民视角的纪录片陆续在院线上映，像八月份的《大三儿》，以及刚刚看完的《生活万岁》《一百年很长吗》，表达方式、人物侧重点不一样，但都是讲述普通中国人的日常生活，在大银幕上看这样的故事，挺亲切，拍片的人不再以大奇观、大题材来取胜，看片的人可以安安静静地在普通人身上反观自己的生活，两相对比泛着一些暖意，这样很好。正如《一百年很长吗》的导演萧寒，在今日头条的“海绵演讲”中所讲，可以看见你和我。

【详细】

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这应该是乡村爱情巅峰之作了吧，全第三部开始，乡村爱情的质量开始明显下降。跑去导演的原因，我认为最大的原因还是编剧，原来第一第二部的时候，主角和故事主副线安排的很好，但是到了第三步开始，主角就变得不明朗，甚至变成了配角。之后越来越严重，副线严重增加，给观众一种错乱的感觉。大概到了第九部，编剧突然意识到了这部电视剧的名字叫《乡村爱情》所以又重新把“爱情”作为主线来写，但是没有主角，这又是编剧的一大败笔。副线的增加就好像无数个浮夸但是没有笑点的小品，叠加起来的一部电视剧，完全没有主线也没有主角，让人不知所云不知所谓。整部电视剧松散的就像韩剧一样特别泡沫，你就算隔几集不看后面的故事也不会影响了。所以我认为乡村爱情要想重新恢复到以前的受欢迎程度，必须要更换编剧。

微电影，一般都有着相对自由的创作空间，但却也有着相对较少的成本（包括资金成本和时间成本），两种因素会直接对影片产生影响。具体到《失眠笔记》中，最后这种结局的处理，在目前的院线大陆电影中，是绝不会出现的，另一方面，看IMAX的戏份要通过把电影原本画面与座位上的两人正面互切来实现，便是省成本的一种体现。表演上，男女主角的状态都不太好，感觉只有动作和表情，看不到心。窦骁的表演，始终有些呆板，容易失真，在《山楂树之恋》中，他的这种特质，会容易符合老三，可是在老三之后，他基本没再遇到过比较适合他的角色，包括《狼图腾》的角色也并不适合他。作为一部微电影，其实它可以更短些，比如把它剪到20分钟，让每个段落的信息凝聚一些，而不是用几十秒传递1秒的信息。失眠与嗜睡的苦恼不该靠影片的缓慢来构建。不过影片的情绪积累得还算可以，朴树的《她在睡梦中》也帮了不少忙。我们看过很多在结局反转的电影，对于这类作品，重要的不是某一种肯定的推测，它有趣的地方，恰恰是它提供的多种解释可能性。《失眠笔记》的结尾，可以理解为爱的透支，或是痛苦的轮回，或是死前幻想，等等。这种手法，的确有挽救影片的作用，会觉得前面所有你可能面临过的无聊，在最后都被附加上了线索的性质。这个作品，想法是有的，最终的效果有很大提升空间，不过它并非一无是处，尝试和反思都该继续做。

第1集有暴力倾向的警官应该跟孤儿院有关系第2集郑允宰【13号】+郑允静+11号是谁，是孤儿院逃走的人吗（是最小的那个人）警察在家里是好爸爸，在外面是屠夫般的变态11号逃跑被遣送回来第3集（神（你）抛弃的孩子们）别墅里的女孩被警察局长强奸（是郑允宰的姐姐郑允静）警察局长女儿被杀，嘴巴也被划开第4集 很久以前的未来崔顺吉和白文江老板（福利院的疯狗）是战友姜专务也有女儿，有婚礼男主身上有郑允宰的项链白文江跟赵护理有过亲密关系第5集某个约定姜刑警也到了现场，跟警察局长关系很好第6集：敌人在最近的地方第7集贪污食品的运输工人，贪污的钱是为了给女儿补课，女儿叫荷娜，这个食品公司运输员就是姜专务为了24号，第8集：杀人预告神棍大婶当初在树林做法事，碰到了福利院的小孩安太浩在建造未婚妈妈之家，因为安太浩妈妈是未婚妈妈安太浩说过去背叛的事情 不知道24号会死第9集电视台PD制作人拍到了允在裂开嘴巴的图像这里有人，请救救11号，12号，13号。7号安太浩，你背叛了我们，这就是你必须死的原因白骨是允在的姐姐安所长还是被原谅了第10集（存活下来的孩子）男主是福利院院长的女儿送出去三个孩子，大的是加百列，还有一对姐弟，允在和允静食堂阿姨的儿子是寅成，眼镜男叫郑寅成第11集（疑团的终点）第12集（他人的生活）死的不是允在，是寅成。找儿子的妈妈当初遗弃了儿子第13集（消失的人们）第15集（设计者）哥哥是最终设计者第16集（最后的审判）哥哥为了报仇，弟弟过度执行陪审团赵恩琪：以前是不良少女廉起南局长孤儿院11号，12号（扮演郑寅成，逃跑的时候脚被捕兽夹夹过，温柔小哥），13号（郑允宰，其实叫郑寅成），14号7号是叛徒（就是陪审团里那个瘸的安所长）和24号一起逃跑了，24号叫李贤淑（厨师的哥哥，厨师叫李政沭）24号死掉了买刀的是郑允在11号是加百列，和允在姐弟一起过来的。12号和允在年纪相仿。12号逃跑的时候脚踝被夹住，伤的很严重

碉堡里的敌军架着巨大的连发弩一夫当关万夫莫开，十字军人人带长弓见面也用弓箭突突，守城士兵人手一把神似机枪的弓弩能用弩解决的绝不拿兵器......把弓弩换成枪炮，完全就是一部枪战片，更别提最后的追车（马车）戏码妥妥地就是好莱坞汽车追逐爆炸场面的古装翻拍。这样一部电影吧，就像市面上的换皮手游，说新吧确实明面上不一样了，然而骨子里怎么看都透着一股熟悉感。

其实服化（忽略过于现代的问题的话）,演员演技，射箭场面的观赏性都是很过关的，然而里里外外透着一股别扭感。

服化：12世纪的罗宾汉在社交场合频频穿着19世纪中叶才成形的现代西服，主演是演王牌特工（kingsman）的那一位，我也知道这小伙子穿西装贼好看，但也不用什么戏都让他穿上吧。行侠仗义时那一身行头又酷似现代的绿箭侠，虽然很好看但真的过于现代审美了也过于相似了，罗宾汉下一秒从箭袋里抽出一支定时爆炸箭我也不奇怪。

演员演技：说实话都挺好的，特别是反派总督，微表情把控得不错。坏就坏在剧情上了。剧情上安插了很多经典王道的元素，比如一开始十字军里和主角有冲突的暴虐头领后面又作为主角的敌人出现在诺丁汉这种宿命的对决，抑或是三角恋关系中败落的一方因爱生恨摇身一变成为大反派等等。很多熟悉的电影桥段或者说套路堆在一部两小时不到的电影中，每个桥段都很熟悉，看的时候波澜不惊，但每个桥段又都没怎么铺垫和展开，感觉像是看了个大杂烩。这个时候薄弱的剧情反而让演员们精湛的演技显得用力过猛。

射箭场面：好看，可惜不够，特别是最终战竟然是一场颇有现代风格的起义（看的时候很容易联想到颜色革命，感觉怪怪的），而不是弓箭对决。

有学漫威在严肃剧情中穿插搞笑，效果一般。中后段追车的大场面特效也很渣，能看出人物剪切的痕迹。不建议特地去电影院看。

怎么一股《无能力者奈奈》的既视感。

预测一下后续剧情：第一集被刺死的男主后面还会复活并作为主角的对立面出现，复活方法可能来源于某操纵时空人士逆转时空；女主结局是死亡/跳反/手刃恩师；女主大概率会失去女二，原因是恩师/上级/体系里其他人把女主用完就扔，背刺女主；后面会有新男主出现，新男生的任务目标是抓杀人犯（也就是女主）

小白在一具尸体上醒来，被“灵魂寄宿管理者”告知要在一百天内查出尸体的死亡原因。迷迷糊糊的他开始适应着本属于这肉体的家人，环境和情感世界，在这过程中他经历了猜疑，背叛，冷漠和孤独悲哀，最终才发现凶手竟是自己。

题材很新颖，寓意够深刻

想要什么就说出来，想得到什么就去追求。困惑总能从一次次交流中得到解惑，而不是在自闭中。不仅如此，更要珍惜当下，因为你永远都不知道意外和明天哪个会先到。